无罪之最

我的伤痛还在那里，它已经变成了一种仇恨，我无法控制。

如果我没有遇到你，我不知道自己会变成什么样子？

我们在那晚拯救了彼此。

你说你不配遇到我，但我一直认为恰恰相反。

有一件事我从未向你撒过谎，那就是，我爱你，我爱你胜过这世上的一切。

“当一个男人不受面孔的约束后，他能做出什么？

”攀登职责阶梯就像是爬山，你爬的越高，氧气就越少，你的背包也越重，活动的空间也越少，即使你不这么认为，像你这样的人，有很棒的直觉，值得有活动的空间，去做你该做的事，而不是听命行事。

你很快发现，那种伤痛就像一头野兽，要么你驯服它，要么它吞噬你，你让伤痛吞噬了自己。

因为不仅你儿子的生命被夺走了，所有的记忆都变成了鬼魂，它们会在你的余生阴魂不散。

你相信这无尽的空虚会被公正的判决所填补。

“那样更好？

伸张正义？

还是确保没人受牵连？

”秘密就像是肿瘤。

如果被清除，或许不会造成伤害，但是如果开始扩散，就有可能致命！

我想找个方法伤害你。

把一个男人逼疯很容易，首先夺走他的钱，再次夺走他的爱，最后夺走他的自由。

你没有想到一个人可以重生两次，但你做到了，多亏了一个被你伤透了灵魂的女人的原谅，多亏了一个经历过地狱的女人的爱，也多亏了重新来过的机会带给你的力量。

那些能让我们弥补自己所犯错误的人，让事情变得有所好转。

你会充分利用你重新来过的机会，你会找到治愈你以为永远不会消失的伤痛的方法。

你会决定用尽全力去拥抱新的生活，直到你感觉一自己拥有了你想要的一切，你为之奋斗多年的一切。

核心观点：男性眼中的男性依然是无法控制自己欲望的自大狂，他们需要救赎，这个救赎要么是神要么是女人。

可惜的是，他们骨子里又看不上女人，所以当他们需要女人来充当救赎的责任的时候，给到女人的戏码总是显得拙劣，漏洞百出。

umm，不合群的我向来对什么高分神剧、网红打卡这种标签带着偏见和警觉，当然事实也一次次证明我这种偏见和警觉是可以继续保持的。

（别问我：那你为什么还要看？

因为不看就不知道这个原则会不会被打破。

这也证明我心底还是希望能有打破这个怪象的。

）所谓烧脑悬疑很大一部分原因应该是出现在语言上，你品你细品。

看这部剧的时候身边有男性朋友，我一直反复问他：男人的X欲是真的控制不住的吗？

你们真的天真到以为做了这些事不会被发现吗？

男性一直号称自己比女性理性，可这一部部类似剧（很多还都是男性自己拍出来的）不都在反复告诉我们男性的【不能自控和自负】嘛？？

但凡你有点理性，在精虫上脑、在欲望侵蚀的时候都应该算算账，侥幸过关的人到底有几个？

凭什么你就是那个幸运（目前也没有得到让我满意的答案，希望有人能给我答疑解惑，感恩。

）这部剧从头到尾都充斥的男性的自大，他们试图掌控一切，同时又希望自己冠冕堂皇的君子形象得以维持。

天下怎么会有如此好事。

女性在他们的世界虽然充当了救赎的角色，可终归还是要被编排彼此误解互相妒忌，虽然最终和解了，但Lorena报复Olivia的方式大概率不会是女性世界真实发生的，至少在我身边真实的女性世界，不会。

