电话

2020年12月12日 星期六 沈阳《电话》这部片子在网络上成为爆款产品，只是因为它足够精彩。

不仅两大女主颜值演技同时在线，更重要的是它的剧情名副其实的跌宕起伏。

时空链接的作为一个设定，可谓是陈年老梗。

《彗星来的那一夜》《海市蜃楼》《超时空同居》都是这一设定的穿着不同外衣的表达。

其基本原理来自于时空悖论和薛定谔的猫。

《彗星》主打硬核科幻，《海市蜃楼》主打硬核推理。

《超时空同居》主打爱情。

那么如今2020年的《电话》就是一部穿着恐怖惊悚片外衣的表达。

这也是它精彩的原因之一，没有什么比让人背后发凉的憋尿在电脑前紧张2个小时更刺激的体验了。

剥离剧情，看结构。

其实从整个剧情结构上看，其实是割裂的。

从类美式的恐怖老宅作为开端，制造气氛。

这气氛其实在很多人眼中不那么高明，但很传统，很有效。

接着是时空连线的奇幻设定，更像是都市传说。

两个女主之间的互动，还能感受到青春片的美好。

而后魔女开始蜕变，上演了一出未来人VS过去人的战斗，双雄对决。

也是片子的重要看点。

而后3个女人的斗争将故事推向了高潮。

最后用韩国一贯的催泪煽情作为结束。

这是剧情上的结构，对的，你发现解构后的《电话》并没有多么高明的创作手法，反而显得有些割裂。

都是老梗，毫无创新。

但韩国电影聪明就聪明在，擅长老瓶装新酒。

把老梗扒光之后，穿上了韩国自己的衣服。

各个套路捏合在了一起，显得那么的圆润。

这就是韩国电影高明的地方。

为什么说韩国电影会玩，指的就是韩国深谙商业片的逻辑。

商业片不是大手笔投入就叫商业片。

也不是有商业元素才叫商业片。

商业片的本质是商品。

以迎合观众作为卖点。

这个基本定义被中日韩都冠以不同的理解。

中国认为有了明星，有了钱。

就是商业片。

日本认为有了粉丝，有了IP。

就是商业片。

只有韩国认为，有了故事，有了技术，才是商业片。

也正是因为故事和技术，成就了韩国电影的快速发展。

因为故事和技术是电影发展的基石。

通过故事和技术来迎合观众。

自然不会像中国和日本那样，显得单一不多元。

你会发现，这几年韩国电影的爆款，其实在资深影迷眼中算不得什么。

比如《釜山行》，僵尸片爱好者会觉得这有什么稀奇？

丧尸片呗，看不出来新意。

但问题是同样的东西，为啥在韩国会成为爆款，乃至在中国也是话题之作。

从表面上看是韩国人真会玩，懂观众，会拍，会吸引观众。

其实更深层的是，东亚圈的文化认同感。

举个简单例子就会一目了然。

是《招魂》可怕还是《山村老尸》更让你觉得可怕？

答案应该是后者，因为吸血鬼、狼人、科学怪人对我们来说太远了。

长发白衣女、清朝僵尸才是游荡在我们身边的鬼啊。

黄种人有着相近的外表，那黄种人演的电影，就更符合我们的审美，更贴近我们的生活。

电影嘛，不过是好奇别人的人生，大洋彼岸太远。

还是身边柴米油盐更让我们分不清是银幕还是生活。

管他是不是老瓶，装上新酒。

它就是香的。

全钟瑞全程表演能让人感觉看到他就感觉是个变态！

演员选的是不错，就是逻辑漏洞啥的大家不要再争论了！

我们看这个电影就要根据这个电影的逻辑和设计，别说啥物理学，什么记忆应该存在，不应该能改变未来这些事，在导演和编剧的世界观里，这个电影是架空的存在！

不会设计到如果有这种事会咋样，他就是一个故事，物理学啥的在这用不上！

所以不想这些东西，这个电影还是挺成功的！

不过最后的反转确实有些许画蛇添足了。。。。

没必要，妈妈的存活让人看出了一点希望，最后杀灭这个希望，要不你就想拍第二部，要不就一点意义没有

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

害人精无论在过去、现在和未来，都是要用别人的命来给自己的蠢陪葬的。

作为时空犯罪题材，这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相，让人看到与其他作品不同的新意。

以往的故事，两个不同时空的人取得联系后，或者共同协作对抗邪恶，或者一方觉察出一方的反向意图，拼尽全力阻止对方，两种情况二选一。

这种处于过去/现在不同时空的两个女人，开头都陷入在绝境中，但她们互相运用自己所处时空的天然优势，只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。

处于过去的英淑率先帮助了女主书妍，用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。

但是书妍在重获幸福后，对英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。

彼此把控着命脉，却又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实，好看的点就在这里。

所以前半部分观感还是挺不错的，挑起了观众的兴趣，可惜后半段给答案的部分水准骤降，女主塑造整得像个笑话，推动剧情全靠这个角色头脑发昏。

剧本编成这样，可以说女主完全是被自己给蠢死的，她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被杀后，她已经看到白纸黑字的新闻了，竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人，还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了？

请问您到底是哪边的？

对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味，说是捏住你命门的大霸霸都不为过，你不想办法安抚智斗，上去就撕破脸，相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说，还再次给对方通风报信，这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……

