遇人不熟

日系黑色喜剧。

从四个人的角度进行四重叙事。

反转+呼应的结尾彩蛋。

妙绝的电影。

近十年香港的文字創作人很流行一種叫食字的玩意，大約就是將句子中部份原有的文字換成另外的同音字，令句子得出「額外」的意思。

起初有人用這種手法名題之時，大家都按案叫好，可是久而久之又變成了公式化的作業般，遇人不「熟」這種程度的食字確實已經令人生厭，不「熟」是來自英文戲名 The Stranger of mine 吧，這倒令我有點拒諸門外的感覺，不過扯得有點遠，說回電影本身吧。

五位主角五條支線，共同描寫同一個晚上的同一個故事，手法的確很像 Pulp Fiction，但未至於覺得過於抄襲的感覺。

這種說故事方法在前期特別費神吧，幾個段落要交代得好，不斷重覆又不斷發現新大陸。

此片在這方面的確安排巧妙，作為觀眾也看得過癮，尤其黑幫的脈絡最為可愛；主角的日式單純也令人微笑。

要挑骨頭的話，就是欠了 Pulp Fiction 那種爆炸力吧，相若時間的運用，事件的曲折程度就差天共地，我單純地假設導演是為 Pulp Fiction 作致敬，這確實做到了，因為看畢這片絕對令塔倫天奴顯得更驚為天人，而這片的獨有性也未至於有被比下去的感覺，雙贏啊 ; )

在我看过的所有喜剧片里，尤其是日本喜剧片里，这部不是最出彩的。

论时间线的运用，它不及《疯狂的石头》；论人物关系之错综复杂，它不及《有顶天大饭店》；论黑社会题材的搞笑运用，它甚至不及《魔幻时刻》，所以有的时候觉得这部片子的宣传语就像是以上三部煮成了一锅粥。

不过不算味道太差的一锅粥。

起码喝完我还觉得心情不错，时间花得挺值。

整部影片的灵魂，可能就在“倒带”的运用上。

导演先把生活中怪异，bizarre的细节放大了演，然后又rewind回去向局外人的我们解释到底是什么导致这“不自然”。

就连影片结尾，“cast”的字样出现时，大概从椅子上弹起来，一边叫着“诶？

”，一边开始思索究竟这么个莫名无厘头没头没脑又十分黑暗悲观的结局是何用意的看客，不只我一个吧。

然后导演很任性化地，孩子气地，幽默地，倒带回去，给了我们希望。

细细算起来，可能影片集中只讲了入夜到第二天凌晨这么数小时的故事，但是正是这种高浓度的时间感和空间感，才让人觉得充满戏剧性。

有点吐槽，有点小幽默，但还有点对人性的体恤。

在片中，所有人都心怀鬼胎的时候，只有老好人的时间没有被倒带，可以说，他是唯一一个在时间的流水中顺行而过的人。

unruffled and unpreturbed。

他的心里，满是希望。

有的时候，觉得托尔斯泰说的真好，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

用在电影手法上也基本行得通吧。

喜剧里通常都有一个环“出错了”，就是这个环，让人在看后联想起来，才觉得有趣，余味无穷。

《疯狂的石头》里是一块假翡翠，《魔幻时刻》临时找来一个演员在黑社会面前假扮杀手，《有顶天饭店》松隆子饰演的角色临时被误认为情妇，而酒店经理更是为撑面子谎称自己是获奖人……而在这部片子里，是那厚厚几叠“徒有其表”的钞票。

人们之所以会笑，是因为“无知”与“徒劳”的结合。

正是因为我们知道，所以才反衬出戏中人的“无知”，而他们在“无知”的心态下做出各种努力的争夺，殊不知在观者眼里，皆是“徒劳”。

喜剧的精髓，说是“荒诞”也不一定。

当“徒劳”只是个人行为时，我们说它可笑；当“徒劳”被折射到大时代的背景下后，我们说它可悲，可泣。

这一切，也全看影片核心思想的把握了。

还不错的一部片子。

不过还是单薄了点儿啊。

2005年的片子好的作品就是可以如此日久弥新，故事的叙事方式和《罗拉快跑》如出一辙，以人物为章节标题用不断闪回的方式将人与故事之间的关系不断的填满和充盈，用平行的方式建立人物的层次感以及故事的逻辑链，在相互扶持的状态下堆砌出整个作品的饱满与精彩，情感与物质之间的博弈与选择本就是个致命的话题，但是欲望能支配的比例与真心所驾驭的份额相比实在是相形见绌，善良总是看着软弱，但邪恶的外强中干，才能让真切的光芒温暖于每个人的心上，本片的配乐也是一大亮点，依然倾情推荐！

