大丈夫

婚恋如战场。

这是我素来的认知。

抛却如影随形的悲观态度，不妨看做游戏人间的随性及与生俱来的好斗因子。

由于本身资历浅薄，对于这场战斗中应当采取的战略战术，我心中完全没谱。

一开始觉得，如果很难赢得漂亮，起码要输得精彩。

话一出口，我就对自己的幼稚嗤之以鼻：恋爱婚姻又不是请客吃饭，逢场作戏之后便散局回家。

不可能像《破事儿》里那女人一样，只爱你下半身，八十个男人走马灯般换过，对她而言，差别始终控制在一英寸半和半小时内。

她当然有资格双眼干涩，哪有人会为阳具掉眼泪？

但你我凡夫俗子，有几人能有此修为境界？

付出真心作筹码，能赢固然皆大欢喜，花儿只为我明媚；但倘若输了，免不了一阵哭天抢地，到时忧愁催人老，何来精彩可言？

毕竟，华丽转身只存在于幻象中。

毛舜筠作为战斗经验及其丰富的兵家子，多年来与其夫曾志伟斗智斗勇，始终活跃在捉奸第一线。

本来的八点档肥皂剧类型，偏遇上鬼才彭浩翔，把一出老掉牙的婚恋纠纷，硬生生拍成惊心动魄的警匪片。

正如黑白之间总有灰色地带，官兵与强盗都不一定非要你死我活，更何况“以胶投漆中，谁能别离此”的夫妻。

所以她在战斗最激烈，可以给予敌人致命一击的关键时刻，自己把自己出卖。

胜利唾手可得，她亲手放弃。

我想我找到了想要的答案。

婚恋如战场，最好的结局不是赢，而是不输。

没有人输，那战斗势必还将继续，两人也就有了继续痴缠的借口。

不知不觉，当年你指天为誓指地为盟，向我许诺的一生一世，也就过去了。

我在上大学的时候，碰到了一个奇葩的思修老师，是一个专打离婚官司的律师兼职的。

其语言大胆辛辣，这么说吧，每次一上思修课，全班的出勤率比上专业课都高。

我后来一直怀疑，这货之所以没有走红，是不是因为后来说话太出格被女同学举报，以至于被学校开除了……（他之前确实因为这样的原因被举报过）我听说《大丈夫》这部电影，就是在这位思修老师的课上。

