文学版《穿普拉达的女王》吗……第一次半夜看完一部电影,主要还是忍不下去这情节和人设,不看到结尾不开心。
Joanna的人设太稚嫩懵懂天真了,读信、回信这些很令人无语,没有保密性原则,一味感性。
新男友从出场就很装,文艺感情骗子,后来看起来就是把和Joanna的经历当成实验写进故事,她终于分手我都要长舒一口气啊。
Magrette的职业态度和风度我很喜欢,从头到尾,感情生活不评价。
主题还算可以吧,从一开始共情粉丝到了解作者,思想上发生了转变,也更明白写作对她的意义、她想要做什么。
嗨呀,看了这么久才成熟起来,捉急坏我了。
最后和塞林格见面,塞信还是很幼稚,哎有种无可奈何的感受:孩子好不容易逃离渣男、找到所爱工作,就让让她吧。
不过每次读者出现的幻想都很魔幻,塞林格在电话里鼓励的声线也很模糊,他不是讨厌别人和他说写作的事情嘛,前后的矛盾和幻想的出现也让人觉得这一切都是Joanna的想象。
根据主题来说这不对,毕竟展现她的come of age嘛……根据拍摄手法和人设来讲,这个猜测简直让人想吐口血,这算什么,naive文青少女延毕前的悲哀幻想吗,或者奇葩文青男对蠢萌文学少女成长记的幻想?
我还是觉得文青少女的形象更可以是感性却也理智,温柔却更坚强的。
坚守初心,及时调转方向回到正轨,做那个用于说不,主动破局的人。
"你得非常热爱,你得对它的渴望超过这世上的一切,超过一个男朋友或一个挂满漂亮裙子的衣柜或一份令人嫉妒的光鲜工作,你得在被邀请去派对的时候,能轻松地说出拒绝,在你父母讨厌你的时候能淡然。
"——印象最深刻的一段台词整片看完后感觉和《穿prada的女王》很像。
女主同样是为了追求自己的梦想进入一份工作,却在工作中险些迷失自己,丢掉初心。
故事的最后《女王》里的女主安迪经由朋友和男友的质问以及米兰达对老友的利用,她慢慢反思终于找回了初心;而《塞林格之年》女主乔安娜通过作家前辈知道了真正的热爱是什么样子,通过塞林格的电话交谈确定了自己想作为作家初心。
而里面的文学代理人玛格丽特和《女王》里的米兰达一样在工作上出色,但在爱情上同样卑微。
人常常会在工作中迷失自己的初心,比如安迪本是为了想成为一名记者而曲线救国式地进入杂志社想着可以结识更多名人和资源,可最后慢慢地陷入了工作带来的挑战和诱惑中,她在这份工作中越来越出色,她慢慢地迷失了自己。
而这部影片中的乔安娜也一样,在工作中,她不再写作,甚至连15分钟都没有。
但幸运地是,她们后来觉醒了,找回了初心。
出色地做成了一份本不是自己热爱的工作,获得了大家的认可,最后觉醒找到了自己的热爱和初心,体面地结束这份工作。
而我却一直在工作中迷失初心。
我忘记了当初选择这份工作的初心是为了让自己有更多的时间学习成长考试,所以一定要选择双休的工作,一定要在外租房,只为让自己有更好的时间和空间学习,不受打扰。
结果工作一开始,因为心累,因为精疲力竭,于是下班时间、周末时间成为了嘉奖自己的时间,放纵自己看电视,放纵自己不思考自甘堕落,这是我允许自己的,允许自己这么浑浑噩噩,漫无目的的活着,因为我对自己太好了,不主动再去吃学习的苦。
以至于最后自食其果,什么都没做成,浪费了大量时间,而自己也在一天天地不思进取中养成了不规划,不愿意思考的陋习,现在在改,虽然很漫长很难,但我得做这件正确的事。
我的塞林格之年 (2020)7.22020 / 加拿大 爱尔兰 / 剧情 / 菲利普·法拉多 / 玛格丽特·库里 西格妮·韦弗
满怀梦想来到纽约,想从事着有关作家的工作,结果是书籍代理人的助理,有点小聪明,对待上司以及客户,有点人情,会处理寄给塞林格的信不忍心读者的心意放进搅碎机里,在丹尼尔去世后给予上司安慰并给她拥抱。