QJ

这电影有意思的地方就是，每个人只知道该知道的事情就足够了，其实对于个体的我们，每个人还是有局限的，都只能看到自己能看到的，在时间空间的线上，我们不能并行的看到上帝视角，不过属于我们的就已经很精彩了，那些肮脏的东西属于肮脏的人，那些美好的属于美好的人，各怀鬼胎也又共存于世，这个世界也如此奇妙，这是个美好的世界，也是个最残酷的世界。

其实本片故事简单，如果线性直述也许这片就是白开水，但换成不断闪回加视角转换，故事还是那个故事，可品出来的味道在大脑皮层有了冲击力，杨德昌的一一喜欢拍人的背后，他说因为你们都看不到啊。

这片就帮你揭示你看不到的真相，背后发生的事情。

贾樟柯的山河故人海报上写着，每个人只能陪你走一段，这电影告诉你，每个人也都只知道一段。

绝对的环形叙事，绝对的玩结构，就冲这电影，一定要看这个编剧的创作心得，这是日本人写的编剧说《从零开始做编剧》里面推荐的第二个编剧，真的很厉害。

自己一个人一口气看完，竟然在那个内衣黑老大翻出内衣的时候，自己笑出了声，这种巧合和黑色幽默故事让我一下子想到了《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，这种电影走的就是这种结构路线，用几组人物，建立神奇的情节，然后上演黑色幽默的故事，我超喜欢。

这个故事设计的非常简单，甚至没有枪战和仇杀，没有抢劫和劫持，“大烟枪”和疯狂的系列都用了比较暴力的故事，但是，这个就是比较平缓的故事，但是玩的绝对是经典。

这种故事不太靠表演，也没有什么深度，人家玩的就是这种情节、情节、情节。

我甚至认为这就是编剧大脑的流转速度，和观众的智商较劲，这种故事就是要在你平缓的看电影的时候，突然来个巧合和神反转，让你目瞪口呆，然后欣然接受。

我记得自己写过一个这样的多线叙事，那是我的第一个剧本，在云莱芜，叫《出轨疑云》，好像无人问津，用了一家人折腾一家人的模式，其实，看过了很多电影之后，可以拿出来比较一下，对标一下人家经典电影就可以发现，自己故事是否欠缺。

还有就是这个故事的结尾玩的这种技巧，让我想起了经典的加勒比海盗，都尼玛出字幕了，然后又倒回来，给你个神奇的反转，那个女的又回来了吗，旁边的男人是干甚的，是同性恋吗？

这个我都不太懂。

不过我喜欢这种神奇的结尾。

我喜欢的故事结尾有以下几个，一个是《控方证人》里面高度观众不要泄露剧情的提醒，好经典；一个是《如月疑云》里面神奇的铁丝；再就是本剧的字母倒退，还有刘青云演的电影，最后发奖，咔嚓一下结束。

