杰罗德游戏

无关痛痒的性游戏引发意外，进而编织了一次可供观赏的心理探讨。

前面二十分钟的引入平淡而惊奇，让看者抱有幻想，随后现实与想象的交织也处理得简单而妥当，但家庭伦理，婚姻，与墓园变态的运作有略为刻意之嫌。

整片虽然波澜略欠，但也足有余味。

我确实记住了那个有半口水的透明玻璃杯，那一副银色的手铐，那一架非常牢固的床，以及导致意外的那瓶壮阳药，一只饥饿难耐的狗，一座冷清偏远的度假别墅。

也偶有意象丛生，探求美妙之感。

本来以为是一部好看的恐怖片，结果你TM却跟我讲人性？

和我一样想看恐怖片的朋友们，可以撤了，因为作为一部人性的剧情片，它打八分我也可以接受，可是作为一部恐怖片，我只想给它两分！

好恶心啊！

我只想看一部简单粗暴的恐怖故事，为什么非要讲大道理啊？

现在的作家、编剧到底是怎么了，难道就不能只讲故事不讲道理吗？

就你是人生赢家，就你懂得多，我们都是傻逼，行了嘛？

我们一个个也都是成年人了，还非要让你套这么一个恐怖故事告诉我们做人的道理？

我们活这么大活的好好的，你告诉我我们不会做人？

看预告片时，成功地勾起了我看恐怖片的胃口，觉得肯定是一部好看的恐怖片，我一直期待着后面编剧会给我呈现一个精彩纷呈的逃生故事，或者是一个悬疑烧脑故事，毕竟夫妻羞耻Play变成惨案现场，很有噱头，更很有看头，我已经做好了被编剧狠狠碾压我那可怜的智商的准备，结果点开一看，几乎没有什么逃生，几乎没有什么悬疑，更几乎没有什么恐怖，通篇都在给我讲道理啊！

鸡汤真的太腻了，我真的不想喝啊！

影片开始夫妻俩收拾行李去野外的别墅度过愉快的二人周末，为了增加情趣，丈夫还把妻子用手铐铐在了床上，结果丈夫吃了壮阳药，壮着壮着就壮死了。

前面丈夫还让妻子假装情趣求救，结果假装着假装着，就真的要求救了！

而他们之前在路上碰到的一个吃肉的疯狗，也跟着他们来到了别墅外，而女主拿五百刀的神户牛肉喂完狗后，进屋竟然不关门！

编剧们啊，你们可不可以想点新花样，每次恐怖片里都是我害怕，我逃跑，我就是不关门，和娱乐圈的我开房，我开放，我就是不关窗系列简直形成了黄金搭档啊！

因为没关门，疯狗就进到了屋里，啃起了死在地上的丈夫的尸体。

我们的女主这个时候不想着怎么逃跑，开始为我们演示精分现场！

脑袋里的理智，精分出了丈夫和另一个自己，各种嘴炮，各种叨逼叨，我们的女主就是不想着怎么逃跑！

我们点进来看，都是为了看你开头铺垫的绝境，看你如何逃脱的，你用开头成功把我们骗进来了，却给我们讲大道理，进行传销洗脑？

有没有搞错，如果你一早告诉我这是一部探讨人性的片子，鬼才点进来看呢！

是，这片子各种隐喻，各种象征，各种符号，很牛逼，父亲对女主的侵犯，让女主隐忍，丈夫对女主的压迫，让女主迎合，光明被遮盖，在女主心中形成了日食，父亲和丈夫像狗一样，嗅到血腥就去，根本毫无人性。

父亲和丈夫还像那个月光怪人，在女主心中是一个鬼一样的存在，毕竟他们是女主心中的阴影，最后那个怪人和女主的父亲、丈夫的脸不断变换，也说明了这种象征。

父亲让女主隐忍，丈夫让女主迎合，这些都像是那个锁住女主的枷锁，将她的心困住……这些隐喻和象征真的很好，可是我根本不想看好吗？

最烦的就是女主精分出的自己和丈夫，一直在施展嘴炮神功！

神烦！

鬼才要听你在那里神经兮兮地鬼扯呢，跟念经一样，烦死了，可不可以闭嘴？

女主都被铐住了，没有水，没有食物，丈夫死了，四周都没有人，还有疯狗随时准备扑上来，还有盗墓的变态随时准备袭击，可是她就是不想着怎么逃生，非要在那里听精分的自己和丈夫打嘴炮！

