终归大海

电影前半段是快进看的，看的出来真奈对堇的特别感情，但堇呢？

她到底是以怎样的眼光看待真奈的？

在聚会上亲了真奈、帮她催吐、借宿真奈的家、不排斥真奈握住她的手，但是却交了男朋友...我迫切的想知道。

当镜头以堇的视角呈现时，我为真奈欣慰，我想去告诉真奈她是喜欢她的，双向奔赴，原本我也和你一样对新生活动避之不及，但当我看到你的那一眼开始我毫不犹豫“切换”性格，只为靠近你。

看完电影是晚上十一点，我却哭的停不下来，我伤心永远也不会在一起的她们，我伤心自己，啊，如果现实中有第二镜头我想我也会迫不及待的想知道你的想法，即使现在天各一方，即使交集沉没在十年前的时空“大海”中，如今的我只奢求知道你的想法，即使“终归大海”也便无所遗憾。

是一部让人不忍错过任何一帧的电影。

每一个镜头都在诉说着海量的故事、每一个场景都被美和情浸满了，就是让人移不开眼。

画面、色彩、台词、剧情、节奏，每一处都恰到好处，勾人心弦。

【后续涉及轻微剧透】前4/5可能就是上面这样了，一部忧美而有趣的电影——关键是！

关键是最后15-20分钟，一整个格局就上去了，格调猛增！

不能剧透太多，但是最后堇化作海水来见真奈那里真的好感人好感人！！

我觉得所有跟那个剧情点相关的场景都可以称得上全片最佳！

不愧是、终归大海！！！

不过（可能是我个人的原因）感觉前面堇对真奈的感觉还是挺好懂的，至少我在看前面的时候就已经猜到了，一些小细节也是立马就反应过来了，所以在看最后的“对线（？

”的时候就没那么恍然大悟的感觉，更多的是原来如此。

不过几个交换视角的镜头还是很震撼，再加上最最后的“终归大海”，就是说、绝了！

立意还是有价值的，画面也非常干净，颇具美感。

不过讲道理有点沉闷了，内容结构有些重复，剧情基本可以靠脑补出来，没必要再完整虚数一遍。

简而言之，如果不是女二可能就弃坑了。

感觉剧情想探讨的话题有点模糊，超越友谊的情愫、对于自我与社会期待之间差别的理解等，都是见仁见智的话题，最终也很难给出某种倾向性或是答案。

值得一提的是，女一演技非常自然，相比之下女二还是显得有些花瓶了，特别是有台词的部分袋盖是注意力需要分配到念台词上，比较容易出戏，估计拍得时候NG了很多次吧。

一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。

男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。

但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了；亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动；歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、动画中捧脸亲吻的两个女人……这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。

当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。

最后的动画也表明人往前走了。

逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。

结尾的动画1

结尾的动画2

结尾的动画3

优点，前中后三段动画是本片最精华的部分，等车来的少女，等不到车来的沮丧，以及人生终最后一刻的走马灯，我在海的这一头而你在岸的那一边。

这更像两人现实中的处境以及结局的写照。

我心向你，唯隔山海。

影片不断抛出女主的疑问，与死之人有关的一切，随着她的记忆找寻另一个女孩人生的轨迹。

女主以为她男友不了解她，但事实上如果女主曾经了解过哪怕一点点真实的她，她们或许都不会被一次次的误解分开。

她误会女主未来里没有她，她觉得女主找到了那个灵魂之人，她觉得她不可能一辈子赖在女主身边，所以不如先离开吧。

那种遗憾，如同舍不得删除的语音留言，一遍又一遍重复却永远等不来下一次见面。

缺点，电影主题过于混乱，探讨自然灾害下的受害者还是关注于个体人生轨迹，这是两个完全不同的大命题，完全可以分开讨论，对于堇的死，哪怕安排于一场车祸，或许也无伤大雅，只不过是她喜欢蓝色，喜欢大海，当她的生命消陨在她最爱的事物里了，所以你这么安排，你想让我觉得很高级？

