变身

驱魔电影看的太多太多，大部分都是西方！

它不同于恐怖片或者鬼片，驱魔就仿佛一种真实存在，他很现实！

当然温子仁那一套显得更加美、更加戏剧化、甚至成为了恐怖片。

对于驱魔电影的狂热，甚至超越了任何恐怖类型，因为这里有情、有魔鬼撒旦要灵魂的不择手段、有借主之名解救众生的神父。

但这其中的玄妙是我所热衷的东西，也特别的形而上！

撒旦与耶稣的不同，就像黑与白的纯粹！

但天堂与地狱的差别却截然不同！

灵魂上交只有一种方式，它叫做死亡。

那么如何去死，就是探索到永恒的问题了，人生活着叫一个温暖纯良，受到苦难、折磨、瘟疫甚至是罪孽被叫做业障！

一辈子或者几世都未必消除，而坚持不住的灵魂便成了魔。

戏谑的说，那叫领导不同，方式自然不同。

上帝给予生命，生命不应该以万物为刍狗，却无奈，凡心乃凡、发之血肉、人自然生欲、欲生爱、爱衍生自私，这自私并无褒贬，却变为戾气、变为你的业障、从而成为撒旦！

鄙人无神论者，不信任何宗教。

而其令世人信仰，鄙人钦佩！

所以以上观点只是个人对魔鬼与主的一些虚无观点，并非诋毁与崇拜。

回到影片，其实我给最高分是因为它在情节上吸引了我，很久没有注意力相当集中的看一部电影了，感觉精彩的不想错过！

尤其父亲拿起锤子要打自己女儿，随后母亲又拿起锤子打自己丈夫的这一段，我特别喜欢，因为我仿佛看到了罪案题材的一种爆裂，这是我喜欢的，虽然这一切都是魔鬼操控……多说一句，这魔鬼变身这玩意，整的高级，让故事有了更多的可塑性！！

评分偏低了，里面的细节很多，很多逻辑能自圆啊。

恶魔喜欢玩弄折磨人类，而且男主也很聪明会叫人，比那种自己强上好多了。

而且不是男主弱，对手是撒旦啊，哪怕是资格最大的神父来，还不是出师未捷。

加上男主也并没有很快能赶到，被恶魔钻了空。

在课堂上的影片，已经暗示驱魔并不是那么容易的事。

我会觉得这部片子在你选择恐怖片和朋友一起看会是极佳的选择。

哪有多少片能给你拍教堂那么多神父

今年韩国新冠肺炎爆发再次把邪教“新天地”带入大众视野，而上一次“世越号”带给世人的震惊还未过去，为何邪教活动频频在韩国发生，通过韩国电影我们可得知部分答案，近些年大热的韩国神魔片以及带有宗教意味的电影都揭示了韩国本土宗教信仰的多元化，而正是这种多元化的宗教共存不仅在现实中创造了魔幻的悲剧也给韩国电影提供了创作上的素材。

当今亚洲影视圈，韩国毋庸置疑在电影工业化的制作上是遥遥领跑的亚洲的，这一点尤其突出在类型片上的制作。

恐怖片作为类型片之一，近几年也是韩国电影着力在发展的类型之一。

之前有《哭声》、《昆池岩》等一系列口碑和剧情双赢的电影爆发，这些电影在赢得市场的同时也悄然改变了亚洲恐怖片的格局。

在过去的几十年亚洲观众接触最多的恐怖片大多来自香港、日本和泰国，由于东南亚独特的地理环境和文化底蕴，衍生了一系列与宗教、神怪传说等相结合的恐怖片。

不管是以茅山术为轴心的僵尸片还是南洋邪术为基点的南亚恐怖片，其最为迷人的地方来自地方特有文化的魅力。

随后日本的恐怖片导演推层出新将亚洲恐怖片带到了一个新的高度，甚至还对外输出了《咒怨》、《午夜凶铃》这一系列ip，风靡全球。

日本恐怖片的成功得益于在拍摄恐怖电影时，日本导演用革新的镜头语言将恐怖感升级，使电影纯粹的在空间和氛围上散发着窒息的鬼魅，没有四溢的血腥，只有诡异和邪门的感觉一次次冲击着观众。

