佩小姐的奇幻城堡

#无剧透影评#这部Tim Burton的电影真的很不错，可以说完全超出我的预期，预告片太套路了，虽然Tim Burton的电影我看过不少，爱丽丝梦游仙境，剪刀手爱德华，基本90年代后的电影我都看过，这部电影真的是很Tim Burton，色调灰蒙蒙的，很Emo的质感，色彩绚丽但不清脆，很粘，灰度并不像其他的Tim Burton Movie那么灰和黑暗，色调相对来说更加PG-13，而且是Kids movie，只不过还是需要带脑子去看的Kids Movie。

电影的反派角色的设定还是很有意思的，只是介绍的方式有点老套，全都是Narration, 按照讲故事的方式讲的，如果在讲述怎么杀死的时候加入背景知识剪成Time Leaps 的时空分镜转换的融合分镜这样可能会给观众的感觉更自然，而不是强行讲故事给背景知识……Lazy Story Telling。

Samuel L Jackson还是一如既往的非常棒，演技非常到位，但是反派智商不上线搞得我以为后半段是喜剧……Emma那个妹子真是挺醉的，先和Jack的祖父约会再和Jack约会，Jack的心真大…不过Jack既是protector又是Leader，真的很不错，Asa Butterfield 演技没掉线，干的漂亮。

这部电影值得看，里面的怪兽Scared the shit out of me。

75-80/100这个样子。

1 Eva Green, oh Eva Green. I think I'm gay now.2 The superpowers, or peculiarities if we speak Tim Burton instead of Marvel/DC3 The skinny pale girls4 The skinny pale protagonist5 The cute little children, especially the boy who dreams mainly about clothes6 The annoying dude with a cute Scottish accent7 How they set the whole thing in Wales8 How the characters complain about Wales9 The entire reset scene (Are you my mummy? - Sorry I just couldn't resist.)10 The scene where the skeletons beat the shit out of the hollows (reminds me of Shaun of the Dead)11 How SLJ complains about having to pose as a psychiatrist in Florida for three weeks and pretend to watch (the goddam) birds in (freaking) Wales for three days12 How they killed off Dame Judi Dench's character within three minutes (sorry but that WAS kinda funny)13 Chris O'Dowd is adorableOne of the best films I've seen this year. Feels like Doctor Who meeting Blood and the Cornetto. An enjoyable watch.

剧透慎入。

有一个古宅，花园里碧草青葱，鲜花怒放，树木葱茏。

这里青春常驻，四季花开，时光停止。

有随风飞扬的，裹着蓝色衣裙的少女，有赋予木偶生命的少年，有红发姑娘，有娇憨萝莉。

还有一位抽着雪茄的，有猫一样魅惑，鸟一样轻盈的美艳少妇。

蒂姆波顿把这个魔幻故事打造成一个薄荷糖，发出童年和青春的清新气味，发出美妙的色泽，让人忍不住想尝尝味道。

可惜，糖最终化在嘴里，也只是颗薄荷糖罢了。

糖很甜，但是味道未免太单调了。

所有经典的童年故事里，都有个中二的少年 ，最终打败邪恶的巫师（巨龙），拯救了公主（王国），最终HE.这个故事也未能免俗，从一开始爷爷被害，男主和反派的斗争便埋下种子。