或者人类在自然灾害面前的弱小无助和你所极力表达的一段届不到的隐约情感到底有什么直接关联？

导演看似聪明用了双视角，但其实看过堇的视角后更让我费解，你们两个人是没长嘴吗。

为什么可以如此完美的错过彼此所有的微表情，可以领会错彼此所有的心意，如果真是如此，那就是不合适，哪怕她活着，该没有的也还是没有，等不来的电车也还是不会来到。

最后，节奏太慢了，人物的所有动作放了二倍速感觉勉强正常，镜头语言无效信息过多，而让整个故事显得无比漫长和无聊。

总之，导演不行，编剧也不行。

第一遍看分了三次才看完，实际上如果不是滨边美波，可能中途就放弃了。

但看完后立马又看了一遍，然后又看了一遍。

总体来说硬伤不少，中心表达模糊，结构重复，节奏太慢。

霓虹国不少电影就是这种奇怪别扭的风格，初看冗长沉闷，好在再看，这杯淡淡的茶，也泛起了回味。

通篇下来，湖谷和堇之间的关系处理得克制，美好却遗憾。

开头和结尾的动画都以堇的动画入画，以湖谷的真人出画，对应全片中两个人物的一虚一实。

动画在交待堇遇上海啸失踪的时刻，海啸的背景按湖谷听的语音留言最后一次的时间推测，应该是东日本311大地震，感觉在那个时刻，她极有可能是有主观故意地向海而去。

全片很难理解之处有两个，其中一个是地震这一段，还以为湖谷寻访堇最后的地方，会找到有堇存在过的痕迹联系。

如果并没有联系起来的点，加入这段的逻辑关系是什么呢？

是旅店小姑娘唱的妻子等着葬身海底丈夫的故事，暗扣着湖谷与堇的关系。

还是湖谷通过遇难者家属们的经历，能够正视堇永远不在的事实，开始新的生活？

堇与湖谷的关系，也是有点蒙，既然都是同一个调频了，为什么走不到一起呢？

两个人之间，相对而言，湖谷是更勇敢的一方。

雨夜，堇说会出现一个人能让你做真实的自己，湖谷很开心地转头看堇，说已经有了。

堇追问是谁，湖谷嘴上说保密，马上是有行动的，鼓足勇气去牵堇的手，或许是想告白吧，但正巧一个雷打断，湖谷没能说出口，让堇误会湖谷是害怕打雷。

此时内心在害怕的是堇，她的那句：虽然很可怕，但我们还活着。

是说给以为失去湖谷的自己听的。

各种细节都把堇描述成一个非常渴望做自己的人，她喜欢PUFFY的歌，这个组合的特点就是能做自己； 应聘的公司不让染发，她就不去等等，但她又无法做自己，包括跟湖谷的关系亦如是，其中原因通过电影来看并不是很清晰，也许小说中有交待。

对于两个人的关系，湖谷的一方应该是清楚的，堇的男友应该也是清楚的，当堇说不可能跟她永远都在一起时，男友问为什么不可能？

堇难看的脸色可能是极少数没有假面的时刻。

堇为什么不清楚，或者说为什么拒绝把关系明朗化，并走向下一步，也是交待得不够的地方。

堇的妈妈和男友都说堇很普通，但湖谷很执拗地认为堇是独特的，就象堇同名的植物，非常普通，家家户户都有，但湖谷家庭院里的槿树，对于湖谷而言就是独特的。

堇的本意中，也有短暂的意思，朝生暮陨，在湖谷的生命中很快消失。

但堇又并未远去，化作庭院里的槿树与湖谷相伴。

槿树的第一次出现，是湖谷第一次打开录像机，录像是堇搬家离去的那天，湖谷坐在槿树下，堇走了，槿树还陪着湖谷。

第二次出现是夜里，湖谷听过去堇发的语音信箱。

后面的出现就越来越多了，第三次是湖谷从海边寻访回家，梦中阳光洒满庭院，洒在槿树上，湖谷以为堇的离去是一场梦，堇说再见，湖谷失落中醒来，想去打开录像机看，恍惚中窗外槿树的方向出现了堇，湖谷的思念化作热泪，这也是全片情绪最强烈的重场戏。

