再见歌舞伎町

（严重剧透）关于沙耶（前田敦子）与彻（染谷将太）一对同居的倦怠期的年轻日本小情侣。

彻（染谷将太）是一个性格懦弱的自卑的老好人，原本奢华酒店的前台，失去工作后（片中未说明失去工作的原因，个人认为是他的性格缺陷所致），面对现实生活的压力，他隐瞒了失业，应聘成为了一个情人旅馆的店长。

下属对他都不待见，很多事也不得不亲力亲为，内心对这个工作非常不满，他的理想是有照一日能重回奢华酒店工作。

(唐顿庄园中底层的仆人愿望是终有一天能成为贴身仆人，不得不说这是相当务实的，反观大陆，书店里都是所谓“成功学”的书，叫你如何复制“成功”，人人想当马云，到底什么事“成功”？

“成功”的定义是什么？

精英阶层与中产到底是少数，“成功”应是自我的定义。

)沙耶（前田敦子）经济上优于彻（染谷将太），由借钱给彻可以看出，她也是真的爱彻。

沙耶是一个有音乐梦想的女孩，其三人团体被音乐公司发现，但公司只准备签约她一人，面对梦想，她选择背叛其余二人。

面对潜规则，她又选择了背叛男友。

我坚信沙耶是很爱彻的，为什么背叛？

一方面的原因是无法抗拒实现梦想的诱惑，另一方面也有文化差异，她催眠自己被潜也不是大不了的事，男友也会原谅我的。

在情人旅馆被男友发现，她现是指责男友的欺骗，再怒其不争，事后还大言不惭说被潜很正常，我们一起回家吧。

说明她真的是没有长大。

关于伊利亚和安正石一对在日打拼的倦态期的韩国情侣伊利亚在日三年，性工作者。

凭借姣好的面容和身材短时间就存够了钱，从良。

准备后天就返韩，开个时装店。

她喜欢正石，希望能和他一起回韩国。

工作中她爱岗敬业，我想起了王硕说过的：我也嫖过娼！

接触过性工作者，都是最好的人，都比小知识分子要好，内心要干净的多、善良得多！

这句话来评价伊利亚再合适不过了。

安正石在日5年，韩国料理店工作。

愿望是存够钱回韩国开个荞麦面店，可是尽管比女友工龄长，但是还没有存够，并不准备和女友一起返韩，打算再拼一段时间。

女友说在酒店里工作，短时间能存够钱他是怀疑的，但他爱伊利亚，还是选择相信。

直到女友后天就要离开日本了，终于没忍住翻了她的包，找到了她工作时用的名片。

我认为正石是悲情的，是受害者，直到看到后面，正石平时也和一个日本老女人有染，并接受其资助。

但作为一个直男炎患者，我认为，我是非常理解正石的，他对女友有怀疑，虽然是选择相信，但内心深处想必很痛苦的，有可能也是一种平衡自己的手段。

关于铃木和康夫为躲避15年刑事追诉期的中年日本恋人。

暖男康夫不忍见铃木的老公因为自卑，酒后经常打妻子，用平底锅打残了铃木的老公，两人共同出逃，康夫一直躲在出租房里，铃木则情人旅馆打工，躲过追诉期是两人的最大愿望。

不是原配，但是真爱！

关于彻的亲妹妹专门学校学生，老家父母出现状况，无法提供经济上的支援，面对残酷的现实（打工赚的钱去个优衣库买衣服都要犹豫好久），于是选择了下海，当了AV 女优。

在情人旅馆被彻撞见后，彻原先十分生气，但当妹妹抛出那么多现实问题后，彻沉默了，因为他也很无力。

