无须多言

片子看完了，是那种淅淅沥沥的敲滴，浅浅地落在心里却又久久无法散去的触感。

电影是以两个离异中年男女的相遇相处相知为主体展开的，试图着力描写的貌似是，当遇上合适的另一人，很多话是不需要说明白就能感同身受的。

所以，片名叫无需多言。

真正的合适，就是无需多言的状态。

可是，在我看来，电影最想表达的，或者说可能是导演在拍摄中偏离了主体反倒成全另一层含义的是：如人饮水，冷暖自知。

中年男女，尤其是经历过一段不算成功的婚姻之后的中年男女，大多清醒而自知。

最重要的是，他们知道在接下来的日子里，什么样的另一半才是自己真正想要的。

男主或许给女主的第一印象并不乐观，但不同于年轻人浮躁的态度的是，女主还是应允了男主的约会邀请。

并且最主要的是，没有心怀偏见的与其平常相处，倒很意外的，碰撞出很多的乐趣。

故事在女主的某位女客人出现发生转折。

女主一边倾听女客人对其前夫的各种批判，一边回过头来带着女客人的视角来审视这个一度被她各种满意和认可的交往对象，甚至无意识地投射成功，开始具备了女客人的性格，出现了挑剔。

所幸的是，女儿好友的妈妈出场了，责备她不应该以长者身份给自己的女儿给予她以为对而其他人并不以为是的建议。

所幸的是，事情败露了，给予她足够时间和空间只体会自己的感受，进而得已总结。

合适与否，优点或缺点，陋习也好性格也罢，个人意见或观点的正确与否都不是其他人说了就是的。

是需要跟随自己的心意，才有的判断。

这判断（感受或评价）也仅属于自己，所以要相信它。

不要轻易被其他人的个人感受而动摇。

当然，全面考察自然重要。

重点是，全面仔细考察后，不要被左右为难的犹豫迷了心。

问自己，即使如此，我是否仍要这么做？

我是否仍要和他在一起？

这就够了！

因为，如人饮水冷暖自知。

Eva: I'm trying to protect myself, you know? Because we borh married bofore. And you know how things can turn out..Albert: What about us? What about protecting us?Eva: I didn't protect us. And it didn't get poisoned Albert. I still really wanted us to keeping seeing each other.Albert: I wouldn't know how, you know.Eva: I'm sososososo sorry.Albert: l know it sounds corny, but you broke my heart. And I'm too old for that shit. And the worst part is that you make me look like an idiot in front of my daughter.Eva: I'm the idiot. I'm the idiot.Albert：Look I got a lot to do...Albert: I should tell you I bought some nice tables.Eva:You did?Ablert: No! No I didn't.Eva: Ok, that's good!

Eva（Julia Louis-Dreyfus）作为按摩师，后车厢里装着大大的折叠按摩床，四处上门为人按摩营生，这些客户中有的口气熏天、有的喋喋不休，有的从未伸手帮一把拎着按摩床上楼梯的Eva。

在一个派对上，Eva经人介绍认识了品位不俗的女诗人Marianne（Catherine Keener），对方成为她的潜在客户；还认识了一个中年离婚男人Albert（James Gandolfini），成功吸引了一位潜在恋人。

很快，Eva开始上门为Marianne按摩，后者的生活品味让Eva羡艳；同时Eva与Albert的关系发展也越来越顺利。

但就在一切都很美好的时候，Eva无意中发现Albert竟是Marianne口中缺点重重的前夫。

她开始放大Albert身上的缺点，以至于影响到两人的关系，但是她既不想放弃这段难得的感情，又不想离开自己的客户兼朋友，直到真相被戳穿。

因为都没有太看过“宋飞正传”或者“俏妈新上路”或“副总统”，对Julia Louis-Dreyfus的印象基本是从艾美金球等颁奖礼得来的，总是幽默智慧、光彩照人的样子，总能看到她和Tina Fey、Amy Poehler几个人之间搞笑互动，轻松成为舞台焦点。

