猫汤

永无止境的路灯阴影，沙漠中的水象，巨长脚的蚊子，质地冰凉且凝固的血红海浪，达利的梦境，妖娆的想象力。

小孩子们的寻梦旅程就这样结束了。

出逃，不一定要带上行囊离家出走，有时候只是精神上的游走，可以只消几分钟的光景。

影片最后，猫弟弟家人的消失意味着这整个故事可能只是猫弟弟的臆想，又或者导演想告诉我们：成长本来就是一个人的事。

从一个人潜入浴缸按下模型飞机，到一个人站在电视机前，从看奇幻的马戏团表演，到遇见邪恶的变态大叔，我们带着猫姐姐，也就是小孩子时期的梦想，一个人闯荡成人世界，最后看遍一切，毕业回家。

每个小孩子都有这么一段旅程，有时很美，有时很丑，却不得不经历。

所以说<猫汤>是一部暴力成长史，因为成人的过程本就是暴力美学。

小孩子们的美丽世界被成人世界逐渐瓦解颠灭，换来更为坚固的盔甲和外墙，结实地保护好自己。

常常听到抱怨成人世界的灰暗和冷血，艳羡小孩子们生活在怎样一处世外桃源。

根本不必懊恼或叹息，因为生硬的铠甲才更适合在这个世界生存，脆弱轻薄的糖衣甚至抵御不了一场绵绵小雨。

前几日看到的<多啦A梦>结尾，作者说，只要给大雄一个灿烂美好的童年就好，至于在14岁就会死去的事实，在经历过的欢笑和无忧面前，也会变得渺小。

有时也会纠结一些消极的词汇：不公平，无情，现实，灰暗，***社会，每每此时，总忍不住祭奠童年的天真美好，如今的我们，或许已经穿上太多的铠甲，或许每天都经历着现实的偷袭，但李开复说过的几句话很好“我要你相信温暖，美好，信任，尊严，坚强这些老掉牙的字眼”“要原谅这个世界和自己”“ 要有任凭时间流逝，不会磨折和屈服的信念。

不是因为在学校的象牙塔中，才说出我爱世界这样的话，是知道外面的黑，脏，丑陋之后，还要说出这样的话”，要在成人之后，也爱这个世界。

小孩子时代想要快快长大，成人时期却想要回到回不去的从前，我们都执念彼岸的花开最美。

不论是成人世界还是小孩子世界，始终是我们一个人在走，只有心中的花开才最美。

要相信自己相信的，坚持自己坚持的，放弃应该放弃的。

道路两边的荆棘和蜜糖，都只是成人世界应有的风景。

要习以为常，要微微一笑，这些，都只是我们所爱着的世界的一小部分。

所以看到小孩子的时候，不必伤感，也不用怜惜，可以摸摸他们的头，却不必打扰他们的世界，因为他们也会像我们一样自己走出来，最后以我们习惯的方式和我们交谈，成为我们中间的大多数。

<猫汤>之殇，以前学<国殇>的时候很喜欢这个字，意义多种——死亡、悲伤、未成年而死、战死他国，都寓意着结束。

<猫汤>只是用一把最犀利的刀子剁碎我们曾经的世界——无知无畏，横冲直撞，很痛却很真实地看清了自己是怎样成长，是所有人的暴力成长史。

第一遍时没看懂，后半部分是边看评论边看电影的。

电影刚开始时，给我的感觉很像梦境，只有梦里才会出现这种朦胧，似梦非梦的味道。

暴力与成长应该是这部片子的主题。。

成长的旅程出发点是拯救，就像孩子们成长的开端总是伴随着美好的愿望。

然而旅程中总是不可避免的充斥着暴力：从这段历程中，我们依稀看见了猫弟弟的成长轨迹。

其实，这一切发生的还要更早。

一条肥鱼被一群全副武装的人有秩序的分割，最后只剩下一副骨架，鱼骨架在大海中畅游，穿越了时光，搁浅在猫弟弟童年玩耍的海滩。

猫弟弟取下了骨架上的鱼眼睛吞进了肚子，原来，从幼年起猫弟弟就已经从暴力的果实里分得一杯羹了。

不仅仅是猫弟弟，善良而愚蠢的猪在被鞭打时终于一改憨态可掬的形象咬掉了猫弟弟的手，暴力是无奈的反抗；痴呆的猫姐姐几乎什么都不会做，却懂得和猫弟弟一起鞭打猪，在作者看来，暴力行为和吃喝睡一样是最基本的本能。

