死亡天使

人间天使卡利托斯，刚出场时我不觉得他这张脸美，但看到最后在脏兮兮的空房子里起舞，他的脸庞和眼神是属灵的。

在珠宝店里佩戴上耳环，对镜端详，为自己的美丽而感到陶醉，“你看起来像玛丽莲·梦露”，这句话第二次响起，犹如幻觉又像是死去的情人从地狱发出的呢喃。

为什么杀了拉蒙？

在拉蒙表现出最接近接受他的爱，表达出对他的迷恋的时候。

拉蒙在车上的状态像是被迷昏了，或者嗑药，含着卡利托斯的手指。

卡利托斯眼里的温柔，和凌厉的杀意交织，从来没有出现过。

杀其他人时眼里没有任何情绪，既不悲伤也不欢喜，就像走进自己家那样闲庭漫步，拿走看中的财物，又像拿走财物那样自然地，拿走一条生命。

开篇就说清楚了卡利托斯以不为恶的心态行恶行的本质，他不认同现在的那套社会规则，一样东西既然放在那里，他能走进去拿到手里，为什么不是他的？

偷来的金项链送给女朋友，摩托车骑来兜风，借来喜欢的画作挂在床头。

他逃狱后来到空空如也的拉蒙家，安心地睡在拉蒙的床铺。

打电话给母亲时，穿着红色高领衫，靠在蓝色的墙上。

那幅画面像宗教画，天使降临人间，以纯洁面孔施以杀戮的血与火。

拉蒙一边对叫他基佬的人挥拳相向，一边又接受被舔屌换取上电视的机会，介绍自己时毫不掩饰出名的野心和欲望，被父母否定后失落生气。

他的脸，不像是一个年轻的学生，有种三十岁的年龄感，有时显得浮肿，大多数时间性感颓废，写满直白的欲望，简言之是张色气满满令人想艹的脸。

“与其说我们像切格瓦拉和卡斯特罗,我们更像是艾薇塔和贝隆。

”卡利托斯给出的暗示，拉蒙感受到了吸引，却又退后，假装什么都没有。

虽然他和卡利托斯是搭档，但他有畏惧，有谨慎，他的心还是俗人，沉浸在俗世的金钱地位中，他并不像卡利托斯那样享受犯罪，享受的只是犯罪的后果——钱，比辛苦工作赚得更多也更轻松的钱。

卡利托斯想要打开珠宝店里的保险箱，试图达成好奇心的探索之旅，被拉蒙粗暴地拒绝和截断。

最后他还是回到了那家变得空荡荡的珠宝店找那座保险箱，圆他未完的探险，却发现里面空空如也，只有熔断的灰烬和嘲讽般的零碎木块。

逃出来坐在车上，听着手风琴，卡利托斯为什么会哭？

眼眶里滚动着一颗将落未落的眼泪，泪痕敲得人心碎。

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像我这样老实读书，努力工作，胆小懦弱的守法公民内心多半藏着一个法外之徒，以至于在银幕上嗅到一丝危险的气息就兴奋不已，而这部电影则是一道不加掩饰的犯罪盛宴，气味浓烈，一场接着一场的犯罪，几乎没有任何铺垫，令我目不暇接，这真诚强烈的冲击力，我已经好久没有感受到了。

好久没有看过这么纯粹，漂亮，明艳动人，性感和童真的犯罪片了！

和很多深沉有内涵的犯罪片不同，影片甚至是稚嫩，拙劣的，但导演把一场犯罪拍成了一个童话，这种成片的质感和男主遵循原始的本能而非社会法律道德的内心相得益彰。

当男主的枪和钱被母亲放在之前弹奏的钢琴上，当男主在被警察团团围住的屋内翩翩起舞，正印证了男主之前说的：只有艺术家和法外之徒能享受到生活的意义。

他仿佛是一只小兽，几乎没有经历过生活的困苦，社会的折磨，过于旺盛的生命力和嗜血的本能让他不顾一切，遵循自我地生活，也让他收获了美和快乐，实活实说，他的这种状态是让我很羡慕的，即使我连鸡都不敢打，别说杀了。

我是一个犯罪题材影视和书籍的爱好者，感觉现在的犯罪题材都走向了一种格式，要么是社会黑暗，政府阴谋接连不断，要么就是主人公受过重大创伤，童年黑暗，性格缺陷，这样展现犯罪故事和犯罪者，确实格局更大，更有深度，我也很喜欢不少这样的作品，但看了一些之后隐隐约约仿佛丢失了一些感觉。

以推理小说为例，有一些读者认为本格派只是卖弄诡计，没有深度，除了谋杀一无所有，社会派则揭露黑暗畸形的社会，展现人性，但是如果我们非要说犯罪题材只能符合“社会派”推理的套路，而否定本格，因为这类侦探小说只是为了炫耀犯罪而背后的动机不够深刻，那就像否定本片一样。