生死攸关的事，说话前是不是应该考虑下后果？

这句话一出口，自己怎么都是输家这下好了，跟变态硬刚的结果，就是把复活三秒的爸爸又给害死了，而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。

剧情进行到这里，以爸爸的死作为引爆点，双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了，于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼，还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头，给了观众能看她爆种反击的期待。

蜜汁自信结果呢？

运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后，她就再也没能使出什么大招，毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。

这部分，剧本的力量密度是远远不够的，在这场对决中，身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了，已知的既定信息是唯一优势，可惜她还犯傻自废武功，全程被英淑牵着鼻子吊打。

相比于势均力敌、此消彼长的斗法，一个单箭头的施虐故事，可看性已经大大减弱了。

而且她的迷惑行为还在继续——自己被要挟帮对方找被捕线索，结果只是靠手机查一查，还真就有了，新闻就这么给力连细节都给足了，是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。

可是这位朋友，您下套归下套，引诱归引诱，物证这块为什么要这么憨提供真实线索？

WTF ？？

再次灵魂发问，您哪边的？？？！！！

人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。

证物匕首被销毁之后，刑事档案上的抓捕记录消失了，女主连同现在时的中老年英淑（化名金成玲）一起出现在了别墅里，邪魔挣脱了最后一道枷锁。

脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱，这么多年不知又有多少受害者。

金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒，这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。

智商线彻底哑了之后，只能靠母女情这边的情感线撑一撑了，本来挺好奇母亲这个角色会怎么用，结果导演为了反转，给女主安了个幻谎症，母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招，我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情，这个害人精可赶紧狗带吧。

所以总结一下，书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命，数不过来了。

女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败，还拉上这么多人陪葬。

恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序，但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻，那就不一定了。

————————————————相关讨论：关于主角是否为双重人格？

从这个角度分析的影评，把一些细微的线索拼凑起来，好像可以自圆其说，写得也挺有趣。

不过我仔细从这个思路带入了一下去想，仍然不认为这是导演的初衷。

首先，双重人格说，基本忽略了这部电影所有具体的明线情节，无法解释为什么英淑在关掉炉火后，爸爸就复活了，而书妍腿上的烧伤也消失了；还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕，但是证物被销毁后她就从档案消失了，剧情主线还是跟时空设定更加相关，这些段落的编织才构成了这部电影的主体；其次，如果是心理分析流犯罪片，不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”，因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。

相反中间要有许多“虚”的，表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔，后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联，这样涉及到反转的时候，才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释（参见《穆赫兰道》）。

举一个例子，书妍找到地下室的笔记本后，拿着英淑的照片去问草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

这种就是典型的交代情节的工具段落，从第三方口中把信息给得非常具体（时间日期、英淑的长相），没有什么解读的空间，后面也没有针对这些情节的反转。

再次，双重人格解释bug更多，只举一个小小的例子，最后结尾的打斗，如果英淑和书妍是同一个人的话，她们共用身体，妈妈和英淑一起摔下楼，那么对应书妍应该也要重摔才对，但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。

当然，以上仅为个人理解，欢迎指正，看电影看到任何有趣的发散都不应错过。

- The End - 电影公众号：东门捷径小V有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭(づ￣3￣)づ╭❤～

全文约 6000 字，阅读约需 12 分钟。

.引子这是一篇影评，关于电影《电话》。

我在网上随便找了张图：图里形象地展示了故事线——过去和现在的双时间线同步推进，来回「变异」的女反将女主夹在中间折磨。

图上压的文字也还可以，确实算是我心目中的近段时间还不错的惊悚片，我在豆瓣给了 4 星。

剧情就不展开说了，对剧情本身的解读也不细说了，网上随便就能搜到。

我想写一点其他人没说的，我自己认为（确实自以为是）更有趣的解读角度。

.解题我就用「我是怎么想到这个解读角度」的角度来叙述吧。

没看过本片的，还是看完本片再继续往下看。

一来是下面全是剧透了（推荐本片，希望不要剧透影响你观影体验），二来没看剧情的话根本看不明白下面在说啥。

本片最让人困惑的点，我看有的解读者管这一设定叫「瞬间同步」。

简单来说：女主生活在 20 年后的现在，反派女魔头生活在 20 年前的过去，她俩之间靠一部超时空电话联系，只能由过去拨向现在。

过去的变化会直接改变现在的世界，而现在的信息则可以通过电话传回过去，从而改变现在的世界。

比如说女主在现在知道了 20 年前的彩票号码，那么等女魔头从 20 年前打电话过来时告知对方，女魔头就可以在当年直接中大奖，并且在女主的时空里马上就能看到 20 年前女魔头中大奖的历史消息。

