男与女

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

『一代宗师』的宫二小姐裁了长发、跪了菩萨、除去了指上一枚定情戒，卧倒在几缕青烟后，想起叶问时双目仍然垂下一行泪。

『男与女』的结尾李尚敏换了住处、裹了大衣、去往了北欧湿寒的冰面，蜷缩在出租车的后座， 那双暗涌的双眼被滚动的车轮碾为灰烬。

在故事的开始，她只是需要点一支香烟、搭一程便车，而他的打火机恰好闲置、吉普车上留有空位。

他们相遇时的境况都算不得太好，身后和眼前各有一担家庭的重负，男人被北欧的星霜打磨得寡淡少言，女人因寻常的忧扰而显得苍白疲倦。

人到中年，再想电光火石却唯恐灼烫，不如文火慢炖才酿出滋味。

不过半日同行，她在他的副驾寻回一个好睡眠，他在她的对面分享一支辣椒酱，这陌生而偶然的安全感已胜过许多亲密却虚惘的身边人。

她侧着头问他「你本来就这么沉默寡言吗」，他直着身子只答了三个字「也不是」，眼眸却随着睫毛的扇动而闪烁起来，视线也暗自向着她的方向漂移；他在距离营场一段路程的地方将车靠边，要她冒雪徒步穿过冰原，这次换她露出不安的神情，于是他立刻坦诚这是自己的玩笑话，算是对他之前疏忽的回答做出弥补。

无法确认爱是在哪一刻产生，只知道由最初开始便很在意。

是夜积雪封住了回路，他们要在附近的旅社中滞留下来。

他说她可以先搭附近的火车回家，她严肃地拒绝说怎么能让你一个人在这里；她仓促不安地掏出手机确认时间，他温柔地安慰「我懂，我也是这样过来的」。

因为太懂得一个人的孤独，所以也知道应该如何去填补。

那一夜房门阖上，他们的心事也定如门廊间的白雪纷纷而至。

第二日的雪依旧没有停下，他们到坠满白色的松林中散步。

起初他走在前面，因为担心她跟不上步子便停下来等待，她却像只倔强耐寒的驯鹿般昂着头走到了前面。

镜头变成了他的双眼，跟随她瘦削矮小的身影浮动着前行，她便是他指南的磁针；取暖的小木屋里，他想要不顾一切地吻住她，她却望着墙上的玻璃开始啜泣。

她使他在危险的地域中安下心来，又让他在甜美的环境中为她伤怀，他觉得她很好，和芬兰这个国度很像，安静又干净，有时候还会下雪。

他发觉她哭了，便会停下来整理好她的衣服；她背对着他说话，他便用自己的左手握住她的肩膀、将头紧贴在她的背脊。

他还不了解她，安慰的话说出口难免不恰，于是只能用自己的身体借给她几分力气，用这片刻欢愉留取长久怀念。

「又安静又干净，会下很多雪」「这里也会下雪」「那不一样，很不一样」，在回家的车程上，她原来也对他有同样的感觉。

做心理咨询的丈夫说「你这样，在别人看来就是虚荣」，她的手里还拎着为他解下的领带，他更不曾看过她在芬兰经历的狼狈寂寞。

她当然会有身为母亲的骄傲和尊严，她努力表现出于家庭工作的泰然和轻松，她在首尔的冬日里穿着窄裙和高跟，她一个人走过工作室前长长的斜坡。

女孩们视她为翘楚者、枕边人将她当作野心家，只有他踏着淡黄色的暖阳从对街走来，轻柔地说你并不是那样。

<图片3>他带她去自己设计改造的楼宇，落地窗、白木桌、热酱汤，最好的午餐不是吃什么，而是和谁在一起共进。

他们面对面站着的时候，他又开玩笑得把她披着的大衣扣住，天真得拉了拉衣袖就当作是牵了手；她明白了他，于是在护栏边握住他空荡荡垂下的手，像是在为他们彼此确定那份悬在半空的心意。

外出的工人们涌入，短暂的浪漫再度休止。

牵手尚且会被打断，又何况是妄想着相爱。

她听见丈夫为儿子朗读童话的声响传来，到阳台上挣扎着再点一支香烟，她能做的抗争便是删掉他的短信，却也阻止不了自己在工作室等待他直至深夜。

而他在街道那边的车厢里坐了整晚，她来敲窗户，他立马像一只流浪许久、企盼收留的小动物般探出了头。

他的女儿从来不愿靠近自己，他的妻子时刻处于崩溃的边缘，他有一个可以落脚的地方却并不能被冠予家庭的字眼，因为这片砖瓦下的任何一个都可能随时会离他而去。

只有她，在零下的温度里走向了他、在退却的时候抚摸了他的脸、在拐角的街头冲出来留住了他。

他满身的疲惫、蓬乱着头发、胡茬也没有刮，但在看见她的那个瞬间，他的心安静了，他的身体干净了。

<图片5>她从釜山的商务晚宴上逃走，推开酒店的房门，将自己埋入他灰色的毛衣中。

他懂得她的「虚荣」、尊重她的「虚荣」、爱慕她的「虚荣」：那是爱与欲的沟壑。

他俯身跪在她的面前，为她脱下疲惫的高跟鞋，吻向她纤薄的肌肤，任她柔软的发丝散开在自己的脸上。

眼前的这个男人那么挺拔，那样健硕，却愿意仰头注视她如同朝圣的专注。

从病中暂时好转的妻子和他坐在窗边，两人一起被笼罩在沉重的阴影下，「我还是被关起来的」，说这话时妻子仍然没有看他，他也看向暖阳浅草的窗外，谁又不是被这个世界给关起来的呢男孩因为下雨而被唤起了在海边的记忆，尚敏将手中的鞋抛到水中，装作是从海里找回了男孩丢失的那只。

