小姐

　这是一部杰作，一部毁灭性的杰作 今年，韩国共有三部电影入选戛纳电影节：《小姐》、《哭声》和《釜山行》 末者能够以8.3的最高分成为口碑之作，个人认为并不是整体素质要远高于前两者，更多的可能是受众广、辨识度高。

《小姐》在故事结构上遵循着三段式的章节，从女仆到小姐，再到局外人的视角，不断转换的叙事，让人物命运变得扑朔迷离。

今天，我们将通过不同人物的细节分析来还原人物角色、揭开人物命运。

纯洁与妖冶——贵族小姐

细节1　　女仆寻找到的和服要比小女孩穿的和服长，说明秀子被教训还是经历了挺长时间，童年时期她是有挣扎反抗。

　　仔细注意，最后秀子走的时候说了一句骂人的话是‘numura’，这句骂人的话她是从淑姬学来的，淑姬刚过来被吓到时候，说了一句他妈的。

此处可以看到秀子的可爱和内心对窗外世界的好奇、渴望。

　　当她看到淑姬为自己拒绝骗子的时候，她笑了，这应该是真实的开心。

整部电影中，也就只有淑姬让她发自内心笑过。

　　对比上图和其它秀子笑的场面，秀子面对外人虚伪的笑是训练有素的，是标准的。

这两个笑都出自她知道自己会设计陷害他人的时候，并带有强烈的嘲讽。

不得不说，好美好美。

　　这两个动作值得深思，前者是淑姬为秀子磨牙，没有下女经验的淑姬把秀子当做孩子来照顾，定然会让从来没有体验过女性关爱、母爱的秀子产生依赖感；后者是秀子问淑姬母亲死之前，是不是常常抱孩子，这个动作又再次显出了淑姬对母爱的渴望，和对女性世界的未知。

不得不说，导演和演员在人物刻画细节上处理非常仔细。

或者，秀子对淑姬的感情是非常复杂的，正如我之前分析的文章提到过，她已经超越了爱情，是完全对女性的依赖。

　　看过影片的观众一定熟悉小姐额头上的印记出现过两次，一次是知道骗子过来要为他教授油画；这便是第二次她与淑姬分别。

仔细品味，我们发现秀子是不会真实沟通的，当她有烦心事的时候，她会独自往窗外，沉思。

这当然与她孤僻、幽禁的成长环境有关。

　　其实电影中，为剧情反转埋下伏笔的细节有很多，但是我还想说一个细节，第一幅图是骗子带着他们逃跑，从划船到庙里成亲，大家要注意背景音乐，背景音乐是小姐和淑姬的专属背景音乐，这也成为剧情反转的线索之一；第二幅图，大家如果有印象，应该记得前面淑姬还在想是不是骗子处理法律纠纷拖延时间了，后面切换到这里，淑姬整理衣服走进镜头，之后便是她蹲下来看房间里面，她看的是谁？

当然是小姐。

然后骗子的出现让她惊吓，她与小姐那段隐秘而疯狂的亲吻。

不禁思考，她在房间里面与小姐干什么？

要知道淑姬不知道骗子在这里，出来还衣冠不整，再加上后面秀子亲吻时的迷恋，估计两个人在房间应该在行云雨之事。

最后一幅图也可以佐证，秀子为淑姬换装，她是紧紧贴在淑姬腹部为她系腰带，再次说明她对淑姬的迷恋和身体的渴望。

　　这幅图是姨母死后，秀子接替朗读。

为什么要提这幅画呢？

大家注意看秀子的脸，是侧头望向了台上，本人认为她是在望骗子。

因为她在朗读过程中，发现新来了一位客人，朗读结束后，她便换成黑衣去进行了窃听。

秀子长时间在这种环境成长，学会了伪装，学会了隐藏感情，也非常聪明，她应该是知道姨夫的习惯，每当新顾客到来，姨夫会和新顾客在图书室进行会谈，所以她在朗读一结束就去监听。

　　此处，秀子是在对娃娃说，“你也进来吧”，然而淑姬误以为是在对自己说，搞得小姐有点愣愣的，看着她脱了衣服。

这点不得不说，错的好，哈哈哈，后面的剧情我们可以联想。

　　最后关于秀子，我最喜欢的，便是她对于感情的贞操的坚守，这里面所有的人物要想完整了解，必须将三部分的纵向看待，不能切割看待。

秀子此时在自慰，淑姬此时在唱歌，结合两人的阴谋，说明两人已经商量好，如何应付新婚之夜，秀子告诉淑姬“我与你的歌声融为一体”。

证据就是秀子用的刀是淑姬在图书室划书籍的小刀。

　　秀子是电影中的核心人物，既简单也复杂。

另外，该剧和BBC背景、故事不同，因此是两个独立的剧，无法比较。

所以人物性格分析必须紧跟剧情和电影中的象征意义。

另外朴赞郁自己也说过“他不是为了同性恋而拍摄这部电影，女同情节在里面他觉得也可以”。

换句话来说，我们要用新的思维方式去打量其中的人物。

如果是导演的角度，秀子与淑姬的关系是恋人，不如说是战友，高度融合的战友。

　　　　接下来，电影中另一主要人物——藤原。

围绕这个人物有两个疑问：1.他对待金钱、性、秀子的态度究竟是如何转变？

2.他是否爱秀子。

　　在弄清他与秀子的感情时，我们必须要弄清他与淑姬，在电影中，我们似乎感觉藤原和淑姬老早就认识，并且还熟悉；比如：藤原教淑姬学习吞吞吐吐的说话，最后拍了一下她的屁股；藤原将淑姬的手放在他的下体；淑姬被藤原叫到房间，淑姬躺在他的床上。

不难联想，藤原和淑姬之前有过关系。

另外，藤原在宅子里经常与女仆调情。

这一切说明，在初期，藤原对待女性的态度是随意玩弄，发泄欲望，但他没有对性产生强烈冲动，也没有爱上任何一个人，金钱依旧至上。

这段从他和姨夫的对话可以看出： “身为贵族，怎么能抄袭别人画作呢” “有一段时间相信自己的头脑、本领，热衷于游戏的时期，给靠近我的女人递葡萄酒，小钱都失去的心情”　　正因为如此，他可以一眼看透女人是否沉迷，那就是眼神是否飘忽不定。

　　然而，第一次在图书馆听见秀子的朗读，我相信广大影迷记得那段意淫，他满脸喷血的表情，还有意淫画面中和姨夫的对话： “如果把她给你你愿意为我付出什么？

”　　“我愿意给你想要的一切”　　可是他是这里对秀子产生性的渴望的吗？

不是，是强烈的征服欲。

通过他与姨夫在图书馆的对话，他一下子就知道秀子是性冷淡的，是整个房间中唯一会拒绝他的人。

之后，他的态度令我印象深刻：　　

　　上图中，他在纸上画了女星裸体，并且卷成烟，自己抽了还说了一句：这是我对待美丽的方式。

什么方式？

征服。

他第一次看到不为自己所动的人，也是第一次看到那么美的女人，要知道之前和他调情、做爱的都是女仆，是低人一等的。

这里充满着朴赞郁导演说的男权社会对女性的压迫。

　　所以，他过来的目的仅仅是为了临摹画吗？

不是，他这里和姨夫达成了另一笔交易，他知道姨夫想和秀子订婚，但是秀子如同尸体一般冰冷，所以他提出教她画画，教导秀子，让她变得温暖，这也是藤原为何可以自由进出的宅子的最佳解释，从这里，我们看到，之后藤原对待秀子总是动手动脚，一方面是他自己对待美丽事物的不自持，另一方面他企图教导秀子产生冲动。

但是，知道现在，强烈的征服欲并没有动摇他内心金钱至上的原则。

　　这个图中，藤原说：你觉得我在意的是你的身体吗？

我感兴趣的既不是你的眼睛、胳膊、臀部，而是你的钱。

那究竟什么时候藤原对秀子动了心呢？

　　就是野外绘画，这里藤原的眼神面对秀子大篇幅闪烁，印证了他判断女子是否为他痴迷的的标准。

他为秀子开始痴迷了，此时他想要的不仅仅是金钱，他更想让秀子逃出此地，成为他的人。

　　他对秀子，究竟有没有产生一点对待爱人、妻子的感觉呢？

应该是有的，但是这个爱和淑姬相比是非常自私的。

　　这里基本可以判断，藤原游戏人生、捕获金钱的态度自遇到秀子以后转变成得到秀子。

首先，在进入疯人院之前，他就拿到了金钱，所以这里还有什么愿望没有解决？

秀子。

　　这里的对话很有意思，也为后面他与姨夫同归于尽埋下伏笔。

　　很令人诧异的是，他一个戏弄女性的人竟然为秀子安排了如此豪华的房子，也第一次问一个女人“感觉你还是挺喜欢的”，这是他第一次开始关注女性的主观感受，并提出了第二次结婚，因为他知道第一次结婚是为了金钱，第二次结婚为什么呢？

　　至少是有爱的，不管这个爱是因为性还是美丽。

之后，他说：天真在我们那里是违法的，所以不管我出于爱小姐呈现出什么状态，都不要觉得我可怜。

　　秀子问“骗子难道不会爱吗？

” 藤原陷入了沉思。

　　我个人认为，此时藤原应该开始对秀子产生了爱的感觉，但这种爱是建立在获得金钱和征服她享受性欲的基础上。

最好的佐证就是他在酒店里，又对秀子产生了征服式的做爱。

他开始在乎女人的喜悦感，但是他错了。

他以为强制性的关系会让秀子产生喜悦感，也以为秀子此时对他产生了感觉。

所以他急忙想把秀子变为自己的女人，这个途径就是通过性。

　　最后，他为什么被姨夫抓住？

他为什么选择和姨夫同归于尽呢？

我个人认为，是他发现他终究无法征服秀子，自己产生了爱的感觉却发现对方在骗自己，而这一切毁灭式的源泉就是——上月。

　　所以，他也是可怜的。

剩下的人物就是佐佐木和姨夫。

之前的文章已经分析了姨夫就是性无能，他通过各种方式来满足自己的意淫，满足他的幻想，一个喜欢肮脏故事的老头子。

只要任何人侵犯了他意淫世界，他可以疯狂致死。

佐佐木夫人呢？

电影中佐佐木夫人是能笑的，但是啥时候会笑呢？

　　就是姨夫以变态语言训斥秀子、虐待姨母的时候，这真是一对变态夫妻啊。

姨母的快感产生于虐待，可能是因为常年没有性生活、无子，因此性快感通过虐待来获得的原因吧。

　　图一是姨夫看到藤原面对美丽的秀子惊慌失措之后的表情，那表情是厌恶和讨厌，他不愿意自己从小培养的尤物被其它男人觊觎，哪怕只是表达一下赞美之情。

图二是藤原说佐佐木也会无法拒绝自己时，姨夫的表情是愤怒、厌恶，但是他很明白佐佐木的确会，“我和你的答案是一样的”这句话值得深思，他明白佐佐木面对藤原的诱惑也是无法抗拒的，为什么？

结合之前的分析，性无能的自己无法给佐佐木性生活，佐佐木对于性生活是极其渴望，生理是非常压抑的。

这也为佐佐木夫人如此病态做了圆满解释。

　　另外就是宅子的其余人的生活。

宅子主人是病态的，毫无疑问宅子的侍女和其他人会正常吗？

　　不得不说，秀子的成长环境是完全畸形的。

侍女说话语速之快，完全非正常人表现。

　　第一幅图，侍女们也觊觎抵达府上居住的男性，这侧面反应出整个宅子几乎不近男色，除了晚上秘密举行的宴会（这个宴会举行非常隐蔽，又在深夜），这一个小细节也刻画了女性的性压抑，另外琼珂和伯爵发生关系是如此的激动，看得出来，导演刻画的女性身心都处于极度压迫。

