心迷宫

一开始看了心迷宫的预告，尤其是上帝视角的片段，看着片中人两眼呆滞对着镜头外的“我”叩拜，卧槽，好诡异的感觉。

看完了不得不惊叹：心迷宫，这才是中国式悬疑的典范。

农村县城的环境，一群农村人，一口棺材。

没有哪个电影再比这个接地气了，逼格什么的基本靠边，但是就是这样一部电影，让人感觉到人性的复杂，和中国社会的变革。

商业电影粉饰的太平，被一部小成本的《心迷宫》扯开了，在奢华美满的城市片里忧伤乐呵的观众表示，完全做了傻逼好多年的感觉。

——父爱从来不简单《九层妖塔》里，姚晨的爹为了救她，不惜让九层妖塔复活，大小妖怪横行。

如此不顾一切的父爱，我们竟然很难感动。

为毛？

距离太远，情节看着就假，无法共鸣。

但是如果这个父亲亲眼看到儿子杀了人，逃了。

他想尽一切办法帮他掩埋罪行。

何况他一直两袖清风，在人格上又骄傲又自恋，把军功章晾在家里，就跟他挺直的脊梁一样，经得起推敲。

但他还是一而再再而三地背着尸体，扛着尸体，火烧尸体，埋了尸体，闹剧一样地折腾死掉的白虎，就为了儿子。

我不是想借此表达父爱可以不顾法律，只是这样的情节让人觉得滑稽无奈，却又内心叹息。

而且这个父亲，真实的就好像你自己的爹，不是电影里假大空的亲情代号，他会阻止你不切实际的关于远方的梦想，也会尽自己所能，给你安排一个铁饭碗，希望你娶一个城里媳妇，变成一个城里人，他对你的爱，实际又强横，一切就是以他心里的”为你好“为标准。

