巨额来电

本来都没写评论的习惯，但是真的受不了，看的过程真的恶心好多次，拍戏就拍戏，你个小白脸小警察面瘫演技差就算了，还他妈的是局长还是市长儿子啊？

全警察局都要围着他转，全程有领导陪护，给他汇报工作，请示工作，他还坐着，还想干嘛就干嘛，还装的很有个性，我差点吐几次，一个一毛一新警居然还有使唤其他警察的权利。

贼窝来干活的装农妇不想干那个还一脸整容，这是农妇？

整个片子不知所谓，虽真实事件改编，你也尊重下真实好吗…

我这三星全给桂纶镁(其实这电影最多值两星，但是实在太爱桂纶镁了);张孝全一般但还过得去，就是这个大陆诈骗犯操着一口台湾腔骗人真的鬼都不信，但是颜值和进屋扔行李箱给蒋梦婕的那一拳让我看的还挺有感觉，有点罪犯火烧眉毛的气质了;而陈学冬和蒋梦婕真的演技烂的一匹，疯狂喊口号刷存在感，还有那一群网络中心的警察，一个个一脸正气，就差把“反正我能抓住坏人”刻脸上了，不过陈学冬好歹比以前man了，而蒋梦婕卸了妆简直没法看，尤其和桂纶镁一比，显得更捉襟见肘;然后，从电影一开始这镜头晃的我以为全程用goPro拍的，到了张孝全和桂纶镁两个人在泰国街头跑酷躲避警察时，我就闭上了我的眼，晃的我刚刚吃的火锅都要吐出来了;最后，我就想质问这个编剧，你是不是拍宣传片呢，一点逻辑没有，故事几乎没有衔接，就这么一个点一个点生怼给观众，把这么牛逼的诈骗集团写的那么傻，招新人不搜身大苹果表戴着都不管，把警察写成神仙，开了挂一样，口口声声说这种诈骗手法先进，诈骗的五个环节环环相扣还彼此在交接关系上独立，也不知道你们因为掌握了啥就收网，蒋梦婕拍的那点视频掉浴缸里好像也没什么用，全泡了洗澡水了(编剧派这么个卧底啥意思，加戏？

)。

看完我只想给桂纶镁疯狂打call，就像《演员的诞生》里陶虹说的，“一个优秀的演员可以把一部烂戏救到及格。

”的确，桂纶镁的确在这部电影里让观众不提前离场，只为看完她的戏份。

桂纶镁演的芳姐是这里面所有角色剧情走向最舒服最痛快的，从眼神和细微的动作就能看出心理状态和情绪波动，就比如“黄建国”在电话里提到的轩尼诗道时，一开始挂电话还是在克制情感的，但进了小屋给心爱的男人打电话时，一个女人柔软脆弱让人心疼的一面直接从屏幕里钻到观众心里，原来一个心狠聪明又敏感的女骗子和一个恋爱中的傻子真的可以在同时在一个人身上体现出来。

小镁全程演技都让我惊喜，但到了最后一幕，她戴着手铐在香港轩尼诗道16号里一遍遍问“17楼e单元”时，我被惊艳了，作为观众，我全程没有进入电影剧情中体会角色感情，的确，烂的不可能让观众有情感共鸣，可是桂纶镁的最后一场戏做到了，我一下子进入了她的角色，联系起她一直以来守候在泰国，等待着一个男人的承诺等等这些先前她给我们的角色定位，共鸣一触即发。

本来一个《故事会》一般剧情的电影，本来好几个观众都几乎要抬屁股走人，本来我和朋友被镜头晃的开始直接上豆瓣看影评来休息眼睛，桂纶镁拯救了它，希望这个电影的导演、编剧、摄影及若干主演好好谢谢人家吧。

最近看了一些国外的犯罪类美剧和电影，对比了一下咱们近年来国产的同类型作品，我是真的服了，我实在昧不下良心给咱们国产的和那些真正制作精良的作品一样打高分。

其实原因很简单，我们老想着宣扬一些很高大但很不真实的理想性温柔乡。

所以我们的作品坏人是一定会被惩罚滴，好人是一定有好报滴，但是观众不是傻子，我们都已经有或多或少的社会体验了，所以，排斥这些不看开头都能猜到结尾甚至剧情走向的作品，真的不奇怪。

