托马索
Tommaso
导演：阿贝尔·费拉拉
主演：Cristina Chiriac,威廉·达福,Anna Ferrara,Stella Mastrantonio,Lorenzo Piazzoni,Alessandro Prato,Alessandra Scarci
类型：电影地区：意大利,英国,美国,希腊语言：英语,意大利语,俄语年份：2019
简介：影片由阿贝尔·费拉拉自编自导，该片曾入围2019年戛纳电影节参展作品。故事讲述了一位美国艺术家和他年轻的欧洲妻子尼基以及他们3岁的女儿迪迪生活在罗马的故事。详细 >
《西伯利亚》是最终提纯的影像，或者说，一部影评电影，而《托马索》则是它的生材料，叙述，故事板，如果将前者视为后者的嵌套，费拉拉较其他元电影完整地呈现了焦虑是如何转变成电影的，那么就不难理解前者在风格上为何与费拉拉的惯常风格相差甚远。在《托马索》中，日常生活的不可忍受成为闯入其中的distrubing画面，或者《西》之中的严寒。创作焦虑弗洛伊德地等同于性层面的无能，他在构图中被疏离，被区分。威廉·达福再一次扮演了一个受难者的形象，但他所匍匐的不是《坏中尉》中的基督，而是裸体女人的脚下。Nikki则是一个不可被其Male Gaze的对象，托马索的欲望在唯一一场亲密性爱的场景中被挑逗，嘲弄，镜头随着情感的深入却向后拉，情动成为了两具蠕动的身体，然后zoom in，又在关键时刻被孩子的叫喊声阉割。
#BD 1080p（8.4/10）已经足够迷人，始终由外部视角审视逐渐迷失的内部，不断向内探索与抽象。待补西伯利亚
我很喜欢，很简约的电影，小成本，但是成本都花在刀刃上，形成了华丽、随意、真实、自然的视觉感受，这部电影的拍摄离不开摄影指导，因为实现只有粗略的分镜，但是一旦表演开始，摄影机如何移动，如何兼顾美学、戏剧性和动感，最大程度的保留人物动线和戏剧表情，都考验着摄影指导的艺术功底，这样的拍摄形式很依赖摄影师的灵气，搞砸了就满盘皆输。
神神叨叨的中年危机，明显的自我映射，费拉拉算是把这样一个很cliche的题材拍的难得有些意思
5/10 这拍得是啥…… 我想知道这个老男人是怎么轻易接近这么多年轻貌美的女孩子，这些女人是恋父还是要求太低？真是为难这些年轻演员了。hold不住年轻的老婆也是正常。然后不断穿插他写作、舞蹈工坊授课、AA讲述、意大利语私教课程、还有一些幻觉和梦境。最后危机中的男主把自己折腾的很不堪了。然后我就get不到这片子有什么观影的point。很平常。07/17/2019
虚实两者的表意和呈现都比西伯利亚完整且有力道 焦虑的实架化和结尾的简笔态度有些不满足 p.s. anna 是不是 Ferrara 的孙女啊 2333
多么从容，又如此凶狠！表层静谧内里涌动的罗马，与逃逸的身体/停滞的灵魂并置，画外声被遗留在原地，于脑中持续回响。威廉·达福既是施道者，亦是告解者，试图抵抗梦魇，却在困惑与迷惘的催化下化作成瘾般的眷恋，这是艺术家的两难，也是所有渴望精神彼岸之人的两难。语言（分镜）成形了，确切的表意仍然遥不可及；摄影机疲累了，任凭人物渐行渐远，难道时刻跟随倾其所有，真相就会更近吗？
我能理解成欲望和怀才不遇吗？太贪了
若是意识能混乱到这种程度是否也算是一种解脱？因为这在某程度上意味着你失去了自我。所以，我要问的是，失去自我是否也是一件好事？这是否算得上一种解脱？另外，如果我想有意识地去彻底迷失自我，进而丧失自我，我应该怎么做？
神神叨叨的中年危机，明显的自我映射，费拉拉算是把这样一个很cliche的题材拍的难得有些意思
被拧巴架空后只能走向疯癫与崩塌
“Maybe it is time for me to meditation，life is life”
230703 【B】调整下状态这次完整看完。主题的普遍从不影响费拉拉的发挥，希望费拉拉再多拍点。将日常生活视为一场恒久的关于肉体和精神的练习，正是因为存在源源不断的来自外部的消耗，因此需要不间断的练习以此恢复内在的能量，维持两者的平衡即是维持自身的和谐的统一；逐渐形成的失控以及随之产生的焦虑情绪意味着像这样的尝试并无可能按照预期组织绝对的平衡和统一，我们总是跟在事情发生之后再试着重新建构某种调和性的秩序。这种练习可以理解为一种对于内在的关注和探索，沉浸于感受中去体悟随时间积累下来的生活经历，把它们变成属于你自己拥有的一部分，把它们变成一种思考或是变成一段故事，而从[托马索]这片苦涩且坚实的现实土壤中诞生的是一片名为[西伯利亚]的连通精神世界的荒芜之地。
劲挺迷人
哎～啥也不是
飘过
最打动我的居然是AA互助会里大家手拉手的祷词God, grant me the serenity to accept the things I cannot change, the courage to change the things I can, and the wisdom to know the difference.
“托马索”的困境寄托，是“西伯利亚”的迷局解答。两部电影互为补体，又以一个可追溯的人物轨迹构成一个闭合却无限的墨比乌斯。费拉拉一体两面的拷问循环，同时来自物质世界与精神世界，同时来自被赋予和被掠夺。不断索取与不断扑空的交替消耗下，里外两层世界逐渐模糊、瓦解进而叠合，今生和来世的因果链被架空，构成对生命之痛的断舍离。两部作品可以尝试两种观看的先后顺序，如同日复一日的入睡与梦醒，我们该在哪个时空歇斯底里，又该在哪个时空心如止水。
周遭和自我的挤压永远不会是恒量
5分。威廉·达福这瑜伽练得，特别棒。欧洲艺术家唠嗑电影，不同于洪尚秀的吃饭、喝酒、抽烟，这一部的唠嗑场景是瑜伽、戒酒互助中心和艳遇。现实世界和男主脑海中略神经的精神世界交叉，大概是中年危机的一种表现方式？导演可能还是有很多私人的表达，通过这种意识流的方式，可是我领会不到，就觉得是一部挺无聊的唠嗑片。不太看得懂这个皱皱巴巴的老头为什么那么吸引年轻女性，虽然他处理不好与年轻妻子的关系。威廉·达福瑜伽厉害，表演也好。