独断专行，又深沉无谓，你对他全是怨言。

中国式父爱的典型体现。

但你要问他：爸我要杀了人怎么办？

他估计一脚把你踹多远。

你不会相信，你要杀了人，无论他是谁，他真能帮你毁尸灭迹，甚至不惜自我牺牲。

无论他是恶贯满盈的奸商，如《全名目击》里的孙红雷。

或者是一辈子刚正不阿的清官，如《心迷宫》里的村长。

——生活的哲学，都在家长里短里千万别小看中国最基层的劳苦大众，他们才最是充满智慧。

比如那水不水的台词，你才知道片头王宝山跟丽琴说的淫词艳语里，处处透着奸情。

王宝山的奸情被怀孕的老婆知道，自然闹得不可开交。

就在他老婆决定，不说清楚绝不罢休时，一直在一旁闷生不吭气的她娘说了句话：他一辈子不说，这大石头就压在他心里头。

你要逼他说出来了，这大石头可就搁你心里头了。

王宝山的老婆瞬间不闹了。

你说每年百八十部的家庭剧，怎么就敌不过这个农村大妈。

——通篇是算计，自私是人性如果说《华丽上班族》是包裹在光鲜外表、诱惑物质里，人性真实的欲望善恶。

那么《心迷宫》就绝对是赤果果的人性实录，只有虱子，没有华丽袍子。

和时下大热的撕逼又甜腻的友情，励志又正面的商业片不太一样。

这个村子里，烧山赚钱的现象仍有，死了人不报案好像很平常。

年轻人都想去大城市工作，村子里年轻人基本都外出打工。

早一波进城的发了财，在外包小三，在家打老婆。

好逸恶劳的年轻人，只想不劳而获，爱上打麻将，偷钱跳同乡。

留守村子的漂亮少妇，边跟有妇之夫偷情，边被其他男人眼馋着。

村子跟着时代缓慢变化，而外在物质物质的发展，也催生着村子里人心的野兽跃跃欲试。

每个人都是自私自利的，关键时候女人比男人更加理性。

丽琴为了保住清白，当着村民面否认跟王宝山啪啪啪了，尽管她知道这样做足够让他丧命。

丽琴不爱大春，但大春看着是个不会打她的好男人，所以瘸子老公一死，她就准备为以后的人生铺路。

黄欢虽是小丫头片子，可是爱谁不爱谁，男朋友宗德的弱点，如何控制宗德，她一清二楚。

宗德误杀了白虎后准备带她私奔，她是理性的，劝说他不能一走了之。

捡到了村长的军功章，却隐瞒不报，足见姑娘的心机。

在男权横行的村子里，女人们要的不是爱情，是依靠。

而男人可以狠得下心做很多事，也都有不能说的秘密。

——用金星的话说：这个剧本，悬疑得完美《心迷宫》被力赞是环形结构的典范，不得不说这种叙事确实惊艳。

什么是环形结构呢？

就是第一段用a的眼睛看整个事件，第二段用b的眼睛看整个事件，第三段用c的眼睛看整个事件。

时间顺序打乱了，每个人都只看到事件的片段。

而作为观众，却在他们各自的事件里，成了全局的见证人，时不时内心os“咿呀哦”，受到惊吓，感到滑稽，深感震撼。

我想到了伊坂幸太郎的《华丽人生》。

叙事手法和诡异程度神似。

每个细节都在这个环形迷宫里，找到它的前因后果。

从村长的儿子角度看，故事是：杀了人，逃了，回来自首，结果事情全部解决。

被杀的人家里说，他是自己抽烟喝酒，把自己烧死了。

从丽琴的角度看，故事是：跟老情人勾结要杀老公，结果老公真死了，快出殡了，结果接到通知自己老公坠崖死了，喊她去认尸。

从大春的角度看，故事是：一直觊觎丽琴，但她早就嫁给瘸子，结果瘸子死了，他有机会了，结果买了丧葬品和金首饰准备献殷勤，回村路上遇到活着的瘸子。

从白虎他哥的角度看，故事是：白虎死在外面赌钱，欠了一堆不回来，自己老被要债的找麻烦。

这个烧焦的尸体一下子说是黄欢，一下子说是瘸子，一下子无人认领，不如认作白虎，让要债的死了这条心。

而从村长的眼中，这个故事是怎样的呢？

卖个关子，去影院你就会找到迷宫拼图的最后一块。

青葱少女为何意外怀孕？

留守少妇和已婚男性之间有着怎样的情感纠葛？

山火频发，是自然现象还是人为制造？

村民屡遭横死，究竟是何人所为？

深夜里飘忽来去的黑色身影，到底是人是鬼？

普通小卖部老板的面具之下，隐藏的是一个什么样的灵魂？

一具棺材竟然三易家门，背后真相又是什么？

这所有的一切，是人性的扭曲还是道德的沦丧？

是法律的缺失还是亲情的无奈？

敬请关注今晚8点CCTV8年度巨献《走近科学》，让我们跟随着镜头走进这个普通的山村，去揭开那情与法、爱与谎言交织纠缠而产生的离奇谜团。

《心迷宫》是2015年国产电影最大的惊喜，我要把2015国产电影之光的桂冠送给它。

《心迷宫》是用极少成本投入获得极佳电影表现力的一个标准案例，在混乱拥挤的院线商业电影中，《心迷宫》就像一个卓尔不群的刀客一样，在院线最不起眼的角落怀揣利器，无声嘲笑着周遭一干作品的无能。

导演忻钰坤的未来让人充满遐想。

《心迷宫》是一部有野心的电影，也是一部非常工巧的作品，黑色的基调、精巧的剧本、花哨的叙事、戏谑的口吻，将一个中国最基层自治单位的人物心理生态展现得精准到位。

在国内各种政治、市场的突变的冲击之下，中国村镇传统宗族道德已经残破不堪。

小农经济本有的限制加上政治扭曲变革、市场经济负面影响的冲击，村镇传统道德已经无力支架起的时代洪流，表面井然，其实则限于崩溃。

实际现实可以说是人心不古吧，但是本片里已经可以说得上是各怀鬼胎了。

于是在《心迷宫》发生的北方小村庄里，我们看到的是这样一个生态：首先最直接的是青壮劳动力的大量流失，这个是铁一样的国内现实，而青壮力在外也是层次不齐，有成功的，但是大部分可能都成为了盲流。

其次是事件伊始村庄内的生态情况，基本上可以说是各怀鬼胎，寂寞少妇希望情郎除掉瘸子丈夫，瘸子丈夫则在外乱搞，赌徒老乡偷了瘸子之后敲诈村长公子，姑娘小欢假孕向村长公子骗婚，村长公子失手杀人，村长为护犊放火烧尸制造迷雾，而这时候连小卖部老板为得到寂寞少妇动了杀心，电影里的所有人物基本上都背负原罪，这群背负着原罪的人在殡葬的舞台上一一亮相，心里打着自己的小算盘，整个村子都被一团黑色的阴影所蒙蔽着。

电影以村里出现了一具烧焦的尸体作为重要线索展开，通过三轮让人哭笑不得认尸，将电影一干人物的心理铺展了开来，结合多线的剪辑穿插，环环相扣，将故事抽丝剥茧。

其实这类叙事结构并不鲜见，但是在国内玩得好的人并不多，而作为一部玩这种复杂叙事结构的黑色处女作，《心迷宫》真的让人颇感惊喜。

如果只是单纯的玩复结构化叙事，本片某种意义上算不上特别的高明，毕竟是洋人玩剩的东西，大家在《心迷宫》可以看到很多黑色大师的影子，而且本片不少叙事的连接并不是特别的经得起推敲，一些人物动机也并不明确，巧合性非常强（这算是此片最明显的瑕疵了吧），所以我认为乡村怪尸案本土化的叙事肉身才是这部电影足以让人铭记的核心，虽然只是华北农村很小的一个生态格局，但是却充满着矛盾和猜忌，现实的倒影一览无余（其实这些戏谑的戏剧冲突在现实中其实也并不鲜见），但是敢于直接展现的艺术家目前还大部分活在地下，《心迷宫》自觉的进行了商业性质的尝试，所以能在电影院看到这样的电影是让人很惊喜的。

作为一部仅仅170万成本，没什么宣传和制作经费的电影，我实在不敢有太多责难，因为这部电影我觉得有缺陷的地方除了戏剧冲突过于巧合、末尾群戏无力之外，基本上是属于经费不够引起的。

另外有几个点让我印象特别深刻，第一幕是少妇独自一人安葬瘸子丈夫的画面，第二幕是父子在棺材棚里相遇的画面，这两幕的画面表现力很足，一镜胜千言，可以说是点睛之笔。

正当我忧心于尺度之时，总局最后还是以令人会心一笑的形式出现了，感谢公安干警，感谢薄码。

《心迷宫》开花结果前也有个真实存在的种子，而提供这粒种子的恰是电影《心迷宫》的制片人。

幕后故事里提及，90年代初，在制片人的家乡平顶山叶县的某村里曾发生过怪事，一具无名的尸体，引来几家人争抢认领，结果一口棺材居然在短短的几天内换了三家主人。

与当年的时代背景相联系，怪事变得顺理成章，有几个关键词，村落闭塞，通讯不发达，南下打工潮（《外来妹》正风靡时）。

这样一来，故事发生的时代背景便被迫换掉了，那些关键词也被翻新、升级。

当年带来震动的一口棺材，把2015年《心迷宫》震得奇异多彩，花与种子不再是相同的模样了。

被我视作“花”的电影《心迷宫》，开出九月菊的繁茂，舌状花瓣相互纠葛着，貌似芜杂却是凌乱有序的。

把那口装有尸体的棺材看做唯一的花柄，支撑着整团花簇，故事是这样绽放的。

老村长、宗耀（村长的儿子）、丽琴（被家暴的女人）三线交叉交错行进，三人之间成为可以“解构”故事肌体的大框架，中间填充上各种人物，他们或有直接的冲突，或有间接的关系，然后依靠巧合与乌龙的戏码聚拢彼此走向揭秘的中心。

