普罗旺斯惊魂记

第一次请女生去看电影，这可是我的第一次啊，之前虽然知道这电影可能不太吓人，女孩子嘛，也不想找太血腥，暴力的，但能让我心惊一下，让我肉跳一下吗，一下，真的只要一下，全篇都找不到任何一处有点新意的恐怖之处，无聊，无聊，简直就TM无聊透顶了，豆瓣能打负分的话，我一定给你打个-10086。

那些说电影好托，还要脸吗，我呸！

毁了我的第一个约会，去你妹的普罗斯旺惊魂记，问候导演，以及那些托的全家

刚刚翻译完这部电影的英文字幕，组里人说网上的字幕都是机器翻译的，所以有了这次任务。

翻译之前并不知道电影马上要在国内上映，因为对惊悚片有一定好感，起初是满怀欣喜的。

看了20分钟后我有了不详的预感，果然全片在一个小时前的惊悚镜头似乎我印象深的不超过5次。

而且毫无逻辑，毫无剧情，难怪评分这么低了！

说句老实话，真的是很久没看过这么烂的片了，去电影院看的估计会吐血。。

感觉真的不怎么好看。

真心觉得不好看亏我还去电影院。

浪费钱，浪费时间，浪费我们的心情

所有的惊悚元素在预告片里都能看到··其他的情节完全是浪费时间。

法国人·绝对和恐怖元素绝缘···

尼玛 90元买的电影票 让我觉得花9块钱都不值得。

从不去电影院看恐怖电影的我抱着灰常期待的目光去看3D的该片，亲，是3D的哦。。

本人灰常灰常害怕恐怖片 属于害怕又想看自虐级别的。

带着眼镜看到一半的时候我已经有想把眼睛摘下来扔屏幕的冲动，尼玛你倒是吓我两下呀！！！

姑娘买票进来就是想让你吓吓我啊！！

尼玛你没什么情节就算了你还那么坑爹 别说吓人尼玛就让我已经看到目光呆滞了有木有。

因为害怕拉着一个朋友去看的此片，朋友在看了十几分钟后竟坐着睡着了。。

浑然不觉时间的流逝。。。

直到最后一个镜头结束，我已经全然无力，也许是我的思维有问题看不懂法国的恐怖片 最后只能推推朋友，把口水擦擦咱们撤了吧。。。。

大家可以不用去看此片，绝对是免费看还觉得浪费时间。。。

文/黄鑫亮其实看这片子的都是冲着恐怖片的卖点去的，但片名似乎有点虚晃一枪，因为你压根看不到几个恐怖的镜头，仅有的几个，看惯了恐怖片的观众早已有了免疫力，而观众则要忍受苏珊娜的文艺腔调，时不时抽根雪茄，来杯烈酒，缱绻于床上或是睁着大眼睛若有所思，不过从另一个角度而言，一个这么文艺的女主角出演恐怖片，这是多么恐怖的事儿。

看前半部分，就是一个有点作的女作家的自虐，但随着情节的深入，她失去女儿的痛会如同身体里的嗝泛上来，片子直到结尾都未介绍她的女儿是怎么去世的，以及是谁把村子里的两个小女孩给藏了起来，这让喜欢刨根问底的观众一头雾水，他们脑海里的恐怖片的惯用模式是真相只有一个，前面你能搞得云遮雾绕，但后面一定要拨开云雾见天日，所以这部片子只能说是一部非典型性恐怖片。

更多的像是一部治疗系的影片，可能唯有患着或患过抑郁症的人能看懂影片的深意。

从才思枯竭到才思泉涌，只不过是位移了地点，其他都没变，她仍然是那个失去女儿的女作家。

探究为何能够激起内心的创作灵感，只是因为村里的小女孩触动了他内心的不可触碰之处，就好像视自己脸庞为生命的女子的脸上被刮出一个口子，这个口子不仅流出的是殷红的血液，更是充斥于她的身体快要膨胀的敝帚自珍，正如这个女作家那样，追求完美终将自己玩没。

普罗旺斯的薰衣草熏得只看过照片的人都快醉了，但普罗旺斯的这起惊魂记却是以古宅里的烈火收尾，这不得不说是一种对比的艺术。

有些观众理解不了苏珊娜的心路历程，那只能彻头彻尾的把这部片子当成是风景片来看，或许也会得出这么一种结论，世界上有三种人：男人、女人和女作家。

皮肤上的伤口总是会被包扎，可是心里的伤却找不到那块纱布，苏珊娜的心里的伤就是因为她女儿的去世引起的自我怀疑，以至于村里其他女孩子失踪了，她都无力撇清自己，因为村民的一把把的盐将她的伤口摧残的糜烂，可能只有烈火炙烤着苏珊娜的伤口如烟花般灿烂，被烈火所包围的苏珊娜仍然是一副自怨自艾的表情，这个片子的结局、这个女作家的心路历程，注定是一串茫然的省略号。

外界与传媒给予本片的评价很高，誉为法国惊悚电影的复兴之作，具备了美国惊悚片的悬疑设计也具备了亚州惊悚电影的鬼魅色彩，但是就一个多年来喜欢电影尤其是惊悚电影的我而言，这片子可赞颂的地方并不多。

难逃俗套，导演已然将恐怖惊悚片的几大要素毫无悬念的运用其中：泛滥的老鼠，吱吱喳喳的吵叫声；神秘的迷墙配合昏暗的灯光；如咒怨般反复吟唱的孩童声；神秘的偷窥者……这一切都在为我们营造一个悬疑恐怖的气氛，却没有成功的将如我这般“老观众”带入氛围，已经看见老鼠出现，就知道下个镜头是泛滥，已经可以遇见剧情的发展，反倒是那高速敲打的打字机头和女主人公的呆滞表情让人有三分毛骨悚然。