当湖谷清醒过来，打开录像机，出现的画面是堇拍的槿树。

动画中与海融为一体的堇化作雨滴回到庭院中的槿树，以及最后湖谷拍录像时的大背景，她呼唤堇：你能听到吗？

窗外槿树的特写，都在一步步加深这种羁绊，永远同在，永不分开。

岸井雪乃和滨边美波的演技也通过本片得到进一步肯定。

霓虹这种文艺戏，角色偏内敛，比大开大放的情绪难拿捏，希望以后两位以后佳作不断。

明白那个人的心意很难，正视自己的心意也很难。

任何时候，面对艰难的生活，都请记得堇对湖谷说那句话吧：你比自己认为的更坚强。

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。

有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。

像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。

其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

1、猫咪钱包和发圈。

猫咪钱包在被真奈捡到后就一直在真奈那里，到雨夜夜谈堇误以为真奈有了喜欢的人后决定放下对真奈的喜欢搬出去时才看到猫咪钱包，并且拿走了。

捡到，这份感情的开始。

拿回，决心放下这份喜欢。

两次错过提猫咪钱包时机。

第一次是拿回时，转头真奈就不见了。

第二次是最后一次见面在车站分别，开口提了猫咪钱包，巴士却来了，堇笑着说“没有什么”。

错过的不仅是提猫咪钱包的时机，也是向真奈表露心意的时机。

结尾真奈面对录像机除了说天气就是说发圈，既然如此，发圈就不可能仅仅代表发圈这么简单。

“错过了把发圈还给你的时机”，错过了向你表露自己心意的时机。

“等我想起来时已经找不到了”，等我明白自己的心意时已经不可能向你表白了。

“我应该也没扔掉它”，你已经不在了，可我依然喜欢着你。

2、时间线。

2004年，认识。

2005年3月2日，第一次同游。

（两人认识是在社团招新会上，新生入学一般在4月或10月，说明是在2004年认识。

）2006年，住在一起。

2007年10月25日，搬走。

（堇：“今天要搬离这个住了一年多的地方了”。

）2009年11月2日18时34分，第一封语音留言。

2010年6月13日11时07分，第二封语音留言。

2011年2月21日20时21分，第三封语音留言。

2011年2月28日到3月7日之间，最后一次见面。

2011年3月11日14时46分，9.0级东日本大地震，引发巨大海啸。

（最后一次见面堇说下周要去看海，还让真奈等她回来约她见面。

）2016年5月13日，真奈从堇遇难地回来后录制视频。

3、堇的东西你是怎么处理的？

电影中的现在时是2016年，堇离开后的第五年。

在这五年里，真奈一直未能接受堇已离世的事实，一直坚持是“没找到”。

堇的男友和妈妈都已接受堇的离去，不愿保留过多关于堇的物品与回忆，已经向前走时（远野要丢掉堇的遗物，订婚，搬新家；妈妈没有留下录像机），真奈还停留在原地，等待着她，期盼着她有朝一日回来。

远野察觉到真奈不满于他要丢掉堇的遗物，问：你那里有堇的东西吗？

真奈：有啊。

远野：怎么处理呢？

真奈：就那样放着。

朋友去世五年，一直保留她的东西。

如果这都不是爱4、互相呼应的台词与情节。

店长自杀后，厨师：店长在我看来是一位和蔼但令人猜不透的领导，但对真奈你来说是不一样的吧。

在妈妈和远野眼中就算在身边也觉得距离很远的堇（妈妈说堇和家中的小猫三四郎很像，都很害羞，不容易和外人亲近，远野表示认同。

又呼应了堇的猫咪钱包，说明堇确实如此），在真奈心里却是与自己亲近的、始终如初的（远野问过真奈你真的觉得堇一直没变吗）且不普通的（真奈说堇可不是普通女孩，远野并不认同）。