对待喜欢的作品,有自己的看法,共情能力强,面对塞林格读者的来信,自我坦言她也时常情绪化,但总忍着不把自己的情绪泄露,但不知道如何坚持下去,因为总是想哭泣。
素未谋面的塞林格一直鼓励她,每天坚持写作,最后在她终于想要辞职追求自己的文学梦时,终于见上塞林格一面,还偷偷把那个读者的信塞到他的大衣里。
关于一个普通的走上职场之路的又怀揣着自己的文学梦想的女性的心路历程。
我的评价是3分,这部电影没我想象中的那么精彩,比较平淡,整个的色调就是复古风,但是传递的内核我现在看完也不是很懂,讲的是一个女生想成为一个诗人或是作家,但是她阴差阳错的去了文学代理机构,并成为了一名助理,而对于这种机构而言的助理是不能进行诗歌和写作创作的,导致女主一直没有开始对自己梦想的追求,到影片的结尾是女生辞掉了这份工作,开始进行写作创作,我整体看完是意犹未尽的,因为就像我开始说的,女主想成为一名诗人和作家,可是她一直都没有开始创作,到结尾才开始,以至于我看到结尾让我觉得这部电影刚刚开始,可能是我没有理解这部作品吧,这部作品给我的感觉就是我想拍一个人喝咖啡时的样子,但是我一直在拍咖啡的制作过程……可是转念一想,有一句诗词是这样说的,人生得意须尽欢,可是当我的人生艰辛坎坎坷坷的我又如何去追求我心里的梦想,就好比女主开始选择这份工作时,不是为梦想而去的,是为生活而去的,以至于到结尾才开始追求自己所追求的,是因为生活,所以她才选择了这份工作,再到后来又因为这份工作压的她喘不过气,以及到后面自己生活稳定下来了,才决心辞退工作,开始追求自己的梦想,当自己的生活稳定下来了人生何处不青山。
终于在一个周末午睡醒来的下午和工作日午休的时间看完了这部被安利很久的电影。
“哪怕只是早上写个十五分钟”,的确是直击灵魂的一句话,总是说着热爱,但遗憾的是一直没有为热爱付出什么行动,多久没有完整写过一篇文章都已经记不清楚了,大脑似乎逐渐习惯接受外界的影评、外界的信息等,甚至不习惯写不是“鉴于”或者“一是,二是”作为开头的文章,想想也是怪好笑的。
每当自己想要开始写点什么的时候,就会开始搜索“键盘推荐”“写作推荐”,最终沉迷在一个又一个的挑选中,如此也就什么也写不出来了。
想来也是一种深层的恐惧吧,恐惧自己真的写不出来什么东西了,也恐惧自己写出来的东西没有所谓“灵气”或者说“才华”了,不得不面对也许我需要花很长的时间才能写出高中周记那种真实又略带忧伤的文字了。
或许真的可以从每天一点点简短的写作训练开始吧。
这类“攀附名人名作”的自传式创作,本质上是一场精心策划的文学碰瓷运动。
作者们像寄生藤蔓般缠绕在文化巨擘的躯干上,用名人的骸骨搭建自己的星光大道,堪称当代文坛最狡黠的投机主义行为。
**1. 名人效应榨汁机:文化血包的无耻抽取** 她们深谙大众对名流的窥私癖如同毒瘾,于是将自我平庸的人生切片,蘸着名人隐私的酱汁端上餐桌。
《Julie & Julia》里二流厨娘硬蹭美食教母Julia Child的棺材板,《My Salinger Year》里文学小职员把塞林格的书信当入场券,活脱脱上演了一出“文学乞丐举着大师的残羹冷炙敲打时代广场聚光灯”的荒诞剧。
当自我叙事贫瘠到需要盗取他人光环供电时,所谓的“致敬”不过是文化盗猎的遮羞布。
**2. 精致利己主义者的镀金方程式** 这类作品本质上遵循着“1%亲身经历+99%名人周边=100%商业价值”的暴利公式。
《穿普拉达的女王》把时尚女魔头安娜·温图尔剁碎了拌进职场小白兔的鸡汤里,既消费了顶级IP的剩余价值,又巧妙规避了诽谤诉讼——毕竟谁会承认自己就是那个“穿Prada的恶魔”?