前段时间《猎场》热播，冲着胡歌和商战题材我就去了，我就坚持了两集然后果断弃剧，压根一打着商战旗号来偶像卖颜了。

然而，两天后，我在同学的安利下，看了《亿万》这不美剧，对冲基金剧透对战美国纽约检察官，不说演技，就从专业角度，我会计本科的都得查资料恶补金融知识了，何况两个主角的戏彪的那叫一个爽，人物塑造的极为生动，冲突鲜明但不会用力过度。

就这俩剧一对比，我真的心寒，花着好几千万请来演员，花上亿投资个剧，就拍出这种糊弄观众的玩意？

就非要看着好演员接烂戏，然后心疼演员有个屁用啊！

想拍犯罪类的作品，就请回归人性，回归真实，不然别来骗票房。

感觉自己有点喷子了，但是真的难受，请见谅。

(本文无图，大家随便看看就好)

“是17楼E，ABCDE的那个E！

”当手带镣铐，满身伤痕的阿芳，发了疯似的问17楼E的时候，她终于亲手揭穿了那个男人最后的骗局：“等到我们洗手不做，就搬到轩尼诗去住。

房子都买好了，轩尼诗16号的17楼E。

”

17楼E,17楼E,17楼E。

物管告诉阿芳，那里住的是张先生张太太，已经好几年了。

曾几何时，阿芳和阿海也可以成为“张生张太”，只不过悲哀的是：男人想要全世界，而女人只想要一个家，一个在轩尼诗道上的家。

一声何满子，双泪落君前。

桂纶镁饰演的电信诈骗女头目“阿芳”，她那一声17楼E，竟催我泪流不止。

心里骂了一万遍张孝全饰演的男头目“阿海”的渣：你TM骗了那么多钱，给这个为你付出所有走上绝路的女人买一套房子，不行吗？

电影的最后，阿芳被逮捕。

蒋梦婕饰演的警察卧底小兔问阿芳，“你早知道我是卧底，为什么不揭穿？

”阿芳双目失神道：“有些骗局还是不要揭穿的好”。

或许她早就知道阿海的未来里没有自己，只会被当成捞钱的工具在诈骗里无日无之的打着“巨额来电”。

阿海安慰阿芳，“香港又不会跑”。

“对啊，香港不会跑，可是我会跑啊！

”为了满足阿海无止境的贪欲，她已在泰国憋仄阴暗的小楼里，苦守了四年。

小楼每天有着千百万的资金流动，但那里不是销金窟，而是王宝钏的“寒窑”，也是阿芳的“墓地”。

阿芳在自掘坟墓，她对阿海最后的幻想，也在得知对方要移民后破灭了。

到底君王负旧盟，江山情重美人轻。

于是阿芳将一笔大帐转走，企图向阿海示威：“不要惹女人，女人也会疯的”。

这是少有的阿芳的崩溃场面，电影的绝大多数时候，她都冷峻得如同一尊石观音。

凌厉的眼神，狠辣的做事风格让观众产生不了多少的好感。

她甚至可以在看女员工被暴打的时候敷面膜，淡定地看一帮人给叛徒喂炭。

但是她的内心又是最柔软的，软到一触即损。

那个最柔软的地方叫轩尼诗，她最开始进行微信诈骗和认识阿海的地方。

于是，她一遍遍地看着电影《月满轩尼诗》，一听到陈学冬提轩尼诗就怒不可遏。

她也有过长发温柔的岁月，全部凝结在了与阿海初识的轩尼诗的时光。

塞上长城空自许，轩尼诗道无月光。

表面上这是一场带有主流审美趣味的“邪不胜正”，但是却不乏圆熟地包裹了一个女人卑微的希望。

虚传千里信，已负十年心。

月满轩尼诗，回首泪沾襟。

看完之后恍悟导演是彭顺，原来，这个世界最懂渣男的还是他们自己。

《巨额来电》适合18-80岁，只要你是电信诈骗犯的目标。

这部电影出了一口徐玉玉案累积下来的恶气！

让诈骗犯咬牙切齿，让普通人醍醐灌顶！

一星给导演，三星给主题和明星CP！

1.看电影的理由其实是因为明星CP～张孝全和桂纶镁，他俩从《女朋友男朋友》的青涩朦胧走到诈骗犯罪心狠手辣的雌雄大盗，还是那么默契十足，演技爆表！

尤其是我爱桂演员，天生演技难自弃：片中集爱人、罪犯、头领于一身，爱海情深手段毒辣毫无底线，脸蛋身材台词神态动作……无一不精致到位，张孝全虽也光芒四射但到底成为她的陪衬。