她根本就不想逃跑，她要在这种困境下修炼内心，要让内心挣脱枷锁，身体才愿意挣脱枷锁，噢，NO，可不可以不要这么作？

片中讲到女主不敢面对，总是暗自期望只要不去面对，一切困难都会神奇般的消失，我现实中也经常这样，最喜爱最珍爱的东西丢了，我都会难过地跑去睡觉，希望睡醒之后，东西还在，之前的一切只是做了一个梦，但是这怎么可能，如果你不从那不切实际的期望中醒过来，你永远都迈不过去这道坎，再喜欢的东西，丢了就是丢了，你再难过也拿不回来了，只能选择接受，然后面对，这道理的确很能引起人的共鸣，可是我看恐怖片只想被吓到，不想被教育，更不想被你引起共鸣！

之前网上很流行一段话，说人为什么读书，是因为不读书的人看到沙漠的落日时会说，哇塞，真他妈好看！

读过书的人会说，大漠孤烟直，长河落日圆……会背诗很牛逼吗？

我一点也不喜欢，反而更喜欢前面那句原生态的，源于内心真实的感受，哇塞，真他妈好看！

这才是真正见到奇景的无法言喻的赞叹啊！

你在那里克制的背诗，估计是美景还不够震撼你吧！

而且你是活在现实世界啊大哥，现实中你敢跟我到处背诗试试，鬼才理你呢，能不能好好说人话，要背诗死去古代背去吧！

背诗不是让你装逼用的！

同样的，你拍恐怖片能不能好好拍恐怖片，却要给我装逼讲大道理，我一点都不想听好吗？

七大姑八大姨的道理讲的还不够多吗？

好不容易看个肤浅低俗的恐怖片你也不放过我，还要跟我讲？

噢NO，饶了我吧！

诚如很多人说的那样，女主完全可以用脚踹那两根柱子啊，再结实，我就不信了，踹个几天踹不断！

就算是铁棍也踹断了吧？

女主当然还可以倒起来，用力蹬墙，然后站到地上，拖着床走……总之还有很多种方法，可她就是不逃，非要在那里看精分现场嘴炮，我还能说什么呢？

最后明明逃出去了，为什么在那个精神身体都不佳的状态下逃跑而不是吃东西喝水，给手机充电报警，结果开车被撞了。

被别人看见是运气好，如果运气不好，撞晕在深山老林里，被野兽吃了，那就搞笑了！

看你还不长脑子！

我不明白为什么，很多人一看到电影中加入了人性的因素，立马就交口称赞，哇，好片好片，完全看不到，这样的片子不伦不类的，要讲人性就老老实实讲人性好吗？

为什么要借助恐怖片的噱头？

要拍恐怖片就不能简单粗暴地拍恐怖片，拍个低俗好看的故事嘛？

风格能不能统一一下？

人性是万能的啊？

那以后可不可以拍任何片子都加入一些人性，比如抗日元素，慰安妇元素，爱国元素，人性的黑暗元素，那么是不是片子拍的再烂，你们也会说是好片啊，毕竟讲的是这么深刻的人性啊，不能给太低分啊，必须说是好片啊，比如战狼！

和隔壁韩国的出租车司机对比起来，这爱国爱的也太他妈假了吧？

我最羡慕这种，几乎没什么逻辑，就是堆一大堆废话的编剧了，因为这一句和下一句没什么联系，你说这一句也行，说下一句也行，完全没有章法啊，这样写出来还不会混乱，真的需要很深的功底啊！