作者们像华尔街操盘手般精准计算着真实与虚构的杠杆比例,最终将他人的人生勋章熔铸成自己的文学提款机。
**3. 伪女性叙事的糖衣炮弹** 它们披着“女性成长”的华袍,内核却是对权力结构的谄媚模仿。
当《My Salinger Year》女主摸着塞林格的信封陶醉于“触碰伟大”的幻觉时,恰暴露了这类创作最虚伪的悖论:一边表演着独立女性的觉醒戏码,一边跪舔父权制下的文化权威。
那些被她们架上神坛的男性大师,不过是用来佐证“看啊,我曾离伟大如此之近”的活体奖杯。
**4. 文学降维打击:从互文到互蹭的堕落** 当纳博科夫让《洛丽塔》吞噬爱伦·坡,当帕慕克用细密画重构波斯史诗,那是真正的文学对话。
而如今这些“名人周边文学”却将互文性降级为互蹭性——就像在卢浮宫蒙娜丽莎面前自拍的游客,用大师真迹当自己朋友圈的滤镜。
更讽刺的是,当她们抱怨“被名人阴影笼罩”时,手里还死死攥着从阴影里偷来的聚光镜。
**结语:** 这类创作宛如文化界的转基因作物:借传统名作的基因片段催熟自己的速食果实,表面饱满光鲜,内里充斥着功利主义的空洞。
当我们的书架被这些“名人寄生虫文学”占领时,或许该给每个碰瓷者发张警示牌:此处有文化碰瓷,阅读需注射独立思维疫苗。
《我的塞林格之年》2020我好喜欢这部电影❤❤❤这部电影原来的名字是《职场心计文学梦》,后来才改了现在的名字说到塞林格,大多数人可能觉得陌生但提到《麦田里的守望者》这部小说,肯定很多人熟悉塞林格就是写出这部伟大的畅销少年成长小说的美国作家他几乎是全世界最为离群索居的作家,几乎不出门,几十年来从不接受采访但他的小说《麦田里的守望者》一经问世,就引起读者狂热,在全世界畅销7000万册,几乎每个美国年轻人都读过这本书这部电影呢,就是讲述了一个怀有文学梦的年轻女孩,来到纽约追求自己的梦想她入职了一家出版社,认识了她的BOSS玛格丽特女士,性格冷酷,丝毫不讲人情,被员工称为“大魔王”女主的工作就是给全世界写给塞林格信件的读者回信,套用模板,很冷漠的一种做法她对那些读者热情洋溢,投入很多感情的私人信件很在意,不想他们收到的只是模板回复,所以她用自己的名字,给读者回复了一封信,却不想被读者找上门,斥责她多管闲事,她的一腔热情顿时被浇了一盆冷水前半部分的故事让人想起《穿普拉达的女王》,但又不一样,这部电影更多的是体现了一种温情的交流后半部分的故事,女主在职场上获得成长和历练,工作很出色,获得所有人的认可,但她认识到这不是她想要的,所以她决定辞职结局部分她真的见到了塞林格,见到了这位全世界读者都想认识的伟大作家这部电影刻画的塞林格形象,不是人们通常认为的孤僻沉默,而是一个很有人情味的,会对身边的人展现善意和关心的作家形象女主从塞林格这里,获得的岂止是阅读《麦田里的守望者》产生的丰富感受,还有两颗心的靠近,即使他们只通了几次电话,到电影结尾才真正的见面以及女主从其他的人那里获得的成长,从BOSS身上获得的,从同事身上获得的,甚至是从男友身上获得的,都为她作为一个年轻女性,在精神上的成熟和转变,提供了养料我真的好爱这部电影,很温馨平淡的基调,镜头和画面有很舒服的审美,光影和色彩搭配和谐,尤其是女主在电影里的穿搭,太美了,构造了一个具有复古质感的90年代的纽约从女主身上,我看到很多东西,也学到一些东西,我想,她以后一定会坚定不移的走上自己的文学创作之路对女主来说,这一年的塞林格之旅,真的太棒了!
为什么总有人觉得有强叙事逻辑,开端,高潮,结尾,才算是一部尽兴的好电影?
讽刺这部片是好莱坞爆米花大可不必,真正的好莱坞爆米花三段式叙事,百试百灵好不~女主演技各花入各眼,但是故事我倒觉得真是个好故事。
都说不及prada的女魔头,但我觉得故事内核远超穿prada女魔头的真实,女主没能成为一个声名显赫的作家,也没有感情开挂,遇上霸道总裁,遇上一个以自由为名目,实际只关心自己的垃圾现男友,自私抛弃前男友,甚至没有太大的变化,最后还离开了有起色的工作,这难道不都是真实小人物身上会存在的,而这些讨厌的点才是真正触动人的。
当然,只有真的喜欢文学,或者曾经做过文学梦的人,才会有所共鸣。
不然看到的就只是,一个怀揣文学梦想,美貌傻白甜勇闯纽约的俗套故事。
可是,我看到了,女主在阅读男友作品后,沮丧和嫉妒的情感,对自己某种程度的失望。
我等她在别人几次询问,她是否是一个作家的时候,她三番两次的迟疑,人只有在极度渴望,极度珍视某事的时候,才会如此迟疑。
我遇到过类似导演,编剧,尤其如此,大概那种小心翼翼,想象它有可能实现的狂喜,和担忧它会破碎的情感,时刻撕扯着内心。
可能不是文学,其它领域的人,也会在某些时刻有这种共鸣和体会吧。
在其它地方看到有人提问,为什么女主不能兼顾写作和工作呢?
我想一个是不能逃避的,懒惰和精力无法兼顾。
但还有一个我我个人觉得,也许是真实的原因,害怕真正全情的投入后,这件事还是失败了,所以总想给它一个完美的开始,给自己内心一个信号,是的,我要准备真正开始了。
不留余地的,全情的,甚至是毁灭式的。
我们总能看到电影里,有人辞了工作,说要做博主,要拍探店,真的不能兼顾吗?