动画的风格很让人心痛，这让我想起来以前看的一个小动画，里面的角色都是很可爱的布偶，却暴力的要命。

一 情节猫弟弟在浴室玩耍时溺水，他的灵魂发现死神正带走猫姐姐的灵魂。

猫弟弟奋力追赶上死神，并夺回了姐姐的一半灵魂，被猫弟弟打动的死神告诉他，取回姐姐另一半灵魂需要找到四叶草。

被爸爸救起的猫弟弟用一半灵魂使姐姐醒来，但是醒来的姐姐却成了行尸走肉。

猫弟弟带着姐姐辞别父母，开始了寻找四叶草的旅程。

旅途中，姐弟俩经过了疯狂恐怖的马戏团和炽热的沙漠，遇见了为小猫缝补肢体的老奶奶和想将他们熬成猫汤的巨人，经历了时间的停止、快进和倒流，最终找到了四叶草。

姐姐终于清醒了过来，姐弟俩相亲相爱的幸福的回家，一家人团团围坐开始晚餐……然而，就在猫弟弟上厕所的短暂时间里，爸爸、妈妈和姐姐陆续消失了，弟弟回来时只剩下空荡的房间和无尽的黑暗。

二 暴力与成长暴力与成长是《猫汤》的主题。

成长的旅程出发点是拯救，就像孩子们成长的开端总是伴随着美好的愿望。

然而旅程中总是不可避免的充斥着暴力：在马戏团，暴力是人类的集体乐趣，弟弟只是个充满好奇的从众者。

当上帝用一场洪水洗涤了人类之后，暴力并没有消失，而是随同幸存者一同登上了诺亚方舟，此时的猫弟弟已经成为了冲动的施暴者，但他对猪如此残忍，是因为对姐姐的爱。

在巨人的城堡中逃脱时，弟弟用剪刀剪断了巨人的四肢，此时的猫弟弟已经能够有智慧的运用暴力了，暴力是为了生存。

从这段历程中，我们依稀看见了猫弟弟的成长轨迹。

其实，这一切发生的还要更早。

一条肥鱼被一群全副武装的人有秩序的分割，最后只剩下一副骨架，鱼骨架在大海中畅游，穿越了时光，搁浅在猫弟弟童年玩耍的海滩。

猫弟弟取下了骨架上的鱼眼睛吞进了肚子，原来，从幼年起猫弟弟就已经从暴力的果实里分得一杯羹了。

不仅仅是猫弟弟，善良而愚蠢的猪在被鞭打时终于一改憨态可掬的形象咬掉了猫弟弟的手，暴力是无奈的反抗；痴呆的猫姐姐几乎什么都不会做，却懂得和猫弟弟一起鞭打猪，在作者看来，暴力行为和吃喝睡一样是最基本的本能。