他说「你已经找回来了，他便不会再去想了」，她说「也有忘记了会更好的记忆」，他的妻女连同他的责任感一同回来了，回来了他便不可以再想其他；他却成了她那只滑入海中的鞋，变成一经念出便心痛不已的咒语。

他来见她最后一面，他的眉头深深地锁住痛楚，她的眼眉却只转动着幸福的流波。

那个夜里她曾经为他飞奔而至、推开那扇禁忌的房门，这个晚上他却不能再迈一次逐爱的脚步，门外低落的每一滴泪都是一句未能当面告白的爱情。

他们戏剧性的相遇，再戏剧性的分开。

她曾经借他的打火机点一支消愁的香烟，如今她向陌生的出租车司机借烟来销毁对他的情愁；他那时想过可以载着她背弃一切，但最终唯有红着眼抛掉唯一的爱情。

这个国度依旧安静又干净，路边堆满了雪，厚重得像是收集了全世界的心事。

「我到底有没有理解过这个人，他该是多么孤单」，这一句才是这部电影最大的触动。

导演用『男与女』作为片名，文章以「他」「她」指代主人公，这世上太多孤独的灵魂、这时代尽是寂寞的中年，熬过了迷惘芳华、还未到止水暮年。

有人是「他」，情不知所起；有人是「她」，爱一往而深；有人平生执着一条双全法，有人形单影只守一段未了情。

婚外情只是导演赋予这个故事的一点火光，其内核依然如同遥远星体飘荡于黑暗无声的宇宙。

俯拍下的冰原凄清冷漠，超出镜头外的道路不知去往何方；特写中的男女柔美细腻，切换剪辑下的人物充满了隔绝感。

全度妍和孔刘是两位真正的演员，甚至连指尖和睫毛都在戏中，台词与呼吸都搭配得那样好。

无数次想要替全度妍捧起孔刘的脸，也无数次想要代孔刘揽住全度妍入怀。

“最先动情的总是男人，最后奋不顾身的却往往是女人。

”之前在微博上看过一个故事，说是一个女人深夜给电台打去电话，哭诉自己的辛苦，而她的丈夫却毫无知觉的酣然入梦。

挂断电话以后，男DJ感慨"女人就是容易被这些小事击溃”，而女主持却心有戚戚。

男人觉得女人在乎的都是小事，而女人在乎的，恰恰是男人在不在乎她在乎的小事。

仿佛绕口令一般，却流淌在多少深夜辗转难眠的女人的泪水里。

尚敏就是在这样的挣扎里遇见了他。

异国的街头，她不是谁必须贤惠的妻子，不是谁必须耐心的母亲，也不是谁必须果决的社长，只是冰天雪地里向他借火的一个普通女人。

这是一个被丈夫，被身边人，被她自己忽略太久的身份，而在遇见他的时候被唤醒了。

初看电影时总觉得一切来得太快，仿佛这一切都只是两个寂寞的人抱团取暖，然而遇见的人千千万万，为何偏偏在你这里翻了船？

可能是他适时的沉默，也可能是徒步冰原的浪漫，两个被生活负累过重的人，在彼此身上，找到了作为男人和女人的需要，所以一晌贪欢。

你说那是爱，我觉得还不至于，你说那只是欲望，我也觉得不尽然。

先动情的男人步步紧追，摇摆不定的女人左右为难。

当他状似无意路过店门口；当他扣起你的大衣，孩子气的牵了牵衣袖；当他记得你不能喝咖啡和爱喝的大酱汤；当他灰头土脸出现在你面前，小狼狗似的说我饿了；当他从不把你当成一个应该坚强的妈妈，妻子，而是该被他爱护的女人，平心而论，换做是我，也会毫不犹豫的朝他狂奔去。

女人啊，不管到了什么年纪，什么身份，总还想着能有个人愿意把你当做小女孩一样对待，哪怕我并不需要你做依靠，但我要知道，我可以依靠。

所以当她在海边第一次主动的朝他靠去，像是卸下了所有心防和伪装，小女孩般撒着娇说“反正他们还会再打来的。

”，你说那一刻是爱，我不觉得过分。

男人有时会惊讶于女人的决绝，昨天还在任劳任怨洗衣做饭的妻子，突然就头也不回的离开了家。

他们不明白女人的感情是线性的，攒够了失望就离开，攒够了爱就要重新去爱。

尚敏的丈夫不明白，基弘可能也未曾懂得。

没有上帝视角的他们不会知道，那句尚敏在海边说的留下是真心，那晚基弘在门外想推开门又哭着收回的手，还有最后擦肩而过，基弘想强忍却依旧泛出的泪光。

我不喜欢别人说尚敏最后的失声痛哭，是因为悔恨，说这句话的人，大概也不够懂女人。

是明白和他之间再也没有可能；是提醒她放弃了责任，而这并不光彩；是梦一场后终于承认，爱情啊，总不过如此。

我们心里的价值连城，在男人心里却是可以牺牲的退而求其次。

哪怕如此，我也不觉得尚敏会后悔。

就像水果妹说过，“在这世上，你真心付出的每一分钟，都是对的时间，而你真心爱过的每一个人，都是对的人”。

ps：故事虽然简单，但更见演员演技不凡. 孔侑的眼神太过真诚，让人真是恨不起来. 纵是不容于道德，也有悖于三观，但他们俩在火车上相视一笑的样子真的很难让人不去相信这也是爱，虽然短暂如烟火，也曾绽放过.

