巴依尔的春节

如果不是突如其来的疫情阻隔，春节的主题本应是阖家团圆。

团圆这件事是那么地自然，让人习以为常，以至于当我们真的失去了团圆，失去了年味，才能体悟到它的重要。

今年春节前，宝马品牌和宁浩导演合作，拍摄了一部非常用心的微电影，名叫《巴依尔的春节》。

虽然是一部和品牌合作的短片，但有宁浩导演的创意和功力加持，让这个商业短片充满了温情、年味。

同时，片中怀旧的画面、景致以及那辆来自上世纪90年代、名叫“巴依尔”的名贵轿车，彻底把我们的思绪带回那个熟悉而遥远的年代。

《巴依尔的春节》宛如一首悠扬的民族之歌，余韵悠长，令人动容。

影片中，对草原风情的展现细腻入微，广袤无垠的草原、洁白的蒙古包、奔驰的骏马，构成了一幅绝美的画卷，让人仿佛身临其境。

而人物之间的情感更是影片的灵魂所在。

汉族干部与蒙古族家庭之间那份跨越民族的深厚情谊，在春节这个特殊的节点被无限放大。

从最初的陌生到后来的亲如一家，每一个细节都充满了温情。

巴特尔一家对汉族干部的接纳与关怀，以及汉族干部为这个家庭带来的新变化，都生动地诠释了民族大团结的主题。

最让我难忘的是春节那一场景，蒙古族的传统习俗与春节的热闹氛围相互交融。

大家围坐在一起，分享美食，互道祝福，欢声笑语回荡在草原上。

那一刻，民族的界限被打破，只留下浓浓的亲情与温暖。

这部影片让我深刻认识到，民族之间的团结友爱是多么珍贵。

它不仅仅是一部电影，更是民族情谊的生动写照，激励着我们在现实生活中，要尊重、包容不同民族，共同构建一个和谐美好的大家庭。

（完整版原文首发于公众号“捃先生电影笔记”，欢迎关注）我大概算个还合格的电影爱好者，春节档这几部电影大都在我观影计划内，错过各种提前观影之后我也早就摩拳擦掌准备冲向影院。

不过，这次撤档我举双手赞成，毕竟疫情面前，电影实在无关紧要。

看了苹果、别克、虾吃虾涮、京东健康的广告片之后，到底还是这一部值得一看。

说它好，除了好看，也不仅是因为导演宁浩是捃先生的心头好，还因为这部片子从片名就可以看出有多切合春节档的主题。

电影不长，连上片尾彩蛋也不足23分钟，讲述的是一个单亲家庭的小男孩大年三十这一天的经历。

而它聚焦的，除了春节的时间点，便是一个“家”字。

家在每一个中国人心中都有着不可替代的位置和重量。

而对于一个孩子，家庭更是他对于温暖、对于幸福的全部理解。

故事的开头，宁导用车牌、街道、楼宇甚至玩具把年代背景铺设完，用路人浓重的山西口音把接地气的感觉安排上，又用擦玻璃、置办年货的邻里把过年前的氛围营造好，就等着故事拉开帷幕。

男孩李辉就在这样的气氛中从妈妈家里走出，被爸爸接回家过年，故事也自此开始。

故事的线索，是李辉爸爸开来的那一辆老板的新车，车的品牌名叫“巴依尔”，如今已改名为“宝马”。

这台汽车可是十分厉害，在李辉爸爸嘴里，它“全国也就一百辆，百公里加速九秒二，车里有电脑操纵”