我理解Lorena，她信任Olivia，她给予她爱，所以无法接受她独立离开，但女性真的会用那样的方式去报复另一个女性吗？

用这种方式报复Olivia，对Lorena自己而言也是极其残忍的惩罚。

我更倾向于这是男性眼中最好的报复方式，他们知道怎么去伤害别人，他们也做的出来。

可他们低估了女性的力量，女性会有不甘，会有嫉妒，会有报复，但都不至于用如此刺痛女性这个身份的方式。

男性世界的自大真的不复杂，就是幼稚的抢椅子游戏。

可能我有生之年也看不到男性和女性的真正彼此理解吧。

因为bgm中出现了自己特别喜欢的JAMC，所以特地搬运了下全集出现的bgm。

实际上整部剧的bgm都特别符合我的口味！

希望有所帮助～（侵权删！

）信息源：https://www.dodmagazine.es/banda-sonora-el-inocente/第1集LCD Soundsystem - Oh BabyFunnelvision - Max Power第2集Pop Tops - Mammy BlueMorita Makoto - A deeper dreamThe Shins - Sleeping LessonsVelvet Dream - Ervin Trofimov第3集Marilyn Manson - Third day of a seven day binge第4集Turner Cody - Corner of my roomJay Price - Outlaw BluesGoldfrapp - Ohh la la第5集Jay Price - Im gonna haunt youThe Jesus and Mary Chain - Just like honeyDanny J. Grace - Shoot Up HillTristan Ivemy - Smoke and DaggersNick Rezo - Take a breathAngelo Badalamenti - Fall In love with meOlivier Lieb - Superload第6集Hooverphonic - Mad about youBlues Saraceno - Evil waysTimber Timber - Run From meBernard Viguie - Nigh will be long mademoiselleAaron Benward - Raise your solo cup第7集Sharon Van Etten - Beaten DownDon Julian - Last letterPop Tops - Mammy BlueErik Satie - Gnossiennes No. 1第8集Mogwai - I know you are but what am I?Jaqui - The Innocent

首先，不太喜欢穿紧身牛仔裤👖男的，显得头重脚轻，且男主真的有点儿面瘫。

他适合穿更紧身的瑜伽裤👍倒数第二集，27号录像带的金牌主演高阶老警探Teo，竟然良心大爆暴，自毙了！

我当时比他本人还震惊，直接工具人属性拉满。

一个这么经验丰富人面兽心的老变态，可能虐杀了不少女孩，却因为害怕老婆女儿知道真相，当场自毙，“我追寻了这么久一路蹒跚到今天是为了什么”。

要知道自杀根本不能解决问题，心理这么脆弱吗，憣打心理求助热线好不好？

他最后一通乱射拖更多人去地狱都比自杀合理。

或者继续隐忍，前面那些集演他权限那么高，继续从中作梗，不公开自己的丑闻也差不多能做得到。

都怪导演觉得不好编，让他自杀赶紧收尾了这条人物线。

最后一集，没了儿子的老父亲应该喊出一句“一袋米要扛几楼”痛みを感じろ Mat,感受我的痛苦吧！

神罗天征，万象天引！

我的痛苦远在你之上！！

****+*+*+*+*+****可取之处：每集开始都花几分钟介绍了独特的各个人物背景，提供不同视角，让故事更立体。

不感冒之处：男主线和女主线割裂感强，硬凹剧情，强赚同情，非得扯上卖艺卖身的悲惨人生。

前两天刚看完了日剧『四重奏』，刚好把片尾曲歌词加在这个后面，“幸与不幸在交战，内心挣扎，每个人都有要保守的秘密” 这两部剧都讲了一些“有背景”(悲惨的过去)的人，硬凹历史黑料→导致中年危机，故事讲的都有些刻意。

