泳池情杀案

更愿意将此片视作针对母女关系的复杂命题，而非以虚实结合作为噱头的悬疑小品。

片名不太好，但是算了，毕竟这里是中国。

中国观众（包括我）更喜欢登堂入室那样内容百转千回，叙述简明扼要的作品，而非反过来。

Julie其人有两种可能，一是确实存在，为John女儿式的“纯元皇后”，二是纯粹为Sarah的想象产物。

本人更倾向后者。

在宁静的乡间别墅里，Sarah的反思逐渐从创作转向自身，最后又归于创作，完成了“真正的”作品——这是我理解中的故事概览。

真实的Julia之所以变为Julie，即Sarah虚构的投射客体，其重要缘由在于她“完全陌生”，充满百分百的解读空间，这或许是不善交际的Sarah在过往生活中未曾遇到的。

在别墅的一隅，Sarah念及这个陌生的女儿形象，思绪一路狂奔，最终奔向对自身的重构。

John的履历并不为Sarah清晰所知。

（事实上，对优秀的创作者而言，任何确凿无疑的故事都是欠缺吸引力的，就连传记作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。

在外人看来那可能是敬业的表现，但与己而言，或许只是本我促使下对故事本身的独占尝试。

）John、Julia空白一片，只剩两个人名。

Sarah的书写历程近似于普罗大众在同人文里自我代入，对不需要的他者通通架空，见招拆招。

Sarah不需要的是真实的John和Julia，她需要的是这段关系，以及这两个形象（经过弱化）。

在此基础上，她大刀阔斧，投身于“对事不对人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、无法坦诚面对母亲的离世（伪装不在意实则思念）、与父亲不睦、迷茫无措、看似将男人视作玩物，实则自尊感低。