　　第二幅图，侍女的嫉妒。

前文也已经分析过了，秀子处于一个男人意淫，女性嫉妒的环境，甚至很有可能自身的侍女成为佐佐木夫人的线人。

　　——————继续分析　　接下来想再说说姨母，姨母演技也是逆天，非常惊艳。

　　姨母是个怎样的存在，两个人同病相怜，对于秀子，姨母是能够产生母亲幻想的唯一实物寄托；对于姨母，因为精神问题，她对秀子如同卵巢，只是繁衍的温床。

　　1.姨母之死？

毫无疑问，姨母是被迫与章鱼媾和而死，我个人倾向于窒息而死。

对于她的死，还有个细节是第二幅图，电影说“姨夫说是来自日本富士山的樱花吸走了她的灵魂”。

这个“吸”字最好体现姨夫的变态，也侧面反映了是章鱼，生活在意淫世界的姨夫，肯定将章鱼视作圣物，比作樱花也不为过。

　　2.姨母为何会疯魔？

　　同样是面对姨夫、佐佐木的折磨，为什么姨母的状态近乎精神病。

我还想给点另外的细节，这点主要原因取决于姨母是从成人开始教化的，她是明白成人之间的交合。

这点决定了她与秀子的不同，秀子从小的教化，是直接对男性无感，但是姨母是有性冲动的。

所以敢肯定，每次的朗读姨母都会有生理反应，最好的佐证就是她死前的试读，看着秀子擦了汗。

生理和心理的双重折磨使得姨母消耗特快。

基于此推测，姨母知道姨夫是性无能，这也是解释了为何进行章鱼媾和（也有可能是姨母再次逃跑），姨夫对待姨母的方式不同于秀子，他自身对姨母有强烈征服感，即使糟蹋也不为过。

　　————继续补充　　为了让藤原人物更完整，我觉得还有必要再更正补充。

　　1.藤原为何被抓住？

信中说，这是我送给尊敬的姨夫的礼物，并且捉伯爵的人是看起来比较次等的货，这说明人就是秀子雇佣的。

这点不得不佩服秀子的聪明机智，果然多年来城府式的培养，让她手段机敏。

电影结尾，姨夫拿起信件，信中有句话：“我也感谢这个人在千万个女孩中把淑姬带到我的身边”，这句话暗指藤原与自己相勾结，暗度陈仓，帮助自己逃跑。

秀子肯定知道，帮助自己逃跑的人一旦被抓住后果不堪设想。

而最后的逃跑只能成功不能失败，所以最后她自己牺牲如此之大，参考之前她几乎不会让男人碰自己。

　　2.藤原为何选择与姨夫自尽？

死亡最后时刻情感是否发生变化？

　　我个人认为藤原最后选择同归于尽最主要原因是自己无法征服自己想要的女人，征服感让他选择自取灭亡。

藤原最后也说了：我要的根本不是钱，而是无论什么价格，随意点葡萄酒的态度。

这很能看出藤原作为男性社会的代表，他身上所表现出来的征服欲是无语言表的。

最后，他发现一切都是假的，自己还是没有征服到最美的东西，而他将这一切归咎于上月。

　　面对上月问和秀子初夜如何？

这里最能体现男性对自尊的维护，自恃强大、和对女性的征服。

他说：这是我的新娘，我和她的夜晚怎么能够告诉外人。

他根本没有与秀子做爱，秀子滴血并非性爱，可他故意在上月前遮掩。

　　但是，最后死去刹那他才明白过来，秀子，爱的根本不是男人，而是女人。

一方面，他醒悟自己根本无法征服秀子；另一方面，一向强势的男性竟然输给了低下、柔弱的女性，他，要杀掉的人，根本不是上月。

这种征服感在最后变得可笑和虚弱无力。

正如，逐渐模糊的藤原，一脸嘲讽的秀子。

　　　　8.5日持续更新　　在刷了第六遍以后，我将来细扒（秀子+淑姬）的感情线，因为说句实话，小姐这个角色非常复杂，情感是多变的。

　　个人认为这并不是一部真真意义上的女同片，导演希望达到的目的也不主要在于此。

但整条百合线还是有许多细节值得我们去推敲。

初看电影，又要兼顾字幕，再加上大段的性爱场景，我们往往会忽视了感情线的递进，两位女子究竟是如何打破芥蒂、相爱到无比信任、最后到深度默契的呢？

毋庸置疑的是，秀子是推动双方构建信任最主动的那方。

　　秀子最痛恨的人是哪种类型？

是觊觎美色、发泄欲望的男人吗？

不是，是骗子。

因为她的整个人生可以说活在巨大的骗局之中。

淑姬来了，她知道她就是骗子，所以一开始她对淑姬是戒备，再加上本人暗黑性格，带有调戏、整蛊、嘲笑色彩。

　 第一幅图扮鬼事件。

真相在——这不是睡在秀子自己的床上，而是女仆的床上！！

在秀子的视角里，她对刚来的淑姬印象是傻傻的、天真的，说明他有着成人般的成熟，一眼可识人；深夜扮鬼吓唬淑姬，学“他妈的”骂人语这一下子就暴露了秀子的恶趣味和对外界世界的好奇心；睡在女仆床上，再次彰显了自己操控全局的自信。

　　四幅图是初见读信。

　　“你不会说空话呢”这是秀子结合头天晚上的情形给出的最简单的评价，换句话说——看来你不是一个合格的骗子，我骗你根本就是轻而易举。

这和淑姬认为秀子单纯天真，容易欺骗如出一辙。

　　第二幅图秀子让淑姬读信，她明明知道对方就是睁眼瞎，还再次让她读信，戳破她的自尊心。

这个时候她的脸上是没有任何感情色彩的，和对待男人一样，冷冰冰的。

佐证就是她在纸上写“秀子，伯爵夫人”。

　　第三、四幅图“你偷窃也行，骂我也行，但是不能骗我”之前分析过宅子里面的侍女，畸形充满妒忌，加上秀子肯定有夜晚从孔中偷窥的习惯。

之前的侍女一定是欺骗她，偷窃东西，夜晚骂过她。

后面更具戏剧性的是，当秀子满口答应，她就问“你认识伯爵吗？

”这是赤果果的试探、玩弄、检测。

一直到这里，秀子对于淑姬是戒备、玩弄的状态。

　　接下来磨牙事件我认为是小姐动摇自己对淑姬的固执看法。

　　这个表情想必大家都印象深刻，但要与秀子看娃娃的表情相比。

后者才是真真放松的状态，前者究竟是什么内心活动呢？

除了感受到淑姬母爱的关怀，我认为歉意也是从这里开始萌芽的，所以这个环节是动摇的开始，动摇她对淑姬骗子身份的排斥，但追求自由、设计骗局的操控心理依然是主导。

人，一旦开始动摇对另一个人的道德偏见，也会下意识的改变自己的行为。

从这以后，秀子对淑姬都是试探、计划行为，没有了整蛊恶趣味、强烈的敌对情感。

按照朴赞郁的风格，必须要有性啊，性呢？

从秀子的视角，她看了淑姬抿嘴、淑姬脱了自己的衣裳，她开始对女性身体有了好奇之心。

　　此处，是最值得探讨的蓝宝石事件。

两个问题必须要清楚。

为什么要安排蓝宝石事件？

从伯爵的信和试耳环，是坚定秀子对金钱的追求，激发物欲，保持计划稳定性。

目的达到了么？

达到了，淑姬内心说：反正等你进了精神病院以后，这首饰都会是我的。

　　为什么蓝宝石变成了尖晶石？

此处有两种解释较为合理。

　　1.伯爵见钱眼开，之前已经分析，伯爵一开始到来就是为了钱，私下将蓝宝石换成了尖晶石，毕竟是女人用生命追求的名品。

本来以为秀子不会说，结果秀子一句话戳穿，出卖了自己的队友，并还以姨母教我识别的，说漏嘴，越描越黑。

说明秀子真心单纯，不善于说谎。

　　2.本来就是尖晶石。

秀子故意说成是蓝宝石，加强淑姬对物质的占有欲，保证计划成功实施，结果没想到她知道如何分辨尖晶石和蓝宝石。

　　我个人比较倾向于第二种说法，首先从动机分析，剧情发展这里，秀子对于计划成功的野心仍旧很强，后面解释更符合腹黑剧情，导演安排两种视角切换，就是想撕扯真相，否则不会在切换场景下，还用很大时常去着墨（之后会分析）。

另外，佐证的就是第二幅图，这是秀子的视角，当淑姬在给她说工匠也认不出的时候，她一副“一切我都明白，你说啥我都知道”表情。

另外秀子问“你是怎么知道的”这句话的演技是惊讶，这也是真实流露，她的确是被惊讶到了。

　　紧接着，这里我觉得是导演再度切换剖析视角——性。

磨牙若是性好奇的开始，试耳环便是秀子对女性身体的激发。

　　1.如何证明此时小姐的流露是真实想法？

换耳环之前，小姐是喝了酒的，既可以酒后吐真言，也可以让她胆子变大，这也为她说“终于明白伯爵说的为何在睡前想到这张脸”；另外，秀子视角第二部分中，关于该场景戳破真相的话是第二幅图，你真的像个小姐了呢，这场景着墨时间段，和第一部分淑姬的视角完全一样。

说明，此时小姐对待淑姬所说的每句话都是真实感情流露　　2.真实心态下，小姐流露了什么内容？

　　如同淑姬，淑姬一开始就认为小姐是美得不可方物，如同女神一样的存在，她对小姐是有一定的占有欲的，这里的裸戏，她觉得小姐更加美，并产生了摸的想法；同样，从性方面，小姐应该也产生了对淑姬相同的想法。

整部电影中，只有淑姬、藤原是有较多心理活动，秀子完全没有，这是符合人物性格设定的。

如同一句话“小姐总是会隐藏自己的真实想法，金兰是不理解的。

”所以，如何更好体会秀子的内心活动，便是淑姬。

导演其实是借淑姬的口说出了小姐内心的想法。

不同好奇，秀子此时，也被淑姬唤起了性渴望。

　　对于秀子来说，她一方面对淑姬产生了性渴望，这对于她是非常重要的，可以说是衡量她会爱上一个人最重要的标志；另一方面，在和淑姬的相处过程中，她是感觉到淑姬是单纯的，不用过多戒备，所以她开始放下戒备。

最有代表性的是秀子开始教淑姬识字。

你要知道，她最初是如此戳破淑姬的自尊心，更何况教她识字对于自己和藤原书信来往无疑是障碍。

　　另外，值得一提的是，秀子从小生长环境是缺爱的，她对人的依赖是极度致命，这也决定了她感情敏感、渴望回报、不会沟通。

所以，她可以为了爱人做任何事，甚至去死；但也容不得一丝一毫的背叛；她不会沟通自己想法，写在心里，爱的卑微。

　　第一幅图中，秀子两次瞥向淑姬观察她的看法。

她看见了淑姬的呕吐状么？

必然看见了，或者用余光瞥到了。

为什么瞥呢？

自己有感觉了，也希望看对方是什么回应。

　　淑姬呢？

此时的淑姬，面对内心的不爽，我认为这个不爽来自于她对小姐的可怜，还有内心强烈的是非观，对骗子的鄙夷。

但她依旧对秀子面带微笑，她反抗还没有正对秀子表达，目前只是背地里。

进一步，是非常著名的采蘑菇事件，但我个人认为这并不是小姐确定自己爱淑姬的事件。

　　对于秀子，她放下戒备后，开始和淑姬交流心声。

再次声明，淑姬真的很单纯。

　　“小姐，自从伯爵来了你的脸都变红了呢”　　“我的母亲在一间很大的房子悬.....” “自尽了和我姨母一样？

”　　“恩”　　两段对话，淑姬都以大声的假笑的来掩盖自己内心的心虚和不知所措。

这完全与千事万事藏心底的小姐不同。

　　很明显，小姐这个时候对淑姬产生了伙伴的感觉，但注意此刻的表述是问句！！！！

并且有捂脸的经典动作（之后会分析，此动作很重要）之后，小姐和伯爵应该是淋雨回到了客房（详见第一幅图，小姐头发打湿）；淑姬在外面窃听，并非常生气伯爵对她的所作所为。