如果说已经有太多电影被贴上“伦理”的标签，那么这部被定为“限制级”的《男与女》则并未架空在高尚的道德层面。

它依然有着不可免俗的内核，欲讲述婚后危机、婚姻的困顿与人生种种迷茫和压抑。

诸如此类的体裁不在少数，予人寻思甚至是拿来调侃。

或许是源于当今社会充满太多诱惑和迷惑，于是我们把生活搬上了银幕。

在现实有所限制之时，还能从影像中寻找幻觉。

《男与女》的剧本同样围绕着婚姻家庭与两性关系延展，但它并未用道德捆绑住电影里外的人。

银幕亮起的第一个画面就是一个女人站在芬兰冬日的街边朝向远方抽着烟，温婉却低沉的配乐融化在烟雾缥缈的虚无瞬间似是陷入没来由的感伤之中，画面清澈的同时也弥漫着一股冷冽。

先前看过的一些北欧电影就有形似的触感，大抵是缓和的低音配乐加以明净细腻的摄影，远景镜头下空旷的场景和稀少的人群，极少出现纷冗的景致与绮丽的色彩，多是以冷色调示人，从视觉到触觉，带领每一寸肌肤进入影像世界中的冷感地带。

北欧电影的风就像夏日里的天然冷气，让人平静使人放松，所以后来瑞典、丹麦、挪威、冰岛、芬兰就成了我最向往的几个地方。

兴许是出于这个原因，在赫尔辛基拍摄的《男与女》亦有浓烈的北欧质感，地域的属性为电影奠基了别致的格调，冷静而不造作，充盈而不聒噪。

与影像风格一致的就是电影片名——男与女，也只有此番简洁的概括才能清楚地看到电影作者在这一宏观大主题之下所构建的微观思想，这恰恰是《男与女》与其他同样主题的电影的不同之处。

一个是带着自闭症儿子的女人，另一个是女儿患有抑郁症的男人，他们的遇见就如同在皑皑白雪的树林中偶然出现的桑拿屋，空无一人，静默无声，用以短暂休憩，卸下一身疲惫。

在这间桑拿屋里，李尚敏说：“刚才起来了，发现孩子不在身旁，他不在身边，我真的以为世界都倒塌了，心里却莫名的舒坦。

”——这与她最开始送儿子去露营时候的心情一样，处在左右徘徊的矛盾中。

这背后所隐射的含义似乎成了往后他们陷在满是沼泽的泥潭中举步维艰踌躇不前的借喻。

八个月后李尚敏和金基弘在首尔再次见到彼此，同时电影也让我们看到他们各自的家庭和生活的环境。

社长的职位具有“压力”的象征意味，家庭也不令她顺心，除了儿子的病状以外，尚敏丈夫着衬衫戴眼镜的形象显然是一种拘谨的指代。

另外一边，基弘有着一位年轻的妻子，但却暴躁、多疑、情绪起伏不定，他们的生活亦充满各种分歧。

因此尚敏和基弘每一次见面、每一次相处的时光就成为他们能暂时躲避乏味现实的唯一路径。

影片将尚敏和基弘同时出现在一个画面中的构图呈现得美好而且融洽，两个人的状态如同热恋中的情侣一般赤诚。

诸如尚敏要去釜山工作，基弘就陪她一起坐上列车一路送到釜山；尚敏剥了一只鸡蛋塞进基弘嘴里，他用嚼着鸡蛋的嘴吻她，她丝毫不嫌弃；基弘在电话里一句“我只是想听你的声音”，她便马上赶回去见他……他们之间充斥着甜腻的空气，但与热恋情侣不同的是，他们之间没有过多冗余的对白，只是闲言碎语地聊，留白之处全用轻柔舒缓的音乐和亲昵温柔的目光补足。

电影用慢节奏拉锯着他们情感中的克制和隐忍，放慢的节奏并未使电影显得拖沓和空洞，正因为有了缓慢渐入的铺成，才让男女主角的情绪得到了缓冲。

而这晦暗不可言说的压抑就是源于他们的生活现状，是理智围困住他们，是卸不掉的重担压制他们。

尚敏和基弘之间总是存在着一道门，服装店的透明玻璃门也好，酒店厚重的木质门也好，这道门象征着隔阂或芥蒂，成为一道难以逾越的围栏，阻碍他们顺利见到彼此的不是他们本身，而是困窘的现实。