我已经不记得当时的课题是不是关于爱情了，只记得老师说这是一部关于“嫖”的电影。

播放的片段还是四个男人独白的片段，教室的投影仪上，杜汶泽大喊着：“看我下面啦”！

真正看这部电影，却是在毕业很多年之后。

看的过程当中我特别认同老师当年说的：“这个不能直接在班上播，到时候又有同学要去教务处投诉我”。

这是实话，不过倒不是因为有什么少儿不宜的镜头，天地良心，真的一个都没有。

而是这部电影传达出来的理念和表现形式，还真不一定是所有大学生都能接受的。

这部电影在故事上其实很简单，就是四个男人趁老婆出国玩准备出去嫖，结果行迹败露与老婆军团上演猫抓老鼠的故事。

这部影片能成为独树一帜的存在，是因为他传达出来的反差萌。

在我们传统的观念中，这样的丈夫都是愧对于妻子，愧对于家庭的。

然而在《大丈夫》中，不仅没有这份愧疚，还把男人们描述成了饱受压迫和奴役的群体。

他们出去玩的过程，是斗争，是革命。

在革命的历程当中，还有牺牲，有大义。

被经常提到的九叔是最出彩的一个角色。

当在KTV被抓包的时候，他大声疾呼要求同伴撤退，眼含热泪扛下了所有罪名，俨然一个慷慨赴死的革命英雄。

被软禁在家中的过程中，还遭受到了策反和严刑逼供，但九叔都不为所动，从头到尾都没有透露跟他一起花天酒地的兄弟们……

出去嫖，成为了大义，成为了传承，成为了一杯浊酒之下代代相传的铭记。

这样的设定，为整部影片提供了无数的笑点。

BTW，梁家辉当年也凭借九叔这个角色夺得了香港金像奖最佳男配角，也可谓是实至名归了。

影片的前半部分就在这样的打打闹闹中过去，之后便进入了紧张的斗法阶段：太太与丈夫们的博弈。

曾志伟夫妇两个人，在两边的队伍当中都是灵魂人物，整场追逐的本质，就是这两个人在见招拆招。

最后，曾志伟带领丈夫们逃过一劫，装作看球赛等太太回家。

一句“势均力敌”给人留下了无限的回味空间，这句话里有作为一个偷腥者的侥幸，胜利者的得意，与革命家的自豪。

（然而，后来出了导演解说版，彭导说你们这些都是过度解读啊喂！

）

如果影片在这个地方结束，也是一部相当有味道的作品。

然而导演最后的反转处理，却给了影片更多的回味。

当现场还原，弄清那条救命短信的来历之后，再回想曾志伟在沙发上说的那句“势均力敌”就别有一番况味。

所谓“势均力敌”不是双方真的处在了一个实力的水平面，如同曼联和阿仙奴一样不相上下。

而是我想让我们处在这样的平等境地，谁也不会让谁下不来台，从而达到一种场面上的平衡。

如果从这个角度来看，曾志伟的老婆吞下了巨大的委屈，但她何尝不是胜利者？！

从最后的聚会交谈来看，另外两个人都已经和自己的另一半闹掰分手，而她手里还牢牢的握着自己的家庭。

这不叫忍辱负重，这叫大智慧。

对于太太团来说，在酒店有没有捉到自己的老公有什么区别呢？

其中一个人说：“难道就眼睁睁看着他们出去嫖？

”你看，她只不过是为了出自己的一口气罢了。

在她说出这句话的时候，甚至在她们动念要去抓自己老公的时候，对于她们很多人来说，这一段关系已经结束了。

人性不可考，这一次没抓到，你难道不会根据蛛丝马迹去猜测？

怀疑与不信任的念头一旦升起，地狱之门就已敞开，男人们这个时候高呼自己是被逼“革命”。

到底是先有鸡还是先有蛋，也就再也说不清楚了……

《圣经》里说，爱是恒久忍耐。

在我看来，这里的忍耐就是两个字——不说。

心里有不愉快，知道说出来只能是自我发泄，没有任何益处，因此选择不说；看到些许往事，知道询问你又会让你担心，不如装作未发生，因此选择不说；心中有疑虑想向你求证，但即使坐实，难道就转身而去？

因此选择不说……不说，需要巨大的勇气，需要将自己的愤怒，疑虑，悲恸用平静掩埋。

这里面有哪一样不是呼天灭地的情绪？

能支持你做到这些的能量是什么？

只能是爱了！

但是不说又不是隐忍，更不是情绪压抑后的爆发。

世界上最蠢的女人，就是看到丈夫出轨后，隐忍着不离婚生活下去，然后遇到任何不满意，都能把这茬翻找出来，暴雨般的倾泻一次自己的不满。

这不是不说，而是通过自己的隐忍给自己增加了情绪宣泄的筹码，带来的伤害往往更可怕。

要么好聚好散，要么永不再提，两种做法都可以看到爱意，唯独很多家庭妇女走的隐忍，是这个局里的取死之道。

如果不是曾志伟偶然得知，我相信他这一辈子都不会从自己老婆那里得知那天的真相。

当然，作为一个聪明的丈夫，面对他得知的实情，他也会默契的选择“不说”，这才是“势均力敌”。

势均力敌是爱情最好的样子。

这不一定是因为双方一开始就在一样的起点，有一样的战力。

而是两个人心心相惜打造出了一个势均力敌的局面。

爱一个人要看他说什么，更重要的是要体会到有什么东西他选择了“不说”。

这份沉默里面不会有冷漠，当它出现的时候往往带着一抹微笑。

因为《圣经》里那句话的后半句经常被人遗忘——爱是恒久忍耐，又有恩慈。

我发现最近我越来越不正常了，不正常的表现是，我看那些传说中很感人的片子都非常之淡定，也觉得那些片子完全无法触碰到我的内心，但是看彭浩翔的片子的感觉完全不同，他不仅触碰到了我内心深处，而且常常让我感动到不能自己。