妹妹收工准备走时，彻追上去叫住妹妹，问她投身AV界时初夜还在不在，得到否定的回答后，彻也欣慰了。

关于诱拐少女卖春男和流浪少女男的工作就是利用帅气的相貌，与少女发生关系，诱骗少女从事色情行业。

流浪少女身世太苦太苦了，为生存不得不出卖身体，甚至把初夜交给了秃头大叔（论头发的重要性），男的听后由怜生爱，决定洗心革面，要她在一起。

有点童话，很美好，真爱！

关于偷情刑警女刑警有家庭，还有个可爱的女儿，可能生活太过与平静，与男同事干柴烈火。

道德层面上是没有底线的。

但另一方面，在工作中，她又是很坚定，很有原则的。

通过到底抓不抓铃木，怎么抓这件事上，与其说女刑警是认清了男同事只为激情只为性的真面目，不如说她通过这个事件成长了，了解了爱，认识了家庭的重要性，回归了家庭。

电影中出现的大都是现实生活中最底层的小人物，面对残酷的现实，做出不得已的选择，为所做出的选择付出代价，通过各种事件，越来越了解自己要的是什么。

彻最后选择离开了，沙耶最后哭着对彻说，我会等你的，这时一切都晚了。

彻的心已经死了！

全片已沙耶的弹唱开头，以她的弹唱结尾，片中时间仅过了不到24小时，心境是完全不一样。

沙耶终于成长了，当然也付出了成长的代价。

安正石发现了伊利亚的秘密，两个人都哭了，浴缸里的那场戏是非常感人的，正石最后向伊利亚求婚了。

他们终于明白了自己想要的是什么。

康夫和铃木有惊无险的逃过了刑事追诉期，激动的深情相拥，从此可以开始全新的生活。

浪子回头男和流浪女终于在一起了，他请她吃炸鸡的画面是非常暖心的。

个人最喜欢的是最后彻登上了回老家的大巴，车缓缓向老家方向开去，也许是累了，也许是因为都放下了，平静安详的睡着了。

其实他不知道，他妹妹也在这部回老家的车上。

家永远避风港,无论是何时,受到任何委屈,碰到任何困难,我们都可以随时靠岸。

片子描写了 情侣旅店的故事：1逃犯情侣(当初犯罪也是因为爱于解救) 躲藏了15年，其中艰辛煎熬不用说，但是他们彼此真心相爱，哪怕被抓也是袒护着另一方。

2偷情警察:他们都有家庭、孩子，而且都是警局高管，但是婚姻没有爱，更多的是为了晋升而已。

有些男人确实穿上裤子不认人.女人总是笨的那方？

也不其然.人类生来自私，源自动物本性，但人不同于动物，人有文化，情感，只不过有人为了世俗的成功把这一切奉上而已，又或者他们只是单纯的找乐子、刺激从未认真。

反正都是极端的利己主义，需要来、不需要滚，反正不要影响我的青云梯。

爱情算什么，看不见、摸不着，只有金钱、权利才是真实的。

3一些改过自新的救赎和一些没被拯救的坠入无底深渊，同样是妓女一个难老色衰被像垃圾对待，一个是被男友发现反而被接纳，离家高中生被皮条客救赎，这里不太明白导演的用意，女人还是年轻好看吃香？

这导演一定是个 男的 ，但是这个社会大旋律亦是如此，男权社会。

4男主不喜欢这里，而她妹妹偏偏做了av不说，女朋友也来潜规则，（这人是有多倒霉）女人需要钱而出卖性、男人需要性而花钱买， 当然反过过来片子也有呈现所以片子还是围绕性 、爱、金钱和所谓的人生追求展开，但是人生追求到底是什么？