这些通通可视作Sarah年轻时的性格特质。

最终Sarah和Julie挥手告别，即是在和这些特质告别。

此前的告别不涉和解，因而算不上告别，只是失去联络。

Sarah的母亲大概率是在车祸中丧生，带给Sarah一种异化的分离焦虑，甚至到了“为什么出事的不是我”的地步中。

父亲则很固执，合理推断，在母亲生前夫妻关系并不算融洽。

Julie提到过“父亲是情场大王”，亦可作此解。

创作是母亲的遗产，敏锐也是。

在一切矛盾都不可避免之时，唯有正视母亲的形象，也正视从前那个少女的自己，才能逃生。

获得Sarah认同感的创作必然是这样的创作，此前的杜威系列更像是逃避，或为五斗米折腰。

这或许也是很多悬疑作家共享的隐痛。

之所以觉得本片有意思，是因为其属于探讨母女关系，却并未把母亲设置为“自身也该去和自己的母亲寻求和解”的角色。

那种东西看太多了，甚至可以说已成一种潮流。

撰写冗长的故事，只是为了抒发从孩提时期便继承而来的在面对母亲时的怨愤与怯懦——这样的作者电影已不新鲜。

往往是一个这样的作者启迪十个预备役作者，呈病毒式传播，阡陌交通，鸡犬相闻。

和商业片里存在病态妈妈们的原因不同，文艺片以独特的内在逻辑构建出了无数病态妈妈，两个并行的领域合并出二十一世纪的母系社会。

此类现象在中国市场尤甚。

我们当然需要反思，但不需要嚼烂了的反思。

任何反思的形成必然或多或少源自他人的启迪，这无可厚非，只不过需要拿捏分寸，不然会很空洞，也很粗鲁。

Sarah不是健全的人，但她无疑是以很健全的角度里完成了这一“从汲取到输出”的过程。

唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊两个男性角色的设置上。

为何要在想象中与前者交合而将后者杀死呢？

或许实际上与前者的交合并非想象产物，其动因还不甚清晰。

本文题目为Pool Girl，是很无聊的谐音梗，反正法国人本来也念不明白那俩单词。

信达雅的中文译法，或应作“池中之物”。

片名同理。

欧容真的很神奇很多导演喜欢将文学作品改编成电影，而欧容则直接将文学、写作纳入电影叙事的重要环节，作为视觉可化及心理预期的物件细节。

从故事开始，我开始期待谋杀案的切入，随着情节的推进，我在想很有可能没有谋杀案而是萨拉自己构想出来的。

在她的想象中朱莉是出版商兼情夫约翰的法国私生女，其母有可能被约翰杀害并销毁书稿。

但是影片最后，我们看到了约翰“真正的”女儿，也看到了萨拉眼中的朱莉以及“真实”的朱莉在泳池旁与萨拉挥手。

所以哪个才是真正的朱莉，法国朱莉到底是想象中还是其他人假冒的呢，我们不得而知。

而萨拉新书的灵感是源于法国朱莉及其母的书稿还是萨拉自己想要冲破以往写作的瓶颈而自我放飞呢，我想两者都说得通。

不得不佩服欧容的叙事结构，在没有明显的画面、音效的提醒下，全靠观众的思考来转化叙事空间及时间。

该片不像《登堂入室》般能够明显感觉到真与假的双线叙事，该片也是双线，但是是隐藏在观众心中的双线，一条是法国朱莉与萨拉，一条是作家萨拉。

真的是666，值得多次玩味。

（什么时候企鹅app的VIP会员可以享受无删减版，就对得起消费者的钱了）

摘自IMDB Makers of erotic thrillers need to be careful, as that is a genre that, if not handled carefully, can quickly fall prey to silliness and excess (think "Fatal Attraction"). "Swimming Pool" is a thriller in the style of "The Deep End," and more than once I was struck by similarities between the two in their respective tones and reliance on water as a recurring visual motif. Also, both films have a middle-aged female as the protagonist who becomes involved in covering up for the actions of a child (in "The Deep End" a literal child, in "Swimming Pool" a figurative one). Also, both films are completely unpredictable. Neither goes the direction in which the viewer thinks it's going to. However, "Swimming Pool" is much more abstract, and its ending leaves you wanting to watch the whole thing over immediately with an entirely different perspective on the action. This gimmick always makes for a memorable ending in movies that employ it, but too often it makes the rest of the movie seem somewhat pale in comparison, and this is the case here. "Swimming Pool" plays tricks with your perceptions, but the finale to which the film builds seems somewhat anti-climactic when it finally comes. It's a leisurely paced film, and you'll need to have patience with it. You'll also need to have patience with the main character, played by Charlotte Rampling. Rampling gives a fine performance, but her character is really unlikable (intentionally so), and it's always a liability for any story that focuses almost solely on one person to make that person unlikable, or at least sympathetic."Swimming Pool," though billed as an erotic thriller, is really about the creative process (I think), and I won't say anymore about that because to do so will give away the ending. It's an interesting idea, imperfectly executed.

畅销侦探小说作家莎拉遇到了创作瓶颈，她厌烦了自己无聊的生活以及千篇一律的重复创作，于是找到自己的出版商约翰抱怨，约翰将自己在法国乡下的小别墅借给莎拉散心顺便完成新作。

莎拉来到别墅，宁静的乡村生活让她思如泉涌。

可惜好景不长，自称是约翰私生女的茱莉闯进了别墅，要在别墅休养一段时间。

茱莉年轻性感，夜夜带不同的男人回别墅过夜，这让保守空虚的中年女作家莎拉几近抓狂。

莎拉只有试着和茱莉进行沟通，却发现这个尤物几乎完全是自己的对立面：年轻、漂亮、张扬、主动、对生活充满热情。

莎拉被她激发出了另一种创作冲动，偷看了茱莉的日记后，决定改变自己正在创作的作品主题，重新写一个以茱莉为主角的故事。

茱莉发现了莎拉正在以自己为原型进行创作，并知道莎拉对镇上咖啡馆的招待弗兰克有好感，抱着试探的心态，她故意将弗兰克带回别墅与莎拉一起热舞。

随后，茱莉在游泳池中引诱弗兰克发生关系，弗兰克发现莎拉在偷窥而拒绝，兴头上的茱莉一气之下错手杀死了弗兰克。

莎拉发现尸体后，突然承担起了茱莉母亲般的责任，和茱莉一起处理了尸体，还用自己的侦探小说来教育茱莉下一步的注意事项。

故事说到这里，无非就是一个平常的情色惊悚故事，可是结尾却来个180度大逆转。

--莎拉和茱莉各自先后离开了别墅。

莎拉成功完成了新的小说，她知道约翰不会喜欢她写作方向的转变，找了新的出版社出版了新书后才通知约翰。

就在莎拉离开约翰办公室的时候，一个女孩与她擦肩而过，身后的秘书电话通知约翰：你的女儿茱莉来了。

莎拉转身看着茱莉，这是一个满脸雀斑，带着牙捁的胖女孩，莎拉仿佛回忆起了游泳池边那个漂亮性感的茱莉正向她招手。

完。

--一、这到底是个什么故事估计看到最后每个人都在想：是有一个假茱莉一直在欺骗莎拉？

或是莎拉自己精神分裂？

那么凶杀事件真实发生过吗？

凶手又究竟是谁？

为了回答以上问题，我们有必要先来弄清楚这到底是一个什么故事。

正如名侦探福尔摩斯先生说过的那样：在排除了各种可能性后，最后的结论，哪怕这个结论再不合常理，都只能是真相了。

而发生在游泳池边的真相就是：从茱莉闯进别墅开始到她的离开，其间所有的故事都是莎拉在自己新小说里的虚构情节，游泳池和兰花贼一样，是一个现实情节(电影中)和虚构情节（兰花贼是剧本，游泳池是小说）交叉进行的电影。

