别动

“别动”是指“不要靠近”还是“不要离开”呢？

或许它只是那种暧昧的临界状态。

当在都市的现代情感中丧失了自我，麻木不仁的时候，我们选择离开。

然而此时我们却有了一个留下来的理由，一个重新唤醒灵魂的机会，但终于这又导致了另一些人的离开，她们带走了风雪，却留下心花，悄然绽放。

北鼻non欢迎 17 23 27 34 38 42-2granton喂moreley亲爱的各需地non白痴

最不需要一问说的是什么语言的意大利语剧。

嘿这男主演和男导演还有一个电影也是和佩内洛普。

My penelope clues.牙应该是化妆的，我佩姐的胸好美。

爱究竟是生理的还是心理的还是一种感觉？

人格的补全？

缘分？

Powerful sex如果是生理的话，那我岂不是被身体支配了吗？

很久没有电影可以让我看到手捏紧，伊达莉亚和医生都让我很揪心，但也很开心，爱太难得了。

除了性，能有情感上的共鸣，能发自内心地哭笑闹，再怎么也不会是过客，是爱啊。

虽然这爱伴随着很多的苦难和痛，但它终究是来了，然后如影随形一辈子。

狂爱西班牙的美，大大的太阳，带着燥热，所有人的一举一动，无不昭告着我是带着我自己活着，既慵懒又狂热。

今晚又把佩内洛普的这部电影看了一遍。

它让我感动了两次，真的很想写点什么。

为了这个目的又看了一遍。

可突然发现用什么语言来形容似乎都是苍白的。

也不想讲什么伦理道德，因为看起来是那么虚伪。

唯一能说的就是，一部电影能真切的体现人性本身，就会是感人的。

因为它够诚实。

在网上找到一段关于这部电影的影评，虽然也有说教的嫌疑，但也算说出了一些道理，不妨一读：“我们过着相对缺乏激情的生活，因为选择了在观念的控制下做出理智选择。

但是这些选择有的时候是很无奈的，就像病人们为了苟活而选择截肢一样，过程是痛苦的，结局同样也是极其无奈的。

我们总是不断憎恶自己的懦弱胆怯，优柔寡断，却又矛盾地暗暗庆幸着生活的波澜不惊。

”如果无法写出感想就写写让我心动的几个瞬间吧：伊达莉娅(佩内洛普克鲁兹　饰)　提摩蒂奥(塞尔吉奥斯特里托饰)提摩蒂奥安排伊达莉娅去做堕胎手术，把她送到朋友医院门口，伊达莉娅下车自己走向医院，不留神摔倒了，无助的坐在地上，提摩蒂奥飞奔过来，伊达莉娅苦笑着说了一句：“我可能需要吃早餐”。