看得人一脸尴尬😅，调高倍速，看完都可以毫不犹豫删掉。

导演拍摄水平值得肯定，他需要人物行为动机更合理的剧本。

7/10佛系一天看一集，终于看完了（友邻们和西语圈同学们五一假期里挑灯熬夜早就看完的）这部剧。

还是 Oriol Paulo 的类型化悬疑内味。

但这部作品，与其说是他“仔细打磨”的，更不如说是一次有现成小说文本的“信手拈来”。

IMDb 8.0/10，Sensacine 3.3/5，豆瓣 8.7/10，是不是能反映出：剧本杀还是非常受到国内观众的喜爱（笑cry）。

IMDb

SensacinePaulo 的加泰罗尼亚悬疑宇宙继续扩张，巴塞罗那又有新的取景地可以打卡了。

《看不见的客人》里有巴自治的宿舍楼，这次取景地有巴大的教学楼。

导演的下部作品，该轮到他的母校庞培法布拉了吧！

从机场出来的，奥斯皮塔莱大道/31号高速。

地标性的红色建筑是 Porta Fira 酒店。

加泰罗尼亚艺术博物馆

Barceloneta 海滩/码头

应该是世博会小山丘

现代城市规划之父 Ildefons Cerdà 设计的棋盘式规划，强迫症看了都说妙

正午大道

巴塞动物园

应该是 Montjuic 山

普拉特机场，起飞的时候是一架汉莎航空 A320

马拉加机场，降落的时候变成了一架瑞安航空 B738

左二加泰罗尼亚区旗。

羡慕这种无处不在的 presencia de identidad étnica y regional。

非常高兴，这部剧在国内火了之后，Aura Garrido 的神颜能被更多观众看到和了解。

几年前开始看《时间管理局》的时候，就非常惊讶，板鸭也有这种，某种程度上契合东亚审美的气质型冷漠脸靓女。

Aura GarridoFernando Velázquez 的配乐水平依旧在线，期待他以后能够破国界圈，不止给板鸭的影视剧写音乐。

Fernando Velázquez 最近两三年写的配乐

文章首发于微信公众号“幕味儿”自2017年《看不见的客人》上映，票房实现逆袭，豆瓣评分维持在高口碑的8.8之后，奥里奥尔·保罗的名字，已经与“西班牙悬疑片”紧紧绑定在一起。

他的作品以情节上的精巧反转见长，既意外又合理，观看的过程犹如坐过山车，无法准确地预知走向，也最大限度地使观众参与其中并思考。

《看不见的客人》口碑与票房的双重成功，让《海市蜃楼》的引进也顺理成章。

后者于国内公映时，我曾有幸与奥里奥尔·保罗进行过一次采访，在那次短短的见面中，除了那一头似乎永远需要花大力气整理的头发令人印象深刻外，谈起与中国市场观众的交流，和他所钟爱与擅长的悬疑片、以及他的启蒙希区柯克、阿加莎等人时，言语间的兴奋也十分难忘。

结束《海市蜃楼》的创作后，他又转头与Netflix合作，改编美国悬疑小说畅销作家哈兰·柯本的作品《天堂的咒怨》，推出这部《无罪之最》，集结马里奥·卡萨斯、奥拉·加里多、安娜·瓦格纳等等，他们都是保罗过往的作品《女尸谜案》和《看不见的客人》中的熟悉面孔。

剧透往往是悬疑片的死敌，但一刷完《无罪之最》，能清楚完整地捋清时间线索和复杂的人物关系，并试图“剧透”，仍颇具难度。

因为在这部新作中，保罗的野心无疑更大，他不仅仅将为影迷们所熟知的“反转”风格玩到极致，不到最后一刻永远无法预料到结局的走向，并呈现了复杂的人物关系，成功塑造出较以往的作品更为丰富、立体的群像——无论是试图摆脱过去牢狱之灾阴影的律所主理马特，幼年时亲眼目睹父亲自杀场景的探长洛莱娜·奥提兹，以及曾经入风尘的几位妓女等。

每一集片头的主要人物对过去经历的交代，与剧集中他们所处的“现在时刻”的经历或形成反差，或默默呼应，最终一同指向官商勾结未成年人性交易的惊天丑闻，也进一步带出“天意弄人”“人生若能从头再来会是怎样”的思考。

事实上，这并不是Netflix第一次瞄准这位作家的作品。

此前，Netflix早已推出根据其小说改编的英语剧集《陌生人》、波兰语剧集《森林谜案》，这一次，他们将柯本的小说《天堂的咒怨》交到了奥里奥尔·保罗的手上，于是便有了这一部西班牙语剧集《无罪之最》。