为了晋升付出的无爱婚姻，还是为了金钱、出名而做的肉体交换？

经历过的人才发现自己离目标越绕越远 。

不禁慨叹道：愿世界不在那么物质，愿性爱不分家，真爱永存，愿人人走向正路，愿世界大同。

阿门

烦闷的中午。

正好有个时间看个电影。

在B站的电影板块无所事事地找着，打开这个，有点儿乱，不想看，打开那个，粤语听多了，有些烦，不想看。

终于，我也到了看到演员表才看电影的地步。

染谷将太。

《寄生兽》的上篇看过好长时间了，《哪啊哪啊神去村》的小说和电影都看了，如果没有染谷，电影会失去太多魅力。

眼前一亮。

必须点开看一眼。

《再见，歌舞伎町》。

看了一下简介，不禁疑问，又是废柴？

染谷将太真是个废柴专业户。

最近梁朝伟写的影评说最近在看染谷将太的电影，不知道他听没听说过这部电影。

或者没事坐个飞机去日本，去广场看看有没有鸽子，喂完之后，看完这部电影再飞过来。

真的是好生惬意。

前田敦子？

每次有人问我日本明星的时候，我都会回答，我分不清中岛美雪，中山美穗，中岛美嘉，山口百惠等等的人，问我这个是不是很难。

唯一的解决方法就是先网络搜索。

竟然演过《不求上进的玉子》。

看剧照样子和玉子不大一样啊。

也是超级废柴？！

电影把两个大废柴搞在一起，整个大废柴电影吗？

我有了兴趣，单看染谷将太就行。

就在这犹豫之间，和吃饭的功夫，电影却被无情地清除。

为了下载这部电影，又四个多G，真是还得改系统格式下载。

看个电影也是蛮拼的。

我想起来前不久追完的日剧，oh，love～hotel。

染谷将太穿得更厚了，头发太长，邋遢得一点儿精神头都没有。

所以，这是一个和《哪啊哪啊神去村》的电影，我偷偷地在想，会不会最后阳光般灿烂结束？

我发现，我的臆想是错误的。

几组线。

我最想看的是染谷能够像个男人一样，踹开门，把想潜规则的女友弄出来。

可惜没有。

看得我是着急。

可是，前田敦子穿得这么厚，还没脱完就黑屏了，到底潜没潜啊？

更让人着急。

最最让人着急的是，两个人你们到底还好不好啊？

韩国的演员脱得一干二净。

这让我想起来，大陆的女演员在香港三级片里会脱得一干二净。

都是保护自己政策吗？

然而，韩国演员的那一对是最飙演技，也是最让人难受的。

一个被女人包养，一个做援交，真的是太容易悲伤。

而，那对出轨的男女是警察来着，查出案件，环环相扣，既贡献了情色，又交代了前边大妈的一些可疑之处，真的很好玩。

但是，不知道为什么女的要出轨？

这个问题一直让我纳闷。

直到大妈交代，我才知道，可能和大妈一样感同身受。

站街女老了后没人要谈价钱被人砍的沧桑。

为了钱拍AV的妹妹。

“不要告诉爸妈我在做这个，爸妈会伤心的。

”妹妹说。

染谷说:“没考虑过我吗？

我也会伤心的。

”最后的恶趣味SM。

虽然不算是众生色相，但是比日剧情侣酒店幽默少了许多，黑色多了几分。

伴随着前田敦子的歌声开始，又伴着歌声结束。

长镜头运用得很好，交代了各位在去过歌舞伎町的人后来的结局。

而我最怀疑的是，高中女生援交，竟让一个专门骗女孩子的男人金盆洗手，听了惨烈的故事，果然是美好发生在电影里。

想起饭岛爱的柏拉图式性爱。

想起《一路向西》里招妓的对话，是那个十年生死两茫茫，不思量自难忘的那个思吗？

我不是来听你故事的，我是来X你的。

可是，一切后来，都汇成那句，只是有些伤感。

最后的believe in love的歌很好听。

可惜没找到歌词。

大妈当年的案件失效。

漫长的24小时，一睁一闭睡个觉大半天过去了，而染谷带着观众，从和女友前田分开，碰到拍AV的妹妹，多次看到援交的韩国人和吃软饭的男朋友，被骗高中女生和金盆洗手的骗子，那对出轨不忘搞案子的警察，以及两位抗争到最后的大妈大叔。

这么短的时间里，仿佛过山车，起起落落。

最终，前田敦子独自唱着情歌。

你快回来。

别人的幸福与自己的落寞离别正好在歌声中如此鲜明。

一心想要去大酒店而不是歌舞伎町这种地方的染谷踏上大巴，是回家乡？

还是？

我希望是去找唱歌在哭的前田敦子。

乍看之下，电影的叙事以极为简单的情节展开。

小人物们挣扎于真相与谎言、现实与梦想间。

在自欺的麻木下，他们依赖某种虚幻的梦想维持着存在的勇气，赋予谎言以正当性。

沉重的命运最终被浓缩于特殊的一天，在暧昧私密的歌舞伎町中交叉。

随着真相的最终解蔽，人物似乎实现了彼此的救赎redemption与新生。

面对着应召女郎与男友的和解、黑帮猎头与流浪高中生的相爱、逃犯度过法律有效期而远去，我们恍惚瞥见了乍泄之光。

然而，电影并未滑向团圆结局（happy ending）媚俗深渊。

彻与沙耶最终和解失败、偷情女警察始终无法摆脱工作的异化与家庭的束缚，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格尔的正-反-合（相爱-欺骗-和解与梦想实现）辩证法的完成。