提摩蒂奥痛苦的说：“我可以把我的头砍下来给你，可是我却不能陪你进去。

在女儿出生后不久，本打算分开的提摩蒂奥又来到伊达莉娅的身边。

面对流产后打算回到老家的伊达莉娅，痛苦的说：“没有你我活不下去”。

而伊达莉娅说：“当然，当然你会活下去”。

脸上是怜惜的微笑。

提摩蒂奥终于要抛弃现在的生活带着伊达莉娅回去她的老家。

在路上的一个餐馆，提摩蒂奥计划着未来，要在乡下开一个小小的诊所，把伊达莉娅训练成最出色的护士。

伊达莉娅说：“你要为自己打算”。

提摩蒂奥回答：“这是我在一生中第一次为自己打算”。

在伊达莉娅死去的15年后，提摩蒂奥的小女儿意外头部重伤，手术风险极大。

提摩蒂奥在手术室外向一位多年的同事诉说：“如果她死了，树、花儿、小鸟也都死了。

”镜头闪回15年前伊达莉娅死在乡村医院的情景。

有人说提摩蒂奥的妻子是最可怜的，因为她穷极一生也没有得到丈夫最深的爱，守在身边的只是一个躯壳。

也有人一定觉得伊达莉娅是最可怜的，因为她虽然感受到了别人一生都没有感受过的爱，但是，她的生活一直是卑微的，也为了这个爱付出了生命。

我觉得用是否可怜来评断两个女人是远远不够的。

也许，这就是人生，两个女人只是分别得到了一种人生所注定的幸与不幸。

灵魂的完满必定要在现实世界中付出代价；而现实的物质生活是必然要牺牲灵魂的一部分或者全部。

所以，谁也不要深究谁得到的多或少，爱与责任是不可分的。

没有爱也没有责任，所以不要再深究他对你的爱里责任和爱的比例。

爱情出轨回忆文艺片。

一段凄美的三角恋情，因为爱相互依赖，相互承诺，但是也因为爱相互折磨，相互伤害，想拥有全部，可是爱情的世界里你有得必有失，也许得失相当，也许你就失去了全世界。

男主正在手术，有一个同事跑来告诉他，刚才抢救了一个女孩，从她的笔记本上看到她与男主是一个姓。

男主知道是自己女儿，就拚命赶去，找来最好的专家帮女儿手术。

但是他也与同时讲，如果女儿没救了，请不要插管、电击什么的，就让她这么去吧。

在手术室外等待时，他突然看到窗外的路口有一个熟悉的身影，背对着男主坐着，穿着花裙子、红鞋子，格外亮眼，但是却穿着深色的衣服。

这个人正是男主最爱的女人。

男主想起了与这个女人的相遇。

男主一次开车来到一个很偏僻的地方，突然车子坏掉了。

他找不到修车的地方，只得步行向前去找人帮忙。

到了这里，问了修车的地方，但是人生地不熟的，有一个女人说她愿意带他去，于是女人把他带到修车的地方，但是修车的人不在。

男主就说要打电话，女人把男主带回了家打电话，男主打完电话，就把女人qiangjian了。

从此以后男主总是占有似的跑来与女人好，女人逆来顺受，接受着他一次次暴风疾雨般的进攻。

慢慢的女人好像也爱上了男主，几乎离不开他，希望他永远不要忘记她，就算一年来看她一次都可以。

反观男主与自己的妻子越来越冷淡，几乎不在一起shuijiao。

妻子有时有需要，男主也是应付一下，但是还是暴力，很有占有欲。

这与男主的童年有关联，一次吃饭中，男主父亲突然对妻子发难，感觉日子活不下去了，要离开妻子，男主没有听跑开了。

所以对于女人他都是很强势的占有，并没有太多的投入。

很快妻子和女主都有了身孕，他因为要照顾妻子，冷落了女主，女主甚至跑去他的医院找他，让他有点难堪，但是他对女主的爱却从此没有减弱过，只要一有空就去找女主，甚至背着妻子找机会与女主在一起。