都是相当的经典。



明明是2005年的片子，确是九几年的画面感。

用戛然而止的配乐增加节奏感和喜剧效果。

每个人的小故事汇聚成一条线的经典做法，倒带次数有点儿多，尤其是倒带之后非要再演一遍。

看了评论才发现最开始埋下的那个伏笔，宫田的同时约到的“24岁女护士”原来就是惯骗，虽然增加了戏剧性，但是也太假了，既然是惯骗，哪会这么蠢在同一个地方继续骗。

整部片子虽然比较平静，但是却很吸引人，慢慢解开全部真相同时也戳穿每个人的面具，原来都是小人物的喜怒哀乐，让人可以从这些朴素中笑一笑并对人性有所感悟。

唯一让我有些不明的是侦探，到底是个贴心的朋友，还是一个见利忘义的人，本片没有给出明示。

开头当发生以真纪视角看东西的时候会有晃动的镜头，之后便没了，前后不一致，显出导演还有些稚嫩吧。

真纪因为未婚夫出轨，愤而出走，立志独自生活。

正当她在餐厅呆坐，不知何去何从时，遇到了神田和宫田。

这两个人从高中时就是一对好友，但他们的性格和职业完全不同。

宫田是老实本分的上班族，前阵子斥巨资买下一套公寓，背上了沉重的债务。

神田自己开了一家侦探事务所，为人油滑机敏。

宫田半年前被女友甩了，还没有从失恋中走出来，一直对前女友阿美念念不忘。

神田劝他主动出击，创造机会，见真纪一个人，便邀请过来一起吃饭，他自己没过多一会儿就谎称上厕所溜掉了。

宫田知道了真纪的遭遇之后，好心邀请她到自己家的空屋暂住。

可他们刚到家没多久，阿美却不请自来，说是来取放在这里的东西……后面的情节我就不剧透了。

本片的情节其实很简单，基本上发生在一夜之间。

出场人物也不多，主要人物除了前面提到的几位，还有一个黑帮老大浅井，阿美离开宫田之后就是跟他在一起了。

故事的核心则是浅井的一笔巨款。

不剧透并不是因为情节简单，而是因为本片的魅力在于信息的受限和缓释。

一开始，影片有点儿东一榔头西一棒子，让人感觉混乱。

慢慢地，不同人物的情节开始交错。

交错并不是简单的重复，观众会随着掌握更多信息的人物重新进入同一情节，会引发不同的感受，也会因为掌握了比之前人物更多的信息而产生优越感。

甚至于，观众会随着人物从不同的角度观看同一场景，产生诙谐、恍然乃至荒谬的感觉。

——一旦剧透，这些乐趣就全都被剥夺了。

其实说起来，电影就是导演用精心控制的信息决定观众观感的艺术形式。

同一个场景，从不同角度呈现，观众的感受会大相径庭；观众带着不同的预设信息进入，也会得到不同的体验。

本片把这一点玩出了花样，有点儿魔术揭秘的意味，但却增加了魔术的魅力。

我觉得挺值得玩味的一个点是片中的两位女性人物。

阿美是专门利用男人感情来骗钱的女骗子，真纪是被男人伤害了感情的伤心女。

也许若干年前，阿美也被情所伤，也曾下定决心靠自己活下去，于是开始当起感情骗子。

从片尾的彩蛋来看，真纪做出了不同的选择——这是导演为这个黑色幽默的故事留了点亮色。

如果没有这个彩蛋，她说不定就成了另一个阿美。

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其实本片故事简单，如果线性直述也许这片就是白开水，但换成不断闪回加视角转换，故事还是那个故事，可品出来的味道在大脑皮层有了冲击力，杨德昌的一一喜欢拍人的背后，他说因为你们都看不到啊。

这片就帮你揭示你看不到的真相，背后发生的事情。

贾樟柯的山河故人海报上写着，每个人只能陪你走一段，这电影告诉你，每个人也都只知道一段。

关于背后的完整故事不去详说，每个人都藏着秘密，除了宫田，都不希望别人知道，却恰恰都有人知道，这样一环一环的紧扣，使电影很微妙的精彩，藏在电影之外上帝视角看到的观众有种偷窥的快感。

先说宫田知道的几乎就是偶遇天注定的爱情桥段，前女友爱上别人跑了，刚买的公寓花光了全部积蓄还背上了债务，失神的上着班，同事还求他借公寓约会打炮用，晚上回到家接到朋友的电话说有前女友的消息出来吃饭，朋友有一搭没一搭的聊着，无意中把身后独自吃饭的真纪拉进来，然后宫田就跟真纪认识，聊天，吃饭，散步，骑车，收留，所有看似狗血的爱情条件，因为前女友的闯进，真纪离开，宫田追出鼓起勇气要了电话号码，第二天不断的打着认为真的那个电话。