最终，从一个懦弱勇敢的孩子，变成打败魔鬼的勇士，拯救了孤儿院。

所有二元对立的故事，如果反派没有足够立体的形象，便就如童话里最终被消灭的巨龙一样，只为了王子的爱情走个过场。

这种形象是为了被打败 而建立的，是为了故事而建立的，因而没有真实感。

没有真实感，便 不能打动人。

佩小姐的故事里，反派一如既往的干坏事。

大概唯一让人记住的事情，就是他们跑去挖了小孩的眼球，剩下就是典型反派的夸张的表情（奸笑）和老套的嘴炮。

片中其他的地方，从对学校和父母的描写，有些对成人世界的讽刺，但是都极为薄弱。

与之对比的，是导演的经典作品，剪刀手爱德华。

里面并没有什么大奸大恶的反派，让人心寒的正是普通邻里之间的冷漠，流言和猜忌的伤害。

所谓的正常人对异类的排斥 。

剪刀手和正常人的对立荒谬，但是真实；真实，所以动人。

套路不是不能用，但是这次，导演没有用老套路玩出新花样。

故事，除去一些漂亮新奇的小细节，未免太单薄。

爱情也是千百年的老套路的。

导演似乎对这种情侣之间，时光相隔的戏码情有独钟。

爱德华里 ，女主已经白发苍苍，而剪刀手却独自一人，在时光中永伫。

爱丽丝里，爱丽丝会长大，亦会老去，疯帽子还是会在那个幻想世界里，十年如一日的开着他的茶会。

在这部电影里，男主角和女主角也面对着两难境地。

男主应该回到正常世界，像正常的人一样老去，还是应该和女主一起，待在那个永远不老的轮回中。

作为一个大团圆爱好者，不知为何，我对这个男主女主最终happy after的结局怅然若失。

觉得这个结局还不如故事中的一个片段真实 。

少年带着女孩送的玫瑰回到自己的时代，安放床头，一觉醒来，娇艳的玫瑰已经凋谢风干，一触成灰。

我看完回味时，总觉得电影 里还隐藏着另一段情愫。

男主的爷爷和女主。

他们的故事在电影的叙述中若隐若现，特别在男主的青春无敌面前，似乎更无关紧要。

但是仔细想想他们的故事。

他迫不得已，离她而去。

他娶妻，生子，当了祖父，进入暮年。

听说他似乎背叛够他的妻子，听说他不够关心他的孩子，他对孙子一遍又一遍重复当年往事，但他终究没有回去……她在那个古宅里日复一日的接松鼠，在巴黎的游乐园里看每日一样的雪，娇颜未改，她在那幢宅子中接了成千上万次他的电话，但他终究没有回来。

那天她在古宅的废墟中看见一个男孩，她情不自禁唤他的名字。

当她看着那个稚气未脱的少年，她是否还会想到那个几十年前的他。

时光荏苒，我们已被时光阻隔，但是那个我爱过得人啊，还在记忆里，不曾老去。

执着于这样的爱情。

是不是也是导演的执念？

身轻如风筝的女孩，总爱不穿衣服的隐形正太，力大无穷的萝莉……在《佩小姐的奇幻城堡》里，这些有着超能力的孩子让影片看上去像是一部复古哥特风的X战警。

而泛黄的神秘老照片，与深蓝偏灰的冷色调光影，和国内被删减的“分食眼珠”片段，又让它呈现出一种恐怖片般的诡谲气氛。

如果你单纯地把《佩小姐》看做一部儿童奇幻片，那么你未免也太小看了它，揭开《佩小姐》惊悚而魔幻的朦胧面纱，你会意识到：这实际上是一部批判自以为是的大人伤害乃至无情扼杀孩子纯真天性的社会伦理片。

影片还有另外一个译名《怪奇孤儿院》，意指奇幻城堡中孩子们的身世不幸。

一个或许很多人忽略，但却令人细思极恐的地方是：他们很有可能不是因为父母去世才成为孤儿的，而是被父母抛弃的。

这一点涉及到了人性的阴暗面，是一个极为沉重的话题，因此也表达地分外隐晦。

大人们，包括父母，不是无条件地爱每一个孩子的，他们爱的是那种“懂事”、“听话”的孩子，或者说，是“正常”的孩子。

这一点在男主角杰克身上就有鲜明的体现。

杰克是个整天奇思怪想、神神叨叨的孩子，显然，他在父母眼中是一个不折不扣的问题少年。

因此，父母千方百计地想矫正他，带他去看心理医生，希望他“正常”起来。

而杰克则在试图证明自己的过程中，遭受了一次又一次的嘲笑和奚落。

在他依照祖父的线索来到岛上后，他又一次无比失望地发现了大人们粗暴对待孩子们的真相：父亲除了坚信他有心理问题，并用医生来警告杰克别再幻想和胡说，还对他的冒险经历全盘否定，漠不关心。

这种成人世界和童真隔绝的现象在杰克第一次穿越回1943年就展现了出来，现实世界阴沉萧索，阴云密布，冷清压抑，而奇幻城堡则阳光明媚，鸟语花香，晴朗和煦，有一种世外桃源的梦幻感。