但是女主还是因为男主冷落了她，把肚子里的孩子打掉了，让男主很伤心。

女主也开始变得敏感，有时会突如其来地大叫，歇斯底里地离开，让男主不知所措。

很快妻子生下女儿，男主很欣喜，女主也很为男主开心。

女儿慢慢长大，开始叛逆，男主因为宠溺，一直护着女儿。

一直到女主要去其他地方生活，男主不得不舍下一切去陪她，但是女主却突然生病，男主使出浑身解数，也没有就会女主，让男主感觉失去了全世界。

回忆归来，女儿的抢救，几度遇险，但是男主全力呼喊，终于救回了女儿。

妻子归来，一家人在一起。

男主也拿出女主的红鞋子，放到了她出现的地方。

我想是一种放下，一种重新开始吧。

女主的演技非常好，一个很美的女子扮丑为艺术牺牲，他穿上好看的衣服，却很不适应，一瘸一拐的模样让人心疼，但是女为悦己者容，用心良苦。

男主也应该是爱女主，假设的婚礼，口述的誓词，很感人。

两个人久久相拥，不愿离去。

还有知道失去了孩子，男主抱着女主哭泣，动情处让人感同身受。

意大利人骨子里的浪漫把一段不伦恋描述的有如初恋般浪漫感人，导演真是好本事。

一度看着男主与女主，我相信了爱情。

很喜欢意大利的风土人情，那原始的舞蹈、性情、敢爱敢恨。

爱情就如此突如其来，毫无征兆，真正当你想细细品味时，也许就是你快要失去的时刻，所以爱的时候一定要好好珍惜，努力地去爱吧！

（芷宁写于2008年3月6日）意大利影片《别动》改编自导演兼主演塞尔吉奥·卡斯特里托的作家妻子玛格丽特·玛赞蒂妮的同名小说，作为意大利著名演员、出演过50部以上电影和电视剧的塞尔吉奥·卡斯特里托至今只导过两部电影，恰都是自己妻子的作品，第一次夫妻合作是1999年的影片《Libero Burro》，时隔5年后，两人共同担任了《别动》的编剧工作。

如果原著被指充斥着男性的强势气息和“无耻幻想”的话，那么改编而成的影片则在保留原著精华的基础上，对这点“诟病”做了有益而合理的平衡，卡斯特里托虽没为荷尔蒙分泌旺盛的家伙们做辩护，却在心理层面、情感着落、童年阴影等方面，通过剧情铺陈、精要切回、内心剖视，及其自身将狂躁与压抑、爆发与内敛集于一身的精湛表演，将这部影片呈现的恰到火候，且能被绝大部分观众接受。

有评论认为：“这是一部完全被雄性想象填满的小说。

但毫无疑问，电影还是非常好看的，是卡斯特里托和克鲁兹支撑起了整部电影。

” 似乎佩内洛普·克鲁兹只要出演好莱坞制造以外的影片，都很彰显演技，不论登陆好莱坞之前的旧作，还是重归欧洲影坛的《回归》等。

在《别动》中，她一改昔日的艳光四射，以质朴的扮相，超凡的演技，特别是精妙再现了情感戏份的内在张力，将一个贫苦孤单、历经不幸、粗俗又善良的移民女人再现得丝丝入扣、游刃有余。

此次在化妆上，克鲁兹还被极力丑化，如，愣是给门牙上“做”了个缝隙，仿佛漂亮的女演员唯有如此才能提醒人们多关注她们那和容貌一样出类拔萃的演技，如南非美女赛隆、黑珍珠贝瑞、澳洲丽人吉德曼等等。

此次，克鲁兹凭借该片在意大利“David di Donatell电影节”上获得了表演类的最高奖项，演技不俗的卡斯特里托自然也获此殊荣。

若不是花季年华的女儿因车祸被送进手术室，恐怕工作繁忙的医生提摩蒂奥（塞尔吉奥·卡斯特里托饰演）没功夫花费整段的时间去回忆一个叫伊达丽亚（佩内洛普·克鲁兹饰演）的女人。

当然，平日里他也会想起她，想起和她在一起的日子，想起她做出的牺牲，不过，那些零星片段都不会像现在这样满脑子都是关于她的回忆，这许是一种矛盾而负疚的心理在作祟之故。

在焦急等待同事们对女儿施救之际，立于窗口的提摩蒂奥眼前出现了幻觉，似看到窗外雨雾中的十字天桥上，走过一个女人，背对着他，拖着一把椅子，至十字路口停住、坐下，脚上穿着双鲜红的高跟鞋，椅背上斜挂着一款老式的包，那女人嘴角挂着一丝笑，坐在雨里，若有所待，是索命还是在等一个答案？

她就是伊达丽亚，那个贫穷邋遢、总穿着廉价衣服、画着粗俗浓妆的清洁工，她的住处是一所破旧的由红色砖头搭建的小屋，被一堆正在修建的高楼围堵着，显得醒目而不搭调，一次汽车故障、借用电话，让他认识了质朴单纯的她。

她和妻子Elsa（克劳迪娅·吉里妮）完全是两个不同的类型——Elsa优雅，她粗卑，Elsa高贵，她低微，Elsa自有主张，她随遇而安，Elsa受过很好的教育，她总给人笨拙的感觉……然而，她就是活脱脱的吸引了他，许是她那种全然弱势、孤独无助的状态激发了他的某种雄性本能，高度伏特加促使他将两人之间的相互吸引变质成了粗暴的接触，然而，她却在他“别动”的喝令中，安静的承受着。