从赫尔辛基到首尔，原本素面朝天穿着随意的尚敏因为职业的需求换了发型，化了妆，改变了造型，常去窗边透气，常抽烟。

基弘则是常在车上倒头就睡，露出满脸疲惫。

导演借以一前一后的细微变化展现出两个部分的差异，潜移默化中显现出现实生活为他们带来的疲惫感。

导演李胤基在男女关系微妙变化的处理上并不像洪尚秀的作品那样渗出强烈的戏剧感染力，可是这些微小轻细的差别依然精准地刻画出了人物的真实状态且毫无刻意夸诞的迹象。

《男与女》的情色戏份往往比其他桥段更具张力，可是气氛的渲染让情色并不源自泄欲的需求。

置身事外的人无法想象他们每一次打开门的瞬间多艰难，门的背后，男人和女人在无措和挣扎中惺惺相惜，赤裸相拥的身体是褪去繁复冗杂后的坦诚，也是揭下疲乏困顿后的释放，温暖的臂弯用以栖息，炙热的胸口带来安宁。

基弘说：“每次我们见面，就好像在旅行。

”——他们在海边依偎的场景似是柔软的沙滩和无际的海岸也在怜惜他们。

电影的结构分布清晰，但是段落之间的相互关系也可以转换成不同的因果条件。

片头30分钟和片尾15分钟在芬兰，中间部分在韩国，可以看作是起因、经过、结果的常规顺序，也可以将在韩国的部分看作现实即起因，开头和结尾的芬兰则是对抗现实的理想世界，也是结果。

因而从电影第一帧就袭来的伤感情绪不再显得毫无根据，影像的呈现与故事的进程就是一个完整的循环，现实与理想在其中穿插并行。

一年后尚敏又回到芬兰，同样的赫尔辛基的街景和雪地，再次遇到基弘，但终究还是沦为一场无疾而终的相遇。

人类诚实面对自我意识迸发的欲望，却难以弃置生活赋予的压迫，难逃窘迫现实套制的枷锁。

尚敏见到基弘的时候，他正与他的女儿和妻子在一起，而当尚敏接到丈夫和儿子打来的电话也哭得泣不成声。

在无解的人生面前，自我终究是微弱渺小的存在，爱是想触碰又收回手那般让人无奈。

从结局看来，《男与女》未能避免落入俗套地向现实妥协，但其主旨并非依建于责任与伦理的道德层面。

或者说，在电影依照剧本设定进行故事推进的过程中，同时也在建立理想主义与现实主义的相互博弈，但并不存在界定是非对错的意味。

人生的艰难很多时候就是源于传统观念灌输的思维，我们活在这样那样的制度和规则当中，无法掌舵自己的方向，在固有的模式中丧失追求和理想，在社会的定律中迷失自我，依照现实强加于人的标准过活，将自我复制成了其他人，因囚禁在现实中而忘却了内心的诉求和本能的欲望。

其实片中不缺乏男女主角与孩子相处的场景描写，他们没有逃避责任，可是令人窒息的生活仍是需要一个用来躲避和透气的港口，林丛中的木屋，裸露的身体，越过高山所见的平原，落地窗观景台外灯火闪烁的夜晚，另一个温柔的眼神……就是出口。

现实与理想难以并存，理智与情感的矛盾无法权衡，如果忠于内心背弃规则是罪，那理性得丧失情感的人同样可悲。

《男与女》就有着揭开现象看本质的意味，它向我们证明在繁琐的表象背后，事件的诱因不过就是男与女。

处在相对位置的我们，因处于各自人生的不同年龄不同阶段，必定会产生不同的认知。

无论遭遇与否，选择何种，都不要忽略了最简单最真诚的发自内心的声音。

远景的拍摄和存在于渺茫中的男与女，有一种化繁为简的洁净视觉。

是一种略去婚姻枷锁，略去生活困顿，略去日常琐碎，略去制度规则，略去冲突是非后的极简主义的理想世界，只存在男与女两种性别。

繁复如果可以省略，世界只剩下男与女。

内核不可免俗，但却一再克制，一再隐忍，悲伤但不浅显，积攒的火焰在内心爆发。

首尔距离赫尔辛基7057公里远，那里又冷又干净。

可能有一天当我们也厌倦了眼前的一切，拖着一身疲惫也想往那里飞，空茫的雪里只留得下纯粹。

这部电影讲了一个非常纯粹的爱情悲剧。

孔刘和全度妍的爱是一见钟情式的：二人以前从不认识，素未谋面，在异国他乡（芬兰）一见钟情，并且非常默契的第一次见面就做爱了---在一个森林里的桑拿木屋。

之后就分开了，各自回（韩）国，在国内这种暧昧和对爱的渴望持续下来，但双方都有家庭和事业，并且都是中产之上的家庭，并且都有个有问题的孩子（自闭症，抑郁症），最后几经试探和挣扎，两人选择了放弃这份绝望的爱并祝福对方，非常有意思的是当男方选择不顾一切的坚持时，女方犹豫了，当女方和丈夫摊牌选择不顾一切继续时，男方犹豫并放弃了。