而韩国恐怖片在整个亚洲影坛上始终没有产出让人值得铭记的恐怖片，偶有亮点的也诞生出《笔仙》、《蔷花，红莲》、《假发》这样的优秀影片，但始终难以逃离其他区域早已形成套路的恐怖类型制作，韩国恐怖片一直在都市传说和家庭情感这样的题材中小步摸索着自己的恐怖电影制法，而在这几年韩影工业爆发之时，韩国恐怖片也悄然完成自己的一次“变身“。

这里笔者通过这部19年上映的韩国电影《变身》阐述些自己对待这部电影以及当下韩影发展的一些变化，前面提及了韩国宗教多元化发展的现状，而《变身》这部电影展现的宗教元素则是基督教。

相较于其他亚洲国家基督教在韩国的普及度很广，这也是一系列驱魔片在韩国盛行的原因。

《变身》的故事很简单，讲述了一个神父为了打败折磨家人的恶鬼而展开的故事。

这很容易让人想到经典恐怖片《驱魔人》，同样的神父驱魔故事，韩国电影在对待这一舶来文化是做如何处理的呢？

韩影工业化爆发的这几年也得益于欧美模式的复刻，《釜山行》的丧尸，《婆娑河》、《阴曹使者》的驱魔文化，都是基于欧美文化的结合本土剧情进行创作的。

有了《哭声》和《釜山行》的铺垫，《变身》在宣发期就给人极大的期待，我们终于等来韩国恐怖片的时代吗？

然而这却是一次失败的“变身“。

从剧本的角度去看《变身》，剧情在前半段完成了高效的叙事，由一次失败的驱魔开始牵引出主角，定义了电影的基础主题就是神魔共存以及救赎问题。

随后就是邪灵的复仇主线故事。

剧本选择的场景是经典的鬼屋模式。

这一系列的叙述都彰显了工业体系下制片的高效性，不拖泥带水。

核心树立的神父人物也很符合观众的共情，有着强烈的救赎意味，从电影开篇的梦魇纠缠到到最后的牺牲救赎完成一个环形的人物建设。

这样的一个剧本架构很完整，加上导演小空间的紧张调度，电影在惊吓程度上是合格的，着魔的过程把日常的人物形象扭曲异化营造的反差也足够冲击观众的视觉。

既然《变身》涉及到两个经典的元素，鬼屋电影和主角的救赎，那他是否完成了某种程度的颠覆呢？

电影的开始是两条线，搬进鬼屋的一家人和消沉的神父救赎，对比拍鬼屋系列的高手温子仁，导演显得相当收敛。

在《招魂》中温子仁极尽技术上的本事用声音和剪辑营造出一个个跌宕起伏宛如过山车般的刺激场景体验。

而在本片中则常规的使用了被残害的动物以及意象来营造氛围，闹鬼的高潮夫妻互用锤子虐杀以及小孩拿刀的入邪过程显得过于随机，完全丢弃了铺垫，短暂的心悸之后并无给观众记忆点。

最后的神魔大战也是在不同的角色切换和神父的抉择中草草结束。

至此电影的问题也随之暴露，过于刻板的工业化电影让电影丢失了独特的风格，这也是掩藏在韩国电影工业化进程中比较隐蔽的问题。

我们在想起温子仁的电影会重现那些巧妙的设计足够把观众吓到，想起黑泽清电影仍然可以感受到清冷压抑的感觉，而《变身》此类的电影则像快消品一样，在短暂的欢愉之后很容易被人遗忘。

更让电影失去记忆点的部分在于这样的剧情放置任何一个国度和家庭都适用，丢失了对现实的思考则损失了电影最本质的意义。

可能看惯此类类型片的观众已经厌倦这样的电影，《变身》并没有获得太多好评，然而《变身》的失败不代表韩国恐怖片崛起的失败，毕竟韩国工业化电影的制作模式还有着更多类型上的打磨提升空间。

鉴于原本孱弱的文化基底无法更多的包装道术上的邪魅，而在都市传说这一条道路上也始终无法开创出新。

韩国作为一个多元化的国家，在和欧美文化的碰撞下产生出自己独特的流行文化元素，加以娴熟的工业化制作流程，电影整体的编剧水准和拍摄方式也是一流的。

问题恰恰出在如何与本土文化的结合。

反观《釜山行》在快速的节奏的基础上和亚洲人文情怀的结合缔造出真正的亚洲风格丧尸片。

而《变身》却没有很好的利用宗教元素在韩国本土的特色，其本质的核心恐怖内容还是我们常见的欧美鬼屋类型，最后神父的的壮烈结局也算是常见的英雄主义中牺牲自我的价值取向罢了。