杰克第一次来到奇幻城堡时就感到了一种莫名的亲切，他不但没有被各种匪夷所思的奇怪现象吓跑，还在这里流连忘返。

杰克与城堡迅速缔结的强力情感纽带绝不仅仅因为祖父曾来过，而是他心底由衷产生的归属感。

因为他与这些怪孩子一样“不正常”，都被成人世界边缘化，遭到了这个被大人所主宰的社会的排斥与孤立，某种意义上而言，他是双亲健在的精神孤儿。

导演蒂姆·伯顿在影片中有倾向性地把黑暗的意象给了大人。

比如饰演大反派巴伦的塞缪尔·杰克逊的手能随时化作各种精锐锋利的兵器，而他的同伴可以瞬间冰冻和长出野兽般的尾巴和爪牙，同时他们硕大的眼白和萎缩到只剩下一个点的瞳孔，无神而狰狞，形成了一种有眼无珠的可怕空洞感，是挖取孩子眼珠而食的怪兽；而孩子们具有的能力，比如让植物生长，双手可以生火，嘴巴飞出苍蝇，以及脑后有一张大嘴的小女孩虽然看上去可怕，但从不主动伤害别人，只在要被攻击时出于自卫咬了对方。

如果说超能力是中性的，本身并不构成好坏的话，那么在影片中，它被大人拥有和被小孩拥有，所带来的结果是截然不同的，前者用于欺骗、杀戮，而后者无论是异想天开地让骷髅变成士兵作战，还是用藤蔓绑住人令其不能动弹，都带有一种游戏般的玩耍性质，即便是燃火女孩，其能力也并非用于攻击，而是为了融冰救人。

值得一提的是，最后这场孩子们和坏大人的决战是发生在游乐场和马戏团发生的，这让战斗具备了一种滑稽感。

尤其是孩子们扔雪球让怪物现形，看起来仿佛是在嬉戏。

而那些高大怪物的致命弱点，则又是远不及孩子的灵活和机智。

这一切的安排和处理均让我感到蒂姆·伯顿似于此寄寓了他相信童真必将战胜邪恶的美好信念。

《佩小姐》中塑造了三种不同的大人形象。

第一种是像巴伦一样的坏大人，影片将他们伤害孩子的方式具象化为挖眼珠，即通过剥夺如孩子一般弱小者的来巩固自身的强大并满足私欲，“盲目”的外貌设计强化了他们贪婪又罪恶的个性。

第二种是不合格的大人，典型代表是杰克的父亲，他严厉、自大，对孩子又缺乏真正的关心。

还有一点很重要，不合格的大人会轻信坏大人，如巴伦伪装的医生。

这显得十分讽刺，父亲宁愿相信一个陌生人，因为对方也是大人，而不肯相信自己的孩子，多么的悲哀。

因此，不合格的大人为伤害孩子做帮手。

如果《佩小姐》中只出现了这两种大人形象，那么编剧和导演就是对成人完全悲观的。

好在影片中还有第三种大人，即怀有童心的，有爱的大人：爷爷和佩小姐。

爷爷鼓励杰克去追寻他想要的东西，佩小姐相信他能够用智慧和勇气打败坏大人。

令人痛心的是，爷爷在开场不久后便被挖去了眼睛，让被前两种大人包围的杰克失去了精神依靠。

但幸运的是他找到了佩小姐为孩子们打造的独一无二，免于灾难，战火和坏大人的童真王国，佩小姐是母亲，照顾他们；是战士，为他们而战；还是老师，教会他们正直，勇敢，独立。

