阿波罗18号

文/ 时漆《阿波罗18号》在当下出现，无论是题材上，还是手法上，都有些心有余而力不足。

一部算是“怀旧主义”的影片，其意义在于，能从它去联想许许多多的“前辈”。

在风格与故事全面致敬的基础上，它见证了影史上，那些让人过目不忘、久久回味的佳作。

用伪纪录片形式包装的作品，时至今日远比其他类型影片要稀有的多得多。

但由于风格过于特异，剑走偏锋之下，一方面能吸引观众眼球而爆冷；另一方面，经过几次洗礼之后，观众们大多数也就见怪不怪了。

《阿波罗18号》在并没有一个构思超凡的故事体系下，毅然还是选择了伪纪录这种方式，足见勇气可嘉。

从《阿波罗18号》投射下的影子里，我们看到了林林种种熟悉的身影。

美苏冷战的时代背景，早已被谍战题材榨得一干二净；与此同时进行的太空军备竞赛，也已被不胜枚举的科幻题材挖掘殆尽；至于不明生物的肆虐横行，更是俗套到无人问津。

但影片把这一切元素都尽数收罗了到一块儿，煞费苦心的集大成者，也不见得会很惹人嫌。

扫完全片，种种或多或少相似的回忆便蜂涌而至：《死亡录像》、《红色星球》、《太空运输》、《异形》、《蒙哥湖》、《最后一次驱魔》、《鬼影灵动》……戏谑的说，《阿波罗18号》是一部月球版的《疯狂的石头》——片中所出现的不明生物体，静态之下，似普普通通的陨石，一旦触发，便变身为无孔不入、无坚不摧的怪物（形似螃蟹）。

一般情况下，大凡探讨未知物种类型影片的技巧，就是不会将真相公之于众，至少不会出现在第一部里。

一来留下悬念，造就真实感的假像；二来便于随性发挥，反正是天知地知，你不知我也不知。

类似于《科洛佛档案》，不曾介绍怪物的来历；《怪兽》，简单说是外星生物，说了等于白说；《解冻》，虫子的功效像极了本片，一句属于史前生物封住了众人的嘴巴；《突变第三形》，经典之作也是随便扯上几句就完事。

再罗列上《废墟》、《追击巨怪》、《天际》等等。

《阿波罗18号》毫不掩饰地见证了它同胞兄弟们的优质秉性。

影片的伪纪录拍摄，较一般的伪纪录片，在技术上要难上许多。

尽管《女巫布莱尔》执群雄之牛耳，但它用镜的成功是在艺术上去揣度观众的心理。

不像《阿波罗18号》，把故事搬上月球，完全就是考验摄像机摆放的位置。

因此，尽管修饰得已经相当“月球化”了，但些许的瑕疵还是随处可见。

倘若觉得美国宇航员个个都是自拍狂，那是必须得原谅他们的。

此外还有声效，其难度跟用镜不相上下，影片处理的较让人满意。

美国人擅于搞阴谋论，电影往往都将这项传统无限放大。

现今广为流传的相关太空的机密，繁星点点。

第三（四）类接触、罗斯韦尔事件、第51区、火星背面的脸、登月是假像等等，电影均不厌其烦地一再拿出来阐述，不由地让观众已然感觉到，这些似乎都不再像是科幻，而是真正的现实。