证明这个结论的细节有：从茱莉进入别墅后，莎拉就再没有和约翰进行过直接通话，甚至约翰在这段时间根本没有露面。

她从来没有找到过约翰，只是电话留言。

唯一一次茱莉似乎正好和约翰说完，将电话给莎拉，莎拉接过话筒后——约翰挂机了。

因为这段时间的约翰，只是莎拉小说中虚构出来的约翰，如果这个时候出现伦敦的约翰，不管从他嘴里说出来什么，都影响导演把这个故事说圆满。

如果性感的茱莉和她妈的遗作真的存在，而约翰也确实看过，莎拉把她新的小说给约翰看的时候，约翰一定会记得这个故事并至少会和莎拉谈起他的那个法国“女友”及“私生子”，可是约翰除了木讷的说自己不喜欢莎拉新的风格以外什么都没提，可见所谓性感的茱莉和她口中妈妈的故事其实都来自于莎拉的虚构，而真实的胖茱莉才是约翰的女儿（注意，不是私生子，而是约翰在伦敦的女儿）。

二、虚构的事与真实的人那么老头马修又怎么解释呢，他是唯一一个在真实场景和虚构场景都出现过的人。

我认为，故事是虚构的，但是人可能确实是存在的。

就象约翰和茱莉一样，都是真实存在的人物，只不过莎拉在自己想象的基础上进行了虚构，因此马修是真的有这个人，也确实是他把莎拉带进了别墅。

甚至也许连弗兰克都是存在的，只是他们都不幸的被莎拉拉进了她自己的新小说中，成为了故事的一份子而已。

这样一来的问题就是：既然马修是真实存在的，那么马修和莎拉有没有真的做爱？

这带出下一个问题，也是全片的主旨：欲望的释放。

三、欲望莎拉是一个成功的作家，与自己年老的母亲一起生活。

她是典型的英国老姑娘，单身，生活枯燥无趣，寂寞空虚，缺乏激情。

她或许对她的出版商约翰有好感（开头因为约翰对新人的关心，她非常吃醋），她暗示约翰来别墅和他幽会（被约翰婉转的拒绝了）。

她还厌烦了创作不断雷同的血腥侦探故事，渴望写一些新的，自己真正喜欢的东西（侦探小说只是出版商喜欢，因为能赚钱“给约翰买别墅”，所以莎拉在虚构的情节中加入茱莉母亲的遗作这一桥段，并指出“约翰”不喜欢这个遗作，暗示了她对现实中约翰的不满）。

在世外桃源一样的别墅中，莎拉终于下决心进行改变，抛开了出版商的意见和老套的探长，把自己潜意识中的茱莉（借用出版商女儿的名字，形象却完全是自己发挥，所以新的茱莉拥有莎拉想要的一切品质）塑造成为自己新小说的主角。