就单拿村长的儿子“宗耀”来说，他与女朋友的关系是最直接的关系线。

大学生身份，在县城工作，女朋友对俩人的爱情不确定，编了个怀孕的谎言骗婚。

这事被村子里欠了巨额赌债的痞子白虎听到，白虎用索要封口费的方式敲诈，结果在撕扯过程中，宗耀误杀白虎。

草草掩埋白虎的尸体，趁夜色，宗耀带女朋友逃往县城，在那儿计划远赴广州。

三天后，精神压力过重，决定回村自首。

到村里，他们发现，白虎的尸体已被发现，但无需任何人承担责任，因为白虎被认作是自己喝醉后点燃山林自毁了生命，这是这村子里死了人的“标准答案”。

这事到这儿自然不能完，宗耀与女朋友静观其变，另外两条人物关系线也已基本走到了揭秘的终点。

说宗耀这个人物，还要赞一下忻钰坤的深度。

他在刻画宗耀的个性时，很深刻。

最初他把宗耀刻画成了寻求自由，反抗父权的斗士，仿佛他是新人类。

其实不然，社会环境、家庭教育、血缘遗传，都对人格的形成产生不同程度的影响。

宗耀所痛恨的父亲的一切，或好或坏的东西，最终会在他的自身上体现。

比如大义凛然地对女朋友说，他会承担一切罪过，但要女朋友答应他一个条件，“回去后，把孩子生下来，给肖家留后。

”事实上，他同样不懂生命存在的意义，这一句话也悄然地否定了他的反抗意义。

他的父亲把他当成傀儡，不允许他娶本地姑娘，要强行把他留在身边，所有被父亲安排好的生活让宗耀窒息。

然而，从老村长的思维模式里分析，他亦是把宗耀当成了“肖家的后人”。

而宗耀想象的自己未来的亲子关系或许是以与其父截然不同的方式表现的，但最终是殊途同归，都会坚守“父为子纲、子为父隐”这套法典。

当然，最讽刺在最后，要挣脱“父权”“家长制”的所谓叛逆儿宗耀回到家，他的精神世界仍要依赖父亲，结尾在白虎的棺木前，他的一声“爸”是和解，更是寻求庇护的服从态度。

可以彻底无视最后去自首的字幕，忻钰坤也坦言那是“不得不”的结果。

如是，我们便能展望未来了，被父亲摆平一切的“宗耀”，他会安安稳稳地留在家乡。

被宗耀女朋友埋掉的勋章，成为了历史的陪葬品。

另外，有没有发现“宗耀”这个名字相当有特色，这让主人公亚历山大是显而易见的，不管是良才还是废材，被“光宗耀祖”的使命囚禁着，这种被架空的存在感它终究要选择一头，飞天还是落地？

总之，这部电影讲的故事并不复杂，逻辑上绝对是动了脑筋的，但理解起来毫无压力，我们所发出的“惊叹号”都是给予导演取悦观众的诚意，他是牟足了劲儿把自己拿手的献给了观众，因为他知道对于悬疑片来说，逻辑游戏是观影最直接的乐趣之一。

除此，故事如此编排，完全是为了呈现看不见的“人性心理”，借助电影叙事学，形成复杂的人际网，在蜂窝网里到处是镜面，在这样的剧情结构里“捉鬼”，是个不错的决定。

不管怎样，花与种子形式的不同，否定不了同根的真相。

过去到现在，这里的世界似乎发生了翻天覆地的变化，是真相还是幻觉？

或许是人的感知能力在沉睡在退化。

通讯不发达的问题似乎不存在了，可是“交流不通畅”的死穴依然存在。

父与子之间的冷漠关系，被设定成具有普遍意义的交际模式，足以映射出人与人之间深深的隔阂。

服从与孝道捆绑在一起是成为一代人作用于另一代人的利器，这是过去标榜的美德；当新时代所谓的挣脱、寻求自由的意愿变成泡沫，成为毫无意义的无用功之后，畸形教养下培育的人成了半成品，他的归顺之路依然是过去标榜和信仰的美德，这是换汤不换药的结果。

手机、摩托车、避孕知识铺就成现代文明的柏油路，从城区深入进闭塞的村落，然而法制观念与人文精神是被阉割了，甚至是一种虚妄的存在，背离信仰的烧香拜佛成为慰藉不满、对私欲讨价还价的手段。

没错，从古至今，没有规矩不成方圆，群居的生活需要秩序，90年代，人治的村庄运转自如，那么到如今，这就不能是个问题，运转自如的村庄在选择村长、在处理无名尸体时，他们仍会心安理得地选择感情用事。

人性有多复杂，太难说了，复杂之中包罗万象，受达尔文进化论影响，说人类又绕不开动物，想来原始的欲望与驯化的隐忍必有相通之路，母子关系的大猩猩小猩猩可以搂抱着捉虱子，也可以为了一根香蕉决一死战。

用电影故事呈现，找个有深度的切面，那首先要尽可能地远离狭窄的视角，最好与狭隘为敌；其次，人性最终反映的绝不能是单纯的“人性”，它会辐射、扩散，牵连出培植人性的一切的一切。

事实上，我并不太喜欢《心迷宫》的前二十分钟，镜头晃动得太厉害，让人头晕，或许借鉴了《一次离别》的效果，感受却不怎么好。

或者这是所有处女作电影的情结，不是纪录片，但要营造原味之意，是在试水、探路中找到自己的长处。

好在后来恢复了正常，抖得淡然了，粗砺的画面，安静地隐匿于悬疑的紧张氛围之内，干扰便不复存在了。

另外，这二十分钟演员出戏的状态也比较明显，为了表演时而表现“太用力”，反而像舞台导演操控的道具了。

好在故事与演技一直在上升，到最后是人戏交融了，会有一个统一的观感，镜头里各式各样的人物，良莠淆杂，但他们都有一张表情单一的脸，从这些不开心的脸上看不到他们的内心世界里的阳光，即便笑着的，也觉得那快乐是浑浊的。