这种天赐的装×机会，小男孩当然不能错过，李辉到了爸爸家立刻就把性能提升十倍把“巴依尔”介绍给了小伙伴们。

可这辆车就凭一个奇怪的名字就想唬住其他小男孩可不容易——男孩哪容得下其他男孩随意装×？

于是小伙伴们开始借题发挥，连嘲讽带挑衅，最后还一起打了李辉一顿。

还好谁都有几个好哥们，李辉的好哥们怂怂地建议李辉给车改个名字，无所适从的李辉当即采纳了这一建议。

于是，二人到处给车找名字的过程，就是全片的最主要剧情。

熟悉宁浩电影的观众大概已经猜到，这样稍显无厘头的剧情节点一过，就是“宁浩时间”了。

后面的故事，就是两个孩子找人算、自己想，骑着自行车满城跑，总之就是给车起名字。

找名字的过程中，宁浩式的幽默不时出现，而宁导当然没忘了致敬一下自己在《疯狂的石头》中的老梗“别摸我”。

起名过程的最后，也是全片在捃先生看来最妙的地方，也正在于李辉最后一次在车标上标出的那三个字。

卖个关子，这三个字是什么得大家自己去电影里看看了。

宁导到底是个充满想象力的导演，最后李辉给车起的名字与影片的主题连在一起，通过车完成了父子二人的沟通，用“家”最终将故事定格。

温情、美好、又有时不时的笑料，这就是家嘛，这就是过年嘛。

再次，祝各位新年快乐！

（最后提醒：影片虽短，也有彩蛋，别错过）

在影视的长河中，宁浩导演的《巴依尔的春天》宛如一颗独特的明珠，散发着别样的光彩。

这部微电影以其细腻的情感、真实的时代刻画和巧妙的叙事，为观众带来了一场触动心灵的视听盛宴。

影片伊始，舒缓的长镜头缓缓拉开，贴春联、屯白菜、擦玻璃、烫头发等极具生活气息的元素，将观众瞬间拉回到三十年前那个充满烟火气的春节。

太原方言的运用，不仅增添了浓郁的地域特色，更让整个故事充满了真实感和亲切感。

这些方言就像一把钥匙，打开了观众记忆的大门，让人们沉浸在那个充满温情的旧时光里。

故事聚焦于小男孩李辉和他的小伙伴小胖为巴依尔改名字的经历。

在这个看似简单的情节背后，却隐藏着李辉对家庭团聚的深深渴望。

李辉生活在一个离异家庭，爸爸开车来接他过年时，对妈妈情况的询问，以及家中那张被撕掉爸爸头像的合照，都暗示着这个家庭的不完整。

而李辉在寻找名字的过程中，看到别人家孩子与父母开心玩耍时的伤心，以及他在巴依尔车上写下“BàMāWǒ”（爸妈我），这些细节都生动地展现了他内心深处对家庭温暖的渴望。

这种情感的表达，没有直白的台词，却通过画面和情节的巧妙设置，深深地触动了观众的心弦。

从叙事手法来看，导演巧妙地将宝马品牌的发展融入故事之中。

90年代初，宝马还叫巴依尔，这个名字在孩子们眼中充满了新奇与陌生。

他们为巴依尔改名字的过程，不仅是一次童真的冒险，更是对品牌认知的一种探索。

而影片中多次出现的“煤堆”“焦化厂”等场景，不仅是对当时时代背景的真实描绘，也暗示了社会的发展与变迁。

就像巴依尔逐渐被人们熟知并接受一样，社会也在不断地发展进步。

影片的镜头语言和剪辑手法也值得称赞。

摄影光影和运动设计让整个童真的世界充满了年味，还有童年的幻想和搞怪。

在李辉和小胖骑着自行车在街上游荡寻找名字的场景中，阳光洒在他们身上，街道两旁的年货摊位热闹非凡，光影的运用恰到好处，营造出了一种温暖而欢快的氛围。

而剪辑的节奏与配乐的情绪紧密配合，音乐情绪随剧情越来越激昂，剪辑也愈来愈快，自然流畅地推动了叙事的发展，让观众仿佛置身于故事之中，与角色一同感受着他们的喜怒哀乐。