反观那些逻辑性很强的片子，虽然很厉害，但是人家有逻辑在，一环扣一环，台词动作都有铺垫，不能替换，少了一句台词一个动作，说不定就玩不成推理，那样才很流畅。

我真的无法容忍，开头这么好的一个故事，演着演着就演成狗屎！

我可以从十五分钟作用，丈夫死后，推想一下恐怖片版的几个故事走向。

1、丈夫死了，疯狗跑进来要吃丈夫的尸体，并且咬走了一片肉，女主已经确定男主死了。

这时那个盗墓的月光鬼来了，要杀女主，女主在乱踢乱动之中，踢死了月光鬼，并把手割破，逃了出来，打电话报警，却发现没有信号，正在吃东西喝水，结果月光鬼并没有死，又醒了过来，要追杀她，于是她开车逃跑，逃到一个住宅那里，被一对夫妇救了，结果那对夫妇和月光鬼是一伙的，他们是一个盗墓团伙，于是他们把女主杀了，和盗墓鬼一起住进了女主的别墅里。

2、疯狗在路上吃的，其实是女主别墅之前的园丁。

女主和丈夫来到别墅，丈夫吃完被月光鬼偷换了的壮阳药死了，疯狗来吃丈夫的尸体，接着月光鬼来了，把丈夫的尸体扔了出去，把女主也杀了，霸占这么一个别墅。

之前的园丁也是月光鬼杀的，杀了之后喂了疯狗，疯狗其实是月光鬼养的狗。

月光鬼盗墓盗够了，就在别墅住下，结果碰到了园丁，就把园丁杀了。

月光鬼占了这么个别墅，正在吃东西跳舞，结果丈夫没死，又活了过来，和月光鬼大战几百回合，最后把月光鬼打死了，警方抓到了月光鬼，丈夫也得救了，女主也没死透，被抢救过来了。

3、丈夫死了，疯狗跑进来吃丈夫的尸体，其实丈夫是假死的，故意摔到女主只能看到他胳膊的地方，疯狗吃的那块肉，是丈夫事先安排好的一块猪肉，地上的那些血，也是丈夫事先准备好的血袋。

女主正要崩溃的时候，说无论如何都会满足男主的时候，男主醒了，然后和女主为爱鼓掌。

接着房子又出现了很诡异的事情，到处有人搞破坏，男主和女主想要逃跑，结果车坏了，这时又下起了大雨，山路被滑坡挡住了，他们没地方逃，结果那个人就是月光鬼，男主被月光鬼打死了，女主正要打死月光鬼，男主醒过来摊牌了，原来月光鬼，车里说的盗墓的月光鬼新闻，都是男主安排的，这一切都是丈夫杰罗德安排的一场游戏，为了让平凡的生活多些刺激。

当然了，这些故事续写都很狗血，可是我就想看这样狗血烂俗的恐怖故事啊！

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首先这部作品是斯蒂芬·金小说改编，从这点上就比较吸引人，还有些理工生特地为了这部电影做了一个逃生图，特别有趣电影的开场非常戏剧化，一段唯美的音乐，加上一对年轻夫妻在整理着行装，似乎是要出去度假（这里要注意一个细节，导演特地给一副手铐做了特写，这个为以后剧情打基础的）两人在去往度假屋路上看似非常甜蜜的举动（女主亲吻了男主的手），但其实从女主的脸上却显现出了一丝两人的不合，就在这时他们遇见了一只野狗（这只狗也是为剧情做铺垫）之后两个人来到小屋，两人开始了他们美妙的假期，女主漫步在沙滩上，欣赏着海边景色，画着画，就在这时又一个特写，男主服了一片小蓝片（这是本片埋下的第三个伏笔）一阵慵懒的午后时光一过，画风突然一变，这男的想玩点刺激的，用手铐把女主拷在了床上，两人没有了之前在车上的甜蜜，反而在一番虚伪的夸赞、做作的配合再加上男主年纪过大，能力不足，等方面体现出了两人感情的不稳定和相互的不信任，就在这当口，由于之前吃了一片小蓝片的男主终于心脏病发，就趴在女主身上领便当了，女主顿时慌了神，两只手被绑在床头动弹不得，望着倒在地上男主的尸体，心里充满了恐慌情绪，一直呼喊着男友的名字，希望男主能苏醒过来，但他发现男主已经回天乏术了，这房子只剩她孤零零一人时，她只能无助的哭泣和呐喊着就在此时之前路上遇见的野狗跑进了屋子对着丈夫的尸体啃食起来，这时女主的恐慌情绪达到顶点，女主由于情绪过于紧张，开始出现幻觉，在幻境中出现了两个分身，一个自己，一个男主，（在幻境中两人的沟通想了许多求生技能，由于捆绑着双手，如何喝水，如何挣脱手铐的束缚等问题）两人就在幻境中之前对于彼此之间的不合做了形式意义上的“沟通”（这沟通只是女主对以往生活的宣泄于不满），从沟通中得知女主知道男主的不忠，但是一直保持着忍让和原谅，她在发泄自己心中不满的同时回忆起了童年，那个不堪入目的夏天，在那不堪入目童年过往中，童年那次在海边观看月半弯所发生的事情，无疑是女主这辈子都不愿想起的过往，这个也许就是女主恐惧的根源所在，其实人生注定有喜有悲，有的悲剧都是每个人 年幼时就埋下的一颗种子，随着时间的冲刷和洗涤，虽然可能会忘却，但是时间永远治愈不了心中那所谓的伤痛。