2.叙事正反两条线，节奏紧张效果更佳的是犯罪份子之间的戏份，导演颇有功力，但感觉正面线索拖沓无力，应该是过审必备吧。

3.最后，吐槽一下男主，除了他这部电影都好看，尽管涂黑了皮肤看起来不那么奶油，尽管刻意拿着调念台词，尽管导演给足了面子不让他与两大演技高手正面过招……但是，他的水准还远远不够，当然有譬如勤奋的刘天王或者晒黑皮肤演技有成的古仔这样的目标，他也不是没有可能，只是路还长。

去看了就知道，电信诈骗也是分对象的，家财多亏心事多的容易被锁定，普通老百姓被骗的钱不多却很可能致命，片中有句台词：凭什么一个电话就毁掉人的一生？

凭什么？！

17年的片子 内容不太值得推敲 但想要通过影片让人们提高反诈骗的意识宣传到位了警校高材生丁小田（陈学冬饰）本是派出所的民警 因为当年教过自己的老师被诈骗而跳楼让他着手深入此案背后 抓捕犯罪分子时机缘巧合的加入到反诈骗中心 展开一场对战诈骗头目的抓捕 了解到反诈中心正在收集诈骗集体头目林亚海（张孝全饰）和刘丽芳（桂纶镁饰）进行诈骗的证据 诈骗分子用高额提成吸引人来”打工” 海外的打电话组和国内的取钱组 通过黑市买电话卡买银行卡来完成一条流水线的工作 为了获得详细情况 警方派徐小兔（蒋梦婕饰）卧底到海外电话组取证 丁小田和徐小兔联手传递暗语 最终成功击毙林亚海 抓捕刘丽芳 捣毁了这个诈骗集团可能是几年前的片子吧 感觉没有那么凶残 现在新闻报道的诈骗都是骗到海外囚禁毒打 高薪提成都是骗你出去的假说桂纶镁的颜值没得说 怀疑徐小兔身份 想利用她却没利用好 一心想要与林亚海在香港买房过生活 最后得知被骗大概心也碎了吧 不过她看到林亚海被击毙伤心的流泪还是要上飞机逃跑让人觉得她爱的没有那么深张孝全和桂纶镁确实满配的 自己的妹妹被诈骗学费而绝望自杀 救护车上丁小田的出现让他没敢上前去见妹妹最后一面 对刘丽芳的爱比不上对金钱的狂热陈学冬在影片中妆化的有点人不出来 不过声音还是原版蒋梦婕卧底期间跟桂纶镁斗智 让人看的感觉两人都有cp感了姜超饰演的桂纶美表哥 李大嘴的形象让我完全出戏 [捂脸]

1，开篇我看到男一的时候我就在想：咦，这个男主好眼熟，好像和郭小四搞鸡儿的那个小谁？

叫什么来着？

不过不对呀，小四家内个小谁演技像个脑瘫儿童一样，这个哥们虽然僵硬但是显得智力正常的多呀？

回到家的时候一看演职人员表发现“嚯”，还真是他，陈学冬！

2，剪辑乱糟糟，摄影更是蠢。

似乎中国的摄影师一到拍手持的的时候就跟撸多了肌无力一样，这顿晃，晃的我都快不知道自己是谁了。

音乐太用力，近于吵杂。

色调糟糕，调度混乱。

剧作狗血扯蛋。

3，香港“轩尼诗道”的梗真的是烂出了我的翔，电影这种东西真的是情怀有一点点点缀就可以了，千万别多，一多了就让人想吐。

你们想象一下有一天我拍电影了，动作片，男主角的梦想就是去香港的星光大道上摸一下张彻底手印，然后说这是我学武的初心。

最后他经过了一系列剧情的波折受到重伤垂死之后最后一个愿望就是去香港，来到星光大道，发现并没有手印（我没去，但据听说只有名字没手印），抑制不住激动的情绪一口鲜血吐在星光大道上打出“GG”……你就说恶心不恶心？