《巴依尔的春天》不仅仅是一部关于孩子和汽车的故事，更是一部关于家庭、亲情和成长的温情之作。

它让我们在这个快节奏的时代里，停下脚步，回忆起那些被遗忘的旧时光，感受着亲情的温暖和力量。

这部微电影以其独特的魅力，在观众心中留下了深刻的印记，成为了一部值得反复品味的佳作 。

《巴依尔的春节》是一部由宁浩执导的贺岁微电影，讲述了上世纪90年代初，当“宝马”还叫“巴依尔”时，一个关于“年”和“家”的故事。

影片以小男孩李辉的视角展开，通过一辆名为“巴依尔”的宝马车，串联起一个离异家庭在春节前后的点点滴滴。

影片开头，长达58秒的长镜头舒缓地展现了贴春联、屯白菜、擦玻璃等充满生活气息的场景，将观众瞬间拉回到那个年代的春节氛围中。

而街坊邻里间的山西口音对白，不仅营造出浓厚的地域特色，也为故事增添了真实感。

影片中，宝马车不仅是交通工具，更是情感的纽带。

小男孩李辉将“BMW”重新定义为“爸妈我”，象征着他对家庭团圆的渴望。

这种巧妙的情感植入，让宝马从一个高不可攀的豪华品牌，变成了中国家庭中温暖的一部分。

宁浩导演在这部作品中延续了“宁式”喜剧的风格，聚焦小人物，通过简单真实的故事传递出深刻的情感。

影片中，两个脏兮兮的小孩和一个耿直的司机老爸围绕宝马车展开的啼笑皆非的故事，不仅让人忍俊不禁，更在结尾处引发观众的感动。

《巴依尔的春节》不仅是一部充满怀旧气息的微电影，更是一部关于家庭、亲情和成长的作品。

它通过细腻的情感和生动的画面，唤起了观众对童年和家庭的回忆，展现了春节背后那份温暖的家的意义。

是一部由宁浩执导的宝马贺岁微电影，巧妙地将宝马品牌与中国传统佳节春节相结合，通过一个充满情感的故事传递了家庭、亲情和成长的主题12。

故事背景和主要情节影片以80年代的山西太原为背景，讲述了一个司机开着宝马5系回家过年的故事。

父亲开着车成为了他与儿子李辉沟通情感的桥梁，李辉将车视为超能力角色，引发了孩子们的欢笑与质疑。

故事中，李辉与小伙伴们的互动充满了童趣，同时也揭示了角色内心的情感冲突12。

角色和表演主要角色包括父亲和儿子李辉。

父亲通过炫耀车辆的高科技配置与儿子互动，而李辉则将车视为超能力角色，赋予它各种夸张的性能。

影片通过这些细节展现了父子之间的情感变化和成长12。

影片的评价和观众反馈观众对影片的评价普遍较高，认为它不仅是一部幽默、亲情与汽车文化融合的佳作，还让人在欢笑中感受到生活的真实和情感的力量。

影片通过细腻的情感描绘和幽默的情节设计，成功地将家庭、亲情和成长的主题传递给观众12。

影片的历史背景和文化意义《巴依尔的春节》不仅是一部电影，更是通过汽车这个载体，传递了家庭、亲情和成长的主题。

BMW，到底可以解释为什么，从开始贯彻到结尾，甚至可以算是本片的最重要情节。

绕来绕去，更像一个幼儿园孩子玩的游戏，拼音游戏——这居然也能作为核心矛盾。

最后的反转，为了让观众感觉出乎意料，就否定了前面的解释。

否定前面传递给观众的信息，是国内编导常用的办法——不管是不是合情理。

为什么要对BMW进行解释？

这是非常值得探讨的。

孩子的动机，更像一个自我欺骗，而欺骗的诱因是被他人侮辱。

之所以被他人侮辱，是因为家庭的残缺。

这一大堆推导，实在构不成合理的逻辑，情感上很难成立。

但是，正是这些不合逻辑的思维，不符合正常人的情感，是文艺片编导最青睐的。

经常的，这些奇怪的行为动机会发展为“一根筋”，比如《秋菊打官司》《谁说我不在乎》《求求你表扬我》，不胜枚举。

这些奇怪行为动机的电影，经常还能获得很高的评价，宁浩的这个短片也是。

和贾樟柯钟爱的静止镜头形成鲜明对比，宁浩更喜欢滑动镜头：从一个人的脸快速滑向另外一个人的脸，从一个物体快速到另外一个物体，或者在人与物之间快速滑动，中间不靠剪辑，速度一定要快，在画面上呈现出许多线条，给观众造成一阵头晕。

只要让观众晕了，文艺片就算成功了一半。

这记录了过年前小孩的一天，从一天的早上到傍晚。

小时候我们过年前一天不就是这样吗？

约一群小伙伴玩角色扮演乒乒乓乓，和自己的死党在热闹的卖年货的街上你追我赶打打闹闹，眼睛里只有迅速飞过的世界，和环绕自己的笑声。

一直到黄昏，礼花开始劈哩吧啦绽放，灯火通明，告别朋友，背对着黑夜回家。

这一段很真实，是很多小孩重合的记忆。

李辉回到家，本想和打自己、看不起自己的“屎尿盆”炫耀一番巴依儿的新名字弼马温，看到屎尿盆和自己爸妈在门口快乐地玩，突然落寞，弼马温再厉害也不过是个石头缝里蹦出来的野孩子啊。