真纪因为前男友劈腿，从男友那搬出来，偌大的城市仿佛就离弃了她，她不断的给自己打气，一个人也要生存下去，可现实的荷包空空如野，当了戒子，望着几千块钱发呆的餐桌，光有勇气没有银子的现实是没有太强支撑的，一个男人的声音过来，要一起吃饭吗？

这就是救世主啊，拼桌吃上了这顿饱饭，发现身边的这个木纳的男人还不坏，那就聊聊他说说我吧，晚上他要收留我，这一晚是不是又有落脚地了？

他说他还爱着前女友，可他被她抛弃了啊，如同我被那个他抛弃了一样，这是失恋联盟阵线啊，真纪情不自禁抱了他，他去放洗澡水，她蹲下找衣服，看见箱子里大堆大堆的钱，这是稻草啊，把钱塞进包里，见到他前女友，不知是气还是怜说了他前女友几句出门拦车，宫田追出来说前一分钟爱着前女友，现在已经决定断了过去，真命天子似乎是我的话，还跑了那么远追上来要了电话号码，我随便写了一个，司机师傅还说，这样的男人才值得爱。

看着包里的钱，不忍，第二天忐忑的心，回到那个不熟的公寓前，按响了门铃，可另一个男人出现了。。。

神田是个私家侦探，背地里调查了朋友的前女友，原来是个专门钓男人白吃白喝再拿走他们钱财的女人，发现身边的宫田买了房后身无分文，转头钓上了另一个大头，没想到是个黑帮大哥，拿了一箱子的钱找到神田，希望他帮忙弄个新身份逃走，这样她需要回到宫田那里拿回护照，没想到被神田抢去还敲诈了她一笔，神田怕惹上黑帮，劝小美，就是宫田前女友，把钱还给黑帮，小美把箱子给了神田，神田拿着箱子去黑帮公司被人发现，幸运的逃脱，宫田打来电话问几时到，神田说马上到饭店，见到傻傻的宫田，说小美要嫁人了，点了饭，指点着宫田应该怎样泡妞，看看四周，正好后边有一个单身女，询问后，这么顺利，她叫真纪拼桌吃饭了，神田一抬头，没想到黑帮追到了这里，假借洗手间想逃，还是被黑帮抓到，身上敲诈的钱也被没收了，黑帮老大跟小美一同回来，说了一些不痛不痒的话，打开神田送回来的箱子，里面除了内衣还有一张他的名片，原来小美骗了他，还好大哥不追究，捡条命的神田第二天一早就去了宫田家，小美的东西不见了，原来宫田要迎接新生活把物品全扔了，那里可包括一大笔钱啊，看看宫田一遍遍的打着偶遇女的电话，这家伙是傻X吧。

小美拿着骗来的黑帮老大的钱找到神田希望换个身份逃跑，没想到还被敲诈了一笔，幸亏机灵把钱调包了，看着神田去赴约吃饭，打了黑帮老大的电话，告诉他，钱是神田让他骗的，现在钱都在他手里，在某某饭店吃饭，然后自己等宫田回家，敲门进屋看见了另外一个女人也在，莫名的还被那个女人数落了一番，不过幸好宫田和那女人都走了，自己可以取回行李和那关键的钱了，推开门，那钱呢？

等着她的是黑帮老大浅田，浅田说出了小美的身份，谈合作，就这样一路回到公司又见到了神田。

浅田是个表面风光的黑帮老大，实际高额的费用让他收入所剩不多，为了保住面子，聚拢到小弟，泡的到妞，需要充充阔气，就买来假钞充充数量，在兄弟面前演足了戏，没想到新泡的马子把钱投走了，打发手下人去广撒网找，还不能张扬，鬼使神差箱子又回来了，背着手下人打开箱子，看到里面除了内衣还有张名片，告诉手下人钱回来了，可这气得出啊，继续找那个叫神田的人，他来到神田的住处，发现了小美的真实身份，又顺藤摸瓜来到宫田的公寓，正在他发现那些假钞的时候，宫田回来了，他躲到床底，看到的是两个陌生的脚体语言，一双女人的脚拿走了假钞，然后离开了公寓，这时候小美进来了，然后他们一起回到公司去见神田。