三 上帝与命运童年时的教育把我造就成心中无上帝的没有信仰的人，我常常为此感到遗憾。

然而，比不信上帝更糟的是相信上帝却对他绝望。

在作者眼中，世界是充斥着自然灾难和人为灾难的时空集合。

自然灾难是上帝的暴力，人作为上帝的造物，暴力行为更甚。

如果上帝真有那么慈悲，为什么会创造这样一个世界呢？

爱因斯坦说，上帝不会掷骰子。

我们也是一样，总是相信自己的追求必定有一个价值存在，即使追求不到也必定存在，上帝冥冥之中一定自有安排。

这种精神依托是可疑的，至少在作者看来是这样：也许上帝并未对人类的命运做太多严肃的思考，他只是随心所欲的胡来。

如果真的是这样，我们也是毫无办法。

在影片之中有许多关于机械的细节，历史进程在上帝怪异的机器控制之中，人类的大脑也是一部机器，决定着人类的行为（比如城堡中的巨人）。

在这个被齿轮驱动的世界里，人类是没有多少自主性可言的。

猫弟弟曾打动了死神，但他无法打动上帝，这注定了猫弟弟的努力到头来会是一场空。

失去的过程近乎一瞬间，失去的结果却会持续到永远。

最后剩下的是海滩上快乐又短暂的回忆，一遍遍回放也是徒劳无功。

可能他根本不知道，那时他曾在海滩上吞下了一颗来自未来的鱼眼睛，一切都早已注定了。

四 小结《猫汤》让我想起了余华的《十八岁出门远行》，两者都是讲述少年踏上暴力旅程的故事。

余华最多是冷漠的，《猫汤》的作者却是残忍的，她让血腥暴力和稚气未脱的孩子密不可分，而不是像余华让主人公“我”纯洁的成长到十八岁成人。

对乐观的人，《猫汤》为他们开启了一扇可以用另一种视角看世界的窗，对于悲观的人，《猫汤》为他们开启了一扇通向绝望深处的门。

猫汤TV版01-12集+字幕.rar http://u.115.com/file/t8f6761b96 猫汤TV版13-27集+字幕.rar http://u.115.com/file/t83946f1d5 猫汤剧场版.mkv http://u.115.com/file/t8ed13d617

两年前闻《猫汤》大名迫不及待找来视频细看，不料看毕完全不知所云，只感到毛骨悚然。

今年带着更多的内省重温这部动画，而在恐惧与颤抖中恍然大悟。

我以前从不相信宿命论，认为事物的发生与发展有因有果，皆不与命运挂钩；却霎时间在《猫汤》中动摇，以上帝之眼窥到了何为被操控的命运无常。

在猫汤中，所有的人与动物和其生存状态毫无例外地展现出残酷性。

除了猫姐弟之间的亲情促使着弟弟对姐姐的不离不弃，整部动画中的世界呈现出一种讥讽式的弱肉强食与无奈。

而在这残暴的斗争中，永远存在着唯一的不可变因素，便是上帝的操控。

作为食物链、甚至用食物链都无法描述的最高层，无论地上的生灵万物如何撕咬争夺，无论生活有着如何的变化，上帝的“一视同仁”随时可以将一切归零、虚无化；无论一方能有多残酷，上帝总会是更残酷的一方。

在猫弟弟带着灵魂出窍的猫姐姐去买油豆腐的整个过程中，本动画实际上隐喻式地以抽象、怪诞、快速，却流畅而真实无比的叙述方式令姐弟俩尝尽了人生的变幻无常。

他们在看客与演员之间交替，在被动与主动之间互换，在希望与绝望之间跌宕起伏，让人恍然意识到他们无论做什么，处于什么样的状态和处境，残忍也好，善良也好，难过也好，幸福也好，最终不过是走一场被设计好、被随意玩弄的秀罢了。