其实想只是想推自己一把,义无反顾的做我最喜欢影片里的几个点,女主跟他男友说,她分手是因为发现她不爱他,以及,跟未曾谋面男生的精神对话,对,还有那个失败的女孩回信,这些都太糟糕了,但这些都是推动生活的一部分,不是吗。
很推荐,空闲下来,一个人静静的看,如果是和朋友或者别人一起看,我觉得大概率会感到很无聊,毕竟,它没啥娱乐属性,也不“激动人心(最后,以及少在那抨击完美纽约女性幻想,这部女主身上恰好不符合常规女性励志的套路,她没有变美,一直很美ok,她不负责任的,抛弃了前男友,以往电影角色,应该多是以女主被抛弃,重新开始新生活吧,她也没有开挂,一下成为成功作家,她老板也并不欣赏她的文学才华,她也没太表现出啥出挑的天赋,就一个有梦想的普通人,这都能算金手指人设,xx都不答应…)
作为一个曾经对文学和写作有过热情的人,我想说这部电影是会让我触动的。
Jo一开始对于纽约的一切都抱着一种美好幻想,住廉价公寓,在穷困潦倒的状态下写作。
因为很多知名的大作家似乎都经历过这样一种时期。
随着进入职场成为一个接线读信的秘书之后,这一切的幻想不攻自破,她不怎么写作了。
Jo的处境一步步更糟,遇到一个自私的新作家男友Dan,每天听着他喊她Booba,这个她觉得幼稚心烦的称呼。
因为文学梦想放弃了前男友Karl,在对方的音乐会上流泪不舍但是为了梦想还是咬牙死撑。
曾经有着同样作家梦想的闺蜜跟随未婚夫要搬走,将她们的文学梦想轻描淡写为teenager phase。
其实可以看到Jo一直在失去和经历痛苦,电影里出现好几个她吸烟的镜头,都暗示了她内心的痛苦和迷惘。
我想这也是很触动我的一点,在幻想被打破,面对着每天超时工作,接踵而来的烦心事,怎么去维系这份梦想。
电影中有几处关于别的成功作家给Jo的建议,让你热爱的写作压过任何东西,坚持每天写作,哪怕是早上的15分钟。
这些建议最后也成功让Jo下定决心,要脱离自己现在的处境。
离开自私的男友,目送闺蜜搬家离开,放弃agent的工作,重新投入自己热爱的事情中,哪怕结局可能并不美好。
此外,影片让我很失望的一个地方就是,从头到尾没有深入刻画过Jo文学写作的场景,只是在结尾出现了浅浅的几个镜头。
电影借助的回信这个故事线,没有很好传达Jo自我的声音从出现到逐渐覆盖掉原本Salinger的声音的转变。
整个电影很危险的在讲述一个女性作家坚持梦想的故事。
如果你知道塞林格,看这部电影吧。
如果你不知道塞林格,看这部电影吧。
因为看完后,你们可能会做同一件事:去搜索塞林格和他的作品,比如《麦田里的守望者》,从这个角度说,这部电影还是有点好书推荐作用的,但也仅止于此了。
(看到这里的朋友,温馨提示,烂片,赶!
紧!
跑!!!
因为有个为了写观影笔记警示别人不要看、而自己忍着恶心愤怒一遍一遍拉片的人,已经内伤了。
是的,就是正在写这篇观影笔记的我。
如果无所谓好片烂片的,您随意就好。
)这本来是一部看完了会感觉有点诈骗,再也不会看第二遍的电影,但是因为在看之前,收到太多的安利和推荐,导致我看完后满脑袋“???
”,诈骗感拉满,愤怒值拉满,再一看豆瓣,好家伙,居然高达7.2分?!
我不理解!
2星顶天了,1星给这部电影非常养眼的画面,半星给女主的颜值和知识份子穿搭,半星给开放式结局,因为总算是在更烂的道路上刹车停止了。
(我以为是,其实并没有,后面会说到)接下来我会撕开这部电影金玉其外的伪装,揪出藏在内核里的败絮,以下内容会非常非常非常主观,大家自行判断取舍哈。
1、文学梦?
人设单品,白日做梦而已!
在电影一开始,女主乔安娜就说出了她的“文学梦”:“我想写小说,讲五门外语还有旅行,我不想变得平庸,我想出人头地。
”这应该是很多文学青年梦想过的吧,有本事有钱有闲有名有品味有格调,谁不想呢?
