傲慢与偏见

名著在侧，珠玉在前，这部片子从宣布制作开始到真正上映，都一直被广泛关注，不可避免地被比来比去，压力不会少，可以说是一次很有勇气的尝试。

但有意思的是，虽则表面上看起来很需要勇气，其实又并不真的需要。

一来只要还靠着傲慢与偏见原著的故事、人物和骨架，再怎么编怎么改，效果都总不至于太差，比起其他不靠谱的电影，总还看得下去，著名例子就是令死忠简迷吐血、时空人物故事都错位的40版，都有不少推崇的粉丝呢。

另一方面，再怎么骂，老迷总还是忍不住去看一眼，新人也会被吸引，票房总是有保证。

我就尽量不做比较，只说片子本身。

好：摄影师功力一流，画面精美；故事发展基本忠实原著；演员我最满意的是班奈特太太那个，男女主角不过不失，算尽职尽责。

男主角长得很像John Cusack，为此对他有好感，虽然觉得他演Darcy 气质上太柔和了点，女主角则相反，野了一点。

天哪，才想到这几个优点，就要说缺点了。

说缺点：不满意的演员，好多啊，宾格利先生是第一个，唉，简直太傻了；班奈特先生其实大致还可以，就是缺少了原著里那种Cynical的调调，可能导演的问题，这个班奈特先生成了个单纯的慈父，多没意思啊。

韦翰比较帅，但出场太少，不够坏；丽迪亚看起来很单纯很pure；宾格利小姐的傲慢不够派头；柯林斯先生比较平庸，夏洛特则选了个样貌有点傻有点粗俗的演员，唉，其实夏洛特是个多聪明的女子啊！

两个男女主角单独看还凑合，可是放一起，却没有火花。

剧本只是负责地把整个故事说完说顺了，却丢掉了奥斯丁笔下对话的精彩和配角的生动。

也许可以用电影篇幅不够来为这两点开脱，但有些戏只要稍微增加一点，就可以增色，比如写信那场，完全没有宾格利的事，其实原著里这段他的对话很精彩，只要加几句就写活了。

又比如韦翰，简直就出场一次然后把人家打发了，不但是没有出场，连他有花心追求别的有钱小姐也没交待，根本没有其他铺垫让人觉得他坏。

其他类似这样的地方很多，大致来说,剧本是比较现代的，故事基本属于Lizzy，其他人都比较面目模糊。

如果，这个电影名字改成“丽兹的故事”，会更合适一些。

本来还想挑剔其他的，哎呀，不写了。

再强调一次，虽然缺点多多(多半只是简迷和95粉们挑这些刺)，但画面好看，俊男美女，光影迷人，还是很养眼的。

又看了一遍凯拉•奈特莉主演的《傲慢与偏见》，心情无法平静。

记得第一次接触这本书，还是高二最好的朋友推荐的，她跟我说着达西先生如何如何好，让我一定要看。

其实像我这种逻辑不好脑子也转不快的女孩子，看英文小说是很费劲的，因为总是要把那些机智的对话读好几遍才能理解其中含义，但这并不妨碍我把那本小说读得如饥似渴。

课间休息的十分钟总是被我充分利用，午休的一小时更是难得的恩赐，甚至再第二天要上早自习的情况下，打着手电读到凌晨四点。

我爱这个故事。

爱这对用灵魂对话的恋人。

爱达西先生。

但我差点忘了他们，直到一个月前姐姐再次提起。

她说她最爱达西先生，不仅她，英国某机构做过一个调查，发现全世界有百分之多少多少的女人都把达西先生奉为最经典的梦中情人，是她们最爱的男人。

达西先生到底有什么魅力呢？

一个傲慢孤僻的不善交际的古怪男人居然虏获了全世界女人的心。

也许他最珍贵的地方正在于他给人的傲慢孤僻的第一印象。

这个社会有太多太多华而不实滔滔不绝的嘴围着美女转了，殊不知“我爱你”这三个字说起来根本毫无成本。

“我爱你我爱你我怎么这么爱你”，这句话说一万次也比不上达西先生扶伊丽莎白上马车后握紧的手，比不上达西先生冲进伊丽莎白的房间忸怩半天后说出的一句“It’s a charming house……”，更比不上他为她姐姐与妹妹所做的一切。