而她自己，借由这个故事中莫须有的被掩埋的尸体，将自己的肉体供奉给了老迈的马修。

所以我倾向于相信做爱这个场景是真实发生过的，由此实现了莎拉在精神和肉体上的双重释放，在事业和生活中实现彻底的转变。

四、最后游泳池是一个戏中戏式的电影，其实根本没有什么凶杀案，电影有的只是莎拉一个人的戏，从内到外，从头到尾。

或则说是导演和编剧一直在卖弄他们忽悠观众的本事，目的就是让所有看过本片的人一头雾水而已。

余下的一个问题：茱莉肚子上的疤痕有什么特别的意思呢？

与电影无关的无责任联想：当你五六十岁，老态龙钟那天，同屋住进一个20出头年轻英俊的小伙，天天带不同的美女回来做爱。

这个时候，你是在隔壁一边偷听一边打你那根锈迹斑斑的手枪？

还是带个真家伙冲出去结果这个狗日的，接着享用姑娘呢？

这是一个问题。

尸体已经被严严实实地埋在了游泳池旁的草地下面。

茱莉问莎拉：你为什么帮我？

莎拉看了一眼茱莉：回忆是最安全的。

观众比茱莉先懂了莎拉的意思：1.人已经死了，无论真相是谁杀的，八卦吃瓜群众都会猜、并认定，是我杀的。

2.我嫉妒你的青春抢走了我的帅哥，合情合理。

3.你嫉妒我的魅力夺走了你的帅哥，这不科学。

4.主动成为共犯，这个真相，就只能存在于你我的回忆之中了。

5.回忆是最安全的。

6.因为，我们能自主回忆，而不是被迫交代，就足以证明，我们都是安全的、自由的、无罪的。

7.我，满怀春梦，却脱不下别人的衣裳。

你帮我，脱光了他。

现在，轮到我，帮你脱罪了。

普通人介入别人的生活，享受别人的生活，比如电影《游龙戏凤》，玛丽莲梦露被霸道总裁爱上了，除了男观众，皆大欢喜。

写侦探小说的单身女作家，介入别人的生活，享用别人的生命，比如电影《泳池情杀案》，Frank成了两位女性生活冲突的牺牲品。

老女人，缺灵感。

小女孩，缺爱。

老女人通过Frank的惨死找到了灵感，对一部侦探小说来说，所谓灵感说穿了，就是我能安排“谁”去死？

怎么“死”的蹊跷，“死”的暧昧，“死”的神魂不宁，“死”的绕梁不去。

小女孩因为杀死Frank得到了爱，类似母亲般毫不犹豫的宽容、担当和帮助。

只有一池碧水，看见所有赤裸的美、丑，拥抱所有赤裸的香、臭，知道Frank是替死鬼。

最该死的那个男人，在伦敦，坐在办公室里，满脸风霜，享受回忆。

回忆是最安全的。

因为，那些女人，除了合写一本书，卖卖惊悚与柔情，唾弃男人花心和社会不公，又能怎样？

Me Too都Too不到我。

Volunteer for Romantic.这是一种自然规律。

You'll Never Walk Alone.要舍得。

备注：欧容，导演作品，《泳池情杀案》 Swimming Pool (2003) 原片102分钟，爱奇艺90分钟，消失的12分钟，自己找。

1.可以确定Sara是有母亲情结的。

从父亲酗酒、母亲缺位、Sarah本人禁欲、以及她对Julie的「母亲凝视」等等都在过于明显的暗示这件事。

2. 还可以确定结尾出现的女孩才是真正的Julie。

因为从现实表达来看Julie和作家并不认识，而作家行前得到的唯一信息就是“出版商有个女儿”，而这个女儿听起来娇纵美丽。

这是她灵感的来源。

3. 所以法国的女孩是谁以及是否真的出现并不重要，她只是作家视角下的一个符号。

电影里有太多暗示母女关系的表达，所以也会往这个方向来推断：Julie是Sara的一个化身。

4. Sarah对母亲的感情是复杂的：她没有得到母亲的关爱，渴望和母亲单独相处；又暗含一丝憎恨，例如性格不合，或者有一些同性之间的嫉妒；但又有奇怪的联结，有二人之间的默契和秘密。

所以她对Julie做的事情也正是她希望自己的母亲对她做的。

比如引起注意（女儿的房间总是很乱，活得自由随性，带不同的男人回家，泳池旁边尽情展示青春魅力等等），比如陪伴（听她讲自己的恋爱，出门不论多久一定还会回来），比如包容（即使是杀人这种病态的极端），她也希望活得像Julie一样，所以通过Julie这个「工具人」Sara也得以获得了母亲视角，她填补了自己一直以来的空缺，不再条条框框，也开始掌控自己的人生了。

5. 瓶颈期后，作家的最得意之作，是她自我救赎之后的酣畅淋漓。

她重新活了一次，而她笔下的探长，也和她一起重新睁开双眼了。

看了各种解读，各有各的理，最后搞蒙了，也不知道谁说的是正解。

但我不由得想起了一些简简单单的片子。

大部分人看电影，不就是为了消遣娱乐一下嘛？

让观众看得云里雾里，不知所云有什么意思呢？

按电影标题翻译来说，不过就是一起烂俗的杀人事件，两颗星都不给。

只因为结尾出现的那个茱莉，有了那么多种解释。

因此电影是复杂了，但是电影中的小说呢？

女作家写出来的，不过就是这样一起滥俗的情杀事件，她干嘛要感谢茱莉呢？

说实话，老太婆的生活模式我很不喜欢，Julie那种放荡的样子我感觉也不太好。

整个电影看下来无聊的很，浪费我一个半小时。

从小老师就教我们，说话要让人能听懂，要正确传达你的意思。

搞一个多解的东西，让大家因为看不懂而觉得很牛x。

本身就是一件很傻x的事情。

如果你不同意，就当我放了个屁。

反正我觉得这电影不行。

sarah出场的时候，遇到了一名在读自己小说的读者。

读者认出了自己，但是sarah否认，暗示了她对自己以及自己的作品并不满意。

公司在捧新人，老板只认可自己的系列作品，并不看好sarah写的其他作品。

sarah问John是否也对新人说了二十年前对自己说过的话，暗示着她认为从那个时候开始自己就被John所欺骗了。

她面临一个选择：一、继续写同一个让人厌烦的系列（优点：可以继续维持自己名气，也可以卖出自己的作品。

缺点：写出来的作品自己并不喜欢。

） 二、写自己想要写的作品。

（优点：做回自己。

缺点：不能出版。

）去法国别墅度假。

她写作。

她以前听John说过，他有一个法国的女儿，名字叫朱莉。

于是她想象朱莉来到了这件别墅，跟她住在一起。

（证据——在电话里面John没有提到女儿会来，当朱莉把父亲打来的电话递给sarah的时候，电话挂断了）在她的想象中，朱莉是一个和她性格完全相反的人，朱莉敢做sarah心里想做却不敢做的任何事情：在露天里一丝不挂、每天和不同的男人做爱、如果有人欺负自己就一定会反抗回去。