（她告诉了丈夫，并在深夜去酒店开房等他来，他来了，但站在门口一分钟后没有开门，走掉了。

）最后，男方彻底搬到芬兰并定居下来（移民芬兰这么容易吗？

），全度妍重回自己家庭，但不远万里去芬兰找到了孔刘，却并没有和他相见，他们不得不怀着这份爱，绝望的继续自己的生活。

最后一个镜头，她果断离开饭店，坐出租返程，途中接到丈夫电话听到自闭症的孩子唱一首他最爱的广告歌曲（这个广告歌曲是和爱情相关的短信套餐），她在出租车里泪流满面，在他们第一次相遇的露营地野外，她走出出租车，出租车女司机递给她一支烟，默默的点上，两个语言不太通的女人，一个站在车头，一个站在车尾，默默的吸烟，眼前是白茫茫厚地高天。

整部电影节奏是缓慢而抒情的，那些欲言又止，那些冲到口边又没说出的话，大雪，大雨，两人的世界里没有多少晴天，没有多少白天。

这种电影最考演技的，全度妍不愧是演技一姐，而孔刘也表现上佳。

这种转角遇到爱但已经结婚是爱情悲剧常见的选材，并无新意，大家比拼的是演技，细节，审美。

导演于凡俗题材中的独特表现，这位导演可以的，音乐和服装都非常棒。

<图片1>韩国电影有两个极端：一种是暴风骤雨，节奏之快，情节辽阔，烧脑养眼；一种是云淡风轻，镜头平缓，故事素常，易被催眠。

前者如《恐怖直播》、《追击者》、《国际市场》、《暗杀》、《柏林》等。

后者如《懂得又如何》、《爱，不爱》等。

《男与女》属于后者。

看到题材，看完全片，都似曾相识。

题材上来说，出轨伦理，一直是韩国导演热衷的取材地。

无论是具有思辨格调的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密爱》、《红字》，还是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚脐》，乃至众多SQ片等等，红男绿女们，都在出轨。