这么说的意思并不是不提倡表达爱，而是我觉得，“爱”，其实是个很重很重的字眼，它不仅代表那些轻松愉悦的甜蜜感，更承担着全力付出不离不弃的责任。

在你说“爱”之前，你要想清楚你是否不仅对她的美丽脸红心跳，也为她烦恼牵肠挂肚，更为她的眼泪忧心忡忡。

以“爱”之名，不仅有权利享受她快乐，更有义务抚平她的忧伤。

可惜在这个浮躁的社会，有太多太多人已经忘了“爱”的重量。

可达西先生没忘，所以聪明的女人都爱他。

她们看到了他傲慢背后的道德，孤僻背后的思辨，不善交际背后的可爱。

伊丽莎白拖着满群泥巴走来看望姐姐，进屋的那一刻条件反射般站起身的达西先生多可爱；在发现伊丽莎白偷看他的目光，冒雨追在她身后出来表白的达西先生多可爱；一见到伊丽莎白便正襟危坐、什么正常话题都想不出来的达西先生多可爱；当伊丽莎白进屋与父亲谈话，从门这头走到那头、又从那头走到这头的达西先生多么多么可爱！！！

这么好的达西先生，也只有伊丽莎白能与他匹配。

她实在聪明、睿智、有骨气。

那种不卑不亢的劲头真不是每个人想有就有的。

尤其在那个年代，女人们根本豪无社会地位可言，一辈子唯一的盼望就是嫁出去（看看她那可怜的老妈和两个疯疯癫癫的妹妹）。

不像现在的女人，男人靠不住还可以发奋挣钱，用面包来给自己安全感（我想要很多很多爱，如果没有，就要很多很多的钱）。

这种情况，更突显出伊丽莎白的可贵，在她那里，爱就是爱，婚姻的唯一基础就是爱，什么金钱、地位、流言、卖女求房她统统不甩。

一个坚持自己灵魂毫不动摇的女人，还好这个上帝还造了个达西先生放到她身边。

正如那个可爱的父亲所说：“我一直以为没有男人配得上你，还好我错了。

”他们都一夜未睡，他从晨雾中走来，她吻着他的手说“你的手好凉”，他们在朝阳下额头抵着额头的画面，那么美，那么美那么美。

你知道如何去傲慢与偏见的悬崖？

方法如下：到曼彻斯特火车站，乘上一部到希望谷的火车，在石南贤者站下车，走过饥饿巷右转，一路上坡，走一个半小时，能走到石岩山的山脚下。

绵延数十里的山脉，将周遭的山谷都茫茫地包围着。

这时可千万不能喘歇，英国的白日，到下午四点就全暗了。

沿着泥泞的山坡小道上行，登顶便是2005年电影《傲慢与偏见》里凯拉·奈特利（Keira Knightley）所扮演的伊丽莎白所站过的悬崖。

隆冬，我和郭子站在石岩山顶端。

山顶酷寒，郭子说，你别看凯拉·奈特利电影里穿裙子，他们其实是在冬天拍戏，拍完大家都穿羽绒服。

我们翻出电影原版照片，研究在何种角度取景才能cosplay出和电影里一模一样的照片。

郭子说，你站到那块悬崖的石头上，我再往后退二十米大概差不多。

我说，等等，我要先脱衣服，凯拉·奈特利穿裙子，我们不见得穿羽绒服呀。

于是我脱了帽子手套围巾大衣，身上只一件单衣。

郭子喊：很冷？

我喊：麻掉了就还好。

郭子又喊：要人很大还是很小的照片？

我喊：很小很小，最好小到看不到照片上有人。

为了一部电影而千里迢迢，我和郭子都是第一回。

2005年版的《傲慢与偏见》在我心中留有永怀难忘的美感，因为看电影的那天是十八岁生日。

当终于站在傲慢与偏见的悬崖上最凸起的那块岩石，脚下深渊，身陷苍茫，我想，还是认真想些什么吧。

伊丽莎白的裙摆湿透了，她的卷发上沾满了晨露，她不断往前走，她终于遇到了达西。

达西说，“你要知道，你一定要知道，这一切都是为了你。

从今以后，我再也不想和你分离。

”这时候，太阳升起来了，罕见的明媚清澈。

他们的手握在一起，他们的额头相触。

她当真要嫁给他吗，在接下去数十年大多数没有太阳阴雨绵绵的岁月里相互厮守？

他的具体条件如下：年收入一万英镑，拥有半个德比郡，有房有车，父母双亡，爱好文艺，温柔腼腆。

科林斯国王西西弗斯两次戏弄死神，死后诸神处罚他不停地把一块巨石推上山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去。