事实上，sarah借朱莉的口说出了自己的内在想法：喜欢母亲（sarah）的小说。

和朱莉之间的矛盾暗示着sarah和内心中的自己之间的矛盾。

躺在游泳池边，映照在泳池里的倒影意为着镜花水月——假象。

朱莉躺在泳池边时，站在她旁边的人是franck，这两个人都是sarah构思出来，不存在的人。

而sarah趟在泳池边时，站在她旁边的是马塞尔，他们两人都是真是存在的。

sarah和朱莉之间由势不两立到逐渐和解，暗示着sarah在逐渐同自己和解。

朱莉说：她的妈妈被烧掉的手稿里，写的内容是她和John的爱情故事，但是John觉得小说不好，没有出版。

他的头脑中只有“性、钱、谋杀”。

这本小说就是sarah写过的未出版的小说，之后sarah献身于John，写谋杀的故事，帮他赚钱。

杀掉frank的朱莉疯狂地叫sarah妈妈，暗示着朱莉口中的“母亲”就是sarah。

而sarah去找franck的时候，遇到了马塞尔的女儿，她女儿告诉sarah朱莉的母亲在一场意外中死掉了，暗示着真实的sarah早已经死去，现如今的sarah只是一具躯壳。

马赛尔的女儿应该也是幻想中的人物。

朱莉从昏迷中醒来，sarah问她：“为什么要杀franck？

”朱莉说：“为了你的小说。

”暗示这一切都是为了sarah的小说所制造出来的事故。

franck并没有死，一开始就没有franck这个人。

（证据是sarah某次中午去餐厅吃饭时，早上并没有开门。

）最后，sarah在二楼掀开衣服给马塞尔看暗示着她已经打开了自己的心结。

通过在法国别墅度过的这一段时间，sarah蜕变成了全新的自己。

她不再依恋John，并且写出了自己想要写的小说。

这部电影到底如何梳理才显得更为合理呢？

首先，我并不是完全认同茱莉是莎拉的分身的观点。

如果茱莉是莎拉的分身，那么她更应该是莎拉小说中的一个人物，而绝非精分。

　　　　我认为这部电影解答的关键点在于，到底从哪儿到哪儿是莎拉小说的情节，亦或是全篇都是真实发生的事情，并没有什么小说情节。

因为最后莎拉把新书拿给约翰的时候，书名也叫《游泳池》，所以我认为这部电之所以有这么多矛盾的地方就在于大家没有抓住核心的一点儿，那就是莎拉的小说是从电影中哪儿开始和结束的，还是压根就是真实发生的事件？

　　　　我梳理了四种可能性：　　　　1.这一种可能性为，从电影开始一直到莎拉交代新书《游泳池》的稿子前都是小说，这样也就弥补了别墅管理员的矛盾。

　　　　　　2.从约翰邀请莎拉去法国别墅度假之后莎拉回家坐在窗台开始，之后的旅行全是莎拉的小说情节，一直到莎拉交代新书的稿子。

而所谓的法国旅行不过是莎拉小说的情节，现实中莎拉并没有前往，为什么没去后面有交代。

　　　　　　3.这一种可能就是评论中普遍认为的，莎拉的法国假期是虚实相间的，他们认为管理员是真实存在的，甚至从某种程度上认为茱莉也是真是存在于别墅（只是电影中真实的别墅度假期间的朱莉，是英国茱莉亚），而莎拉只是借用了茱莉表达释放自我。

4.最后一种可能性也很大，即茱莉确实存在，而她是约翰在法国的私生女（关于这一点，电影中茱莉已经有说过了），这也就解释了，为什么莎拉在交稿的时候，她会说：“你也有些事情瞒着我。

”　　　　——————————————————————————————　　1.　　第一种可能性挺强，但是却有一点没有说通，那就是约翰的邀请，因为约翰邀请莎拉的时候，其实有告诉过莎拉自己的女儿会前往。

所以如果这一段也是莎拉小说的情节的话，那她没有必要给自己的小说制造这样一处硬伤，因为后来当茱莉出现在别墅的时候，莎拉明显不知道茱莉要来（所以摆明这儿才是莎拉的小说世界了，而前面那儿不是）　　　　　　2.　　第二种是最有可能性之一。

我认为莎拉对约翰抱有某种失望的情愫（可能有各种原因，但未必只单单是爱情问题），同时莎拉也厌倦了不停书写血腥谋杀，所以她想要求新求变，最重要的是她想要写出自己的心声。

所以我认为其实莎拉根本没有去过法国别墅度假。

理由是，当约翰邀请莎拉前往法国时（这儿在剧中还是现实），明确告诉了莎拉，自己的女儿也会前往，而当时莎拉的表情明显不愿意，而且有种失落（因为约翰明明是为了让莎拉放松写作，可为何又让自己的女儿前往打扰？

所以以莎拉的个性她肯定不会去）。

所以回家后坐在窗台下的莎拉文思泉涌，她其实并没有去法国，而是在伦敦的家中开始创作了这部小说（也就是从火车上一直到后面交稿前）。

而小说中的茱莉的所有经历，肚子上的疤（剧中交代因为车祸，而我猜测莎拉的母亲就是死于这次车祸，因为纵观电影，莎拉其实也是单亲家庭，她只有父亲），滥交，父母离异的伤痛，其实这些都是现实中莎拉年轻时候的经历，所有这一切直接导致了莎拉现在的自我封闭。