韩影恐怖片类型想达到风格化上的大“变身”还有很长一段路要走，在《哭声》短暂的惊艳之后，加上现实社会的新闻，我们期待看到更多可以和韩国现实相结合的电影。

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这不是一部典型的宗教类驱魔电影，里面有很多韩国的原生元素。

例如哥哥家庭内部的矛盾，驱魔司祭弟弟和哥哥一家人之间的小纠葛。

不得不说韩国人很擅长捕捉这一点，这也算本片的亮点。

就像母亲明珠虽然一家人和小叔子住在一起，但她一直认为小叔子是个负担、赖在家里的乞丐，对他的态度只是面子工程。

当小叔子用去国外传教来推脱驱魔的时候，她爆发了：“他做什么神父？

他根本不懂得感恩，我们一家人对他多好啊！

”用江久的原话来说就是：“他在家里吃过你一口热饭吗？

别以为我不知道他每个月都把生活费打给你！

”江久心里什么都清楚但没有挑明。

妹妹贤珠的刁钻跋扈，自大狂妄，说话有点挑事和不留情面，说小叔子甚至说自己姐姐善雨都是毫不留情，最后也是死于自己的自大，而且死得最惨的。。。

（所以说遇事要心怀善意，别太针锋相对或者说风凉话了）关于为什么贤珠看到的是魔化的爸爸站在她床头在对她意味深长的笑：“我家贤珠长大啦。

”？

这里的意思是不是代指贤珠进入青春期啊？

不是被退学了吗？

然后每天面对着的只有父亲，一个成熟男性，是荷尔蒙对男性本能的冲动作祟？

还有最后魔化的小叔子在对江久说我难道不是你的亲弟弟吗？

这里，真的很触动，魔化的小叔子虽然说善雨是恶魔，但并没有亲自去驱魔，这些都是父亲江久做的决定。

就好似这一切本应该照这样发生，恶魔只是推波助澜了。

这些内部的矛盾，是要出现的，只是时间问题。

前面这些就一下子把人代入进去了，一个普普通通、有血有肉的家庭，家庭内部有矛盾有争吵，像婆媳、母女、父女、小叔子和嫂子之间的矛盾都是真实存在的。

该片不拘泥于传统意义上的驱魔，更多是展现家庭关系和伦理，我觉得评分有点过低了，跟老美普通的驱魔片相比，有韩国自己的特色在里面，这还是值得推荐的！

不想多说什么，总结下:不吓人，不好看。

枉我期待如此之高。

评论字数太少不能发布，晕死。

无奈只好再啰嗦一遍:不吓人，不好看，没看过的，不看也罢。

剧情经不起推敲，全程get不到一个吓人的点。

不知道前期吹嘘的年度最吓人韩国恐怖片的feel在哪里？

韩国片，还是犯罪片，剧情片更优秀一些。

还没到140字吗……

看完说不出来的不够劲，驱魔篇常有音效恐怖气氛缺乏，几个神父在路上奔驰，以为前方高能，谁料几只乌鸦就让领了盒饭，竟然没念叨乌鸦，这波出场退场太仓促了，起码到了这家念几句再走呀，魔鬼听闻是撒旦，也是作死，挑拨离间着嚯嚯这家人不嫌累，卡脖摔人的蛮力不小，就是自大的智商不在线，磨唧唧，最大爱好就是跟着神父倒念咒语，神父的独白戏太多了！

愤怒让人失去理智，冲动是魔鬼，这部戏诠释的还不错？

今年年初就期待的电影，今天终于看了，感觉很不错，虽然是驱魔工业化的电影，但是各种变身的场景都很惊悚，演员们演技也是前辈级别的，特别是妈妈那一段，演得很好👍👍👍如果是大团圆结局就给5🌟了！