孤独的转身摸着车。

那个时候他该是多么孤独落寞啊。

他应该很希望爸妈能和好如初，能一起抱抱他吧。

但是他爸爸出来看到他在划拉他的bmw，上来就呼了李辉一巴掌。

那一刻他彻底委屈了，委屈的哭了起来，耸着肩走上楼梯，把自己关在房间里。

我记得我小时候也有这样的经历，很孤独很伤心了想回家获得爸妈的一些安慰鼓励，结果爸妈完全不理解，反过来责怪我，那一刻无助、委屈加倍。

李辉的父亲不是没有看见他在车上写下的爸妈我，中国的家长偶尔也是懂得自己的孩子的，但他还是会碍于面子，模模糊糊地说不清什么。

其实他们给我们了，以他们的方式给我们了。

只是小孩的世界和大人的世界总有鸿沟。

//镜头很棒，干净利落。

学到很多。

尤其是在街上骑自行车想名字那段，随着那些灵感从大脑迸发出来，镜头也啪啪啪地来回打//配乐很恰当//小演员演技很不错，而且“时间静止就不能动了！

”、“猴子偷桃”那些话就是我们小孩的时候经常说的，实在太有亲切感了。

我很少看过这么有亲切感的拍小孩子过年前一天的故事。

//情感很细腻，在车上爸爸给李辉炫耀全国就你一个小朋友坐过（不大记得了差不多这种话），爸爸给李辉展示bmw是个电脑机器人，李辉脸上不屑。

但是他默默记住了，在和其他小朋友玩耍时，一溜烟这些词全从嘴里蹦出来。

很多时候小孩子表现的不在乎无所谓，但心里又全偷偷记住了哈哈。

//那个拽掉李辉袖子的大爷略出戏，一口奇怪的普通话，为啥不讲点方言，或者普通话稍微正常点？

//后半段有点太美满了，为了煽情而煽情。

不过放在过年也比较合适。

//作为一支广告片总体很不错了！

和之前iPhone的一个广告片比，更喜欢这个。

故事讲的很完整。

很有宁浩的风格。

我现在感觉宁浩这种风格真的信手拈来。

《巴依尔的春节》这部影片，宛如一杯醇厚的暖茶，在岁末年初的光影流转中，悄然慰藉着观众的心灵，让人在平凡烟火里品出生活的千般滋味。

影片以一辆名为“巴依尔”的大众汽车为独特线索，串联起主人公返乡过年的点点滴滴。

车，在这里不仅是出行工具，更像是一位沉默而忠诚的伙伴，承载着主人公对家的思念、对过去的回忆以及对未来的憧憬。

随着车轮的转动，一段关于亲情、成长与生活的故事徐徐展开。

主人公踏上归乡之路，这一路并非一帆风顺。

车窗外，是冬日里略显萧瑟的景色，车内则是主人公复杂的心境。

他或许在城市的喧嚣中历经了生活的磨砺，工作的压力、梦想的迷茫，都在归乡的途中逐渐沉淀。

巴依尔带着他穿梭在熟悉又陌生的道路上，每一段颠簸都像是生活的一次叩问，而他在这漫长的旅途中，不断回忆着过去的春节，那些与家人围坐在一起的温暖时光，成为支撑他前行的力量。

当主人公终于回到家中，巴依尔也融入了那充满烟火气的乡村生活。

汽车停在小院门口，成为邻里乡亲眼中的新奇物件，也成为孩子们嬉戏玩耍的乐园。

影片通过细腻的镜头语言，展现了乡村春节的热闹与质朴。

大人们忙着准备年货，贴春联、包饺子，孩子们在一旁嬉笑打闹，鞭炮声此起彼伏。

巴依尔静静地停在那里，见证着这一切，它就像一个无声的记录者，将这份浓浓的年味和亲情永远定格。

在春节期间，围绕着巴依尔发生了许多故事。

它载着一家人走亲访友，车厢里满是欢声笑语；它也成为了主人公与儿时伙伴相聚的场所，大家坐在车里，分享着彼此的生活经历，曾经的青涩与懵懂在岁月的沉淀下，化作了真挚的情谊。