但是请稍微停顿一下,仔细看这句话,“我想写小说”只是这句话的四分之一,而且注意,她说的是“想”,那就是说这件事目前为止,还没有开始写小说,或者还没有写出一本完整的小说,不然她可以说“我会继续写小说”,或者曾经写了哪些小说之类的。
另外,这句话后面四分之三讲的是出人头地,“五门外语还有旅行”需要的是很多的空余的时间和足够的钱,这些是出人头地的一部分。
综上,可以推测,乔安娜真正的的“文学梦”并非“写小说”,而是希望靠自己擅长的文学出人头地,比如写小说。
这也很正常,毕竟梦想不能当饭吃,还是要生活的。
那么问题来了,如果乔安娜一直写小说,但一直都不能靠写小说出人头地,那该怎么办呢?
电影里,乔安娜是这样回答的:“有抱负的作家不都是这么做的吗?
住着廉价的公寓,在咖啡馆里写作,我知道啦,但是这是我想要的。
”听到这里,可能会觉得乔安娜好像已经做好了最坏的结果准备,好像还挺有决心的,但回顾电影里她讲话时,那种漂浮不定、慌慌张张的状态,可以猜测这完全是她个人的想象,是一种根植于象牙塔、完全脱离现实的幻想。
毕竟她住的是1995年一周560美金(一周约4676元人民币,1.87万/月)的公寓,虽然她一周还赚不到560美金,虽然她每天换不同的美丽衣服,虽然她偶尔会去吃10美元(综合闺蜜说的10美元甜品推测的)的高级甜品。
(1995年:1美元=8.3507元人民币)一句话,就是还没被社会和现实毒打过。
为什么这么说?
咱们先来看看乔安娜的履历。
23岁,伦敦大学学院英国文学硕士毕业,在巴黎评论发表了2篇诗歌并赢得了他们的学生竞赛,毕业后来到纽约,进了一家资深的文学代理机构做文学经纪人助理。
这家文学代理机构服务了很多大牌作家,比如得了诺贝尔奖的阿加莎,西方文坛一怪塞林格等等。
很不错的履历了,而且有点才华,也有一份体面的工作,从学校一步跨到跟文学相关的工作,几乎没费什么力气,乔安娜自己也很满意:“我还不知道文学代理机构是什么,但是我感觉已经离作家的世界更近了一步,我将被神一般的文学化名所包围,毫无疑问,与他们的亲近将激发我写作的灵感。
”生活不会总是一帆风顺,很快现实就给了她迎头一击:她的工作是听写各种工作录音,处理书迷写给塞林格的信件,她并没有机会直接跟作家们深度对谈,也没有激发出更多写作灵感,工作占用了她很多时间,甚至电影前半段,她几乎都没有再专注写作了,回复信件不算。
在这个过程中,她无数次地强调:我想写小说,听过的人都知道她想写小说的“文学梦”了,电影中的塞林格多次鼓励她写作,哪怕只是早上写个15分钟,但请看下她为写小说这个“文学梦”做了什么?
毫不客气地说,nothing。
大家都写过语文作文,写小说也是同样的道理,要写好,写作技巧得分析吧,经典著作得看吧,好词好句得多背吧,人物、故事素材得多积累吧,随时记录脑洞想法得有吧……我记得有作家为了记录地铁里两个人的对话,一路跟着坐了好多个站,还有人去采访各种人物原型、大量阅读文献做功课。
那么,想写小说的乔安娜做了什么呢?
嗯,光说不做,尽喊口号了。
她真的想写小说吗?
不,她不想,至少没她以为的那么想。
电影借已经成名的作家蕾切尔·库斯克之口点出了“文学梦”的另一个版本:“你得非常热爱,你得对它的渴望超过这世上的一切,超过一个男朋友或一个挂满漂亮裙子的衣柜,或一份令人嫉妒的光鲜工作。
你得在被邀请去派对的时候,能轻松地说出拒绝;你也真的需要,在你父母讨厌你的时候能淡然。
”乔安娜在听这段话时,整个人很不安,脸上写着逃避、心虚、怯懦,因为她没有她强调的那样想写小说,她几乎是这段话的反面:她对每天穿漂亮衣服、梳漂亮发型的渴望,对书迷写给塞林格信件表现出的强烈兴趣,对回复这些信件的渴望,对阅读作家手稿的渴望,对一个男朋友的渴望,对参加派对的渴望,都超过了想写小说的渴望,因为除了写小说,其他那些她渴望的事她都主动去行动、去争取了。
她没有那么热爱写小说这件事,甚至她男朋友唐都比她有行动力,毕竟在他们做完生理运动后,唐继续去写小说,而她还在琢磨那些信件。
所以接下来,现实给她的第二个打击来了,她那个在书店兼职的男朋友唐完成了自己的小说,而她,这个在文学代理机构工作经常和名作家接触的人,没写出自己的小说,或者说根本没写。
她在看唐的小说时,红色笔在纸上用力地圈画、修改,有些失控有力的样子,将她在这场“文学梦”里的苍白、漂浮、虚弱、自私、怯懦表露无遗。
101分钟的电影,在最后9分钟,她终于开始专注写作,她似乎下定了决心,要认真写小说,甚至为此放弃了这份看起来很体面、似乎前途也不错的工作,我几乎相信她终于开始走上自己的道路,写她自己的小说时,电影再次告诉我,怎么可能?!