淑姬内心情感变化了吗？

变化了，最具有代表性的是她对鞋子的态度和发闷气的方式。

　　还记得第一次正午去叫小姐吗？

那也是下雨，可她穿了鞋子，最后就是用衣服擦了擦；而这次，同样面对下雨，她是直接打赤脚也要保护鞋子。

象征着小姐在她心中的地位也发生了很大变化。

生闷气从最初的“感觉到不好意思”——向伯爵呕吐、心里骂——演变成轰隆隆的生气。

　　剧情发展到这里，敏感的秀子通过偷窥，知道淑姬在生闷气，可是台词也说“为什么”，她不知道秀子为什么生那么大气？

磨牙事情，是她动摇自己的心，行为变成了探视，不再敌对蛊；这次蘑菇事件以后，秀子看淑姬的眼神发生了进一步的变化，开始有感情了，她的试探行为发生了本质变化，伙伴感觉出来之前，她的试探类似于考试，测试她复杂程度，目的是为了计划的成功；之后的试探，是她希望双方可以坦诚的试探。

　　野外绘画。

　　这个场景是三方感情的确立情节。

　　一方面，淑姬不开心，和正义小天使爆发生气不同，她是占有欲遭到侵犯而生气。

她急匆匆跑回去拿油画，大老远就在喊“老爷＼小姐”，行为也变成了保护。

生气方式呢？

她直接将不满发在了小姐眼前。

第二幅图中，这是秀子的视角，淑姬愤怒的走开了，离她而去了。

另一方面，这次绘画也让秀子彻底弄明白了。

之前她问“为什么她轰隆隆的表达自己的生气，夜晚起来叹息”这里她有了答案“每次自己和伯爵见面时，淑姬的眼神直接写着不喜欢”。

秀子心里有了答案：淑姬因为伯爵和自己亲近而生气。

可是，淑姬面对自己的不喜欢，采取的什么方式？

离开，决绝的离开。

　　第一幅图中，秀子的感情复杂。

有着对淑姬深深的歉意、也有双方都有情义却被骗局所困的心痛、无法坦诚的悲伤、也有着害怕淑姬离开自己的惊恐。

所以，结合之前的分析，野餐绘画是三个人都确定感情的重要节点。

伯爵迷上了小姐、小姐淑姬感情产生实质性变化。

　　伯爵说的这句话可以侧面反映出秀子在淑姬心里的地位“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，要知道，伯爵看人是非常准的。

　　野餐绘画之后，发生了事情？

秀子在朗读百合交欢的场景时，带入了淑姬，引发了自己唯一一次的性欲。

这也更好的佐证，生理反应的朗读画面为何安排在野餐绘画之后，而不是伙伴场景之后。

野餐绘画秀子是彻底清楚自己的感情，她明白秀子是可以引发自己感情、性欲的人，也明白自己舍不得她离开自己。

　　但是，现在的状况是什么呢？

两个人因为伯爵渐行渐远。

　　接下来，就是最重要的情节。

重点在于两人发生关系的对话不是场面。

我将会一一分析。

秀子扯断了铃铛。

说明敏感的秀子急于修复这段关系，有多急？

秀子说“我都来了，你都不来看我一眼？

”，秀子之前在朗读，这句话看得出，秀子很生气，可是却不愿意两个人都僵着，紧接着让她陪自己睡觉。

　　接下来，不得不佩服金敏喜演技。

　　“那个人向我求婚了”，仔细看，你会发现，秀子说这话之前眼神长时间在不断闪烁（闪烁这个眼神处理非常到位）。

秀子提此话题的动机当然不是转告，而是另有目的——试探。

所以闪烁眼神是她内心此刻心虚、别有动机。

　　此处，秀子开始陈述事实，“这个月十五号.......”秀子再说这几句话时，眼神是很实在的，不闪烁。

一方面透露出事情是真的，另一方面透露出她对伯爵没有感情。

　　我们都说秀子善于隐藏，伪装，撒谎。

可当她面对自己内心真实感受的时候，她其实不善于说谎，闪烁的眼神出卖了她。

　　“那你怎么跟他说的？

”　　“不知道”小姐眼神没有闪烁，这句话很有可能是真的感受。

她自己也被这个骗局折磨着自己，不知道是否还要把计划继续下去，不知道自己该如何处理和淑姬的关系。

后来，伯爵气急败坏的说“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，更能看出秀子一直处于纠结之中，秀子此时的不知道是真实的。

　 “为什么呢”　　“因为害怕”　　“害怕你的姨夫吗？

”　　"害怕伯爵”　　说害怕的话题时，小姐的眼神不断闪烁，她又在撒谎。

她真的不怕姨夫么？

不是吧，她这一辈子最害怕的人就是姨夫，每当想起姨母逃跑后的后果她整个人都战栗了。

　　可是她为什么要话题指向伯爵呢？

是因为想通过自己对伯爵的害怕，让淑姬做出选择，说真话，对她坦诚所有的一切。

　　可惜，淑姬又违背心意了。

　　秀子有些失望。

　　这段话真的是说伯爵吗？

不是，秀子再说这句话的时候害羞，眼神闪烁。

她说的就是淑姬，她安慰自己，捧上自己脸的一瞬间。

她当时脸红了，并有着异样的感觉。

　　之后她问男人到底想要什么。。。。

　　我个人认为，秀子此时就是想和淑姬体会感觉。

这么多年，她所有的一切都是从书上看到的，她看到如此多的男人面对女性，欲仙欲死，她内心一定有好奇，但重点在她好奇的思维方式。

换做正常人，我们好奇——男女性爱究竟有怎么样的魔力，如果这样思考，我们会对男性产生极大的兴趣。

可是长期压抑、男权式的教导让秀子屏蔽了对男性的体验感，她内心独白一定是：女性究竟有多美才会让这些男人脑海里一直想这件事？

　　此时，淑姬到来了。

带来的不仅有性，也有精神上母性关爱。

　　朗读会上，说明淑姬是唯一一个让她稍微体会到这种感觉的人。

所以，她想尝试。

　　淑姬亲吻她后，她一把搂过淑姬的脖子。

这一切证明她是如此渴望。

关于闪烁的眼神，还有一个细节。

　　伯爵说：“女人怎么都这样？

是因为可怜她才这样的吧”秀子眼光闪烁了，再次证明，只有面对真实感情，她才不会伪装。

闪烁的眼神出卖了她，是可怜吗？

她好像从来都没有可怜过淑姬，是因为她爱淑姬啊。

　　之后秀子试探更明显了，一句“就算不是他而爱上的是别人呢？

”她多么渴望此刻淑姬对她坦诚啊；后面她进一步显示出自己的可怜，博得淑姬的坦诚，她用了一个词“一无所有”。

面对自己爱的人，她卑微到如此，她一生中从来没有得到什么，感受到爱。

可是自己宁愿为了淑姬而舍去自由，淑姬却还是选择了财富。

这对秀子是最大的打击。

十几年黑暗生活都扛下来了，因为淑姬一句话就选择轻生。

　　PS：这段金敏喜演技真是太好看！！！！！！！！！！！

满含泪水的决绝和愤怒。

　　这部电影一如既往地充满朴赞郁风格，场景压抑、黑暗；人物性格扭曲；主旨突出反抗、欲望和色情，再次将人性挖掘到了极致。

最值得称赞的是电影画面，几乎每一帧都堪比精致油画，构图严谨，细节考究，充分展现了中西方文化；叙事反转、衔接处不落窠臼，结构紧凑；另外，女性问题、男权社会和阶级冲突的展现使得价值观层面得以延伸。

　　不过，电影最大的败笔在于过多炫技、欠缺平衡感。

1.男性女性的对抗失衡。

衡量电影笔墨最基础的是电影时长，第一部分，以侍女为视角的画面中，秀子和骗子的对手戏、侍女与骗子的对手戏远多于女性与女性的对手戏；第二部分，秀子回忆过去及阴谋的铺陈，导演更加注重构造男性压迫、意淫女性场面，女性的反抗却更多体现在特定画面、标志，比如抽打骗子、秀子身着绿色和服朗读女女交欢场面、姨母上吊等。

以乱伦、监禁、暴力等手段作为男权社会象征是导演一贯手法，熟悉男性场面构造的导演明显女性角色挖掘的力度不够，造成这部并非以复仇作为主旋律的电影更多是感官的刺激；　　2.性欲场面的失衡。

此失衡体现在深度。

一方是男性集体的性无能，只能依靠色情朗读、情欲工具、或者暴力压迫来满足自己的猥琐欲望；另一方面是女性之间的自然情爱，只需要一个眼神、一个解开的纽扣、一次撩发就可以干柴烈火、欲仙欲死。

但如同角色的死亡一样，如果不到命运的逼不得已，设计主角死亡是无法彻底与观众达到共鸣，情爱也是如此，电影剧情决定了男性的性发泄是不需要依靠更多剧情、力度，只要欲望在，意淫就在；但是女性不同，首先她们要有反抗意识的觉醒，这个觉醒是不借助外力的，是出自平等的爱，因此性爱发生更需要剧情深度和情感力度。

但在我看来，导演仍旧在用直男角度拍摄女同情节，所以导致觉得女性双方的情感彰显不够，三段性场面，个人认为第一段具备足够理由，最后一段最显画蛇添足，甚至电影中两人一次十指紧扣这些含蓄场面都比性爱有更好的冲击力；　　3.演技失衡，以河正宇、赵震雄为代表的男性演技碾压金泰璃、金敏喜，本来女同情感不够张力，金泰璃和金敏喜对戏更显重要，但明显金泰璃的演技无法与金敏喜对抗（不过作为新人已经不错），记忆最深的是秀子自杀前沙发上的戏份，金泰璃过于单薄。

　　可是电影功力仍然吊打国内导演。

　　接下来，深入探讨一下电影中角色和容易忽视的细节。

电影最大快人心的就是真爱战胜过了利益，完成了逆袭。

作为没有看过BBC《指挑情匠》的人来说，第一次看这部片子还是非常震撼的，甚至更喜欢韩版。

　　最核心角色是秀子。

你当她是纯洁天真的闺阁小姐，谁知她是深谙风月的情欲工具；你当她是禁欲的冰山美人，岂料她点燃便激情如火。

金敏喜在里面既艳情透渗又单纯清丽、既枯木无心又美艳撩人。

　　1.她在姨夫的教导下童年究竟是怎样度过的？

姨母自杀，她问为什么姨母双眼紧闭，下体干净，之后姨夫带她进入了地下室。

在地下室里她肯定看见了瓶瓶罐罐，收藏着男女的性器官，看见了巨大无比的章鱼还有一些刑具。

我们联想，姨母死后绝对不会是安葬，而是被解剖、收藏，所以秀子如果自杀，她也能窥探到自己的未来；在朗读训练中，姨夫说你是时候进行一些训练了，然后讲了德国训练方法，秀子肯定也进行过这样的训练，就是如狗一样被铁链栓住爬；在骗子面前，姨夫将秀子的裸臀鞭打以后给骗子看，进一步联想秀子绝对不是穿衣服做做声优、COS一下那么简单，对于有要求的顾客，她肯定如同器物一样给人观看，再现书中场景。