《死亡天使》只是想讲好一个犯罪故事，把犯罪的过程以一种非常精彩流畅的形式展现出来，而不去计较逻辑和因果，就像是讲一个童话，让观众跟随主人公去经历一场梦，一场美丽的冒险，仿佛是爱丽丝进入了Wonderland, 对于男主角来说，在一场场犯罪中，他也进入了自己的Wonderland, 我们会去追究童话的背后的动机或者逻辑吗？

犯罪片作为一种类型片走到今天，其实已经离它的本质越来越远了，而这次，年轻的导演为观众奉献了这样一部纯粹的电影，犯罪过程精彩紧凑还不乏有趣和性感。

片名已经向观众透露了这部片子不会批判罪犯，而是有美化倾向的，男主角不仅面容像天使，他在某种程度上也是纯真的，他的所作所为不掺杂一丝杂质，甚至不掺杂一丝人工和规训的味道，甚至动机似乎都与社会无关，他完全意识不到自己错了，而导演似乎也将男主置于了一个英雄的位置，他和虚伪的社会和它的规则形成了鲜明的对比，以至于我无法站在象征着正义的警察，以至于善良保守的父母一边，男主是那么明亮而富有生气，让周围的一切，包括观众，都暗淡了。

然而像很多童话一样，其中的世界也并不是完全封闭在幻想之中的，现实也总会投下它的阴影。

比如在影片中，当男主角带上珠宝时，他的基友说他像玛丽莲梦露，然而男主却说他们像艾薇塔和贝隆，这明显暗示了南美洲军政府时期的社会黑暗与高压以及伴随着的动荡，更不要说警察的公然索贿，以及开头点明了时间与地点，虽没有深挖，却已经让观众对背景有所了解，然而这些现实因素却并不是用来解释男主的行为或者深挖他的性格的，而是衬托他行为的“可贵”的。

在那样一个人人自危的社会中，男主这样不小心翼翼地活着，反而大胆做自己的人，加之媒体的渲染，和大萧条时期的雌雄大盗邦妮和克莱德简直如出一辙（导演在写给院线的信中也也承认受到了同名经典电影的影响），不仅很难被谴责，反而很容易成为大众的偶像，像童话中的英雄一样，被代代口耳相传。

影片的场景和对白也是戏谑不羁却又十分精妙的。

这让影片在色彩斑斓，明亮快活的童话外衣之外多了黑色喜剧的味道。

比如男二的母亲在厨房试图勾引他，说你可真渴啊，年轻女孩没有经验，你想和我试试吗这样挑逗的话，男主说我喜欢你老公，她说那你去告诉他。

还有男主在男二的生殖器上堆满了珠宝，仿佛是爱你就给你最好的部位最好的。

还有男主被问起时说不是我杀了那个老人是他自己死的，我只是帮了他一把。

这些场景和对白和男主的气质高度一致，满不在乎却又幽默机灵，还有着俗艳的好品味。

影片色彩明艳大胆，节奏明快，对于犯罪的展现恰到好处，男主和基友的犯罪过程仿佛是童话中的冒险，两个人的感情也处理得恰到好处，那种情欲气息爆棚却又什么都没发生的气氛非常有诱惑力了，仿佛是一滴快要落下的水珠，晶莹剔透，你的心都被它吸引，它却在晃动，射出五彩的光，却终究没有破碎为一片扁平的水滴。

我想，如果换一种方式讲这个故事，放大刻板家庭，黑暗社会对于男主的异化，放大男主行为的社会影响力，放大他的性取向，弱化犯罪抑或是反抗权威的快感，抛弃阳光与色彩，或是放大腐败的政府对男主的压迫，影片会不会不会被批评讲不完故事，或是幼稚？

然而我觉得这些所谓的缺点恰恰是《死亡天使》的优点，它和观众近几年看习惯和默认的犯罪题材背道而驰，然而正是它的简单，纯粹，明艳，甚至是幼稚和拙劣，让习惯了黑暗压因色调犯罪片的我眼前一亮，并久久沉浸在那明艳的色彩和随心所欲的气氛中，和男主一起呼吸着自由的空气，做着那不切实际的冒险梦，逍遥法外，翩翩起舞。

17岁的少年，做起杀～人～放～火的事完全不怵，够狠够绝，还一副开玩笑模样......把这样的真实故事拍成文艺范，加点黑色幽默，并把他变成主角，还变得如此可爱，让人感觉他的人生丰富多彩，真的牛～B～～！

双男主的暧昧气息简直不要太赞，原声也是真的棒呆！

阿莫多瓦给你10086个赞[DsEmoji:赞][DsEmoji:赞][DsEmoji:赞]P.S.本片我唯一要吐槽的是，尽管我是花痴腐女，但小男主的颜我嗑不了，虽然好多人说他天（yao）使（yan）面（huo）容（se），魔（yan）鬼（ji）内（bei）在（bang），让人垂涎欲滴，欲罢不能，但真不是我欢的那盆菜！

[DsEmoji:抠鼻][DsEmoji:摊手]最后观影提示：全片6的飞起，要看的童鞋请先抛去三观再瞅[DsEmoji:捂眼][DsEmoji:酷][DsEmoji:鬼脸]