她写的是poetry,诗歌啊!
也就是说,从电影开始,一直到电影结束,她都没有写小说!!!
“我想写小说”,就像她的一个人设单品,可以显示她与众不同、有才华,和那些没有梦想、放弃梦想的人不一样;同时也有点像是她自我逃避的一个借口:我只是没有时间,没做好准备,只要我想写我到时候肯定能写出来。
就像那些说“要是我认真……肯定能……”的,其实说到底是对自己的能力不确信,同时害怕全力以赴后还是失败,没有办法面对这样的结果,于是干脆一直处于准备状态,这样就不会失败,还可以安慰自己我想做这件事,我只是还没准备好,我只是没有灵感……她可能是想写小说,但这种“想”又没激烈到让她魂牵梦萦、排除万难非做不可,说到底就是,不够喜欢,动力不足。
整部电影,她写的诗歌从来没有读出来过,那么多她单人在各种氛围场景下的思考镜头,不放诗歌真的好可惜。
是忘记用了,还是根本拿不出手?!
回顾整部电影,那个写信的男孩、巴拿马咖啡馆的爱情诗,不说有多么好,但至少赤城、可爱,让人动容,她有拿得出手的句子、或者让人秒赞观点吗?
没有!
都没有!
那个以“我想写小说”开场的“文学梦”,与其说是“文学梦”,不如说是能力支撑不起野心的白日做梦,青春期做这种梦还能让人觉得有梦想有想法,步入社会还这样就只剩尴尬了。
不走出象牙塔,不脚踏实地行动,不直面惨淡的现实,梦想怎么会落地成真呢?
2、铁打的流量生意,蹭不完的“塞林格”这部电影目前看到3个译名,《职场心计文学梦》,《我的塞林格之年》,《当我成为塞林格》,认识不认识塞林格的,都会觉得第一个译名没有后两个吸引人吧。
作为一个没读过塞林格任何作品、不了解他的人,在观看整部电影时,唯有跟塞林格有关的那条线一直吸引着我:塞林格是谁?
他是个怎样的人?
塞林格有机会看到这些信吗?
如果看到了他会回复吗?
塞林格和女主之间会有什么特别的故事?
塞林格和那个小出版社后面会顺利合作吗……在看完电影后,我第一时间搜索了塞林格和他的作品,原来他当时那么出名,那句“爱是想触碰又收回的手”就是他写的,百度介绍“塞林格是西方文坛一怪,成名后就过着隐居的生活,使许多‘塞林格迷’欲罢不能”。
这让我想到了张爱玲,如果把这部电影里的“塞林格”换成“张爱玲”,《我的张爱玲之年》、《当我成为张爱玲》,一切就很容易理解了。
像张爱玲、塞林格这样的作家,本身就自带巨大的流量,超级IP,作品经得起时间考验,人还很有个性,又因为长年避世隐居,任何与他们有关的一丁点消息都能马上引发热度,可以说受众多,商业价值拉满,任何书、任何影视作品,冠上这样的名字,都不愁热度和观看的人。
毕竟曾经有个狂热“张迷”戴文采,跑去纽约,住到张爱玲隔壁,本来说是见一面,后面不甘心,就翻张爱玲扔掉的垃圾,还做了分析和研究,写了一篇《我的邻居张爱玲》,从此她的名字就留在研究张爱玲的资料里,这不,我现在写张爱玲,还会写到戴文采这个名字,这不就是活生生的流量生意经吗?!
同样的道理,恶毒一点地说,《我的塞林格之年》这部电影,或者说从原著《My Salinger Year》开始,就已经算好了这笔流量账,说到底,就是在消费塞林格,这一点从电影里乔安娜对待信件的态度和做法就可以窥见一二。
乔安娜在阅读那些狂热书迷的来信时,她被信里的那种真挚、热爱打动,上司玛格丽特说她混淆了同理心和判断力,有时候,我甚至觉得她产生了移情作用,把自己当成了塞林格,共享了塞林格背后的光环和关注,达成一种好像自己实现梦想的成就感,毕竟她曾模仿塞林格的口气给书迷回信,而且在整个过程中,不停地跟书迷产生对话,这里我猜测是她想象的,因为她的同事说相信她只做过一次自作主张的回信,就是回给那个学生。
(又或者是回了一批人,算一次?
这里电影交代得不是很清晰,有确认的朋友麻烦帮忙补充下。
)仔细想想,乔安娜回信的背后,固然有被信打动忍不住想回复的动机,但更深一层想,难道她就没有想借此扬名立万或者变得与众不同吗?