　　2.秀子为什么会爱上淑姬？

她对待生命和爱的态度？

毋庸置疑，秀子弯的彻底，长期的教导让她对男女性爱完全冷淡，对男性完全厌恶；极度缺爱，没有体验爱的人对爱其实没有任何既定观念，这更加决定了她爱上淑姬的可能性。

最明显的是手中的娃娃，只要在卧室她就会一直抱着娃娃，这既是对母爱的依赖，也是对自由的渴望，但是当她被淑姬劝说“母亲肯定都会很庆幸死前生了孩子”，她内心彻底对淑姬产生了依赖和伙伴的感觉，之后的场景中再也没有出现过娃娃，这说明她的爱产生了转移；证明爱的对象的就是相框，她将母亲的照片换成了玉珠。

房间里随时准备的麻绳、偶尔会吊在樱花树上，这展现她枯萎无渡、一潭死水，可是十几年肮脏绝望的生活她也没有选择轻生，当淑姬违背心意，选择财富的时候，她毅然决然去死；和骗子的相处，她始终保持自己的贞操。

这更让人惊叹，肮脏猥琐的欲望漩涡仍然让她保持对爱情的崇高向往，这也透露了秀子的爱是极致的，但也是脆弱的，不能背叛的，否则极度致命。

　　对待生命呢？

小时候，因为朗读这些内容她说自己不是坏女人，看见姨母朗读她眼含泪水，秀子是有情感的，也是有是非观的，十几年的监禁并没有让她失去对世界的基本判断，没有疯魔，如同姨母，秀子有着坚韧的生命力；她在和淑姬相处过程中，给她穿自己的衣服、鞋子，同寝同睡，还为她系鞋带，她内心对待世界是平等的。

　　2.淑姬　　淑姬开场便说：如果我有奶的话，我肯定会喂饱他们；她替姨母梳发，姨母告诉她母亲上吊前说的那番话（这番话可能只是姨母善意谎言）；临走之前，姨母将最珍贵的发簪给了淑姬。

这三个场景充分表达了淑姬内心充满着爱，体验着爱，她对人生的态度是积极的；同样，她也是极度自尊、要强的女性。

她对待感情敢爱敢恨，对待人是黑白分明。

　　那为何秀子爱上的就是淑姬？

有两个场景我们可以对比，第一是骗子和琼珂做爱，明显，琼珂嫉妒秀子美貌；第二是骗子第一次和秀子在餐厅见面，骗子嘴巴结巴，凳子倒地，当时镜头扫到了另一个女仆，她看到骗子的反应也是噘嘴。

这说明秀子的生活环境，男人是无限的欲望，女人是绝对的嫉妒。

这样，联想，之前的女仆肯定从未尽心尽力，亦或可能成为了佐佐木夫人的线人。

只有秀子说了：我是替小姐工作的。

这样的坚决和忠心也会让秀子产生依赖；更多场景也体现出淑姬对秀子的保护欲，多次的窥视镜头、换油画时的狂奔、奔跑时为她叠箱子。

淑姬在爱情里的状态是勇往向前，如同骑士一样保护自己爱的人。

可惜的是，电影在感情方面处理还是不够细腻，新人演技欠缺。

　　3.姨夫的人物设定　　几个点都可以看出姨夫毫无疑问是性无能。

　　1.姨夫和佐佐木夫人没有生育孩子。

两个夫人都没有孩子，并且还想方设法将自己姐姐的孩子拿来抚育，这是性无能的最常表现。

　　2.姨夫最后结局和骗子的对话，看得出他对秀子充满着渴望、在脑海里意淫过许多遍了，但是他却并没有和秀子发生关系，这作证他性无能。

　　3.电影中出现过N次的章鱼，章鱼在性爱文学中是性欲强的表现，他让骗子模仿这本画，拿出去拍卖，说明他本人对这本画是极度喜爱的，迷恋的；更何况当时秀子给玉珠在图书室看的第一本书就是这本书，这说明他也让秀子为他读过许多遍。

如此迷恋章鱼，再次说明内心渴望　　4.秀子在朗读时，台下男人都有生理反应，唯独姨夫没有生理反应　　5.秀子第一次闯进图书室，姨夫吃了一颗药，当时秀子是跪在地下，这也反映出这个药一方面可能是壮阳治疗的药，另一方面他可能在猥亵秀子，比如抚摸，看之类的。

因为，他是如此渴望秀子，不可能不对他有任何行为。

　　6.另外电影一开头，骗子提到姨夫是靠贿赂进行翻译书籍，然后一路发家致富，还有了金矿，不难猜测，姨夫翻译的书籍很有可能就是黄色读物，说明姨夫还没有娶姨母之前就已经对性产生了偏执，这很有可能就是先天不足吧。

《指匠情挑》是我看过的上百部百合片里最好的，没有之一。

这部电影毕竟也是Fingersmith的改编之作，所以这篇长评会有大量和《指匠情挑》的比较。

懒得承前启后连接上下文了，就随便写一些零碎的观感，毕竟写这篇长评也是因为短评不够写。

1、不知道是不是我错觉，感觉小姐的演员应该很深入地研究过《指匠情挑》，有些神情的处理非常非常像Elaine Cassidy的莫德，特别是莫德最常出现的瞬间即逝的扯嘴角的笑法，小姐这么笑了好几次。

2、在第一部分里，小姐应该是个纯洁天真什么都不懂的角色，但是这点处理得并不好，从演员的大部分的眼神中，经常能看出“这人不简单”的感觉。

3、在《指匠情挑》里，你能感觉到布莱尔家族是个贵族家族，整个庄园都是贵族的味道。

舅舅给人的感觉也十分威严，虽然他的行为举止有点奇怪，但好歹也是个绅士形象。

然而在《小姐》里，这个贵族家庭来路不明，连伯爵都吐槽这个叔叔居心不良是个混蛋，这叔叔一看就是个变态…也许这就是改编剧本里的人物形象，但这改编不太高明，反转所带来的震惊效果减弱了不少。

4、第二部分的读书部分实在有点过度发挥了，也许和第三点说到的氛围有关。

《指匠情挑》里一群人坐着听书时，如果不听内容，真的像是一个文学探讨会，而《小姐》的氛围是一群流氓在看片。

5、第二部分的船戏简直丧心病狂，就算改编了，这部片里小姐也是个天真的不谙世事的清纯少女！

结果呢！

是个老手啊！

而且还会各种姿势！

小姐你别忘了你还在骗她啊！

6、完全没想到，Fingersmith这么沉重的题材，竟然能被安排这么多笑点，而且笑点安排得非常自然。

7、第二部分以小姐角度重新叙述第一部分内容的那段里，可以看出导演的剪辑功力和《指匠情挑》的差距，《指匠情挑》的这部分剪辑相当流畅，相比之下《小姐》的镜头有些突兀了。

8、总觉得编剧有点恶趣味，最后的一场船戏和最后两个男人在地下室的那场戏都有点多余。

9、很多人看了《指匠情挑》，都会为两人不能坦诚相待感到遗憾，常有评论说，如果两人互相坦白，完全可以一起联手骗绅士。

《小姐》就选了这种思路，这个改编对我来说，是一次圆满。

互相坦白虽然让两人的感情更顺利了，但很多矛盾冲突也消失了。

《指匠情挑》里，莫德为了追求自由压抑自己，苏珊为了摆脱贫穷压抑自己，两人为现实所逼不能顺利得到自己想要的，这个虐心的过程其实更让人记忆深刻。

相比之下，《小姐》的格局就小了很多。

随着这个改编，原著的身世反转也消失了，很可惜。

10、撕书的场面虽然大了，但效果远没有莫德一个人撕书撕得痛快。

11、海报选择得太莫名其妙了，当初不看好这部电影的原因之一就是海报。

明明是两个女人为主的电影，海报上偏偏有两个男人，而且这两个男人还分别“掌控”着两个女人。

如果说伯爵出现在海报里还有道理的话，那个叔叔真的太没道理了。

12、疯人院那一段拍得也不好，疯人院本来是要害死淑姬的地方，应该是阴暗恐怖的，却生生被弄得跟游乐场似的。

相比之下，《指匠情挑》里的疯人院就很压抑，让人绝望。

13、舅舅对布莱尔庄园的掌控非常明显，庄园里的女仆大多数时候都不敢抬头，小心翼翼的苏珊相比之下都算胆大包天了，两人在庄园里说话从来都是轻声细语的，这个氛围下，能看到莫德的不安，和向往自由的决心。

但《小姐》中不一样，管家是有脾气的，女仆是敢吼人的，吃饭的时候是可以讲笑话打闹的，这样看来，小姐生活得挺自在的。

她一心要逃出去与其说是追求自由，更像是逃避变态叔叔，这一点上，格局又小了点。

总的来说，《小姐》在说两个女人的爱情故事，而《指匠情挑》更像是以两个女人的爱情故事为线索，说当时的社会。

从立意上来看，真的差太多了。

但是《小姐》也是部不错的作品，其实比大多数百合片都不错。

三星其实偏低了，谁让《小姐》是在和《指匠情挑》作比较呢。

我知道我把《指匠情挑》捧上天了，事实上在我看来，《指匠情挑》就是这么一部值得永世流传的作品，然而我还没为《指匠情挑》写过长评呢。

作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。

这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。

如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者）第一次看《小姐》，多半会被剧情震惊并叫好称赞。

当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。

颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。

当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏，而这次《小姐》反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。

然后再把秀子跟莫德一对比，得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。

作为非颜控的《指匠情挑》粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。

冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。

比起第一次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。

她们看这片子看什么呢？

看女主的感情咯。

可《小姐》中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。

镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。

很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。

毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。

而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。

说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。

可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。

《小姐》的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。

于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。

细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。

当然你可以说感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。

可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。

电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？

可不还没回过神来俩人就上床了嘛。

而《小姐》的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。

很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比，其实《阿黛尔》也好，《小姐》也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。

对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。

对于看惯了porn的人来说，《小姐》的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。

有人说《小姐》的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。

我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。

可《小姐》的感情线很弱吗？

也不见得。

接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。

先说淑姬好了。

比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。

如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。

淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。

虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。

所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。

伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。

而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。

可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？

这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。

毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。

可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。

毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。

再说秀子。

秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。

她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。

从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。

这时伯爵来了。

你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。

伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。

看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。

伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。

淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。

淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。

如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。

而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。

就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。

对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。

如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。

母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。

没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？

”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。

所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。

可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？

那是她生命中唯一的温暖啊。

于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。

罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。

好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。

到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。

当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。

所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。

是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。

记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。

可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。

这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。

我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。

我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？

《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。

这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。

两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。

这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。

而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。

而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。

不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。

除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。

这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。

电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。

而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。

我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。

《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。

当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。

除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。

淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。

这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。

有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。

这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。

可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。

比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。

又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。

再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。

这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。

而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。

不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。

第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。

这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。

所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。

关于《小姐》的一些细节1.淑姬第一天到达大宅子的时候，从车窗里打探周围的环境，镜头以淑姬的视角掠过了小姐闺房的窗户，窗户上有秀子的身影

2.淑姬上楼梯时仰视秀子儿时的肖像画，小秀子的嘴角诡异地微笑了一下

3.樱花树的树干是两棵，双生樱花树

4.朗读中秀子想象的那场性虐待的戏里，秀子趴着的那张躺椅和最后姨父地下室惩罚伯爵时伯爵坐着的椅子是同一张5.ending的画面就是淑姬和小姐的隔断门上的那副“海上生明月”，随着片尾曲的进行画上的“月”有阴晴圆缺，是后期制作团队翻遍了NASA的资料非常用心添加的细节