除了把相遇地点换到遥远的芬兰，异域的冰天雪地，平添了一些唯美情调之外，《男与女》的故事架构，较之以上，可以说平淡无奇。

甚至，它连片名都似乎懒得琢磨，直接叫《남과 여/男与女》，英文片名A Man and A Woman。

但是，男人和女人，寥寥一句话，装得下高远天地，容得下所有相遇。

每天都有男和女，走动，相遇，纠缠或别过。

这次相遇的是全度妍和孔侑，原本各自过着平淡的家庭生活，两条平行线。

直到全度妍向路人孔侑借火机。

抽烟的人没烟，有烟的人借火机，这样的故事起点，屡见不鲜。

没有什么不对，生活里的相遇，许多也基于鸡毛蒜皮的偶然。

被点燃的烟会灭，有眼缘的两个人，心里的火在噼啪燃烧。

生活里，不会相见的两个人，咫尺之间都会错过。

电影里，会见着的两个人，无论多远，都会再遇上。

于是，从芬兰到首尔，再到芬兰。

懒散的电话，平常的约见，火热的啪啪。

有人说，不知道他们为什么会互相爱上，剧情理由不充分。

不是声嘶力竭、策马奔腾才能成为理由。

平淡，死寂般的平淡，就是最充分的理由。

《爱，不爱》里，结婚五年的妻子林秀晶对玄彬说：我想过了，我要和你分手。

玄彬平静地开着车，问：有别人了吗？

林秀晶答：嗯。

随后，玄彬就帮助林秀晶收拾东西。

甚至，一只闯进来的猫，都能成为最大的波澜点。

《男与女》里，丈夫对夜深要出去的全度妍说：有男人了吧？

全度妍坦然：是，我不能没有那个人。

没有暴怒，丈夫听闻只是招呼她坐下。

全度妍回应了一句「对不起」，离家而去。

人总是不相信：感情最大的敌人，是平淡。

连丁点的猜忌都懒得有，连争吵的火花都不会擦起。

一个人存在着，无声地担当着妻子、丈夫、妈妈、爸爸等角色。

就是这样的平淡，安静着，残酷着。

也许有一天，经历过的人，会怀念曾经的争吵。

不，怀念可能都不会有。

可怕吗？

许多人还没遇上，所以无法理解它的存在，也就难以理解剧情的根基。

——虽然如此，应该庆幸还没遇上、还不能理解，至少这样是幸福的，至少不会正面临着死寂。

人这一生，无论长的哪个年岁，爱和被爱的心是不会死的。

这样的人性和现实的平淡，互相敌视，人就变成了共同警备区。

突然到来的那个人，就是夜半的枪声。

还好，伦理，是一种道德约束。

但老旧的伦理，越来越难以拴住人的欲望。

一如儿时的房屋，和长大后的脚步。

全度妍和孔侑，就是这样，就是无数陷入平淡的男和女。

漫漫时间制造的铺垫，再好的导演，都无法在短短的一部电影时间里，去展开刻画它的残酷。

于是交给孔侑和全度妍的，只剩下一次次相遇和身体的缠绕。

没有跌宕的剧情，却是最残酷的剧情。

或许有一天，电影之外的我们，都会彻底理解这一点的吧。

只是，不是所有人都喜欢这样的表达，就好像我们更愿意相信「五岳独尊」，是五元纸币上那样立于泰山群山之间的壮观存在，而不是玉皇顶上的一块并不起眼的石刻。

从简单几句话就能描述出来的剧情来说，作为韩国唯一的戛纳电影节国际影后，全度妍脱衣解带地大尺度出演这样一部电影，似乎不值得，现在的她也无需通过赤身肉搏来赢取机会。

对于孔侑来说，也是如此。

他们觉得值得吧，和出演《密阳》、《熔炉》没什么两样。

对于全度妍来说，还有一种东西是类似的——慵懒的状态。

这样的状态曾经出现过多次。

《密阳》前半部分、《精彩的一天》、《快乐到死》……松弛下来的身体和表情，言语不多，却像火山，你看着她，会脑补无限的可能。

这样的一张脸，一个演员，真是可怕。

这不是全度妍第一次出演出轨的妻子，也不是第一次脱衣解带。

但脑海里翻阅她所有的电影，挣扎也罢、深情也好，大部分不都是「男与女」之间的爱恨明灭吗?所有的这些，我和你可能都会经历，要么是现在，要么是以后。

人与人之间，能有多少稳稳的幸福，可以用生命做长度？

祝福我们自己，好运。

✎文：@韩影书

广电规定建国后动物不许成精，婚外情不能有好下场。

韩国也一样。

眼泪不争气的从嘴角流了出来挚友强烈安利下观看了这部由她爱豆孔侑全裸出演的电影（我承认我出发点不纯洁）。

虽然说是老套的剧情，但男女主演技还是为本片增“色”不少（没记错的话三四段激情戏喲）。

仔细思考还是有些不合常理的地方：比如女主一开始素颜甚至有些颓废的出镜在人群中太不起眼了，在日常生活中根本做不到吸引男主的目光，要知道男人都是第一眼视觉动物。

所以这段感情开始的就很莫名其妙。

唯一合理解释就是异国他乡两个韩国人惺惺相惜才有了后面的冲动...整部电影前面80％都是男主上头，主动甚至有些孩子般的纠缠，女主一直克制。

后面女主不顾一切的时候，男主萎了...可能是相爱的节奏出现了偏差，才会造就本就不该开始的遗憾结局。

婚外情一直是国内外影视剧老生常谈的题材。

在道德上，毫无疑问是需要被唾弃的。

但如果还原人的动物属性：本能、欲望、性、宣泄、迷狂、非理性，就也不难理解了。

前段时间有这样一则新闻： 11月8日，吉林大学中日联谊医院院长、主任医师、博士生导师刘天戟（男，47岁）被该院护理部副主任、主任护师庞灵（女，47岁）用迷药迷晕后，砍下头颅，随后，庞灵从20楼跳下。

两个医护工作者恰恰是疫情最严重支援武汉时产生感情的，谁能想到新冠有这样夺命的副作用呢。

心理学家说，当人长时间处于高压状态下，动物天性会更为明显难以自持。

这么看来跟电影男女主也有相似之处：两个人的孩子都是亚健康状态，身为父母自然处于一种疲累和压抑的状态，有时更想要抛开一切宣泄天性。

婚外情也是感情的一种，男女彼此的痴迷成瘾，就和游戏成瘾、烟酒成瘾本质上没有区别，让人沉溺其中明知百害无一利但偏偏难以抽身。

虽然人的动物属性算是给婚外情找了一个不是借口的借口，但人之所以为人，还是要学会克制，发乎情止乎礼。

不该开始的人就不要靠近，受不住的深情就不要伸手，人海中结识的人最终还给人海。

下次有这种情色片记得推荐给我。

鞠躬。

整部影片最爱的画面，竟然是穿衣服的既然你都看到这儿了，那么附送本片无删减链接，好人一生平安 「男与女.2016.【豆瓣8.1】HD720P韩语中字.mp4」，点击链接保存，或者复制本段内容，打开「阿里云盘」APP ，无需下载，极速在线查看享用。

链接：https://www.aliyundrive.com/s/hVmQkNTTaT6

19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋\禁忌恋大作。

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女，异国一次交集在两人间烧起了一把火。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑，女一全度妍，曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏，并凭借此片踏上戛纳红毯。

此次《男与女》中，孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

中年人一旦恋爱，就像大火烧起的木头房子，来势汹汹，除非烧尽，否则火势不停。

电影《男与女》，正是奋不顾身的熟年之爱。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周，妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品，《男与女》就有点不一样了。

