非法入侵

一个家庭的问题，一家三口每个人都知道，但是都没说出来，匪徒入侵之后，一切问题都掩饰不住一个一个揭开。。。

最终看似谁也不爱谁、谁也不懂珍惜谁的家庭成员，用智慧、信任、默契、牺牲为自己和家人赢回了生命。

我认为这部电影能让人反思自己在家庭中的角色。

好的开始是成功的一半，既然片名叫做Trespass，为凸显悍匪入侵之本性，一开始劫匪就牛逼哄哄拿了王炸占据绝对主动，两位主角被四位劫匪用枪指头怎么翻身呢？

嗯，可以让劫匪散发出人性的光芒，尽管劫匪老大气势汹汹咆哮不输马景涛，其实色厉内荏，凯奇一威胁不开保险箱，他就束手无策了两眼一抹黑，既不敢对妮可用刑也不敢切掉凯奇手指，感觉好有爱心，就这样唧唧歪歪拖了三十分钟，不过这片90分钟，还有六十分钟怎么破？

嗯，可以让女儿出去party玩玩十分钟，女主和劫匪之一来个婚外情又是十分钟，劫匪话痨弱智内斗个最后被主角一一收拾二三十分钟，这样一算加起来就差不多够时间了，ok交差！

编剧钱真好赚! 同类题材的战栗空间与之相比简直就是不知高到哪里去了，影片一开始就直奔主题抓人眼球，通过在大密闭空间中设置小密闭空间，让母女俩有了和劫匪斗智斗勇的本钱和基础，也让观众有了观看下去的动力，反观本片一开始劫匪和主角就完全处于完全不对等的地位，这让接下来的情节难以编排也让观众昏昏欲睡，最后只能胡编乱造了事，这也让3500万美元投资，两大准过气明星主演的本片直接发行dvd了事。

好的开始是成功的一半真是金玉良言！

看多了低分辨率的片子，这部看的是720P的，所以从视觉体验上来说，至少是中上的水平。

前半部的剧情相当较抓人的，可惜越到后来越是乏力，最终收场实在不尽如人意。

但是，不能不说的是，从场景调度和镜头语言的角度来说，片子绝对够水准，比某些卖座无脑片漂亮的太多了。

两位主角的表演不差，但是也缺乏火花和令人眼前一亮的突出表现。

须知两位都是顶级的大卡了，熟悉的观众看到这两个名字，想必会自动提高期望值（当然了，凯奇大叔最近烂片不断，有多少影迷还保持这这份信心和期望，要打点折扣），所以目前的这个成绩只能算合格吧。

个人觉得造成两位主角表现上是有过火，有时找不到北不连篇状况的主要原因，还是剧本的雕琢不够，该用力的地方没用力。

老婆不忠这个情节，无疑可以增加剧情的复杂度和张力，可惜的是，编导不知出于什么考虑，竟然让寂寞怨妇（还算轻度吧）和年轻精壮的帅哥擦身而过，蜻蜓点水一下完事，实在可惜的很。

由此也难怪凯奇大叔没什么戏可做，对于老婆疑似出轨，表现的颇为暧昧，让人有点摸不着头脑，没看出愤怒，失望，沮丧或者报复，而老婆的蒙冤（？

）和辩白也同样的苍白和潦草，舍身救家人的桥段，要是放在狗血美剧中，脸上肌肉和眼神的种种慷慨决然早浓的镪水化不开了，可是在本片，妮科尔的表现却和其他大部分场景一样危急中始终缺乏点睛的那一点动态变化，不能不说令人遗憾。