这也是为何佩小姐出场不多，但确是影片灵魂所在的原因。

每一个怪孩子看上去都是麻烦精，是一般的大人们惧怕，退避三舍，恨之唯恐不及的坏孩子，但佩小姐从不以成人的思维去揣度孩子，而是像他们一样保持简单，纯粹。

影片中的双胞胎在抢一个玩偶时，佩小姐的处理方法是把玩具撕成两半分给双胞胎。

这个动作很有意思。

大人往往会因为玩具被损坏而责备孩子，认为东西一旦坏了就失去了价值。

但对孩子而言，玩具的完整性真的很重要吗？

或许未必。

就像拿着一半玩具的双胞胎依旧玩得很开心，一会就把争执抛之脑后了。

而在生活中，一个成人对此常见的处理方法是，很多人总是去劝那个年长者把东西让给年幼者，这足以说明佩小姐不是那种世故而圆滑的大人。

但在佩小姐看来，不仅孩子和孩子是平等的，大人和孩子也是平等的。

所谓的“谦让”，多半是只是成人发明的那种表面上一套背后又是另一套心中想的还有一套的繁文缛节，而这个天真的世界不需要这些。

对半分，就可以。

影片中，这座奇幻城堡每天都在佩小姐的魔力下重启轮回，停留在同一天。

晚一秒，它就会被炸弹摧毁。

在这里童年停留，永远不会离去。

然而，充满爱心的佩小姐却被关进了笼子，这座城堡最后也没能幸免于难，孩子们后来定居在了一条远离大陆的船上。

我不知道是应该为他们高兴还是伤心，好在他们总算能有一个遮风挡雨的栖身之地，坏在他们在这茫茫大海上开始了漫长的漂流，不知道有没有靠岸的一天——那片满是傲慢、狂妄、阴险的大人们的大陆，彻底对他们宣告了不欢迎。

在那里，童年没有活下来的可能。

于是他们只好自我放逐，用漂泊换取继续天真的自由。

耐人寻味的是，这部为似乎为孩子拍的电影，却是大人们方能看懂的，而孩子们或许根本不适合看。

男主角杰克寻找佩小姐的过程，多么像寻找长大后的自己的心路历程——他在长大后，毫无悬念地成为了第三种大人，替佩小姐带领孩子们抵抗坏大人。

影片中，风筝女孩艾玛对杰克说：我们需要的不是你给我们安全感，而是你让我们感受到勇敢。

如果说，X战警表现的是普通人和变种人之间种族的矛盾和分歧，那么《佩小姐》则表现大人如何侵蚀童心和童心是怎样自卫的。

有人说，长大是突然的，或许这间接说明了童年是短暂的、脆弱的、稍纵即逝的，佩小姐执着地在重复着一天，用意也是在保护濒危的童年。

《环球邮报》这样评论《佩小姐的奇幻城堡》：“这部电影不是讲述这些受伤害的孩子如何拯救世界，而是讲述他们该如何被拯救。

”《佩小姐》带给成人的更多的是反思意义。

如果曾经他们也是一个坏孩子，想必会更能引发共鸣。

我们需要明白的是，做一个常人眼中的“怪胎”没什么可耻的。

如果没能幸运地遇到一位全心全意地保护自己的佩小姐，那么请相信在这个世界的某处还存在一座美丽的秘密花园，能永远保留最天真和最明媚的童年。

首先佩小姐真好看，优雅高贵。

想吐槽的是，他们一起在这个地方生活了这么久，一直在躲避，完全没有想利用他们的能力做一些训练来抵御外敌，实在是很不合理。

看书的时候觉得很新鲜，有图片，拍成电影发现都挺老套的故事。

我是先有了书后面去看的电影，说实话，男主没有让人印象深刻，显得很软弱，就因为看得到哈罗就被捧为救世主，他们后续联合起来的方法，也没太必要男主。

那个黑人的行为也是奇奇怪怪，不合理，都快杀死男主了，突然变身和他一样。

今天是我久违的少女心回归的一天。

竟然可以见到我的偶像蒂姆·波顿，在距离他只有不到30公分的地方看着他说话。

心脏都能跳出去到他面前的桌子上——如果在他的电影里的话。

这位有着一头卷曲乱发的怪大叔你不可能不知道，他的电影好得让人只想尖叫，《爱丽丝梦游仙境》《剪刀手爱德华》《理发师陶德》《大鱼》，还有定格动画《僵尸新娘》《圣诞夜惊魂》《科学怪狗》等等等等，这次他是为了《佩小姐的奇幻城堡》来中国。

