三张面孔
سه رخ,伊朗三面戏剧人生(港),Se Rokh,Three Faces,3 Faces
导演:贾法·帕纳西
主演:贝纳兹·贾法里,贾法·帕纳西
类型:电影地区:伊朗语言:波斯语,阿塞拜疆语,土耳其语年份:2018
简介:一位著名的伊朗女演员收到了一段令人不安的视频。影像中,一个年轻女孩请求她的帮助,以逃离保守家庭的支配……女演员向好友兼导演Jafar Panah求助,以确定这是否是一次恶作剧。两人一同动身前往西北部与世隔绝的山区,去寻找年轻女孩所在的村庄。在这里,古老的传统依然主宰着当地人的每日生活。详细 >
三星半。导演拿行车记录仪拍的……
太假了,远不及《出租车》诚恳
影片看似以女演员寻找年轻女孩为主线,讲述一个悬疑故事,但导演有意识地消除悬疑气氛,用更轻松的态度展现伊朗乡村普通民众的生存现状。再往下说,比起其它竞赛显得就很一般了。
要好过得金熊那部,局部和细节都做得有模有样,导演视听意识是不错的,但想要的太多,以至于都没想明白自己的诉求在哪里。虽然全方位在靠近阿巴斯,唯独少了阿巴斯的胸怀,而恰是这一点胸怀,是把《随风而逝》《生生长流》《何处是我朋友的家》都学来也无法弥补的。
《出租车》的毛病在此终于被无限放大。
除了簡單的故事脈絡,其他的內容基本上看不懂。難道僅僅是傳統與開放之爭嗎?波斯的文學和中國的文學可能有非常大的差異。電影中使用長鏡頭的方法很獨特,表現某些情節也很含蓄。
2.9
不闷,但前一阵子刚看完故乡三部曲,看这个还是会有点无聊。(男子气概的牢笼,好笑但是悲哀)
对白写得没有《出租车》有意思,有点碎嘴子了
【B–】在《出租车》公路观察与《无熊》的置身其中之间的阶段,更加暧昧不清的角色体验,行车驶入乡村,悬念抛置脑后,远距离的观看和特写的沉默。仿佛议题和悬疑都不是真正关心的,而是在精心设计的内容与结构中,迷茫的自我思索。
母牛进得来,女性出得去,伊朗发大财。
开头的手机片段跟哈内克的《快乐结局》如出一辙。帕纳希对伊朗政府乃至传统文化糟粕的批判越藏越深了,不过相比他之前那些犀利的讽刺,这部却显得太过平淡了点。还加入伊朗社会里女性地位的探讨,这出自一位男导演之口,似乎有点捉襟见肘,用片中一句对白来讲:(大意)这种情形还是女人来说比较好。
no,帕纳西,no🌚
北影节第二部 很感人
挺悬疑的,挺理解女演员那种抓心挠肝的感觉。因为陌生,感觉每一步都在历险
2.5#开头还是非常稳定,直到后面陆陆续续崩塌。披着悬疑的外衣,描述的却是世间百态。乡村的恬静自然,美而“哀伤”。哀的是体制,伤的是人民。封闭的族群,人性的虚伪,受到限制下交出的答卷,并不甚好。仿若伊朗社会的投影,批判有余,其韵不深。“包皮”一点令我发笑...
意义大于电影本身吧,编剧还可以但是我觉得与幸福的拉扎罗比不是一个水平,手法无法更深刻揭示内容,有一些节奏会悬停在朴实纪实和戏剧张力表现之间,7/10
开头引人入胜,一系列悬疑设定让女主的内心活动丰富且代入感强,但随着谜底的揭露,没有更多的信息来加聚张力,碎碎叨叨的状态和猎奇细节让人犯困,基本靠着观众对目标环境的好奇来延续看下去的动力,有社会意义但格局不大。
早晨六点爬起来赶早场。。。。。话说这次导演有一个很有意思的故事大框,但被琐碎的唠嗑给消磨掉了。但目测有奖
帕纳西特色公路片,有几段台词很喜欢,特别有张力,结尾音乐也好听,像阿多尼斯式的抒情句号。尚未明白名字的意思是什么,但隐隐似乎也明白了。它的多言与缓缓流水般的波澜不惊,正是那个诞生过史诗的土地上人民的生活常态。