这种拒绝迎合的姿态深化了主题，令故事的结局得以无限延宕，并向荒凉甚至残酷的实在界敞开自身。

面对权力结构的持久塑造，梦想是一个权力客体终究无法企及的乌托邦幻象。

“再见”是一个虚假的反抗，一个新的黑暗开端，一种自欺的逃避：当生活的压力与谎言消除后，那些和解的情侣，将如何面对新的生活压迫？

这种悲观的基调也被弥漫影片的男权英雄主义所强化。

男性被塑造为主动的强者与拯救者，女性则是无力救赎的惰性客体与无能弱者，等待/渴求/依附男性的原谅与拯救。

这种人物设定在彻与沙耶的关系上表现得尤为明显。

电影开头处，彻诘问沙耶的歌词以及拒绝沙耶的求欢，凸显了男性的性权力。

而在结尾处，一方面，彻无法原谅沙耶的背叛，拒绝沙耶的哀求（尽管沙耶并未肉体背叛，且彻同样欺骗了沙耶），这种唯动机论与不平等地位暴露了夫权对女性精神-身体的双重占有与惩罚；另一方面，他与拍av的妹妹同车，绝非“意外事件”，而是象征了俄狄浦斯的父权更替与复归：哥哥试图代替年迈的父亲（弑父），对妹妹（家族女性）行使父权。

夫权与父权重叠，凸显了男性对女性的规训与惩罚，也再一次确证了“歌舞伎町”是女性永远的原罪（而非男性），她们无法自救与反抗，命运凄惨。

在一般的性权力结构中，“再见”强化了男性的统治地位。

而在更大的权力网络中，“再见”见证了弱者无力反抗权力塑造转而投身更大幻象的悲剧命运。

大制片厂没落的年代，《再见歌舞伎町》的导演广木隆一曾拍过不少粉红电影，那些直面肉欲的趣味成了他身上挥之不去的标签，他在新片中至少告诉我们两件事：1、如果女朋友早上醒来朝你示爱，最好满足她！

否则晚上她就跟别人开房去了；2、去情侣酒店叫应召女郎最好走远一点，否则上门的很有可能是自己女朋友。

当然，这两件事在影片本身却是裹上一层悲悯外衣的，这层悲悯的注入也让观众在片中这群出入情人酒店的市井众生身上，仿佛看到了昭和时期感伤情节剧里的细腻情触。

声色犬马的歌舞伎町位于东京新宿，下一站就是韩国人聚集的新大久保。

这个曾经号称是全世界最大红灯区的地方如今已经完成了它“净化”式的转型。

今非昔比，当年那些连空气都是情欲满负荷的迪斯科、深夜电影院、“夏威夷”和“伦敦”等如雷贯耳的色情场所，如今的过来人只能忆往昔了。

《再见歌舞伎町》的片名，写出了广木隆一以及同样从粉红电影入行的编剧荒井晴彦对一个时代的缅怀。

然而影片并没有仅仅停留于此，它的主体仍然是当下性的，广木隆一在时代变迁中抓住了可以谓之为“此刻”的人物心绪，并用一种群像交错和时空聚拢的方法高效地完成了他对一个标志性地方、以及围绕此地之人的关怀表达。

影片的故事是一出群像戏，一天之内，五对不同处境的情侣在一家情人酒店里上演了他们各自的快乐与忧愁，偶尔插曲，偶尔交集，虽然空间单一，但因节奏的缘故却不显过分压抑。

这样的结构与形态会令人想起美国导演罗伯特•奥特曼，而我们别忘了，影片的编剧荒井晴彦曾为藤田敏八的《左轮手枪》执笔剧本，此片模仿的正式罗伯特•奥特曼的《纳什维尔》。

《再见歌舞伎町》则有意识地模仿了罗伯特•奥特曼后来的《银色•性•男女》（Short Cuts），只是把后者变成了一个发生在情人酒店的版本。

广木隆一在此片的创作中找到了一种自由而散漫的处理方式，全片从头到尾采用了手持高清摄影，其分镜比纪录片还不讲究，基本算是导演想看到什么，摄影机就凑上去拍什么，全然不考虑常规的镜头语法，遑论轴线。