神明们认为没有比这无望的劳动更严厉的惩罚。

可是加缪却说，现代人也不是像西西弗斯那样日复一日地接受着“严厉的惩罚”？

上班下班，买菜做饭，洗洗刷刷，石头推到了山顶，又无望地滚下来。

加缪写道，西西弗斯的痛苦只有在他对于实际的劳作有意识的偶然瞬间才能升起。

大多数时候，当西西弗斯对未来的憧憬不太急切，他是幸福的。

那是怎样的幸福呢？

伊丽莎白握着达西的手，罕见的骄阳从地平线上升起来，她说：“天啊，你的手真冰冷。

”那一刻，他们被这个平庸的世界感动得五体投地，她如果想让自己幸福一点，就不该指望日后还有什么惊心动魄的故事。

伊丽莎白追到了王子，童话也就结束了。

她得像个普通的十九世纪贵族妇女那样生养八个孩子，在客厅里弹钢琴，在堂室里办舞会，并且学会在琐碎和安稳中体会快乐。

可是，或许真的如加缪所说，在某一天的缝缝补补洗洗刷刷中，冰雪聪敏的伊丽莎白会能够体会到那个“有意识的偶然瞬间”。

地上躺着六便士，天上挂着皎月。

需要多少次重复的无意义地推动巨石才能明白六便士和皎月之间的矛盾，又需要多少次劳作才能下定决心放弃安逸琐碎的日常生活？

在毛姆的《月亮和六便士》里，查理斯·思特里克兰德先生是个成功的证券经纪商，妻子温柔优雅，孩子活泼健康。

可就在一个平静的夏日午后，思特里克兰德先生抛妻弃子，只身去了巴黎。

他的妻子本以为他是和情妇私奔，可当她听说促使他弃家而去的是绘画，她哭着说：“如果是女人我还有希望把他赢回来，可是现在抢走他的是艺术！

”我在高速公路上搭便车，在飞机场过夜，还大费周章去爬拍《傲慢与偏见》的悬崖。

我从悬崖上走下来，一位老太太笑着问：“你找到达西了吗？

”“没有，从山顶上看，所有的人都很小很相同。

”可是，即使没有达西，又有什么关系呢？

在那寒风瑟瑟的悬崖，人会被原始稚拙的自然感动，想要对着山谷喊叫，并不像《情书》里那样喊“你好吗？

我很好。

”而是用尽全力大叫一声“啊……”啊……这样稚拙的感动要让所有人都在某种程度上想从六便士的温柔乡出走；只是大多数人在赏玩了明月之后又免不了怀念起六便士的安逸。

奥德修斯在外出走二十年终于回到了妻子身边，而乔伊斯笔下的布鲁姆先生只花了一天就原谅了不贞的妻子。

西西弗斯两次戏弄死神，甚至诱骗死神自己戴上了手铐，他是最终要死的人中最聪明的，而他的幸福却要从在地狱推石头那一刻开始。

西西弗斯明白过来：生死由天，而这块石头—这枚小小的平庸的六便士—则是凌驾于天之上的。

诸神们不屑于抢走这块石头，这是属于西西弗斯的石头，这是他的事情，这是他的幸福。

傲慢与偏见，2005年新版。

我知道它不会比95年Colin Firth版本（实际上这是个迷你电影型TV Series）更为经典，当然，服装更美丽了，彭伯利更华丽了；Miss Elizabeth Bennet由Keira Knightley出演，她很漂亮，比Jennifer Ehle漂亮很多，然而这个角色对她来说太稳重了些，她适合那些轻佻或者任性的角色，她保持她的招牌动作，比如很夸张的露齿咯咯笑，微微低着头用牙齿轻咬拇指，伸着长长脖子微微开着嘴唇，这些以往蛮性感的姿态，安到这个角色上总觉得失于轻浮，而且她的眼睛不够亮，要知道，这对招子可是吸引Mr. Darcy的致命武器啊。

　　 　　至于Mr. Darcy，Colin Firth的演绎实在是无可匹敌的，他严肃，骄傲，贵族，新版里的Matthew MacFadyen却过于柔软了；我后来读BJ单身日记续集《The Edge of Reason》，有一段BJ采访Colin Firth，(当然这是因为Colin Firth主演这部影片作者故意添加的桥段)，BJ一直纠缠Colin Firth问他拍在彭伯利宽衣解带跃入池塘的那场戏，我会意微笑，看来全世界的花痴都是一样的；还有次，在墨尔本Flinders地铁站等晚点的车，我跟一个洋mm聊了半小时，起因就是不知道谁提到了Colin Firth和他的Pride and Prejudice，足见此部经典。

Colin Firth太成功了，以至于他本人都难以跳出Mr. Darcy的形象惯性，甚至在无数专访中请求大家把他和Mr. Darcy分开来看待；然而事实就是事实，他的又一成功之作《BJ单身日记》其实就是Mr. Darcy的现代版本！

　　 　　戏中的片断，Colin Firth和Jennifer Ehle在彭伯利的遥遥对视，可要比Keira Knightley和Matthew MacFadyen的雨中暧昧细腻多了；Keira Knightley和Matthew MacFadyen也许更像一对深陷情河的爱侣，但是，Colin Firth的严肃寡言对比Jennifer Ehle的活泼慧敏，才真正符合原著意味。