不知道怎么说，这部电影里布宜诺斯艾利斯，1971年。

Carlitos是个17岁的青少年。

他拥有常人难以抗拒的天使般的面庞。

不论他想得到什么，他总能心想事成。

在学校，他与Ramon不期而遇。

两人组成了魅力难当的美男二人组。

他们很快踏上了一条以偷盗、谎言，甚至杀戮组成的堕落之路，而这只是他们表达自我的一种方式。

我没办法去评价他们。

但是影片中有一个镜头我很喜欢，就是卡洛斯独自坐在车厢里流泪的画面。

我想他流泪并不是因为悔恨，也并不是他对自己做的一切的忏悔。

對於玩世不恭的少年，一切好像都是一場夢。

遲鈍的無知好像幼稚般，讓人放下防備。

也許對於他來講，性向只是一種依靠，讓他在這場虛無的遊戲中不太孤獨。

他看起來是個孩子，手段兇殘，我認為他太過囂張，看起來他太貪心了，既遊走於法律之外，又想享受少年的不羈。

他難道不曾想過，這虛無的生活裡，每一粒子彈濺出的血漿都會讓虛無更接近現實嗎？

可能最後把他拉回生活的，是貫徹到底的孤獨感與恐懼吧。

他不懂生活要遵守規矩，雖然我也想當一個俠盜，但我卻經常失眠，無法進入美夢。

我也時常迷茫，對這未知的生活的最終意義充滿了好奇與疑問，希望我未曾來過這個世界。

作为阿根廷导演路易斯·奥特加的第四部长片，《死亡天使》在戛纳的一种关注单元进行展映。

这部题材为“青少年犯罪”的电影却因为根据真实事件改编而极具神秘色彩。

莫名想到《小丑》，上警车的疯癫帅哥【马戏团里的梦露】Carlitos，金棕卷发，高宽鼻翼，明亮又冷漠的眼睛，柔软又肉感的果冻双唇，小巧又健康的身材。

他是在枪炮与烟雾中行走的俊美少年，他是在偷来的摩托与跑车上驰骋的狂妄之徒，他是将偷盗当成一门艺术享受的犯罪大师，他是杀人不眨眼的神枪手。

那些都是他，马戏团里叛逃的玛丽莲·梦露，下地狱的杀戮天使。

令人畏惧，却又令人充满接近的欲望。

工厂里他用喷火枪自以为是地点燃Roman的欲望，却燃烧了他的怒火。

金色卷毛和黑色卷毛的对峙，闭门时的一吻，轻佻又留情。

他可以边敷牛排边看小说；边看着Roman父亲的生殖器官边语出不逊；边放枪挑衅边；边无形勾引Roman的母亲边无情拒绝女人邀欢的请求。

他是天生的玩家。

酒吧里的极致烂漫的灯条美学【天赋玩家】几年不弹的钢琴流动在指尖的节奏依然明快优雅，从口袋掏烟的姿势俏皮又优雅。

哪怕内心极度不喜Roman去当演员，但是他仍无法拒绝电视上光芒四射他的魅力，应该说是音乐舞蹈本身的魅力。

然后就出现了经典的幻想场面，他成为了电视里跟他共舞的人。

相对于《艺术家》和《冷战》，也许更像《水形物语》里那段和人鱼共舞的浪漫画面。

秒回默片时代的舞池。

《死亡天使》

《艺术家》

《水形物语》

《冷战》【偷盗艺术家】 他将偷盗当成一种艺术，没有道德边界。

这样的艺术化处理就像拉斯疯（拉斯·冯提尔）《此房是我造》里的Jack，将尸体作为艺术品原材料一样。

他将珠宝店的珠宝戴在耳垂，对镜自视时，如同纳尔希索斯俯看水面中自己。

充满了讶异、欣赏和审视。

那一刻他想起自己的母亲，对于被忽略的亲情与爱在那一刻如同潮水般涌上心头，但也仅仅那一瞬，他目光所及之处发现Ramon在暴力偷窃时直接开枪，他的暴力在于逻辑，而不在于行为。

相对于Roman的野蛮，他要优雅地偷盗，因为对他来说那才是活着。

他违背Roman父亲的指令，却对狗保持敬畏之心。

从天花板闯入独身老头公寓时，他不耽于金钱享乐，却对有关挣扎与死亡的画作产生巨大兴趣。

他微笑时会习惯性眯起眼睛，如同马戏团的小丑一样不羁而诡吊。

导演很好地把握了他这一点，他的自然身躯——少年的躯体还没有明显曲线。

懒散而漫不经心的神情，无聊乏味时皱起的眉头，性感的至极的果冻红唇。

对生命的漠视，对危险的无视，对权威的蔑视，造就了这样一位克里特美少年。

躺在床上的持枪维纳斯【家猫父母】“家猫”是影片中对于不带枪支进行偷盗的人称呼。

我们总是在强调原生家庭对于孩子反社会人格养成具有不可推卸的责任，可是影片中所呈现的Carlitos的家庭可以说是一个健康美好的家庭。

父亲是一个敬业知礼守法好公民，面对儿子的乖戾举动不打不骂，采取换新学校（少管所）、言语教育的方式；母亲对儿子相对宠溺，从没有“不能早恋”类似的中国式说辞，相反给儿子女友项链作为长时间不见面的补偿，同时也收获了儿子乖张性格下的温情回馈——早安吻、餐桌上的只言片语、常有的微笑和亲昵的语气。