而她只是借用了约翰女儿茱莉亚（注意是原名是茱莉亚，去掉了亚字）这个形象，并且借由小说中莫须有的谋杀，“谋杀了“自己的过去，并且终于达到了释放与和解。

还有一点证据证明茱莉的经历就是莎拉年轻的经历的重要证据就是，茱莉母亲也写小说这一点儿，我猜测，莎拉之所以成为作家也是因为她的母亲生前是也是一位作家（或者热爱写作）的原因，因为从小的熏陶。

而且还有一点可以证明莎拉没有去过别墅的重要证据，那就是当莎拉拿出新书的时候，约翰居然没有问她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小说中别墅的原型来自于约翰现实中真正的法国别墅的话，约翰肯定会询问莎拉。

而这儿约翰不但没问，反而把重点放在莎拉适不适合这种故事的问题上。

所以可以表明，别墅，游泳池什么的，根本不是约翰现实中真正的法国别墅。

而且莎拉也没有去过约翰的别墅，她其实一直在伦敦写作，只有这样才能说得通为什么莎拉交稿时约翰对其旅途以及书中别墅场景的不闻不问。

最后还有一点可以证明莎拉没去过法国，那就是当莎拉交稿时茱莉亚度假回来了（前面约翰邀请莎拉度假时，有说过茱莉亚也要去前往法国别墅度假，所以这儿可以试着这样理解），所以如果莎拉也去了法国，她们结伴回来国的可能性更大，如果莎拉真的去了法国别墅度假，茱莉亚根本不可能不认识她。

　　　　而这样一来，末尾的朱莉亚和莎拉互不相识的就解释得通了，她们压根不认识，而莎拉之所以站在门前看着朱莉和她父亲的亲密，这可以解释为莎拉的一种释怀，对过去，甚至一种感谢，感谢茱莉亚这位素未谋面的陌生女孩给自己提供了灵感，并且让自己释放了过去。

这样而来末尾的招手的情节也讲通了，其实这儿的招手和任何人无关，这不过是莎拉和年轻时候的自己的一种和解，甚至带有挥别过去的意义。

只是她年轻时候（或者说她的过去）借用了茱莉亚的名字，以及茱莉的长相罢了，这儿只是借用了那两个女孩的形象罢了，没有重大意义，只是一种象征意义。

　　　　　　3.　　第三种情况，我认为有可能，但是硬伤未免太多了，因为这样就得让管理员这个角色说得过去，可是管理员如果说过去了，茱莉哪儿就说不通了。

4. 第四种是最有可能性之二，但是可以试着思考一下。

来自于茱莉和茱莉亚的名字的不同，大家可能因为末尾茱莉亚去找她父亲时，女秘书的叫她名字以为她其实就是茱莉。

那么为什么不换种思考方式，那就是其实茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亚是茱莉亚，她们本来就是不同的两个人，其实片中茱莉自己已经说过，她母亲和约翰不过是包养式的关系，换言之茱莉是个私生女。

而仔细看，茱莉在剧中不止一次的透露父亲是个性欲狂，当茱莉和莎拉初次见面时，茱莉问莎拉：“你是爸爸的新欢吗？

”可见，茱莉不止一次目睹过父亲糟糕的两性关系。

那么茱莉只不过是约翰在法国的一个私生女，并且母亲出于某种意外而死亡，应该是车祸，也就契合了茱莉告诉莎拉自己肚子上疤痕的遭车祸一说。

因为剧中在莎拉偷跑到茱莉的房间翻出了一个笔记本，本子中间有一个女人的照片，这个女人是茱莉的母亲，既然茱莉的母亲是存在，那么茱莉也应该是存在的。

其次片中还有一个细节就是，最后莎拉交稿的时候，约翰说莎拉写得太含蓄，不适合她时，莎拉打趣说：”那你打算怎么处理？

烧掉吗？

“这儿摆明了在给茱莉和她母亲出气（因为茱莉说过，约翰让她母亲烧掉自己的创作）。

而莎拉本身对约翰包有一种失望的情绪，所以正好也和茱莉关于她父亲对自己不管不顾的情绪殊途同归，而且这儿莎拉的经历正好又可以框入茱莉的母亲这个角色，即两母女，被同一个男人（即丈夫/父亲）抛弃或冷落，她们如何达到和解，并且相互理解和支持，甚至通过杀死男人而杀死了对男人无谓的期望与欲望。