总的来说还是好看，值得推荐值得一看，我真的没话说了，但是一直让我写到140个字，不知道现在够不够哎！

真是强人所难

看完以后深思熟虑了一下，终于想通为什么明明是一部很恐怖的鬼片，剧情也算精彩，但是评分却很低。

第一：虽然剧情紧凑，故事精彩，但是有些地方过得有些勉强，比如二女儿的死太过莫名其妙，很勉强。

第二：邻居家的情况没有写得很清楚，为什么男主一家刚好就搬到这一家人对面，与驱魔大师第一次驱魔失败的女鬼有没有关联不清楚。

反正就只知道邻居一家就是死了仅此而已。

对推动剧情没有太大帮助。

第三：这一家人都经历了分身，知道家里有诡，还让二女儿单独去仓库，最终导致死亡。

二女儿的死也毫无意义。

为什么偏偏死的是她？

她也没有干什么作死的事情啊。

驱魔弟弟明明说了叫爸爸看好大姐，结果大家还是在各自的房间。

难道就不能一家人整整齐齐的坐在一起嗑瓜子吗？

知道家里有鬼了，还能各回各家，各找各妈，各待各房间。

逻辑上说不通。

但是不追究细节只看剧情，精彩程度还是很值得一看。

顺带一提小儿子太可爱了，演技在线。

粉他！

看完这部立马就有满肚子的槽点要吐，听说韩国最近大量涌现此类的驱魔片，看弹幕有个说看这种类型片多了都害怕去信基督了，我甚至怀疑是韩国是不是基督教有大老板在花钱宣传基督教，但是看完电影我更觉得是无教人士或者是反基督赞助的电影。

之前看了《阴曹使者》完全是冲着朴俊叙看的，看这部也是冲着成东日看的，讲实话我觉得韩国就不要照搬欧美的驱魔片做这个类型片了，或许是看到了《釜山行》这类仿欧美的丧尸片的成功想要复刻，我个人觉得韩国大部分演员都是演技在线的，造成观影反响不好的大多是不够扎实的剧本。

本剧的boss是撒旦，就是伊甸园里那只诱惑亚当夏娃吃苹果的蛇，撒旦附体以后眼镜也变成了黄色的蛇眼，让我联想起美剧《好兆头》里的恶魔男主，但是《好兆头》的恶魔男主和撒旦是两个角色，这里就不多赘述，感兴趣可以去看看。

本人对于基督上帝造物主的神话了解甚少，仅从影视剧里了解到一些，但影视剧世界观又互有出入。

一种说法是上帝是万物之源，上帝创造了万物，包括人类，天使和恶魔，显然这个世界观不适用于本剧，既然都是上帝的造物，恶魔作恶就是他们的天性祈求上帝让恶魔不去害人就像祈祷野兽不要捕猎;本剧的世界观更像是上帝和撒旦互为对立面，撒旦就是要让上帝的信徒遭受苦难，就像上帝的儿子耶稣也要遭受苦难。

从此类影视作品中完全不能够理解人们为什么要信主，若是按第一种世界观，上帝只是旁观者，受苦还是享福都与上帝无关，上帝不会帮助你发财也不会保你平安救人于危难之中;第二种世界观的影视作品大多以很大代价才得以祛除魔鬼，甚至此剧可以说是悲剧结局，当时看有人吐槽神父战斗力太低，和隔壁朴俊叙比起来弱的一批，先不说隔壁结局居然和恶魔肉搏也是让我大跌眼镜，两剧的恶魔就不是一个量级的，《阴曹使者》的恶魔顶多算个小组织邪教化身，这部剧的boss可是恶魔界的扛把子撒旦啊（其实还是弱的一批）整体故事就是男主神父好巧不巧驱魔惹上了撒旦附体的一家子，撒旦也表示你算那根葱也配驱魔我，估计撒旦觉得自己的尊严被一个小小的神父侮辱了就害死了被附魔的女孩让男主背负罪恶感，不仅如此还放下狠话你们一家子就等着被我折磨吧就溜了，男主因为驱魔不成害死了人被风评传的沸沸扬扬，导致他哥一家子不得不搬家远离舆论中心，搬到的新房子刚好是男主之前驱魔失败的邻居丈夫，这里剧情就有一处bug，大叔一家搬家的时候说房子竞拍没人抢还以为是很烂的房子，没想到还挺宽敞的，这房子怎么说也是搁置了一段时间没人要的吧，卖的便宜无非一点就是凶宅，难道撒旦早就知道了这一切提前在此地住下等候大叔一家搬到这里等候诅咒应验？

