独行月球

国内的科幻特效确实已经做得不错，把天体现象复原得很好。

不过还是要谈一下几个瑕疵：1. 首先批评一个明显的问题：几个主演那么字正腔圆读出来的“长zhǎng存湖”，难道就没有查一下读音？

人家叫做“长cháng存湖”！

（百度百科写的拼音也是错的，正确版本见天文学名词审定委员会给出的天文学词典注音：

Perseverantiae本身来自拉丁文忍耐的意思，所以翻译叫长存。

2. 开头陨石砸向月球基地时，陨石碎片在空中划出一道道轨迹，这有点问题。

月球没有大气，坠落物没有办法划出地球上飞机那种水汽凝结的轨迹，也不会因为空气摩擦的热量和阻力而进一步碎裂。

当然，安静落下的陨石看起来没那么震撼，在视觉上就不太让人满意了。

3. 地球上的人给月球打灯，主角读出灯光形成的一句话，这也不可能实现。

一方面，人造光源很弱，在月球上看不到（阿波罗号到月球后甚至看不到明亮的城市群灯光）；另一方面，地球的亮面比暗面的人造光源要亮很多，人眼同时看时，瞳孔会因为适应亮面的亮度而看不到暗面。

同时，在月球上看起来，地球的视直径比较小，所以字已经无法分辨了。

如果主角拿着小望远镜在看，那还有点可信度：亮度提高，分辨率也更高。

4. 和2类似，太空中没有介质，所以炸掉小行星派+的时候，不应该看到一圈扩散开来的冲击波。

比较合理的画面是，岩石沉默地裂成若干块，但这样视觉效果也会差一些。

除了这几处之外，大部分科学方面的特效和设定都是准确的，看到片尾感谢了中国科普协会的帮助，确实有效果，挑不出多少毛病。

浅分析几点：1. 月球上重力比较低，稍微一用力就容易跳起来，所以主角和月球狗跑的时候采取了很滑稽的一跳一跳的姿势。

2. 月海是玄武岩质的，所以几个月壤的特写镜头都有类似黑色细沙的质感，整个呈现出来的效果也和真实的月壤很接近。

当然，如果再凸出一点月尘的细密会更好。

3. 片中月盾计划的原理整体上来说是可行的，特别强调了引力捕获，而不是硬碰硬——利用这种看似柔和的手段（光压、轨道偏转等），也是现在行星防御非常主流的理念。

4. 月球的昼夜时间是对的，这么漫长的昼夜变化，是因为月球被地球潮汐锁定，一个月才自转一圈。

而且因为月球没有地表水，所以可以驾车绕月一圈。

5. 确实有可能只能看直播而无法发消息。

因为接收信号是被动的，只需要射电天线正常，中继/对准功能正常，就没有太大问题。

而发射信号需要大功率的发射装置（如果要不通过中继直达月球就更困难），通常和接收装置不在一起，在地表灾难后容易损坏。

6. 月球上确实有氦3，属于是比较稀缺的资源。

另外月球日出的场景制作得很震撼，那些环形山和峡谷的场面蛮真实的。

单是作为一个特效纪录片，也挺够格。

7. 派+碎片周围散溢出很多碎片和气体，这和彗星的原理有些近似，因为小行星内部可能有固体冰，受太阳照射以后升华，被冰块冻住的碎屑也随之脱落下来。

8. 小行星撞击导致的尘埃沉降速度比预期的快，实际上现在针对类似的尘埃云模拟就有很大争议，严重的认为可能造成人类灭绝，轻的认为只会造成短期的天气失常。

9. 站在月球上/坐在飞船里，确实可以听到陨石撞击的声音。

这种声音是通过身体与地面接触，固体传导到耳中的，类似于捂住耳朵听自己说话。

飞船内有空气的话，就相当于飞船固体壳往普通空气传音了，和地球上的听音效果差不多。

10. 主角打开舱门让飞船旋转停止，也是有可能的，本质上是让舱内气体抵消飞船转动的角动量。

飞船内外的气压差其实没有常见科幻片里的那么大，注意握紧扶手就不会被吹出去。

美中不足的是，舱内气体有湿度的话，进入太空中应该迅速雾化，这个过程展现出来会更真实。

刚看完，我哭了打哈欠打的...我恨这片为什么俩小时 1/10《月球独行》，不能说是平平无奇，只能说是烂得一p，在里面可以看到《异型》《火星救援》《太空旅客》《流浪地球》等影子，但最重要的是像哪一部呢？