《小姐》幕后二三事（2）1.电影里导演觉得淑姬最接近片场里的泰梨本人的时刻：小姐把铃都扯断了，淑姬才气呼呼地从房间那头走进来说：“您回来得太晚了我就睡着了。

”2.朴导几乎不懂日语，很多时候日语台词的戏过不过，还要听日语指导老师的意见，日语老师说ok了朴导才ok3.在淑姬第一次被领到壁橱的那场戏中，导演要求泰梨的那句“您是说小姐就在那边吗”要说的大声点，泰梨觉得第一次来到大宅子的下人怎么会有这么大的胆子大声讲话，觉得很不合理，就跟导演提了自己的想法，跟她对戏的金海淑前辈就训了泰梨：“怎么可以按你的意思来演呢，要先听导演的意见”

4.小姐第一次向淑姬展示自己从地板到天花板那么高的鞋柜时，嘴里喃喃道：“我没地儿可去嘛。

”泰梨心里的OS:“没地儿去怎么还有这么多鞋子，为什么要用这么不着边际的话来解释呢。

”

5破坏书房那场戏里，最后淑姬用戒尺把那条假蛇打碎了，花絮里可以看到泰梨打了很多次都没打中，拍了太多条都没过，泰梨自己都不好意思了8.金泰梨在采访中透露，为了和前辈金敏喜更亲近，两人在开拍前一起约着喝咖啡看电影培养感情9.金泰梨第一次见朴导被问到喜欢哪个演员啊，恰巧泰梨小姐姐那段时间在看金敏喜的作品，就说了很欣赏金敏喜，没想到第一次出演电影就歪打正着睡到自己的偶像了

电影大概已经看了十遍，意犹未尽，电影里的故事越看越短，等朴导的加长版等到心焦。

现在已经是下载到手机里，几乎一有空闲就会把喜欢的片段拿出来回味一下的程度。

曾经最爱的女同电影是《同心难改》，爱颜值超高的Lisa和ss，爱两只之间浓浓的情意，爱女同电影难得的轻松愉快，甚至一度还入了真人坑，难过了许久。

这份执念，一直到《小姐》的出现。

《同心难改》里，她们爱情实现的艰难，是其中一个人不够勇敢，这是让我遗憾的地方，这份遗憾一度在《指匠情挑》里更加明显，虽然我当时被这个反转又反转的故事完全折服，但看完电影却是满心的空落落。

而《小姐》完美的弥补了这个缺憾——她们的爱情，要面对的只是遮盖在她们头顶的男权阴霾。

这世间的爱情故事，不知道因为爱人心中的不信任和不坚定生出了多少嫌隙，也惹出了多少麻烦，烦透了两个人之间有一堆一堆的误会还扔掉一个个可以解释沟通的机会，你猜我我猜你，旁边还有不嫌事大的甲乙丙使劲煽风点火，于是我恨你你怨我可以折腾十九集，第二十集或误会解除愉快在一起，或直到老死不相往来，总之天天一把眼泪一把鼻涕的喊着我爱你，却一阵轻轻的风似乎就能把一切吹得烟消云散。

爱你，当是无条件信任你； 爱你，当是追随你去任何你想去的地方； 爱你，当是哪怕全世界都反对我都要坚定的站在你这里。

《小姐》将我打动的一塌糊涂。

半年前知道韩国翻拍了《指匠情挑》的时候我一度很担心，以为默德和苏的遗憾还要继续，甚至第一遍看《小姐》的时候，小女仆一如既往的被送到了精神病院，我心里咯噔一下，心想果然还是如此。

然而进行到第二部，剧情从小姐含泪将小女仆推到壁橱里，自己发疯一样跑出去上吊的时候失控了，我惊喜的叫出了声，好像是平行时空一样，一切从这里开始有了转机。

朴导真是深知女儿心，这样两个美丽的人儿，她们确认了彼此的心意，从此便再无嫌隙，一心联手去打败挡在路前的两个男人。

喜欢一个人是喜欢她的优点，而爱一个人是爱她的缺点。

所以淑姬是小偷是骗子不识字傻白甜也好，秀子腹黑冷漠从五岁开始给绅士们读小黄书也罢……正是因为有了这些，你才是现在的你啊，你才是我爱的那个你啊。

考验两个人之间感情的，永远不是花前月下，卿卿我我，而是那些看不见彼此的日子，你是不是也在为我们的未来努力着。

所以两个人的感情要有多深，淑姬才会冒着自己可能被赶走或者抓起来的风险把一切向小姐全盘托出；所以是要感情有多深，小姐才会敢带着淑姬到书房，告诉她自己这么多年所受的折磨； 淑姬可以放心的待在精神病院里受苦，秀子不惜去忍受一个厌恶的男人的亲吻； 秀子将放着妈妈照片的盒子换成了淑姬，用这个盒子告诉淑姬，我有多珍惜你，所以放心，我一定会回来找你。

这世上还有什么比两颗一起面对苦难的心更感动的呢？

就算看不见你，就算不在身边，可是我知道你在向我一点一点靠近。

所有的等待，所有的牺牲，都是为了我们的自由，和幸福。

秀子啊，你总是个让人心疼的孩子； 淑姬呀，你怎么总是能勇敢的追求想要的一切。

小姐，你应该要多笑一笑； 小姐，我带你去看看世界吧； 小姐，无论发生什么，我都会护你周全。

淑姬，我爱你。

我知道，小姐。

写影评的时候刚刚好听到了这首《遇见你的时候所有星星都落到我头上》，和两只好相称，送给秀子和淑姬，送给她们阳光灿烂、繁星满天的未来： 你给我了一个微笑 我可不可以用一个拥抱 还你 你让我又心跳 诶呀 我有什么办法也叫你神魂颠倒 你的眼睛在笑 我望着就中了毒药 就快要 受不了 你的声音在绕 还带自动循环特效 有没有暂停键可以stop 我们还要 走很长的时间 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就是我可以遇见的最大的惊艳 我本来是很冷漠的 为什么会一下就被你的眼神打倒 我原来是很聪明的 为什么会一见到你就丢掉大脑 你知道我很淡定的 为什么现在睡着觉都还在偷笑 你明白我很独立的 为什么现在变得 oh no 无法思考 我们还要 去更大的世界 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就胜过什么五彩缤纷轰轰烈烈风风火火花天酒地的世界

世间所有的丑恶，都抵不住你眼底的笑意，是夜空中亮晶晶的星星，是幽暗处静静绽放的罂粟花，是乌云遮目，不知所措的纯白，是阳光下，倾吐心声的温暖。

从没想过和泉秀子是这样的孩童：显赫的贵族一瞬间的落败，来到这个会磨灭人性与爱的荆棘囚笼，五岁之前的荣光生活成了回忆，五岁之后便是地狱，唯一的姨母，唯一可以给予些许保护些许母爱的亲人，却在看到她在肮脏的人群中朗读后为小秀子挤出的笑，这只让小秀子满眼泪水的凄凉辛酸和害怕--原来给你保护的姨母，也不过是他人胯下的工具。

愈发珍惜姨母给的温情，却终也在樱花树下成了不可追的温暖。

那一刻小秀子是深深的孤独与恐惧的。

紧紧抱着木偶小娃娃，将童心锁进木偶娃娃中，该有的童真彻底被抹杀，从此童年定格在那颗通向死亡之路的樱花树下。

<图片1>残忍的训练，整日在巨大的恐惧与阴冷中被灌下世间最龌龊的毒，只为了姨夫变态扭曲的心理，只为了满足一群男人下流的感官。

那些下人也在明里暗里的嘲笑讥讽秀子，看呀，这就是华丽的贵族，这就是读着取悦男人那玩意的小姐，小小的秀子，也是会抗争的，反手给予这些人狠狠的巴掌，这是她能保护自己的方式不惜被变态姨夫一次次的鞭打，也要保护自己心中的纯净的贵族之后和泉秀子。

终于有一天看到了地下室的恐惧，恶心的章鱼，恶心的器官，恶心的刑具，那是变态姨夫用以压抑秀子的抗争，用以驯服的工具，秀子是绝顶聪明的，明白，原来发疯变狂，才能在这个恐惧的监狱里生活下去。

秀子是否发疯了？

不，不是的，这个监狱里，除了秀子，再没有一个人是正常的，毕竟每个人，都想从她身上捞点什么，看不到阳光，秀子被逼的戴上厚厚的面具，开始窥视每个想要接近自己的人，长久的岁月里，却只看到了最丑恶的人心。

樱花一年一年愈发绽放，常常在樱花树上吊着的秀子，任由风吹过，大概是在想，几时，自己也会以这样的方式结束这绝望的生命吧。

姨夫可以逼迫你做任何事，唯独自己的身体是不能出卖的，与其落入肮脏之手，不如干干净净的离开这个世界，这是你对自己的正视，灵魂纯净的正视，这是你蔑视那些下流的最决绝的方式。

<图片2>还好老天眷顾，一个逃出生天的机会来了，看到秀子只微微转了转眼睛，便干净利落的同伯爵联手，随意靠在窗前，夜色下那般魅惑而纯净的笑容，就知道，她的人生将要由自己主宰了。

<图片3>逃出生天后会是怎样的生活，秀子其实并没有想那么长久，只因为这个小女仆是那般的与众不同，她鲁莽、冲动、不拘细节，初来乍到就想偷窥秀子的闺房，急急忙忙的跳回床上躲在被子里脱衣服，慌慌张张的被秀子的恶作剧吓到跳脚，丝毫不顾及主仆身份的就这样堂而皇之和秀子躺在一起。

喂清酒，哄睡觉。

看到秀子的第一眼就愣神，当着秀子的面说着一眼就看穿的小谎话，是骗子吗？

有这样傻乎乎的坦诚的骗子，也是很好玩的对吧，秀子对她所有的恶作剧都有着早已缺失的童趣，这个人，大概是能让她放心的捉弄的。

<图片4>这个女仆，是纯真的，傻傻的，如此，秀子终于放轻松了，没有时刻的戒备心，可以卸下整日防备的面具。

所以看到小女仆的赤脚才会动怒，正如她自己五岁初来之时被下女们嘲讽捉弄，秀子要教训那些人，是怕小女仆受不了而逃跑破坏计划吗？

不会的，秀子懂她是来骗你，怎会被这些女仆们就放弃。

教训那些人，是想说，淑姬是我的下女，除了我，谁都不可以欺负她。

<图片5>和小女仆在一起的生活是轻松的，不用去想那么多丑恶的事，她的直白，她的赤诚，她的温暖，她每次给的糖果，都笑眯眯的说“小姐，你是我的小姐”，像母亲一样照顾秀子，秀子知道她是喜欢自己的，为自己磨牙时候的慌乱与喘息，看到自己身体时候的抿嘴，所以秀子忍不住又去恶作剧，轻轻的用手指摩挲试探，却在小女仆直白脱掉衣服和你一起洗澡的时候一脸懵逼了。

小蠢萌还用试探吗？

小蠢萌就是小蠢萌啊！

这样的小蠢萌，怎能让人去设防呢？

所以秀子才会说出那样伤感的从来不曾说出的话，“如果我没有出生就好了”。

这是心底不可触及的痛，却在小蠢萌的坚定的眼神和言语中慢慢融化了，原来小女仆的手是这样的温暖，原来她的眼睛可以驱散你心里的黑暗，原来乌云过后阳光始终会来的，原来书上写的伙伴是真实存在的。