据悉，Netflix还将继续改编他的作品，并制作法语剧集《幽灵天使》（暂译）。

在追求情节的刺激与捕获真相带来的快感上，全球的观众总是出奇地一致，也继续印证和助力Netflix这家流媒体巨头“本土化视角打造全球故事”以扩张事业版图的战略。

此前，韩剧《王国》的编剧金银姬曾如此形容与Netflix的合作：“不提意见，只给钱”，这也得到了保罗本人的间接证实。

他并没有透露这部剧的整体预算与耗资，因为他“只是导演，只需要拍片、创作即可，财务部分并不需要导演来担心和负责”。

《无罪之最》上线短短几天后，他又马不停蹄地投入到了新片的拍摄工作中。

他透露，这一部作品仍会继续和此前合作过的演员合作，女主角为芭芭拉·莱涅，她曾在《看不见的客人》中出演男主角艾德里安的情人劳拉。

尽管如此，他还是在百忙之中接受了我们的采访，畅聊了本剧的创作和对悬疑片的思考。

谈合作缘起：与Netflix合作自由度极高，原作者对改编很满意Q: 对于你来说，迷你剧集和电影的创作有什么不同？

A: 一部电影往往只有两个小时的时间来展开故事，但迷你剧则是另一种形式，你可以用更长的篇幅、更大的空间去铺陈情节、塑造人物。

电影也好，迷你剧也罢，它们各有不同，无论是哪一种讲故事的方式，也都各有其难点。

在《无罪之最》中，我们相当于拍摄了八部电影，时长各为一个小时，或者整体来看，这是一部长达八个小时的电影。

对于我来说，这是比拍（普通长度的）电影更为极致的体验。

这部剧也仅此一季，不会有第二季。

Q: 你的前三部电影均为自己的原创剧本，但这部剧集却选择对哈兰·柯本的小说进行改编。

是什么机缘让你决定改编这部小说？

它哪些地方吸引了你？

A: 是Netflix先给我看了小说，我看完后非常喜欢，便飞去纽约见到了哈兰·柯本，和他聊了聊小说的创作和我改编的一些想法，也向他寻求了一些建议。

他也是本片的执行制片人之一。

原作是一个发生在美国的故事，而剧版中我想把它设置在巴塞罗那，要改动的篇幅还是不小的。

但我还是尽量做到忠于原著，因为这部小说包含我认为的一个好故事所应该具有的一切戏剧元素。

对于哈兰·柯本来说，他也比较认可我的改编的一些提议。

在我们主创的不断邮件往来以沟通想法时，他很少直接给出意见，放手让我们来改，最终呈现的效果他也是比较满意的。

对我来说，改编小说最重要的就是要有自己独特的想法，这也是我对哈兰说的。

Q: 如何确定了该剧8集的体量？

为了保证每一集的张力都维持在同一水平，做了哪些尝试和努力？

A: Netflix在创作方面给予很高的自由度，来让我自由地安排体量和集数，但毕竟这是一部迷你剧集，不能够太长。

我在捋清楚书中的相关线索后，随即确定了八集的体量。

和小说不同的是，我想在剧中呈现更为全面的群像刻画，让每一个人身上的性格和背后的故事都有足够的空间来展示，而不是仅仅以马特作为中心。

而每一集都以其中一位角色的开场白作为开始，这八个人对基本剧情框架来说缺一不可。

我在创作时，必须把自己代入观众的视角，既要保证故事线能够发展，又要确保每一集的人物叙述角度都是独一无二的。

谈创作构思：如何与过去相处是最大主题Q: 每一集的片头的人物独白是剧本创作之初就构思好的吗？

是如何确定哪些角色来做这些讲述？

A: 是的，打磨剧集的结构之初，我便决定每一集以一位重要的人物为开头。

这就要求我必须要清楚整个故事该如何开始，最后又该如何收尾，剩下的就是不停地写：不停地想新的情节，又不断地推翻它们，又不断地想新的，循环往复。

通常来说，我会画各种各样的剧本框架图，来让每一集的剧情走向更为明晰，这样会让我清楚地知道哪一集要讲述什么，哪些是要埋好的伏笔；从人物的角度来说，哪些线索是人物已经意识到的，而观众又处于何种位置。