《上海堡垒》！

只不过把最后的"向我开炮"，变成了"带我回家" 爱情，又是爱情，一句话没说上还成为3年生存寄托的一见钟情我不信！

观众就像片中莫名其妙出现的赤大袋鼠，无需过多解释，主角想你干嘛就干嘛，导演想拍什么观众就看什么。

喜剧片可以不讲逻辑，但不能反智吧？

中后段好不容易提到反英雄主义，最后又落入"带我回家"的必然。

简单回忆一下反智的点1 过了几年了 小女孩一点没变样，当然所有人都没变样2 全球直播，所有人都听得懂中文了3 全民以看直播娱乐为生，全都不干活没副业和兴趣了，真是现实主义作品4 一堆看起来专业的航天人员一天捣鼓独孤月那点破事，谁给的工资呢？

让别的团队做不行么5 过了十几年，宇航员身体素质仍然杠杠的，上个月球没问题 所以还是原来那几个老宇航员6 连续开车50多天的时候，袋鼠能控制不拉屎在宇航服里吗(x)暂时想到这些 👋🏻评论补充7 地球上手电筒和大灯的光 独孤月突破视力极限地看见了

喜剧片不像喜剧，科幻片不像科幻，大失所望。

导演但凡有一点科学知识也不至于拍出这么烂的片。

一个人可以走出太空舱，扛着大东西撞陨石，天呐！

救救我吧！

BGM强行带节奏，很影响观影体验。

沈腾别接综艺了，现在一看见这张脸都笑不大出来了。

大家对演员一点新鲜感都没有了。

也适当减减肥吧，太油腻了。

烂片都不知道怪导演还是怪演员，退我票钱！

也就前面一小段能笑一笑，后面越来越怪，袋鼠的加入太生硬了，单纯为了增加笑点而加入，结果让电影变得不伦不类；喜剧需要剧情的冲突，然而它的剧情又顺理成章得没有戏剧性，人物之间没有冲突，笑点全靠演技再撑着，但凡换了一个演员这片就一点笑点都没有了。