他的电影里充满暗黑元素，今早的发布会上，主办方特别有心让礼仪小姐都穿了哥特风的黑色纱裙。

“我的电影从来不暗黑。

”他会说。

——一个为了Tim Burton不惜抢掉《不存在日报》记者采访机会的未来事务管理局局长

“我采访过很多酒店，他们说你喜欢在餐巾纸上作画。

”一直坐在最后一排角落里的记者哥们举起一摞餐巾纸，说：“想把这些餐巾纸送给你，看看你有没有时间给我们画一幅。

”我接过这哥们递过来的这些餐巾纸，回忆起他在上海的蒂姆·波顿展览上的餐巾纸画作。

▲ 就像这样（摄于上海蒂姆·波顿展览，by 跑去上海看展览的脑残粉局长）

他的画里大多都是卷曲的线条，跟他的头发一样。

我接过这些餐巾纸，这是我见过的最神奇的影迷见面会礼物了。

“其实我那个不是作画，我觉得我就是在搞破坏。

”蒂姆·波顿露出一抹剪女同学辫子那样的微笑。

我此刻竟然在主持偶像的圆桌见面会，我一激动还是把纸巾递给他了，很想知道会发生什么。

“要不，你还是留着。

”我说。

他在大家的笑声中很诚恳地把它们收了下来。

超近距离见偶像以至于手都抖了，by 局长波顿说给他餐巾纸还以为是觉得他太脏了，需要用纸擦一擦，没想到是他们希望他在餐巾纸上画点画。

“我不写日记，所以灵感来的时候我就用餐巾纸，这是我记日记的一种模式。

”他说。

“但是我还是比较害羞的。

之后我给你画好吧，现在有点害羞。

”他笔下的很多怪兽都很害羞——

摄于上海蒂姆·波顿展览，by 局长在一口气回答完二十几个问题之后，他被团团围住签名，我发现他的确把这些餐巾纸揣走了。

“你说的这些，感觉就是在描述我呀。

”Q：您的作品创作都有点怪诞和惊悚，但同时看起来美丽而纯真，这是您看待世界的方式吗？

蒂姆·波顿：你说的这些，感觉就是在描述我呀。

我看起来挺恐怖惊悚，但是在内心里我还是一个很美很甜很纯真的人，很多人都说我是这样的。

就像你看现在有很多哥特风格的小孩，大家一看他们觉得又黑，又暗，但实际上你跟他们接触的话，就会发现他们是非常不错的人。

所以一般情况下，人们看起来是一回事，实际上他们内心深处是另外一回事。

电子骑士：您的电影融合了各种风格，科幻、幻想、童话、梦境、恐怖，有惊悚黑暗的一面，也有童真的一面。

对您影响最大的电影导演和小说家是谁？

蒂姆·波顿：小时候我看过一些恐怖片，比如说《科学怪人》《德古拉》等等，我发现即便这些怪物都是非常美的，他们也可以很美很有诗意。

我在制作过程中把所有的情感组合在一起，因为它不是一种单纯的情感，虽然有恐怖、黑暗，但同时也有美丽、诗意，还有温暖的一面，这就是对我产生很大影响的源泉吧。

我：所以你自己会认为你也是这样一个内心温暖、温柔的大怪兽吗？

蒂姆·波顿：（笑）啊哈哈……也有很多人会把我当成怪物。

但是实际上，每一个人的情感本身也是混合的，每个人都是一样的，都是这样的。

比如说像蝙蝠侠，他的个性有一方面的展示，同时还有另外一方面的展示，所以大家都是混合体。

“我自己从来不认为自己是个黑暗的人。

”他的画风一直是这样的——

《剪刀手爱德华》

《理发师陶德》这样——

《僵尸新娘》还有这样——

《圣诞夜惊魂》以及这样——

▲ 《科学怪狗》，这是我最喜欢的蒂姆·波顿电影，他说这也是他所有电影里面跟他自己最接近的一部，那个小男孩其实就是他。

但是真的一点都不暗黑呢。

“不会觉得它们可怕。

”他说。

“我自己从来不认为自己是一个黑暗的人。

”蒂姆·波顿说，虽然他电影里有很多黑色元素，但他总会加入幽默的情绪，把它们混在一起。

“这也是我对生活的感知吧。

因为生活就是轻快、黑色、情绪、感情都组合在一起，才组成我们的生活。

”“我不认为自己是怪人。

我都努力在正常。

”Q：您经常被评价为极具个人风格，您同意吗？

蒂姆·波顿：我从来不认为自己是一个怪人，或者是有特殊之处的人，我做事情不是说为了想标新立异，而是我都努力在正常。

但是你做事情总要出于自己的情感吧，我感受到了这个就做这件事情。

所以做事情的时候不要想太多，要真正地去感受它，在感受中进行创作。

“问题是，我觉得奇幻世界就是真实世界。

”Q：您的作品一直在奇幻世界里，未来是否有一部作品要拍真实世界呢？

蒂姆·波顿：问题是，我觉得奇幻世界就是真实世界。

因为奇幻对我来说一直是具有吸引力的，它实际上总是在讲述真实的故事。

虽然看起来是不真实的，但是总是有一些真实的主题，或者是真实的情感在里面。

这也是为什么我真是没法做戏剧性特别强的恐怖片。

有些人觉得这个片子非常具有戏剧性，但是我会觉得搞笑，有的人觉得很恐怖，但是我一看觉得挺有意思。

所以我说所有的奇幻都是有它的真实元素在其中的。

“我想成为组合科学和魔法的疯狂科学家。

”我：因为我是主持，所以我就占这个便宜了，我要先问第一个问题。

你拍了很多科幻片，包括《决战猩球》（Planet of the Apes, 2001）和《火星人玩转地球》(Mars Attacks!, 1996），也拍了很多奇幻片，像《佩小姐的奇幻城堡》，你最喜欢的是什么元素？