大叔一家子白天看这房子的确不错，但是晚上邻居总是发出奇怪的声响，第二天早上还把一只血淋淋的猫挂在男主家窗前，停车挡住大叔的道，忍无可忍的大叔准备上邻居家一顿教训，一到邻居家院子里就发现一堆动物尸骸，进了房子更是挂满了刚杀的动物尸体，血满屋子都是，一股腐臭难挡，邻居还突然从男主背后出现吓大叔一跳，大叔立马就报了警，再到邻居家却焕然一新仿佛什么都没有发生过，奇怪的声音归咎于邻居男的织布机？

由于不能提供死猫就是邻居挂的证据就不了了之（又黑大韩警察）当晚二女儿睡觉有声音以为是弟弟玩闹，起身睁开眼却看不到任何人，突然一只手抓住她的头发拉倒她在床上，着实把二女儿惊了，眼泪都快要出来了，眼前的却是平日里和蔼的爸爸，第二天一早吃饭妈妈又一言不发埋头做早餐，吃饭的时候因为小儿子说饭不好吃就突然发神经把小孩吓哭了，晚上爸爸问妈妈早上怎么那样妈妈却说我早上去和别人逛街了呀，这时一家子还没意识到问题，大女儿洗澡突然就被突然出现的二女儿说了一段奇怪的话懵了，洗完澡去二女儿房间问缘由，二女儿说爸妈有点不正常，爸爸就突然出现说着就要用小刀刺两个女儿，可把两孩子吓坏了，一会儿又换了小榔头，就在千钧一发之际，楼下传来了真爸爸的声音，假爸爸笑着走了，真爸爸上来看两个还没缓过来的女儿，背后又出来一个假妈妈继承了假爸爸的小榔头对着三个人一顿乱锤，爸爸为了保护女儿手臂被重伤，接着真妈妈又出现，假妈妈才笑着离开（这一家子心真大，这么大动静半天才出来）一家子发现了事情的不对劲想起来了驱魔叔叔，就给驱魔叔叔打电话，结果叔叔也就是我们男主正打算去国外，问都不问就拒绝了（哈，你不知道撒旦给你下的诅咒了？

）然后大叔这一家子就莫名其妙吵起来了，接着当妈的和叛逆的二女儿就要搬出新家，然后好巧不巧驱魔叔叔来了（你说你不是添堵么，一早答应下来，装什么刀子嘴豆腐心）叔给的建议就是一家子在一起恶魔就不会乘虚而入了，然后一家子就都在客厅睡觉了，半夜小儿子想尿尿想叫两个姐姐陪但是都睡得挺死，就自己去上厕所了（要不我说一家子心大了，出这么大事还能睡的死猪一样，明知少了人恶魔就会出来还单独去厕所）恶魔出来拿着刀对着叔叔试了两下（这里就强行为情节设置了，恶魔出来啥不干就是为了让远在国外的神父们看直播）国外神父们了解到这就是撒旦，需要驱魔，但是叔叔之前还有心理阴影就叫国外的神父帮忙，让大女儿把放的十字架拿出来，但是她人有点懵，这个任务就落到了二女儿身上（此处伏笔最大败笔）叔叔要去接神父出门告诫大哥大女儿就是恶魔让他盯住拖延到神父来，男主去机场接神父才知道神父并没有让他接机，中了调虎离山计，男主带着神父两名外援匆忙赶回家中，路上却被撒旦施法被一堆乌鸦害得出了车祸（这国外的神父也是，男主开车施不了法你就不能驱逐一下乌鸦，光坐着。