建议改名一起坐牢，演的人在月球坐牢，看的人在电影院坐牢。

1、粉丝们对这一次《独行月球》的宣发很不满。

比起其他电影长达几个月的宣传期，独月的宣传十分仓促，甚至有些寒碜。

7月19日宣布定档，7月29日上映。

这期间，手忙脚乱释出物料、宣传曲，还有匆忙的首映、路演。

开心麻花的官方回复粉丝：“相信会有很多‘自来水’帮我们宣传的！

”但是这样的回答没办法让粉丝满意，很快，官方给了第二条解释：我们真的不是为了省钱。

🤷‍♀️跑完北京和太原场，沈腾回满江红剧组继续拍戏。

马丽、张吃鱼、黄才伦、郝瀚（饰演袋鼠的麻花新人演员）承担了接下来的路演工作。

麻花电影的路演通常都十分有趣，喜剧人的粉丝多少也带了一些喜剧的色彩——太原场，粉丝宣布，将来一定要拍一档综艺，请沈腾参加。

小姑娘十分豪迈地说：“你就坐那儿，什么都不用干，我就给你钱！

”长沙路演，有从广州特地赶来的粉丝，马丽一脸疑惑：“姐姐，我们明天就去广州了！

”其中也有许多温情的部分。

杭州场，马丽的粉丝送给了她一束西湖的荷花。

并且附上了极具古典美感的祝福：花开并蒂，票房百亿。

这种毫无芥蒂、亲密、有趣的互动，承续了话剧演员和观众之间的美妙关系。

2、我29号中午看的电影。

上海还没有完全从yiqing中恢复过来。

我去的电影院还没来得及贴一张《独行月球》的海报。

当然，整个商场也只有寥寥无几的顾客而已。

不过，这并不妨碍任何观影体验。

想起来很久以前的某个综艺节目，贾玲情急之下，编出一个成语——哭笑交叉，引发众人大笑。

谁能想到，现在居然只有这个词语，能准确地表达出我看电影的状态：笑着哭，哭着哭着又被逗笑，笑完又无法控制地捂脸痛哭。

一个连海报都没有的电影院，影片结束后，工作人员依然站在第一排，默默地等我哭完。

3、这是属于沈腾的电影，马丽是他的底色，是低调沉稳的工装蓝。

因为有这样的“兜底”，沈腾才能将他的天赋才华，彻底地发挥出来。

相信《独行月球》之后，他不再是那个站着就会让人发笑的“沈叔叔”。

路演中，他留着胡子，消瘦了许多，在他身上，悲情的色彩逐渐浓郁。

他花费了许多年，摘掉了“好人郝建”的标签，这一次，他用喜剧演员的极致表演，轻轻放下喜剧的标签。

他将成为一个自由的电影人，不再有束缚，不再有天花板。

看似懒懒散散的人，也有野心勃勃的部分。

在沈马组合中，沈腾无疑是天赋型选手。

而马丽的成功，完美地解释了“天道酬勤”。

从马冬梅到马蓝星，七年中她尝试了许多角色，许多种类型的电影。

很难相信，在文艺片《东北虎》中，她贡献了精彩的表演，同整部电影的气质融为一体，毫无违和感。

也正是因为是马丽，整个故事中的感情线才值得信服。

这得益于两个人十几年的默契合作。

从导演到演员，再到观众，每个人都相信，只有他们，能让《独行月球》的故事成立，并坚不可摧。

正如马丽在路演中所说：“如果不是我来演，我相信马蓝星就更没戏了。

”下一次合作，不知道会是什么时候。

他们并不是乘胜追击的人，《夏洛特烦恼》热映七年后，才有了《独行月球》。

（《一念天堂》拍摄早于《夏洛》，上映时间晚于《夏洛》）所以，全部的人，都要好好活着才行啊。

我当然愿意再等七年，再次看到二位的合作，同时也心怀期待，这样的盛宴，就在不久以后。

进步最大的，无疑是导演张吃鱼。

改编好一个故事，比从零开始写一个故事要更难。

他很幸运，依托开心麻花这样的平台，拥有两位各方面都最适合的演员。

如果给他更多的时间，更多空间，更多预算，他能将这个故事细化得更完美。

能让非粉丝人群深切体会到独孤月的情感信仰。

最后《独月》可能不是一部纯粹的喜剧电影，爱情、喜剧、悲剧、科幻……它触发的情绪太多太过复杂。

那个孤独、善良、被忽视的“中间人”，那个宁可伤害自己，也要成全别人的独孤月，也是我吧。

如果我也深爱着一个人，会不会也能成为独孤月那样的英雄。

最悲伤最孤独的，不是独孤月，而是马蓝星。

不会再有人像独孤月那样爱她。

她也不会再爱上任何一个人，她却要活着。

幸福，不是爱人成为环绕地球的星环，亿万年守护，而是爱人陪在身边，共度有限晨昏。

2007年有一段快问快答的采访。

记者：对于你来说，爱情是什么？

沈腾：爱情是伟大的。

好消息是含腾量很高，坏消息是含腾量很高也不能作为无脑进影院的理由。

虽然我看完之后倒也没有后悔去看这个电影，但如果朋友问我值不值得推荐的话，我还是会迟疑的。

这部电影它确实不值得给别人推荐。

《豆瓣开分7.3，一周左右降到6+，只能说DDDD》《客观评价两颗星，考虑到沈腾加分项最多三星》接下来就是剧透了，想去看的就不用再往下看了。

﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉分﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉割﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉线﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉电影开头是人类为了抵御小行星撞地球，在月球建立基地的背景介绍。