影片开场，伴随着前田敦子温柔的歌声，镜头随意地从阳台外的空镜渐渐扫回到前田敦子和染谷将太的合租房，简直像极了一部AV的开场方式：阳光明媚，少妇滞留家中，痴汉渐渐接近去窥视。

只是少妇换成了怀抱吉他的少女，而“痴汉”正在被窝里睡大觉。

在前田敦子和染谷将太二人骑车出门的一场戏中，画风又变成了轻快的小清新，宛若一部靓丽的青春片，很难说这究竟是兴致所至还是刻意为之。

虽然这种处理方式挑战着观众的耐心，但只要看罢全面，便能感受到这种做减法的方式所传递出的更真切的人物呼吸感，它减弱了戏里与戏外的距离，一旦视觉受到削弱，人物本身便能得到更多的聚焦，或许这便是广木隆一采取纪录片式拍摄手法的缘由。

虽然影片主卖前田敦子和染谷将太两位90后新偶像，但除了染谷将太塑造了一个怯弱不得志直至最终爆发的精彩角色外，前田敦子并没有多大突破，有关她的情色噱头也仅仅留下开场出租屋里她对男朋友说出的一句对白：“做吗？

做嘛！

”，此后就失去了存在感。

影片最令人惊喜的是饰演应召女郎的韩国女演员李恩宇，在她身上，无奈为之的异乡漂泊感和作为妓女的宽容演绎得令人动容，影片情感冲击力最强的一幕，当属她被要求蒙着眼睛坐在浴缸里，猜出坐在对面的嫖客正是自己男友的一刻。

关于她的故事仿佛让我们看到了当年日活浪漫色情片里那些浮萍般贡献情爱的女人。

经历了辛辣的群像剖析之后，《再见歌舞伎町》的结尾回归了一种欧亨利式的对都市男女的欢乐与哀愁的讴歌，对每一对经历撕心裂肺的不平凡一夜之后的情侣们送出了温暖的祝福。

山中贞雄在遗作《人情纸风船》中，描摹了一幅明治末年人情薄如纸的底层聚居区浮世绘，但在广木隆一这里，情人酒店里的浮世绘仍然是浮世绘，只是人情未必薄如纸。

三星也是给染谷将太打的。

怎么说呢，不喜欢把歌舞伎町这个地方拍这么温馨啊。

特别是韩国上门女工作的那个地方啊，juicy fruits，老板用喜欢的乐队给这个店起名，把头牌小姐的名字起成主唱的名字，哈哈，太有情怀了吧。

然后过来找小姐的客人一个个是又听话又好骗，难得遇到一个硬上弓的，也能一分钟之内唤来一个武林高手，两下就摆平了。

（而且这里打戏极其业余。

）我知道导演是想表现出这个圈子富有人情味的那一面，那也得有限度啊，这么离谱的剧情谁能投入啊？

个人感觉这片子到处都透露出一种，导演是母胎小处男的感觉。

作为一部15禁的电影，前田的衣服是不是太厚实了点开个玩笑 前面已经有很多大神作过详细的剧情介绍，我就不一一再重复了，只是大致再提一下。

剧中有五对恋人，其中四对恋人都有大团圆的结局，只有染谷和前田这两个小情人是以分手告终。

牛郎和离家少女这对，应该是导演/编剧对于人性的美好向往，不真实，但是符合人们内心的需求。

韩国情侣这段，我是比较想吐槽的。

可能是国情不同，人文风俗也不一样，我是不太理解，前面一大段在描述女友作为性工作者的敬业和努力，男友虽然赚得不多，但是还算安稳、忠诚，结果马上画风一转，导演/编剧给男友硬塞一个日本老女人，造成被包养的事实，这样两人的地位又平等了吗？