此后，提摩蒂奥似上了瘾，不断去找伊达丽亚，仿佛要从她那里攫取一种纯然的安慰，同时，他们之间也不再仅仅是一时欢愉的关系，某种难以触摸、不可名状的寄托和交流使两人的心变得接近而亲密。

然而，妻子和伊达丽亚的同时怀孕，迫使本打算向妻子提出离婚要求的提摩蒂奥选择了妻子，观察到这些的伊达丽亚主动去吉普赛人那里做了流产手术，结果因处理不妥，就在提摩蒂奥送她去火车站之际病发。

提摩蒂奥这位顶尖的外科医生找到一处小诊所，给伊达丽亚施救，可惜他不是全能的，外科大夫管不了妇科的事，伊达丽亚在术后不久辞世了。

人类总是在遭遇困境时，反思自己的罪孽，担忧报应的降临。

当初，伊达丽亚是提摩蒂奥逃避乏味压抑、波澜不惊、按部就班生活的出口，在人生的十字路口，他选择了妻小，让伊达丽亚独自流泪，先是身心受创，继而搭上性命。

多年后，女儿的飞来横祸，使提摩蒂奥原本就不安的心再次存疑，15年前的相会，他每次都留给伊达丽亚一些钱，如今看来那些钱都带有一抹残忍而逃避责任的味道。

或许此刻，手术室外徘徊的他还不可避免地想起了那个被打掉的生命，于是，女儿的脑部手术和“伊达丽亚狂想曲”不断交替盘桓着，让他焦虑的心如同搁在饼铛里。

人类还有个习惯，一旦危机解除，就会对自己曾经的罪孽稍稍释然，在后怕之余更多的是庆幸。

片尾，在得知女儿没有生命之忧后，提摩蒂奥走到医院外的十字天桥，他曾“看到”伊达丽亚坐在那里，在危机解除时，她也在他的幻觉中消失了。

重归现实的他将她的遗物、一只红色高跟鞋放在那里，那曾是他送她的礼物。

接着，镜头转为特写，那只鞋子孤独而艳俗的躺在那里，画面深远处，提摩蒂奥从容不迫地返回医院大楼，返回他那经波澜后终归平静的生活，他刚刚付出的是心力交瘁的煎熬，现在他又如断尾的壁虎般得以存活了。

（http://nicolew.blog.hexun.com/17417528_d.html）

在一些人面前，你禁不住要藏起自己。

在另一些人面前，你却一再发现自己。

是不是？

这不是侯麦式的道德故事，因为它并不道德，这不是婚姻中关于忠诚与背叛的揭示，因为它非惯例。

一个是强奸犯，一个是小三，这两个充满世俗批判的角色却演绎出世间最动人的隐情。

意大利电影《别动》中提摩遇到了伊达莉娅，因一场强暴而挣出的情感竟渗入灵魂。

命运纠缠，是劫是缘？

“伊达莉娅，你不会原谅我了是吗？

” “提摩，上帝都不会原谅我们。

”很多年后，提摩坐在车祸后被抢救中的女儿的手术室外，15岁的女儿命若悬丝，手术台上，被剃去满头金发的孩子看上去更小，护士们提起床单就能轻巧的把她挪来挪去。

永失至爱的恐惧，痛彻心肺而又似曾相识。

他曾说：“这个人死了，所有的树木，狗群，河流，都会随她而去。

”他曾目送她远去的棺木，哭得像瑟缩的秋叶。

好累，他推开窗想要深呼吸，却忽然看见一个熟悉的背影，短发，瘦削，彩色碎步拎包，大红高跟鞋，她背对着他，倔强的坐在十字路口，任大雨倾盆而下。

他惶然后退，跌倒在记忆里。

我们不能把它单纯的看做一次蓄谋的恶行，这纯属意外。

因为施暴者并不是性饥渴，这位西装革履的医生提摩，正驱车下班回家，回到他海边的纯白别墅中，亲吻他美丽的妻子。

这跟往常也许没有区别，但今天他的车在途中罢工了，酷热难挡，汗流浃背的他脱下西装提在手里，颓丧的走入一家酒吧打听哪儿有维修工，小开告诉有个叫马里奥的，但他不一定在，正困惑着，一个女子走出来，说，我路过那儿，我带你去吧。