在故事讲述时，我们被代入女主的视角，所以就会发现「熟悉」的现在会因为一个通向过去的电话，而突然面目全非。

这就是因为过去的一个蝴蝶效应会让现在瞬间同步变化。

我一开始也被这个设定给困扰了，尤其是结局那里——20 年后的成年女主已经逃出生天，并且和同样逃生的母亲在父亲的墓前团聚。

一转眼，女魔头又在 20 年前醒来并杀死了女主的母亲，于是 20 年后女主身边的母亲消失了，同时女主以成年人的状态被绑在女魔头家的椅子上。

这咋回事？

平行宇宙？

薛定谔？

开放结局？

其实都不是。

我觉得有一个更简单的理解方式，能瞬间明白这是咋回事——换位思考。

导演给我们呈现的故事线是「逆序」的，也就是 20 年后的女主接到了 20 年前的女魔头的电话，于是女主现在的生活被女魔头在过去不停地改变（又是救爹又是杀爹）。

你要理解这些，就得反复整理两根时间线，就很麻烦，毕竟过去变了，受过去所决定的现在也要变。

然而我想说的是，20 年后的现在如果不是「现在」而是「未来」呢？

那么 20 年前的「过去」其实就变成了「现在」。

换句话说，如果我们把代入的不是女主的视角，而是女魔头的视角，一切就变得无比简单了。

马克思说，物质决定意识，但意识对物质有反作用，可是反作用再强，也得通过物质起作用，毕竟世界是唯物的。

套入本片的逻辑，20 年前女魔头的「现在」决定了 20 年后女主的「现在」，未来的女主可以反过来影响过去，但毕竟要通过过去本身起作用，因为世界仍然是过去决定未来。

那么，本片的故事线就异常简单了，我可以快速重新表述一次，以女魔头的时间线（砍掉女主未来世界的所有变化，因为那些在女魔头看来均未发生，这样至少有一半剧情可以删除了，解题就简单多了）：年轻的女魔头生母死了，父亲没提，目前由养母照顾，生活在独栋房子里；养母坚信女魔头未来会成为杀人狂，所以一直在用驱魔的方式试图拯救女魔头；养母本人的背景几乎没有介绍，只有在（被火烫伤过腿部的）超市女孩口中提到，是女魔头的养母救了自己——这与故事线无关，但与我最后的「脑补」有关，现在作为伏笔先放着；年轻的女魔头从精神病院出来后，一直被养母困在家中；有天她打电话给超市女孩聊天，无意中接通了 20 年后自己家的座机，接电话的是未来成年后的女主；女主求女魔头去救自己的父亲，女魔头同意了，并且真的通过救女主爹的行动改变了未来；女主作为回报，提醒女魔头她将会被养母杀死，女魔头于是提前准备，反杀了养母，并杀死了前来送草莓的大叔；女魔头就此黑化，逼迫未来的女主不断向自己提供「死亡线索」，想要在自己的时间线里规避风险；同时，年幼的女主陪着当年的父亲来女魔头家看房（这也是女魔头拨向未来的电话会被成年女主接起的原因——女魔头家的房子卖给了女主一家）；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主，又向未来拨电话时，却拨给了未来的自己，未来的自己提醒当年的自己一定要紧握电话才能掌控命运（这个细节是我最后「过度解读」的根源）；女主的母亲带着警察来寻夫，女魔头干脆杀了警察，并开始和女主的母亲搏斗，双双摔下楼梯；如果电影没穿帮，那么女主的母亲醒来后就逃离了，但被随后醒来的女魔头重新找到并杀死；如果电影穿帮了，那么女主的母亲就昏迷未醒（但身体消失了……），女魔头率先醒来后补刀杀死女主的母亲；最后，女魔头继续囚禁着幼年的女主，一直囚禁了 20 年，以防生变；同时，女魔头不断给未来的自己打电话获取「死亡线索」，从而在自己的时间线里进入不死状态，大杀特杀，养母的担心成真。

故事这样一梳理，就简单多了。

既没有平行宇宙，也没有薛定谔，更没有开放式结局（只有一个待续）。

这就引出一个问题：女魔头为什么不干脆把幼年的女主杀了？

反正她已经有 20 年后的自己拿着电话给自己提供线索了呀。

.顾虑女魔头杀人是没有顾虑的。

在影片里，她至少已经杀了 5 个人——养母、草莓大叔、女主父亲、警察、女主母亲，而且从未来女主的视角来看，房子里那么多藏尸冷柜也说明女魔头没有什么人性。

那女魔头不杀女主，而是把她从年幼开始囚禁 20 年，一定有原因，或者说肯定是有顾虑。

有什么顾虑呢？

这就开始我的过度解读了。

女魔头就是喜欢杀人，没什么理由，对吧，先要接受这个设定。

同时女魔头不想死，想一直活着，杀更多人，所以她需要通向未来的电话永远能拨通。

回忆一下女魔头第一次拨通未来时，接电话的人是谁？

没错，是成年女主。

也就是说，在女魔头看来，成年女主在 20 年后接起了 20 年前自己的电话，这一切才成为可能。

反过来，如果 20 年前把年幼的女主杀了，未来会不会没人接电话了？

或者通向未来的电话会不会变得不通了？

不确定，不好说，不知道。

女魔头不敢试错，于是干脆就把年幼的女主一直养着，以不变应万变。

这样，女主的存活确保了时间线不发生质的扰动，所以电话仍通。

同时，独栋房子里囚禁着唯一知情（唯一携带多条时间线记忆）的女主，就可以确保现在的自己在打给未来时，未来的独栋房子里永远有人能接电话，并且会乖乖地给自己提供「死亡线索」（不乖就杀了小时候的你！

），所以现在的自己就不会死。

这就稳了。

解题解到这里，我不知道你感觉到没有——最初导演告诉我们，女主是主角；接着我为了解题方便，假设代入女魔头视角，换成了反派当主角；再分析到这儿，你有没有发现，真正的主角不是任何人，而是这条可以通向未来的电话线。

