工作与时日

日本乡间女子盐尻田世子的劳作与生活，照顾患病丈夫以及为他送终的故事，电影用一种近似于纪录片的形式将生活的本质演绎出来，拍得很具实验性，也很有艺术气息，电影本身的对白占比较少，有的只是闲聊，有的是日记独白，有的则推动了主要剧情发展，对白与对白之间用空镜置放了太过关于生活的空间细节画面，犹如幻灯片一般，配合昏暗的色调以及环境音，为观众深度还原了乡村生活的本质，也让电影充满了催眠的意境。这样的电影表达形式让观影者犹如进入了试验场，八个多小时的时长从观感上从新奇到疲倦，到最后的如坐针毡，不知道是因为画面而困倦还是因为逃避无聊而选择入眠，半睡半醒间，眨眼间便如同进入到平行世界，这过程既充满了仪式感，又具有艺术行为，如果用一句话来形容就是“可以有，但没必要”，三颗星足矣，如果能有删减版其实效果更佳。

影片于我而言感觉是一场矫正手术 看完之后回家路上感觉世界流光溢彩 是充满爵士乐与美酒的一生

#BJIFF2020#第一场

欧美人拍的日式慢生活，八小时。

白噪音乐园

和看川端康成的《睡美人》有同样的感觉，对生命的美的发现和赞美中不断混杂着对衰老的恐惧和厌恶，生命无论如何都不能如愿，但能在一天过去的日记结尾写一句，“今日、楽しかった。”这样的人生就足够了。

【北京电影节展映】极为难得独特的观影体验。整整8小时沉浸在京都附近的塩谷小村中。始终围绕女主日常反复的劳作生活不曾离开，将本就无法快进的时间慢下来，像拍纪录片那样将推动剧情的关键信息、对白天女散花地洒落在宽广的空镜记录中，星星点点不求甚解。看得见四季更迭阴晴变化花草树木人聚人散劳作看护，看不见无灯夜晚郊外人影，甚至字幕颜色都黯淡下来。听得见蝉鸣鸟叫流水潺潺汽车轰鸣火焰噼啪演歌悠扬围棋解说，听不见消音但难忘的茄子花故事口述。大银幕体验细致丰富的声音处理真是愉悦。始终采用固定镜头也许是致敬片中提及的小津电影吧。电影是虚构的，故事却是真实的。女主角通过扮演自己、阅读亲笔写下的日记，亲口表达对逝去丈夫的爱与理解。正如那茄子花士兵努力弥补天人永隔的遗憾，令人动容。愿塩尻先生与乌拉在天之灵得以欣慰

长达近8个小时的纪录片体现出了“直接电影”的某些特色，比如导演或者拍摄者基本不介入、不控制、不采访，一一种更为旁观的视角呈现山村老人们的生活。当然与怀斯曼略有不同的是，该片仍有女主的旁白，似乎也是她的日记或者自白，作为整个纪录片的一个内在线索，串联其日复一日夜复一夜的劳作与时光。在某种意义上，影片也间接致敬了另一位日本纪录片大师小川绅介。

电影聚焦在东京都一个小村庄及主人公盐尻田世子，四季轮转，人生流逝，生老病死不可避免。无论是最后时刻的回忆还是懊悔，都是人生的一部分，活着的人总要继续下去，这种思绪在每部分开始的黑夜、聆听自然的声音时尤其明显，在影院感受尤其好。不足就是不喜一些画面剪辑和平淡的故事吧。加上休息十小时的观影给本届#北影节#开了一个长长的头。#BJIFF#

昨夜失眠，在影院病态地精神矍铄。中途合计90分钟的休息，回信，写文，觅食，活络，带着一身与正片相悖的焦躁走入那520分钟，立马抚平。日月星辰，花木果蔬，在幽光里透着无穷灵性，人在其中，总不由安宁与柔和。京都乡野与庭院，走过就已怀恋。那里有一个老去的世界，人心最柔软的一团就栖在屋檐下，田野中，山岚里，邻居挚友走访的欢喜婆娑起来，拂得人情质朴悠远。听着她在病榻边对他说，今年的花开得格外好，会不由在心头潸然。岁月悠悠，白云苍狗，冬天过去了，又一个冬天走来，围炉畅饮的美好，缺着一个角。@ 资料馆，#北影节#。看过最长的电影，像在那住了一年，又不外白驹过隙。