可是这样看似健康的家庭中间却缺乏了一条维系情感的纽带。

他的情感交流的空白，思想精神的脱轨，是导致Carlitos反社会人格形成的根本原因。

他的玩票心态无法在沉闷、古板、传统的家庭里得到释放，只好通过外部动作消解。

他和自己母亲的对话：“你以为我会拿真枪指着你吗？

”母亲僵直了身体，不知所措也不敢动，只在儿子收枪走人后痛心疾首：“你怎么敢这么对我！

”而他和Roman的母亲对话则截然不同：“那个年龄的姑娘怎么样？

经验不够吧，在接吻上。

”“可能吧。

”“你想和我试试吗？

”“我喜欢你老公。

”“你试试吧。

”妙趣横生的对话。

明明是充满了尴尬和失礼的言辞却在Roman母亲口中成为了一种戏谑和挑衅，融洽和谐的关系总是产生在别人家里。

相对于自己的父母来说，Carlitos和他们更像是一家人，交流沟通，共同体验和“工作”。

下面一个镜头接他打破一堵墙，进入珠宝店，对镜自视时Roman看见了梦露，而他看见了年轻时的母亲。

他知道自己的取向，也知道自己的美好，但继续和女孩约会调情，继续和Roman暧昧不明。

这些，家猫的爸妈全然不知。

【反骨】开始分不清双胞胎姐妹哪个是自己的女友，到后来和Roman各占一女去骑乘郊游。

两人都幼稚，让女孩在摩托车上如同比赛般地抚摸。

他分不清对象就杀人，杀人不眨眼，残忍冷酷如同职业杀手。

他缺乏基本的善恶同理心，将偷盗、杀人游戏化处理。

可是这也是现实，缺乏趣味和挑战，在空虚生活中的孤独无处排解。

【恶魔之泪】反社会人格的普遍特征：“犯罪者违法目的明显，多受情感冲动支配，犯罪动机较模糊”。

“这是世界是属于亡命之徒和艺术家的！

”这是Carlitos在偷盗和杀戮中寻找自我的过程。

影片里Carlitos的终极追求，是Roman的心。

Carlitos将珠宝放在Roman下体那一幕太美，如同创作一个艺术品般，随性却又有仪式感，同时也表现了Carlitos对于Roman的生殖崇拜。

他看到流浪汉，有一瞬的同情，或许也是觉得有趣，将胸针馈赠一般给了流浪汉，遭到Roman的教育后尽管不乐意却也妥协。

Roman喝醉后从酒吧归来，和Carlitos在醺然中的那段少年情欲戏拍的十分克制。

触摸、试探、爱恋情绪点到为止，却让Carlitos深深地失落。

他明白自己无法进入并得到Roman的心。

Roman家境一般，世俗，渴望获得金钱或者成为名人，他的精神无法和Carlitos沟通。

Carlitos也无法再通过自欺欺人地“合作”满足Roman的要求。

两人最后一场戏，Carlitos看着副驾沉睡的Roman，内心的焦躁、犹豫、嫉妒、愤懑最终化为对于他眼中的“美”的可望不可即的绝望，也在此刻，他葬送了自己不可得到的爱人。

当他被警察通缉后，他吞勺子进医院，再次趁机叛逃。

在逃亡的公车上，他。

【原型】Robledo作为阿根廷最臭名昭著的杀人犯，也是该国服刑最久的罪犯，从 1972 年被捕入狱以来，他已经在监狱里服刑46 年。

1952年1月19日，Robledo出生在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的一个中产家庭。