这就应了未来女魔头的那句台词：「一定要紧握电话，才能掌控命运 。

」这其实跟「得民心者得天下」有点像，历史真正的主角不是任何一个得民心或者不得民心的统治者，而是民心本身。

假如仅仅是想到这里，那么这篇文章就不会出现——因为不值得写，没啥新东西。

恰恰是因为想到这个之后，我又忍不住进一步过度解读了下一段，所以我才决定把本文写出来。

.养母整部片看完，我有 3 个疑惑：一是女魔头的父亲母亲哪儿去了，这与她进入精神病院以及后来成为杀人狂，有无联系？

二是女魔头的养母是哪儿来的，为什么有驱魔的能力，似乎还真的预知了女魔头的未来？

三是超市女孩这个角色有啥用？

好像对剧情没影响啊？

而且她腿上为什么也有一处像未来女主一样的烧伤？

我先想的是第 3 个问题。

一开始我觉得，这可能是在讲类似炼金术里的「能量守恒」或者「等价交换」的设定：最初，女主爹没了，但女魔头救了她爹，女主向命运「借了债」；最后，女主不仅爹没了，连妈也没了，自己也没了自由，向命运加倍「偿还」。

那么在烧伤这个细节上，类似地：最初，女主腿上有烧伤，但在女魔头救过她爹之后，疤消失了，时间线里「欠」了一道烧伤；后来，影片中出现超市女孩时，女孩腿上的烧伤出现在观众眼前，疤又回来了，似乎是冥冥之中「转移」给了其他人。

但这个太勉强了，我自己都不能信服。

可是我在重新思考超市女孩腿上烧伤来源时，想起了上文提到的那个伏笔——超市女孩说，如果不是女魔头的养母救了自己，那么自己早被烧死了。

这说明什么呢？

影片里呈现的部分，是女主小时候意外烧死了亲爹，但长大了告诉过去的女魔头帮忙，救下了亲爹；而台词里暗指的部分，是如果没有女魔头的养母及时伸手，那么超市女孩就会被烧死。

咦！

有没有可能，女魔头的养母，也是接到了未来的什么人的电话，从而在过去仗义出手，才及时地救到了本该被烧死的超市女孩呢？

这一下就好玩了——毕竟我们已经把主角从人改成了电话线，那么这条电话线上既然可以发生女主和女魔头的故事，自然也可以发生养母的故事啦。

好，于是我胡乱脑补出这么一段（完全没在电影里出现过的）剧情：养母嫁给女魔头的生父后，生父过世，而女魔头也进了精神病院；女魔头出院后，养母把她关在独栋房子里，自己成天陪着她养病；某天，养母无意中拨通了通向未来的电话，接电话的可能是未来的自己；未来的自己为获取养母的信任，告诉养母特定时间去救超市女孩；养母半信半疑去超市，居然真的及时把超市女孩救下，让她只是烧伤，没有烧死；从此，养母相信了时空电话，然后得知了未来的惨案——养女未来会变成杀人狂；养母不知道该怎么办，甚至可以说是毫无办法：一来，养母没法在女魔头黑化前阻止她黑化；二来，养母也没法把这个事告诉别人，因为没人信；这里有个逻辑上的细节，就是女魔头可以利用未来的「死亡线索」来规避风险，但养母却不行——因为未来的自己既然 20 年后仍然能接电话，说明在现在的时间线里女魔头并没有杀养母，于是养母无法在新时间线出现时躲避自己的死亡，所以养母才会被反杀；继续上上条，养母无计可施，于是在韩国这个天主教盛行的国家，她想到了驱魔；养母开始天天对女魔头进行驱魔（折磨），但一切手法都无效，因为她每次打给未来的自己，结果都发现在那个时间线里，女魔头仍然变成了杀人狂（只不过没杀自己而已）；最终，养母放弃了，她决定在女魔头黑化前亲手杀了养女，并且打算把养女的尸体藏在独栋房子的地下室里（楼梯口封墙）；做好决定后，养母把房子挂到中介网站上出售，这样杀完女魔头后就可以离开此地。

这里出现了一处剧情重大转折。

记住，现在的一切决定，都会「瞬间」改变未来。

养母如何得知自己反复驱魔都不成功？

就是打电话过去后未来的自己给回来的反馈，仍然是女魔头黑化的消息。

现在养母决定杀养女了，这个决定必然会改变未来。

很可能在她做出这个决定后，未来的电话就再也打不通了。

为什么打不通？

此处回到影片现有剧情中：因为养母决定杀女魔头之后，会发生很多变化，这些变化很可能导致了独栋房子的长年空置——原本可以在房子里继续接电话的自己，20 年后不再继续待在房子里了。

去了哪里呢？

影片里女主和草莓大叔的对话里可知，养母杀女后被邻居们当成女巫，还上了新闻报纸，她本人被抓了关起来了。

可是在养母打不通未来的电话后，也就意味着她没法知道自己将会被女魔头反杀。

于是，后续的时间线就变成了影片中的样子：在养母纠结准备杀女的过程中，未来已经发生了变化——房子空置了，电话再也打不通了——但养母以为这是因为自己计划成功了（杀女后搬家），于是继续准备；同时，女魔头也偶然打通了未来的电话——按电影剧情，来接电话的是很久没回家的未来的女主——所以养母一直没打通，但女魔头偶然打通了；通过时空电话，女魔头得知自己将被养母杀死；养母动手前，再三犹豫，但脑子里不断出现养女未来疯狂杀人的画面——当然，现在的她实际上没见过这些画面，这里可以（有些牵强地）认为是她信教入狂之后，根据未来自己的语言反馈而进行的脑补；最终，养母下了决心，进卧室准备杀女魔头，结果被女魔头反杀；女魔头为隐瞒杀人事实，又杀了草莓大叔；养母挂在网上卖房的信息被女主的父亲看到，父亲带幼年女主上门看房；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主；后面就接上了电影剧情，不再复述。