再说那位精壮帅锅，前前后后不过打了波儿，就已经深陷其中不能自拔了，真令人怀疑这位哥们是不是还没开过光。

或者，编剧没有让奸情在肉体上发生，就是为了让可怜的小帅哥看到吃不到，掉出他的邪火来，干出一番惊天地泣鬼神的惊人之举来？

作为一部室内抢劫题材的影片，若无幽闭空间中近距离相持的紧张感，那敌对双方斗志斗勇就颇为重要了。

《非法入侵》的故事背景选择在相对开放的“豪宅空间”，无形中少了狭小空间所带来的震慑人心的力量，再加上故事情节中双方你来我往时的乏善可陈。

有同样题材，内容相仿的《战栗空间》在前，《非法入侵》无论是在悬念气氛的营造，还是拍摄手法上，都显得疲软而老套。

故事以单刀直入的叙事方式展开，类似这种直接的叙事模式，看似简单明了，实则对影片的要求很高。

不是情节特别有料，就是人物表现非常出彩，这是颠扑不破的真理，否则一定杯具。

而这两条在本片中基本看不到。

影片大部分时间消耗在劫匪与被劫者的相斗相持中，如何在这种剑拔弩张的状态下，使情节丰富而新颖，人物饱满而立体，的确是对编剧不小的考验。

而故事的关键问题是，在敌众我寡的情况下，怎样寻找一个突破口，使一家人免遭杀戮。

在此，我们不妨试想一下，可恨之人必有其可怜之处，每个劫匪也必有其苦逼的身世。

若以其中某个劫匪作为突破口，另外拓展一条叙事线路，镜头闪回于现场和过去，两条叙事线相辅相成未尝不是一种可行性模式。

也可以在弱者中突破，这种强烈压抑下的弱势爆发，往往更具吸引力，也更需要演员的精湛演技配合。

当然，我不是编剧，此番议论只是作为一名普通观众谈点自认为牛逼的想法。

我觉得，本片选择了一种最为俗套最为低幼的切入方式“窝里斗”，在斗争还没白热化之前，自己内部先生异端，损兵折将，实在没什么意思。

不难看出，本片还试图在内涵上有所升华，中年危机，家庭问题，教育问题等，都有所涉及，可悲的是却没有深入的探讨，仅停留在浅尝辄止的层面。

就连男主那种被金钱、爱情双双抛弃后，一个人硬抗的绝世好男人形象，也没有塑造好，人物性格模糊，毫无个性可言。

反面人物的经历和动机皆以对白和几个闪回镜头展现，在悬念的设置上更是惨不忍睹，给人的感觉就是编导一直在自圆其说，不管逻辑是否合理，只要让劫匪一个个先后死翘翘，被劫者一家人胜利脱逃，就算大功告成。

演员声嘶力竭、流血流汗，编导费心费力容易吗，至于观众怎么看，那还管得了那么多。

影片男女主角分别由尼古拉斯-凯奇和妮可-基德曼担纲。

凯奇大叔“烂片之王”的地位，似乎已无人可撼动，在片中的表现依然为此王位添砖加瓦，不足为奇。

倒是妮可-基德曼有失水准，只是在一惊一乍的叫喊中演绎恐怖，完全没有当年《小岛惊魂》中令人惊艳的表现。

凯奇大叔小腹便便，妮可也面露沧桑，令人不禁唏嘘，时间真是一把杀猪刀啊！

片子一般，但还是可以看看的。

关系很混乱，偶尔也只有Cam Gigandet回忆中的妮可基德曼（女主角萨拉）是美而静的，也只有这时观众的神经才得以片刻的放松。

尼古拉斯凯奇，他这这里的角色是他一贯的风格，成熟、魅力、尽职尽责、内心隐忍。

刚才说过，妮可基德曼在里面很美。

给我印象深刻的是Cam Gigandet所饰演的角色，他做的事情有这些：为了1万块出卖亲哥哥，然后隐藏的滴水不漏；爱上女主角，深深地爱上，为了得到她而撺掇大家去作案，无论如何，只想得到萨拉，此时我以为这孩子是真性情，结果当他看到大把的钞票飞出来的时候所流露出来的疯狂之情让我惊讶；当他的曾经出卖哥哥的行径被揭发的时候，他那委屈而痛苦的表情让他哥哥相信他；当他哥哥威胁萨拉时，他对他哥哥开枪了；当他被钉死在火中时，还把萨拉骗过来：太爱她，死也要死在一起。。。