但在本片中，完全是另一番接地气的景象，换下了高跟鞋，褪下了华服靓妆，只是普普通通的中年失婚妇女，甚至在很多时候显现出卑微的神态和心理，尤其是谎言被拆穿那一刻的慌张无措、语无伦次，真的似乎卑微到泥土里，让人又讨厌又同情这个人物。

从这个方面来看，演员的表演是很到位的。

James Gandolfini我就更加不熟悉了，没有看过令他获奖无数著名的“黑道家族”，看本片的时候也没有意识到演员已逝，唉。

表演很真实很自然。

Enough Said，何解？

Eva就是把别人的话语听得太入心，反而忽视了眼前相处的真相。

Eva的朋友一家不停抱怨自家保姆，总是吵着要辞退她，但最后家里的保姆始终还是那一个。

人们很多时候都在说说而已，喋喋不休却缺乏实际意义；仅凭别人口中的几句只言片语又不能作为判断一切的依据；在真正需要开口的时候，又会踌躇不前，寄希望于对方能无须多言自动了解。

真的，Enough Said是什么意思，是别说、多说、还是说了也没用，不说又不行。

说话和听音是一门艺术，不看不听不说是一种境界，圣人可能有希望，凡人还得继续学习与挣扎。

1.一部标准的家庭/爱情/治愈系电影，有着正统且保守的结构：平静生活——外部人事介入打破平静——唤起新希望——希望被打碎——破镜重圆。

完成度尚可，但也就到及格。

2.如果不按既有类型分，这部电影应该是典型的“中年电影”。

人到中年对生活的唏嘘与期许，看似波澜不惊之下隐藏的欲望与希望的小火花。

这样的电影注定无法选那些俊男靓女担纲。

那么导演还算大胆地干脆选了个秃顶的胖子做男主角，还好他被安排成一个幽默的、有阅历的男人。

同时，女主角穿着随意，不爱交际，踏实而无聊。

3.电影用以构建人物性格的细节是标准的教材式模式，并不是说它精准，而是说中规中矩。

比如作为按摩师的女主角的几位客人，不帮她搬按摩床的年轻男人、老人气浓重的老头子、不停自言自语强迫症般的碎嘴女人，这一幕幕接连重现，非常巧妙地写出了中年人为生存努力的艰辛。

有些小幽默、有些小无奈。

没有血泪斑斑，也没有故作轻松，这才是工作与生活的部分真相。

4.中年之所以容易陷入困境，只因为尴尬的年纪。

它不像年少时，一切都正在向着自己开启，一切都充满希望与新的可能性，荷尔蒙和自信心每天都在合谋；而它也不像年老时的笃定与通透，面对一个必然来临的衰败和终结，无非等待。

中年卡在中间，每天志得意满似乎显得过于轻佻、幼稚与浮夸，而如果认命地服从就又会变成一种自己都不甘的老气横秋。

故事和事故就都来了。

这个年纪、琐碎而庸常，但也丰实。

5.人际关系是最难刻画的东西，但如果能刻画成功也最为深刻。

中年的人际关系就更加如此。

这部影片呈现了一种复杂如网的关系，以及这样的关系造成的尴尬。

当自己的现女友成为前妻的按摩师——这是那种典型的依靠“偶然性”推动剧情的桥段，这个偶然铺垫得及格，至少在开始的时候算一条隐瞒得还比较成功的暗线，但当它被挑明以后，由于观众所处的上帝视角，之后的剧情基本上变得不再具有任何悬念。