你看，如果剧情整体来看是这样的，是不是又多了一层意味？

当然，这层意味不是为了编故事而编故事，而是我觉得这层故事放在天主教韩国另有一层深意。

.耶稣有什么深意呢？

宗教含义。

看一下我上面脑补的剧情哈，简单来说就是一句话——养母由于一则「你的养女未来会变成杀人狂」的预言而决定杀死养女，没被杀死的养女因此而真的一步步变成了杀人狂。

再简化成一个词，其实就是「自我实现的预言」。

这个梗在西方文化里，可能会让人想到「俄狄浦斯王」。

这是 索福克勒斯 创作的古希腊著名悲剧，简述如下：俄狄浦斯 是 忒拜 的王 拉伊奥斯 的儿子。

老王从神谕中得知，这个儿子长大后将会杀父娶母，于是派一个仆人把婴儿抛到 忒拜 的荒郊野外，任其自生自灭。

仆人怜惜这个无辜的孩子，把他送给 科林斯 的一个牧羊人。

科林斯 国王因为没有儿子，于是就收养了他。

成年后，俄狄浦斯 也从神那里得知自己命中注定要杀父娶母，于是他就逃离了 科林斯，因为他以为 科林斯 的国王和王后是自己的亲生父母。

俄狄浦斯 离开养父母后，朝 忒拜 走去，路上受到一伙人的凌辱，一怒之下杀了四个人，其中就有他微服私访的亲生父亲——年迈的 忒拜 国王 拉伊奥斯。

不久后，俄狄浦斯 以其非凡的聪明才智除掉了危害 忒拜 民众的人面狮身女妖 斯芬克斯，被 忒拜 人民拥戴为王，并且娶了前国王的王后为妻，还和她生育了两个孩子。

又过几年，俄狄浦斯 为了平息 忒拜 国内流行的瘟疫，按照神的指示，开始寻找杀害前王 拉伊奥斯 的凶手——结果他发现，弑君的凶手就是自己，而自己娶的妻子正是自己的亲生母亲——杀父娶母的命运还是降临到了他的身上。

为了逃避命运的预言，最终实现了预言的命运，何其悲哀。

但这个故事并不是神话，也没有宗教含义，跟韩国的天主教氛围没啥关系。

我想说的是另外一个宗教意味非常浓，但剧情上非常相似的故事——耶稣和 大希律王 的故事。

大希律王 是当时犹太人的王，实际上是替罗马人统治耶路撒冷。

在他晚年时，他辗转听到有预言说，在 伯利恒 会有「犹太人的新王」诞生，于是他就下令杀死当地所有不满 2 岁的婴儿。

太 2: 16「希律见自己被博士愚弄，就大大发怒，差人将伯利恒城里并四境所有的男孩，照着他向博士仔细查问的时候，凡两岁以内的，都杀尽了。

」而年幼的耶稣虽然当时确实也出生在 伯利恒，可是他妈圣母玛利亚却因为种种原因没有住在旅馆里，而是在马厩里生下了耶稣。

正因此，耶稣躲过一难。

不仅如此，由于 大希律王 把周边的婴儿都杀光了，幸存下来的耶稣反倒毫无疑问地成为了预言中唯一存活的「犹太人的新王」。

而 大希律王 的暴虐也加剧了民众的怨恨，这些不满情绪对于耶稣未来的布道（或者说出道）也起到了推波助澜的作用。

上图为 鲁本斯 画的《对无辜者的屠杀 Massacre Of The Innocents》，反映的就是当年罗马装束的士兵们奉 大希律王 之命屠杀 伯利恒 的婴儿的事。

《圣经》里想说的，无非是「预言成真」，耶稣果然是真命天子，神选之人，怎么也死不了，死了也能复活。

但我作为无神论者在看到这个故事时，只想到「自我实现的预言」有一种逻辑上的美妙感。

把这个故事带回《电话》的设定里，有没有品出点（过度解读的）其他意思来？

这个女魔头，其实就是耶稣基督的身份啊，只不过她可能不是传统意义上的圣子基督，而是女基督、敌基督、反基督——有预言说耶稣会成为救世主，他本人小时候差点因此被害，幸存之后他开始发光发热四处传教，最终成为救世主；在预言说女魔头会变杀人狂，她本人也差一点就因此被害，幸存之后她开始黑化杀人四处作恶，最终成为杀人狂。

当然啦，这个肯定是我强行解释，导演想必没这个意思。

但我之所以这样想，是因为看过几部宗教意味非常浓的韩国电影，所以忍不住狗尾续貂，博自己一笑，哈哈。

顺便推荐几部宗教恐怖式的韩国片：《哭声》，借本土萨满教、日本神道教、西方天主教的故事，讲被殖民的近代史，以及意识形态的斗争；《娑婆诃》，借佛教和天主教冲突的外壳，表面上黑佛教，实际上我觉得是在黑耶稣，黑天主教——而且这片里也出现了「自我实现的预言」；以上，一些胡思乱想，不必放在心上。