不知道是不是经费不够，背景介绍完全是贴图式，动画式的，放在这样一个多少打着科幻标签的电影里，多少有些廉价。

月球基地的几个场景展示，显得非常单薄，一个中国主导的太空计划里，用英文展现“高级感”，有些别扭。

太空站上天之后，全中文比起英文来说，似乎更实用，也更有高级感。

独孤月被落下的剧情设置太粗糙了，一共二三百人，因为旁边两个座的人落枕，所以没发现，放漫画里还行，放电影里就差点意思了。

独孤月舔马蓝星抱枕上的“番茄酱鼻涕” 场景，真的……。

地球上的避难所，也是跟贴图一样，薄弱的好像一戳就破，英文播报的通知，也一样突兀。

独孤月的人设其实也很单薄，他为什么要去月球竞聘工程师，为什么思维那么缜密却又那么冲动，最后拯救地球的动机也不够充足。

电影中纸片人太多了，似乎是为了完成那么多画家笔下的名场面强行连缀起来的。

太空喜剧，里面科幻内容多了，难免会让观众更加理智，更贴近逻辑思考。

科幻和这种薄弱喜剧搭起来，其实是互相消解的。

感觉沈腾在每一个场景里演的都挺卖力的，可最后电影剪出来，加上特效和插科打诨，反而接近土味网络大电影了。

楼下这些业务水平很次的组织请培训一下再接活

这种神秘组织就不要到处喷人空瓶了，很假

电影里，独孤月对马蓝星一见钟情。

对应沈腾一直对马丽爱慕有加，所以是沈腾先动心的。

独孤月在大家面前，隐藏对马蓝星的爱意，但是直播的时候亲马蓝星的照片。。

对应沈腾必须隐藏对马丽的爱意，但还是被全世界都知道了我喜欢你，当然你也知道。

但是，马蓝星撤离的时候还是抛下了独孤月。

并且独孤月目睹了行星装地球，以为地球毁灭了。

然后独孤月就开始变得颓废，想喝药自杀。

对应到现实里面，沈腾，你是不是也因为马丽的离开而感到郁郁寡欢？

你是否则认为马丽过得不好？

在离开马丽以后，沈腾明显对除了拍电影之外的各种事情提不上劲儿。

但马丽一直在关注他，也很担心他，也有愧疚吧，但她没办法让他知道，为了大局为了事业，只能舍弃你和我。

即使没有交流，马丽也是最懂沈腾的那一个。

（参考马蓝星几次猜中独孤月的计划：不能救那只袋鼠，但他会救。

后来马蓝星和独孤月对话，告诉他说其实撤离的时候我看见你了，但我没办法。

独孤月就问如果重来一次，你还会这么做吗？

马蓝星说会，独孤月就说要你是真冷血啊，我是真喜欢。

马丽：我也不是不爱你，可是我必须要放弃你。

我也怕自己沦陷，所以时时刻刻提醒着自己。

独孤月后来说，你只是做了你该做的事。

以后也请你一直做该做的事。

所以沈腾从来没有因为马丽的疏远而怨她，反而说：你这样做是对的，马丽。

马丽的分寸感给了沈马一个最好的结局，在沈腾上头的时候，不必让大家都难堪，保持了成年人之间的体面。

但他们又实在是相爱，所以独孤月就算粉身碎骨，也要为马蓝星送上一枚宇宙级的戒指；他们实在相爱，所以沈腾就算得罪投资方或是圈内影视人，也要不吐不快。

西虹市首富马丽丢了一个女主角，这个杀手不太冷静又补给她一个女主角。

独孤月说马蓝星外表看起来凶巴巴，但他看到马蓝星会喂养流浪猫流浪狗，没想到她还有这一面。

对应到生活中，观众看到的马丽都是搞笑的大女人，沈腾却说马丽很温柔。

最后，独孤月对马蓝星说：带我回家。

或许，马丽带回的不只是沈腾本人，还有沈腾的灵魂。

他们是宇宙间最契合的灵魂伴侣。

文｜梅雪风一 它看起来像很多电影杂糅。

它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。

至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。

从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。

从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。

沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。

但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。

不是说喜剧就不能励志。

我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。

他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。

可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。

其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。

它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。

而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。

他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。

也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。

而这就是《独行月球》最本质的问题。

二就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。

而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。

至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。

这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。

黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。

黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。

无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。

而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。

在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。

但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。

作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。

比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。

那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。

同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。

它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。

对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。

它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。

但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。

对于袋鼠来说，就是把它人化。