这是个绝对的败笔。

6.倒是女主角女儿和她的同学的角色设定显得更有意思。

女儿处于正在离家上大学的当口，在逃离管束、自由独立和分离焦虑之间摇摆不定。

而女儿的同学与自己妈妈的亲密却成为了一个“入侵者”，她似乎代替了自己可能空出的位置，而那个姑娘的母亲却认为自己的女儿被另一个女人“抢夺”了。

这四个女性之间的拉扯关系中透露出太多不可言说的奥妙情绪，空虚、无助、安全感缺失、以及亲昵与距离等等。

7.“人的不完美”是这部电影希望向人们呈现的最重要的内容。

与人相处，最初总会先看到那些优秀的方面，因为那些部分闪闪发光，注定引人眼球，但交往深入之后，那些暗物质开始显现，那些以往不在乎的、原本可以宽容的小小的恶习都被放大。

随后厌倦出现，两人之间变得越发不顾及。

亲昵关系的一种副作用是对自己行为和语言的彻底放松，恶言、嘲讽和冷漠愈发频繁，一段关系开始走向恶劣。

这部影片用男女主人公的新关系完整呈现了一对情侣相处的抛物线和全过程，这个过程是一个普世样本。

同时，这段关系也几乎是对他们各自前一段婚姻关系走向的翻版。

于是，荒诞感被营造了出来。

所有关系几乎都会走向类似的结局，平淡、冷漠、厌倦甚至崩溃，那么新关系是否还具有意义？

这部电影的导演显然无意给出那种纯粹艺术片会提供的残酷真相，而是给出了一个温情和俗常的答案。

因为过程的激动人心与美好，人们都愿意再次踏入同一条河流，即使明知尽头晦暗无边。

这虽然是一碗廉价的心灵鸡汤，但却是现实中的真实状况。

生活其实就如同一汪平静的湖水，淡淡的，慢慢的。

就像Albert说的，我不喜欢年轻人的生活，我还是比较喜欢慢一点的生活；就像Eva说的，我已经年纪大了。

对于正值青春年华的少年们来说，爱情就像是狂风暴雨般得热烈而又激情，轰轰烈烈而又自认为刻骨铭心。

但随着年纪的增长，爱情其实就是平平淡淡的，默契，宽容，尊重。

Enough said这部影片对于我来说跟有一番风韵。

笔者有一个坏习惯，总爱猜测剧情的发展。

在无意间打开这本电影，并且没有搜集过任何资料的情况下欣赏了她。

剧情到达Eva为Marianne做按摩，Marianne向她诉说ex-husband的种种恶习时，就已经猜测到三个人的关系。

每当这个时候，我都会不由自主地按下快进的按键。

但是Enough said是个例外。

她娓娓道来，仿佛狗血不再是狗血，而我关注的不仅仅是剧情，而是Eva逐渐改变的心态和他们间的平淡的，真正的爱。

Eva的反应是真实平凡人的反应，一方面对于Albert的喜欢，另一方面是对于Albert她所不知道的坏习惯的好奇。

这才导致了她为什么不与女诗人断了联系，不与Albert说清楚的矛盾心态。

渐渐地，当一个人一味的被灌输对方有多不好时，很多自己当时所不在意的东西便成为在意的，甚至是厌恶的。

Eva想告诉Albert，想与Marianne断了主顾客之间的关系，但是女性内心深处的好奇心与黑暗面，让她努力以Marianne没有朋友作为借口，维持着这三个人的关系。

就像Albert的女儿对Eva所说：“He is just really,really like you.”时Eva哭着对她说:“I am just really,really like him.”因为爱才会去寻找，在意，欺骗，假装。

但是这才是生活，没有什么大风大浪，即使内心再怎么想挽回，想重新在一起，因为种种都无法踏出这一步。

就像Eva开车在Albert家门口逗留，考虑，就像Albert说：“sometimes I drive by your house,too.”、中年的生活，平淡而又充斥着宽容。

正是因为如此才是真正懂得生活的真谛，婚姻的道理，伴侣的意义。

Enough said.