其中，美苏冷战时期大大小小的事件，人们更是津津乐道。

在《阿波罗18号》里，我们又一次见证了熟悉的“阴谋论”。

对于影片所缺失的悬疑、惊悚、血腥，这些本可以为其加分的特质之下，真正的高潮是在男主角Ben自知被国家所摒弃之后，用录音机连续播放的几次儿子说的“我爱你”。

这一刻，个人利益与国家利益全方位地碰撞在一起。

理智地去思考，似乎Ben应该为国家做出应有的牺牲，但考虑到美国一而再再而三的搞阴谋论主义，我们就会无限地同情Ben了。

最后那段队员们出发前的剪影，又一次点到“美国精神”，讽刺之中也引发思考。

荧幕之上，有太多熟悉的身影在为某国家或者某组织奔波劳碌，他们惟命令而马首是瞻，总是说得少干得多，基本不问为什么。

然而他们最终得到的又是什么？

有了牵挂却难以全身而退，反目成仇后而粉身碎骨，干的是惊诧天地的壮举，收获的是无名无姓的墓碑。

记得《恐怖大师 第一季》中有这么一集，题目叫《回家》。

说的是总统为了竞选成功，喊出了一个“让战争中死去的士兵回家”口号。

结果，那些逝去的亡魂在这场作秀中真的“回家”了。

借助大热的“丧尸”元素，达到了效果绝佳的暗讽目的。

可见，真正可怕的怪物，并非是远在月球上的“疯狂的石头”，而是那些近在咫尺的政客们的阴谋。

作为一部伪纪录片，不能加音乐，不能有第三方镜头。

能拍成这样是不错了。

如果仅仅为了看恐怖惊悚，这片子估计不对胃口。

毕竟不是变形金刚级别的投资。

作为一名游戏音乐，音效师，觉得片子的声音部分处理已经很到位啦。

撕拉撕拉的无线电声，空洞的太空舱内声等等，这些声音的处理基本已经代替了原本音乐应该起到的作用。

当然从科学的角度而言。

带着头盔时录制的内部通讯声音不应该随着从太空进入舱内而发生混响上的改变应该算是常识。

但为了凸显前苏联太空舱内狭小的金属幽闭空间，声音上特意做了如上述的处理。

作为试听效果而言。

确实还是可圈可点的。

但这也是让那些各种沉浸此片是真实事件的同学们清醒的最好例证。

伪纪录片多半是恐怖片，这是影片题材和表现手法相辅相成的一种绝佳联姻。

刻意被模糊、粗粝、晃动和不时打断的画面，使观众发自内心相信那些令人战栗的事物与自己仅隔一层薄薄的镜头，自己与身临险境的主角共享同一套身体官能，从而产生一种模拟游戏般的现场效果，没有什么比恐怖故事更适合用这种手法来演绎的。

脱去这层伪纪录片的外衣，《死亡录像》不过是拾罗曼诺牙慧的低成本封闭空间丧尸片，《苜蓿地》和《追击巨怪》远没有《哥斯拉》或《侏罗纪公园》的一半吸引力，《女巫布莱尔》大概要堆砌《鬼玩人》那么多的血腥特效才能让人有点兴趣，而大卖特卖的《灵动：鬼影实录》系列只能沦为一套模仿80年代家庭惊悚片的灵异小制作，其最可能的去处是录像带市场。

但纯纪录镜头的运用也会带来问题，最显著的是对观众“中止怀疑”心理的挑战。

试问，你要如何给出充分理由证明，一群人被灵异现象吓得手足无措、被怪兽和僵尸追的夺命狂奔、被住家鬼夜夜骚扰愈演愈烈时，还能时时不忘拿着摄像机出生入死？

这台机器的重要性完全超越了许多冒险片中作为人类伴侣的狗狗们，几乎上升到“机在人在，机亡人亡”的护身符地位。

对于一部以引导观众相信其真实存在为最大卖点的电影，也未免太荒诞离奇了，观众稍微一思索，就要出戏，整个精心营造的恐怖气氛荡然无存。

电影创作者们致力于解决这个麻烦，《死亡录像》中拿着DV逃命的小伙子是为了“让外界知道真相”，而《女巫布莱尔》、《苜蓿地》和《追击巨怪》各自花篇幅交代了冒险者要忠实记录整个事件的决心，至于《灵动：鬼影实录》虽然大部分画面取自家庭监控录像，但一旦那些好奇心强烈的主角拿着摄影机踏足险境，这种强烈的不协调感比前几部片更甚。

所以一切努力并不足以解释摄影机为何无处不在，既要让观众代入被平民化的主角视角，又要将主角设计成临死不弃DV的坚毅英雄，本身就是一对无法调和的矛盾。

但在《阿波罗18号》中，这个恼人的问题终于不复存在。

影片描述一次不被官方承认的登月探险中发生的离奇事件，其影像的载体被设置为大部分来自：宇航员家庭录像、登月前的访谈、登月舱和绕月飞船的录影装置，这四者的存在都自然到无可挑剔，通过交替剪辑完全可以讲明白一个完整的故事。

可能引起争议的是片中宇航员手持录像机自拍的那一小部分镜头，但请注意，宇航员们有着与上述影片的主角们完全不同的充分理由这么做：他们是在进行一次无人之境的高科技探险，而且还面对无法预计后果的奇异惊悚事件，作为具有高度职业素养的科学家，最合理的做法当然是将整个过程拍摄下来，作为返航后研究的宝贵素材。

何况，在大多数情况下，手持摄影只用来表现那些平静的舱内画面，是在情况并没有失控到混乱时才会采用的，激烈的追逐和九死一生的搏斗都取景自登月舱的监控视屏，或是宇航服自带的录像装置。

从娱乐性来看，《阿波罗18号》充其量只是一部水准合格的惊悚片，大致相当于《异形》讲到一半直接跳到结尾，草草收尾颇有点后劲不足，不过迎合其阴谋论主题倒也无可厚非。

它最大的功劳，莫过于贡献了一个可以近乎完美的以伪纪录片手法呈现的故事环境，以科学探索的名义将观众牢牢固定在座位上，说服他们相信这就是历史上真实存在的事件，虽然故事漏洞一点不比其他同类电影少（美国人可以轻松操纵苏联登月舱？