最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。

人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。

没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。

更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。

主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。

当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。

这是这部影片主创的高明之处。

而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。

现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。

但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。

因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。

这才是他们两个关系的真相。

三还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。

沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。

这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。

他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。

但影片在处理这段爱情时也极其不认真。

最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。

进她的房间干什么？

沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。

这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。

当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？

我们不知道，但显然不是影片之中这样的。

在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。

影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。

沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。

最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。

他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。

这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。

正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。

影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。

因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。

而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。

只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。

四整部影片都是这样的首鼠两端。

影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。

影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。

影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。

粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。

它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。

从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。

而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。

《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。

那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。

而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。

它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。

这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。

但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。

好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。

当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。

首发于《人物》公众号

当《独行月球》行将结尾时，我在黑漆漆的放映厅里想起了一句歌词：“黑暗中 我们紧紧的相拥 看星空闪烁 就这样并排躺在一望无际 星河的中央直到没有人能够比我们更为接近对方”这是声音玩具的一首歌。

此时此刻，它就像一首专为独孤月和马蓝星而谱写的情歌。

在我看来，它甚至要比杨钰莹的那首《轻轻地告诉你》更契合当下。

想让我们哭的时候，还不忘笑到一把鼻涕喷出来吧？

导演的“险恶用心”昭然若揭，毕竟好的喜剧电影总是逃不掉笑着流泪的人设。

就在前往影院观看《独行月球》时，还有朋友问我这是不是一部喜剧片。

而我更是顾不上多想，便脱口而出道：那可是“沈腾和马丽”。

但我确实没料到《独行月球》的剧情进展，竟然如此出乎意料。

以至于一部足足两小时有余的电影，观影过程中丝毫未察觉出冗长，只有一气呵成的畅快。

非要用独孤月的口头禅来表达的话，我有一个好消息和一个坏消息……好消息是，我没猜中结尾。

坏消息是，我连开头也没猜中。

所有因为扫码或上厕所耽误开头的观众朋友们，我强烈建议你们再买一张《独行月球》的电影票，因为这个开头实在是简明扼要又轻松诙谐，几分钟便把“月盾计划”和撤离月球交代的明明白白。

我真为那些一看茫然地看着火箭升空时进场的观众惋惜，他们的表情就和宇航头盔下沈腾的那张脸一样麻木。

这个短平快的开头没有一处废镜头，它的推进速度就像绕过月盾的陨石把地球撞成死灰色那般猝然。

电影就此一分为二，分别以两个视角继续展开：月球视角，围绕独孤月和一只叫刚子的袋鼠之间的戏份展开；地球视角，则是以幸存的人类围观独孤月和一只叫刚子的袋鼠之间的戏份展开。