Cam Gigandet迷离的眼神总让人联想到天使，(*^__^*) 嘻嘻……可是他可以毫不犹豫地犯罪，毫不犹豫地为了得到情而杀死哥哥。。。

总结来看，他在乎的东西只有钱和情（非美色），这两样可以归结为欲，物质欲和情欲，人性最直接最本质的表现吧。

没有人会把他归结到坏人的一类，即便看到他做了坏人该做的事情。

莫非这里的这个角色就是传说中的双鱼座？？？

凯奇已经是我们耳熟能详的演员了，他出演的许多电影在我们脑海中留下了深刻的映像。

不得不说，凯奇给人的映像多半是硬汉角色。

记得我看到凯奇的第一部电影是《空中监狱》，在该片中凯奇表现极佳，虽然台词不多，甚至说是极少，但他凭借精湛的演技塑造了一个救赎英雄的形象。

凯奇在片中和一群恶棍斗法，他那深邃的眼神，寡言少语却又坚定的表情至今让人难忘，我对凯奇的认可也是从那部电影中开始的。

他在电影中扮演一个意外获罪的警官，电影中他的表情总是那么僵硬，说的不好听一点可以用苦瓜脸来形容；此外他说话慢条斯理，声音略微沙哑，就像还没睡醒似地。

可就是这些看似不怎么讨好观众的特征成为他以后示人的招牌，在那些能够让人铭记的电影中，凯奇始终以这幅“嘴脸”出现，但是我们就是喜欢。

凯奇在电影界的今天看似辉煌，然而出道伊始他却走的不怎么顺利。

纵观凯奇成功的过程，是一个充满艰辛的个人奋斗史。

放眼现今电影界，能凭借自己的实力站住脚跟的演员实在不多，正真的“常青”演员如今已经是英雄迟暮，诸如施瓦星格、史泰龙、成龙、李连杰此类。

尽管他们如今还没有退出影视圈，也有相当数量的粉丝支持他们，不过人不能不服老，今天再怎么折腾他们也无法重现昔日的辉煌。

凯奇是这些迟暮的英雄中的一位，他在影视业的道路上摆脱了父辈的光环，通过自己的演技征服观众，最终取得了事业上的成功。

这样的例子很难找到国产的版本，不过我还是找到了一位。

也许你依然不能忘记那个喜欢三p的冠希吧，你也许会惊讶，这种人难道就是我说的国产版本，我的回答是：当然不是。

不过，同样是影视圈的艺人，正是这个男人把我要强调的这位演员推到了娱乐圈的风口浪尖上。

估计你已经知道是谁了，没错，谢霆锋。

说谢霆锋是个自我成功的典型一点也不过分。

出身于香港著名艺人夫妇谢贤狄波拉家中，15岁只身到日本东京学习音乐，学成之后回香港投身演艺界。

16岁出道，17岁登台，是当时香港乐坛最年轻的一位歌手。

显赫的家世让谢霆锋自登台之初就广受瞩目，在今天这种强调关系和金钱的社会中，谢霆锋的出生足以招致许多人的羡慕嫉妒恨了。

同理，当时的谢霆锋不是没有感觉到这种瞩目背后的不屑和鄙视。

事业的开创需要有勇气有骨气的年轻人，他不想坐享其成，更不愿沽名钓誉，他要用自己的实力证明自己就是这块料。

就这样，年仅17岁的谢霆锋在众人的倒彩和嘘声中默默的坚持自己的音乐梦想和音乐创作。

他在一片质疑声中默默的承受，直到有一天那些曾经指摘的人开始欣赏他的作品，喝倒彩的人开始鼓掌。

说到这里，谢霆锋也是名副其实的迟暮英雄。

自从和那个女人结婚后，自己的生活就从来没有消停过。

谢霆锋用自己尽可能的包容去维持一个家庭，即便是街头巷尾都在议论他那不检点的妻子，他也在默默承受。

艳照门之初，谢霆锋表现出来的好男人气质至今让人记忆犹新，他是个顾家的男人，便能包容对方的错误。

在这一点上我不禁想起马丁路德金的老婆，那位曾今陪着丈夫去见小三的妇女。

我们常常说家庭需要操持，什么是操持我们却从来就没有搞明白，这就是操持。