），但身临其境时，谁还会计较那么多呢。

文/方聿南

两个宇航员来到一个陌生的星球上，一系列的发现这是一个惊天的秘密计划，俄罗斯人来到月球，俄宇航员的尸体让月球由神秘变得恐怖。

从尸体中取出的一个小石头是整个取样任务由顺利到恐怖的转折点，登月飞船开始出现一系列的故障。

国防部一系列的国家安全的解释，让这两个可怜的宇航员怀疑他们一开始就是个试验品。

一个可怜的宇航员被感染了，死神的临近让一个本来无比镇定的宇航员变得焦躁不安，而另一个宇航员却只能看着自己的伙伴不断临近死亡却无能为力。

无法与休斯顿联系，也无法跟轨道仓联系，氧气即将用尽，让人感觉到，人在死亡前的无助。

俄罗斯的飞船是最后的希望，但这时国家已经放弃了这两个可怜的人，未被感染的本只能看着同伴被不明外形生物吃掉。

轨道舱的约翰收到国防部的命令放弃两个被感染的宇航员，约翰的坚持似乎是本安全回到地球最后的希望，在即将对接的时候宇航舱里浮起的石头似乎如死神出现，失去控制的飞船撞到轨道舱，一次美妙的旅行以噩梦结束。

电影表现了人性在国家利益面前的脆弱，相对国内电影一直力图表现的国家英雄主义显得更加让人感动。

伪纪录片风格的片子以前也看过几部,个人比较中意的是法国版的《死亡录像》，这种类型作为电影表现手法属于看一次惊艳，看两次腻味。

虽然片头打了根据真实录像剪辑的噱头，但我压根不太相信，外星生物是可以有的，但想从ZF那里搞到真相基本不可能的就暂且当做是阴谋论看待吧该影片告诉我们：做宇航员远没有那么风光，不是谁都可以像杨利伟一样杯全国人民爱戴还顺便做了某牛奶代言人。

很多时候做宇航员是很苦逼的，国家让你消失就消失，说不救你就不救你，连个尸体都没有。

不过这也是正常的嘛，都感染了回到地球不是祸害全人类……但您能不能不要跟宇航员说什么“为了国家和人民牺牲”，你妹儿啊，站着说话不腰疼啊，人家也是有老婆孩子的好么？

小日子很和谐的好么！

动不动还搞个BBQ神马的！

你们明知道苏联宇航员挂掉了，明知道有危险不明外星生物，还没事儿似的把别人派去了！！！

影片比较雷我的是在启动苏联宇航船时，本来以为死掉的那位大神忽然出现在窗口！

拿起他的锤锤奋力砸向了小窗！！！

那么小个锤锤儿啊，跟公交车上差不多的，竟然几下之后把玻璃砸得裂了……难道美国也时兴豆腐渣工程么？

而坐在里面的那个还不赶快点火走人，完全失去了宇航员应该有的强硬心理素质嘛！

然后再说说影片比较打动人心的一部分，打呼噜那货一遍遍听着孩子的电话录音，“Dad, I love you"比较容易讲观众带入到情节中，感受到被抛弃在外太空时候的绝望。

爱果然是人类最后一丝希望，貌似不管是英雄还是狗熊临死前都会回顾一幕亲情戏神马的。

配合片尾的音乐还是很煽情的，引人深思。

其实呢，人类探索月球神马的可能根本就是个错误，角度没摆对啊，到现在地球上那点破事儿都没裹清楚，还总想着冲出太阳系呢……最受不了是为毛一定认为外星生物要有氧气啊水啊才能活啊？

别人星球环境不同当然衍生出来的生物就不一样了哇，”时间没有两片相同的叶子“白学了么？

所以最安全的就是猫在家里看科幻电影，千万别满腔热血去当什么宇航员……最后总结一下，这部片子可以理解为”以阴谋论为题材，采用伪纪录片表现手法，冗长又邋遢画面切换过多的宇航员视频日记“。

本片中心思想是告诉我们：信什么也别信ZF，尤其是国防部……

片子还不错。

问题是最后DoD是怎么回收这些录像带的，Ben把着陆舱内监控录像和以前的录像都装到盒子里逃命了，可从最后的镜头，上升的着陆舱应该和轨道舱相撞或者错过，鉴于John也死了，应该是撞了，美国国防部再牛逼也不至于再发射飞船去月球轨道附近找一个小盒子吧= =或者其实DoD通过宽带把所有摄像机的影像都实时传回地球了，太空宽带- =！