我觉得他就是撒旦派来的演员来送人头的）家里大叔把大女儿打昏了绑在床上等待神父到来，二女儿已经烧死在了地下室却没人关心二女儿下落，随后赶来的男主被迫驱魔，一鞭子一鞭子抽的大女儿当妈的看不下去就上前制止，几近发疯的老爸互相打了个头破血流，镜头一转原来男主还在车祸现场，驱魔的男主是恶魔假变的，此时一家子七零八落恶魔也露出邪恶的笑容，此时幡然醒悟的老爸喊儿子逃走，眼看老爸就要被恶魔收头男主出现，恶魔又消失不见，两人急忙去找逃跑的儿子，在地下室找到了儿子也找到了烧死的二女儿，恶魔又以大女儿出现，男主和大叔不敌，最后男主使出杀手锏后备隐藏能源用肉身困住撒旦与其同归于尽，最后壮烈死于十字剑（真遇到危险十字架倒过来当武器远比当法器强）然后全剧终（其实我觉得男主还能抢救）剧情上太多漏洞，完全是冲着演员看完的，看完《阴曹使者》本来是不打算吐槽这类片子的，看完这个就一带鞭尸了，驱魔是个体力活，身体素质得跟上，本来人打人就未必占上风，被恶魔附体更有一股怪力，搞不好就GG了，阴曹使者老神父演的挺好的，相比之下这部老神父就是个跑龙套的还一度让我看面相觉得不是好人，《阴曹使者》老神父的视死如归刻画的比较好，最后一段拳击拉跨了，《变身》精彩的是那段全家轮流变恶魔有趣紧张，后面尤其是二女儿被烧死半天没人发现那段真是感觉智商被按倒来回摩擦，之前评《极限逃生》有人回复我说韩国影视评分虚高我还觉得不在理，今天看了这部剧才感觉确有道理，这样的两部剧要是欧美的估计5.4分左右，现在是6.8分，估计看的人还是少，估计人数多了会比《阴曹使者》低，不过有一说一，韩剧分虚高是真的，好看也是真的

一、前言人生如戏，因果循环。

善与恶的对抗自野蛮而起，孕育出巫术和宗教的意识。

然而，唯有尊重人性的信仰才具有现实的意义。

既然是讨论恐怖片系列，我想从人性的恶讲起或许会是一个不错的起点，古有人之初，性本恶之争，人生而带来的原罪或许是一切大恐怖的起源。

二、剧情介绍此次韩国新锐导演Hong-sun Kim（金泓善）制作的《변신》（变身）讲的是一个讲述了变成人形的恶鬼隐藏在一户人家后，被恶鬼影响的一家人行为怪异、近乎疯狂，觉察出异样的一家之主与驱魔司祭进行恶鬼斗法，挽救家人的故事。

（来源：百度百科）（补充一分钟精彩视频剪辑，或电影预告）三、立意如何带给观众一部不仅让人看时酣畅爽，回味时更心慌慌的恐怖电影？

除了利用音效和妆发等镜头来表现，源自现实生活的罪恶的挖掘才更显深意。

《변신》（变身）取材自天主教的驱魔人和恶魔斗法的故事。

虽然听起来仿佛西方舶来品的样子，但是导演此次的发挥对天主教教义的理解显然是抓住了重点，整个电影对七宗罪表现形成了主线剧情的血肉：傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、色欲、暴食、贪婪。

四、情节具体情节表现上，一些细节冲突的处理让人印象深刻，甚至一开始会get不到这几十秒中的情节的作用。

电影一开始是二叔（神父）由于在一次驱魔事件中未能成功，而被撒旦逃脱，导致其大哥一家人陷入诅咒和恐怖之中。

恶魔撒旦制造恐怖的能力便是电影的名字：变身。

正如原片中的一段台词：“撒旦一直是变换模样出现的，在旧约里是蛇，在我驱魔的时候是山羊，然后让人们彼此憎恨。

”电影中一切怪异和疯狂的根源都是伪装的撒旦，”恶魔只会把愤怒的人作为目标，愤怒是最容易麻痹理性，最终让人失去自我的情绪”(台词）。

现实中产生的悲剧和伤害又何尝不是由于愤怒的“本我”导致的。

影片中有几个令人印象深刻的看点：最开始出现的怪异情节便是晚上贤珠（二姐）被暴躁的父亲偷窥睡觉被惊醒，而第二天一早父亲却仿佛都忘记了【色欲】；接着是母亲对宇钟（小儿子）不愿意吃太咸的早餐发脾气，把早餐用手抓进嘴里【暴食】，把小儿子吓哭；还有善雨（大姐）在洗澡的时候贤珠说出她的心里话，弟弟妹妹太烦而且分走了父母的爱【嫉妒】.......原本和和睦睦的一家人，渐渐的从这些恶魔伪装成家人带来的异常现象变得神经质。

情节的铺垫慢慢转向高潮。

五、拍摄手法恐怖电影的拍摄手法，最容易带来视觉冲击的便是对飞溅的液体以及恐怖的妆容大特写，以及镜头对角色仰视角度的运用。

《변신》（变身）中利用长镜头对阁楼，风雨的镜头来烘托氛围效果也很好，更意想不到的是还有飙车、爆炸等车祸镜头。

让恐怖题材的电影更多了一些看点。

（未待续完.....）