尽管这对新人没能享尽婚姻生活的美好时光，到头来还是悲剧般的鸟兽散了，可是谁都心里清楚，这个男人已经做的仁至义尽了。

尼古拉斯凯奇还是尼古拉斯金科波拉时，有着和谢霆锋类似的家庭背景。

父亲是前旧金山大学文学院院长，叔叔是《教父》导演。

本着祖上遗传的艺术基因以及出生后的艺术环境，幼小的尼古拉斯便对音乐和电影产生了浓厚的兴趣。

17岁时，乳臭未干的邻家小子踏入影视圈，为了不受叔叔名声的影响，他用自己喜欢的漫画人物重新给自己起名改姓凯奇。

在接下来的演艺生涯中，凯奇拍过许多不为人知的片子。

今年《非法入侵》又让我们看到了凯奇，然而却不怎么乐观。

近些年来，凯奇的事业板开始出现涨停，一度走暴跌趋势。

许多人评价凯奇已经“今非昔比”，演技大大不如往日。

《非法入侵》上映后，也引来了一片嘘声。

有的说剧本平平，有的说演员无厘头，有的说凯奇萎靡了。

其实，仔细看看凯奇的履历，不难发现我们挑剔的眼神误导我们的评价。

在以往的电影中，凯奇不是英雄就是好汉，他在我们心中奠定了硬汉的形象。

于是，当我们看到他的文戏时，就会产生巨大的心理落差。

一个成功的演员需要尝试各种角色（当然不排除有些演员一辈子惩恶扬恶、美女投怀送抱），而不是只会演一种角色，这已经成为名伶转型的趋势。

演惯了一种角色的演员也会厌烦，他要寻找突破，就像花瓶为了证明自己不是花瓶，动作演员为了证明自己不只是会三拳两脚一样。

不说远的，冰冰都去演文艺片了，苏有朋都去扮伪娘了，成龙大哥都去《新宿》当小混混了，难道你就不能摘掉有色眼镜给凯奇个公正的评价么？

凯奇不演动作片演窝囊废了，许多人就说现在的凯奇不是以前的凯奇了，这是不了解凯奇，凯奇在成名之前演过许多文艺片。

1984年，凯奇拔掉了两颗牙齿，脸上整整缠绕了五个星期的绷带，在《鸟人》中出演一个试图挽救精神病患的退伍军人。

尽管这样卖力，可是这部电影还是没有让凯奇走红，毕竟还是新人。

随后还出演《抚养亚利桑那》、《月色撩人》，角色分别是一个无法生育的偷婴男和独臂面包师，这种造型当然不能指望他去海扁恶棍。

1988年，为了演好角色，尽快摆脱苦逼的三流演员形象，凯奇不惜吞下一只小强，出演《吸血鬼之吻》。

凯奇把自己打扮成反进化论的形象的电影不多，类似的还有《恶灵骑士》，形象更是雷人，这类片子上映后都让人大跌眼镜，一时喘不过起来。

不过，这是一个演员成长的必经之路。

幸运的是吞下小强后的凯奇开始时来运转，此后他那带些疲惫，有些低调的形象开始为人们所接受。

90年上映的《我心狂野》中，凯奇扮演了一位音乐青年，该片获得第43届戛纳电影节金棕榈大奖。

在凯奇的演绎生涯中，他尝试不同的角色，无论是叛逆青年还是变态无能男，凯奇都把他当成人生中最重要的一场戏演。

这段时期内，他的风格还没有形成，距离肌肉男的形象相去甚远。

凯奇正真开始成为我们心中的凯奇是从1996年开始的。

那一年他和老牌影星肖恩康纳利搭戏，作为晚辈，当然是出演男二号。

在这部电影中，老戏骨的风韵尚存，年轻时期的魅力不减，这当然给粉丝带来了福音，对凯奇来说却是一种挑战。

尤其是，对一个刚刚冒头，想着乘风借势跻身一线的演员来说，和肖恩康纳利搭戏实在是一种不小的压力。

实际上，凯奇在片中还是显得畏畏缩缩，放不开手脚。

这样的尝试有些窘迫，结果却是好的。

凯奇在《石破天惊》中完成了一次成功的转型，事实证明他的戏路还是很广的，这也为他日后成为一个货真价实的动作演员铺平了道路，97年的《空中监狱》和《多面双雄》就是有利的佐证。