黄耀明在歌词里唱过，“越美丽的东西我越不可碰”。

然而，到了中年男女的爱情故事里面，实在看不出任何一点美丽，有的只是眼角的深深皱纹、肚腩间层层游泳圈。

不过长期以来，国人的普遍概念里，中年以后似乎都不允许有美貌以及爱情存在。

但相反的例子是在外国，历经坎坷的中年男女，似乎更能散发自身魅力。

这些魅力与身材、容颜无关，更多地涉及气质、气度以及胸襟，所以他们才可以更清醒、从容、淡定地追求以及享受爱情。

《enough said》便是这样一部讲述中年男女爱情故事的中年电影。

在一个Party上，离异的女按摩师Eva认识了肥胖的Albert以及女诗人Marianne。

在这之后，Eva开始和Albert约会，尽管他表面看上去如此平庸外加体格肥硕、胡须拉碴；尽管他的卧室没有床头柜，他的癖好是购买漱口水。

但Eva却不再挑剔，她喜欢上了这个男人，也许是因为他的厨艺，也许是因为床上的默契，更或许是因为两个人能够欢畅喜悦地聊天。

与此同时，Marianne也成为了她的客户，在一次次上门按摩中，她欣喜地发现女诗人的一切都是她所向往以及仰慕的。

无论精致外表、家居摆设，还是思想品味，那种陌生却又舒适的感触围绕着她，让她倾心。

于是她似乎成了女诗人的闺蜜，会认真凝听女诗人絮絮叨叨讲述的所有快乐和不快乐的事情，包括女诗人那个曾经瞎了眼嫁的前夫的细碎往事。

她享受着这一切，直到突然有一天，她知道了女诗人口中那个不堪的前夫，就是她如今的爱人。

也许越是表面平静的女人，越是藏着一颗波澜起伏的心。

猜疑，是疯狂成长的种子，总在心里，在你不经意间，茁壮。

于是她开始迟疑，毕竟自己喜欢的男人，却被自己仰慕的女人弃之如敝屣。

于是她选择了隐匿，选择了沉默。

她或许想用时间，让自己看清楚内心。

但秘密总有被撞破的一天，所以当三个人面面相觑时，他痛心，她尴尬。

但好在最后，她还是去了他的家门口，坐在台阶上一如既往地聊天，温情再现。

Happy Ending的结局，让我长吁了一口气。

代理离婚案子多了，有时候会想，为什么曾经热恋中的卿卿我我，曾经相处时的点点温情，到最后都会变成形同陌路、两两相厌。

曾经那么深爱过的一个人呀，到最后竟然是痛恨。

那么到底是什么，让我们松开了彼此紧握的手？

但或许探究过去已经没有任何意义。

不过，曾经看过这样的一段话，说爱的反面不是恨，而是漠然。

因为如果有恨，那么是因为还在深爱。

不论你承认或者不承认，只有当看到那个人时，会深深地释怀、浅浅地微笑，那才是不爱了。

不过这部片子，也告诉了我们一个事实，“有时候幸福看不见却撼人心脾，它在心底汩汩流淌。

”所以，爱就爱了吧，不需要迟疑，不需要介意。

如同《小王子》里面告诉我们的秘密，一个人只有用心去看，才能看到真实，事情的真相只用眼睛是看不见的。

爱情是冷暖自知，爱情是不问出身。

爱情是调皮的荷尔蒙作祟，爱情是内心的真正接纳。

那么欣然接受就好，何必在乎别人的眼光与他的过往？

所以，很欣喜地看到Eva在最后做出的那个行为，就像《来自星星的你》里面的一米距离，爱情也不过是你退我进。

所以，谁先迈出那一步，又有何干系？

毕竟基于爱情而存在的微小的，温暖的，美丽的琐碎日常，构成了生活的全部意义。

该片最大的卖点就致敬6.19去世的James，在多伦多电影节也是官方推荐。

说是最后一部，不过IMDB还有一片"Animal Rescue"正在后期制作将于2014上映 (改名The Drop, 发行12 September 2014)。