5 看了20余天的“跨年片”，在新旧年之际，“它和观看它的过程”对个人意义相当重要，可以作为某种转变的发端来记得——让观影与生活更自在地融合，慢一些，随意一些，不因执着而机械，不因局限于理论学习、阅片量而忽视感受力，不因追求电影而远离电影。（详谈已散落于长评）

声画结合确实很美，实验性太强了以至于我都不知道该夸还是该骂好，但是也确实有可取之处：对于声音和念白，对话以及画面的拼接设计以及叙事结构的新颖，你是无法否定导演这种大胆的尝试是成功的，但是过多无意义的场景让这“520分钟”的噱头显得索然无味，但是这段故事令人发自内心的动容是无法否定了，如果让我再来一次去选择是否要看的话，我还是会选择买这张票在电影院里呆上一天

很梦幻的观影体验。很难说我看到了些什么，听到了些什么，记住了些什么，也不知道我睡着了几次，分别在什么时候，甚至其实不好说我到底有没有睡着，或是一直昏沉地清醒着。然而，富于层次和变化的精确声音设计，以及碎片化的诗影像，使得每次睁眼，都可以再次无芥蒂地进入影片。像是遥遥地应了那句话“眼睛一闭，一睁，一天就过去了”。而我在这8小时内，在这个影厅中，像是度过了很多个一天。影像真正成为了梦的一部分，甚至梦也成为了影像的部分。这似乎就是时间一直以来在我身上流动的方式，浑噩，但并不痛苦，重点正在于寻找其中的恬淡和趣味。好处在于，死亡也变得平和。每个部分最前的闭眼听声环节太美妙。葬礼中镜头转向的那片蓝天像是灵魂的归处。

這個世界，最公平的是太陽，不論緯度高低，每個地方，一整年中，白天與黑夜的時間都各佔一半。

用一天标准工时看完，与同时长的纪录片相比，导演两人明显不是沃霍尔将现实时空等比投射到银幕的制作方式，期间自然景观是以细密琐碎的拼贴构成的整个日常场所，在内容的时长配比上，明显的将惯常电影内寓情于景的空镜提到了与主题剧情脉络等同的地位，因此在27周拍摄时长内的自然变化是其观看点之一，但矛盾点在于，组接这些景观镜头时，并未展露变化，仅以即时性记叙，之后又脱于同一景象的对比，使其只有环境采样的感觉，缺少一份长时间的浸入感（与本身片长相抵），只有几个延时摄影才有这份感觉，但真实时长内的变化未搬上银幕。主体脉络与人物展示上，因导演的域外身份自认难以细致的进入，因此一种距离感始终存在于中，但这也正是本片躲避剥削性与提供好观察角度的地方，加濑亮等人也在于提供一个入口，但我们真能够体味多深，实在需要再探讨。

声效和气氛好，除了自然的部分和说当下教育的部分，抛去我睡着两次无法评价的部分，生活部分不是很喜欢。散淡没问题，太过散淡很难不是问题。

之前发动态说爱我就陪我看该片，可惜当然毫无疑问最后还是一个人看完这8个小时的。声音效果令人印象深刻，从自然的声音中见证岁月的变迁、世事的无常，死亡过后，静静的哀伤蔓延全片。

山野中，迟暮亦有四季。

7.3 时日太容易磨平一个人了，润二的逝世给了Tayoko一个后滞的情感宣泄，口记停顿了许久，眼泪也是在亲邻来时才落下，在此之前她的内心情感被故意边缘化了，没有波澜的口记，在画框边缘倾听，在暗部诉说。

人，充满劳绩，诗意地栖居在大地上。