　　 　　初见彭伯利，Jennifer Ehle在惊叹之下依然气定神闲的微笑，只有微微的黯然，她本来有机会成为这美轮美奂的女主人呀；到了Keira Knightley，就变成了失心疯一般的苦笑，双眼含泪，这才不是Miss Elizabeth Bennet的胸襟气度呢！

　　 　　哎，经典是不容易被颠覆的！

十年也不行啊！

刚看顺着鼠标下划看到的评论。

大多说不喜欢这个版。

或这个版无法超越以前的如何如何。

我没有看过小说。

也没有看过以前的版本。

我以怀着对名著崇敬的心情。

還有對KEIRA的喜爱。

看完整部影片。

我只能说我很喜欢。

说不清楚是喜欢这个故事。

还是这部电影。

因为从根本来说他们是合二为一的。

所以说。

我只是爱傲慢与偏见。

不管别人喜欢不喜欢。

我觉得她是成功的。

唯美的。

演技自无可挑剔。

有人说男主角表现太为柔软。

然后KEIRA不够稳重。

可是谁又知道作者心里Darcy真正的样子是如何呢。

所以呢。

这些意见只对于你自己本身是特别的。

最后男主角对KEIRA说:i love and i love and i...love you.的时候。

真的很美。

这就是我想说的。

逃避纷扰红尘的喜与悲伤，往往无需一城一阙，不过一角陋室，一盏微弱烛灯，于是，便可以屏蔽整个世界，同时也锁住了一缕的清风明月，剑胆琴心，这是大多数人即使捉襟见肘实际上也能做得到的。

一向是个比较注重心灵享受的人，尤其是一些个纷扰烦燥的时候，如果能有一本好的书一首好听的歌，那绝对是是一种很好的避世。

但阅读和音乐常常终究是被分割了的残缺之美，这个时候，很是庆幸，这个世界上终于有了一种东西是可以涵括一切视听美感最臻妙完善的东西可供玩味，那就是电影。

我个人是非常敬佩现代的电影人，他们才是这世间里最优秀的画家诗人和作曲者。

而今天黄昏这部如此美得令人浮思连篇的电影，竟然没能赶上开场，着实非常可恨。

与窗外淅沥寒冷的雨天一样，电影里的幕景，有着一样缠缠的冷雨，雨水冰凉而又密密麻麻的斜风交织，首先映入我眼帘的是一个身着中世纪服装的年轻女子，不明所以的女子冒着寒雨奔跑着，来到一座废弃的教堂，教堂尖顶的轮廓就象中世纪的情人们决斗时的剑梢一样冷黢森森，天际变得模糊，并且宁静，破败的墙壁上爬满了岁月深远的斑剥痕迹，但是眼前的雨水虽冷却并不萧瑟，显然导演并不刻意的着笔于寒雨的凄凉，而是用密密交织的雨丝还有浅浅的若隐若现的钢琴曲，牵出这样一段情感上的缠绵纠结与伤感诗意，远处经雨水冲洗后的森林和原野绿得如梦似幻，平静而又美丽的湖泽更是宛如翡翠一般的美好静谧。

男主角是如何侵入这一幕光景的，我因为没跟上前面的剧情所以无从追溯，但见得男主角的脸，还有急切于某一种情绪的表达时的好看的瞳孔出奇的闪烁着水晶一般的光泽，当然那也许是雨，也许是泪。

是被傲慢与偏见扼杀的一滴伤情的泪珠。

其实，整部戏，我一直饶有兴趣的在跟进。

但却是直到男主角剧末第二次向女主角求婚的那个有雾并且寒冷的早晨，这才恍然大悟的弄懂，原来眼前这部电影竟是《傲慢与偏见》的新版重拍。

事实上这部名著的几版电影，几乎都曾经看过，总的说来，倒也难以届定谁胜谁优，总觉得经典的爱情故事，事实上无论谁再演绎，总会演绎出不同的崭新的味道，这一如尘世间的爱情，尘世间的爱情实际上无论谁在演绎，终会演绎出各自不同的纯真美好。

细细究来，这部新版《傲慢与偏见》似乎在原著的情节上确实动过不少的改编，但就我个人来说，实则十分欣喜于这样一种与时俱进的改编，或者吧，尤其九十年代那一部印象一直颇深，男主角无疑将故事里的傲慢演绎得颇为淋漓尽致，但是那种尊从原著精神的影拍事实上未必就一定能讨好于观众，尤其是当今这个并不十分恪守传统尊卑礼教的新的社会。