凯奇的动作影星之路不是一开始就有的，他先是演尽了口水电影，经过一次又一次磨练，尝试一次又一次转型才开始走上“绿林好汉”的道路。

如今，凯奇再次回归到靠演技吃饭的路子上，我们应当适当的去包容。

他以拳脚赢得了声誉，塑造了一个个勇猛冷酷的硬汉形象，可是硬汉终究有老的一天，终究有打不动拳，压不住女人的时候。

而要仍然能被影迷认可，在影视圈中摘得头筹，就得找寻新的方向，凭借演技服人。

简单的说一下这部电影吧，总体感觉还是不坏，至少在观影的过程中它还是给了我不少惊喜。

电影开头，一个一头扎在事业上，没有功夫抚慰老婆的工作狂出现了。

他对家庭的淡漠让人觉得不近人情，尤其是对一个那么水灵的老婆。

随后，事情出现转机，一伙劫匪非法入侵。

从犯罪技术上来讲这伙人还是不笨的，他们之前对这个家庭做过摸底，有同伙看到这家有巨额财产，这才打定了抢劫的主意。

劫持开始后，凯奇饰演的角色并不让人心生怜悯，他是那么不配合劫匪大哥。

一般人都会认为保命要紧谁还顾得上钱，不巧的是这伙劫匪不够幸运，往下看我是先明白又糊涂。

起先他怕这伙人谋财害命，劫匪便证实他们只是带了安眠药进来，这样我明白了。

后来保险柜打开是空的，凯奇被逼说出钱财下落，却坚挺如初守口如瓶。

再后来，安眠药把大块头整死过去了，凯奇发现这是致死的玩意儿，这伙人还是谋财害命。

中间涉及到凯奇已经知道自己的妻子出轨一事，这一点让我糊涂了，一开始对男主人先入为主的断定开始动摇。

劫匪穷凶极恶后开始不择手段，眼看就要两败俱伤了，凯奇的小金库被劫匪发现了。

不禁开始感叹，老天呐，这人真他妈就是《圣诞颂歌》里的守财奴么，要钱不要命啊！

可是后来的剧情又有变。

经过一番解释，凯奇存的私房钱不过是为了贴补家用。

最终，我给这个男人的定性明了了：顾家男。

这种男人的优秀品质是：容忍老婆的出轨行为；默默承担家庭的债务；储备余粮以供不时之需；把生存的机会尽可能让给妻儿。

先来看的评价，不怎么样想想凯奇大叔最近的片子是一部比一部烂因此对本片也是完全没报什么希望不过还好事实证明如果忍受住前4/5的剧情后面还是有一些惊喜的本片几乎全部的场景都是发生在凯奇的大house中虽难免会审美疲劳但也给足了凯奇和尼克大秀演技的机会总之就凯奇大叔本身而言本片还是强于最近的《魔法师的学徒》、《狂暴飞车》、《女巫季节》等

引用片中提到无数次的那句台词“don't hurt her“献给那些本以为很懂电影的影评人。

对于凯奇近两年的作品而言，《Trespass》是当之无愧最好的。

先放下演员不说，来说说《Trespass》强大的剧情看点，《Trespass》运用的是典型的密室犯罪模型，与09年的《Mother's Day》属相同套路，封闭的房间内，一个团伙入室抢劫，本是一个很简单的抢劫案，却因为团伙和被害人之间千丝万缕的联系，以及彼此的信任让一宗犯罪变得不再简单，再加上《Trespass》中夹杂了许多被害人与受害人心理战略的桥段，使影片每一分钟看起来都夺人眼球。

这种类型的电影可以说是每几分钟都会出现一个剧情下一步发展的映射，7个人中，被害人是一家三口，其余四个为抢劫团伙。

而在剧情的不断发展和升级中，观众会很容易被带入剧情的波折，这不单单是一宗简单的抢劫案，里面掺杂着背叛、欺骗、诱惑和诡计，可以说剧情中每穿插着一段“回忆”都会让剧情的节奏变的更快。