<图片6>淑姬为什么轰轰烈烈的生气，为什么半夜也会坐起来叹气，多年的扭曲，真庆幸秀子心中的爱始终被自我保护着，直到小女仆的到来，心中压抑的渴望终于要有了寄托了，终于秀子看懂了，她是书上所说的占有欲，是在吃醋，起身站在风中的秀子，望着淑姬失望而震惊的脸，心中在颤抖，慌乱而欢喜，这个人，就是这个人，是不是可以将自己的爱托付。

<图片7>书中描写的一切都鲜活起来，秀子想搏一搏，想要要争夺出小女仆不敢表露的爱，所以即使拉断了铃铛也要将她唤到身边，她知道自己并没有什么可以给淑姬，只能仗着她对自己的喜欢，付出自己的身体，如同书上所说的，取悦她，在最欢愉的时刻做出承诺。

却没想到取悦了自己，放弃了那样的计划。

温情脉脉的看着小蠢萌为自己捏脚，以后的日子里，只要有小蠢萌在身边，就够了。

可惜小蠢萌毕竟是小蠢萌，不懂你的心，不懂你的言下之意，不懂你的试探，她的伤害比其他人更甚，爱一个人，就是将心放在她的手上，还好小蠢萌毕竟是小蠢萌，终于在最后时刻袒露心声，你并没有看错她。

<图片8>来到丑恶的深处，秀子那样的欲言又止，将自己屈辱的过往毫不保留的展现给淑姬，看着小蠢萌心疼到要命的眼神，原来每天送自己去朗读的地方是如此肮脏的毒瘤之处，小蠢萌发狂般的将那些禁锢自己的下流、龌龊、扭曲、黑暗狠狠的撕了个稀巴烂，将恐惧的蛇头打了个稀巴烂，秀子眼神里的委屈终于肆无忌惮，像个孩子一般，跟在她的身后，终于，过去的一切，都等来了这个人，是来救赎你的南淑姬，迎着朝阳奔跑着，开心的大笑着，至此，童年的秀子和长大后的秀子终于合二为一了，终于，你的爱彻底的释放给她了。

<图片10>即使戏还要演下去，也不愿在神明面前说出“不妄言、不邪淫“，只因为爱的人在身后，””也掩藏不了在房中窒息般的吻，那是爱彻底的爆发的吻，是渴望时时刻刻的吻，是怕失去淑姬的吻，看着小蠢萌演戏般的进入精神病院，秀子又是窃笑又是流泪，即使是演戏，也忍不住这些天的分离。

粉红爆棚的同时，秀子并没有因为爱就拉低智商，就这样双宿双飞，姨夫和伯爵是不会甘心的，不动声色的给予那些伤害自己的人致命一击，这是你保护自己得来不易的爱的方式。

最终，在大海上，你彻底自由了，不再那样急迫，不再那样争夺，和最爱的人，惬意的做着爱做的事，月夜温柔，如银铃般清脆，从此再也没有谁可以掩盖--你最纯美的笑。

{★★★★} 就在我第一遍用英字看完《小姐》的加长版后，我惊叹于这是一部如此计谋般缜密、机关般巧妙、盆景般嶙峋之美的电影，就像在室内攀爬一轴奇峰的画卷、我一路拾捡细节，但总怕百忙中遗漏了什么。

于是我用中字看了第二遍。

我还能继续看第三遍、第四遍，但那改变不了我们仍然洞穿不了《小姐》的精致的伪装，或者说，我害怕就在剥开它最内一层蚌壳的刹那，它的美也随之消失不见。

《小姐》的美，是它的谜，它特设的摆置：它是一座迷宫，我们走进、走出，它岿然不动；平庸的谜团电影是一个绳结，我们拿起、解开，它再不复原状。

但这不代表我们不能去探讨和品味《小姐》的谜团，以及其谜团散发美觉的成因。

我们不妨从结构入手。

和它的前身、英剧《指匠情挑》一样，《小姐》采用了三段式叙事，并在每个章节以一个不同的人物视角展开。

另外，这个英国土壤上开出的故事花朵被嫁接去了殖民时期的朝鲜，因此从文化上看，这是一折三联画：每一联都凸显出一种独特的色泽，每一联又都用一种彼此截然不同的腔调同观众对话。

翻开这折画。

第一联是暴雨前的风平浪静，和式的拘谨与洋馆的时髦共同彰显一派略染阴郁但舒心流畅的风景。

有评论认为第一联刻意模仿英剧，从而魅力大减，我不认为。

埋设伏笔时稀少的戏剧性反而让我们有更多时间将目光放在两个女人身上，确实，说这是一部女同电影很大程度上低估了它的美学价值，但它一定是一部关于女性的电影。

澡盆里赤身的金敏喜，窗前只露半张脸的金泰梨；磨牙时特写的五官，接吻时特写的唇齿……如此等等，不一而足。

第二联是计谋的反转，是病态的性欲拔河，是把第一联的清泉染黑的剧毒之墨。

在第二联中，所有第一联垒筑起的印象轰然倒塌，取而代之的是深不见底的恶意。

但不得不说，二联的精彩与一联的暗示密不可分，就像一场密谋的催眠，一联在观众的潜意识中埋下种子、二联则念出激活种子的关键词。

这种暗示不仅是情节上的，不仅意欲获得一次廉价的反转，更是影像上的、微妙的。

就好比淑姬在小姐屋内翻箱倒柜发现的铜珠和白绳，这两样物件在这部电影中有着极强烈的象征意义，它们出现在这里并非只是出现而已，它们是被朴赞郁放置到这里的。

铜珠象征着姨丈的残虐，白绳象征着道德腐败的人祭——但我们在当时并不知晓，淑姬眼里的铜珠不过是铜珠、白绳不过是白绳。

可一旦我们知晓，我们便开始接近这座大宅的真相。

这些前后呼应的物件是大宅中无数机关的拉闸，也是故事中无数暗门的钥匙。

《小姐》的前两联均发生在这偌大的宅子里，但宅子除了是人性的牢狱，也是故事本身的象征。

电影先蒙住我们一半的眼睛，为我们出示局部的真相，接着又拿开蒙眼的布，让我们观看全部的真相。

宅子又何尝不是呢？

淑姬看到的，难道不就像那铜珠和白绳一样，是宅子部分的、具有欺骗性的真相吗？

在第二联中，最独具匠心的一幕要数秀子的读书会。

朴赞郁在这场淫书朗读中淋漓尽致地展现了自己对性欲张力的理解，并轻而易举地将淫秽的、下流的语言束缚进优雅、严谨格局与另类美学的画框里。

秀子是囚在大宅中的，当然。

但在这里，她更是囚在室内的。

从大宅到室内，人进一步被压扁成掌心把弄的玩物，如盆景，被固定在一个特定的位置和角度，动弹不得。

被压抑的性意味着绝对的秩序，绝对的秩序有时正是泯灭人性的沃土。

有时，在朗读的过程中，茱丽叶变成了秀子自己，公爵变成了宅主，骑士变成了伯爵。

这只是单纯的角色扮演吗？

诚然角色扮演和性难分难舍，但此处的扮演即真实。

公爵鞭打夫人，正如宅主虐待秀子；夫人鞭打骑士，正如秀子令客人们欲火焚身而不得。

这里有一副潜藏的对比：观察秀子的人用目光羞辱秀子，但秀子就像尸体，没有把他们中的任何一个放在眼里。

第三联是救赎，是黑色幽默，是漫画感最强的一联。

我起先觉得第三联的脱线显得冗余，但现在我问自己，如果真的在前两联被秀子与淑姬的爱情打动，又怎么会嫌弃三联的趣味呢？

因为第三联的存在意义，是从倒错的性欲向缠绵的爱欲的回归。

在此，有一个无法忽视的问题，那就是《小姐》常被诟病有太浓的男性凝视。

我不知该如何准确地定义男性凝视，但即便是在当年好评如潮的金棕榈得主《阿黛尔的生活》也曾被如此批评。

男性凝视的界线在哪里呢，我不敢断言。

但《阿黛尔》和《小姐》除了都描写同性情爱之外，还有一个很大的共通点，那就是柯西胥和朴赞郁都将性放在了爱之前。

《阿黛尔》对性刻画的篇幅远大于两位女孩间的爱，甚至可以说，阿黛尔和艾玛并不志趣相投，她们的激情很快便燃烧殆尽。

《小姐》更不必说，从我上文中说的来看，电影基本是围绕性欲展开的。

同学也认为《指匠情挑》相较之下更感性，而《小姐》对情感的描摹并不细腻。

我是否想说在地位上性次于爱？

完全不是。

事实上，尤其拿《小姐》来说，反而是性完成了最后一块拼图。

对厌恶男女欢爱之事的秀子而言，淑姬关怀她，也是淑姬让她第一次体验到性的欢愉。

但欲和爱的轻重次序很轻易便让人瞄准了男性凝视的帽子。

如果这里真的有男性凝视的痕迹，那也一定是片末的床戏。

我很难不联想到春宫图，而春宫图充满了男性凝视。

但正因为这一幕如此露骨，我仿佛听见了朴赞郁挑衅的笑声，仿佛是他在取笑那些仅凭脑内的妄想去揣测女人之性爱的男人，取笑他们曾经的朗读者将灵魂的桎梏化作了快乐的跳板、并永远摆脱掉了那些肤浅的异性。

我猜测，也许这其中还包括他自己。

【本文修改版首发于《南方人物周刊》2016年11月14日】英国作家萨拉·沃特斯入围布克奖短名单的《荆棘之城》（Sarah Waters, Fingersmith, Virago, 2002. 中译本由百花洲文艺出版于2009年，译者林玉葳）中有一段，说大小姐莫德被自己一颗尖牙戳着不舒服，女佣苏便戴上顶针为她磨牙。

这个细节暗合书名并有强烈性暗示，而且读者所知信息多于书中人物，由此形成的戏剧性给人带来阅读快感。

然而以《老男孩》（《올드보이》 ，2003）成名的韩国导演朴赞郁读到这里却职业病大犯，决定将小说搬上大银幕。

几乎在所有采访中追溯拍摄动机时，他都会提到这场磨牙戏：金属与牙齿的摩擦、肉体的亲密、女子的喘息和视线——声音图像如此丰富，人物间张力十足，如果能够突破纸页的藩篱，该有多么美妙？

这就是今年戛纳主竞赛中唯一的东亚电影《小姐》（《아가씨》）。

该片六月韩国公映后，终于在世界范围内陆续与观众见面。

故事背景从小说中十九世纪的英国转换到了上世纪三十年代日占时期的韩国，下层出身却因骗术在日本混出头脸的藤原伯爵（河正宇饰）处心积虑地设局以获取日本贵族秀子（金敏喜饰）的财产。