《无罪之最》的每一集就像一部短片一样，看似独立，却又与上下两集相承接，既解开了提出过的谜题，又带来了新的、更大的谜题，推动着你一直看到最后，才会恍然大悟。

Q: 片中的每个人物都有不为人知的过往，他们与过去相处的态度与做法，成为了推动剧情发展的核心，透过他们的选择和想法，你试图传递什么观念？

你认为人们该如何与自己过去的经历相处？

A: 《无罪之最》探讨的是人生的从头来过。

也许我们每个人都曾经渴望过重新开始一段人生，有经营自己生活的第二次机会——如果这真的可以实现，你会如何度过？

但有时候，过去发生的事情依然会影响现在的我们。

正如这部剧的副标题所说的，“没有人能逃脱他们的过去。

”这就是《无罪之最》想要探讨的话题——过往留下的痕迹总会在不经意间浮现，我们必须学会与过去和平相处。

就像剧中，每个人看似“无辜”，看似“清白”，实际上背后都隐藏着一段不为人知的故事，但他们必须要面对和解决这些往事对他们的生活造成的影响，才能维持住来之不易的“改头换面”后的生活。

Q: 该剧的女性群像的塑造令人印象深刻，作为一位男性导演，你是如何做到片中的6位主要的女性形象都如此鲜明的？

如何评价Lorena探长和Zoe这两位对破案起到关键作用的女性？

A: 我曾经和许多女演员有过合作，在开拍前，我们走访了一些拍摄地，如警察局、教会学校等等。

尤其是，我们也去了一些当地的实际营业的夜店，做一些基础的调查，来丰富剧本所需的内容和细节。

在Zoe侦探和Lorena探长身上我也投入了很多心思，思考该如何更好地刻画人物，她们的戏份在现场也经常排演很久，力求完美。

她们都是非常杰出的演员，非常懂得该如何使自己的表演焕发光彩。

谈拍片过程：片场为带入情绪给演员放音乐，群架长镜头拍了17条Q: 几位演员与你合作过多次，他们会不会也对剧情的发展和角色的塑造上提出想法？

A: 我总是会为角色挑选最为合适的演员。

参与这部剧的演员基本上是与我合作过、且我认为非常贴合角色的。

我与他们之间的相处非常放松，基本不太需要磨合，我们都会相互倾听彼此的想法和建议，只为了能更好地丰满角色、塑造人物，赋予其生命。

但是，他们并不会参与到大框架的情节的创作上来，以至于影响剧集的走向，这部分的创作由我和我的合作编剧共同完成。

Q: 剧本的多重反转会不会为演员理解情节与角色造成难度？

A: 所有演员们一开始便拿到了全部的剧本，毕竟这是一部悬疑片，如果他们不事先清楚所有的情节和故事发展的脉络，理解人物和演绎起来就会相当被动。

作为导演，有时候为了利于拍摄，确实是得隐藏一些小心思，但整体的故事大纲是绝对不会（对演员们）有所隐瞒的，所有的演员们都得要很明确地知道故事的走向才行。

Q: 在片场一般如何给演员讲戏，使他们给出准确的反应与情绪？

A: 除了基本的走位和排练，我通常会在片场放一些音乐，来带动演员的情绪，营造（那一场戏）所需要的氛围。

与我一起工作的演员都知道，我在拍摄场景放音乐的习惯。

我还会即兴创作一些他们不知道，而且剧本上没有写出的片段和情节。

Q: 拍摄过程中，哪些戏份的拍摄难度比较大？

哪几场戏让你印象比较深刻？

Olivia和Aguiles在家里枪战、最后她从窗户一跃而下的戏份相当紧张刺激，这场戏大概拍了多久？