猫姐弟的第一站是马戏团，表演中最为触目惊心的莫过于人体切割环节。

随着魔术师的只是，切割机徐徐下降直至将表演小姐的身体四分五裂、血沫四溅。

此场景五一血腥残忍，台下观众固然不忍，眼睛却始终直勾勾地盯着尸体。

魔术师无形地将尸体残块旋转在空中，血星子溅到了姐弟俩的头上。

之后，随着人体的连接与复活，他俩头上的血液消失不见。

观众惊呼，掌声响起，这真是一场好戏。

可是猫弟弟摸了摸头，觉得甚是奇怪：刚才的血明明落在我头上了啊？

是啊，方才的血是真切的，表演者死去也是真切的，可是上帝利用魔术师的身体将事实倒转了。

他以残忍的把戏吸引观众，以操控的方式捉弄观众。

他享受的自己所掌握的是戏外的戏。

上帝残忍，可看众为了惊险的视觉刺激也固然残忍，包括猫姐弟。

这是他俩出发的第一站，也是人生的第一站——做一个看客，观看别人的人生、别人的痛苦。

后来他们遇到了水灾，乘小舟在水上漫无目的。

此时猫姐弟开始了自己的人生。

在没有食物的情况下，善良的猪哥帮忙捞鱼，却惨遭猫弟弟割肉用做炸猪排。

此时猫弟弟的残忍出于对姐姐的爱护（回顾TV版姐姐对炸猪排的喜爱）。

猫弟弟把最后一块肉“让”给了猪哥，这一处让人诧异得目瞪口呆。

这显然不是善良，不是同情，而是无知的残忍。

无论出于何种原因，此时的猫弟弟如同无知的暴君一般发挥残暴生物本能为所欲为，而猪哥则如同底层民众唯唯诺诺，同样无知，因被分给本为自己的物品而兴高采烈。

但后来猪哥因无法忍受姐弟俩的无休止的鞭打而在死前一口咬掉弟弟的手臂。

猪哥的暴力反抗令猫弟弟初次体味何为痛苦，意识到自己并不总是能够控制事物的发生。

此刻，猫弟弟从主动变成了被动。

再后来，他们遇见了慷慨的大叔以残忍的方式赠予他们食物，结果发现那只不过是将他们骗入自己炖锅的伎俩。

猫弟弟聪明地带着姐姐逃脱了，以反害大叔的方式——将他反投入锅中并剪掉四肢。

这时的他从被动变为主动，将绝望转向希望。

猫弟弟大概由此更进一步地明白残酷的人生为何物。

后来他于大漠中所挖掘到的水大象渐渐干涸后，他又绝望地意识到不论自己做什么，上天总是能够把人置于死地。

然而，绝望之时，希望又近至。

他们走着走着望见沙漠后的海洋了。

此时画面一转，上帝出现于星河之间，悠哉地切开一个星球，其中一半落入时间的混沌中。

一时间，所有事物都乱套了。

猫姐弟的希望还未在心中站稳，便又跌入了低谷。

在混沌黑流中，再次莫名地坐上小舟的他们看到的是被机械化的可怖世界，无一活物，死气沉沉。

同时，上帝正试图将坠落的半个星球午餐捞起，他拨动着宇宙中的时间齿轮，从现在到未来，又从未来回到过去。

各个星球上的世界前后变幻着，生物们生而复死，死而复生，周而复始。

他们无力反抗，在迷惘中被控制着，捉弄着。

而上帝只是想捡起午餐而已。

在时间齿轮恢复正常后，世界从断开的地方继续运转，所有生物的希望与绝望都重新被开始。

在毫无生机的黑世界中，猫弟弟看到水中的唯一斑斓活物——四叶花。

想起死神的提示，赶忙把花揪下递给姐姐。

不出意料，半死的姐姐终于拥有了完整的灵魂。

多么令人欣慰的画面，多么充满生机和希望。

可是为什么动画突然突兀地闪现上帝准备想用地球的画面？

猫姐弟满心欢喜地买完油豆腐回家，满心欢喜地与家人团聚吃饭。

多么其乐融融。

可在猫弟弟去厕所的眨眼间，家人一个个分别消失了。

再过了一会，整个世界都响起了可怖的电视雪花杂音。

这仅仅是一场猫弟弟做的怪梦吗?我不会这么认为。

在我的认知里，这就是作者想要痛苦地展现给我们看的残酷而真实的世界。

电视雪花的出现并不意味着“梦”的结束，相反，它预示着真实世界的毁灭始端。

”猫汤“到底是什么意思，我想了很久，最后恍悟到，”猫“仅仅是一个载体，狗也好，人也好，是什么并不重要。

其实什么也不重要，因为我们的世界可能仅仅是上帝的一道餐前汤罢了，他怎么吃由他的喜好决定。

我们做什么，想什么，或者经历什么，都是他对汤的点缀；我们轮回般地经历希望与绝望，我们眼中自以为是的生活，我们的自傲、自私、残忍，也只不过是按照他的菜谱来一步步进行下去。