这电影有意思的地方就是每个人只知道该知道的事情就足够了，其实对于个体的我们，每个人还是有局限的，都只能看到自己能看到的，在时间空间的线上，我们不能并行的看到上帝视角，不过属于我们的就已经很精彩了，那些肮脏的东西属于肮脏的人，那些美好的属于美好的人，各怀鬼胎也又共存于世，这个世界也如此奇妙，这是个美好的世界，也是个最残酷的世界。

《遇人不熟》这部电影在现在看来很多人并不熟悉，然而在11年前曾获得多项大奖，其中包括：第58届戛纳电影节金轨大奖，法国作家及作曲家工会最佳剧本，年轻评论家奖最佳长片，在日本本土，也获得了第30届日本报知电影奖最佳导演，第79届日本电影旬报奖最佳剧本，第60届日本每日映画大奖最佳剧本，第27届横滨电影节最佳新人导演和评委会奖。

盛名之下，这部电影初看却显得很平淡。

尤其看过《两杆大烟枪》和《落水狗》之后，对这种环线结构，多角度叙事已感到不新鲜。

然而导演内田贤治显然也应该知道这些，因此《遇人不熟》这部电影用一种很质朴平淡的风格来讲一个有关生活的荒诞却现实的故事。

区别于欧美在叙事中的血腥，暴力，黑色，本片除了幽默，倒也别具特色。

《遇人不熟》共分为三个小故事，故事之间前后呼应，每个故事都以前一个故事里的人名作为段落名，也是ta的视角。

全片以典型的日式温情开场，又以典型的日式荒诞结束。

第一个故事：真纪和宫田被出轨的未婚夫抛弃的真纪出现在公交车站自言自语，配以淡淡哀伤的音乐，然而背景音乐戛然而止。

（这样的戛然而止后面还会出现多次，其实也是对情节的暗示）真纪决定抛弃过去，重新生活，在饭馆里一个人孤独的吃饭，却遇上了被女友抛弃的小职员宫田和他的好友侦探神田在吃饭。

