导演：弗拉基米尔·比托科夫
主演：克谢尼娅·拉波波尔特,尤拉·鲍里索夫,亚历山大·戈尔奇林,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,Ekaterina Shumakova
类型：电影地区：俄罗斯语言：俄语年份：2021
简介：2021威尼斯电影节地平线拓展单元。详细 >
平遥电影节上最喜欢的一部片子。妈妈得到噩耗，不相信儿子在叙利亚已死，敦促官方调查搜救，却突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一应身份证件齐全！这样一个充满黑色幽默和讽刺意味的故事外面，还套了一个苏联时期高官度假老房子的象征，更显得意味深长。“母子”二人演得都很好，儿子的转变略显不够扎实，但还是能让你感同身受，最终对其产生同情甚至喜爱上这小伙。影像风格冷冽，叙事毫不拖泥带水，看起来很流畅——除了一些手持镜头晃得眼晕。烧车一段真的有点科恩兄弟味道……对集团势力以及官僚的批判点到为止，含而不露，恐怕也有不得已。结尾戛然而止，引人沉思。
剧作问题不少。
一个失踪事件，反映一个政府的嘴脸，非常毛子。重点落在母亲对“儿子”的接受和“儿子”对母亲的理解，冷峻的镜头也无法阻挡微妙的情感慢慢孕育，显然最后统一战线的处理非常戏剧化，但是结局又彷佛被扇了一巴掌，二次别离，殊途同归，更添一份悲哀。
这电影是2021年了，看来俄罗斯的审查还是挺宽松的，这个片子放在我们语境中说就是处处辱俄，从头辱到尾，那对Army和官僚系统的批判可是一针见血的。但电影问题也很明显，和上尉逃亡记那部电影一样，就是体制齿轮的觉醒刻画的太潦草，太机械，太突然。一个上面派来维稳监视女主的假儿子，怎么就突然转换阵营了，男女主最后的感情如果不是演员的表演托住了，就变成了洒狗血。（男主演技真好，不言不语都自带气场）
前半部分女性愤怒的力量表现的非常出色，不论是表演，手持摄影，烧车，女主角愤怒到跳舞发泄时候墙上的影子都非常喜欢。只是后半部分，女主角情感的转变有一点仓促，有点没有舒展开。
5thPYIFF#非常精彩的故事，在面对自己的时候，人是懦弱的，找了许多借口，去圆自己的一生。
女主人物性格让人想起三块广告牌，后半段情感激增太奇怪了，冷血特工怎么突然就变成暖男了，还是不穿衣服的暖男，气氛突然暧昧起来…太奇怪了太奇怪了3/PYIFF
妈妈也太像科恩嫂了吧…电影也让人想到《三块广告牌》。
“回来的儿子”，母亲近乎疯狂的质问政府，却有一个陌生的儿子回到家中，不熟悉的试探，两个人的默契，母亲的儿子的戏份很有化学反应，假的戏，或许参杂了一些复杂的情感，沉闷的，平静的叙述，或许给这种爆发式的情感提供了舞台。评分：7.0/10。
赵家好像也这样的吧？
（5thPYIFF10.14卧虎）又是一个母亲寻找/解救因为军队而“被失踪”的儿子的故事，《蓝色茉莉》版的《三块广告牌》，然而人物的神经质和复杂性还是太流于表面了，很多地方的情节推进令人头顶冒出一个问号…
3.5 冷笑话和控场演技这两个东西可能真是俄罗斯人发明的。手持摄影出自一个camera woman？（现场没听清楚）但现场确实看清楚了男演员yura长得有多帅了
直接拔高
女主演的很好，某些莎碧就不要装文艺去评价人家了。
纪念你，亲爱的同志
强大的，脆弱的，强硬的，柔软的，暴力的，血腥的，阴暗的，恐怖的，坚韧的，微妙的……虽然看到暴力的，依旧会生理性的颤抖，但我好喜欢这片子。假儿子与这位强硬又疯狂的母亲间，好有性张力。
#PYIFF2021#只喜欢最后差不多十分钟的尾声....假振卡隔着墙跟托尼娅说我死了之后遗体会送到这里，还蛮难过的，无数个无家可归的儿子和无数个失去儿子的母亲。然后政府敲门宣读了托尼娅死亡的儿子犯下了两项罪证，很荒诞。再是搜查的官兵进到振卡的房间，振卡的儿子在床上玩玩具，call back了。
故事的立意很好，魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦，然而中段的处理失当，男主动机的转变铺垫不足显得突兀，这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题，于是就让温情的结局成了无源之水无本之木，比较可惜，不过两位主角的表演很成功，很有张力，特别是鲍里索夫越来越稳了，前途可期
她发疯地证明自己的时候，我好喜欢啊，不是所有人都能表达出来这种疯并理智的状态，以至于我真的以为她儿子最终会回来。可是她也确实疯狂得彻底，要说这位儿子全是她幻想出来的，仿佛也是合理的。总归是最后得到了救赎，温情片的归属