《大丈夫》，明明是爆笑至极的一部喜剧，我却可以看的内牛满面。

第一是对情节的深深叹服（彭浩翔真的是鬼才，天才编剧，他的创意是无与伦比的，他的片子其实全靠情节的精彩取胜）第二，则是对爆笑之后很多很有余味的情节的感动。

片子讲的是一群男人趁老婆不在出去“偷食”，想度过无拘无束的14个小时却被老婆们撞破开始玩而发生的一系列故事。

这个大纲就已经非常之吸引人了，彭浩翔就是一个天才，就我那么多年看的书，坚持买他的报纸专栏的感觉，他总有一种戏谑性，作家彭浩翔，语言简单凝练，故事不着边际，情节天马行空，基本都是由现实出发，最后却有点后现代风格，非常荒诞。

而我最喜欢导演彭浩翔的一点是他的电影永远故事紧凑，节奏非常快，没有一句废话，没有一个无用的梗。

尽管这是喜剧，但我觉得完全可以当警匪片，悬疑片，甚至是恐怖片来看，他就像希区柯克一样，是天才的悬念大师，其实很多东西在前面就埋下了伏笔，最后一切揭晓才会让人恍然大悟，哦，原来是这样。

所以他的结局，永远是个既在情理中，又在意料之外的。

他真的是把观众当猴耍的，而且蔑视大家的智商蔑视的相当成功。

毫无疑问《大丈夫》就是经典的彭式喜剧。

有趣的情节是数不胜数的，四个男人与四个女人玩“猫捉老鼠”的游戏，道高一尺魔高一丈，追追赶赶，有一个特别有意思的情节，就是那群太太们在飞机上炫耀自己老公对自己的爱的场景，那可以说是拍尽现实百态了。

还是最喜欢演陈小春老婆的那个，有点犹豫有点胆怯，单纯天真。

不愿知道自己的老公真的“偷食”。

本部片子是彭浩翔玩黑色幽默玩的最不亦乐乎的一部，可以说将夸张这门手法发挥到了极致，“笑果”惊人。

当影片刚开始，豪迈的音乐响起，四个穿着黑西装的男子出现迈着潇洒的步伐，讲着充满豪情壮志的话语时，每个人都会屏住呼吸，然后发现这群男人精密的计划不过是偷情，就会让人觉得好笑。

最最最搞笑的莫过于饰演九叔的梁家辉（他在我心中一直都是个很搞笑的人物，可能是因为《东成西就》的印象太深）九叔可以说是本片最具悲剧色彩的人物，他好像一直活在曾志伟的回忆中。

曾志伟不断回忆当年九叔是如何不顾个人安危，在太太们扫荡的时候义气地选择一人留下来，掩护了所有人离开导致中日被关在家里的悲惨下场。

他还宁死不屈，打死不招供，连看情色杂志的好处都诱惑不了他。

这场戏拍的荡气回肠，在遇到太太来夜总会就要开门时，九叔死死抵住门，音乐相当悲壮，九叔的表情让我想到董存瑞炸碉堡，黄继光堵枪口，雄壮英勇，却让我差点笑喷。

其实我并不太喜欢看港片，我喜欢精致的画面，我一直觉得港片很粗制滥造，每个导演拍片的速度都太快，除了王家卫等少数人以外，大家似乎都是为了票房，最具有代表性的便是王晶，他直称自己是个电影商人，奖项不如票房。

不过我并不讨厌王晶，因为在我心中他也是一个奇葩，他的电影虽然经常被诟病没有任何价值，但他拍的本来就是娱乐电影，而他也有很多天才创意，从来就不缺逗人笑的办法，所以他的目的已经达到，他很成功，他又是那么坦诚的人，我一直觉得商业片导演比文艺片导演辛苦多了，毕竟文艺片导演票房不好还能找借口商业片导演就不行，因此，我一直钦佩那些人，尤其是王晶。

好了貌似我跑题了，那就继续跑，我想讲我对港剧的感觉，其实我一直挺不能理解香港人对家的感觉的。

就我多年来看港剧的经验显示，真的没有比香港人更加重视家庭的了。

每个港剧的模式都是类似的，而无论古装现代，几乎都是以家庭展开故事。

比如最典型的《溏心风暴》，讲的无非都是些家和万事兴的大道理。

港剧固然俗套，但有一件事不能否认，港片总是有一些很烂俗的情节让人觉得很搞笑，也会有一些你明明就觉得烂到极点却还是很容易被感动的戏码。

还是以《溏心风暴》为例，我当时看这部片子最大的感受是，这演员 演这戏多辛苦啊，这台词还有完没完那。

吵架戏实在太多，而好多戏我都哭了（唉......我羞愧），其实看多了就会发现，港片编剧爱好的感人方式无非就是回忆过去，拿二十年前的老事来说事，达到催人泪下的效果，可是很明显，这招很管用。