我猜想忻钰坤是吸收了东西方电影里他所需要的养分，在类似黑泽明、科恩兄弟、冈萨雷斯等表现优异的多线叙事的结构里，观影的过程中，我完全被剪辑与叙事结构俘虏了。

他在努力淡化“设计”的戏剧符号，紧凑的节奏不影响他放慢电影推进的速度，或许是想表现出“纪录”的生活节奏，让人们感觉到剧中人物他们是在过自己的日子。

因此，在电影中间段黑屏前后，剧情的慢节奏似乎在透支我看片的情绪。

另外，像忻钰坤自己所讲，我也有所感受，他的镜头充当了上帝的视角，或许还可以说，镜头是小村庄头顶上的、躲在云层里的太阳，它有隐藏起来的光与能。

他故意高架起镜头，让它自然地俯视，用无限的广角镜，摄录乌云笼罩下的生灵。

看了关于《心迷宫》导演访谈的幕后故事，会觉得忻钰坤的深度更加难得，他无意表现高深莫测，更无意为观众制造理解“障碍”，一切都想得简单做得直接，按照他的话仅仅是为了让观众与角色产生共鸣——“这样的故事似乎真的会在我身边的环境发生。

”也许就是这份把自己放进去的诚意让故事走得更远了。

我个人十分喜欢忻钰坤探视当代社会的独特视角。

文艺的内芯，套上可包容商业元素的悬疑惊悚类型框架，用戏谑的黑色幽默，表达了他对一些问题的认识与看法。

其实，我想说这部电影谈及的“人性”不过是个精致的外壳，它有更沉重的“内核”。

一个村庄，一群人，一个民族，一个社会，一种生态系统。。。。。。

故事摆脱不掉浓重的悲观色彩，这也是那片天空的颜色！

又是困得睁不开眼睛来写影评，怕明天早上一起来就忘了，所以还是趁着热乎写吧。

之前一直听人说《心迷宫》怎么怎么好，都吹上天了，所以抱着期待有点大，看完感觉也就那么回事。

总得来说这就是一部中国乡村悬疑版的《11:14》，你如果在这之前看过《低俗小说》,《两杆大烟枪》,《偷抢拐骗》等等玩结构的电影你就会知道其实这种类型国外几十年前就让人玩烂了，我说让人玩烂的意思是真的被人玩成烂片了，请参考《玩尽杀绝》系列。

无非就是巧合与结构，导演很聪明，知道如何用最少的钱来玩出最让人眼前一亮的效果，你看这部戏，每个场景都基本都花不了什么钱，一部电影下来不算片酬也就两集《乡村爱情》的钱，算片酬一集都够不上，赵家班的演员可比这部戏的演员知名度高多了。

确实算不上创新，只不过这些洋玩意还没在大陆普及，刚拿来没看过的人看个新鲜，但什么事就怕有心人，人一认真起来最可怕。

不管什么事，你要给它做细了，做到近乎完美，那就会肯定会有人注意到你，这就叫出类拔萃。

《心迷宫》就是这么一个电影，虽然它只是借着人家早就研究出来的结构，把这个大框子里外都换成本土的东西，就这么简单的一件事，区别就是他做的太精致了，虽然没有一个叫的出名的演员，但你却通过这些演员的表现发现没有一个是业余的。

（唯一的一个不好的表演就是要账那个墨镜男带的那个小弟，搜完房子说的一句台词，有点生硬。

）每一个职业演员又都每一个都长的这么接地气，仿佛就是从农村里现揪出来的，可见导演深知一群会演戏的演员对一部电影的重要性。

剧本基本打磨到完美，也基本挑不出毛病，我想导演应该也推敲了无数遍，努力剃平所有的牵强，漏洞，不合理的情节（唯一的一个可能是我看漏了，白虎到底怎么拿到陈自立身份证的），把故事无限大的接近圆。

剪辑，镜头语言，伏笔铺垫，台词，服装，造型，一切都做到近乎完美，太可怕了。

这不禁让我想起宁浩，宁浩当初就是走这条路出的名，如今也算上了位，疯狂系列两部，同样的玩结构，同样的本土化，只不过人家就是做的精致。

这个导演和宁浩的区别就在于宁浩把这个大框子搞成黑色喜剧，而本片导演把它搞成悬疑片。

不管什么事，你要给它做细了，做到近乎完美，那就会肯定会有人注意到你，这就叫出类拔萃。

自去年威尼斯电影节传来较好的口碑后，就在心里给这片腾了一块低调的宝地，怀着期待一直都希望能尽早看到，经过多年观影经验教训的积累，对于想看的片开始尽量抱以较低的期待，一般能收获奇效，不至于因为前后较大的落差而感到失望，上映第一天怀着平常心跑到影院看了，果然挺惊喜。

这样的构思和想法，对于持续在淤泥里打滚逐渐奇葩恶俗化的国内电影市场来说十分难得，忻钰坤这部打响头炮的处女作《心迷宫》，就一百来万的制作费，全是些名不见经传没有任何明星光环的普通演员，却拍出了部颇有诚意的上乘之作，虽难掩初出茅庐无奈一切从简的痕迹，但瑕不掩瑜，能在如今的影院看部这样的电影已经该偷着乐了。

在国产片票房屡创新高势如破竹的当下，不免要为这片的票房前景捏一把冷汗，昨天影院一共就排了4场，全是66座的小厅，我这场观影人数也就3个人，除了院线一贯考虑市场和收益实际并没什么道理可言的失衡排片量，撇开国产片相去甚远的质量和票房难以相提并论的事实外，这样小众独立又没啥知名度较为黑色的题材，一定不会是大众的第一首选，但相较于一些对电影有一定要求和期望的影迷来说，这片绝对是剂强心针，一开始就犹抱琵琶半遮面式很凌厉的种下了悬念的种子，吊起了观众的胃口，继而陷入平缓沉稳的叙事氛围中，非常的朴实无华，一看就知道是个奋力扛起摄影机爱电影的小子“自给自足”拍下来的影像，看上去就像块未经打磨的石头，却有着点石成金的实力。