这就是伊达莉娅，嚼着口香糖，瘦，脸颊干枯，眼眶黑而深陷，挑染的发丝凌乱挽起，一身俗艳的红绿背心短裙，十字架项链，踩着褪色的高跟鞋，走路的姿势也不雅观，伊达莉娅，满身风尘，充满缺点却又奇异美丽。

她带他来到修理工的店门口，没人，他问，附近哪有电话，他想向家里的妻子求救，她摇摇头，正要走，还是折回来说，去我家打吧，就在附近。

他跟着伊达莉娅，绕过篮球场，穿过瓦砾废墟，走过木板桥，终于来她的家，那一幢被包围在水泥裸露的烂尾楼群中小破平房。

电话打了，没人接，他的情绪一再低落，她递给他咖啡，擦身告别间交织出的一丝暧昧，昏沉中他觉得意识深处正被唤醒。

提摩重新返回小酒吧，今天糟糕透了，他想，该死的酷热的天气，矿泉水卖完了只能喝酒，他伏案整理报告，纸张却在风扇下漫天飞扬，他的车被维修工拖走，消失在视线里，他感到灵魂冲撞，血液沸腾，极度沮丧，深处蛰伏的兽在低吼，他鬼使神差的又来到她的家门口，她像是一只野生的小兔子，真实而弱小，随时可以因他而丰腴或者奄奄一息，他突然想要再看看她或者揉碎她。

他太需要宣泄，他从来是个理智冷静的人，从孩子起就是，现在他是高尚的医生，却忍不住施暴于一个陌生的姿态不雅的市井女子。

伊达莉娅没有过多挣扎，她知道那没有用，她的尊严早已低入尘土，她只感到她孤苦无依的身体之上，他压住她的飘忽，予她片刻的温暖。

她感到自己竟是甘愿的，因为喜欢？

因为寂寞？

提摩不知道自己着了什么魔，他充满罪责的内心又萌发出难以抑制的渴望，他有完美的生活，完美的妻子，他和妻子去参加岳父母家的完美派对，过生日的小寿星坐在彩灯闪烁的蛋糕船上，香鬓丽影，觥筹交错，大家在草地上畅然跳舞，提摩只是漠然。

他回想起童年时被同伴们弄死的青蛙，他无力挽救但亲手葬了它，想起他暴躁而不负责任的父亲，他无力阻挡自己跟母亲终被抛弃的命运。

他总是感到愧疚，他好想保护好那些柔弱的，可怜的，易碎的东西，可惜它们都出没在他的童年，无能为力又无可回避。

他害怕这种感觉，于是他克服了怕血的恐惧当了医生，他一生都在救死扶伤，弥补自责，以此拯救自己。

提摩终于又去了伊达莉娅那里，他们的做爱姿势从粗暴相抵到孩童式温柔依恋，她多么亲切多真实，像母亲又像孩子，他压抑的人格通过粗暴的性渐渐平息，他的毁灭欲冲破体面的外表开始发作，故意踩伤岳母家万般受宠的小狗，妻子出差后用撒尿来浇花，他感到有了伊达莉娅的自己，如此轻松而自由，他感到自己在爱，如同从来没爱过那般。

因为骨子里他们是同类吗？

一样来自不幸的家庭，始终缺爱的孩子。

因为他天生不爱完美的事物，只爱幼弱贫疾吗？

因为伊达莉娅更需要他吗？

伊达莉娅，可怜的女孩，母亲早亡，父亲对她性骚扰，她独自住在祖父已经即将拆去的破房子里，做临时清洁工，前途迷茫，身如漂萍。

当伊达莉娅怀孕，提摩安排医院同事帮她堕胎，伊达莉娅顺从他的决定，她踩着唯一一双破高跟鞋走向医院入口，提摩望着她的背影，见她突然跌坐在碎石路上，提摩赶紧上前，她低头黯然说，我的鞋跟断了，神情让人心碎，提摩说，我们走吧，我宁愿死，也不让你进去。