Kseniya在这部电影里长得像接地气版的Kate Blanchett，很适合演不精英式的抗争女性。就是中途回来的儿子好出戏，感觉看着看着拐去看了詹一美的分裂。 @2023-01-18 19:52:57
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平遥电影节上最喜欢的一部片子。妈妈得到噩耗，不相信儿子在叙利亚已死，敦促官方调查搜救，却突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一应身份证件齐全！这样一个充满黑色幽默和讽刺意味的故事外面，还套了一个苏联时期高官度假老房子的象征，更显得意味深长。“母子”二人演得都很好，儿子的转变略显不够扎实，但还是能让你感同身受，最终对其产生同情甚至喜爱上这小伙。影像风格冷冽，叙事毫不拖泥带水，看起来很流畅——除了一些手持镜头晃得眼晕。烧车一段真的有点科恩兄弟味道……对集团势力以及官僚的批判点到为止，含而不露，恐怕也有不得已。结尾戛然而止，引人沉思。
剧作问题不少。
一个失踪事件，反映一个政府的嘴脸，非常毛子。重点落在母亲对“儿子”的接受和“儿子”对母亲的理解，冷峻的镜头也无法阻挡微妙的情感慢慢孕育，显然最后统一战线的处理非常戏剧化，但是结局又彷佛被扇了一巴掌，二次别离，殊途同归，更添一份悲哀。
这电影是2021年了，看来俄罗斯的审查还是挺宽松的，这个片子放在我们语境中说就是处处辱俄，从头辱到尾，那对Army和官僚系统的批判可是一针见血的。但电影问题也很明显，和上尉逃亡记那部电影一样，就是体制齿轮的觉醒刻画的太潦草，太机械，太突然。一个上面派来维稳监视女主的假儿子，怎么就突然转换阵营了，男女主最后的感情如果不是演员的表演托住了，就变成了洒狗血。（男主演技真好，不言不语都自带气场）
前半部分女性愤怒的力量表现的非常出色，不论是表演，手持摄影，烧车，女主角愤怒到跳舞发泄时候墙上的影子都非常喜欢。只是后半部分，女主角情感的转变有一点仓促，有点没有舒展开。
5thPYIFF#非常精彩的故事，在面对自己的时候，人是懦弱的，找了许多借口，去圆自己的一生。
女主人物性格让人想起三块广告牌，后半段情感激增太奇怪了，冷血特工怎么突然就变成暖男了，还是不穿衣服的暖男，气氛突然暧昧起来…太奇怪了太奇怪了3/PYIFF
妈妈也太像科恩嫂了吧…电影也让人想到《三块广告牌》。
“回来的儿子”，母亲近乎疯狂的质问政府，却有一个陌生的儿子回到家中，不熟悉的试探，两个人的默契，母亲的儿子的戏份很有化学反应，假的戏，或许参杂了一些复杂的情感，沉闷的，平静的叙述，或许给这种爆发式的情感提供了舞台。评分：7.0/10。
赵家好像也这样的吧？
（5thPYIFF10.14卧虎）又是一个母亲寻找/解救因为军队而“被失踪”的儿子的故事，《蓝色茉莉》版的《三块广告牌》，然而人物的神经质和复杂性还是太流于表面了，很多地方的情节推进令人头顶冒出一个问号…
3.5 冷笑话和控场演技这两个东西可能真是俄罗斯人发明的。手持摄影出自一个camera woman？（现场没听清楚）但现场确实看清楚了男演员yura长得有多帅了
直接拔高
女主演的很好，某些莎碧就不要装文艺去评价人家了。
纪念你，亲爱的同志
强大的，脆弱的，强硬的，柔软的，暴力的，血腥的，阴暗的，恐怖的，坚韧的，微妙的……虽然看到暴力的，依旧会生理性的颤抖，但我好喜欢这片子。假儿子与这位强硬又疯狂的母亲间，好有性张力。
#PYIFF2021#只喜欢最后差不多十分钟的尾声....假振卡隔着墙跟托尼娅说我死了之后遗体会送到这里，还蛮难过的，无数个无家可归的儿子和无数个失去儿子的母亲。然后政府敲门宣读了托尼娅死亡的儿子犯下了两项罪证，很荒诞。再是搜查的官兵进到振卡的房间，振卡的儿子在床上玩玩具，call back了。
故事的立意很好，魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦，然而中段的处理失当，男主动机的转变铺垫不足显得突兀，这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题，于是就让温情的结局成了无源之水无本之木，比较可惜，不过两位主角的表演很成功，很有张力，特别是鲍里索夫越来越稳了，前途可期
她发疯地证明自己的时候，我好喜欢啊，不是所有人都能表达出来这种疯并理智的状态，以至于我真的以为她儿子最终会回来。可是她也确实疯狂得彻底，要说这位儿子全是她幻想出来的，仿佛也是合理的。总归是最后得到了救赎，温情片的归属
Kseniya在这部电影里长得像接地气版的Kate Blanchett，很适合演不精英式的抗争女性。就是中途回来的儿子好出戏，感觉看着看着拐去看了詹一美的分裂。 @2023-01-18 19:52:57