没有华丽的布景、道具和服饰，演员演的痕迹明显过重，比较拘谨和生涩，不过就像布列松电影里那些非专业的“模特”，对于现实主义题材来说反倒显得异常的贴切和真实，在细节的暗示和指涉上也融入了不少细致特别的想法，这片的主旨对准的还是国内导演想要拍出高质量电影基本都不会放过的农村题材，聚焦一些再寻常不过的平民百姓他们或因钱因情因爱因恨而生的小心思所酿成的后悔果子，简而言之讲的就是一起意外致死事件引发的一系列啼笑皆非的连锁反应，导演很聪明，既然受外部条件所限，那就从另外的方面用尽巧思弥补上，在黑色幽默和叙事结构上讲理性的肆意玩转，成了这片的两大功臣，一步一个脚印不疾不徐一点点充满意外的揭开神秘的面纱给你看，将吊诡莫名错开的因果关系和前后不符的剧情穿插完善，再将事实真相和原来如此错落有序的铺展开来，可谓是一出螳螂捕蝉黄雀在后的精彩好戏。

瞧见宝贝儿子无意杀了人，为其思前想后的老爹帮着毁尸灭迹，一场火烧出了一场荒诞而悲怆的闹剧，不料人算不如天算，一具尸体引发了多个冒名顶替的主，老爹气急恼火的认了，嫌疑犯也抓了，结果不是小女；棚也搭了，灵位也摆了，冥烛钱纸也买了，见鬼结果人回来了；弟弟翘了辫子，穷的叮当响蒙在鼓里的老哥为了撇掉弟弟欠下的巨额债务，向心知肚明的村长借了那具无名尸体，冒充成老弟抽烟被烧死的惨剧顺势蒙混过关，谁知棺材里睡得就是他货真价实的老弟，这一连串的阴差阳错真是滑了天下之大稽，戏谑得一塌糊涂，导演更像是将因果剪碎开来再巧妙拼接而成的呈现，就像不少影迷说的，这样的结构很难不让人联想到诺兰教派的丰功伟绩，让一切看上去有点简陋平淡的感官体验焕发了活力和生机。

在我看来要是在节奏的把控和剧情的构想上还能更讲究点，整体质量就更上一层楼了，对于人性和命运的思考意图还可以更加深入的挖掘，有点被电影着重精心构筑的形式和结构所掩盖，主旨方面并没有那么的富有冲击力，不过对于一部处女作来说已经相当不错了，总算在乱象丛生的河蟹国看到了后继有人的苗头，从一无所知的陌生到进一步的了解，往后对忻钰坤这三字无疑有了更多的期待，这片看不到大多粗制滥造的国产片滥用的坑爹伎俩，不刻意煽情、渲染、卖弄，没有无所不用其极的营销手段，就很实诚质朴的将一盘可口地道的饭菜端到观众的眼前，让饥渴已久的身心得以饱餐一顿，片名从阴森可怖的《殡棺》换成耐人寻味的《心迷宫》非常明智，就像先入为主的让人抓到了一根异常好奇的导火索，引爆接下来的荒谬事迹。

片中的人物其实都各有那点不足与外人道的小心思，一个假借怀孕想要拴住男人心的农村姑娘，一颗自私任性的水滴激起了千层涟漪，结果弄得一发不可收，而农村和城市人之间观念上的等级划分和无形的差距依旧让弱势的一方充满着危机感；一个对老爹心存芥蒂，偷了勋章找了乡下女孩谈了爱结果坑了爹，时代和思想造就了两代人难以化解的分歧和矛盾；一个为儿放弃了多年保持的原则和表率，长辈那套中国式自以为靠谱合理的做主和宠溺作风，以及腐朽的思想准则难逃责任，可怜天下父母心；一个惨遭虐待的农村妇女和旧情人密谋杀夫计策，没有亲人和背景的乡下妇人无奈被动的生活处境；一个身体堪忧见钱眼开的小混混，最后落了个无人认尸的下场，交织成了整个故事的脉络，他们就像是忻钰坤耐心微妙切开的一道道被日渐富强的生活表象所遮掩的伤口，让观众瞧见了真相外的荒诞现实。

换个角度看，他们其实都是在人生这个复杂多变蜿蜒曲折的迷宫中不知该如何通向终点的人，顺势麻木的越绕越远，越走越偏，人性在作祟，命运在捉弄，最终迷失了自我和方向，只能寄希望于玄乎的烧香拜佛和神灵保佑，但也没法以单一绝对的评判标准去衡量片中人物的对错，他们或许自私自利、翻脸不认人、心怀鬼胎、知错犯错，但也有担起责任难过“情”关为他人着想的一面，模糊了黑白的明确界限，可以说是在人性摇摆和环境牵制的夹缝中求生存的一伙人，家家有本难念的经，反倒能体会出更多他们站在各自立场上无法自主掌握人生走向的无奈和悲凉，在被动的漩涡里无限沉沦，因体制固有价值观的介入不出所料最后在良心和道德的谴责中步入了正轨，收尾设定得颇有意味但依旧荒诞，之前貌似想老死不相往来满腹牢骚和意见的父子俩，正因这具两人前后造成的无人认领的“荒尸”，为充满埋怨的两人提供了沟通的机会，拉近了日渐生疏的距离。