他为她买了新鞋，大红色缎面，她视若珍宝。

提摩打算告诉妻子一切，但妻子也怀孕了，单亲家庭长大的提摩深知孩子缺少父爱的痛苦，出于责任他不能离开，而善良的伊达莉娅知道后不想为难恋人于是私自去打掉了孩子。

她曾说，“你想来就来吧，一个月一次也行，一年一次也行，但要抱紧我，抱紧我。

”她只是一个极度需要拥抱的女子，她信仰上帝，虽然上帝赐给她诸多磨难，她直率善良，始终因成为小三满怀自责。

他陪妻子去买婴儿装，她为他高兴着，仿佛孩子的妈妈是她自己，她展开白色的小纱裙，笑得脆弱而动人：“多漂亮的衣服啊，是个女孩儿吧。

”她小心的叠起裙子，“别弄皱了，不过烫一下也很方便。

”提摩心疼不已，看她继续笑着说，“我的命就是这样，充满各种苦难。

”她把提摩无法对她负责归结为自己的不幸命运，在地下铁分开时，泪在眼眶里打转，她挣脱她的手忽然捂着脸跑掉了，稍纵即逝的温暖啊，她不能留连。

伊达莉娅决定离开这座城市，提摩开车送行，在中转站他们停下去酒店吃饭，提摩忽然好想带她远走高飞，去非洲或者任何地方，他说，我教你成为一等的护士，我可以教你一切。

她摇头说，“你应该为自己想想。

”他说，“这是我第一次为自己想。

”他对她宣誓，在牛排与干酪的见证下宣布他们成为夫妻，她是感动的，足够了，生命中第一次听见别人对她说，我爱你。

听见深爱的男人介绍自己说，这是我妻子。

她却是死在那个让她最快乐最感动的地方，堕胎的处理不善使她盆腹炎发作，他在没有把握的情况下，在简陋的乡间医院为她手术，她苏醒过片刻，盯着天花板微笑着死去，她看见了上帝吗？

在她短暂的一生中，她孤苦无依但她坚强，她遭遇太多的伤害却依然善良，她不是优雅的淑女却真实得柔弱着让人柔肠寸断。

十五年后，在女儿生命垂危的焦急时刻，她又来到他的身边，依旧短发，瘦削，彩色碎步挎包，红色高跟鞋……大雨洗刷出她瘦弱却坚强的身形，他感到她冥冥中的助佑，他幻觉着她坐在他面前陪伴着度过难关。

待女儿转危为安后，窗外也雨过天晴，她露出一如当初般美好的笑容，走了。

《激情，别动》这个烂俗的中文译名，亵渎了这部感人至深的电影，透着导演的人文悲悯，因为它很干净很真，只关乎情感，没有阴谋与欺骗。

故事立足于当前时间点，以男主角的回忆铺陈展开，叙述不断的交错于当前与往事之间，使人物层次丰富的内心表现得淋漓尽致，看第一遍时我琢磨着男主角的童年阴影和暴力倾向，看第二遍时才发现伊达莉娅的美才更深入人心，她才是主旨。