以塞林格当时的盛名和热度,只要塞林格对这件事有一点点回应,那么她,作为这些信件的中间人,想必也会借着塞林格的光环,留下浓墨重彩的一笔吧,这不就是她那个“文学梦”出人头地的一部分吗?!
在广告营销里,有一种营销就是把不知名品牌和知名品牌放在一起,这样借着知名品牌的光环和关注,不知名品牌一下被拔高,好像有了和知名品牌分庭抗礼的实力,这招很好用,但非常危险,一旦这个不知名品牌实力不够硬,得到的反噬是双倍的,在消费者这里就是一锤子买卖,以后看到这个不知名品牌一定绕着走。
看了电影制作幕后,这部电影关于塞林格的书和照片没有得到塞林格家属的授权,从侧面反映了塞林格家属对电影的态度,不信任,不支持。
所以那个译名《职场心计文学梦》,某种程度上真是神了!
电影说了的没说的,这个译名都说了!
总有些人,望着一本万利的流量生意经,厚着脸皮冲破底线,不用白不用,名声算啥,钱赚了就行,蹭完这个“塞林格”,还有下一个“塞林格”,总之就是铁打的流量生意,蹭不完的“塞林格”。
3、没有了“塞林格”,乔安娜是谁?
电影改编自乔安娜·拉科夫发表的同名畅销小说,取材自作家90年代在纽约文学机构哈罗德·奥伯协会工作的真实经历,也就是说电影里的乔安娜后面是写了一本小说《My Salinger Year》,目前也只有这本。
作为电影的主角,剥离“塞林格”的光环,乔安娜这个人基本没啥人格魅力,更像是一个脑子不清楚的精致利己主义者。
在事业上,她好高骛远,一开始听写全错,不好好搞好本职工作,尽想着找机会跟大作家接触、看作家手稿,上司提醒她才反应过来;她负责处理塞林格的信件,竟然一直到电影结尾了才开始看塞林格的作品,这执行力和敏锐度,一言难尽啊。
这也许可以用那个借口,她想写小说,又不是做这份工。
但是说到写小说,她又名不副实,不想着修炼自己的本领,靠着塞林格的光环在一定程度上实现了她那个出人头地的“文学梦”,但不是自己的就是不是自己的,实力有多少,看过的人都知道,躲在别人的光环下,那这个“自己”还剩下多少呢?!
在爱情上,她拖泥带水,自私自利。
为了“文学梦”自作主张留在纽约,不跟从高中到大学相恋多年的恋人卡尔说,也没有跟人家分手;说是想写小说,结果小说没写,跟一个写小说的唐在一起了。
看不出她有任何喜欢或者爱这个唐的点,好像就是孤单寂寞了,把这个唐当过度,而她选了个什么人呢?
一个一直叫她boobie(胸部),她反对这个称呼N次对方也不改,根本不在乎她的感受和意见,经常打压她的男人,这个唐说就喜欢她单纯可爱(其实就是蠢好操控),几乎就是把她当成分摊房租、家务的室友、性伴侣、可以带出去展现男性魅力的性资源等等,没看到爱意,只看到算盘珠子蹦出来的算计。
后面乔安娜瞒着唐和前男友卡尔见面,纠纠缠缠,看得很无语啊,总之,两人都是一言难尽啊。
在友情上,她也很让人无语。
本来是来纽约闺蜜家小住几天,结果她自作主张为了追“文学梦”找了工作留在纽约,按一般的逻辑,闺蜜有男友,而且闺蜜家也不是很大,自己找了工作就是要长期留在纽约,那肯定得出去另外租房子啊,结果她倒好,人家不说,她就不动,还把新男友唐带过去,直到闺蜜主动开口,她才搬出去。
咋说呢,她是真的一点边界感都没有,也不为自己的闺蜜着想,只管自己占到便宜就行,现实中真不想跟这种人当朋友。
在看的过程中,好几次她的行为都让我很无语,不知道是不是东西方文化的不同导致的。
到她的部分,很多时候我都是在看演员的脸、比例和穿搭,会忘记她是主角,因为一直吸引我看下去的是塞林格。
据说原著作者也参与编剧了,并且同意了导演的改编,这样乏善可陈的主角,这样糟糕的人设,这样平庸的故事,除了利用塞林格的光环赚钱,我想不出其他能达成共识的理由。
4、电影和原著背后真正的“文学梦”
电影里的蕾切尔·卡斯克:左边深棕色长发女性电影里提到一个作家蕾切尔·卡斯克,就是她说了前面写小说的渴望超过其他任何一切的渴望那段话,这个作家是真实存在的,她出版了12本小说,最新一本是2020年出版的,也就是说她一直在写作。
而反观《My Salinger Year》的作者乔安娜·拉科夫,豆瓣上对她的简介只有很短的一句:小说家和传记作家,而且她在全网能搜到也只有这本书,也就是说,她到目前为止没有其他的像样的作品,至于是否还在写作不得而知。