所以，从这个角度上来说，我是十分倾情于零五年新版的《傲慢与偏见》，尤其是马修版的令人耳目一新的新版达西。

都说《乱世佳人》里的巴特勒船长，以及《傲慢与偏见》中的达西，那是每个女人心中最恒久的梦中情人。

而马修版的达西似乎更是符合了现代女人们恒量梦中情人所有的标准。

从一出场的富有高贵高傲俊美，到最后的忧郁深情执着一往情深，马修无疑带给了我们一个全新的升华于原著的新的达西标本。

这部戏里，与其说是达西对自己身份的骄傲，不如说是受成长环境等因素所养成的冷清孤僻的沉默性格。

电影里的达西依然不善言辞，但却掩饰不了外冷内热的性格特征。

他虽待人冷漠孤僻，但内心深处对爱人情深甚笃用情专一，对朋友更是肝胆相照，并且嫉恶如仇极富有同情。

他之所以一开始会认为与并不富有的低层阶级是不可能有更好的亲密交流，这显然并不是因为他本身的地位和身份高高在上的骄傲所造成的，事实上一开始初初见面，班纳特太太的庸俗和轻浮，显然给予了达西无法不轻视的客观判定。

但是由始至终，达西面对这么一家子依然保持着一种含蓄内敛的距离与尊敬，那或者是我想象中更符合英国绅士风度的傲慢与尊敬。

这一点改编，我个人认为，似乎更符号当下这样一种文化和时代背景。

这里不止有爱情，还有傲慢与偏见……的确，如果只是把这个故事简述给别人，或是只把爱情部分抽取出来再按按好莱坞的方式拍出来，那我想这会是一部10分钟的短片，——一个家有5个女孩，未出嫁。

突然有两个邻居搬进，并举办了舞会，在一次大胆的表白后，成就了两对互许终身的情侣。

我并没有贬低好莱坞的意思，因为那种模式也同样可以让人感到幸福，就像《恋恋笔记本》，影片开场不到十分钟大家相爱，然后是长达40多分钟的缠绵……看这部片就想再吃一块甜甜的巧克力一样，这不能不让看的人对爱情产生向往。

但《傲慢与偏见》却不知有这些，那些简简单单的爱情被溶在了一杯浓浓的咖啡里，尝起来有别样的滋味，那就是傲慢，与偏见。

对，正是有了傲慢与偏见，才使得这部片别有风味。

两个相爱的人，宾利和简，因为宾利的一点点傲慢，和达西的曾经的偏见差点没走到一起，而其实两人如果一开始就表白，就像那个表亲柯林斯对伊丽莎白做的一样，他们很快就会走到一起。

而至于伊丽莎白和达西，他们的矛盾产生就是源于达西一开始给伊丽莎白的“傲慢”的感觉，而中间宾利小姐和达西姨妈对伊丽莎白的偏见，也加深了达西和伊丽莎白的误会。

所以，当你还在因为片名而怀疑这部片子时，请别再犹豫。

请记住，对于爱情题材，开放的美国人会选择爱情是否忠诚，是否浪漫作为戏剧冲突，而保守一点的英国人（特别还是简奥斯丁生活的年代的英国人）则会选择人与人之间的傲慢与偏见作戏剧冲突。

如果你看过原著，你就会体会得到这种傲慢与偏见有多么深。

小说中宾利小姐是个偏见很大的人，她处处显出自己的高贵，在达西面前不停的贬低着伊丽莎白，说得她一无是处，可惜这个小说前10章中如此重要的人物，电影只是一笔带过了，不过还好电影深入刻画了另两个重要人物，贝内特太太和达西姨妈。

贯穿始终，我们无时无刻不感受到贝内特太太的阶级观念，无论是他在舞会上讨论夏洛特的美丑与身家，在追逐有钱女婿时的积极，小女儿私奔和成婚这两种状态下截然不同的反应。

不可否认，贝内特太太爱他的女儿，不过这好像都是建立在一种利益关系上的。

还有达西阿姨，虽然只有两场戏，但两次对伊丽莎白的严苛质问，都让人感到她，乃至当时整个英伦上层阶级的傲慢与偏见。

当然这也要感谢布兰达·布莱斯和朱迪丹奇的精彩演出。

我相信，当最后一切误解都消除时，傲慢与偏见也就显得不那么重要了，我们关注的也就只是达西和伊丽莎白的结局，当在傲慢和偏见中长大的达西，开场时还显得很傲慢的达西，从草地中走来，迎着清晨的太阳，向伊丽莎白求婚时，与伊丽莎白额头在阳光中相碰时，我们观众感受到的，是一种无与伦比的幸福。