他找到小偷集团中的年轻女子淑熙（金泰梨饰）来做秀子的贴身女佣，以撺掇小姐与自己结婚。

影片与小说一样采取三段式叙述，大致“正—反—合”的结构，并逐渐脱离小说原著。

导演敏锐地意识到电影与文学的本质不同——沃特斯可以把拖沓反复的剧情以文字之美和叙事风格包裹起来，电影则是赤裸裸地暴露在一个固定时间段中，必须要在叙事上干净利落。

他把原著中由人物告白来理清的情节全部撇掉，前两部分的重复叙事也因细节上的先藏后显让人完全感觉不到拖沓。

沃特斯本人也说《小姐》算不上“改编”，而是另外一部完全不同的作品。

《荆棘之城》之前已被BBC改编为电视剧，朴赞郁得知后决定在《小姐》的剧本中加入自己的元素：日占时期韩国的自我殖民倾向。

片中两位男性角色都佯装日本人，秀子的叔叔出于文化自卑，伯爵则是为了谋生。

两位女性却恰恰相反，日本小姐和韩国佣人都有温和的自我认同，熟练地在日韩双语中交替而没有特别的执念和偏好。

正是在这种不卑不亢的主仆关系中，萌生出了两个女人间的感情，而两个男人的虚伪则是他们殒落的起点。

戛纳公映后，西方影评人总体对《小姐》持积极态度，而国内的反响则有些褒贬不一。

国人诟病的原因主要是觉得两位女性角色之间“有性无情”，看不出情感刻画。

问题是，人物情感要视觉具体作品而定，不能用自己对爱的理解来硬套他人的情感世界。

秀子自小被残酷变态的叔叔控制，训练她诵念情色作品，以愉悦前来参加书籍拍卖的男宾，对任何爱和性的叙事都早已麻木。

然而这些令人面红耳赤的图文都在纸上，书页就像一个囚笼，叔叔的图书馆就像是个监狱，用文明的外壳囚禁着欲望的纯粹，来满足他自己的变态欲求。

秀子与文盲女佣发生的关系是逃脱囚笼的暗喻，在第二段中被具体化为毁书，成了颠覆父权和追求自由的象征。

秀子的情感世界是封闭的，而面对淑熙提供的获得自由的可能，两个人都有些手足无措，唯一能做的就是把纸上的性爱在床上演绎出来。

这才是最真实的情感。

主仆间还有一个身份交换的游戏，从两人相互更衣开始，直到疯人院前的调包戏。

这本是沃特斯原著中靠人物告白才说清的戏码，朴赞郁硬是用图像在叙事线索内部表现了出来。

两个女人在调换、融合的过程中把旁人排斥开来，用亲密感筑起一座堡垒。

《纽约客》影评人托伦蒂诺说，《小姐》虽与《荆棘之城》完全不同，却深得小说精髓，即只有在女人间私密世界中才能找到的那种自由。

结尾一幕，逃亡中的秀子和淑熙拿出金铃，实践叔叔淫书中的一幕性爱场面。

她们放声大笑，好像在嘲笑来势凶猛却迂腐脆弱的男权社会。

沃特斯书中那种从灵肉到社会层面完全的自由，朴赞郁读懂了。

私藏推荐朴赞郁《机器人之恋》（《싸이보그지만괜찮아》，2006）推荐理由：复仇、暴力和奇怪的章鱼外，疯人院也是朴赞郁喜欢的元素。

在他的作品中，疯癫与正常的界限是模糊的、建构的，就像法国哲学家福柯所说的那样。

这部获得柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖的前作，用电影这门造梦的技艺，将精神病人丰富的内心世界变成美妙的艺术。

BBC《指匠情挑》（Fingersmith，2005，电视剧）推荐理由：这部仅有三集的迷你剧集是沃特斯小说《荆棘之城》最早的影视改编，也更忠实原著。

BBC的剧集很多原创艺术性并不高，但经典的导演手法和一丝不苟的服装化妆、美术设计，让人不得不服。

当然还有英伦高度过剩的表演资源，该剧演员中就有莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）和艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton）两位获得过奥斯卡提名。

这部电影事改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，作为一个擅写女同作品的作家，《小姐》的故事当然少不了禁欲气息下波涛汹涌的活色生香。

维多利亚时代转变成1930年代的日据朝鲜，但人物设置剧情构建合情合理，朴赞郁对电影的掌控与雕琢已非“精致”能够形容，美轮美奂的画面，行云流水的镜头调度，敏感而又细腻的情绪，弥漫于电影中的荷尔蒙滋味，肉体和金钱，欲望与阴谋，电影像是一个易碎的瓷器，里面却盛满了让人快乐到死的鸦片。

这部电影，大概可以从表与里两个层面看待，表面上，这是一部满溢情色的电影，大胆的情爱场面自不待言，而被朴赞郁重点表现的情色文学诵读，没有裸露，却通过文本与镜头的呼应，展现出了更加大胆的尺度。

与之相应的，是作为朗诵者的“小姐”，被各种色欲文字所填充，却又因与世隔绝，某种程度保留了纯洁。

尽管整部电影牵扯着各种阴谋与背叛，但是象征纯洁的爱情依然成为了电影的句点。

整部电影就是如此，画面唯美，音乐动听，表演出色，节奏紧凑， 不用作过多过深的解读，极富戏剧张力的故事也会带着观众迅速进入导演所构建的世界。

而如果对电影有所想，朴赞郁也提供了足够的细节来让观众一再咀嚼和回味，《小姐》不沉闷、不浅白，也不故作姿态玩高深，所有的美都是可以直接用眼睛去捕捉的，它几乎能满足各种类型观

我爱的你啊【写在最前面，内含大量截图，高剧透，适合看过电影的来分享感受】这张海报的选景是加长版里有的镜头

看到第六遍，这部剧的已经变成了如此萌萌哒的作品，朴赞郁的黑色幽默展现的淋漓尽致的同时，大概是由于女性视角和选角的原因【就是选角的原因！

】片子中处处透露着出其不意的萌（就连最后熊叔的造型都很萌很萌哦看电影时特别想说，拜托，请问南淑姬小姐你真的是来当下女的吗？

处处透露的大爷风范，除了见到外人还能鞠躬行礼，你在小姐面前完全就是“宝宝乖，阿姨来照顾你好不好？

”没错，淑姬就是把小姐完全当成了自己从前带的奶娃娃。

剪辑版里的翻译是：小姐，你是我的小姐

这也是触发小姐情动的关键一句话所以这样也能理解小姐爱上淑姬的原因，被真心而温柔的照顾，被呵护，即使知道她是来算计自己的，但是还是要耽于她的温柔乡。

因为小姐从小失却母爱，唯一疼爱她的姨母还被折磨致死，在色情恐惧扭曲中成长起来的小姐，自然想要贴近活力而又包含着浓郁的爱的淑姬。

这段话在整部电影里非常的动人，“来毁掉我生活的拯救者，我的玉子，我的淑姬。

”淑姬的大胆和热烈，带着小姐冲破桎梏和枷锁，后面两个人出逃的时候，淑姬把两个箱子扔过篱笆墙，小姐却迟迟没有跨过来，一方面是因为小姐矜持从未做过这么大幅度的动作【床戏不算！

】二来，小姐心中一定还不太敢相信，就这样，真的逃离了，这样的，被相爱的人牵着手，从此是两个人的未来了，【爱情来得太快就像龙卷风】

讲到这里突然想说，很多人去对比BBC的原版和这部剧，其实我一开始也是这样的，作为FS的老粉，BBC原版我看了几十遍都不止，但是呢，这部剧看到三四遍的时候，就会明白，其实这部剧是个独立的个体，从FS的框架中脱胎而出的。

并且由于时代背景的更迭，原著中很多小细节完全不能用了。

比如手套。

在BBC原版里，手套是一个意味深长的意象，Mude第一次带上手套，到哪里，就连睡觉时候也不脱下。

而在床榻上，两个人第一次亲密接触时，给了脱手套一个特写，英伦的含蓄内敛沉郁风中，这一个细节比褪下衣物更来得情欲和撩拨。

其实我会想，如果把小姐给绅士们念书这一段放在BBC中，手套的精彩会更加丰盛，因为在这群猥琐龌龊的男人面前小姐其实是被赤裸裸的意淫着的，小姐一无所有，而这个手套仿佛藏起了小姐最后的隐私，而心甘情愿让那人脱下自己的手套，脱下最后一层伪装和防御，就是把心交了出去。

不得不说，两个版本里的小姐是鲜明迥异的，Mude更加阴郁，内心的阴霾像浓散不去的伦敦的雾，Sue其实没有拯救她，她是自救，出逃前也是自己发狠毁掉了叔叔的藏书，甚至到最后，她都愿意把自己放逐在永无天日的荆棘之城，她爱Sue，带着绝望和晦涩的沉郁，因为Mude觉得自己的心已经污浊不堪，配不上爱。

在BBC版本里，她们是相爱的，而在《小姐》里，秀子和淑姬爱的水乳交融。

秀子和Mude完全不同，秀子的内心爱欲和向往自由的火种还足够纯真，淑姬的到来，一步一步，点燃了秀子的心，爱把她们紧紧相连，融为一体。

这也就是为什么原著中，两个人到最后也没有袒露心迹，而秀子和淑姬却能够联手复仇。

不能说Sue不够大胆，是人物个性塑造，Sue和淑姬，从来都是两个截然不同的人物形象。

所以在《小姐》里面，手套的出现并没有发挥什么作用，即使影片一开始就交代了这栋房子的女主人非常崇拜英国和日本文化，可能这也是映射了这部剧的创作背景。

跑偏了，继续感情线。

其实小姐的感情线还是很容易把握的，从一开始，小姐是想戏弄淑姬的。

半夜假装做噩梦，恶作剧扮鬼吓唬淑姬，还跑到人家床上去蹭睡？？

（你自己的床明明又大又暖和！

非要挤人家的小床？？

）这体现了小姐的孤独和内心渴望陪伴的还有坏坏的孩子气的纯真。

淑姬的到来让她感到新鲜，大概是因为她明白淑姬并不是真的下女，也因为淑姬从来没有把自己当作下女【我可是要变成土豪的女人！

我只是暂时与你们这些朝鲜下女为伍！

燕雀安知鸿鹄之志，哼！

】因而两个人的关系就越发的亲密，淑姬自然流露的疼爱完全不像下女对主子的又敬又怕，勾心斗角。

不仅仅是因为淑姬只想着把自己的“猎物”喂肥了买个好价钱，也是她内心里真的对小姐不自觉地疼爱有加。

淑姬的一切都是新鲜的，连同她骂人的话小姐也觉得有趣（在打侍女的时候还拿来用了），而她的好她的疼爱也是新鲜的，让秀子本能的渴望：像手碰到炽热的东西会本能的缩回来一样。

同时，秀子的一切也让淑姬感到新鲜，偌大的宅子，精美的华服，而最新鲜的就是这个看起来纯良无害，拥有一双小鹿般湿漉漉双眼的小姐。

她漂亮的让她不知所措，也孤独的让她忍不住去呵护她，日复一日的相伴中，淑姬都快要忘记了自己此行的目的。

两个人玩的还挺开心的，一起洗澡澡，也是淑姬呆，人家秀子明明在自言自语地对怀里的娃娃说，没和你说啊，你那么爽快地宽衣解带，搞得小姐都不好意思告诉你她没和你说了……

还有愉快的换装Play，这个“游戏”其实也有阴谋的成分在里面，因为秀子想看看淑姬打扮起来像不像小姐（喂喂，肤色关呢？！

）到后面她们也有换装的，不仅仅是为了把淑姬打扮成小姐，更是因为女孩子家换衣服老爷们不能进来呀，不能进来的话就有二人世界啦好心机哦，我喜欢。

一换吓一跳，哇塞，淑姬你这么美呀，让小姐忍不住说出，“我现在能明白伯爵的话了，你的脸，每当躺下睡觉时都会想起来。

”【红果果的情欲的挑逗啊！

】

日日相处之中，秀子和淑姬暗生情愫，淑姬自己还没有意识到，或者说他明晓却不敢相信羞于承认。

但看到小姐和伯爵亲密，淑姬还是忍不住吃醋，妒忌，怒摔画具，边哭边跑，怒摔蘑菇君。

（蘑菇君：嘤嘤嘤，我们找谁惹谁了，这年头跑个龙套真不容易），喂喂，东亚小醋王，你这醋坛子都翻出屏幕啦，你是当伯爵瞎吗？

当围观群众都失明了吗？

事实上伯爵还真瞎，两位女主都你侬我侬到这个份上了，他的百合雷达是失灵了吗?这一点上还真是完全比不过瑞夫士先生啊。

所以这里也是我想说的一个BUG，老谋深算的资深骗子怎么就轻而易举的被一个傻傻很天真的小偷和只看过黄色小说的大小姐给联手翻盘了呢？

还是老朴想传达自大的男权色彩遮蔽了伯爵的双眼？

反正呢，我们东亚小醋王就是唯恐天下不乱地，声势浩大地吃醋啦，还很拽的不搭理小姐，直到小姐把铃都拉断了才不情不愿地过来，一副“你有什么了不起，宝宝就是不开心！

怎样！

”的牛气哄哄样子。

傻淑姬心里都纠结的山路十八弯了，还很正儿八经地自我麻痹，“我要去很远的地方，要吃没吃过的东西，要买闪亮亮的东西……不要再想秀子了。

”嗨，说了那么一大统，你不就是想用这些转移一下对秀子的爱意吗？

这里其实也能看出来，秀子在淑姬心中已经远远大于这些物质了。

然而，现实的铃声还是恰到好处的打破了淑姬无谓的“挣扎”