根据百度资料,塞林格2010年过世,本片导演也是编剧2014年看到这本原著,查了下豆瓣的出版信息,2014年6月3日出版,按照3-5个月的出版时间间隔,那可以推测,原著作者乔安娜·拉科夫大约是在2013年底完成这本书的。
(截图来自知乎用户:常州海星文化杨编)272页,按一般小说16开(170X240cm)算,每页约990-1120字,除去封面、扉页、配图这些,大约20多万字,按照电影里乔安娜那几乎不存在的文学才华,大概也不用一字一句打磨,从1995年遇到塞林格开始就写到现在吧。
所以,请允许我大胆地怀疑,原著作者很可能就是在塞林格过世后开始写这本书的,想蹭着“塞林格”的流量,在文学界留下她的名字,哪怕是厚颜无耻地躲在“塞林格”的光坏下。
2014年,乔安娜出版这本书,彼时她大约42岁,终于实现了她想要出人头地的“文学梦”,但到目前为止再没有其他作品出版,这大概可以算是电影的另一个结局,也是那个掩盖在“塞林格”光环背后真正的“文学梦”的样子,孱弱、空洞、苍白,沙子堆起的城堡,风一吹就散了。
本来还想分析下几个情节的问题,比如:乔安娜的上司玛格丽特和那台买了没人用的电脑;塞林格和乔安娜的通话内容,是真的,还是存在她杜撰的部分?
乔安娜既然一直在写诗,为什么还要说“我想写小说”……但是我真的写累了,因为这是这部电影的导演也就是编剧的问题,实在懒得吐槽了,人家摆明了就是做的流量生意,我现在已经是他们play的一环了。
但是,不管这部电影有多少赞誉,我都要说一声:烂片!
最后的最后,祝大家都能成为想成为的自己,放一首周杰伦的歌《红模仿》,就此结尾吧。
“我常常在想宇宙只有一颗太阳为什么我的影子这么多 这么像战胜幻象 和我一样喜欢模仿的朋友们崇拜是件好事 欣赏是种美德但走在我后面 我很担心别人会看不见你到最后只是一个接一个的分身这样的鼓励 是否太直接 太讽刺老师在讲 到底有没有在听啊我告诉你 做自己胜于跟太紧最大的敌人就是那内心的自己
太糖水了罢
就是一点轶事
很久没看过这么无聊的电影了
哪怕只是早上写个十五分钟。无功无过,女主性格还是不错的,果断追求自己想要的,无论是男友还是工作
配色和乔安娜的穿搭真的让人舒适,是那种优雅复古有很日常的调调。有些时候我们不是不知道自己想要什么,只是现在没有能力或者各种客观因素不能去做,但是当我们可以去做的时候,一定要去做。因为我们不知道现在不做的话,之后还有没有机会去做,我们会不会后悔没有做。
很无聊,为什么吹得这么好看
去年开年在选第一部电影时应该就考虑过它,今年阴差阳错,第一部是它,但效果并不是预期的,而这种感觉,竟和去年的第一部《时时刻刻》一样
清爽明朗 幽兰芳香 如诗如醉 曾经路过的你我 似曾相识 爱过的人会不时的想念 坦率分手 只因没有爱过 塞林格这年 不忘初心 即是没变
如果非说是“文青版” 不如说是模式化低级复刻 总结——不如校阅女孩
女主确实蛮漂亮的!
文学经纪公司版“时尚女魔头”的即视感!
配色与音乐总让我想到“典雅”二字。情节很清淡,没有太大的起伏,看起来很舒服。我最最喜欢乔安娜在大树下吃东西的那个画面,恰好一群鸟儿飞过天空。整部片子塞林格都没有露过正脸,他的象征意味立住了。但是,这个译名什么鬼!还我塞林格之年!
英伦版的穿prada 的恶魔
她有想做的事,她离开了。作为23年我的最后一部收官之作,祝她和我都美梦成真。
三星半。有说些什么,又没有说明白。比较喜欢呈现读者来信的方式。
2024.9.7 非常自怜的一部电影。可能因为我就是那个在slush pile里find something amazing的人,所以对于创作者想要成为作家或者编剧有点惊恐了,多一星给Jerry的那句话。
3.5
为文学缠绵困苦的年代 脱产创作未有付之一炬 美人们随时随地会激动得哭出来 “我想知道你是怎么想的” 精心剪裁 宽肩西装ptp领mj窄裙silhouette phone pal awww比窗里挥手让人心动 堤坝总会决堤
是喜欢的类型,给3星。视觉美学,缺乏感动。
teenage phaseyour thing grow out of it