由于家庭条件优渥，还是是家中独子，所以Robledo从小过着衣食无忧，备受宠爱的生活。

而接受过良好教育的他，不仅精通西班牙语、德语和英语三种语言，还会弹奏各种乐器，擅长各类运动。

是个不折不扣的天选之子。

然而，就是这样一个被命运选中的美少年，却在不知不觉中走上了一条恶魔之路。

14岁那年，一次偶然的机会Robledo偷拿了同学的音响，而这却让他感到无比的兴奋。

为了寻求更多的快感，他开始不断地偷东西。

当小偷小摸再也不能满足他的时候，Robledo开始将目标转向抢劫商店和酒吧。

甚至在一次抢劫的过程中，闹出了人命。

当被劫持的司机掏出手枪时，Robledo毫不犹豫的开枪打死了司机，还将车子烧毁了。

罪恶的闸门一旦开启，就再也无法关闭。

在接下来的一年间，就犯下了11起谋杀案、17起抢劫案、1起强暴案、1起性虐案、2起绑架案和2起盗窃案。

直到1972年1月，Robledo最终被警方抓获。

被捕时，Robledo正在房间里跳舞，全然不知自己已经被警察包围。

很早很早在什么课上写的残稿，随便发一下。

为了一瓶牛奶杀人，因为曾经的一场争执杀人，各种黑色无厘头的杀人故事叠加在一起。

但这绝对不能称为犯罪片，动机、能力和机会言之不祥，大部分杀人情节都缺发动机。

犯罪成了一种生活方式，一种自我表达，一种随性而为。

一边看，一边不得不努力说服自己我是来看颜和肉的，不是来看犯罪的，不是来看青春反叛的，甚至不是来看基情的。

放下这些执念，你就可以尽情欣赏这股明媚、甘洌又放肆的南美清流了。

关于基情的部分，点不多，但足够亮瞎眼。

男一看到男二父亲缩动的睾丸，男一看到男二被富豪口爆的阴茎，男一把珠宝覆盖在男二的裆部，杀死男二前，男一触摸了男二柔软的嘴唇。

这些就像影片裂缝里射出来的激光，炫目而经典。

让这部非常不GAY片的片，染上了GAY的色调，

根据真实事件改编的这部《死亡天使》，虽说是犯罪影片，却毫无血腥杀戮之感。

有人说它美化犯罪，其实不如说这是一种黑色幽默。

也正是在这样一种氛围中，更引发深思。

卡利托斯，一个十七岁的少年，长着一副天使面孔，却干着魔鬼的勾当。

他说他生来是贼，并在犯罪中享受着，这无疑是反社会人格。

他那看似正派的家庭也没有给他正确的引导，父亲略知一二却不能令他悬崖勒马，母亲的溺爱反而担心自己的儿子遭遇不测，甚至到最后他们才知道卡利托斯犯下了多么荒唐的罪行。

他那张人畜无害的脸也许是他接连犯罪的绝佳通行证。

“世界属于亡命之徒和艺术家”，而他很好地诠释了这一点。

他是天真的，麻木的，疯狂的，更让人捉摸不透。

影片中也留有了很多遐想空间，也许是无法领会真正“死亡天使”的内心想法吧。

韦恩 第一季 (2019)8.82019 / 美国 / 喜剧 动作 / 斯蒂夫·平克 泰莎·霍夫 迈克尔·帕特里克·詹恩 斯蒂芬妮·莱恩 伊恩·B·麦克唐纳 / 马克·麦克肯纳 席亚拉·博拉沃

去他*的世界 第一季 (2017)9.12017 / 英国 / 剧情 喜剧 爱情 犯罪 / 乔纳森·恩特威斯尔 露西·彻尼亚克 / 杰西卡·巴登 埃里克斯·劳瑟 死亡天使，仿佛不再是十恶不赦的连环杀手，而是一个懵懂无知的叛逆男孩。

这让我想起《韦恩》和《去他妈的世界》，其中叛逆的犯罪也都自带萌点，他们放荡不羁，自由无畏，谱写着属于自己的不平凡的篇章。

当然，这并不是要我们去理解犯罪，为其开脱，而是能抛去三观后实现对影片所展现的人性的拷问。

罪犯终究逃不过法律的制裁，影片最后也恰到好处地戛然而止，这是对观影者的一种最大善意吧。

可这也不是绝对的，元彬主演的《母亲》，影片最后真正罪犯并没有落入法网，虽然这与我的现有认知有出入，但这似乎并不妨碍它所表现的艺术张力。

母亲 (2009)8.32009 / 韩国 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 奉俊昊 / 金惠子 元斌 马尔克斯在读完《变形记》后，发出“原来还可以怎么写”的感慨，脑洞大开，成就魔幻现实主义。

确实，看一部影片，阅读一本书，我的认知也会得到刷新，也正是在这一次次的洗礼中，找到新思维，与固有定式相互碰撞，摩擦出新的火花。

作为当代国际影坛最负盛名的电影大师之一，西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的主要建树是创作了一批极具坎普美学的女性及酷儿情节剧，其中《关于我母亲的一切》和《对她说》两部作品还分别斩获了奥斯卡最佳外语片和奥斯卡最佳原创剧本大奖。

《关于我母亲的一切》

《对她说》但这位被认为“比女人更懂女人”的男性导演的成就其实并不止于此，除了编剧和执导电影外，阿莫多瓦还是一位眼光独到准确的电影制片人。

翻开阿莫多瓦制片履历，几乎都是口碑良好的作品：《鬼童院》《没有我的日子》《言语的秘密生活》《脸红的夏天》《无头的女人》《蛮荒故事》《扎马》……

从“墨西哥三杰”之一的吉尔莫·德尔·托罗，到新锐女性导演伊莎贝尔·科赛特和卢奎西亚·马特尔，阿莫多瓦参与投资制片，并成功地扶持起一批西语电影导演。

阿莫多瓦的制片人身份也正逐渐晋升为西语电影界的金字招牌。

今天要讲的便是由阿莫多瓦担任制片的最新作品《死亡天使》，这部由电影节“新人”路易斯·奥特加执导的电影自去年在戛纳率先亮相以来，一直保持着良好的风评。

截至目前豆瓣仍稳居7.5的高分，是近期较为值得一看的新片。

在文艺作品中，最普遍的罪犯形象塑造通常都是面目狰狞丑陋，性格上极不招人待见。

而即便在现实生活中，人们也很容易陷入“以貌取人”的偏见中来，对于一个人好坏与否最直观的判断依据便是其相貌特征。

《金手指》中的“面目狰狞”的罪犯改编自上世纪阿根廷曾经轰动一时的连环杀手卡洛斯·罗夫莱多·普奇（Carlos Robledo Puch）真实事迹的《死亡天使》，是对这种大众刻板化认知的有力驳斥。