奈特利的微笑甜美无比，说句实话，我没看过她其他的作品，包括大名鼎鼎的加勒比，但我想我确实开始认同这位演员了，他没有斯嘉丽的丰满，尼可（冷山中）的白皙，以及瑞秋的甜妞气质，但我想她的笑确实让观众感到了幸福，快乐，至少对我来讲。

她把我心中的的那位伊丽莎白描绘了出来，也许当我从新翻开《傲慢与偏见》时，我会有不一样的感受。

虽然说书中的伊丽莎白也有那么一点傲慢，而电影中没有表现出来，但我想奈特利已经诠释了一种属于她的伊丽莎白了。

至于饰演达西的马修·麦克费登，他长得真像史派西，希望他以后能变得和史派西一样好，期待他的表现。

最后来说一下电影技法，可能老罗听了会感到反对，但没办法，我没看过《12怒汉》，尽管听说了很多遍《12怒汉》中的长镜头很经典（同样听说《历劫佳人》的开头的长镜头也很厉害）。

但我还是觉得，在我看那些片之前，《傲慢与偏见》中的长镜头是最棒的，长长的镜头不仅没有把影片节奏拖慢，反而增加了影片舒缓，柔和的感觉，让人感到很舒服。

其中最令人印象深刻的长镜头当属开头那个和舞会那个了。

开头的长镜头开始与伊丽莎白进入家门，镜头随着不同人物的进入跟到不同的地方，期间不觉的把背景，各个贝内特家的人物的性格都粗略的介绍了一遍。

这个镜头漂亮就漂亮在独特的风景和巧妙的设计，可以说是我见到过的最巧妙的影片开头了。

在这就是舞会的长镜头了，我留意了一下，整个镜头长达3分钟，期间镜头在舞会间貌似随意的走动，几乎每一个主要人物都有拍到。

我认为该镜头独特之处就在于，镜头在游走间并没有忽略人物之间的关系和人物的对话，3分钟的镜头把此时各种人物复杂的心态都展现出来，体现了社会普遍存在的一种傲慢与偏见（集中体现在达西小姐和贝斯特太太身上），紧扣了主题。

同时也为接下来故事的发展做了铺垫，而这3分钟中演员演得都很自如，表情丰富，肢体语言恰到好处，使得观众一点也没有走神。

而这个镜头漂亮就集中体现在，导演那无与伦比的调度能力上，3分钟，镜头还能如此自然地穿梭来穿梭去，把每个人毫不落下的拍出来而不显得镜头冗长，像纪录片一样，这真是一个很令人惊奇的事，而其中伊丽莎白出现两次，中间隔了一段，想必中间还有一段路可跑，这也应该也为这个镜头增添了难度。

值得一提的是，这两个长镜头每个单独拿出来放回原著看都有3到4章的篇幅，而拍出来的效果完全还原了文意，这既为后面描写冲突赢得了篇幅，又使得前面的内容看起来自然有趣，这真是这部影片一个极其成功的地方，也体现了编导的才华。

果然一部两个小时的电影远远不够涵盖Austen的经典。

读过原著的我们会为每一个剪切掉的部分感到痛心。

在一个导演用他的感觉再将小说用有限的视听觉精心的圈起来的时候，我们一定要理解就算再精致再宏大的圈子也永远无法将从字里行间流淌出来的、每个人的无限悠扬的“感觉”丝毫不差的还原出来。

所以既然知道了这点--影视改编的名著永远比原著差--我们大抵应该可以施舍这部电影一点宽容。

批评的话已被讲过很多遍。

Lizzie几次突发奇想稚童般的笑一定会让你觉得莫名其妙。

Darcy面无表情的从这部电影中走过一定也让你觉得他的脸英俊有余、“傲慢”（抑或底气）不足。

导演对Lizzie的偏爱永远只能给你一个长得差强人意的Jane。

可是没想到这次居然连本该风度翩翩的Bingley也让人眼镜大跌。

总的来说所有人物都仿佛一下子幼稚了几年般的，让我非常担心那些被速食文化熏陶、还未来得及接触Austen的小孩子们会大大低估她的智商。

只是不知道这是导演对制片公司针对观众的妥协，还是他对Austen真的只能理解到这个水平。

但有一点是足够让你掏一张电影票的钱、花两个小时时间坐下来静静观赏这部电影的：英格兰中部美得让人窒息的风景，以及Lizzie飘舞的长裙。

就像很多人都回拿1995年BBC的六回改编剧集作为蓝本来比较一样，我看电影的时候，很多次脑海中都在回想那场当年让我一下子爱上了Austen和她的世界的电视上的爱情。