是魔法还是科学？

如果让你选择的话，你是希望成为魔法师还是科学家？

蒂姆·波顿：我两者都喜欢，既想成为魔法师，也想成为一个科学家。

我就想成为一个疯狂的科学家，基本上把科学家和魔法师组合起来了，就像科学怪人，也就是疯狂的科学家所作出的魔幻创作。

这种创作也是艺术，它里面也有科学和科技元素。

两者组合在一起，总是非常有趣的。

“我现在内心13岁。

”Q：有评论说蒂姆·波顿从来都像个孩子，用一个孩子的眼睛看世界，您在采访中提到以前活得像80岁，现在像13岁的孩子，怎么理解这句话？

蒂姆·波顿：作为孩子我总是觉得自己老成，但是长大了我倒觉得相反了，更像个小孩了。

越老反倒越年轻了，我说的是心理年龄，可能只有13岁。

我从来不会想到有这样的情况发生，但是还真就发生了。

当你做创作的时候，有时候需要通过孩子的视角来看，因为你会有一个崭新的视角。

你要是老人的话，会说我这个也见过那个也见过，看东西就不是从一种新的视角。

所以作为艺术家要像孩子一样看世界。

我：那您现在到底多大了？

蒂姆·波顿：你说生理年龄还是心理年龄？

我：心理年龄。

蒂姆·波顿：也只有13岁吧。

我：所以就是永远呆在13岁了咯。

高一（左）和初一（右）时期的蒂姆·波顿“医生也很想知道。

”全场的最后一个提问机会被一个姑娘抢到了，她好奇波顿脑子里到底装了什么，她问他有没有想过自己的那些奇思异想到底从哪里来。

“其实医生也很想知道。

”蒂姆·波顿说，“医生也在研究我的脑子里到底有多少东西，研究了很久，但是也没有什么结论。

”他说最重要的就是去冥想，不做任何事，安安静静地去体验内心的平静，他认为这是一天中最重要的时刻。

这个回答真是不能令人满意。

开什么玩笑？

安安静静地想就能和他一样了吗？

我猜他就是根本不知道自己的奇异之处。

“成人、孩子和狗都会喜欢这些电影。

”很多评论说他的电影是拍给孩子看的，也有的人觉得这么可怕根本不适合孩子。

其实我在上海的展览中看到很多孩子，他们会对着一幅画咯咯咯笑出声来，他们才不会害怕。

现在很多电影在筹拍过程中，第一件事就是坐下来讨论目标受众，但是，蒂姆·波顿不一样，他说他其实从来没有打算确定影片的目标受众是谁。

“实际上我的片子里总是有很多元素的不同组合，包括科幻奇幻各个方面的元素，但是我并不是特定为科幻迷，为儿童或者是特定的受众拍电影，这不是我拍电影方式。

”他说。

孩子们看的时候不会觉得太恐怖，成年人也可以从中进行深刻的思考，因此甚至会有人会告诉他：“我们家狗还很喜欢你的片子呢。

”你看，即便是动物也会喜欢这些电影，他才不要把目标受众界定在某一个群体呢。

最后，大合影。

▲ 但是，在我心中其实是这样的，只有我跟他，坐在他的电影里面。

（制图：灵魂画手Yaki）📝 责编：Raeka📝 作者：姬少亭，未来事务管理局局长。

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首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢说起来，《佩小姐的奇幻城堡》的奇幻城堡🏰，其实更像一座欢乐游乐场（正如结尾也出现的海边游乐场）。