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콜...敢问朴信惠，是谁给你的勇气和全钟瑞搭戏？

居然还有粉丝吹爆演技？

这片本值3星，因朴信惠的白眼从头翻到底，我最多只能打2星了。

[苦涩] 全钟瑞又是何方神圣？

听名字很陌生？

全钟瑞的处女作就入围奥斯卡，成为韩国电影史上第一次，也可能是第二次，距离小金人仅一步之遥！

这部作品就叫《燃烧》！

PS：本人始终认为韩国电影对于奥斯卡的冲击有3次：1是《思悼》，2是《燃烧》，3是《寄生虫》，可惜，个人认为前2部更值得！

[裂开] 李俊益的细腻和李沧东的文艺，本该远胜于拍类型片的奉俊昊，无奈西方人对于东方文化情感的表达仍然水土不服！

一个不入流的流量小花旦，本不值得我占用朋友圈吐槽，可朴信惠的粉丝竟然还质疑我男神曹承佑？

说我曹又老又丑？

还说更希望朴信惠能多和李敏镐李钟硕这样的男星合作？

这又是什么操作？？？

个别小朋友们请不要肆意暴露自身的无知和自大好吗！

曹承佑拍《春香传》的时候才19岁，就已经走上戛纳红毯了！

随后大钟百想双料影帝加身，但凡有作品就次次入围青龙！

不仅如此，曹承佑还是一名优秀的歌剧演员！

不接广告，鲜少通告！

就这几点，足以让人仰望！

反观朴信惠，10多岁就凭童星出道，如今都30岁了，演戏依然只会翻白眼！

WTF就这点来说我也很赞同这群粉丝的观点，毕竟演技这东西骗不了人，没有就是没有，非常不和谐的对手戏只会拉低另一个优秀演员的表现，甚至拉低整部作品的档次！

因此还是李敏镐和李钟硕这样的段位更合适吧，反正白眼你翻我来我翻你，倒也映趣成辉、相得益彰！

[翻白眼][翻白眼][翻白眼]相形之下，就连玄彬都能被衬托成“TV部门男子最优秀演技赏”的百想提名，可见朴表演之惨烈！

[裂开]奉劝贵圈粉丝耗子尾汁！

[让我看看]最后贡献一组截屏，看朴信惠的“演技”！

🤣

豆瓣影评几个类型，本电影集全了。

这些类型是复述一遍剧情、挑bug、说出这是参考xx电影、抱怨作者不给爽结尾。

如果你过多纠结设定的合理，那真不该看这部奇幻电影。

这就不是科幻类型啊，根本没有任何科学依据可言。

就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的？

和宇宙大王量子纠缠啥关系？

这就是个观赏想象力呈现，还有细品背后情感诉求的片子。

讨论本片的设定问题为什么没有必要还有点庸俗呢，因为这是这个电影最不重要的地方，纠结设定，用生活常识和现实逻辑去对比和电影故事的差异性，是个没完没了的文字游戏。

这不可能完美的和物理公式一样。

而设定的其他就是个情感故事的象征。

你会不会纠结京剧脸谱和曹操考古挖掘的面部构造差异性呢？

设定只有主观上喜欢不喜欢，是否服务了剧情的情感表达。

片子的主题第一层是女儿和母亲的和解，进而让观众自己发现其实是母亲保护孩子深度自责后的谎言。

两个女主都被关在这个屋子里，到底是保护的城堡还是一个痛苦的地下囚牢。

这无疑是真诚的，丰富的，言之有物具有共鸣的情感表达。

创作者在情感上想的很明白，设定是迁就这个主题表达，并且方便观众消化，跟得上节奏的。

以为撒谎就可以让失去父亲好好过一些，求助一个恶魔改变时间线。

却被恶魔呈现出最不敢面对的真相，这一点才是戳心的，然后和恐怖悬疑结合的很好。

两条线都有成长，突破，画面配合的也很讲究。

所以不要纠结设定合理，设定服务了剧情，和情感表达配合的很合适。

所以在一个女性主题的奇幻电影里晒一些自己刚知道的薛定谔、平行宇宙、祖父悖论，没有这个现学现卖的必要。

你们的兴趣和需求在瑞克和莫蒂里，走错地方了。

这个电影聊的是女孩的成长，是否走得出自我的问题，是陷入在反社会人格里还是仇恨里呢？

还有觉得结局不够正向不够爽的。

觉得看完还是受到伤害，这是因为你搞错了核心问题。

这个电影要讨论的不是一个女人干死一个变态女人，喜欢这个类型看看网大和b级片啊。

核心讨论的是小女孩因为自责对自己撒谎说是妈妈的过错。

这个错误如何在成长的过程中自我救赎和面对。

结局其实非常正能量，女主明白了妈妈的爱。

另外，本片最大的看点无疑是影史少见的女性恶魔。

展示了变态养成全过程，从可怜怜悯到卧槽这也太可恨的心路历程。

这是难得一见的女反派，从表演到故事都是上佳表现。

大家细品，这个女恶魔像不像女主一手培养起来的。

一开始女恶魔是绝望的，但是听到了未来的电话，还有偶像哥哥复出的音乐，进而逃出去改变时间线。

点到为止不想过度阐释，这就是自己的一个yy。

还是扣回主题，女主的成长，成长的过程如何面对自己刻意掩盖的谎言是要讲的情感故事，讲的不错，就是好片。

虽然有些人觉得科技严谨程度不行哈哈哈。

豆瓣常见两种低级观影角度，一种是设定一定要给我严谨，否则就是烂片；第二种是主角付出这么多，结局一定给我把坏人干死，否则上了一天班怪累的。