仁兄大银幕多为意大利罪犯类配角，从昆塔还是编剧时1993的true romance里的西西里疯狂杀手出名，当然大多数人只会注意该片的超豪华阵容Christian Slater，Dennis Hopper，Val Kilmer，Gary Oldman，Brad Pitt，Christopher Walken，Samuel L. Jackson。

出演太多酱油意大利黑手党后，却在小荧屏的The Sopranos电视剧中以黑帮老大身份带领一群小弟横扫99-03金球艾美各大奖项。

去年的音乐片Not Fade Away里出演歌手的父亲非常到位，最后患癌症去世。

同年在老Pitt Killing Them Softly里客串一把不复当年勇的老杀手，被Pitt狠狠的挖苦一番，加上本片形象，的确是肥胖累及心脏的常见症状，最终也死于心脏病。

片中女主说的很对，大家都多多注意饮食健康啊。

抱着致敬的心态跑去看了试映，观众真不少，绝大多数是４０－５０左右，俺去得晚找座位时看到一个不错的位置上有个包包，就问左面的大婶是不是空位，她很不好意思的把包扔地上让给俺座位，坐下后发现右手一大叔喝着大杯可乐，加上左手大婶吃着大桶爆米花，整的我肚子咕咕叫，也有点纳闷，一般不都是一人一桶一杯，或者买超大的俩人分享吗。

影片开场没多久，这种造型的中年男女主角实在诱惑不了俺，就去寻周公了，不知多久后被鼾声惊醒，原来右手大叔在发飙。

安静的影院中，异常响亮，周围也笑声一片。

于是打起精神看片，演员的表演其实很好，就是故事太平常，除了对白很美式幽默。

最大矛盾冲突也就那么点事而已，实在是太妇女之友或者啥啥知音体了。

女士们看的起劲，男人们多是面朝天花板的长途汽车坐姿。

关于内涵，咱这年龄还差那么一点，没法感同身受中年大叔大婶的小清新，不过或许步入中年后家庭生活就是这样的。

最后散场大家一起鼓掌致敬，我穿上外套后让右手大叔先走，这位站起来和主角一样胖胖的大叔突然弯腰把地下的包捡起来，又伸出大手牵起了我左手大婶，然后俩人一人拎着包，一人抱着大桶爆米花，手牵手的走在我前面出了影院。

我突然明白原来人家是老夫老妻，可笑俺坐到他们中间去了，现在想想那些一对对的中老年观众们，或许这就是真正的无须多言，就算平时磕磕绊绊吵吵闹闹甚至不愿意坐在一起，尽管男人不喜欢这样的家庭片，但是仍然陪着老婆看电影，依然要在人群中牵住你的手，Enough Said。