不要用浮躁的心仅凭表象便以世俗标准粗糙的去衡量一个人或一件事，哪怕它们皆被世人唾弃。

如果可以，走近一点，去听听内中的隐情。

看《诱惑肌肤》的时候，我觉得很好看，却从头至尾没有哭过。

但是这一次我很感动而且很没面子地哭了。

故 事内容没什么出乎意料的地方。

但是导演安排每个情节却是出乎意料的天衣无缝。

好比其中当提奥回忆到妻子怀孕，她说如果是女儿便叫做安其拉。

回到现实，安其 拉已经没有心跳了，他冲进手术室对她进行急救，呼唤道：回来吧，想想我与你在一起的时候，我爱你。

其实那一刻，我明白他实际上既是对他女儿说的，又是对着 伊坦利娅说。

那一刻我便知道后来那个女人一定也经历了生死存亡的情形。

只是，这一次，安其拉活过来了，那么是否意味着那个女人最后的离开？

并 不是完全遵照现实与回忆两条纯平行线来叙述的。

中间还穿插了女儿的一些小事。

当安其拉在众目睽睽下大哭着：我不是男孩，你要我怎么做，我不是男孩。

他微笑 着吻着女儿的手说，对，你不是男孩，你是漂亮的女孩。

是不是，伊坦利娅怀着的，便是一个男孩，所以他才会如此潜意识里期冀他的女儿？

原本在她怀孕之时，他已承诺向妻子坦白。

然而当他回到家中，才发现原本坚决抗拒生小孩的妻子笑容可掬地告诉他她怀孕了。

他不敢告诉伊坦利娅。

直到某一天，伊坦利娅站在他家附近，看见了他扶着妻子，妻子扶着肚子。

她恍然明白，然后回家，堕胎。

他们就此错过。

错 过就是错过。

后悔，遗憾。

有什么用？

那一次的堕胎没有处理好，以至于她得了骨盆炎，直到安其拉出生、他去看她、她卖了房子准备离开意大利、他送她去火车 站、晚上下榻旅馆、她疼痛得忍不住叫出声时，他抱着她奔向附近一家小医院，亲自开刀。

他不停地说我爱你。

手术完毕，她醒来，他拥着她睡下。

我以为他们终于 安宁。

结果是真正的安宁。

牧师草率封了棺材，甚至来不及让他为她穿上在去医院的途中遗失的一只红色高跟鞋。

载着棺材的汽车开走，明媚的阳光下，绿树茵茵， 一个警察朝他走来。

他背对着我们，环着双臂，肩膀抖动，泣不成声。

十五年了，她从未离开。

在 他等待女儿的手术时，无意识地透过雨帘望向窗外。

楼下是十字形的露天走廊，有人拖着一把椅子，从他视线的下方，走到十字走廊的中心，坐下，背对着他，将挎 包放在脚下。

那个熟悉的背包，那双红色的高跟鞋，那头黑色的短发，那身她离去时穿着的黑色连衣裙，在他等待女儿的手术时，一直静静坐在十字走廊的中心，陪 着他，一动未动。

其中的寓意我已然明了，于是知道，当他的女儿无事后，她一定会不见。

在安其拉的主治医生与他谈话时，那人依旧坐在十字走廊中心，缓缓从挎包里取出镜子，先出现的是熟悉的唇，熟悉的笑容，熟悉的眼。

他回头，走到窗边，那里只有空荡荡的一把椅子。

他明白，是她在守护他。

最 后，他把多年收起的那只遗落的红色高跟鞋摆在方才她待了许久的地方，然后转身离去。

雨已经停了，然而那充斥了蝉鸣的郊外，那拥抱在一起的雨夜，那他们相遇 相知的蓝天白云，那夏日炎热的如同炽烈情感的明媚阳光，那时时淡去了人声而涌出的情歌，那永不消散的回忆，在他心中永不会停止。