并且最后莎拉借由小说，使茱莉母亲重新复活，也就间接的和茱莉，茱莉母亲三人一同对约翰达成了报复，所以这是一种女性自我的回归，一种自立的表现。

而末尾的招手，可以看做就是这样的点题。

而末尾挥手时茱莉亚和茱莉的变换则是莎拉对于茱莉的认同（即哪怕约翰抛弃了她，她和伦敦的正夫人的女儿茱莉亚没什么不同的一种认同），以及对自我的认同。

结尾挥手处还有一点细节不知道大家是否看见，那就是莎拉挥手的时候穿的是茱莉母亲的衣服，这是不是也在暗示莎拉已经将自我代入了茱莉母亲的角色了呢？

至于关于这一种结局最让人诟病的地方，在于约翰收到稿子之后的不闻不问，但是，这儿莎拉只是借鉴了茱莉母亲小说稿子的一些精华，也许整个小说框架和茱莉母亲的遗稿并不相同，所以约翰无法完全察觉，但是仔细看的话，约翰的表现还是有点隐隐察觉到了的。

其实关于第四种可能性，ozon已经交代得很清楚了，怪只怪我们没有看得很仔细。

之所以大家觉得迷惑，是因为大家把茱莉亚和茱莉当成了一个人，以及片尾招手的人物转换问题。

　　　　　所以我认为其实这部电影是第二和第四种情况中的一种。

最有可能的还是第四种状况。

之所以大家这么绕不过弯，之所以大家把这部电影理解为第一或第三种情况，很大程度来自于不仔细加上被评论页第一个评论误导的原因。

其实仔细看的话，导演很多地方是已经交代清楚了的。

并且这部电影也不单单是讲述释放情欲的，它包含了童年的伤痛，以及和过去的和解，挥别过去，女性自主自立等等主题。

　　 ——————————————————————————————————————————第五种含义：兰普林借助这部片子抒发自己对死去姐姐的感情，同时道别过去，以及复活逝去的亲人。

关于第五种可能性（其实算不上另一种关于结局的可能性，更应该说是对电影创作和思想的一种补充），其前提来自于我无意中发现的关于兰普林和欧容在拍摄这部电影时的轶事。

当年报道中脑出血死亡的姐姐莎拉原来是由于产后忧郁举枪自尽，母亲的中风也由此开始。

她那年二十一岁，事业刚崭露头角，一下子被卷进忧郁症的大浪里，一度精神崩溃。

在无助时，她甚至曾辗转中东和苏格兰求助于宗教。

2003年，她遇到导演欧容，在参演《游泳池》时，她为自己的角色取了姐姐的名字，“ 我觉得经过这么长时间的回避，现在是时候让她重新走进我的生活了。

”根据这一段，可以了解几个点，兰普林现实中有一个抑郁症自杀的姐姐，母亲也因此倒下。

然后兰普林参与了该电影的策划和构思，比如角色的名字等。

兰普林希望通过这部电影让逝去的姐姐重新走进自己的生活。

那么这其实是融合极多兰普林个人情愫和经历的电影，是兰普林抒发道别，怀念情怀的电影，电影中兰普林为主角取了死去姐姐沙拉的名字，已经死去的母亲等情节，这些都强烈地映射了其本人的人生经历。

这样来看的话，末尾的招手就有了另一层意思，这儿是兰普林和死去的姐姐的招手道别的一种象征。

也预示着兰普林想要通过这部电影释怀那段沉痛的过去，因为电影和书籍就是有这种魔法，可以让死去、逝去的人复活，我们可以站在那个离开的人的角度，去理解如果她／他如果还在这儿、还有在此时会怎么做，我们可以让他们永远活着—通过文字和光影，可以知道她想要表达什么，从而也间接的表达出了我们的情感。

所以这部电影还有怀念，追忆的含义。

当然其中隐喻了多少兰普林多少个人的故事，比如剧情中的女性的被动状态以及经历，有多少能够与兰普林真实的经历相对应，这大概也只有她自己本人最清楚了。

但是无论如何，她终于见到了自己的姐姐，并向自己的过去挥手道别了。

Swimming Pool/ 泳池情杀案Ozon1- 电影理解关于电影的内容与叙事结构的猜想听说有四个呢。

我认为的正确理解是女主去了法国，Marcel和Franck是真实的，Julie是女主臆想出来的。

这是我在看到Julie杀人、然后认Sarah为妈妈、还有Sarah跟Julie和Julia挥手时对这个电影产生的反应——反正Julie和Sarah，总得有一个是精神病吧。

这有点像洪尚秀的《草叶集》，作家金敏喜既在创作出她周边的人物，也在与他们产生联系、进行对话。

这样就营造出了虚实结合的空间，两个电影的两位作家都与自己的作品产生了沉浸式体验。

Sarah作为一个被悬疑小说作家的人设困住的人，被天气无常的伦敦和年迈体弱的父亲还有缺席的母亲困住的人，被压抑困住的人，急需一种新生活和新的刺激与灵感。

于是她去到法国后开始找灵感来创作，在 “peace and quiet”中她的创作进行顺利。

然后，在Julie进入她的住所时，她就创作出了Julie。

这里她就在边创作人物边接触人物，虚实两条线在同时进行。

2- 主题欲望是电影的关键词。

Sarah是旧自我，而Julie是Sarah的新的自我的化身，不再压抑的、性感有欲望的化身。

Sarah既是Sarah又是Julie。

泳池，那个湛蓝摇曳、清晰裸露、折射阳光的宽阔的大游泳池，Sarah每晚睡前都在床边凝视却迟迟不进去游泳的游泳池，就是欲望本身。

Sarah一开始会在超市的酒面前犹豫，会顿顿都吃酸奶，会鄙视Julie的滥交，会穿朴素颜色冷漠的衣服，用耳塞封闭自己，正如她一开始不愿下水游泳。

后来随着Julie的到来，她开始偷喝Julie的酒又灌上水还偷吃Julie的鹅肝酱，与Franck笑着聊天，和Franck一起跳舞，偷看又偷听Julie的doi，这些都是她偷尝欲望的禁果的证据。