神田鼓励宫田摆脱失恋阴影，振作起来，于是邀请真纪一起吃饭。

真纪很高兴的同意了，神田以看似给宫田制造机会的借口离开，宫田和真纪度过了有点小尴尬却还算愉快的晚餐时光。

两个人聊起被前男女友抛弃的过去，产生了同病相怜的情愫。

真纪错过末班车，答应去宫田家睡觉（仅仅是过夜）。

在宫田家中，两个人聊了很多关于前任的事，两个人的感情再次升温，本来看到这里，应该是个不错的情感故事。

直到前女友阿美突然上门，故事开始变得狗血，真纪表示要离开就马上走了，宫田跟阿美说清楚了就追了出去。

宫田辛辛苦苦追了一路，终于追上真纪想要电话，真纪纠结了半天终于给了电话。

宫田高兴得跳起了舞，配合欢快的背景乐，一切都显得十分美好。

第一个故事结束。

然而，此处应有提示：一切并不如我们所看到的那么表面。

第二个故事：神田和阿美神田经营一家侦探事务所，有一天阿美找上门来，请他帮忙。

阿美是宫田的前女友，神田作为宫田的好朋友调查了阿美，发现阿美是个女骗子，有很多前科，对她没有好印象，加上阿美是现任黑社会老大的女人，神田不想招惹她。

但阿美表示她偷拿了黑社会老大2000万，想要跑路，但护照在宫田那里，希望神田帮忙拿出来并答应给他100万。

神田答应了，但是他告诉阿美黑社会不是好惹的，要阿美把钱还回去。

神田和阿美偷摸到了宫田家拿到了护照，却发现宫田回家了，于是神田打电话叫宫田出来吃饭，顺利的把宫田骗出了家里。

神田和阿美都达到目的出来，阿美对神田说，他是为了钱才做这一切，而神田说如果我是你，我会自杀。

言下之意是指一直做骗子的阿美是不懂人与人的友情的。

接下来神田去赴和宫田的约，正对应开始真纪一个人吃饭那里！

如此故事便衔接上了，也揭开了真相一角。

神田偷摸把钱给黑社会的公司还回去。

因为阿美偷钱又留下了电话的线索，被黑社会老大的手下抓住，被脱光了上衣抓到了车上去见黑社会老大。

此时宫田来电话，电话内容正对应了第一个故事里宫田问神田为什么离开。

黑社会老大出现，阿美也被抓来，老大一番自白，提到了面子的问题，看似是因为偷钱没了面子，而实际上却非如此。

老大看中了神田作为侦探的才华，轻而易举的让神田以后为他做事。

阿美把神田拿的以为全是黑社会老大的钱的箱子换成了内衣，以为自己把钱都放在宫田那里就安全了，却意外被黑社会老大抓住，老大还从神田那的调查记录里查到了阿美是个有多个户头的女骗子。

神田马上去找宫田，宫田却已经按照神田之前说的把阿美的东西全部扔掉了。

神田坐在车里后悔不迭。

故事到这里或许就是结束。

然而，看惯了套路也应该想到，并不会这么结束。

第三个故事：黑社会老大的自白一开始就是黑社会老大的自白，现在黑社会也很难做，经济太困难，一番费用账目算下来，每个月自己只能收入100万，但黑社会都是要面子的（呼应前面），为了下属的忠心，还有面子等问题，老大也不得不装逼，用假钱来糊弄人。

阿美看到2000万的假钱，起了心思，全部偷走。

老大发现了，内心却因为里面全是假钱而心虚，又出于面子不能让人知道，只好自己去找。

无意中看到神田送回来的钱的箱子，发现里面全是内衣以及神田的名片。

老大打给阿美，阿美栽赃给神田，老大怕被人发现，自己跑到神田家里。

发现神田是个人才。

（对应前面神田对阿美的调查结果）老大又顺着阿美是宫田前女友的线索找到宫田家，发现了他的2000W假钱，这时宫田和真纪回家（对应第一个故事），老大躲到床下面听到二人对话。

发现真纪趁着一个人在房间里面看到钱居然把钱装进包里。

然后前女友阿美找来宫田家，真纪假装尴尬跑了，宫田追出去（对应第一个故事）。

阿美得意的想拿2000W，却被黑社会老大抓住。

还收了阿美1000W的手续费。

真纪拿走了以为是真钱的假钱，抱着一个人生活的想法，给了宫田一个假的电话号码。

宫田不肯相信是假的，还在打电话。

--故事本可以到此结束，然而编剧又玩了一个梗。

真纪最后还是带着钱回来了，遇到了影片一开始要找宫田借房子和小护士约会的同事。

（小护士也是阿美的另一个身份）。

到这里可以说影片真的结束了。

导演内田贤治用荒诞的黑色幽默讲了东京一夜里几个角色围绕着金钱展开的故事，趣味十足。

三个故事每个都可以当成独立的故事看，也可以说当成三个结局，而每个故事里都有看不清楚的人性和真相，真真假假难分辨。

小职员宫田，可以说是影片里最单纯朴实的角色，也是从头到尾被埋在鼓里什么都不知道的好人。

侦探神田，爱用小聪明，讲义气，却脑子不够用，还是被利用。

失恋女真纪，看似一贯日片中单纯老实的角色，却隐藏着冷漠自私的内心，如果没有最后的梗，她就会错过宫田这个好男人，然而哪怕她最后找回去了，导演的留白之下，也留下了一个悬念的结局。

骗子女阿美，大概是里面最有钱的角色了，骗了很多人，唯独没有骗宫田的钱，或许动了几分真情，最后落得一场空。

黑社会老大，人生大赢家，既收了侦探神田，又获得了阿美的1000W收入，唯一从头到尾看到一切真相的人。

然而，还有没有他不知道的后续也未可知。

在这样一个小格局的故事里，每个角色都是他人生活中的配角，他们看到了生活的一部分，却远不是生活的真相。

也许生活本来就没有唯一的真相，每个人露出了都只是一部分的自我，看得见的是质朴，看不见的是阴暗。

但为了让生活轻松一点，是不是当个老实质朴的宫田或许更好呢？

愿和所有有意思不乏味的朋友成为知己。

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