破坏共建美好社会的垃圾电影破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影 破坏共建美好社会的垃圾电影

看过这部有关反电信诈骗的电影之后，感到非常失望。

感觉电影中表现最多的是诈骗团伙中的主要人物，对于他们实施诈骗的行为叙述得很多，还很详细，相比之下警察抓捕诈骗团伙的戏份少了很多，而且片中所呈现的抓捕手段也都是经典套路了，深入诈骗集团内部的卧底警察几乎没啥表现的空间。

另外片中提到的“轩尼诗道”的梗也属于是非常老套了。

除此之外，很多剧情也有些莫名其妙，尤其是犯罪集团中男女主究竟是怎么就走到一起然后相爱的，以及男主的妹妹濒死，就躺在自己驾驶的摩托车前方的救护车里，结果男主直接就开着摩托车走人，也是没看明白。

片中的动作场面也算比较多，但都表现得很平淡很一般。

看完我才知道什么叫演戏的情绪有层次，桂纶镁杀我。

阿芳告诉大家有一个大单，做好了带大家出去玩，一个手下问能不能去香港玩啊？

阿芳脸色突变但很快恢复正常，笑着说香港又不会跑，有的是机会。

看到这我好疑惑阿芳为什么脸色沉了一下，她往往喜怒不形于色的，为什么是香港？

再后来我知道在幽暗的阁楼里外面不断的电话声中，一个女人异国他乡躲在小屋子里看了不知道多少遍《月满轩尼诗》，她听不得香港，更听不得轩尼诗，这个词好像是个按钮，只要提起她就癫狂，就无法一遍遍说服自己再等等。

她打电话给阿海大吼着，她一刻都不等了，她要回香港，要去轩尼诗道。

阿海说香港又不会跑，急什么？

阿芳哭着说可是我有腿，我会跑啊，我有腿啊。

原来她一直用阿海告诉自己的话安慰自己，告诉自己香港又不会跑，怕什么，早晚就会回去了。

再后来她一个人回香港了，站在轩尼诗道十字路口，她一直哭啊哭，什么时候这个地方已经变成了她的执念，变成了她的全部，她去看17栋E，那里是张先生张太太的家不是她的家，是ABCDE的E啊，我没有记错啊，她哭着反复确认，轩尼诗道只是阿芳的一厢情愿，原来轩尼诗道根本不记得她，也不属于她。

她哭着问黑布呢黑布，黑布，黑布，黑布，黑布。

她求警察用黑布蒙住自己将自己带走，就当自己从没来过，这一切都没发生过。

或许轩尼诗只存在于最初的阿芳和阿海，从诈骗开始，轩尼诗早就是泡影。

如果《巨额来电》中警方面对的不只是一个境外电诈组织，还有另一个实施面对面传统骗局的团伙副标题：其实和《孤注一掷》一样，不管主角是警察，还是“平民”，电诈犯罪的“短平快”，以及“宅”，注定支撑不起一部标准电影的体量，而给正或反派“疯狂”加戏，都不是明智的出路https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前两年七月的评述链接以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all还有香港电影魔鬼辞典https://www.douban.com/doulist/152095448/（计算机页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（2017年的《巨额来电》，讲的是境外电话诈骗的故事，演员阵容里有桂纶镁和张孝全，不过演的是对诈骗鸳鸯，小镁早在2010年的《线人》，甚至包括11年的《龙门飞甲》里就开始演“反差”，她这种寻求突破的方式，效果如何，也同样只能见仁见智。