真奈在一开始就是神奇般的可以让堇做自己的人。

为了真奈摘掉了社交面具，一别于在社团招新时为真奈解围时的强颜欢笑，亲吻了真奈，不留情面地回击了无聊的男人。

堇被夸赞像洋娃娃。

洋娃娃的确漂亮可爱，可是洋娃娃没有灵魂。

堇调整自己的波长融入他人，不再是真实的自己，但也在这个过程中遇到了能让她做回自己的人。

05年一起旅行时堇说“安心”是被深深地爱着，而在堇看来，真奈的房间就像海底，让堇感到安心。

「补充：那这是否说明，堇在被真奈深深地爱着，而她未能察觉，她们未能及时察觉，没能有勇气去确认？

」电影的开始真奈直白地对远野说，我一直不太会和你相处，我不太喜欢你。

堇第一次向真奈介绍远野时，堇去给真奈买饭，剩下真奈和远野两个人四目相对，面面相觑。

真奈的表情透露着不悦与低落，只是因为堇在，强颜欢笑。

真奈在堇恋爱时应该是尽可能地避免了与远野的接触，不然好朋友怎么会不知道朋友的房间在哪里（去拿遗物时问远野堇的房间在哪），不会是没去过朋友家玩吧。

店长问她喜欢的音乐，她说因为朋友喜欢puffy。

堇和远野一起唱puffy的歌时，真奈的目光都在堇身上。

5、黑色的海水与触摸的高墙。

这是无意间发现的蛮有趣的点。

看片尾动画，黑色的海水淹没了堇的脚，屏幕黑掉，寓意着死亡，感受到绝望。

搜了311日本大地震的海啸视频，发现冲击来的海水，真的是黑色。

真奈踏上堇最后的旅途，走过长长的高墙，是日本政府在灾后建的防海啸冲击的。

6、什么时候明白的呢？

真奈在堇最后一次看到的海边，自言自语（大意）：难以想象她会在这里。

不过当然了，人是会变的。

她可能只是想，多少把我忘了吧。

这是否说明真奈此时已经明白堇是喜欢她的，也知道了堇当时内心的挣扎。

可又是在什么时候知道的呢？

是看到堇遗物中的猫咪钱包时吗？

还是堇离开的五年间在希望和绝望中回忆与堇的一切时逐渐明晰的呢？

「这段需要更正，我看的那版翻译有错。

真奈在海边说的应该是“我想，我也在慢慢放下她吧（大意）”。

」7、三段电话语音留言。

三段语音时间跨度三年，有上午打来的，有傍晚打来的，也有下午打来的。

是不是堇在随时随地想起她时，又踌躇着决定打了电话表达思念吗？

“真奈，好久不见。

你过得好吗？

我只是想听听你的声音。

我会再打给你的。

”“我只是想听听你的声音。

”8、你还记得我们第一次见面吗？

结尾真奈通过录像对离去的堇说：“你还记得我们第一次见面吗？

”回顾初见，堇只是提了一嘴自己是文学部的，当时一脸懵的真奈就记住了，团建结束还主动说自己也是文学部的，说明真奈在一开始就对堇印象深刻且感兴趣。

对初见的你念念不忘，哪怕已经不可能再见到你，听到你的声音，也不会忘记你，不会忘记我们的开始。

9、没有可能的可能。

看到的一个想法。

认为堇的头发越来越短，不再穿可爱的裙子，而是穿帅气干练的西装风衣，也不再调频和别人同步，说明堇已经开始做自己。

那等她看海回来之后是不是会和真奈坦白心意？

我看不明白。

提猫咪钱包了却又不打算说，干脆利落地坐上巴士没有回头，这都像是已经放下，可是语音留言是怎么回事呢，偶尔的见面呢，希望真奈在自己看海回来时约自己，穿上曾经一起旅行的红色鞋子独自旅行。