虽然那次父亲对于自己如此的暴行，女主还是选择了隐忍，就像原谅自己的丈夫一样在一次次的幻觉与现实中的某个夜晚，出现了一个高大却不知为何物的怪物,我一度以为是女主幻觉所产生的附加物，但没想到这个怪物却成了催化剂，构成了女主的恐惧之源之一，综上所述（1）丈夫作为妻子的守护神，应该是要守护妻子，使其不受伤害，却每次要通过伤害妻子获得自己欲望上的满足。

（2）女主的父亲，没使用正确的教育方式去爱护和呵护自己的女儿，而是选择病态的爱去把女儿留在自己身边，使女儿幼小的心灵受到了难以磨灭的创伤这两者无一例外和剧中出现的怪兽一样，没有选择合适的方式去对待身边最亲近的，正由于这三个角色，构成女主心灵的恐惧之源。

在故事的结尾，女主选择了勇敢面对自己的心魔，去面对那小时候不愿提起的过往，去和自己的过往做一次正真的告别（这时大家可以发现一个细节，月亮的形状由之前的半圆形变成了圆形，也表明了女主的心态上的变化和发展）在与女主心魔中对抗开场的镜头会发现小时候的女主也和现实中戴着一副手铐，这表明其心灵所受到禁锢和束缚，在女主与小时候自己对话中得知其实女主一直是属于保护别人的状态，在丈夫这边深知丈夫出轨愿意去袒护，在父亲这边深知父亲对自己做了惨不忍睹的事情，也愿意去袒护和隐瞒，在这过程中其实这些都不是女主自身的职责和义务，但她还是愿意去承受这一切，她一直希望能成为家庭中的一员，但由于自身性格缺陷和童年阴影，一直不敢去融入和释然，一直将阴郁情绪埋葬于心头。

由于发生了这一次意外，使得女主心结得以打开，更好的反省自己的过往，自己所应该做的不是一位的忍让，而是要选择去抵抗，去SAY NO，在回忆过往中女主发现了逃脱技巧，在之后借助小时候的记忆得以解脱，就像自己的心灵一样，得到的释放（在剧中最后女主看到了梦中的怪物，闪现了父亲和自己丈夫的形象，也体现了这点）综合点评一下：剧中多次出现的手铐女主之前父亲给其戴的“手铐”和杰罗德婚姻的“手铐”，共同困住了女主的心灵。

而女主一直渴望和摆脱这些所谓“手铐”，并不能像自己期许的那样，就像故事发生一样只有当事情发生时需要自己一次次去勇敢面对自己的过往，去坦然和释然所发生的一切，才能在思想层面想获得所谓的“解放”，即思想自由，就像影片最后所述“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适。

”一样，代表女主对待两种不一样情感看法和表达。

毕竟女主所保护的对方慢慢都变成了伤害自己的怪兽，就像影片中出现的怪物一样，能打破“心灵枷锁的也只有女主本人才能做到。

史蒂芬.金真的特别特别关注心理疾病问题，他总是直捣黄龙地提醒着读者：几乎所有的心理疾病源头都是父母，父母，父母——被社会的暗黑罩子笼罩着的、千奇百怪地病态的父母。