导演李润基，延续了上一部作品《爱，不爱》的基调，出轨也好，离婚也罢，只是感情发生与消歇，和世上有男与女两个性别一样，是再平常不过的事。

如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈，《男与女》则不在讨论道德上是非与否。

仅仅是铺陈一段爱情，它的叙述平缓，如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

影片《男与女》港译《雪国恋人》。

故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。

芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月，有大片森林覆盖和大雪铺满长街。

气候酷寒加上白昼只有六个小时，初到此地生活很容易迷失对时间的感知。

和芬兰静谧旷阔的雪景一样，芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

北欧雪国，一眼望不见人烟，冷淡、克制、抑郁，奠定了观影情绪。

两个韩国人，他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。

尚敏问基宏觉得芬兰怎么样，他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

患有抑郁症的孩子并不和亲人交流，当尚敏和儿子宗华说话时，他只有极少的机械的反馈。

全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲，对儿子些微的暴力倾向，回报以爱、耐力和温柔。

正因为是个隐忍慈悲的母亲，为家庭让渡了作为女人的情感需求，才在此刻感受到人生巨大的孤独。

基宏的妻子曾问他，我到底有没有理解过你，你该有多孤单。

生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。

“许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

”芬兰人对桑拿的爱出了名，从零下二十度到零下四十度的雪地里走到热气腾腾的桑拿房，血脉一下舒缓了。

尚敏和基宏走在林海雪原，居然遇见桑拿房，热气温暖血管后从身体到精神上都松弛了。

尚敏背对基宏躺着，整个人没有防备，她说：“早上醒来孩子不在身边，我真的以为世界都塌了，心里却莫名的很舒坦，从来没有这样过。

”爱情也好，亲情也好，情感愈发厚重纯粹，往往成为凡人的生命所不堪承受的重负。

即便是作为母亲心甘情愿的爱，潜意识里也有摆脱沉重，重拾自己的渴望。

基宏在这一刻被触动，产生拥抱她的愿望。

这是两个人第一次亲密接触，在认识对方不到二十四小时的芬兰冬天里，人生的孤独似茫茫雪地，仿佛没有尽头，在以为已经习惯的时候，突然闯进来一个人，偶然的温暖和亲近，让片刻成为不舍。

年轻时有消耗自己的资本，一见钟情容易，年长后懂得了背负的重，给予陪伴难得。

尚敏独自带着孩子去芬兰，独自回韩国。

她从电视节目里看丈夫分析现代人心理，丈夫告诉她什么是理性正确的，却没有抱慰她的失落，两人少见感情的温存。

基宏的妻子比他年幼很多，时常情绪管理失控。

回到家上一分钟开心的聊天，下一分钟捕风捉影丈夫不忠。

料理槽躺着打碎的红酒杯，趁着醉意在众人面前踩上天台，到一次真实的自杀未遂。

生病的女儿感觉到母亲的异样，沉默恐惧的尿湿裤子。

“她的情感起伏也很大，被害意识也很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”尚敏是比基宏年长的女性，导演选了四十多岁的全度妍。

从电影开始，就没打算掩饰全度妍脸上的褶子，反而是熟女的标识。

沉下心当好母亲对女人来说并不容易，尚敏的朋友说“我每次都很认真，但你问我会不会结婚，就难说了，我没自信像你那么生活。

”“像我一样生活是什么样的？

”尚敏反问，也许是出于对现状的麻木。

“你不是生活的很好吗，不是吗？

”尚敏脸上再次出现她惯有的，低落而疲惫的表情。

全度妍诠释出忧郁压抑的妻子、慈悲的母亲，最后是在家庭和情人间犹豫后，为爱情破釜沉舟的女人。

在尚敏身边，基宏也不再是“幼妻的监护人”，他像孩子，使坏、撒娇、接受她的温柔。

芬兰是一个很容易让人没有时间观念的地方。

冬季三分二的时间是白昼，对时间感知的混乱很容易让人失去把控生活的节奏感，情绪低迷伴随对自我的失落和诘问。

尚敏三次问时间。

第一次在芬兰和基宏坐着聊天时两人说到在芬兰常常不知道现在几点。

发生关系后尚敏没有留下姓名，本来这段感情预备结束在异国。

第二次在韩国两人又遇见，尚敏被基宏打动，迫不及待见他，事后问到现在几点了，转念一想还是不知道时间比较好，沉浸在不切实际的幸福久一点，不知道时间也就不需要面对现实的分离。

第三次又是在北欧的冬天，又是下雪，她再次见到基宏。

这次她已经放弃了家庭，只身一人，可他和他的妻女坐在一起。

当尚敏破釜沉舟的那刻，“共犯”的责任感和良知突然回归，在打动她的感情之后收手了。

尚敏知道再无可能，可是也不怨望，只是痛哭和承受。

影片的最后一幕，她在雪地里停下抽烟，问司机时间，转念一想，还是不知道的好。

基宏说“我们每一次见面都好像在旅行。

”旅行的美妙在于它让人短暂抽离出生活的一地鸡毛，旅行路上的爱情，美在戛然而止和意犹未尽。

婚姻是日常，出轨就是日常生活之外的短途旅行，男主回归轨道，女主却不能再陪在抑郁症的儿子身边，不能追回稳固的家庭。

不知道奋不顾身的爱是身为女人的悲哀还是幸运。

《爱，不爱》是结婚五年后，妻子毫无征兆的提出分手，整部电影只是两人散伙那天的对话。

这两部电影都安静到近乎冷淡，安静中尽是婚姻、爱情、女性情感的细节，安静而有力。

虽然孔侑和全度妍的激情戏一度是电影的话题，但电影并不想以情色虚张声势，孔侑和全度妍的激情戏裸露的唯美多过色气。

导演也不用“出轨”作伦理博弈，抛开婚外恋的外衣，《男与女》本质上是一个无疾而终的纯爱故事。

影片结尾时，当女主走下车，面对林海松涛抽上一支烟，苍茫天地心若尘埃；此时这条路上另一辆正在驾车奔驰的男主，无论心有神伤千般踌躇，不能掉头无法回望，只能沿着雪原上唯一的道路，开下去……最后镜头拉开，一片林海雪原只有一条路直达天边。