《心迷宫》虽有很多需要完善的地方，但不可否认这片绝对是今年不容错过的国产佳作。

（有剧透，请小心观看）走出放映厅，看到导演本人被影迷观众们围着拍照、提问。

由于事先买票的时候不知道导演会亲临现场出席见面会，所以按个人习惯买的最后一排位置，没有机会提出问题，未免有些遗憾。

想上去请教一二，又见人多嘴杂，怕忻导分身无暇，所以悻悻离开。

先说好的，结构和叙事有趣就不必多说。

对于成本控制在200W以下的内地独立电影，个人觉得这是接近九十分的答卷了。

有人说不如《11点14》不如《撞车》，人家的投资好几百万美元呢，别跟那个比了，创作环境不一样。

在内地拍摄独立电影，要考虑的东西太多，从剧本创作，到器材租赁，演员挑选，周期规划都是必须精打细算的事项，处处要钱，你让制片从哪抠钱啊。

所以从电影完成度来看，很值得称赞，但作为去年开始就关注的电影，留心观看，有一点小疑问，也请看过的豆友们一起探讨一二。

如果问题没用，是我疏忽，算是帮马虎的我解惑。

如果有用，大家留心，日后创作或者观影也可以避免忽略类似桥段。

先说的就是临摹痕迹太重了，也就是叙事技巧。

导演自己也说线索的布置未免显得匠气太重。

我觉得和岗萨雷思电影都好像，又都不像。

《落水狗》《21克》《撞车》《11点14分》的痕迹也很多。

即看似连锁反应，实际又不是连锁反应，而是同时间叙事线看似彼此独立，实际都存在交叉重叠。

而导演正是先创作的这样结构的剧本，再依照剧本拍摄。

难免有借鉴之嫌。

好吧。

打破导演的时间顺序，电影的正叙结构框架就是：一、宗耀失手杀白虎，村长父亲处理尸体，白虎尸体被误认为陈自立。

二、假陈自立后事待近，而真陈自立回乡途中掉入闲人坡身亡，三、真陈自立尸体被发现，假陈自立尸体（白虎尸体）被丢弃荒野无人问领。

大结构是没问题的，看其他延伸的剧情。

1 宗耀本来有一份广州大企业的工作，但因为村长父亲阻拦，被迫被安排到周边地区的铁饭碗。

宗耀对此事耿耿于怀，对父亲不闻不理。

宗耀爱慕同村女孩欢欢，但迟迟不提结婚事宜。

欢欢女友提醒欢欢最后别被宗耀甩了，欢欢心生一计。

村中痞子白虎嗜赌，偷了同村土豪独腿陈自立钱包。

白虎回乡途中，撞见欢欢骗耀辉怀孕一事，称不交一万就宣扬出去，争执中被宗耀失手杀死，宗耀逃跑，村长父亲路过现场，处理了现场。

陈自立爱人丽琴因为爱慕宝山，来到这个小村子。

可是宝山没有娶她，无奈丽琴嫁给陈自立，陈自立不在的时候丽琴常与宝山偷情。

案发当日宝山对丽琴说可以将陈自立杀死后放山上烧掉，掩人耳目。

2 宗耀与欢欢逃进县里，第二天一早尸体被村长与老赵“碰巧”发现，因为欢欢失踪加上被卖店老板大壮目击，宝山被认定为第一凶手，被黄家一顿拳打脚踢。

村长恻隐，又听案发处发现白虎尸体上陈自立的身份证，白虎尸体又成了陈自立的尸体。

第二天陈自立回乡途中，被大壮巧遇，大壮见死人复活吓一跳，想杀了他了事（因为喜欢丽琴），可没下去手，陈自立醒来要大厕，接电话失足掉下闲人坡，大便失误自杀而亡。

3 真陈自立尸体被发现，白虎尸体被扔到村委。

白兄为了躲避麻将馆讨债，白兄将真白虎尸体借来骗麻将馆说白虎已经死了。

宗耀准备约欢欢一起去广州，可是欢欢本没怀孕，只是因为怕村长儿子甩掉她才称自己有孕，她反复挣扎中终于劝宗耀回乡自首，宗耀回乡途中见白虎出殡，白家人称是自己吸烟失手自杀而亡。

事后又将尸体扔到了荒野，宗耀赶到白虎坟墓处发现父亲也在，爷俩默默无语两眼泪，耳边响起大牢声。

电影走向结局。

这么线性的展开来看，导演是在想借这个故事讲述一系列的有关农村的现实题材故事。

而电影采取的叙事手法是复调（即两段或两段以上同时进行又有区别的部分所组成）来表达，又有点像《11点14》，但从结构上来看，《心迷宫》同前者还有很大的差距，而且它的巧合很蹩脚，前者是故事角色因为同一时间发生的巧合事件而联系到一起，《心迷宫》从父亲藏尸开始，就已经显得后力薄弱了。

导演自己也说自己第一次拍摄长片处女作，这个剧本他创作完后面对大量的人物群戏自己也感到乏力，对于今年刚31岁的导演，严厉一点说，从结构类型上讲，这称得上是70分作品，从现实题材上讲这只是20分作品，因为它远没有达到现实题材的效果的，而且因为这种炫酷的叙事手法和新奇的电影结构令很多具有现实表现力的镜头都阴差阳错的达到了喜剧效果。

在现实题材的电影里频频出现笑场是很尴尬的事情。

以上是关于结构的第一个问题。

第二个问题关于拍摄。

一是电影前后摄像风格的转变，也就是前十几分钟跟后面一百分钟。

前面十几分钟全手持拍摄，晃的厉害，画面变换很快。

后面应该加了稳定器材，画面节奏变慢。

不知道这前后变化出于什么原因。

二是树林的戏布光严重不足，布笼灯的话北京这儿市场价位是1000块一天，车牌“豫”应该是在河南拍摄，我觉得器材也贵不到哪去，作为重要的一场戏，因为这一两千块钱，有点惋惜这场戏的布光。