昨晚恰巧看了陈丹青和焦雄屏的对话，那个节目叫【聚焦】。

陈丹青那个老愤青说我们现在的导演不会讲故事。

当时还不太能理解什么叫不会讲故事。

看了【无须多言】，才真正体会到不会“讲故事”的可悲。

他们要用光影，动作，暴力甚至色情来做噱头。

不可否认的是这些也是电影的一部分，有些会用过头，而忽略了故事本身。

有的还根本就没有故事。

片中有女主的闺蜜家的保姆，辞了一次又一次，还是被请回来。

因为那个保姆还是什么的被误会成把棒球各种奇怪的东西放到各种奇怪的地方，矛盾爆发，保姆吐槽了女主人一脸，宣泄各种不满。

正如，女主的女儿看到好朋友跟女主睡在一起的亲密样子，也误会了，也嫉妒了。

片中安排了很多恰到好处的误会，可以理解，比较容易产生共鸣（哦我也遇到类似的）的误会来推动情节。

我觉得最能体会的地方就是片中高潮，女主跟客户还有客户的ex老公碰到，后来，一个虎背熊腰的大汉说：“我知道这样说很土，可是你伤我心了。

”要产生这个微妙的感情的诸多因素，导演已经铺垫得很到位游刃有余，到了那幕自然而然地就能体会汉子的感情，这才是讲故事。

“Yes，I did not protect us”如果你觉得莫名其妙不能理解这个大汉的心情的话，我推荐你去看爆米花电影，这样也不会浪费时间。

人与人之间。

真的需要理解，需要妥协，无须多言。

正如那个最后还是被请回来的保姆，厨房里的柜子还是有奇怪的梳子，但这些都无伤大雅。

那个大汉尔伯特也还是说着他自己风格的笑话，“我要告诉你的是我买了几个床头柜”“不会吧？

你真的买了？

”“不，我没买啦”不适合的人，不肯妥协或者不是真正喜欢，分开当朋友。

一如片中各种前妻前夫，反而是比较和谐。

中国人或许做不到，我也觉得我做不到，但是我觉得那样挺好。

很温馨挺不错的电影。

人到中年，感情的事情已无需多言。

即使在心仪人的面前，也无需力求完美。

发福的身躯、笨拙的步伐、无法压低的嗓音，怎么努力都不可能成为少女心中那个熠熠闪光的王子。

正因为他们不再年轻，看过太多欲擒故纵或求之不得，经过了挑挑拣拣的年纪，反倒将好感与喜悦表达得分明。

人到中年对生活的唏嘘与期许，看似波澜不惊之下隐藏的欲望与希望的小火花。

中年之所以容易陷入困境，只因为尴尬的年纪。

它不像年少时，一切都正在向着自己开启，一切都充满希望与新的可能性，荷尔蒙和自信心每天都在合谋；而它也不像年老时的笃定与通透，面对一个必然来临的衰败和终结，无非等待。

中年卡在中间，每天志得意满似乎显得过于轻佻、幼稚与浮夸，而如果认命地服从就又会变成一种自己都不甘的老气横秋。

与人相处，最初总会先看到那些优秀的方面，因为那些部分闪闪发光，注定引人眼球，但交往深入之后，那些暗物质开始显现，那些以往不在乎的、原本可以宽容的小小的恶习都被放大。

随后厌倦出现，两人之间变得越发不顾及。

亲昵关系的一种副作用是对自己行为和语言的彻底放松，恶言、嘲讽和冷漠愈发频繁，一段关系开始走向恶劣。

这部影片用男女主人公的新关系完整呈现了一对情侣相处的抛物线和全过程，这个过程是一个普世样本。

同时，这段关系也几乎是对他们各自前一段婚姻关系走向的翻版。

于是，荒诞感被营造了出来。

所有关系几乎都会走向类似的结局，平淡、冷漠、厌倦甚至崩溃，那么新关系是否还具有意义？

这部电影的导演显然无意给出那种纯粹艺术片会提供的残酷真相，而是给出了一个温情和俗常的答案。

因为过程的激动人心与美好，人们都愿意再次踏入同一条河流，即使明知尽头晦暗无边。

这虽然是一碗廉价的心灵鸡汤，但却是现实中的真实状况。

不要企图从别人口中打听他的过去，更不用说是前妻的口中。

把他当做一个全新的人，要自己去发现他的一切，好的坏的，都需要自己看见的。

遇其人不问过去，爱其人不问未来。

表面热情内心孤独。

客户介绍下认识了一个女诗人Marianne；又在另一个朋友的介绍下认识了一个中年离婚男人Albert（詹姆斯·甘多菲尼 James Gandolfini 饰）。

一开始她对肥肥的Albert并无好感，但在第一次约会之后，她发现了他身上某些地方挺吸引她的，两人很快确立了关系。

同时，女诗人Marianne也成为Eva的客户，她经常上门为她按摩，两人也成了无话不说的好朋友。

Marianne向Eva说起她的前夫的