今年还在热映的《孤注一掷》，有人说“成功”来自于题材，或是尺度，但这两者《巨额来电》同样具备，甚至更纯粹，更正统，但两者的差异又是什么呢？

从《电》《掷》的片名上就能看出，前者强调通话，后者涉及赌博。

后者其实是杂糅了，或者说“刻意”嫁接了，本来境外电诈犯罪，就只是打电话，通过买卖个人私隐信息，软件改来电号码，多人合作，冒充警察等社会特殊职能部门，对特定目标进行诈骗，与传统骗局相比，可能就如同动画配音与真人电影的区别，不用当面接触，安全“卫生无污染”。

但《掷》中虽然也有境外组织，但具体内容却变成了需要美女荷官在线亮相的网络赌局，这虽然不能说不相关，但实在是有点挂羊头卖狗肉，甚至还要拉字幕组来当“垫背”。

也就是说《掷》中的框架和内容其实是脱节，被置换的，可能也如同片中码农与模特“共用”一个卫生间，似乎都不需要分男女。

这么做还产生了一大后果，那便是误导，让人觉得电诈案件的受害者，都如同片中王大陆饰演的赌徒一般，是冥顽不灵，甚至是咎由自取的，但电诈案针对的目标，常常是涉世未深，或者是太有社会及家庭责任感，而不只是“有两颗心，一颗是贪心，另一颗是不甘心。

”至于为何要这般“骚操作”，我个人“猜测”恰恰是因为两片更大的一个不同所致，那便是《巨额来电》里警察是完全的主角，而《孤》恰恰相反，前半部分几乎没警察什么事儿，直至后来不得不神兵天降，就算在境外，“也不把自己当外人”。

但在片头看咏梅老师的打扮，你不会第一时间认为她是女警，而更有可能误会她是个犯罪学方面的“学院派”专家，甚至是高科技公司的高管，相信这是编导及服装，故意造成的误解。

而正因为《巨》里警察是主角，于是片中的电诈案更有细节，据说很多都来自于真实案例，也可以说是取之于民，用之于民的另一种特殊方式。

但《孤》就不一样了，不但把电诈与网赌刻意“搞混”，而且所谓的多线叙事，让电影的前面一部分，甚至都好似根据《赌博默示录》改编的《动物世界》，以及《鱿鱼游戏》般，区别只在于主角们不是去玩游戏，而是诱使别人玩。

回到“骚操作”的原因，应该就是《孤》没有警察从头到尾的高度介入，所以不能太讲电诈的细节，只能由更一条肠子通到底的网赌来代替……虽然这听起来有点匪夷所思，但这恰恰可能就是所谓的“魔幻现实主义”，更别说那些所谓的电诈细节，其实也没太多技术含量，不光在之前的《巨》里早就公之于众，类似的还有《猎屠》，以及更详实的韩国电影《通话惊魂》。

这种怕人效仿，或者说“名不正则言不顺”的监管心理，实在是机械到令人瞠目结舌……直至寒心。

相比《孤》的夹生，《巨》其实是比较一以贯之，甚至可以说是“细节满满”，包括对于反派鸳鸯的塑造，而不像《孤》中王传君及孙阳的角色，差不多相当于是多重人格，完全不按常理出牌，当然也谈不上任何意义上的反转……但同时也千万别忘了，《巨》之所以能如此处理，这几乎也相当于是“警察的特权”。

特别是《巨》中两个相对来说是较有戏剧张力的点，一为张孝全扮演的反派，常年与他“划清界限”的妹妹，刚上大学就被骗了钱，这相当于是大水冲了龙王庙，虽然这水很脏，而龙王也是很邪恶的一种，第二点则是由TVB艺员骆达华扮演的中国台湾电诈犯罪分子，和“张孝全”赌是否能在一个月里骗一亿，以此确定双方接下来的“行业”地位，与势力范围……但问题是，这两个点本来都有深挖下去的潜力，甚至只用一个点，就能讲出一部电影的体量，可惜因为“这样那样”的原因，《巨》就算有足够的底气，能提这样的情节点，但充其量也就只是一两个点，点到为止，在片中所占到的比例不会超过一两成。

另一方面，虽然《巨》中把男主角的身份处理成非一般的警察，他是从基层特别抽调上来的，所以有点不安分，对于张兆辉所演的上司也不够尊重，但老实说，这样的设置实在是杯水车薪，改变不了影片整体的“气质”。