只不过，有点黑暗，还有点点吓人。

它更像蒂姆·波顿在白日清醒梦中会遇见的神秘堡垒和奇妙花园，飞的是想象和创作。

这个奇幻故事，其实也是用来见证祖孙情深的生命信物。

面对异想天开的历史风云舒卷，它有回到过去的时光倒流，也有近些年好莱坞流行的时空回旋（ LOOP ，无限循环）。

我甚至想到了牛津大学历史学系学生科林森在推特上进行的一个直播二战历史计划。

在这个计划里面，现实中的每时每刻，每日每月每年，都是跟第二次世界大战发生的事情平行并置，有如一个惊人的平行时空。

最吸引中国观众的，可能还是阔别已久的，来自鬼才蒂姆·波顿的电影想象力——我更愿意把它称之为：鲜明的导演个人趣味。

由于电影不断进行时间穿越，同时在奇幻、冒险和惊悚之间做跳跃，多种类型的电影内容交错混杂，以至于我一度觉得，那些天赋异禀、长得奇形怪状的小朋友，简直像是在二战中场休息阶段但灾难又即将到来前的奇幻版 X 战警小分队。

自海底重新开动和浮出水面的大邮轮，包括主人公杰克，随时会要展翅飞翔的金发女主，又很容易错觉到了《泰坦尼克号》。

不过，这些可能只是迷惑观众的超能力障眼法，还不是打开《佩小姐的奇幻城堡》的关键钥匙。

在我看来，《佩小姐的奇幻城堡》最好玩的一点，是众多小孩身上的不平凡（我不太认为是超能力），这些特长，有很多是不实用的——根本不像是用来提升团队战斗力的。

比如那个身体里住着蜜蜂🐝，脸上总是挂满蜜蜂🐝的小朋友。

蜜蜂能干吗，它根本就是存在于童年的特定生物。

有一天，你被蛰到了。

有一天，小伙伴捅了马蜂窝。

这种匪夷所思的设定，你可以说它，怪怪的。

碰上有密集恐惧症，怕还是会觉得无聊，但偏偏就是这些东西，它们是蒂姆·波顿爱玩的。

用来捕捉梦境搞放映的小朋友，堪称绿色环保儿童版的镭射眼。

蒂姆·波顿居然，真的只是派他来放电影。

好直接的一枚活动人体投影仪。

更多的影迷会认为，蒂姆·波顿的趣味，主要体现在恐怖的尺度和奇怪的趣味，有观赏性，又有震撼力。

像摄魂怪的恐怖长相，那个拿着心脏填充假体的小伙，暴力角斗残肢断臂的傀儡小人，还有挖眼睛、吃眼睛和饱食眼睛大餐的骇人场面。

暂不去讨论，这些内容是否真的足够恐怖与吓人。

放置在 2016 年的中国电影院线，我会觉得，它们无论从人物设计到情节创意，都是很稀罕的存在——并且不是那么容易被偷师复制。

尤其是那对被戏称为 COS 晴天娃娃的布娃娃双胞胎，他们一直套着严严实实的布面罩。

这城堡周围风和日丽，也没有雾霾——我一度以为，这该是最无用的一组人物造型设定。

但没想到，他们从刚一开始就隐隐散发的恐怖片气息，最终的恐怖效果绝对是相当瘆人。

如果你还想呛声：看电影题材简介，分明是老爷爷唬小朋友的睡前故事，那蒂姆·波顿的暗黑风格，到底在哪里。

这组双胞胎的故事走向，它就是了。

与不时蹦跳出来的恐怖场面相比，骷髅军团在海滨游乐场大战摄魂怪的场面，弱不禁风得快要散架的宾客，舞刀技艺十分了得的厨子，它们的战斗狂欢，无异于开办一场 LIVE 音乐会。