不过这一切都已经是不可能的可能了。

结束语。

电影拍得一般，但是两个人的故事令人在意，情感表达得含蓄又细腻。

刚开始看时并不知道是这样一个故事，看到后面才明白这是一个暗恋的故事，还是双向暗恋。

所以在清楚了故事的始终后再回顾，会看到许多当时因为不知道而忽略的细节。

感触颇多，写得很乱，感谢阅读。

如果有补充又不能修改的话会发在评论区。

欢迎讨论

一部很慢的电影，人物对话慢，情节发展慢。

真奈却与慢节奏融合得很融洽，使得“悲”这种苦情色彩在真奈身上更浓厚了。

很特别，这部电影让我从始至终沉浸在这种悲伤的氛围里，很难抽离出。

在很多幕的对话中，都能感觉到语句停顿时情感的波动。

我会说，这部电影表达的方式如溪水，潺潺地流淌着，轻摩挲过砂石表面，而引起细微颤动。

贯穿电影的“悲”，非同一种悲。

真奈视角里是友人逝去，而自身仍未接受/无法接受/不想接受的悲、是明明刚通过电话，而后被告知自杀讯息，无措的悲；以及其他视角里，每位遇难者亲人坐在摄像机前，讲述着他们对遇难者最后的回忆，接受他们死亡现实的悲。

而这些，都属于既定现实的悲，一种定型的悲。

此外，更有那层未捅破的微妙情愫，不敢/不能/无法用言语表达出的悲。

但不说，就感受不到吗？

情绪早已渗透出言语之外，纵然不说话，真奈哽咽的样子、含着热泪望向你的样子，已然表达出不舍。

而你，明明也感受到了不是吗？

“被海水淹没的那刻，堇，你在想些什么呢？

”。

普通人的一生，从新生儿期开始被世界注视着，被动接受一切讯息，到青春期，主动探寻世界，寻找自我定义，最后死亡———这正是堇二十几岁人生的终结期。

躯体逐渐消融在海水里，直至化为海水的一部分，待云层凝结成雨，而后重返陆地，滴落，唤新芽萌发。

堇，代表着无数被海啸吞噬的，一个个鲜活的生命体。

我感到悲恸，脑海里一直浮现出纪录片里那场惨绝人寰的大海啸。

抽离出这种悲伤，来客观评价这部电影。

虽然镜头语言慢，但每个场景的过渡衔接很快，有种割裂感。

然后是人物刻画的部分，堇和真奈的情感联结有点薄弱，没交代清楚「为什么在彼此身边就能够展露出真实的自我」。

店长为什么自杀，影片中似乎没提到。

再来是叙事手法，可能会让人觉得碎，因为不是第一遍看所以忘了第一次的感受。

但个人还是喜欢这种倒叙和插叙的风格，以及用摄像机串联罹难者家属、堇与真奈还是蛮妙的。

总体来说，还是蛮喜欢这部作品。

唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。

”天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。

前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。

1.堇和真奈之间的感情没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。

最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。

之前你不是说有真奈在吗？

”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。

最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。

2.堇的压力来源真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。

”为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？

为什么堇会在一个雨夜离家出走？

为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？

这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。

“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。

不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。

”“真奈，你不适合假笑。

你比你自己所知道的要强大很多。

”“我现在最想去的地方就是你的房间。

真奈，你从来都不要求我做什么。

”“你根本就没有自我！

（离家出走前对着她母亲说）”堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。

她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。

洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。

堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。

3.突然自杀的老领导真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？

是个跟堇一样总在微笑的老好人。

他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。

临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。

” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。

”过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。

终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？

”4.结局天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。

如今堇就长眠在这些海浪下面。

或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。