虽然两人最后在浴缸内哭泣着相互原谅，是很感人的。

但是总给人一种强行配对的感觉，不提男友被包养，钱不可能少赚，就说说韩国的民俗也是以保守为主啊，遇到这种事儿不可能对对方一点芥蒂都没有。

就像是为满足导演/编剧的个人愿望一样，强行大团圆结局。

偷情警察这一对，就是来搞笑的。

明明在做着羞耻的事情，下一秒就切换到工作狂的人设中。

男警察是正常人的表现，虽然很渣；女警官就属于脑袋里缺一根弦儿。

为了工作，连自己的家庭、事业、个人尊严都能抛诸脑后，这样的人设是体现她对工作的坚持么？

难道她不知道即使她抓到人，她自己的人生也完蛋了吗？

在逃犯情侣这一对，是描述得最真实的一对。

男人为了救女人而犯罪，在逃；女人也为了保护男人，冒着被抓捕的风险，小心翼翼，独自在外赚钱，养活两个人。

十五年啊，有太多的不容易，平淡中给人的感动如一壶老酒，余味悠长。

整部剧看完，我又倒回去把这个场景（前田哭着对染谷说：我还可以等你吗？

我会等你的……）又看了三遍，年轻女孩的爱情就是这样来得炽烈，没有那种功利、各种算计、考量，而染谷的决绝，让这一段情感更加的扎心。

或许以后的生活中，女孩会变得更市侩，更绿茶婊，男孩也会沉沦，会更加妥协退让。

但至少在这一刻，女孩对爱情的挽留，对男孩发自内心的爱，是毫无保留的，是不含杂质的。

这是属于年轻人的爱情，容不下妥协、退让，心眼真小！

让人忍不住回忆起自己年轻时的往事，忍不住去想曾经的年少轻狂，回忆曾经错过的女孩……

個人電影清單#166.《再见歌舞伎町》個人評分：★★★★☆4、5月份香港上映这部电影的时候就很想过去看看，最终还是没去成，于是看到有片源，便马上下了下来连夜看完。

作为一个正常的男人，很坦白地讲这部电影先入为主吸引我的必然是它的主题：整部电影讲述的是发生在歌舞伎町的一间情人酒店里的24小时的故事，同时看演员卡司也自然知道它肯定是个多线叙事结构，两种元素都是我比较感性趣和兴趣的。

本来日本人对“性”的表达和诠释便有很独特角度，当然AV文化是它的一个方面，但在电影的这方面的表达，日本人眼中的“性”往往带着点唏嘘或者泪水——可能是通过黑色幽默折射出了，也可能是通过一个悲剧故事来直接表现。

而本片，恰好将这两种风格都很自然且独立地表现出来。

特地上网看了相关的资料，发现“情人酒店”可以算是日本性文化的一个方面的标志。

它们一般分布在国道沿路，方便车辆直接驶进，它们大多外观华丽，里面装潢也旖旎而有情调。

无论是过去还是现在，情人酒店的客源一部分是已经结婚的夫妇，也有的是恋爱男女，但是，非正常男女关系的人是这种设施的主要客人。

与法国、瑞典等“性（公）开放”的欧美国家不一样，日本的婚外情、出轨这种不伦恋情这种关系虽然也越来越常见，但他们对此还是比较羞于承认，这也是为什么日本的情人酒店越来越有市场的原因。

在这部电影里，一间小小的情人酒店从很多种不同层次的人身上去描绘了日本社会各层次的男女百态：年轻的、有家室的、失足的、身处异乡的、身不由己的。

而这个剧本也很善意地不让这些形形色色的故事冰冷地单纯独立起来，它们之间还是有简单微妙的关联，这些关联虽未必会影响各自情节的发展，但是各条主线的这些交汇之处却会让人宛然一笑、温暖人心，例如染谷将太和韩国女、大妈还有失足女学生的这些对手戏，尽管不多，但是也仿佛在表达了日本人对于这些乱七八糟男女关系的一种态度：我知道你的生活之不易，恰巧我也是。

但既然都发生了，而且你我也无法回到过去，那我们唯有衷心祝愿你未来的生活会更好运吧！

当然，最让我走心的还是染谷将太和前田敦子的这条线，很简单、很狗血、但却也很让人难以不为之感到心酸。

染谷将太这个角色可以将酒店里的形形色色男女关系淡然处之，甚至对妹妹去拍AV这么件事虽感心痛，但也能理解，然而当事情发生到自己头上的时候，尽管心再宽，也忍不住会崩溃。