直到看完了这部电影，我终于能够解释当年的改变给我的很久无法用语言解释清楚的感觉：它就像片头精致的刺绣一般，镶着珍珠，被排列细密严谨的一针一针包围着，被Lizzie，Jane，以及里面所有女子缝制成长裙穿在身上，无论如何动作，依旧纹丝不动，充满着上流社会的精心调配的气质。

而Joe Wright的改编，使他作为Notting Hill和Love Actually的导演而受人喜爱的原因更加张显。

整部影片的基调，就如同Lizzie的长裙无二，在风吹来的时候，在她急急行走的时候，肆无忌惮的变幻各种形态舞动着；英格兰乡村朝阳轻轻薄薄的覆盖在草地上的同时，也把Lizzie的长裙上的皱褶映照得溪水流动般跌宕起伏。

和华丽的刺绣绸缎比起来，这样轻柔的棉麻让你远在几万英里以外仍然能感觉到英格兰上空拂起的带着青草香味的微风。

类似的对比还有女子们的发梢。

电影里Lizzie赶到Bingley宅去探望生病的Jane时，她站在Darcy面前，带着一头因长途跋涉而随意散落在肩上的长发，简直惊为天人。

另外，Joe Wright对细节的处理的确让人回味悠长。

细想，那样一个“温暖你冰冷的手”的场景未免过于煽情和似曾相识。

但有什么办法呢，在这个煽情横行的年代，能够看见一场还算精致的戏已算不易。

更何况可怜的我对与手指的特写从来都没有抵抗力。

依旧爱极95年的改编中对原著的忠实和Colin Firth对Darcy近乎完美的诠释。

这样的高峰的确很难超越。

但Joe Wright确实给了我们一份不算太差的答卷。

他镜头中的人物景色，从Lizzie飘舞的长裙和发丝，从英格兰中部乡村轻柔的无与伦比的清晨的阳光开始，一点一点，仿佛更从小说中跳出来，更真实，更接近现代人衷于的诠释。

http://www.angelfay.com/fujii/index.asp?vt=byday&l_year=2006&l_month=1&l_day=17&cat_id=29

他出场时，走在众人的中间，即使是在热闹的舞会上，也目不斜视，没有一丝笑容，甚至不发一言，骄傲的如同王子一般。

他不和任何人跳舞，声称没有合适的舞伴，如此出言不慎，伤害了女孩敏感的心。

但在女孩踏上马车的一霎那，他伸出手握住了女孩的小手，扶着她上了车，然后简短道别，转身回屋。

女孩有些惊讶，但没有看见那只手之后用力张开然后紧紧握拳。

这是紧张的表现。

故事开始了，缘分注定他们一次又一次的相逢。

面对着纯洁聪慧的女孩，他心开始慢慢融化，冷漠的眼神中终于开始对着心爱的姑娘透出暖意。

但傲慢的外表下，却藏着一颗羞涩的心。

每次的相逢都是在众人之前，他只能发出礼貌的问候，然后，盯着她，目光仿佛要射进她的心里。

而女孩因为误会，对那双眼睛中发出的温情置之不理，甚至厌恶。

他却不知。

沉积已久的火山终于爆发。

在那个大雨滂沱的春日，浑身湿透的他，抽动着肩膀，向同样湿透的她喊出了心中的爱意。

他还是那个傲慢的王子，即使在表白之时，仍不改惯有的措辞和风度。

但是，误会还没有消除，女孩不假思索地拒绝了他。

当他听见女孩对他的控诉时，眼睛顿时失去了往日的神采。

天呀，他平时要是再细心一点，觉察到女孩眼中的异样神情，也不会落到今日的地步。

此时他有多么的恨自己寡言少语的性格，恨自己的傲慢，甚至恨自己的羞涩，他恨自己的一切！

但是他没有多置一词。

我日后会向你解释的。

说完，他转身跑进雨中，头也不回。

此后他将深深爱意埋进心底，再次出其不意的见面时，女孩因为尴尬跑了出去，他眼睛一亮，想都没想就追了出去，但面对她时，却除了礼貌的问候之外，并没有提到其他，似乎一切都没发生过。