如果你的人生就是这样：一条路看得到底，周围密林丛丛，在陷入现实的泥沼得过且过和偶遇良人森林探险奇妙体验之间你会选择哪样？

一样的中年出轨，婚外有情，无果而终，现世现报；不一样的人生孤独，心无所属，羁绊无着，求仁得仁。

所以到底是根本就没有遇到过，如你我芸芸一般在自认为最好的选择里坚持下去，还是心有旁鹜求而不得得而复失跌宕莫名更是值得的人生？

<图片3>全度妍在接受采访时说，中年男女之间谈情必是裸裎相见，所以有情色很正常。

身为中年，望得到的日暮，放不开的青春，情感消磨几多，剩下的的确需要肉欲来缝补和确认。

这是一个从身体到灵魂都为演戏而生的女人，从男主亲吻的脚踝，到大衣始终拢住的头发梢；从淡然忍受到恸哭放弃，每一个眼神，每一句台词，每一个动作都发自女主的内心。

相对于女主情绪刻画的细腻入骨，男主是她一切情感推进的推手。

他的手抚住她额发，描摹她曲线，抓住她心神，等她盼她追她爱她，攥得紧得生疼却又放开得最彻底。

相遇、追逐、缠绵、生离，这一男一女如海湾的海水与海岸，看似亲密却判若云泥，日夜相对却各有归属。

当明知是悲剧，还要开场吗？

看戏的是找虐，演戏的是自虐，可是人生如戏，罢演就行？

禁忌之恋不过是个噱头，人性本真才是导演之用意。

失去一切不能失去念想，拥有一切不如拥有过往。

本是激情四射满屏荷尔蒙的题材，明明可以身体讲述灵肉合一，导演偏要寻一处天寒地冻人迹罕至，高潮开篇紧锣密鼓，相聚偶然分开必然，陌路又相逢似是又似无，辗转追逐间情渐生而局已终。

老辣的导演把肉体附上灵魂，把情色涂成悲剧，暗喻不断，伏笔成殇。

有两个问时间的情节仿佛在说，最快乐和最痛苦的时候时间都没有意义，只有麻木忍受才会深刻感受到时间～～度日如年。

女主交集一场失去所有：家庭前途和爱人；男主保留了家庭和事业，但显而易见，拥有良多却行尸走肉。

人生而孤独，若灵犀降至，心已有旁鹜，何妨探底一试，看看还有什么我们不能失去？

本来觉得会看不下去的，但出乎意料，居然看得津津有味。

两个各自有着不同生活和烦恼的心碰撞到了一起，相互取暖。

两个人的开始也许只是出自于正常异性间的惺惺相吸，可当两人再次遇到，并一点点接触，这便自然的挥发出了感情。

片中孔侑每次见到全度妍会像个大男孩一样撒娇，感情表白的很直接，这令全度妍的理智也被他慢慢的颠覆了，两个人在禁忌的热恋中无法自拔。。。

女人总是在爱情中扮演容易迷失自己的角色，当后来全度妍发现自己真的爱上了孔侑，离不开他的时候，她义无反顾的对老公坦白了，意味她已经做好了一切准备要与孔侑在一起。

然而她去了她们经常去的酒店等他，却一直没有等到…尽管门外的他已经哭成泪人，但是他的手停下了，并没有跨出那一步。

其实这也许是最好的方式，我觉得当孔侑提出结束工作后见一面时，他已经决定要和她分开了。

他们俩是真爱吗？

我觉得不一定，如果他们俩真的冲破重重阻碍在一起了，经历到生活中的柴米油盐，再遇到一个与自己天天面对的不一样的人，也会产生情感吧。

感情在暧昧期的感觉真的很美妙，然而也只有这段时期值得回味。

其实说起来这部电影也算是很老套的剧情，也不知道吸引我的地方在哪里，不过真的是看进去了。

可能是这部电影让我联想到了自己的生活，让我不禁问自己：如果我以后遇到一个类似片中孔侑这样的大男孩，我也会情不自禁吧？

真是想都不敢想，因为我本身有一个很帅气的老公，总是担心老公会有外遇什么的。

看了这部影片，让我对这份担心又加重了，不仅是对老公，还有自己。

可能那个人不用非得是特别漂亮或者特别帅气的异性，吸引一个人的是新鲜感，或者和他/她在一起的时候，能让自己身心放松，不用顾虑生活中的琐碎。

其实这挺简单的，也就是说出轨是很容易的，只不过为了这一时新鲜而放弃原本家庭还是并不多。

影片中两个主人公是觉得自己遇到了真爱的，但是两个人又多次看到了自己的孩子和家人而放弃了情欲及冲动。

责任，这个每个人心底的最后一道防线，还是将他们所谓的爱情止步于此了。

我在想，可能当我自己在平淡的生活中遇到一个类似孔侑这样的大男孩，我也无法全身而退吧？

越这样想，就总是会将这个想法强加到老公身上。

有时候很想知道，在我们的生活中，每个家庭里，会有多少为对方守身如玉的？

毕竟我们不会每天24小时都和自己的另一半在一起，然而出轨又可能会发生在分分秒秒中，所以生活中又有多少人心里有着不能让另一半知道的秘密呢？

我不太会写东西，大家不要介意，有点不知所云，其实我只是想在这里问问大家，当婚后觉得你遇到了真爱，你会怎么办呢？