树林这场戏创作时靠前，也应该多些投入，效果会更好。

第三个问题就是我觉得可能算一个小BUG，白虎是如何将陈自立钱包偷出来的，这没表现出来。

有的观众说无聊，他追上去了和后来他身上有陈的身份证不就证明偷到了么。

可是朋友注意，陈自立拿的长钱夹，他还带大皮包 ，长钱夹放进大皮包里后，白虎如何下手，将钱包拿出来，这是一个很关键的问题。

一个专业赌徒，非专业小偷是无法做到的。

我相信导演应该意识到过这个问题，不知道这组镜头是什么样的想法设计的。

第四个问题就是关于目前当下中国独立电影了，目前独立电影发展很难，前几天昔日贾樟柯御用主角王宏伟接受采访谈独立电影目前可谓惨淡。

忻导说170万的投资，不知道是源于社会，还是源于自筹。

当然这个问题很八婆，有知道的就八卦下，请朋友们勿喷哦。

对中国电影一直是又爱又恨，总有失望，总有惊喜。

今天算是个小惊喜。

前几天锡兰见面会上说电影的国籍性很重要，是可以对抗老美大片的东西，我觉得中国当下的独立电影也应该继续讲好故事。

会继续支持忻导，支持优秀国产电影。

PS，这件事根据真实素材改编，真是发生在河南的吗？

→_→。

观影体验的确惊喜惊艳，有必要为这部没什么名气的国产片记一小笔。

导演忻钰坤以前从未听说过，可处女作就能拍得这么成熟，比好些成名导演更稳健大气，真是江山代有才人出。

影片讲的是中国农村五天之内的几个离奇命案，以拆乱事件的自然发生顺序打破时间线索的混剪方法叙事，摄影风格较为冷冽，有明显的Fargo感。

看采访忻钰坤果然提到了科恩兄弟，包括那种不动声色的黑色冷幽默，都明显师承。

另一方面，故事里的棺材几易其主，小村子里勾心斗角的肮脏事儿又像是昆汀的恶搞。

总之影片气质过硬，对电影语言的运用相当娴熟，最后父子俩在棺椁两侧四目相对无言的定格镜头构图漂亮极了。

若抛开为了过审加入的字幕交代，这开放式的结尾自然娴熟，回味十足，足以秒杀一众大片。

影片让我记忆最深刻的有几个细节。

一是出现了三次的猩猩纪录片，分别在宗耀一线里他和女友黄欢出走到城里在出租小屋夜里惶惶无以为继时，丽琴故事线里她接下小卖部主人大壮买给她的出殡所需物件和一大盒干果，以及村长一线里村长夫人让村长修猪圈，同时打电话嘱咐宗耀时。

这同一个猩猩片段，把三条线三个时间点连在了一起，同时又加入了“兽”的隐喻，实在巧妙。

而作为观众，居高临下掌握事态全局，看这个环形封闭时空里的个体们就命运的荒谬作无谓挣扎，这又与电视机前的观众看电影里的猩猩小社会发生呼应，可谓一举多得。

二是这三线安排的顺序，尤其村长一线被放在最后，合理解释了丽琴一线中村干部竟会马马虎虎处理命案，连警察不不叫来核实死者身份就盲目出殡的疑点。

第一线里宗耀妈妈随口一提的村长在修猪圈，和后面终于浮现出的修猪圈的真实动机彼此呼应，使这些貌似无关痛痒的小细节在它们的“平行空间”里发挥了大作用，同时增强了观众的“参与感”，这是剧本下了真功夫。

三是表演。

《心迷宫》的成本不高，画面质量也并不佳，我一度以为电影会像贾樟柯的作品那样采用生硬的群众演员。

但事实是影片的各个角色都表演得相当到位，尤其开篇的那个准备白事流水席的长镜头，几个主要人物纷纷出场，丽琴对大壮的毫不在意，丽琴与宝山眉来眼去的中景细节，宝山与黄欢的口角与镜头应景的晃动，黄欢离去时与宗耀若有若无的四目相交。

拍摄、演员、机位安排都那么一气呵成，这是导演前期准备的充分。

另外我之所以一开始会认为演员们都是群演，主要还是因为“不漂亮”的缘故——无论化妆、造型还是姿态，一切安排都太接地气了，和故事本身所体现出的“丑”是一致的。

但这些人物的每个心理暗角都是有原因、有起点的——宗耀的反叛、丽琴的阴冷、大壮的歹心、白虎的恶毒、黄欢的算计、村长的狡猾……这一切的一切并非无中生有，所谓小乾坤里大真相。

当每个人的底线在他生活的环境里都受到威胁无法被保留时，人便都自然没了底线。

影片让我唯一没想明白的是白虎一线——他是怎么偷到陈自立钱包的？

陈自立除了丢身份证，到底有没有丢钱？

这个重要情节的缺失是剧本没写？

导演没拍？

还是剪辑时被剪掉了？

捋个时间线，两天了再不捋都忘了背景黄欢和王宝山表弟分手王宝山表弟意外去世肖卫国搅黄肖宗耀工作勒令其进体制内黄欢和肖宗耀地下情村里老爷子烧山意外身亡白虎好赌成性债台高筑鼻血横流第一天白虎烧香拜佛；宗耀妈求平安福丽琴与闺蜜通话，疑心肖宗耀不是真心，打算设计套牢宗耀陈自立带小三吃早点巧遇白虎白虎见财起意，偷/抢/敲诈得陈自立钱包肖宗耀回村；老爷子出殡；王宝山疑与丽琴暗通款曲；大壮对丽琴有好感；王宝山和黄欢吵架扬言一命抵一命；肖卫国作为村长致辞，流水席陪酒宗耀妈发现儿子可能有女朋友了；肖宗耀偷肖卫国奖章王宝山流连大壮小卖店黄欢夜会肖宗耀时路过大壮小卖店大壮收店，王宝山去丽琴家偷情，路线方向跟黄欢相同肖宗耀夜会黄欢赠其手机，黄欢诈孕逼婚丽琴谈及被家暴几次欲杀陈自立，王宝山积极响应出谋划策，丽琴犹豫不决最终放弃白虎回村撞破宗耀黄欢私情，敲诈二人肖卫国酒足回家，路上解手遥见三人争执肖宗耀失手误杀白虎，掩盖尸体后带黄欢逃肖卫国为帮儿子，伪造白虎意外身亡现场王宝山听见肖卫国搬尸响动，但因天黑看不清便算了肖卫国拟回家等晨练老赵共同“发现”尸体，没想到又醉又累睡着了黄欢和肖宗耀在小旅馆住下，肖宗耀决定远逃，四处打电话借钱；黄欢发现自己大姨妈来了，但骑虎难下未敢承认假孕；肖宗耀发现奖章丢失担心落在凶杀现场第二天黄欢家见女儿整夜未归担心，早上发现焦尸未经查验便当是黄欢，黄父听大壮说头天夜里王宝山尾随黄欢，便连同亲戚扭送王宝山去村部两陌生人来村里找白虎肖卫国得知消息先去现场再到村部，王宝山挨打，黄欢母几乎心脏病发王宝山说自己昨天跟丽琴一起丽琴来村部却说昨天没见王宝山现场验尸发现骨盆呈男性特征，非黄欢，黄父松口气，肖卫国主动担棺材钱肖卫国找借口去白虎哥哥白国庆家盼其认尸，见人围观，院内两人扬言白虎欠下大笔款项，隔天不交人还钱就继续砸验尸发现烧焦身份证，证实尸体为陈自立王宝山回家被怀孕老婆关在门外丽琴被通知去村部认尸，乡亲帮抬棺材回家大壮表达心意赠金镯丽琴疑陈自立被王宝山所杀王宝山听母亲话哄怀孕老婆；王宝山告诉丽琴自己什么都没做别再打电话肖卫国查问陈自立手机号，打过去被拒接肖宗耀出门借钱，黄欢偷摸出去买卫生巾，买完出来偶遇给老婆买东西的王宝山，王宝山称黄母犯病让其回家，黄欢挣脱王宝山回旅馆，却被肖宗耀看见，肖宗耀疑心黄欢，偷其手机，在外监视黄欢找手机找不到却发现肖宗耀丢的奖章大壮开车去城里帮丽琴买出殡所需，回村路上遇见步行回村的陈自立陈自立搭大壮车，大壮欲杀陈自立最终放弃，睡醒的陈自立下车大便肖卫国和老婆去看望丽琴，私下肖卫国再播陈自立手机号，陈自立接通，肖卫国匆忙找丽琴听电话，恰逢陈自立提裤子，肩膀夹手机没夹住，手机掉落欲接，结果人栽下山，丽琴接过电话那边没声大壮见陈自立摔死，扔掉陈自立随身挎包，却忘了陈自立放车后面的拐杖丽琴收下大壮东西老赵责肖卫国打陈自立电话属多事大壮回店，心忐忑，肖卫国前来买烟肖卫国担心出事，趁夜盗出棺材内尸体第三天肖卫国将尸体埋自家院子后砌上猪圈陈自立出殡，抬棺的觉棺材太轻没在意，没等下葬丽琴接到派出所电话让其前往丽琴央大壮开车送，却发现大壮车上有陈自立拐杖，丽琴震惊但不动声色肖宗耀经监视发现王宝山没再带人回来，便回旅馆，质问黄欢为何王宝山在，并说已买好车票明天带黄欢下广州，黄欢未告知奖章下落，但一力劝说肖宗耀改变心意。