最后10分钟是影片最精彩的地方，妮可·基德曼饰演的Sarah与绑匪的弟弟Jake之间的斗智十分精彩，两个人都是在为了保护自己”所爱的人“所做出的欺骗与选择，可以说是在剧情的最高潮点睛之笔。

不得不称赞影片的剧本十分强大，而演员的功底是本片最有力的支撑，通常好莱坞拍摄这种密室类型电影成本都十分小，而《Trespass》这次的大手笔不难理解，好的演员绝对是影片成功的一半，影片内的7个演员每个都称得上十分精湛。

此片绝对是可以看多次的电影，期间充斥着很多人性与哲学的巧妙运用，而且每一次带着上一次的记忆去看绝对都会有新发现。

在现在烂片横行的时候可以看到这样一部好片子，却是莫大的欣慰啊。

一开始看这部剧，以为是科幻题材的，比方说外星人啦，食人鱼啦非地球生物这种的，谁知道剧情就是这么简单。

就是一个做珠宝买卖的人的家被抢了。

整部剧，还可以吧，最后有一个小转折还是算有趣的。

大致就是讲一家三口，被抢了，中间插播了女儿外出参加派对，丈夫一直尝试各种不肯打开保险箱的非暴力不合作，以及抢匪与妻子之间的爱恨情仇。

其实这部剧的看点，对我来说就是那个抢匪的弟弟了。

之前是给这户装密码的工人，但是看上了独身在家的妻子，有精神疾病，幻想和妻子有一腿，并且和妻子莎拉永远在一起。

这种年轻小伙看上成熟妻子，妻子诱惑什么的，其实还是很有看点的，尤其小伙子对妻子莎拉情有独钟，为了她可以做出任何事，当然也不排除精神疾病的因素。

小伙子甚至在最后，知道要死了，也想和妻子死在一起。

虽然有玛丽苏的潜质，但是又具备了少女感情的期待感。

尤其死前说的最后一句话，对妻子说的，“我们应该永远在一起。

”小伙子其实长得也不错，就是鸭舌帽什么的把他猥琐潜质挖掘出来了。

当然了，小伙子最后居然是大BOSS这件事，也是始料未及。

比较有看点吧。

其他角色其实都蛮好的，但是因为绑匪弟弟胡渣小哥太过锋芒了，所以基本没什么感觉。

当然就妻子妮可基德曼漂亮程度是真的不错，赏心悦目，丈夫尼古拉斯凯奇也算是老戏骨了。

绑匪以及绑匪的女友，也算是挺惨的，被算计致死啊。

不过整部剧就是一出具有“钱乃身外之物”“家人最重要”的教育片。

最后就是一家人飞来横祸，家和钱全没了。

感觉有一种，这件事情教育我们“不要让不信任的陌生人给你家装密码机器，以防被盯上”。

三男一女蒙面入侵了由尼古拉斯·凯奇和妮可·基德曼饰演的夫妇家庭，两人和女儿与劫匪周旋，最终脱离危险，他们的家则与劫匪一起葬身火海。

这是一部120分钟的室内剧。

大牌的脸好看，演技不错，剧情却如病毒入侵的电脑显示屏，混乱不堪，恐怖表情加鬼哭狼嚎——劫匪就是烧香的熊猫，蠢笨到神智不清，抢劫，多么简单而要命的事情，速战速决才是根本，结果，劫匪忘了抢劫，或者以为抢劫就是谈情说爱，与女主人上演暧昧，屡屡在关键时刻柔情萌发，怜香惜玉的恶果就是互相残杀，内部瓦解；男主人则始终处在下风，他像一只待宰的羔羊，却还求死不能；妻、女更是一根筋，能逃不逃，或者逃了不求救又折返，除了轻易再入虎口，没有半点作为。

电影会有两难境地——有大牌，则大材小用；无大牌，则无人问津。

大牌原来也有式微——档期若满，决然不会接手这样的影片吧？

同样是小成本电影，《狙击电话亭》的精彩，只用12天的拍摄时间，便将柯林·法瑞尔推向大牌的行列。

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