A: 实话说，没有哪一个场景是很轻松地拍摄完成的，因为每一个场景都至关重要，不过这场枪战戏确实是比较昂贵的一场——演员破窗一跳之后，摄影机也要跟着她跳下去。

这场戏我们整整拍了两天。

一开始的打群架的戏份也相当困难，在这里我们用了一个长镜头，摄影机不断变换视角，力求呈现当时不同的人群的状态和一触即发的紧张气氛。

那一场戏我们拍了17条才最终通过。

Q: 这部戏虽然发生在巴塞罗那，但是并没有大量地出现巴塞罗那标志性的建筑物，如圣家堂、奎尔公园、米拉之家、巴特罗之家等等，是刻意这样做吗？

A: 巴塞罗那是这部戏的主角，但实际上主人公们住的地方比较安静，这里的人们都认识这片街区，也与山靠得比较近。

我在拍摄时力图呈现主人公们眼中的巴塞罗那的样貌，而不是一味地呈现旅游奇景——这就是一个巴塞罗那人眼中的这座城市的日常。

谈悬疑创作：情节的反转离不开人物动机，悬疑片最能呈现人性灰暗地带Q: 2019年底开机到今年2月完成全部后制期间，疫情的发展对于整体的制作有没有造成影响？

是如何克服的？

如何看待疫情对于全球影视产业的冲击和带来的变化？

A: 是的，疫情的爆发使我们的拍摄不得不中断了三个月。

当我们能复工时，所有人必须戴口罩，并签署疫情之下的特殊协议。

疫情对于欧洲院线造成很大冲击，尽管我们咬牙坚持拍摄，但是还是有很多限制。

电影行业也处在令人担忧的困境中。

但疫情也为流媒体平台，诸如Netflix，HBO和Amazon带来了订阅人数的增长。

人们现在更多喜欢居家看电影。

当然，一切还得交给时间来判断。

在这一点上，我还是比较浪漫主义，我认为应该在大银幕上看电影，而在家里可以多看看电视剧。

观看时的形式和地点往往决定了观看的内容。

Q: 你的电影中一向擅长通过情节的多重反转来揭露人物的真面目与人性的多面，在你看来，该如何做到情节的反转与角色的出发点和动机完美结合？

A: 无论情节如何曲折，它们统统都不能脱离人物。

有些情况下，有一些在生活当中发生的事情会左右你，就像主人公马特意外杀死了另一位男孩一样。

问题的关键在于，你之后该如何处理、如何继续生活——不同的人有不同的想法，因而会做出不同的选择，这就产生了反转。

那些因人物自身的动机而带来的反转情节尤其吸引我。

Q: 从《女尸谜案》到这部《无罪之最》,你对悬疑题材的作品创作有没有经历心态上的变化？

A: 每一部作品都是独一无二的，都有它自身的意义。

对我来说，我力求做到拍摄每一部作品时，都像是拍处子作一样，试着去探索我所喜欢讲述的东西到底是什么，以及为什么吸引住了我。

人的想法总是处在变化中的。

悬疑题材的作品，还是应该注重对于主题的深入挖掘。

对《无罪之最》来说，那就是人生机会的重来。

每个人物都在努力寻找着改变自己当下人生的可能性。

惊险与刺激的情节往往只是讲述生活的重要方面的外壳。

Q: 人性的善与恶的交锋由此带来的反差与情节的反转一直是你作品中讨论的重要主题，该如何平衡好悬疑因素与人性讨论、社会议题讨论的部分？

A: 悬疑片可以，也必须要讨论人性。

人性中有善良的一面，也有不好的、邪恶的一面，我喜欢通过悬疑片来讲述人性当中的闪光与阴暗面。

《无罪之最》中，有许多人性层次方面的展现，有许多都是阴暗的，但你也可以看得到光亮。

我觉得生活并不是非黑即白，中间有许多灰色地带，而悬疑片无疑是描述这些人性灰色地带的最优之选。