在导演给我们看到的镜头里，他们从没有接过吻，除了最后一次她要离开、在送她去火车站的车子里，她吻着正在开车的他。

她也从来没有说过她爱他，除了最后一次她要离开、在他们下榻的汽车旅馆里，他说他们已是夫妻，她是他的妻子，她对回到房间的他说我爱你。

然后他抱着她奔去医院。

在那里，她离开。

非常煽情的处理手法。

然而那种内敛的表情，那没有过多的语言来修饰的暗涌，加上这样的噱头，不感动也不行。

让人不得不佩服导演的功底。

别动，别说话。

就在那里，静静待着。

守护我，守护我们的爱。

女主的父亲在她小时候qj过她 而她还把他的照片放在卧室 所以男主的qj行为居然被她接受并且后来产生了感情 男主老婆气质高雅 美丽大方 他 却对孤苦无依穷困潦倒的女主念念不忘 因为她让男主有了被依赖的感觉 男人从小到结婚 都是处于弱势 这一次他可以在女主面前终于是强势的那一方 他可以掌控她 影片的开始和结局都不美好 只是中间有一点看起来像爱情 女人的脆弱和依赖主要是由于怀孕和疾病 全拜男主所赐 男人这边则来去自由女人想离开 男人不能接受 这个和韩剧一样的结局一点也没让我感动 类似的题材 法国电影 她 以女性视角讲述被qj以后的故事 以男人的死亡为结局 在房思琪的初恋乐园这本书里 李老师也是qj了女主 女主为了让这一切合理化而说服自己爱上那个禽兽 结局是她醒悟过来 选择毁灭自己 我认为女主后来对男主的感情很可能类似于房思琪对李国华的感情 是斯德哥尔摩症患者对施暴者所产生的依赖感 男人在女主无依无靠的情况下趁人之危 强占了她的身体 然后女主被迫接受了他的救济 并说服自己这就是爱情 在她醒悟过来的时候她选择逃离 在男人心里她等同于死去 为她不愿意给他传宗接代而死觉得是虐恋的 可以去看看房思琪的初恋乐园 除非你同意那也是虐恋我只是从影片里 看到了性交易 女人碰巧满足了男人隐秘的欲望 即使后面互相产生了感情 也更像是碰巧共同犯罪的两个人之间建立的联系 对于女人这并不是她想要的 她是无可奈何的 她失去立足之地 也没有能力实现阶级飞跃摆脱贫困 而他带给她伤害的同时 也给予她帮助和陪伴 他们并没有太多思想交流 互相也谈不上了解 每次见面基本是为了同一个目的 就是满足男人的欲望 他不希望她离开也只是还没找到同样的替代品而已虽然爱有很多种 性也的确可以带来强烈吸引力 但是从这部电影里 我只看到单方面的性吸引 我不觉得女主很享受被qj 她只是无力改变自己的命运 所以被迫接受 这种男强女弱所带来的不平等关系 女方是完全被动的 男人的感情很大一部分是建立在对她的怜悯之上 她想逃离 而男方用自己经济和专业技能等方面带来的优势来控制女人 这几乎应该归于米兔的范围了即使男方认为女主是深深爱上他而无法自拔 我还是觉得这更像是动物世界里的求偶失败 以女方被男方折磨至死为结局的自然行为 最多算是一段暂时的互惠互利的共生关系 说是爱情 在我这 确实有点牵强 男主过于蜜汁自信了 即使女主没有手术失败 也绝对不会和男主在一起的 何况男主对女主的死难咎其责 他心里都没有自责和一点点愧疚感吗

男♂:在遇见你之前，我觉得我的生活富足优渥，起码看上去是这样，是世人眼中的成功人士，也拥有所谓成功人士所应有的一切。

但在遇见你之后，我感觉自己如此匮乏。

只有在你身边，我才能做自己，而不是别人眼中的自己。

毫无疑问，我爱你。

但在遇见你之前，我已经有了妻子，爱人，家庭。

顺序无法颠倒。

我希望带你远走高飞，抛下这一切。

可又只是说说而已，你也知道我不能。

你比我更清楚的知道这一点，却不拆穿。

女♀:我们在有限的时间里彼此占有，抓紧相爱，却还是远远不够。

怎么能够呢?你说着爱我，转眼又和别人有了孩子，于是只能让我把咱们的孩子打掉，他是不合法的。

他就像我们的爱一样没有未来。

你带着给你即将出生的孩子的衣服过来见我，你可考虑过我的心碎，虽然我知道你也放不下我，但又能如何呢?你始终是别人的。

但在那么一刻我相信你，心满意足。

你说明天你就和老婆摊牌，打算和她离婚。

你也问我愿不愿意嫁给你。

你说要带我和你一起去另一个地方，你是医生你教我做最好的护士。

你在雨天拥抱我，我们合二为一。

在去坐地铁的电梯上，想到即将面临分离的我们我忍不住要哭出来，还未分开就已经开始想念，谁能说这不算是爱呢? 在那么多时刻，我都相信你。

但我不相信的是我们有明天。

我爱你，这爱自始至终没有希望。

但我也知道，总有一天，你会忘了我，就像你最后留下的那一只红皮鞋。