卡洛斯·罗夫莱多·普奇本尊关于卡洛斯·罗夫莱多·普奇，维基百科上给出了这样的简略描述：出生于1952年的卡洛斯被称为“死亡天使”或是“黑天使”，他是阿根廷的连环杀人犯，因11起谋杀、1起谋杀未遂、17起抢劫、1起强奸、1起试图强奸、1起性虐待、2起绑架以及2起盗窃的罪名而被定罪判刑，1973年以来一直被关押在监狱里。

卡洛斯被捕一事之所以在阿根廷社会引起轰动议论，一方面是因为卡洛斯犯罪情节严重，且犯罪频率极高，也因此他被判处了长达46年的监禁。

这在阿根廷现代刑法中，已经达到了年限最高的服役记录。

但更主要的原因是，这样一位让普通民众面面相觑的连环杀人犯被捕时仅仅20岁，是一位长相非常俊美，酷似《泰坦尼克号》时期的莱昂纳多的青少年。

电视媒体也因此给予了卡洛斯一个颇为符合其形象的称号：死亡天使。

他拥有一张接近天使般纯真无邪的脸庞，但他的出现却意味着死亡与伤害的到来。

相较于好莱坞和英国学院派整体基调严肃的传记片或是取材自真人真事的改编电影，《死亡天使》是一部接近童话喜剧风格的、带有拉丁美洲地域风情的作品。

它的创作侧重点并不是还原电影人物原型的真实经历，而是以被符号化的“卡洛斯·罗夫莱多·普奇”为起点的更彻底的改编。

电影主人公卡利托斯（Carlitos）生长在一个和谐美满的家庭，与所有的普通家庭一样，他有一个对其无微不至的慈爱母亲（扮演母亲的正是《关于我母亲的一切》女主角的塞西莉亚·罗特）和表面不苟言笑，实际同样爱他的父亲。

生活上可谓无忧无虑的卡利托斯，实际上却是一名偷盗小能手，但与普通的窃贼不同，“登堂入室”是卡利托斯最大的兴趣爱好，他真正享受的是偷盗过程的刺激感，其实并不迷恋财物。

17岁的卡利托斯在学校意外结识了高大帅气的拉蒙，与卡利托斯略显稚嫩可爱、偏女性化的长相气质完全不同，拉蒙是一位更符合传统社会对男性气质要求的男生。

在拉蒙的引荐下，卡利托斯加入了拉蒙的不法家庭，与拉蒙一家合作偷盗枪火和财物。

在这个过程中，卡利托斯开始接触使用枪支、第一次开枪杀人……

卡利托斯与拉蒙合作的二人组在偷盗路上顺风顺水，与此同时，卡利托斯也逐渐地爱上了拉蒙，拉蒙似乎也对卡利托斯产生了好感，尽管两人各有女友。

这种暧昧的氛围一直环绕在二人的身上，他们既像是一起出生入死的兄弟，又像是出双入对的情人。

这样的暧昧设定，难免会让人联想到同样是讲述阿根廷不法之徒的经典同志电影《烈焰焚币》。

就在我们以为电影也将像《烈焰焚币》一样悲情地结束之时，《死亡天使》出现了让人瞠目结舌的反转情节：在卡利托斯开车载拉蒙回家的路上，卡利托斯故意与相对而驰的汽车撞上，从而害死了处于熟睡状态的拉蒙。