他只不过想把味道变得浓郁有厚度罢了。

我总想反驳点什么，让生活不至于看起来那么缺失意义。

可等我看到《猫汤》的片尾曲，我再也无力反抗。

一双无形的手将装着设定好的猫家回忆片段与音乐的八音盒的上发条吱扭扭地转着。

齿轮停止转动，音乐与记忆也戛然而止，那手便倒回去再次给其上发条，片段与回忆重新开始。

随着发条的前后扭动，猫家的同一画面木然地前前后后。

回忆可前可进，不厌其烦地重复，只要那双手乐意。

呆滞的残忍与恐怖一点点地刻在八音盒的音乐条里，来回播放。

这场戏真好看。

不过我看够了，喝碗猫汤吧。

整部影片虽然只有33分钟，大概可以分为几部分来理解。

一，家庭环境对成长过程的影响。

影片刚开始，有一个镜头就刺痛了我，猫妈妈在做饭，猫爸爸在喝酒，都对孩子不理不睬，家庭的冷漠必然会给孩子的同理心带来极大的影响。

二，社会环境对人心理的影响。

猫弟弟出门遇到三个叽叽喳喳的欧巴桑，他把其中一个放了气，然而，另外两个人只是冷漠的看了一眼，就继续聊天，想到了《呼吸》中的一句话：面对有些伤害，没有任何办法能保护他们，比如忽略。

在我们总是声讨施暴者的时候，有没有想过，其实沉默的大多数，也是无言的施暴者。

这也就不难理解，猫弟弟和姐姐在寻找灵魂之旅中所发生的一系列的事情：不停的奴役猪，吃他的肉，在他奄奄一息没有利用价值的时候，还打死他，猫姐姐原本是无意识的状态，但她依然会跟着行凶。

像不像现在的网络暴力？

吃瓜群众打着正义的旗号行着恶劣中伤之事？

缝补娃娃的老太太，我更偏向认为她充当的是教育者的角色，当我们在暴力中成长，也因暴力付出代价，需要的仅仅是把手缝上吗？

谁来告诉我们如何避免伤害以及如何不伤害别人呢？

这也导致了后面猫弟弟以暴制暴，在大叔哄骗他们姐弟并且想吃掉他们的时候，他奋起反抗“制裁”了大叔。

其实大叔在烧鸟的时候，已经可以看出危险的信号了，很可惜，并没有人教会我们如何自保，我们只能以暴制暴。

三，毛姆在《人生的枷锁》中说：人，并不比其他形式的生命意义更重大；人类的出现，并不是造物主的顶点，而是自然对环境作出的反应而已。

猫弟弟吃鱼，打死猪，把大自然的资源当作理所应得的东西时，显然是作为生物链顶端的，然而，正是这种认知，不停的向大自然索取，才导致了灾难（在马戏团中引爆了洪水）。

后来，时间静止，倒回，甚至于地球，都只是上帝的随心所欲罢了，那我们之间的斗争，乃至战争，看起来格外滑稽可笑，毫无意义。

影片的最后，尽管历经千难万险，总算找到了四瓣花，但是家人全部消失，只剩下猫弟弟自己，那我们一直的苦苦追寻，又有什么意义？

说到底，这个世界，是个什么世界，不过是主观意识而已。

漫画家ねこぢる，是我知道的继山田花子后，又一位因自杀消失的GARO系（可以这么说么？

）漫画家，当死亡不可避免的成为作品调味剂或噱头时，往往会强烈到覆盖作品本身的味道，但阅读猫汤系列，确实会让我常常想到作者本人。

这部剧场版实际是她的多个短篇漫画杂糅而成。

此外印象深刻非常典型的一篇：猫姐弟欺负母鸡一家，充满食物链上端的恶意。

正直豪爽，练过空手道的鸡哥（自强的弱者，仿佛充满希望）赶回，教训完猫姐弟后，又不计前嫌的招待他们。

可惜正值此时，强大到能一人屠尽一族生物的猫爸出场，毫不讲理，一脚就把意气风发的鸡哥踩回弱者原形，任人鱼肉，和鸡妈一道变成盘中餐，唯一自我意识觉醒了的鸡小弟战栗着目睹一切，更幼年的小鸡则若无其事的在盛放着炸鸡的桌子上啄食残渣。