本来在电影将近结束的时候，我心里基本认定这是个四星片。

然而当前田敦子在片尾哭着弹唱起那首不知名的曲子的时候，我便忍不住再加了半颗星。

片子完了后我将染谷和前田离别到结尾这一段反复看了三遍，最后确定给它四星半并不过分。

面对男女关系烦恼而万般无奈不知所措时，学片尾染谷那样倒头大睡一觉，也许也是一个好主意吧。

（由于不清楚片尾前田弹唱那首曲子的名字，唯有这样愚笨地截取下来分享了：http://pan.baidu.com/s/1wikTg）

所有视频在微博上。

有剧透、但不影响阅读。

“2014年日影。

广木隆一执导，染谷将太、前田敦子主演，松重丰、大森南朋、村上淳、忍成修吾等参演 。

该片讲述了日本歌舞伎町里五男五女之间的感情纠葛。

该片以歌舞伎町象征般的杂乱街道上爱情旅馆为舞台，每一对登场人物都是相对独立的存在，各有各的心酸，在旅馆和店长接触从而产生交集，呈现人间百态。

”其实这部有 限 / 制 / 级 镜头的日影，我早先就已经看过了，除了觉得晦暗阴郁之外并没有特别的感受。

对这部影片的生疏导致我再次看到影片介绍时完全没有任何熟悉的概念。

没有想到，第二次重看时竟然被影片里的细腻和那些在城市中最绚烂的不夜城里最污浊一角求生存的人群所感动了，为了那个特殊行业里微小到不值一提、甚至被打得鼻青脸肿的仗义而感动。

也许和导演选择的轻快配乐有关、也许和演员们率真的投入表演有关，我竟然觉得那样蝼 / 蚁般的人生竟是如此坦荡美好，那个特殊的业界有着自成一格的规章与侠义相助，那些小人物为了讨生活的充斥着喜怒悲欢酸甜苦辣的烟火气是那样鲜活生动。

TA们活得是那样卑微、颓丧、努力、拼命，但却又是那么真实、生猛、让人肃然起敬。

当 A V 女 优 是可耻的职业吗？

我认为不。

在不违反那个国家的法律规定下，正正当当地依靠自己的体力、技巧、身材、外形等去赚取应得的劳资，我认为没有任何可耻的因素。

对于女孩子来说，当你不是因为金钱虚荣物质等浮夸或被迫的原因；当你在有其他更好的工作机遇，却主动选择从事这份职业；当你是因为真正热爱这份工作而去从事的；当你能够撇开社会的看法、周遭的评价、教育与灌输，能挺直胸膛地告诉自己、告诉自己的父母、亲朋、或周围的人自己是从事这份职业来养活自己的，那么这就是一份正当的劳动职业，没有高低贵贱之分。

如果连自己都觉得这份职业是羞耻的，那么从一开始你就不是一名合格的 A V 女 优。

连自己都无法对这份工作怀抱最起码的尊重与正视，这份工作是干不长久的，因为你会被压力打垮、被周围影响、最重要的被自己鄙视，所以你不会有正面积极的工作动力、所以你不会有与天比高的闯劲、热情和自信，那么即使你选择从事这份工作，你也不可能会做到让人心服口服的头牌。

后面的，我笑着便哭了，哭着又笑了。。。

韩国女演员演得很好！

女星的独白普遍演得很动情，但因为露 了 点，所以不能分享演技，但真的演得很不错！

那种不为人知的心酸、那种无法漂白的鄙夷，哎。。。

————————————————————————————————————【片段2】大概就是因为这部日影里的吹口哨配乐，让我觉得影片里的泪水人生还不至于那么糟心。

回家就是可以这么任性，什么东西都不用带、因为家里什么都有。

回家的路永远是那么阳光轻快。

回家，真好。

有家可回，真好。

片尾曲好听，《Believe in Love》歌唱：meg with SWEEP。

“此刻的心情，无法传递。

这令人深恶的世界。

单凭谁的只言片语，未来仍然不安忧郁。

但肯定，但大家都怀揣着同样的烦恼。

I believe in love of my life. 不论何时，只要拥抱勇气和一颗温柔的心，we will make a change for the better. 流过的泪，一定会为明天带来勇气。