无论是IT（小丑），还是Gerald's Game（杰罗德游戏），史蒂芬.金其实只是在用吸引眼球的怪谈/恐怖事件做噱头，把你的关注骗过来，再揪着落座的你反复地、坚持不懈地念叨：“你兴许此前根本就不知道这个世界上有多少恐怖的病态的父母，是他们造就了现如今各种各样痛苦的病态的人，而这些人又不经意地成为新的恐怖的病态的父母，再继续造就各种各样的新的恐怖的人。

心理疾病就是这样被一代又一代传承下去的，这一代又一代的人被生活的怪圈淹没，也许终其一生也无法意识到自己的困境。

但是你——至少是正在接收我的故事的你——请你站起来，就从读懂我的意思的这一刻起，从怪圈中跳出来，来和我一起完成这件微小而伟大的事：把这个怪圈毁掉。

LET'S FINISH IT. ”

一个好的恐怖电影，总能碰触到每个人内心的g点。

以前谈起恐怖电影，首先想起来的便是（沉默的羔羊），剧情也许不如某些电影那样晦涩难懂，不是那么烧脑悬疑，一直认为，一个好的故事娓娓道来，方式固然很重要。

但是就算任你再努力，咯洞百出，定位不清晰永远是一个难以补上的坑。

杰罗德的游戏，剧情也许不是那么悬疑，看了20分钟故事的脉络猜的也有八九不离十，但是作为一个心理恐怖的佳作，总能带给一些兴奋的点。

你会发现，片里的女主不止存在于电影之中，他是我们每一个人。

我们的生活方向在我们很小的时候就已经悄然决定，你做的每一个决定，都是在儿时一个小小的种子的萌芽，他慢慢长大，占据了你的生活，成了现在的你。

就像一个寄生生物，让你渐渐丧失了自我。

片末女主打开了手铐，也走出了生活的阴霾，找回了自己的生活。

我们每个人有何尝不是这样，不去经历一些，不去面对一些自己的内心，去做一些艰难的决定，你就永远活在牢笼里面，出来了，也就放下了。

你会发现，生活原来还可以这样精彩。

前十分钟在告诉我们故事的主角，即将发生故事的典型的封闭式环境，但觉得有点太过无聊。

从第十分钟开始，拷上手铐，男人开始做戏，出现了第一个转折，而后又隔了五分钟，开始进入正戏。

饿狗出来了。

割手脱手铐那里真的看得我是毛骨悚然，不停地在抓自己的手臂，从狗对门外有反应，我也是紧跟着吸了一口气，真的有吓到我。

对生的渴望，对不知名的敌人的反抗，以及敢于面对噩梦的小女孩。

很独特的是女主似乎是人格分裂，有不同的角色在她旁边提醒她理智冷静，也导致后面那个死神她也以为是自己虚构的，结果新闻里又来一个反转，怪人的事迹令人发指，自己说女主不是真实的那一刻又显得可爱。

反转很多吧。

然后关于对小孩子性侵这个话题的讨论，确实是有那种家庭，渣爹的那段沉默论诱导词也是绝了。

电影把逃生和逃离精神上的噩梦结合起来了。

女主和男主身材真的是好的没话说，hunting里的妈妈，渣爹是hunting的爸爸，这个角色搭配哈哈。

影片用荒唐恐怖的剧情设定，讲述了一位女性脱离险境与战胜心魔的故事。

与众多密室电影不同的是，本片并没有将如何脱离险境，作为本片重点。

而是用这个可口的点心，打开观众的胃口，随后却端出另一道菜。

这种转变过程，仁者见仁，智者见智。

但喜欢看密室逃脱电影的观众，想看的更多可能是如何精彩巧妙的逃脱过程，而不是女主要么与“精分”中的自己对话，就是与“死神”做交易。

这有点像是你点了一杯咖啡，服务生却给你的咖啡中加上了香菜一般，但是，了解斯蒂芬·金的观众会明白，在他的小说中，很多都是以这种类型为主的。

对某些现实中遭遇与焦虑予以具象化，开始时用绝境与“死神”制造惊悚效果。

然后，再回归到现实，反应人们心灵最深处的恐惧梦魇，进而战胜它们。

回到影片，夫妻二人经过七年之痒，十年之痛的婚姻旅程，到了需要SM才能找到刺激的阶段，当丈夫想要扮演“父亲”角色时，妻子面色大变，这也是后段讲述她童年阴影的原因。

喜欢SM的丈夫与当年猥亵自己的父亲一样，和蔼伟岸的形象在释放兽性时，荡然无存，女主从小就背负着，在她那个年龄不应该承受的恐慌与焦虑，就如同她为了婚姻，为了丈夫，做着自己不愿意做的事一样，失败的婚姻与悲惨童年，纠缠了她一辈子。