我记得第一次看的时候我就想，这个女主以这样的成长经历，后来能进入咨询行业真是匪夷所思。

她别说大学了，只有孤儿院勉强的教育，长期又没有和正经人打过交道，谈吐举止和待人接物都应该不容易学的，这让我一开始有点觉得是bug。

但是看完第二遍我宁愿相信，一个女孩的牌这么烂可能会完蛋，可是Emma和Kimi牺牲了自己，成就了她啊。

每个女孩都来自地狱，然后齐心协力地在臭气熏天的环境里发展出人类的关爱和希望，这些闪闪发光的东西。

Kimi对女主说，要告诉女儿Kimi阿姨的事。

要说，当然要说，太重要了。

Kimi是这三个女孩奋斗历史中浓墨重彩的一笔。

下一代的Paula，就会有着更好的人生，她会有比妈妈还要多的选择。

而那都部分归功于Kimi阿姨和Emma阿姨的努力。

人性的光辉，就是在这样肮脏绝望的环境里也能倔强地出现。

地狱难爬，但是我们一步一步来。

《无罪之最》结尾结得太俗，太苍白，以致本剧在我眼中难以封神。

结局改为这样可以封神：医生（丹尼父亲）说：“毁掉一个男人只需要三个步骤。

”“第一步，拿走他的钱”。

镜头闪回，男主老婆把装有男主全部积蓄5万欧元的袋子带走。

“第二步，夺走他的爱”。

镜头闪回，男主老婆被闺蜜复仇杀死。

“第三步，让他失去自由”。

女警察上前给男主带上手铐。

男主瞪大眼睛，难以置信地注视镜头。

然后镜头拉远，全片结束。

个人认为，前四集，情节、节奏、剪辑、摄像、台词都堪称完美，评分可以给9分。

第五集开始，节奏变得拖沓，情节也开始出现问题。

男主老婆作为黑帮老大的摇钱树，黑帮老大怎么可能允许她十月怀胎生女儿？

丹尼母亲，一个母亲又怎么可能原谅杀害自己儿子的人？

太脱离实际了。

很出戏。

还有一个问题，男主在监狱中杀没杀害那个要杀自己的人，对男主人格或者人设并没影响啊，杀了那个人也是正当防卫啊，又不能证明男主是坏人。

所以，最后几秒的反转，我觉得一点震撼也没有。

另外，丹尼父亲陷害男主失败了，那他说的三句话，还有什么说服力？

一点冲击力都没。

给人一种虎头蛇尾的感觉。

后四集，只能给7.5。

结局最多7分。

本片综合评价8.5分左右。

给9分虚高，淘票票化了。

按照本作的2条线梳理剧情人物关系，1是天堂之星线，2马特线。

1天堂之星汉尼拔开了一家脱衣舞店，有三位得力手下分别是Kimi、坎达尔（后改名奥利维亚）、薰衣草，同时在和艾玛交往。

后汉尼拔开展幼女新业务，且新进一新人卡珊德拉欲取代艾玛的位置，录像带编号27的政府特搜科暴力狂泰奥*阿圭勒把薰衣草打死。

暴力狂用自己另一身份政府特搜科联系艾玛要查汉尼拔罪证希望艾玛当内线合作，于是艾玛和奥利维亚联合偷走汉尼拔录制政要富人的寻欢视频，隐姓埋名过新生活。

途中出现意外，汉尼拔误会卡珊德拉且杀死她，奥利维亚受伤，汉尼拔被杀，艾玛偷梁换柱，将卡珊德拉尸体伪装成奥利维亚，把汉尼拔抛尸入海。

制造奥利维亚被杀、汉尼拔和艾玛怕暴露而逃跑的假象，欺骗了所有人包括最好的朋友Kimi。

艾玛和奥利维亚逃出后两人拿了录像带做筹码，每人拿一把钥匙分别保管，艾玛以修女身份继续生活，奥利维亚和马特结婚。

数年后，奥利维亚的女儿宝拉想找到自己的生母，几经周转最后找到Kimi，她查了当年奥利维亚尸检的染色体是xy，从这个漏洞推导这不是奥利维亚的尸体，联系到前退休警察罗德里戈*盖拉多帮忙调查奥利维亚的下落。