《大丈夫》中我觉得最感人的线索就是凉蟹，老婆等着和老公一起吃而一直没有吃饭，陈小春演的老公虽然在外偷情但总是心中有愧，最后也是唯一一个主动放弃而回来的。

当最后两个人吃螃蟹时我觉得真的特别感动。

彭浩翔作品的一大特点就是完全突破我们固有的伦理观念，比如《买凶拍人》中的杀手，又比如这部中想去偷情的四个男人，如果在大陆的片子里，偷情只会引发像《蜗居》那样的惨案，是绝不会引发这么搞笑又温馨的故事的。

但彭浩翔就是不一样，我们不仅不会想到《买凶拍人》里面两个男主角杀的也是人，反而会同情他们，最后他们获得了不错的结果，我们还会感到开心。

这部也是，我们不但不会鄙视他们的偷情行为，还会觉得他们很好，不要被揭穿。

这部片子里，不仅有夫妻之间的相处之道，其实也有兄弟义气，陈小春与曾志伟之间的一波三折既搞笑又感人。

最后的结局就不剧透了，反正也不会离开港片欢欢喜喜大团圆的筹码，尽管有那么一点意外。

爱情与婚姻，真的是需要智慧去经营的，看了之后真的感慨良多啊。

不过，要是男人偷个情也需使尽千种方法，真不知说是好男人还是没用的男人了。

PS这里有好多跑龙套的大牌啊，连谭咏麟，洪金宝都演了个路人甲，演九叔他老婆的吴君如，演服务生的张达明，还有一些叫不出名字的很眼熟的港剧演员。

PPS还好彭浩翔是香港人，不然，嘿嘿，就你那创意，杀人无数的杀手有好下场，偷情不受惩罚，看你怎么过得了广电总局的魔爪........

看完之后，满脑子都是梁家辉在K房被发现后，泪水在眼眶里打转的样子。

"酒啊!"，"我而家就准备番屋企，你走定唔走?"实在太酷了! 无怪乎梁家辉明明是客串，还能获得最佳男配角

在港片中，不乏恶搞之作，多数及其平庸无聊，可以满足人们让大脑白痴的需要。

之所以需要这样的低级趣味，因为今天的人们，活得并不容易。

想想我们的学习和工作之后的感受，大概谁都想来点恶搞，轻松痴呆一下，让脑子停一停也是一种自我保护。

但彭浩翔的作品不是，他的电影也有恶搞，但并不低级，他恶搞的境界是荒诞，他可以把婚外偷情这样的主题讲述的像黑帮江湖故事，把男女之间的斗争上升到哲学的高度，看着电影中人物一本正经的演绎着荒诞的事物，总是忍不住要笑，笑得不夸张，因为心里有些发酸。

正如某哲人所说，一切喜剧在骨子里都是悲剧。

婚外偷情这样的故事，拍得如此喜剧幽默，但别忘了故事最后天天老婆所说，婚姻是虚无的，随时可以毁灭。。。

难道这不是一种对婚姻的悲剧观吗？

不同的是彭浩翔决不是一个悲观主义者，他在一个善于玩味生活的人，所以他又借天天老婆之口继续说出这样的话：你控制不到，亦掌握不到，但前面这件事，你就可以掌握，掌握到前面这件事，你就有一个选择，选择一是离开这个婚姻，一是继续维系它。

讓我感動的是,胖子從來都沒有低估過女人的智商.雖然他把這一點妖魔化了,不過他很清楚明白,女人遠比男人想的要聰明得多.