所以在这种绝境中，内心深处的恐惧与焦虑，出现了经典的斯蒂芬·金式具象化，这种具象化也就是“精分”出的丈夫与自己，夫妻二人真实却从没有坦言的内心想法，像极了我们面对生活与工作，整天带着面具，而摘下面具的我们，会是什么样？

但这种频繁的闪回，以及与自己幻象的“絮叨”，确实有些挑战观众的耐性，谁会在专心打游戏时，喜欢旁边有几个人当你的“指挥官”呢？

在影片结束时，女主算不上多么巧妙的方法脱险之后，直面自己做过交易的“死神”，而“死神”的面貌却在逐渐改变，从原来面貌到丈夫再到自己的父亲。

当女主面带微笑的说出了“你竟如此渺小”之时，也彻底摧毁了自己的心魔，不再需要魔鬼与死神做暗示隐喻，而是直截了当的表明出自己的态度，一开始那些看似恐怖绝望的事物，到最后看起来也没那么惊心动魄了。

作为商业恐怖片，没有过多的血腥场面，也没有用“jump scare”之类的吓人手法，这本身就很难能可贵了。

导演坚持自己的风格，用很女性的视角，讲述了不失惊悚又有深度的故事。

场景真的会引起不适。。。

主题的话可能小说会比电影更好看吧毕竟小说可以自我幻想填充但是电影画面会有限制 其实从最开始sm到逃生到最后走出心理阴影 各个板块都其实蛮牵强的 只是走出心理阴影这个大信念支撑着女主最终逃生 50天后补补小说 女主真的人生太可怜了 人少的国度荒无人烟的郊区真的也是蛮恐怖的 想到看不见的客人也是这样 以后要把所有看过的书和电影整合到豆瓣吧 豆瓣不能倒闭🤩

看这部电影的评论大家都在说这片放在恐怖片惊悚片的行列里来看对它很是失望。

剧情不用多介绍了，我就从它是心理片来说说:为什么要用一个看到死去丈夫和另一个自己这样像是幻觉或精分的表现方式？

在精神分析学上说成年人心里都有一个内在小孩（自己）和内在父母。

在她的幻像中出来的丈夫和自己就是内在的小孩和投射的父母，比如丈夫一直是没穿上衣的，在她第一次回忆12岁的时候丈夫穿上的衣服就是当年她爸穿的那件。

在人成年后会把小时候的伤痛变成潜意识，而要疗愈就需要先去正视这些伤痛，找到根本，影片中女主第一次和12岁的自己重遇时，小时候的自己说“我不要你感到抱歉，我要你记得”。

精神分析学上有个练习叫“看见，拥抱内在的小孩”，这样可以帮助我们先找到过去的问题所在。

所以影片用了这个方法先让她正视这些伤痛。

为什么锁住她的手铐是铐在看似很好折断的木质的床柱上？

影片里有个情节是她一下就把床柱折断了。

一是女主自认为对于12岁的伤痛她是已经处理好了的或者对成年她已经是没有影响了的。

二是我们每个人都有一个在别人看来很简单但自己就是做不到的事。

为什么要用一个患有肢端肥大症的盗墓者来让女主以为他是个死神？

一是在童年父母就是孩子的天，守护者，如果遭到父母的伤害、冷漠、抛弃，对于年幼的孩子就等于看到了死亡。

影片有句台词说“那些原本要保护你不受怪物攻击的人，却成了怪物，还几乎杀了你”。

二是盗墓者都是晚上开始工作，在影片里还叫他月光男。

这里其实指的是父亲在对他猥亵后，在后来的夜晚还对她进行了性侵。

影片没有明确说这一点，但在后面有一个短镜头是父亲在给他铐手铐，台词也表达了这个意思“死神在床底，他随时可以伸出手抓住你的臀部（说完这句台词就出现了穿着她爸衣服的丈夫从床底爬出来）要是他想用冰冷而肮脏的手触摸你柔软而温暖的肌肤，你也束手无策，小老鼠（她爸对她的称呼）...”，还有在舔她脚的“死神”。