于是两颗星球上的“人们”，就这样踏上了一场没有选择且无法回头的“重生”旅途。

前路漫漫，他们要时刻面对突如其来的各种未知。

被遗弃的独孤月，从此变成了一个独行月球的地球人。

但他很幸运，月球上的现成口粮就足够他吃一辈子了。

所以，你没看错，他现在过上了猪一样的幸福生活：不用干活，天天睡大觉，饲料多的吃不完，还有更重要的一条，没有屠夫。

当这个世界上连一个和你说话的人都没有，你又有什么活下去的理由呢？

所以必须创造出理由。

无论是马蓝星将独孤月打造成“希望”，还是刚子让独孤月误以为人类还存在，两颗星球上的人都需要一种超越藩篱的东西来支撑，这就是人类能够世世代代延续下去的一种东西。

它是时间和空间都无法消弭的一种东西，无论多么恒久的时间亦或多么广袤的空间。

只要你依然活在这个世界的某个角落，那你就从未离开我的心里。

开心麻花在这里施展出他们的拿手好戏，用两场阴差阳错的设定，让独孤月和地球人在戏剧性中洞悉了对方的存在，也各自找到了活下去的勇气。

这虽为喜剧片中的经典套路，却也是人类在一次次绝望关头的真情流露。

而独孤月宁死也要救刚子，和最后一刻的抉择，既坚守了人性的善良，又展现出大义。

普普通通的中间人，也能是C位。

在人类还不能上天的时代，古人便用“但愿人长久千里共婵娟”来抒发情思。

就像前文所述，时间和空间都无法左右距离。

你在荒凉的月球思念故土，我在地球仰望星空，当马蓝星终于站在了独孤月曾经站在的地方，我想他们的心从未像现在这样接近对方。

在《独行月球》之前，我已经对沈叔叔恨铁不成钢很久了，“沈叔叔，你咋就这么懒啊！

”自从2015年《夏洛特烦恼》一战成名之后，你数数这七年下来，你满打满算才领衔主演了几部片子啊！

正经一番的就寥寥几部，观众都没看过瘾呢！

七年啊，人生有多少个七年啊沈叔叔！

综合他在综艺和采访里的表现，我确认了，他就是真的懒，能坐着绝不站着，能躺着绝不坐着。

在一档访谈节目中，马丽曾毫不避讳的吐槽过沈腾的懒：“有一次白天休息，晚上排练，去他宿舍找他。

结果他一天没吃饭，玩了一天游戏，看见我进去就说‘你把茶几上的瓜子递给我，我充充饥’。

”马丽看到茶几上有个外卖的名片，就问他：“你饿怎么不打电话叫个外卖？

”沈腾回答：“名片靠我那么远，我实在是懒得站起来！

”其实，名片离他不过一米远。

所以，我一开始去看《独行月球》的时候，是冲着含腾量很高的这一点买票去的，毕竟这个男人就是躺在那里磕着瓜子唠两个小时的嗑也是有意思的。

（希望沈叔叔不要看到这句话！

下部片你可不能真那么干！

）结果，我被《独行月球》狠狠惊艳了！

《独行月球》真的做到了科幻+喜剧+爱情每一part都不拉垮，组合在一起非常和谐，没有丝毫生拉硬拽的感觉。

成天瘫在地上犯懒的沈叔叔贡献出了从影以来最大运动量的演出，各种呼哧带喘地跑啊跳啊飙车啊飘移啊和袋鼠打拳啊……果然，沈叔叔只要认真起来，就没别人什么事儿了，希望他以后能够保持这么勤快。

最震惊我的是，开心麻花居然讲了一个非常正经、气势宏伟的科幻故事！

不夸张的说，这是自《流浪地球》之后，我看到第二部让人看到未来中国科幻希望的电影。

《独行月球》无论是在感动的部分还是热血的部分都完成的很好很克制，完全没有硬煽情那种让人不适的情况发生。

无论从剧本的踏实程度、特效的精美逼真程度（袋鼠的每一根毛、眼睛和睫毛和动作捕捉都做得非常逼真，完全是真袋鼠的感觉）、笑点泪点的设置、人物性格的塑造这几方面，《独行月球》完成度都很好。

我坐在电影院里的时候就在想，袋鼠拉着独孤月在星空下飞驰的那个镜头，每一帧都美到爆表，足以成为经典。

当然，它也存在缺点，但是我还是会想向你推荐它，就像影片中生活在地下掩体的地球幸存者需要看独孤月在月球求生的直播来振奋精神一样，我们总是需要有那么一点光来让自己忘掉烦恼，开怀大笑，以获得重新面对生活的勇气，我们的现实生活，也很需要被照亮。

△从“一线歌手”变成“一号线歌手”的黄子韬在片中贡献出了他从影以来最搞笑的表演在连续三年yi情的阴云笼罩下，我们需要的就是坐在电影院的120分钟里能够放下现实中的一切，毫无负担地跟着所有人一起笑出泪来。

PS《独行月球》是女强男弱模式，马丽饰演的马蓝星是搞事业，理性大于感性的大女主，反而沈腾扮演的独孤月像是个恋爱脑，动不动就要为马蓝星殉情（笑），不过跳出男女刻板印象的他们都很可爱，这也间接说明，没有所谓男人该怎么样或者女人该怎么样，每个人都可以按自己的方式活出精彩的人生。