甚至进一步，就算是像韩国电影《通话惊魂》那样，把男主角设置成之前是个缉毒警察，因为得罪权贵而改行，身边的人却一个个被电诈犯罪者盯上。

他为了复仇，于是直接潜入电诈组织在境外的据点，最后一锅端……这样既是警察，又不是，既像卧底，但也不能划上等号的处理，也无法将《通话惊魂》变成一流的犯罪社会题材电影。

究其原因，其实也很简单……相对于早年那些需要面对面，完全靠演技，而不是声音或科技来博取信任的诈骗，电诈虽然简单，“安全”，但改编成电影的话，缺乏足够的戏剧性，毕竟那只是十万八千里外的几通几分钟的电话，虽然也是多人合作，事先需要做功课，但实在是比通常的办公楼工作，还要机械，甚至乏“善”可陈。

犯罪者这边是如此，正义的警方这边也好不到哪去，因为犯案流程，以及境外执法权的问题，相信电诈的破案，以及追回犯罪所得钱财的比例是比较低的，而且就算真的是通过“卧底”来完成的，也应该比通常的卧底故事，更欠缺戏剧性。

因为不难发现，早年那些警方卧底，如果混入对方组织后，除了取得和保持对方的信任外，最重要的是发现接下来犯罪的时间地点与成员，但电诈组织不存在这个问题，一般就是国内熟人担保，持旅游签证，可能过段时间就换一批人，而且不存在接下来犯罪信息的问题，因为犯罪就在“集体宿舍”旁边的“工位”上，就像宅男一样，根本是足不出户的……简单来说，就是一句话，电诈犯罪本质上撑不起一部类型电影足够的体量。

除了出于宣传的目的，给剧中角色“加戏”，《巨》中当然加的就是警方这边的戏份，而《孤》则是加在受害者，以及“被骗”去当加害者的身上，但这“被骗”的过程几乎可以忽略不计，于是就只能是退而求其次，让禁锢与酷刑成了主料。

老实说，宣传当然是有其必要的，引以为戒当然也是合理正当，甚至善莫大焉的，但通过什么方式，怎么讲，同样是门学问，而且是需要有持续发展的，而不是宣传与表达上，同样采取某种“竭泽而渔”的方式……而电诈犯罪因为时代与技术的方式，越来越短平快，越来越宅，于是就算加入很多与之相关，甚至无关的细节，也无法拼凑成一部真正意义上的电影时，是否真的拿它没办法了吗？

我个人当然不会这么悲观，老实说，也没资格悲观。

除了在犯罪分子本身的精神层面，或者由受害者变成加害者的过程上下功夫之外，我个人一直很推崇的2007年的《虎胆龙威4 Live Free or Die Hard 》，可能不仅对于像《侠盗联盟》这样的国际“偷盗”电影是有借鉴意义，对《巨》《孤》这样的境外“诈赌”题材，应该也能有足够多的启示价值。

虽然《虎》系列强调的是更鲜明的，所谓美式个人英雄主义，但这不是重点，重点在于这第四部的续集没有偏执的继续走传统硬汉肉搏路线，也没有跳脱式的，把重点放在反派的升级换代上，演变成智能犯罪，而是在这传统与现实，甚至是未来之间取得了一个平衡。

同样简单的来说，就是《虎》拍到第四部，不可能再把传统主角在局限空间里以一敌十，甚至敌百的模式再重复下去，与此同时黑客题材的类型片，其实也是佳作寥寥，但为什么不能把这两种方式结合起来呢？

这跟电诈题材所面对的“困境”，其实是类似的，就是单独讲电诈，根本撑不起一部真正意义上的电影，那与其机械的在正或反派身上加这样那样的戏，为什么不添加一种传统方式的诈骗呢？

也就是说将电诈与传统方式的骗局结合起来。

警方同时面对两个诈骗团伙，一个是用电话及互联网，另一个则非常老派，还是相信最传统的那种，需要面对面设局。

而前者的老大极为与时俱进，还很宅，非常瞧不起那种传统的骗局犯罪，这样子一来，也给警方追查电诈带来了“通常”的麻烦，于是便需要利用另一个传统骗局的组织，来一石二鸟。

李翼。