在猫汤的故事里，希望始终不存，自我意识永远只是痛苦，而站在食物链上端的猫的一家，与其说对这些毫无知觉，不如说主动隔绝了交流。

比如猫姐弟被鸡哥暂时压服后，面对其主动释放的接纳善意，只是迫于形势的诺诺，绝无一丝触动。

一旦猫爸出场再次得势，姐弟立刻对鸡哥进行报复，表现是孩童式的天真残忍和冷酷，却真诚直接，如生存本能。

因为对弱者的掠夺和恶意才符合世界的法则（漫画中的神亦充满恶意），食物链关系中，相互体恤根本多余，善良更是弱者的可笑专利。

很少见到这么悲观的设定，确实让人觉得作者有着难以被捂暖的内心。

补充：应该说，动画和漫画的意趣不算很一致，尤其是结尾处理，其实是种煽情的滥用，实际可以用于任何片尾起到同样效果。

全片沉溺于硬伤感的气息和原作的清醒冷静严重不符。

漫画五星，动画只得三星，故弄玄虚的表面文章太多，貌似深刻其实只是追求轻巧愉悦，而又并不新颖，能看出较多模仿其它动画的痕迹，故作另类。

爆裂发大水、机器蝴蝶、时间齿轮之类的桥段都太庸俗，水象之类不过是堆砌意向，甜而做作，这些对原作的稀释或许能讨好不少观众，但于我反效果。

更多相关：猫的眼睛看见很深很深的黑夜：>>http://movie.douban.com/review/1974230/图解猫汤，天真可爱与诡异之超现实作品：>>http://www.u148.net/article/45936.html原作漫画节选：>>http://www.douban.com/photos/album/46850987/