看过Peng Hao Xiang的几部片子到这一次《Men Suddenly In black》的黑色幽默呵呵 我不得不叹服 他的确是个天才影片的故事其实很简单 四个男人出去滚 然后老婆们出去抓所以这一次Director Peng也用上《无间道》台词 桥段 摄影手法。。。

似曾相识 却将搞笑夸张发挥到及至 含而不露包括从头至尾的伏笔 和 首尾呼应已经习惯了他的那种风格 到最后送你一个extra透露一点或者留给你一点遐想空间由此不枉他的黑色幽默源于生活 高于生活是搞笑而又不仅仅是搞笑难怪 人人都爱Peng Hao Xiang

Twitter体很显然，眼下已经不是《魂断廊桥》的时代了，没有人会等你等到天荒地老，没有人会把持着寂寞的心压抑自己的欲望。

欧美国家现行一步，性#伴、换@妻都是人家玩剩下的了，中间或有夹杂爱情成分的，比如苏菲玛索的《芳芳》，只偷欢，不做爱，便被奉为很高尚和受追捧的方式了。

国内起步比较晚，但加速大，一步抵人家三步，具体形式不表。

你看那《山楂树之恋》，不是张导没拍好，实在是群众纷纷表示纯爱矫枉过正我怎么看怎么觉得不真实呐。

彭导讲喜欢把夸张、荒诞的故事讲得很常态化。

比如《AV》以及更早的《买凶拍人》，正经地说荒诞的故事，天马行空地玩电影，而且镇定自若地邪气十足。

偷情这个题材更是不用说了，从《公主复仇记》到这部《大丈夫》，还有后来的《出埃及记》，各自侧重劈腿、欢场以及偷情后前度女友的报复，把偷情常态到港人爱情中似有似无的一部分。

另外多写一笔，此部片的编剧之一叶念琛，后来另起炉灶独自拍出了《十分爱》、《独家试爱》、《我的最爱》系列，简直把偷情这个题材做到了极致啊。

关于男人为什么会偷情，彭导借片中角色之口道出了一二。

曾志伟说：母滚母鸡身台豪（不偷情不知道身体好）陈小春说：我很爱我老婆的，但是我每次出去玩，回来都有种负罪感，才会对老婆更好杜汶泽说：以前我一清二白的时候，我老婆总怀疑我偷情，越解释她越不信，我岂不是不去白不去？

贾宗超说：我要破处（orz...）你懂的，女人不相信的三件事：男人的承诺、男人的感情、男人的借口。

片中女人的回应方法无比的高明：在捉奸之前先发条短信告诉他们老婆来了，速逃。

既让你偷不成腥，又间接告诉你你是时刻在我掌控之下。

这个片子有多正经，你能在《无间道》里看到的逼供、内鬼、反目、跟踪、枪战，片里都有。

片名叫《大丈夫》，四个男人却是弱势男人，以悲壮的格局衬托小男人的偷欢，江湖大佬原来是小男人滚友，敌追我捕也只是夫妻斗法，尤其是曾志伟有几场戏完全就是他在无间道里扮韩琛。

你可以看到彭导在向杜琪峰致敬，在向吴宇森致敬，在向所有老港片的同仁致敬。

个人无端的揣测，几个主角一直在缅怀五年前年由梁家辉扮演的九叔带领下闯荡欢场的风光年代。

电影的时间设定在2002年，那么5年前就是1997。

也就是说，男人帮的极乐时代终结于回归之时。

然后就是5年的萧条时期，马照跑，舞照跳？

5年后，他们4个计划的第一个就是去约老情人，是在说“情人还是老的好？

”。

片子结尾，男主角和女主角又生活在一起，是在说大陆与香港睁一只眼闭一只眼地维持关系？

妈的，这段太邪恶了。

大丈夫是彭浩翔的第二部作品，在买凶拍人对香港工业社会荒延怪诞的现象一番调侃之后，大丈夫中，彭浩翔初次涉水两性题材，手术刀直切婚姻最脆弱，也最经不起推敲的环节——信任和爱。

首先看他布下对垒的棋局，男方为了偷腥而组成帮派，有着多年游击历史，是一支素质过硬值得依赖的队伍。

女方也不甘示弱，任何行动都团结一心，同进同退，组成捉奸派，讽刺的是这一次，她们集体出动飞往泰国的目的是为了拜祭祈福夫妻关系和睦的佛。

彭浩翔首先给我们摆了一道，女人们每次都是对的，她们从不做对婚姻不利的事情，哪怕她们聚会聊的也都是男人们，哪怕和多帅的空少搭讪，也只是担心今晚能不能保留胃口和老公一起吃冷蟹。