小姐很傲娇的“批评”淑姬，我回来你都不看我？

嗯？

（这难道不是在撒娇？

）象征性地说了淑姬几句，就让她上床陪自己睡（谁会让犯错误的下女上床陪睡？？

EXM？

秀子你真的是演技派的吗？

）

两个人各怀心事，淑姬在想什么呢？

大概是想，我才不要想秀子了，她都和那个大骗子好了，我只是来陪睡的，一切都正常发展，嗯！

我是要成为土豪的女人。

秀子呢？

她大概是想验证心中的疑惑，淑姬她……真的那么在意我吗？

所以说读书改变命运啊，你看看我们秀子小姐，这一步步的，看似懵懂询问，实则已经把淑姬这只呆头鹅完全的收入囊中。

纯真无害的淑姬还在心里吐槽小姐读的书都是“没用的”，吼吼吼，等下就让你见识一下什么叫知识就是力量，什么叫实践出真知！

所以这一部片子也旨在教育观众，读书是非常有用滴，你滴，明白的干活？

下面再讲呢就要讲到床戏了，我要是发截图会不会被和谐掉啊……那我就少发点截图，多点叙述吧……各位看官不要介意啦就是在教小姐接吻的时候呢，淑姬也是把秀子当个孩子的，还怕她不适应，特意吃了糖，大概这个和洗澡那里是一样的——这是一件甜蜜的事情。

【这里就特别想吐槽！

淑姬是有多呆，明明都看到小姐和伯爵如胶似漆的拥吻了，还觉得小姐不会接吻，明明就是你自我欺骗嘛，你明明就是自己想亲秀子！

】小姐呢，一看就是满腹经纶啦怎么呢，一张口问人家，你是不是以前做过很多次？

啧啧，这满满的占有欲哦，淑姬说，不是啦，朋友教的啦，还要强调是说话的方式（废话，你看看你俩现在在怎么教！

）怎么教着教着立马反客为主了呢？

这青出于蓝而胜于蓝的速度是不是快了点？

接连着解锁了三个新姿势是怎么一回事？

哦……是我们小姐天赋异禀！

这种新奇的脑回路呢，大概只有淑姬才会有了。

（你看秀子那熟练程度，估计不知道在脑海里排练过多少次了）床戏这种情节呢，大家就自己体会吧，引用变态老姨夫的一句话

嗯，就酱紫。

来说说演技吧，这一场戏，演技的彰显可谓淋漓尽致啊。

肯定有人会吐槽，说为什么不找个好看点的来演小姐，更有甚者会说，应该让小姐女仆演员互换。

这些观众我特理解他们，毕竟我也曾是里面一员，自打第一眼看到小姐，我真的完全体会不到淑姬那句，怎么没有告诉我她这么美？

第一反应就是，这个选角是不是有点……越看越打脸。

秀子的扮演者金敏喜，可谓著作等身啊，相反的淑姬的扮演者金泰离是个刚出道的小丫头，查过她俩的资料，发现小金出生那年大金都已经出道啦，哈哈哈，这悬殊，哦，忘记说了，大金是演艺世家出生，出道时候才八岁。

大金还是小金一直的偶像，嗯，小金真是个迷妹中的人生赢家！

哈哈，不闲扯了，讲正题。

为什么要让金敏喜演秀子，把电影看上两遍就理解了，因为我对韩国明星不熟，不好妄加对比，只能说，金敏喜的高超演技，完美的诠释了秀子，有张有弛，对人物性格塑造拿捏的恰到好处。

相比于单纯活泼的女仆角色，秀子这一人物形象本身就很难刻画。

秀子外表纯情无害懵懂人世，内心里阴暗恐惧晦涩，而在最心底里，又埋藏着最最天真可爱的火种。

这样一个复杂的人格，甚至比Mude还要难演绎。

可是，毕竟大部分人都和我一样，是看脸的，那则么才能看出演技呢？

简单，看这场床戏就好了。

小金作为一个新人，第一次参演电影做主角就接了这么一出戏，演技能爆发到这个程度也是值得褒奖，并不是谁都能驾驭大尺度高时长的亲热戏的。

大金炉火纯青的演技不仅弥补了小金的不足，更升华了这段戏所肩负的情感，小女仆的懵懂和小姐的深藏不露，不得不赞叹朴赞郁的选角真是恰到好处。

重点是眼神。

淑姬一开始还有那么点主动权，接着完全就被吃干抹净。

后面那个主下仆上式，淑姬已经爽的不知道天有多高的时候，小姐朦胧迷离的眼神，楚楚动人，小心翼翼地问着，你喜欢我吗？

（我靠，淑姬现在还有脑子思考？？

）所以小姐本身对爱也是很不自信很不确定的，因为在这种时候问这句话，肯定不会得到否认的答案啊！

然后就是演技大爆发的B2B体位（哈哈哈，原谅我现学现卖）秀子完全沉浸在这场欢爱之中的迷醉，还有专注，就是这种专注让人很入戏，能让给观众真的体会到秀子那种压抑的情感爆发和情欲的浪潮滚滚而来。

紧接着呆萌淑姬的神奇脑回路和完全没有沉浸的小表情瞬间就出戏了，还好大金演技高超，完全撑起了这艘大巨轮。

嗯，给106分！

给小金骄傲一下。

【先写到这里吧，看我心情继续写。

】作者君吃了个午饭心情很好继续来写啦。

这么一段精彩的“教学”之后两个人感情更加亲密也更加微妙，东亚小醋王的醋坛子更理直气壮了。

占着我和小姐的二人时光我还没说你呢！

生活实在太美好了，有淑姬陪伴在身，秀子有了一种迷之的岁月静好现世安稳的感觉，甚至就想，咱们就这样下去也很好，有你在就好了。

小姐的标准好低哦，哈哈哈哈。

可是，也不知道淑姬在想什么，想钱吗？

可能，但是更多的呢？

她会觉得小姐爱上自己只是自己的异想天开，为了这种无知的少女幻梦葬送了自己成为土豪的可能实在不是她这样的务实派小偷的做法。

伯爵的一句话说的挺好

我们那里，是哪里？

社会的底层，被藐视被欺侮，没有身份没有地位，为温饱发愁的地方，天真是犯法的。

而我们的淑姬不正是来自于那种地方吗？

所以她不敢，不能怪她。

淑姬犹豫了，但想了想，还是理智占了上风，企图拉回话题，让小姐别忘了伯爵的存在。

而这一句话，何尝又不是淑姬在自欺欺人？

小姐发怒了，原来淑姬你还是想着我的钱，一点都不是真心对我好，我以为你是照进我枯索生命里的光，根本不是，你还是个彻头彻尾全身而退的骗子，可是我呢？

我已经真真切切的爱上你了，我该怎么办？

交出了唯一的，仅有的全部的爱的我，还苟活于人世干什么呢？

爱能让人重生，就能让人灭亡。

那么多年的扭曲阴暗的生活都没有将小姐逼上绝路，而偏偏爱人的不承认将她推入了深渊。

活着，真的好累，真的太痛了。

好想说，小姐的手法好娴熟啊，练过很多次？

而另一边，被推出房门的淑姬呢？

默默地拿出了那晚的棒棒糖，吃着吃着潸然泪下。

淑姬也许开始恨自己，为什么还要欺骗她，明明是爱着她的，为什么还要欺瞒她，自己真的舍得忍心看着她被送进疯人院吗？

淑姬舍不得。

她抱住了要自绝的秀子，嚎啕大哭着袒露了心迹。

于是一切真相大白，一段凶狠的复仇之路就这样缓缓打开了。

这也是我最惊讶的地方，仿佛也是弥补了我这样的俗人对BBC原剧的遗憾：你们当初要是交换了心事，后面哪里要遭那么大罪？

可是为了后面的更加跌宕曲折，故事只能如此。

而在这里，仿佛圆梦一般，从这里开始，再愚钝的人也明晓这是一个截然不同的故事了。

后面的出逃，毁书，联手干掉伯爵，一路来，不能说大快人心，总之也是酣畅淋漓，压抑了太久，这一次，要飞的很远很远，再也不会回头了。

她自由了。

她们自由了。

【完】正文摸完不摸番外简直和没写完一样，来来来，一起萌萌哒。

剪辑版里面剪掉了好多可爱的小细节啊

全家总动员教淑姬如何做一个好的下女，然并卵，我们的淑姬小姐就是不认真学【谁是下女！

老娘是要成为土豪的女人！

是是是，你最后确实成为了土豪的女人，嗯，这个很南淑姬】

伯爵教淑姬如何装脸红，装结巴去奉承那些贵族，淑姬学的一脸便秘装……哈哈哈

我个人还是喜欢加长版的叙事风格，顺序，也更有揭示感，不那么的跳脱，故事情节比较完整。

这里淑姬进到伯爵的房间里（接头）伯爵打了一个空翻，可爱炸裂。

下面发点糖吧。

【迅雷截图坏掉了，修好了再发吧。

】【宝宝迅雷修好了，重启一下就好了呢】正经发糖哈

小姐一看到淑姬过来，欢欣鼓舞地，和一个热恋中的小姑娘一样普拉普拉地扑上去亲吻爱人。

（就是热恋中的小姑娘，啧啧，这狗娘，我午饭和晚饭都不用吃了）

淑姬被吻得五迷三道的时候还不忘制止一下自家这个只知道谈恋爱谈恋爱，干什么都不如谈恋爱的小小姐。

乖啊，这时候不能露出破绽！

（拜托，你们俩这眉来眼去的，也是伯爵瞎）被推开的秀子委屈的不要不要的，淑姬伸手爱抚了一下，乖啊。

（炸裂！

这发糖确实应该减掉，因为给单身狗造成的伤害值过大，导演真是体恤人。

）

小姐偷偷地笑了，那么纯真的笑真的好美好美啊！！

好甜好甜啊！！

疯人院那段小姐估计在想，哇靠，我女朋友这个演技可以拿小金人儿了呢，虽然很浮夸，浮夸的我忍不住笑了。

总之呢，我是被她们俩秀昏古七了。

最后恶搞一下，这俩人要去上海？

难道是赶着去参加魔都百合Only的？

不要问我为什么不说铃铛play，因为我怕截图被和谐，大家自己默默看哈。

来补一发，楼下说的新婚那段，我使出浑身解数想截出来，然而失败了，截了GIF传上来不能看……就把我截出来的发一发吧……我能接到的最好的了55555……