退休警察联合汉尼拔前手下马仔伊拜塞泽一起，找到艾玛和奥利维亚的下落，退休警察恐吓艾玛致其跳楼自杀身亡，马仔绑架奥利维亚，后被其丈夫马特和他的私家侦探救出。

退休警察和马仔都被发现尸体，警察欲以疑似谋杀罪逮捕马特，马特逃跑。

奥利维亚被特搜科暴力狂带走①，对峙中奥利维亚发现暴力狂身份出现枪战，暴力狂打死手下，奥利维亚携带录像带逃跑。

奥利维亚按照短信提示找到Kimi，与其相认。

Kimi对当年自己被蒙骗且这么多年没有联系耿耿于怀，绑架奥利维亚，引马特来观看老婆与若干大汉的多人运动未遂，警察开枪时被奥利维亚以身挡子弹救下，被感动后两人和解。

奥利维亚与女儿宝拉相见。

2马特线马特和哥哥伊斯马参加趴体，与另一群人发生冲突，马特失手杀了丹尼*维拉，马特判刑4年。

服刑期间父母出车祸死亡，哥哥脑溢血死亡，中间保释参加葬礼遇到奥利维亚发生一夜情。

监狱犯人曼尼尔*罗梅罗受被害人丹尼维拉的父亲杰米*维拉指使屡次刁难马特欲下杀手，被马特反杀。

警方无证据证明马特杀了罗梅罗，当做意外处理。

马特出狱和奥利维亚重新相遇、结婚。

某天谎称出差，手机收到她被马仔绑架的视频，遂联系哥哥的朋友——私家侦探佐伊，帮自己调查此案。

侦探找到马仔地址，和马特带着枪去救奥利维亚，侦探因持枪威胁酒店人员被女警察带回警局，和警察合作暴露马特位置，警察前去逮捕马特逃跑，奥利维亚被特搜科暴力狂带走①。

暴力狂联系到马特说能带他去找奥利维亚，马特与其一起到达码头，暴力狂拿到录像带逃走，马特去Kimi处找奥利维亚。

女警察与侦探联手锁定暴力狂位置对其实施抓捕，人赃并获，暴力狂自杀，录像带被警察截获。

马特发现丹尼的父亲医生杰米陷害自己，跑到他家里威胁其为自己作证没有杀退休警察和马仔，医生降智承认自己杀了退休警察和马仔，其妻子始终站在马特一边，伤心欲绝中医生被警察捉拿归案。

全剧完。

除《毛骗终结篇》和《城市的边缘》外，这是难得通宵看完的剧，我愿称之为“悬疑犯罪片巅峰之作”第二集后以为大概了解剧情脉络与故事走向了，觉得8集对于这个剧情来说都冗余了，对比导演的《看不见的客人》，因为是剧集所以不得不有多余的人物和情节，还不如拍个电影来的紧凑。

直到倒数第二集，让我否定了之前的全部想法。

最后一集的反转与升华太讽刺了。

本剧除了突破预期的悬疑，环环相扣剧本设计（这就足5星了），让我轻易联想到《清明上河图密码》，每一集开头对相关联的人物经历介绍，像极了《清明5》。

每个人物都被绘制了不同的人生经历，有关或无关紧要又纠缠在一起的设计，在没有多余的镜头下反而不会突兀的让人觉得“这就是剧本设计的巧合”而是感叹命运的神奇纠缠，这也是我对《清明》的喜爱的原因之一，不知道是编剧的功力还是导演的功力。

我不想看绝对的是非善恶，这种对人性不加修饰与评判的赤裸裸的展示，太过瘾了，这样的影片才会让我观影过绝大部分善恶分明的作品后感到真实，而不是冷漠。

恰好导演也偏爱这一套，录像带作为最重要的线索也只不过是个引子，录像带导致的震荡结局对于全局看来也显得无关紧要。

但主角的代入感还是让我逃不了在他陷入险境中的涌来紧张感。

现在看来这部短剧集都可以展开拍个连续剧了，每个人物都可以展开短暂但不冗余的人生经历，让人物性格更鲜活，那就和《清明上河图密码》更接近了，期待《清明》翻拍