此时观众才反应过来，即便是暗恋的对象，对卡利托斯而言也可以是无足轻重的存在。

他似乎是一个毫无道德感和情感需要的反社会人格的“天使”。

影片最后，早已因媒体大肆宣传而成名的“死亡天使”卡利托斯伺机从监禁所里逃了出来，躲进空无一物的拉蒙家的住宅里。

卡利托斯往自己的家里打了一通电话，现在的他唯一想要见到的、唯一想要与之交流的那个人是最爱他的妈妈。

在破旧的房子里跳着迪斯科等待妈妈的卡洛斯，并不知道房子外面已经被大量的警力包围。

和阿莫多瓦执导的作品一样，《死亡天使》也是一部表达层面毫无顾忌，充满了奇情、悬念和复古元素的作品，导演在色彩搭配上也能够看到些许阿莫多瓦的痕迹。

选角对于这样一部社会新闻式的电影来说至关重要，契合度高的选角会使整个趋于传奇化的故事更具说服力。

扮演卡利托斯的演员洛伦佐·法罗拥有着与《幸福的拉扎罗》主人公一般纯净无暇的面貌，法罗本人出色的演出显而易见为电影增色了不少。

当然，任何一部电影作品都不可能是十全十美的，也有部分电影媒体和观众对《死亡天使》持有着这样的消极评价。

他们认为该片美化了电影原型人物，是在替犯下无数滔天罪行的杀人狂卡洛斯·罗夫莱多·普奇说好话。

但在我看来，《死亡天使》作为一部改编电影，它的创作核心的价值体现恰恰正是“改编”的部分，而非肩负起还原事实的责任。

否则纪录片完全可以取代现有改编电影，资料数据完全可以替代那些带有虚构假设性的文艺创作。

在法国存在主义文学家加缪的名作《局外人》里，无视法律和社会秩序的主人公默尔索的生存意义，付诸在了与其内心的真实欲望完全一致的行动上，而“杀人”便是其生命意义的一次体现。

某种程度上《死亡天使》是对《局外人》的法国存在主义哲学问题的一次复现。

尽管《死亡天使》以轻喜剧风格为主要叙事基调，但它实际是一部主题相当严肃的作品。

青少年心理健康问题是现代社会所面临的正愈演愈烈的难题之一，越来越多的心理扭曲者选择自杀或是通过伤害他人的方式获得解脱。

青少年心理健康问题已然成为了当代大众心理学、解剖学、教育学等学科层面有待于去深入探索和解决的难题。

影视作品的一部分重要社会意义便在于，它们向观众们揭示了这些不为人知，或不受人重视的社会病症的存在。

不管是范·桑特备影评人受追捧的《大象》、去年掀起网络讨论热潮的英剧《去他妈的世界》、还是这部改编自阿根廷连环杀人犯事迹的《死亡天使》，它们都在一定程度上带领普通观众走进反社会人格青少年主观的心理世界。

只有意识到问题的存在，观众才会开始思考问题自身。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

《死亡天使》是一部由阿根廷和西班牙共同制作的同性传记电影，影片主要讲述了拥有天使面庞的17岁的主人公Carlitos在遇到Ramon之后两人开始踏上偷盗甚至杀戮的道路的故事。

小编这里给大家带来了一些网友的观后感，一起来看看吧！

死亡天使观后感影评精选2篇Carlitos，他有着美丽的脸庞、爱他家人，甚至还有个女朋友，看上去明明就是个普通的少年；他犯下多起谋杀盗窃，或无心或有意，仿佛破坏是出于天性。

他做事只是出于直觉，为了满足那种体验。

他最开始去偷枪，并不是想要谋杀，而是因为地下室的一次射击让他迷上了开枪的快感。

他看到了心仪的耳环，就马上戴好，仔细端详，看到保险箱，就立刻去说服同伴要打开；尽管他们当时是在偷窃，但他总是任由内心的冲动去主导。

他观察着旅店熟睡着的落魄老人，将偷来的胸针别了一个在他胸前，也许是作为礼物，就像是他把偷来的项链送给女友那样，他觉得那会让他们开心。

他偷任何东西都不是为了变卖拿钱。

任何物品对于他的价值，只是对他当时的心理冲动满足的程度而已。

他对内心那种渴望的放纵是他“犯罪”的根源。

在开过一次枪之后，他紧接着“用枪帮助一个人死去”，又将熟睡的人直接爆头，再后来开车谋杀了好友Ramon，最终用火焰将已经被他枪杀的miguel的脸烧焦。

而这已经在他最开始搭讪Ramon时，将火焰对准Ramon的后脑就已埋下伏笔。

在第一次与Ramon光顾珠宝店时，他被Ramon劝阻，没能打开那个巨大的保险箱；Ramon死后，他第二次前去，终于满足了他的冲动和好奇。

虽然里面什么都没有，但对他来说不重要，他想做的只是想打开它而已。

电影的最后，他想要见到他的妈妈，就打电话过去告知了自己位置，他不在乎可能会暴露的结果，他不去考虑结果，只要他可以听着广播起舞。

他也有爱，他会送女友礼物，会想要跟Ramon拥抱跳舞，想送给陌生人胸针。

但他其实什么都不在乎：任何规则、任何生死、任何后果他都不在乎，包括他自己。

所以他“欺骗”“盗窃”“谋杀”，因为他存在的全部意义就是为了满足内心那种纯粹的渴望。

“艺术家和逃犯才是在真正生活”他的同伴并不相信保险箱里面什么都没有，任何普通人大概都不会相信有人要费那么大力去打开一个空箱子，正如他们不相信Carlitos那样的人可以被称作“天使”。

死亡天使观后感影评精选2篇像我这样老实读书，努力工作，胆小懦弱的守法公民内心多半藏着一个法外之徒，以至于在银幕上嗅到一丝危险的气息就兴奋不已，而这部电影则是一道不加掩饰的犯罪盛宴，气味浓烈，一场接着一场的犯罪，几乎没有任何铺垫，令我目不暇接，这真诚强烈的冲击力，我已经好久没有感受到了。