（当然求虐的也是同样低级）。

抱持这两种观影习惯性思维的朋友，多数都不自知，还以为自己看电影看出了门道。

经常以找bug，娇滴滴的抱怨自己心灵受到了伤害。

第一种设定严谨党貌似科学理性甚至有一丝智商优越，我为什么觉得无比幼稚呢？

就是因为我们在高中物理课的时候也不会要求文字幽默，充满情感的公式。

这压根就是两码事，故事的目的是关于情感的表达，情感表达基于可信的故事这不假。

但是事实的可信绝不是创作者要努力的方向。

因为电影一开始就是假的，这就是舞台上的呈现。

绝对的真实是自欺欺人，故事要追求的可信是情感层面的。

你不会纠结三国里赵云到底几进几出，林黛玉泪腺分泌能力吧。

这就是舞台呈现，你在黑暗之中的观赏，要了解的是你内心的情感有没有被触动，这种触动是会让你联想到一些真实的遭遇或人生经验吗，如果是那就可信。

你会在恐怖游轮、前目的地、信号等电影里寻找科学知识吗？

如果你有这方面的知识，你应该用在科学研究上，拿来研究电影就是拿起重机挖耳朵屎，用错了地方。

如果你没有这方面的知识，又要学习，去上网课和自己找本书研究，用来写影评？

我只会觉得生搬硬套。

而且你如果是这样的思维习惯，看很多不错的电影都会自己找自己的麻烦。

情感诉求是故事要表达的，不是科学呈现和绝对真实。

不懂这一点就是煮鹤焚琴花间晒裤。

用错地方的力量，还很得意，不是幼稚是啥？

就好像小孩子过家家的时候为争夺家产吵架急眼。

第二种也同样出现在各种豆瓣评论里。

哀求创作者或者怒斥创作者给我个好结局，爽一些，反面人物这么可恨，为什么不弄死他啊。

这样的思维习惯在我看来和第一种稍好，因为都在戏里，很可爱。

大多数商业电影其实是以正能量结尾的，绝大多数。

但是一些表达不是通常意义的。

比如《电话》这个电影，最后的结尾其实也是正向。

因为完成了女主最大的一个心病，是不是要原谅母亲？

大家看完就会知道，这个目的完成的无比正向，女主成长了。

至于为什么很多观众还是觉得被伤害了呢？

可能是短视频直接给的那种东西看多了，没耐心细想，哀求创作者给的直接点傻一点。

写到这里也算是明白为啥龙王那种破玩意儿流行了。

娇滴滴傻乎乎的观众多了呗。

有这样的思维方式，很多不错的电影是没法欣赏的。

比如杀人回忆为啥没抓住凶手啊，寄生虫为啥没个好人呢？

大家还老抱怨国产剧傻白甜简单直给，现在大家明白了吧。

国内创作者也是上豆瓣的，看见你们一个个娇滴滴的要糖吃，能不做保姆输出内容吗。

对了，还有一种低级影迷，看见一些类似的元素，就一定要写出来。

这不是蝴蝶效应，这不是全面回忆，这不是xxxx吗？

一种你看像不像一个人肉搜索引擎，我还会自动关联帮你发现类似的元素呢。

如果是这样还算是个服务功能，但很多人直接就说这是抄袭，就太把自己当版权审核专业选手了。

这是一种典型的把创作者当成和和自己类似的观众，创作者考虑的是表达，观众看的才是形式感的类似。

再说了指出形式感有某种类似，除了表示自己看过这些电影，可以进行连连看，有某些观点吗？

如果没有，说个鸡毛呢，非常反感35岁以上的男人看见任何新生事物都说这不就是小时候内个xxx，这种车轱辘话吃烤串时候说给发小就行了，发在网上真的是浪费时间。

看豆瓣十来年了，这届年轻人该有点进步了。

《超时空来电》（2011）与《电话》（2020）前一段时间，韩国惊悚电影《电话》（콜）在美国流媒体播放平台网飞（Netflix）上线，影片翻拍自2011年英国小成本恐怖电影《超时空来电》（The Caller），大致讲述了女主角搬进一座房子，并接到了来自过去的陌生电话；《电话》上线后口碑反响不错，IMDb达7.1分，烂番茄指数100%，比原作《超时空来电》的IMDb6.1，烂番茄指数20%要明显好得多，这对《电话》的导演李聪贤而言，处女作能够取得如此成绩也已经是莫大的鼓励。

过去与现实交汇且相互影响的题材并不少见，例如《时空线索》（Deja Vu）中丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）与过去赛跑，《前目的地》（Predestination）中的时间是个圈等等；《超时空来电》的剧本不能称得上很棒，与其他探究时间的硬科幻题材电影相比，《超时空来电》更像是借助科幻的背景设定来玩小成本恐怖题材；而无论是电影的画面风格还是运镜都说明了一切。

《超时空来电》（2011）影片通过一个搬进便宜陌生的公寓的正在离婚诉讼期的女性的角度，来阐述该角色接到来自过去的陌生来电且因此而被卷入一场腥风血雨的故事；在这一方面，《电话》也大致继承了《超时空来电》的大部分设定，而除去了女主角深受虐待狂前夫的精神压迫的设定，追加了大量的亲情戏份，以及最重要的，也是两部电影最截然不同的一点，采用双女主的设定， 将电话另一头的角色具象化，构建出完整的两条主线。