巴依尔不仅拉近了主人公与家人、朋友之间的距离，更让他重新找回了那份在城市中渐渐迷失的归属感。

从更深层次来看，《巴依尔的春节》不仅仅是一部关于过年的电影，它更是对生活的一种礼赞。

影片通过对主人公春节返乡的描绘，展现了生活的酸甜苦辣。

主人公在城市中为了梦想努力打拼，尽管遭遇挫折，但他从未放弃。

而春节，这个特殊的时刻，让他有机会停下脚步，重新审视自己的生活，感受亲情的温暖和家乡的力量。

巴依尔作为连接城市与乡村、过去与现在的纽带，象征着生活的延续与传承。

它让我们明白，无论生活多么艰难，家永远是我们的避风港，亲情永远是我们最坚实的后盾。

影片的画面充满了生活质感，乡村的雪景、烟火气息，人物的表情和动作都被刻画得入木三分。

配乐也恰到好处，在欢快的春节旋律中融入了淡淡的乡愁，让观众的情绪随着影片的节奏起伏。

演员们的出色表演更是为影片增色不少，他们将人物的情感演绎得真实而动人，让观众仿佛置身于那个充满温情的春节之中。

《巴依尔的春节》是一部能让人在欢笑与感动中收获力量的电影。

它让我们看到了生活的美好，也让我们更加珍惜身边的人和那些平凡日子里的温暖瞬间。

在这个快节奏的时代，这样一部充满生活温度的影片，无疑是一份珍贵的礼物，提醒着我们不要忘记生活的初心，不要忘记家的方向。

《巴依尔的春节》是由宁浩导演拍摄的23分钟广告剧情短片，影片以春节为背景，以广告主题BMW为线索，从一个孩子的视角描述了小城中一户普通家庭从分离到团圆的故事。

（一）BMW的演变影片第一幕中，故事的“主角”—车就已经出现，第一镜的长镜头以中景中的孩子与车开始慢慢随着市民的出现推移至故事的真“主角”—李辉家。

随后BMW的第二次出现是孩子父亲来接孩子回奶奶家过年，父子两话里行间都体现出BMW的高科技、速度快、全新打造等特点。

BMW第三次作为在李辉和小伙伴们玩耍时的战舰出现，同时李辉也因“巴依老爷有个胖媳妇儿，而爸爸没有媳妇儿”被小伙嘲笑爸妈分离对巴依尔的名字产生了新的思考。

之后两个小孩骑自行车穿行在大街小巷中为BMW取名“巴玉米、巴菜刀、巴飞机、巴辣椒、巴皮鞋”等，这一系列镜头采用了快速剪辑与拼接的手法，将春节时期街市的爆米花、修皮鞋、辣椒铺子等热闹景象与小城人们的繁忙于市井琐事之中的生活场景尽收于银幕之中。

之后在去四哥家中后巴依尔的名字由“巴金”依次变为“别骂我”“弼马温”“爸妈我”，最终“Ba,Ma,Wo”被李雷看到，心中感慨万分，“阴魂不散”地带儿子回媳妇家一起团团圆圆的过年。

BMW之于李辉而言既是“别骂我”调皮捣蛋的躲避追赶，也是“弼马温”大闹天空的童年乐趣，更是“爸妈我”一家人团团圆圆的温馨生活，BMW所意指的都是孩童成长过程中不可缺失的重要组成。

（二）家庭团圆对孩子的意义除去广告的目的外，影片同时也表达了完整和谐的家庭对孩子的成长的重要性的主题。

影片中主人公李辉的从一开始的沉默寡言到最后的开怀大笑与父母之间的关系变化有着密切的联系。

李辉刚回到奶奶家观看“巴依老爷”时，导演巧妙的结合了小景深镜头与长镜头，其中李辉位于前景而父亲和奶奶则模糊地位于门后方的后景，是由一个门便可以分割的关系，暗示着李辉与父亲的距离感与李辉内心情感的不确定性；此后紧接而来的长镜头一则交代了屋内环境，二是窗外小伙伴的呼唤声与电视中传来的“巴依老爷”声，为引出后文的故事埋下了伏笔。

之后决定好“弼马温”的名字去告知小伙伴时再次采用了景深镜头，前景为李辉的背景，中景为拿着烟花的刘斯坦，后景则为围在火堆前玩雪的幸福一家人，刘斯坦与一家人周围都有光亮围绕着，他们相对于背对镜头且处在阴影之中的李辉来说是完整幸福的家庭，这里形成鲜明的对比，表达出小主人公内心的孤单失落。

最后回妈妈家的镜头之中，与全片第一个镜头形成了首尾呼应，同样的场景，由白天的孤零零的一个小雪人，变成了灯火阑珊中三个带着红围巾的一家三口，预示着三口的团圆，与此同时，李辉也变得活泼开朗起来。

《巴依尔的春节》作为一部广告片剧情短片，在二十多分钟的紧凑节奏之中不仅清楚地交代了宝马车的名字发展、性能、珍贵性等，还以孩童的视角呼吁家长们要对孩子心理的健康成长引起重视，同时导演更是带我们领略了小城镇生活的人们共同构筑的热闹非凡的春节，不失为一部优秀的春节献礼片。