好久没有看过这么纯粹，漂亮，明艳动人，性感和童真的犯罪片了！

和很多深沉有内涵的犯罪片不同，影片甚至是稚嫩，拙劣的，但导演把一场犯罪拍成了一个童话，这种成片的质感和男主遵循原始的本能而非社会法律道德的内心相得益彰。

当男主的枪和钱被母亲放在之前弹奏的钢琴上，当男主在被警察团团围住的屋内翩翩起舞，正印证了男主之前说的：只有艺术家和法外之徒能享受到生活的意义。

他仿佛是一只小兽，几乎没有经历过生活的困苦，社会的折磨，过于旺盛的生命力和嗜血的本能让他不顾一切，遵循自我地生活，也让他收获了美和快乐，实活实说，他的这种状态是让我很羡慕的，即使我连鸡都不敢打，别说杀了。

我是一个犯罪题材影视和书籍的爱好者，感觉现在的犯罪题材都走向了一种格式，要么是社会黑暗，政府阴谋接连不断，要么就是主人公受过重大创伤，童年黑暗，性格缺陷，这样展现犯罪故事和犯罪者，确实格局更大，更有深度，我也很喜欢不少这样的作品，但看了一些之后隐隐约约仿佛丢失了一些感觉。

以推理小说为例，有一些读者认为本格派只是卖弄诡计，没有深度，除了谋杀一无所有，社会派则揭露黑暗畸形的社会，展现人性，但是如果我们非要说犯罪题材只能符合“社会派”推理的套路，而否定本格，因为这类侦探小说只是为了炫耀犯罪而背后的动机不够深刻，那就像否定本片一样。

《死亡天使》只是想讲好一个犯罪故事，把犯罪的过程以一种非常精彩流畅的形式展现出来，而不去计较逻辑和因果，就像是讲一个童话，让观众跟随主人公去经历一场梦，一场美丽的冒险，仿佛是爱丽丝进入了Wonderland,对于男主角来说，在一场场犯罪中，他也进入了自己的Wonderland,我们会去追究童话的背后的动机或者逻辑吗？

犯罪片作为一种类型片走到今天，其实已经离它的本质越来越远了，而这次，年轻的导演为观众奉献了这样一部纯粹的电影，犯罪过程精彩紧凑还不乏有趣和性感。

片名已经向观众透露了这部片子不会批判罪犯，而是有美化倾向的，男主角不仅面容像天使，他在某种程度上也是纯真的，他的所作所为不掺杂一丝杂质，甚至不掺杂一丝人工和规训的味道，甚至动机似乎都与社会无关，他完全意识不到自己错了，而导演似乎也将男主置于了一个英雄的位置，他和虚伪的社会和它的规则形成了鲜明的对比，以至于我无法站在象征着正义的警察，以至于善良保守的父母一边，男主是那么明亮而富有生气，让周围的一切，包括观众，都暗淡了。

死亡天使观后感影评精选2篇然而像很多童话一样，其中的世界也并不是完全封闭在幻想之中的，现实也总会投下它的阴影。

比如在影片中，当男主角带上珠宝时，他的基友说他像玛丽莲梦露，然而男主却说他们像艾薇塔和贝隆，这明显暗示了南美洲军政府时期的社会黑暗与高压以及伴随着的动荡，更不要说警察的公然索贿，以及开头点明了时间与地点，虽没有深挖，却已经让观众对背景有所了解，然而这些现实因素却并不是用来解释男主的行为或者深挖他的性格的，而是衬托他行为的“可贵”的。

在那样一个人人自危的社会中，男主这样不小心翼翼地活着，反而大胆做自己的人，加之媒体的渲染，和大萧条时期的雌雄大盗邦妮和克莱德简直如出一辙（导演在写给院线的信中也也承认受到了同名经典电影的影响），不仅很难被谴责，反而很容易成为大众的偶像，像童话中的英雄一样，被代代口耳相传。

影片的场景和对白也是戏谑不羁却又十分精妙的。

这让影片在色彩斑斓，明亮快活的童话外衣之外多了黑色喜剧的味道。

比如男二的母亲在厨房试图勾引他，说你可真渴啊，年轻女孩没有经验，你想和我试试吗这样挑逗的话，男主说我喜欢你老公，她说那你去告诉他。

还有男主在男二的生殖器上堆满了珠宝，仿佛是爱你就给你最好的部位最好的。

还有男主被问起时说不是我杀了那个老人是他自己死的，我只是帮了他一把。

这些场景和对白和男主的气质高度一致，满不在乎却又幽默机灵，还有着俗艳的好品味。

影片色彩明艳大胆，节奏明快，对于犯罪的展现恰到好处，男主和基友的犯罪过程仿佛是童话中的冒险，两个人的感情也处理得恰到好处，那种情欲气息爆棚却又什么都没发生的气氛非常有诱惑力了，仿佛是一滴快要落下的水珠，晶莹剔透，你的心都被它吸引，它却在晃动，射出五彩的光，却终究没有破碎为一片扁平的水滴。