导演将整个故事刻意放大，将纤弱的女主人公置于偏远缘庞大的村落、空旷神秘的老宅，放大了每一处所谓的恐怖的要点，却没有把一个故事讲明白。

只是意料之中的解答了一切都是女主人公的创伤后遗症，一切都是臆想。

没有解释中途出现的N年前的园丁虐杀儿童案到底是怎么回事儿，难道只是简单的想解释创伤后遗症吗？

那未免也太多此一举了？

作为一个观影者我实在对结局的不温不火感到气闷。

要么就将故事中断留下或未知或神秘的结尾，留些空间让我们遐想。

要么就走温情路线，让再次出现的瓦伦丁呼唤女主角逃出火海，过幸福的日子。

导演将显而易见的问题放大，反而将可以扩展的细节缩小，把一个可以好好讲述的故事设计的面目全非。

　　当然，本片还是有值得称赞的地方。

David Reyes的配乐非常到位，电影开头平静的驱车画面和女主茫然无措的眼神，配合黑色而绝望的低迷之音，让我们觉得即使满眼普罗旺斯的美丽画卷，却依然感受到了某处暗藏的恐怖与危险，从头到尾，唯有配乐让我们感受到这是一部恐怖片，有“眼前”一亮的感觉。

法国电影没有放弃自己的法式浪漫主义色彩，如画卷般的景色，孩童天真的笑脸和那个开着复古小轿车如骑士一般出现拯救女主人公的菲利普，让我们再次看见，法国电影即使是讲述一个吓人的故事，也会用罗曼蒂克的方式。

这么看来，就算作为惊悚片它无法被我认可，但作为法国电影我至少还给它及格。

字幕比较差，剧情也不知所云，唯一看懂的就是，那女作家最后以为自己杀了那三个孩子选择了自焚？

她女儿跟她的死有什么关系呢？

完全没看明白。

诡异的老宅、阴郁的气氛、怀抱死亡的痛苦过往，《普罗旺斯惊魂记》像极了之前上映的《黑衣女人》的续作，不同只在于影片静谧浪漫的布景时时透露着法国乡村独有的欧式风情。

《普罗旺斯惊魂记》讲述了女作家苏珊娜为了寻求写作灵感而来到一座乡间房中居住，在这个空旷而古旧的宅子中，她发现了一个神奇的房间，由此也变得思如泉涌。

在这一过程中这个女人的精神却日益紧张，各种幻想的撩拨令她处于崩溃的边缘。

《普罗旺斯惊魂记》依旧是心理惊悚片的情节发展模式，这也与《黑衣女人》不谋而合。

在此类电影中，亲情不再作为温情的代表聊以慰藉人心，而是一把通向疯狂或是恐惧的钥匙。

苏珊娜因为无法面对女儿的死亡而陷入痛苦的思绪，隔壁女孩的神秘失踪又从侧面加剧了她的紧张。

乡间工作的选择可以被看作是她选择的逃避之路，只是问题依旧存在，人内心的不安最终导致了苏珊娜生活的幻想丛生，连爱情也不能将她从泥沼中解救出来。

在本片悠然的氛围之下，恐怖情绪时时被弱化。

《普罗旺斯惊魂记》有明显的法国乡村风情，古建筑的魅力似乎比故事本身大得多，对于习惯了法式爱情片的观众来说，失去了爱情浪漫的这部法国电影只剩下冗长。

法式的优雅只是包裹在电影外不切合实际的外衣，如果说《黑衣女人》中接踵而来的恐怖音效和回闪场景下尚不能令观众很好的融入可怕的剧情，那么《普罗旺斯惊魂记》连一惊一乍都“软着陆”的表现方式又怎会让人背后一凛？

电影的故事情节就在这悠扬缓慢中变得支离破碎，这也暴露了其最大的问题，即情节过于零散。

早前上映的国内电影《笔仙》在故事上与《普罗旺斯惊魂记》有异曲同工之妙，同样的神经质女作家，同样隐藏在心中的幼儿情结，同样的心理阴影。

而无论恐怖效果如何，《笔仙》尚且设置了对于女主角精神异常的线索伏笔，《普罗旺斯惊魂记》则只是苏珊娜自己自我探索的背水一战。

问题是，这样的一个女人又怎么可能独立完成自我的救赎呢？

当小孩的幻想、成军的老鼠最终铸成了困死她的牢笼，电影不得不再毁灭恐惧的火焰中草草收场，但电影埋下的伏笔并没有因此被解开：苏珊娜的孩子是如何去世的？

乡村的两个孩子究竟为何会消失？

如果这一切都只是幻想，令苏珊娜笔耕不辍的思绪又究竟来源于哪里？

《普罗旺斯惊魂记》选择了最平庸的惊悚模式，在放弃了按部就班的一惊一乍之后也没有进行丝毫的剧情探索，观众忍受了一个多小时的沉闷的发展本以为剧情会在高潮出燃烧，却没想只看到即使用死亡去升华依旧平淡而即将熄灭的火苗。

比之浪漫悠扬的法国爱情电影，这部惊悚片的分量实在太轻了。

我是一个胆子特别小的人，这部片子因为工作原因不得不看，但是它却成了唯一一个把我看睡的恐怖片！

等到我看了原剧本才发现剧情也还可以，不知道中间经历了什么，最后出来的是这么一个慢悠悠的无头无脑的东西。

所以剧本创作是一回事，剧本怎么呈现出来是另一回事，形式上是二维变三维，实质上却有可能降成一维！

所以片子不好看有可能是本子烂，也有可能是影像呈现的功力不够，这里牵扯的人可就太多了。