鱼跃次时海，花开彼岸天。

说实话，影片开始时我想到的是国民大师夏目漱石笔下的那只猫，因为同影片中的猫咪一样，它也看透了人间冷暖。

同样，它也掉到了水缸里，告诉了人们猫咪怕水这一事实。

“我不知道世界将如何变化，但水缸里那只猫的瞳孔，将成为永恒。

”夏目漱石在《我是猫》的后记中这样说。

或许吧，它们的眼睛更加清晰明亮—— 《猫汤》是一部以第三人称的上帝视角叙述的故事。

但即使自己不作为一个参与者，心中依旧心有余悸，融入进去。

《猫汤》所塑造的是一个麻木而残酷的世界。

没有言语，没有表情，连情绪波动也极少（马戏团欢呼鼓掌除外），表达情绪的唯一媒介就是肢体动作，诡异的画风，恰到好处的配乐。

但如同《摩登时代》，这些优秀的作品永远有着它极其独特迷人的表现形式。

进入作品本身，作者想表达的到底是什么？

当然，每个人心中的看法都是不同的。

恕我愚见， 我所看到的，是一种对于生存与死亡，过去与将来， 聚合与离散，破坏与创造，远方与近前，他人与自己的思考与警示。

同样暗含着的，是人性与人工智能的矛盾化，是迷信盲从的真实体现，是家庭教育对孩子的巨大影响。

影片开头，猫咪掉进了水里。

或许这一刻开始，猫咪便已经死了。

所以当它从水中爬起来时，

它去扯妈妈的围裙，去爬爸爸的背，它们都没有反应。

所以它才能看到人就像气球一样泄气，靠表面活着（美丽的皮囊，有趣的灵魂）。

所以它才能看到姐姐被没有骑牛的阎摩牵走，并与之争抢... 当与姐姐出门时，给了那朵花（影片中多次出现）一个特写——远在天边近在眼前。

“旅程”便开始了。

它们先来到了马戏团。

看到兔女郎血肉飞溅，作法念经又恢复原样；吐仙气变巨象；企鹅吐出美丽的符号时，人们尽情欢呼。

是激动？

转为崇敬？

还是信任信仰?不得而知。

但当洪水来临时，在人们恐惧与呐喊中这一抹信仰便土崩瓦解。

它救不了人们，但人们依然相信并以此为乐。

换一方面说，如图中绳子越拉越紧，换取的只是一时的“炫目”，得来的却是日后不可逆的灾难。

所以说了嘛，“实施可持续发展战略，坚持绿色发展战略已是中国发展的共识”哈哈哈开个玩笑最近有点走火入魔。。。

在船上，它们遇到了名副其实的“猪队友”。

好心的猪打来鱼想要和猫咪分享，猫咪心里有所顾忌——它不想吃“猫屎咖啡鱼”，便吃了猪的肉。

残忍的背后是为了生存，正如在沙漠中对好心的猪大打出手，为了自己，别无他法。

正如自然进化学说，物竞天择。

当猪意识到它的善良将导致他的死亡时，它咬断了猫的手，但那已经太迟了。

猫咪对食物的挑剔，来源于妈妈对它的教育——海边吃死鱼眼时敲头。

那一刻它看到的工业发展不当对环境造成的灾难性的毁坏。

即使在影片播出后近20年的今天，污染依旧是各国发展的制约因素与重要问题，可谓一针见血。

但我看到的是曾经中国家长对“转基因食品安全”的曲解，或许与影片无关，但家长对孩子的教导或误导将对孩子有终身的影响。

“善良”的老太婆与三毛机器人缝好了猫咪的手，给了猫咪丰厚的食物。

可能有那么一段时间，猫咪完全信任并由衷感激他们。

但当它醒豁之后，才发现人心险恶。

顺风顺水时人人称赞，对你笑靥如

花，但皆有所欲者，为难之际便恶言相向，幸灾乐祸，恨不得取你性命。

虽然觉得把断手断脚的机器人闷在锅里有些残忍，但是转念一想，机器人是没有生命的。

但“他”却有七情六欲，会发怒，有计谋，难道不是一件很可怕的事吗？

或许吧，如《终结者》一般，也是告诫我们防患于未然。

然后，上帝开了一个玩笑。

他的午餐掉到了时间中，让惊涛骇浪平静如斯。

不得不快进时光。

自然进化，生老病死，日月交替，单调而真实。

不得不倒转时光。

跳楼与遭遇车祸的人们得以幸免，落下的匝刀收回，珍贵的文物还原，屠杀的避免，原子弹的规避......心中有所触动，光阴如梭，时间如水，回到过去从古到今都是人们最大的梦想之一吧？

能看出人们对其的渴望，但更多的却是无可奈何——既然无法做到，那只好寄托在神灵之上了。

找到了，找到了那抹希望。

当姐姐恢复神智时，是弟弟第一次笑。

那朵花的确不是彼岸花。

她没有那么艳丽多瓣，她只有四瓣，但那也足够美了对于猫咪。

但她的确是在彼岸。

为什么? 回到家了。

岁月静好。

家人团聚。

但当猫咪离开时一切才揭晓。

妈妈，爸爸，姐姐都消失了。

如同那天落入水中后它看见的，什么都没有。

或许是太想念亲人了吧？

太想念它们的爱了吧？

但都如彼岸花，是那样遥不可及，是那么充满遗憾。

究竟是“我”失去了它们，还是它们失去了“我”呢？

小结 说实话我很不满中国网络以及外研社。

他们什么电影都不准看，什么话都不能说，网上连《猫汤》都看不了，更别提其他更有教育意义以及思想创造意义的电影。

希望以后不要总让中国人挂着外网IP去学习吧。

本人资质低下，头脑愚笨，言语不当评论不当之处请尽情指出，不甚受恩感激，谨记忠言。

1.开头有猫的主观视点2.飞翔飘忽的视点3.虫子身体里装着虫子4.鱼眼镜头，变异夸张的世界5.翻转6.风铃7.三个猫大婶聊天，尖锐丝丝声，拔开气囊，虚空一场8.暗黑和心理震栗赶9.半条命10.人与猫11.哎哟卧操这分尸12.口气13.口吐五彩14.异色诡异的想像15.机械蝴蝶16.小船上，略有≪少年派≫的感觉17.树上结着幼猫果实18.猪的身上画好标记，拉链19.吃自己的肉20.可怜的猪21.灵异的配乐22.奇珍怪迥23.头壳里的计算24.这灵魅奇绝得有点像今敏嘛25.水象26.定格的海浪27.生命的轮转28.前进和倒退29.极光30.机械世界31.餐桌上的地球32.关电视般消失33.超现实主义