简单来说，《超时空来电》像是一部恐怖电影，观众们以女主角的身份融入故事中，被看不见的来自过去的疯狂女人追杀的故事；而《电话》则像是一部惊悚电影，观众们在两条时间线中徘徊并深入了解两位角色之间从互相认识到相互厮杀的过程。

《电话》（2020）如今来看，《超时空来电》利用电话的未知性构思出一个完整的概念，那就是在没有智能手机之前，你永远不知道电话响起时，对面那头究竟是谁；而同时它也利用时间的单向性抛出了一个有趣的命题，你该如何杀死一个停留在过去的人？

显然《超时空来电》的悬念与恐怖氛围做得很足够，角色的设定也给本片增加了迷离的元素；《电话》则是更加聚焦故事本身的阐述以及两位主要角色的塑造和互动，这也让看完《超时空来电》而对幽暗老房子感到毛骨悚然的观众们，在看完《电话》后反而对全钟瑞（Jong-seo Jeon）的脸感到害怕。

《电话》中的全钟瑞而结局上，《超时空来电》并没有采用太多恐怖片常用的结尾后劲，而是在高潮部分踏踏实实地讲完一个最后已经没剩什么悬念的故事；而对《电话》结局的本身，观众们的评价倒是两极分化，导演李聪贤提供了包括正统结局以及开放性结局在内的两种结局，无非目的还是在于继续发散过去与现在中的，人为影响的无限可能性，其实对正统结局而言反倒显得多此一举；考虑到《电话》为李聪贤的处女作，也就不难想象为什么影片最后会出现开放性结局了。

《超时空来电》（2011）尽管《超时空来电》无论在科幻影史还是恐怖影史上都算不上是浓墨一笔，很大程度上只是编剧塞吉奥·卡西（Sergio Casci）灵感一现写下的一个服务于恐怖片的概念；而到李聪贤手上时，《电话》纳入了宗教悬疑色彩以及追加了全钟瑞的戏份，大改了故事的偏侧点以达到更好的观赏效果，质量虽然算不上极佳，但也已可圈可点；至少在科幻与惊悚的把握之间，《电话》已经找到了完美的平衡。

关于电影的各种逻辑自洽已经有很多讨论了，我这就不提了。

这里我想说的是，在最终彩蛋里，很多人认为女魔头受伤未死并且拿到了电话，从而可以提醒过去的自己避开各种追捕，一个“无敌的”女恶魔就此诞生。

很多人看完后感觉并不舒服，毕竟傻白甜女一被抓了，女魔头逍遥法外，不符合人们内心的价值评判。

我在这里就这最后的剧情后续进行想象，来给大家带来一些慰藉。

首先你可以认为彩蛋并不是剧情就戛然而止了，就好比彩蛋之前的结尾一样，只不过是过了几分钟，现代的剧情就发生了巨大的反转，因此我们可以继续往后推动时间线来猜测一下后面的剧情变化。

女魔头拿到了电话，然后逃脱了当时的追捕，同时还监禁了女一，这是电影最后的时间点。

但从这里我们也可以知道，虽然现在女魔头拿到了电话，说明她已经逃离了追捕，但按照之前的设定，现在的你逃脱了，不代表过去就已经是定局了，随着过去时间的推移，女魔头现在的情形也可能随时会改变，有可能在过去后续警方调查破案，早就把她缉拿归案了，现在的她也拿不到电话了。

其次，她拿到电话，当然是为了不发生以上后续调查被抓捕的情况，但这就能表明她可以提前警示过去的自己逃离追捕了吗？

我认为也存在一定困难。

因为之前女一她能提前预警，是因为她可以看到案件报道，比如女魔头被捕归案，线索是发现了凶器刀具。

但女魔头她没有这样的优势，毕竟女一是旁人，女魔头的被捕对她影响不大，所以她才能看到报道来预警。

但如果是女魔头想要预警，那她看到被捕报道之前，其实早就被捕了，因此在现代根本拿不到电话，没法再去用电话反侦查。

最后，不考虑以上的各种逻辑问题的话，单单从人性的角度来看，按照女魔头的那种心理，过去她会一直听命于现代的自己吗？

连普通的孩子都有叛逆期，何况她这样扭曲的心理呢，所以过去的她和现代的她，能不能一直很好的合作下去，我觉得不太可能，很有可能自己把自己就玩死了。

综上，结局彩蛋可以看成只是一个中间的时间点，后续发展中女魔头能“无敌”其实可能性不大，同理女一也有可能逃脱这个悲惨的命运。

电话 (2020)7.62020 / 韩国 / 剧情 惊悚 / 李聪贤 / 朴信惠 全钟瑞

如题 不知道有没有人看过《超时空来电》，剧情大部分都相同啊，要么是翻拍要么是抄袭。

但是我网上也没看过翻拍的新闻稿，倒是搜出来一堆吹导演颜值的通稿。

剧情方面，有些bug实在说不通，女主实力卖蠢，另一女主武力值逆天。

警察都是废物。

当然，如果你当成一个精分片来看，以上当我没说。

如果后续我看到有翻拍的通稿，我会来改到三星的。

以上。