只有眼中迸射出的光，仍然温暖如初。

他默默的为她做了一件又一件事情。

他帮女孩找到与人私奔的妹妹，并承担所有费用，让她能有个体面的婚礼；他弥补了自己过去犯过的判断错误，促成了朋友和女孩姐姐的美满婚姻。

女孩最终了解到他所作的一切，了解到那骄傲的外表下，藏着一颗怎样的心。

女孩愧疚地感谢他时，他也只是简短地说，我希望你快乐。

说完，微笑着看着她－－第一次见他露出笑容，那神情，分明愿意给她整个世界。

他是维多利亚时代的英伦绅士，深目剑眉，棱角分明，傲气凌人且不苟言笑，拥有冷峻的外表，冰冷的指尖，以及火热的心。

当那个清晨，他从雾气之中走出来，黑发散落在额间，像一个误入凡间的精灵，目光中却无半点迷茫，而是执着射向一方－－她所在的方向。

那时，我记住了这个名字－－Darcy。

“我生气时该如何称呼你呢？

Mrs Darcy？

”“不，只有当你感觉你已经完完全全地拥有我时。

”于是她抚着他的小腿，他捧着她的脸，一遍遍地亲吻着她的额头、双颊和嘴唇，口中喃喃而道，Mrs Darcy。

Mrs Darcy。

Mrs Darcy。

那是个夜凉如水的晚上，象牙色的月光轻柔地笼着德比郡乡间的兰布顿，矮树浅黑色的影子随风左右摇晃，树叶沙沙作响。

一切都浪漫得让人想掉眼泪。

像多数英格兰的乡间一样，那里有阴晴不定的天气的和泥泞的小路，有晨间的公鸡打鸣和暖融融的日光，还有忙碌的妇女和活泼喧闹的姑娘们。

那是如此宁静又安逸的生活，时间很长幸福很多，即使做一个心平气和的旁观者也足够陶醉。

背景音乐是轻快优美的田园小调，伊丽莎白便在这雀跃的节奏中小跳步走来，手拿一朵朝露未晞的野花，穿过屋外晾晒的洁白床单，进屋去找她那沉静的姐姐和喋喋不休的妹妹们，听她们说隔壁的庄园卖出去了，新主人是有钱的宾利先生，他还有个很好的朋友达西先生与他一同前来，据说那是个傲慢又冷漠的家伙。

这该是个家喻户晓的故事了。

他傲慢，于是她对他产生了偏见。

殊不知他让人感觉到的傲慢不过是用来掩饰面对过多的陌生人和与上流社会交际生活截然不同的场面时所表现出的紧张和局促不安。

而她的偏见，也仅仅是年轻气盛的渴望独立的的女子在成长阶段那无可救药的骄傲和春心萌动的不安混合发酵而成的不安和躁动。

他们天生就该是一对的吧。

他沉稳而成熟，高贵而优雅，目光深邃内敛，会为了爱情付出许多。

她自由而独立，自信而乐观，性格奔放不羁，内心像匍匐着一个热带雨林，灵动敏感，丰富多彩。

而他们相爱的故事，却并不是以一见倾心作为开篇的。

他不喜欢她，因为觉得她不够优雅过于聒噪；她发誓永远憎恶他，因为看不惯他那不可一世的自大和高人一等。

然而后来，他爱她，爱她的自主和骄傲，以至于一贯淡定沉静的他竟难以控制自己的心，露出了那样炽热的眼神。

她爱他，当一切真相大白，当她认识到自己的偏见，于是她焦灼不安，一颗心承载了太多后悔、愧疚、爱恋和害羞，却不知如何表达，只有不停跳动，像是快从膨胀的胸腔里弹跳出来。

而故事的最后，把对自己对于幸福的所有幻想倾注于Lizzi身上的Jane Austen，怀着依旧纯真的向往，让有情人终成眷属。

于是便有了影片结尾，文章开头那柔情得让心都融化了的场面。

整部影片以达西和伊丽莎白的感情发展为主线，而他们之间的波澜起伏却并不似简与宾利的来的那般汹涌浓烈。

那份爱，从一开始的彼此排斥到最后的心心相印，其间经历了太多迷茫，纠结，犹豫，挣扎，以至于故事最后的结局如此弥足珍贵。

我还记得他们初次相遇的舞会，有着乡村宴会特有的热闹非凡；我还记得夏洛蒂家那阴暗的小房间，他急匆匆的闯入又仓皇离开，留下莫名其妙的她；我还记得那个下雨天，两人浑身湿透，他向她表白，却得到她毫不留情的拒绝和一通指责，雷声轰鸣雨水淅沥，一切都令人如此不安；我记得那绝美的红褐色山谷，她站在最高耸的那块石头上，面朝一望无际的辽阔原野，头顶蓝天白云，任急促的山风吹起她的裙摆；我记得那个太阳初升的微亮清晨，脚踝边的青草还沾有澄澈的露水，微凉的时节里有晨雾氤氲，她捧起他的手背亲吻，他抵着她的额头微笑。

每一个情节都是一个动人的故事，每一个场景都是一幅明丽的画作。

英格兰的乡间风景就像是一块小碎花布，明丽照眼，温软柔情。

而傲慢与偏见则是用这样一块棉布缝制而成的裙子，在微风中翩翩起舞，让人一见倾心，回味无穷。