不懂卫星传输的带宽

打分我是很犹豫的，因为在我评价一部片子就是好看和不好看，这个电影好看，我被深深吸引，那种紧张神秘的情绪一直带动着我，直到把我吓到崩溃，关掉播放器。

我是当它是纪录片来看的，感觉不对，晃晃的画面，可疑的行迹，整个一恐怖，豆瓣一搜，伪记录，还是米国今年新片！

前段时间大街小巷的伪科学，现在又伪记录了，坑人啊，这觉还咋睡啊！

谜底都在后面半小时，我已吐血了。

算了，不看了，找些阳光晒晒吧，感觉有些霉了……

我倒是宁愿相信这不是电影而是意外发现的几十年前的绝密录像带以此向导演的伪纪录片逼真的效果致敬围绕着美国的充满谜团的事件数不胜数 似乎老美天生就是狡猾的狐狸 世人总爱带着阴谋论的眼镜来解读一切 而乐此不疲的人恰恰是美国人自己 于是我们被这样的信息的真真假假骗的如坠雾里云里：日本偷袭珍珠港是美日勾搭好的、美国阿波罗登月是在沙漠拍摄的、肯尼迪遇刺是中情局干的 就连911事件都有人怀疑是老美自己用导弹自己炸的 往往越是神秘的事物民众越是感兴趣 就像国货野史那样 流传于市井 添油加醋之后各种元素各种阴谋各种可能性就都出来了 这部阿波罗十八号采用这样的伪纪录片的风格是恰到好处的 （以下是正史）美国从阿波罗11号开始送宇航员到月球 之后12、13、14、15、16、17连续发射 除了13号发生意外半路返航之外 其余全部成功 而本片聚焦的阿波罗18号在发射前被紧急叫停了 从此终结了人类登月历史 正因为阿波罗十八号被叫停的紧急和突然点燃了阴谋论者的热情这卷录像带无疑是向阴谋论者展现了一个他们自己添油加醋都不一定编的如此完美的惊悚事件 应该可以大大满足了阴谋论者的胃口了 好吧 其实阿波罗18号在众多的阴谋论者合力的肩扛脚蹬下飞上了太空成功的登上了月球 而且从悲催的宇航员胸前以及其他摄像机拍摄的画面来看月球上有生物存在 好吧 这外星人或者月球人就是由石头变成的类似蜘蛛的害人虫 也就是这样的害人虫把美国吓得四十年不再登月了 阴谋论者可以拿着这部录像带去证明他们对阿波罗18号以及外星人的猜测是正确的 但是前提是他们又必须承认美国登月不是假的说回来 这部伪纪录片本身并不惊悚 无疑就是期待一个传说中的外星人被极度渲染后粉墨登场 这些月球石头蜘蛛貌似可以逼真的伪装自己 还有巨大的集体力量 最恐怖的还是在于它对宇航员精神层面的侵害 全片的高潮也就是看着爬满蜘蛛的宇航员砸窗户了 恐怖的一面也仅此而已 其余的害人虫的逼真画面都因为是纪录片而晃动和视频接收不到而冷处理了

月球上的外星人，起初看起来是个很不错的噱头。

但是随着剧情的深入渐渐地发现还是不免落入传统商业片的俗套。

这里面的外星人只不过是作为承接剧情转换的工具，换句话说，这种固定模式的故事可以发生在任何除了地球以外的任何星球上，而且外星人也可以换成任何以外，比如猪脚突然扭到脚或者肚子疼什么的、然后回不了家了，在主打一下友情和爱情，这一部电影就齐活了、亮点就是这种伪纪录片的手法还是很不错的（还有一部叫 追踪巨怪，也是这种，目测比这个好看多了。

）虽然说不上是新颖，但是一般的商业片还是很少尝试的，这样也就不用费力讨好观众的剧情需要。

因为观众看到这种模式已经潜意识认为这是真的了，抱着接受全部的心态看的。

也就不会再给影片挑刺了、观众是抱着让自己了解这个事情的过程的心态去看的。

因为主观上已经认为这个故事是真的了。

还有就是那个绕月仓上的人是行尸走肉里面的猪脚。。

表示很有爱。

虽然我们看的是傍晚场，但是我觉得他这个每天只睡5、6小时就精神了的人都能看得睡着，足以说明这片子到底有多无聊……据说当初剧组向NASA取了不少经，然后回头就用这些资料黑了NASA，NASA欲哭无泪。

说真的，看了此片就能对米国佬的各种阴毛论有个概念了，然后身为真心没啥片儿可看的枫叶农民，我要大吼一声：去尼玛的阴毛论！

去尼玛的故弄玄虚！

另外据说有些人被那些月球石头人吓着了，我只想说：你们弱爆了。