陈自立葬礼未成，宗耀妈回家，肖卫国正砌猪圈，得知葬礼未成很担心宗耀妈打电话问宗耀何时有空回家取秋冬衣服宗耀挂了电话，流泪答应黄欢隔天回家，但为了黄欢肚子里孩子，要自己担下所有责任，跟黄欢无关肖卫国听见是和宗耀通话，询问宗耀状况，宗耀母不以为意，还当宗耀在正常上班丽琴在派出所得知陈自立失足堕崖，认尸后同意火化，带其骨灰回村，到家后当着大壮面默默拿走陈自立拐杖，大壮震惊之余不知怎么解释，丽琴归还大壮所赠手镯。

丽琴找人帮忙把棺材抬回村部，路遇白国庆老婆。

白国庆老婆回家发现两个强人又来找白虎，砸得家里乱七八糟，便跟白国庆商量，借棺材骗要债的白国庆找到肖卫国，送烟借棺材，肖卫国答应但拒绝收烟，白国庆走后肖卫国刨开猪圈，把埋的尸体放回棺材第四天白国庆给以为是假弟弟其实真是弟弟的白虎出殡，先后遇见各路当事人，还碰见回村的肖宗耀要债的见白虎已死，认倒霉，回城白国庆认为这不是真弟弟，并未将其真下葬，把棺材摆山腰，只搭个棚子肖卫国自认理亏，辞去村长职位，回来看见棺材，急找白国庆，却没法理论肖宗耀得知棺材没下葬便前往，又遇见前来的肖卫国得知消息的黄欢也来了，看着父子俩，在不远处埋下奖章丽琴在山头自己埋下陈自立骨灰……后续肖卫国带肖宗耀自首总觉得第二天哪里不对，还有陈自立几次接电话时间线哪不对还有，陈自立明明看了眼车后的元宝蜡烛什么的，把拐杖放那上了，为什么大壮搬东西下车的时候没看见，是路上颠簸掉到座位下了还是怎么？

黄欢到底是之前就偷拿了奖章还是找手机时才发现奖章的？

肖宗耀偷拿黄欢手机是出去前就拿了，还是看见黄欢跟王宝山说话才偷拿的？

如果后者，黄欢不是挣脱王宝山就回旅馆了吗？

肖宗耀怎么有时间？

如果前者，肖宗耀为什么要拿她手机？

怕她报警或联系家吗？

最后自首字幕是不是怕不过审←_←

那么这个故事原形是这样的：它发生在90年代初，河南以及全国很多农村中的青壮劳力都去外地打工。

但因为当时交通、通讯不便利，所以很多家里面的孩子进城之后就跟家里失联了。

有一些人是在外面挣了钱不回来，但也有一些人确实是在外面遇到了不幸，就失踪了。

然后有一年过年，在这个村子的河里发现一具烧焦的尸体，当时村民是报了警的，但因为那是个深山里的村子，警察在出警的时候又恰巧出了意外，所以当时使那个村子处在了真空状态，因此所有的村民都来认尸，其中有一家人就通过一些蛛丝马迹，包括钱包什么的，断定尸体是我们家的孩子，于是这家人就拉回去了，拉回去准备下葬时，他儿子回来了。

家人就问：你怎么回来了？

孩子说，我回来过年啊，结果到长途汽车站我钱包被偷了，我没钱坐车，就只能走回来了。

当时这家人家由悲转喜，就又把尸体送了回去。

这时隔壁村子又有一个人说：尸体有可能是我们家的，他们又给拉回去了，就这样棺材转了三家人，直到警察来了才把这个案子破了。

真实情况是怎么样呢？

其实就是一个女孩骑车去她亲戚家送东西，结果路上碰到了一个她以前的小学同学，而那个同学又带着他另外一个朋友来村里玩，那个朋友想对这个女孩非礼，结果她这小学同学不同意，两个人就打起来了，结果她小学同学误把他那个朋友给杀了，杀了之后，两个年轻人就私自毁尸灭迹、焚烧尸体，之后两个人就跑到城里了，最后绕了一圈，俩人又回来自首，最后就算抓到真凶了。