女主自己说是没有遭到性侵，我估计是这个伤痛太深，她大脑自动屏蔽，让她选择性遗忘了，因为最后女主有几句台词是“人们在经历严重创伤时，通常会丧失记忆，我比任何人都清楚这一点”。

为什么要在她想到用血作为润滑剂挣脱手铐时表现的那么血腥，伤口搞得那么深，皮肉扯掉，骨头都露出来了？

如果是想要正真疗愈自己心理创伤去学习心理学和找咨询师的人就会明白想要疗愈的痛不亚于生理上的剥皮刮骨的痛，因为你要去正视伤痛，看见真实，去打破以前的假自我。

而想要成为新的自己不就像剥皮刮骨么，所以才有破茧成蝶、浴火重生这样的词。

女主是怎样疗愈的？

一是在她帮助有和她同样遭遇的人的时候，她学会了勇敢的去诉说她经历的伤痛（先正视）。

二是在时隔半年后，她给12岁的自己写了一封信做了一个告别仪式，信里说到“带着伤痛的手写字任然会痛，但这样很好，这封信应该在痛楚中完成（痛苦是清醒最好的时机），他（指她爸）的手铐是沉默，他（指她丈夫）的手铐是舒适（学会诉说和不要逃避是疗愈的第一步），我必须写这封信给你（12岁的自己），你是唯一能了解的人，而且你是唯一重要的人，我们需要再见到太阳，我们值得重见阳光（学会让自己做自己的内在父母爱自己的内在小孩）。

”三是女主主动去到审判盗墓者的法庭里正视这个“死神”，这时女主还看到了她爸，她丈夫，她说了句“你比我记忆中要小得多”，这句台词是在她12岁看到度假小屋觉得房子很小时说的，当时她爸回答她说“因为你长大了”。

用意就在这儿，表示女主内心强大了，不再惧怕以前的伤痛。

最后女主带着笑意轻松自在的走出法庭的时候，影片给了一个女主与一片蓝天和日食逐渐消失变圆的明亮的太阳重合的镜头，表示女主迎来了新的生活。

愿我们走在心理疗愈路上的小伙伴们也能迎来这样一个明媚的太阳。

解说一对夫妻的作死之旅_腾讯视频这部电影，应该可以说是有点恐怖的心理电影。

女主夫妻二人因为性生活不和谐，所以他们就想做点刺激的事情来挽救婚姻。

女主的老公，也就是杰罗德。

带女主洁丝来到了一个荒山野岭的地方，就是那种喊破嗓子都没有人的地方。

然后他们就玩起了 蒽 非常刺激的SM游戏。

杰罗德是一个都可以当女主父亲的老男人了，所以在玩游戏之前就吃了一点点蒽药。

啊哈，在关键时刻，男主心脏病犯了，然后就死翘翘了。

就在这时，来了一只狗，它居然吃掉了杰罗德的尸体。

女主被手铐锁在床头上。

在十分恐惧的情况下幻想出了两个人，来陪自己说话。

一个是死掉的老公，一个是自己。

通过这两个人我们知道了洁丝一些不为人知的秘密。

原来，洁丝在12岁的时候被自己的父亲性侵过，道貌岸然的父亲利用孩子单纯幼小的心灵，让洁丝对这件事情守口如瓶。

洁丝的母亲在发现端倪后，却选择沉默。

父亲的禽兽般的行为和母亲的视而不见，都给洁丝的成长带来了巨大的影响。

以至于，洁丝嫁给了跟自己父亲一样大的男人。

这个男人不管是出轨，吃壮阳药还是不尊重女性。

洁丝都选择沉默。

甚至为了讨好他，答应跟他玩SM 的要求。