影片在无限的恶搞和鬼马中以章节式平稳行进，每一段都仿佛阿汤哥神圣而艰巨的任务，观众不禁一乐，这胖子分明在正儿八经端坐凝神的给你讲一个荤段子，男方偷腥这件事情仿佛笼罩了一层使命感，是理所当然绝不可侵犯的，而且也不容失败。

单看男女对垒似乎太过平淡，导演又着重安排了男方队友内部情仇，九爷舍身取义，医生关键时刻不计前嫌，原本兄弟之情被夸大之后并没有显得可笑，反而带有一丝丝感动，女人们会想男人浑身上下除了老二之外是多么幼稚的动物啊，但他们只是爱玩而已，他们只是讲义气而已，他们只是不想和女人翻脸而已，并不是真的怕你们，因为男人全身上下，除了老二之外，都是靠情感驱动的。

影片中女人和男人的关系一开始就是对立的，却不是相互不信任。

男人们始终相信太太残酷的手腕和阴险的门道都是冲着自己偷腥来的，这多像小孩子对居高临下的老师恨得牙痒痒却又戒不掉上课偷吃零食的坏毛病呢，他们对独裁者的目的和手腕从来不抱有疑惑，相反独裁者对他们却总是处在怀疑中，无论是归功于迷信还是理智，任何一丝蛛丝马迹都会挑起她们独裁的欲望。

无奈对手实在太弱，也就是说如果女人愿意，每一个男人的结果都会像九爷一样，因为你们根本就玩不过这群头发长见识短的动物。

片中甚至出现九爷和九嫂角色扮演警察犯人互掐的场景，不免意味太过明显，不过本来彭导也没有准备多正经的讲故事，一切都是臆想，何不痛快淋漓。

女人们智商的质量参差不齐，律师大婶显然深谙婚姻之道，把男人玩弄于鼓掌之中，这一处伏笔在结尾处闪回的恰到好处，代表着一个男主外女主内的婚姻的维系和健康的发展性，律师大婶就像一个搬弄玩具铁轨的孩子般主宰着事情发展的方向。

她的婚姻哲学似乎是欲擒故纵，欲纵故擒。

捉奸并不是目的，做了与没做才是关键。

律师大婶冲进套房的一瞬间拿起壁炉上完好无损的避孕套时，女人们就已经胜利了，男人纵使成功的逃离了犯罪现场，貌似大难未死，实则愚昧短浅，偷腥不成反而败得彻底。

而另几位女伴除了纯爱的医生妻子之外二位越是忿忿不平越显得无知，既然是无法杜绝的现象，何不去适应它呢，一定要你死我亡才罢休么，好吧，最先死的，一定是爱情。

这就是彭浩翔想说的。

最后再来讲一讲彭浩翔的纯爱，从那件疯狂的小事叫爱情开始，彭浩翔就从未放弃过纯真的幻想，从阿全和三流女优的结合，到天哥辛苦的旋转激吻，再到后来AV中天宫留给四位少年的信物，无不带着情窦初开或至少情窦再开的纯情，哪怕掩盖在纯情之下的依然是这个世界最肮脏的各种交易和苦难，他也从没有放弃对爱情的幻想，也许有那么一个男人，他一定是会去偷腥的，但躺在别的女人的床上，他心里惦记的，是为你去换手袋的颜色，以及不吃冷蟹。

也许有那么一个女人，会吃三箱减肥药减肥，会不问缘由的帮助你，会一直等你，会为你做任何事，甚至，会在你即将输掉比赛时，帮你扳回一分，哪怕是个乌龙球。

这也许就是婚姻的奥秘，任何哪一方输掉比赛，婚姻就死掉了，婚姻的胜利只有平局，要不势均力敌斗智斗勇，要不就像医生和傻女那样吧，永远别真的把对方当做对手。

否则，就只有和另外两对一样，旧的不去，新的不来。

很好的片子!搞笑的部分自不待言,可以看到很多港片经典的影子,从头到尾对<无间道>的模仿,神秘紧张的情节,环环相扣,十分精彩!一部成功的黑色幽默电影,彭浩翔的确没让人失望.每一个桥段下都似乎有着比表面的搞笑更深的故事.男人与女人的"猫捉老鼠",丈夫与妻子的情感纠葛,让人在大笑切紧张之余又多了一些唏嘘.婚姻的智慧,成年人的情感尽在那一个神秘的简讯中"太太们在楼下,速走"结尾处让人不由得连连击节称赞.