I believe in love.” —————————————————————————————————————【片段3】女演员们都演得非常好。

这部日影里让我感动的细节：1. 高桥彻（染谷将太 饰）对韩日籍员工下属的平等态度。

他不歧视韩籍员工，会手把手地教他一些业内用语、和下属一起干活。

看到铃木里美（南果步 饰）的双脚因为长期浸泡在氯水里清洗厕所，会低声说两次抱歉。

这不是他的责任，他什么也帮不了、也不是他来分配的工作内容，但是他只能歉疚地说抱歉，即使于事无补也无益。

2. 高桥彻很窝囊，眼睁睁地看着女友服从了业界潜规则而毫无抗争、蜷坐在房门口没有闯进去。

高桥彻很窝囊，看着亲妹妹因为生计去当A V 女 优，兄长式地劝说之后，站在房门外听妹妹浪喊着Yamete而无能无力。

他很窝囊，只能问妹妹她的第一次是否与自己喜欢的人在一起？

但是这样窝囊的他却会豁出性命去保护韩籍的上 门 女 郎。

3. 铃木里美 窝 藏 了池泽康夫（松重丰 饰）十五年，一个女人抛弃了原本的身份和小康的生活、在外独自打工十五年，两人每天只能吃一条鱼地生活了十五年。

4. 早濑正也（忍成修吾 饰）为了福本雏子（我妻三轮子 饰）而决意退出帮 派，被人绑着在高尔夫球场遭受球袭，鼻青脸肿地回到酒店。

为了满足她的愿望，买了小山堆一样的麦乐鸡块给她。

5. 伊利亚（韩国演员 李恩宇 饰）为了和妈妈能在韩国开一家小店，非常有职责操守地做上 门 女 郎。

对待客人的细致和工作的敬业，拯救了许多孤独求死的灵魂。

那一场她和男友在浴 池里互相 擦 拭 洗 澡 的戏很感人。

她吃着男友做的有妈妈味道的肉饼哭的那一场也很感人。

她没有活时，独自眺望窗外的夜色眼里泛泪很感人。

她贴心地买给高桥彻领结、祝愿他早日梦想成真很感人。

她有些愚莽地答应差点对她施 暴的日本客人，我很无奈地感动。

也许正是因为她的善良，才让客人备受安抚吧。

她把周围的人，即使是毫无关系之人的喜好也记在心里，对比她的生活境遇感到很心酸。

从来没有在韩国或日本见到这位女演员，她的长相识别度不很高、日语不流畅、口音很重，但是她演得很出彩。

我觉得她彻底领悟了角色的痛与自我厌恶，让人觉得演员自身或许也有相似的境遇。

6. 伊利亚Juicy Fruits的店长对待员工的尊重和平等。

最后一天的工作日，同事的几个女生拍手对她表示辛苦了，她们相约要在韩国明洞再聚。

打手小哥对伊利亚的保护和义气。

这部日影聚焦一家love hotel的小人物的心酸。

第一次看没有被感动到，第二次再见钟情了。

今年五月日本之行，最后一夜去到了位于新宿的歌舞伎町。

繁华的街道，熙熙攘攘的人群，站街的男人女人，随处可见的影像店和夸张海报。

每一个来到这里的人，大概或多或少想逃离自己生活中的压力，在这样一个霓虹世界中得到解放。

影片切入的，是那群在歌舞伎町中谋生，那群我们所不齿的人群。

情色酒店的店长，为了出道被潜规则的歌手，上门服务的韩国女，为了零花钱被富太太包养的厨师，离家出走的卖淫少女，拐骗少女的阴险男，抢劫伤人的夫妇，出轨的女警察…大多是社会最边缘的悲剧人物，但影片中迸发出的他们对于生命的渴望，让人感动和敬仰。

离家出走的少女，被继父虐待，饿了只能半夜拔电饭锅里的剩饭，最大的梦想是一个人吃完一份麦乐鸡，好庆幸导演给了她一个幸运的结尾，遇到了珍惜她的人，不然未免过于悲剧。

可是我们也知道，生活中，哪里来那么多的幸运。

想和妈妈一起开店，在日本从事上门小姐的工作，骗男友自己只是做陪酒小姐。

男友装作客人去找她，在浴缸里她猜出了男友的身份。

男友也向她坦白自己被富太太包养的事实。

自责、羞愧、无奈，两人的情绪爆发在浴缸这个小小的空间。

庆幸因为爱，他们接受了彼此，男友也向她求婚同她一起回韩国。

导演是怀着善意的。

揭开了丑恶的伤疤，让我们看到了痛苦而又挣扎的生活，但也像每一个观众一样，不忍，遂均给以温和的结局。

生活中这些为了生命而努力的人啊，会不会受到上天的垂青。

希望他们都能过上自己想要的生活，忘却这段在歌舞伎町的日子。