这也符合我对导演的一贯印象，无论哥特，暗黑，鬼才，都不足以形容他的一颗不老玩心。

就像有人开玩笑说，maybe是源自童年创伤，不然就是被某个怪蜀黍带坏了。

然后，他继续借着电影这一伟大天才的白日梦，不断输送那些异想世界出来的暴力与血色。

同样令人想不到的还有老牌银布林M夫人，怎么看她，都应该比电影里存活的时间要久一点啊。

还有搞出真假美猴王戏码，结果倒了血霉的塞缪尔·杰克逊。

他的夺人眼球，真是比《被解救的姜戈》里的雪球还夺人——看上去就很好吃。

综合以上所说，《佩小姐的奇幻城堡》不乏商业元素，蒂姆也不按常理出牌。

当然，不知道是不是借鉴到了老流氓昆汀在电影里的自我牺牲精神。

除了放飞人肉风筝的女主角，我好像也看到了：敬业的蒂姆·波顿也在天上飞——被骷髅一把搞定……不过前前后后，好像也只有1s。

导演你确实跑得很快嘛！

如果你没看见，说明你可以考虑，去换上一副眼球👀了。

PS：感觉我好像漏掉了哪个重要角色。

想了半天，终于想起来，原来是有个不需要演员扮演、也不用穿衣服的角色。

这个，就当做是彩蛋吧。

注：（直播二战报道 http://www.infzm.com/content/71823 ）

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

是的没错我就是为了绿娃看的，绿娃还真是适合这种魔里魔幻的角色呀，气场爆棚。

最爱的两个画面，一个是小男主接到爷爷的电话，瞬间泪目；第二个是绿娃在被抓走前，对黑化老大说“不许命令我的孩子们！

”，哇太有感觉爱上了！

开始都不知道那俩双胞胎有什么能力，看到后面，麻鸭惹不起惹不起，美杜莎后人。

黑化老大死于话多还调皮，真是被自己玩死的。

整个片子看起来前半部分严严肃肃，后面真到打起来了就玩开了，哈哈哈哈骷髅头那段太好笑。

最后再表白一下女神！

【End】

九月份就在微博上被种草，暗黑系魔幻风格深得我心，今日拔草也算没有辜负我的期待。

特效一如既往的炫酷，BGM大赞👏，主角的演技妆容服装道具代入感都很强。

然而人设方面，投影电影的男孩儿存在感太低且对于剧情并没有太大的推动作用。

剧情上，影片前半段成功的渲染了一种紧张恐怖的氛围，但在后半段应该最激烈的打斗场面却莫名出现了一些本不该有的喜剧元素，确实缓和了气氛但是给人感觉虎头蛇尾。

总体来说瑕不掩瑜。

笔者智商不够用所以看完电影以后已经时空错乱了，建议留心影片中所有与时间有关的线索，结尾没有彩蛋嗯😌（不是专业人士 随手写影评 欢迎探讨 轻喷）

在这部影片中，蒂姆波顿用他招牌式的电影语言和视觉风格再度证明，只有他能在夸张的哥特风和神经质的黑色幽默包裹下，让故事原本蕴含的童真魅力释放得淋漓尽致。

整个故事围绕着一个足以让穿越控们走火入魔的时光回旋状态展开，随着各路千奇百怪的角色登场，那种《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》等影片中让人熟口熟面、津津乐道的趣味再度降临，尽管嗤之以鼻者会认为不过是把以往的伎俩换个方式重演了一遍，但这也正是波顿的魅力，他永远能在你熟悉的场景或形象中发现新的惊喜。

就拿已经成为波顿标志性设定的双胞胎来说吧，从《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》开始到这部《佩小姐的奇幻城堡》都有，但每一次都能在关键时候展露出绝不重样的神奇效果，这次也不例外，有兴趣的各位不妨试目以待。