与此同时，她也开始用手撩一撩泳池里的水，在泳池被盖上后急忙忙地惊呼又急忙忙地把塑料盖卷起来。

一些些的试探最终演变成沉浸。

她最终穿上Julie妈妈的红裙勾引园丁Marcel，也下水游泳了。

Sarah从Sarah转变到Julie的过程，就是逃离压抑，面对欲望，面对真实的自我的过程。

她由此逃离了心灵上的压抑。

创作的意义也是一个话题。

在创作中，Sarah通过Julie完成自我救赎、自我转变。

同时，创作有“复活死去的人”的能力。

这个想法很美丽。

艺术家的创作不仅仅是像侦探小说系列一样为了讨好娱乐读者、赚得金钱的，也是有极其深刻又强大且无可替代的力量与作用的。

Julie应该是Sarah借John的真实的女儿Julia之身打造出的臆想人物。

Sarah通过创造她，与此同时同时与虚拟人物对话、与她一起情杀，共同完成了Sarah的自我转变的项目。

Sarah是通过她的创作来转变的，她是通过笔下的虚拟世界与现实世界的交融来改变现实的。

天呢，这个想法不美丽吗？

听说Sarah这个名字是演Sarah的女主的抑郁自杀的姐姐的名字呢。

Swimming Pool的书复活了Julie妈妈，而其电影复活了女主的姐姐。

死去的人在作品的加持下，获得了永生。

Sarah完成自我救赎这个过程也是自强自立的过程。

女权主义也常是欧容电影中的隐喻。

除此之外，电影也向我们展现了浪漫又多情善感的法国乡村夏日风情。

以上四个点是我认为的电影的核心。

3- 情杀我比较不确定的是Franck真的被杀了吗？

被Sarah杀了吗？

好像没人在讨论这个。

我觉得是有可能的，毕竟Sarah有点臆想症，而且还是写侦探小说的，何况她还马上就能回英国逃离现场。

为了释放自己内心深处的Julie，为了伟大的自我救赎，她有所有杀他的理由。

我觉得Franck作为欧容电影中的男性，如同欧容的其他男主角一样都逃不开被女主杀死的命运哈哈哈。

他应该是象征旧Sarah——那个压抑的Sarah的追求吧……Franck或许是John的象征呢。

一开始Sarah是需要软弱的，她一直寻求John来陪她，但渣男John对情妇Sarah的态度冷淡敷衍，后来在虚实结合的空间里Sarah更是都打不通John的电话。

隔绝。

如John一样，Franck也是在Sarah的旧自我阶段出现的，他与穿着朴素的Sarah暧昧。

而当Sarah的新自我Julie向他示爱时，他拒绝又逃避，就像John拒绝否定Sarah转型的新书一样。

所以，Julie杀死了纠缠着Sarah的Franck，也斩断了对John的爱恋。

Julie说：“For you, for the book.” 我为了你的转变而杀了他，我为了你的书能顺利出版而杀了他。

John的化身死了，Sarah就可以转变得强大了，可以换出版社了。

这时，Sarah就不是软弱的了，她自信而强大，不再靠John的爱意来证明自己，不再为John不照顾自己却照顾新星而吃醋嫉妒。

她可以轻松应对John的否定，轻松换出版社，轻松告别。

那么，Julie杀死的不仅仅是否定自我的Franck/John，也同时是男性主义吧。

通过杀死这个可怜的替身Franck，Sarah证明了作为女性的自立自强自信，扳倒了男权对她的消极影响，逃离了男权社会带给她的一层压抑。

4- 妈妈Julie的妈妈……会是她杀的吗？

这个隐隐约约的故事让电影又蒙上了悬疑秘密的面纱。

Julie脸上的伤，她解释道有人打她，但她打回去并把对方打得屁滚尿流。

Sarah向侏儒女孩问起Julie妈妈，侏儒慌张地说那是个事故然后关上门。

Julie把Sarah认成妈妈时哭着说不要抛弃我。

Julie杀Franck杀得干净利落又爽快。

由此，故事可能是，Julie妈妈要离开她，Julie挽留，Julie妈妈打了她，Julie打回去，两人扭打后Julie妈妈被杀而Julie留下一条疤。

因为Julie是Sarah小说里的人物，所以可以猜测Sarah的小说可能有写到这些。

5- End