金钱世界

在此之前，《金钱世界》是——雷德利·斯科特导演新作，由世界首富之孙被绑架的真实事件改编，米歇尔·威廉姆斯、马克·沃尔伯格、凯文·史派西等巨星加盟的年度大片。

然而在影片上映一个月前，因为凯文·史派西的性丑闻，决定紧急换角，用九天时间拍完新的戏份，并且保证了按原档期上映（并未延档）。

这部电影变成了好莱坞危机公关的奇迹。

演员和剧组向来是一荣俱荣，在凯文·史派西爆出丑闻之时，《金钱世界》就已经深陷危机，很多人觉得这片可能完蛋了。

不少人宣称要抵制这部电影，影片原定在美国电影学会电影节(AFI Fest)上映，也被索尼紧急撤下；甚至连女主角小米都表示，有凯文·史派西在场，她很难参与影片的宣传，因为“无法忽视那些被他伤害过的人”。

就这样，一部年度期待瞬间变成年度嫌弃。

这时，雷德利·斯科特老爷子迅速做出决定，换角重拍！

如果坐以待毙，那么全组800多人的努力就都要浪费了，尤其是，他自己也很难接受作品中再出现凯文·史派西。

于是，他当机立断，联系了老演员，同样是奥斯卡得主的克里斯托弗·普卢默。

凯文·史派西在片中扮演的是世界首富保罗·盖蒂，一个比他大二十二岁的角色，所以他原本每天都要花5个小时来化妆。

他的戏份并不多，但却是一个至关重要的角色。

而本就87岁高龄的克里斯托弗·普卢默，从形象或者心境上，或许都更适合这个角色。

雷导也认为，普卢默老爷子的表演更能体现出这个角色的复杂性。

换角这件事，首先考验的是时间和经济成本。

总共用了9天的时间，22个片段被重新拍摄，在英国、意大利取景拍摄了近400个新镜头，花掉了一千万美元，而影片的原定成本只有四千万美元。

甚至其他主演如米歇尔·威廉姆斯等也做出了巨大牺牲，在感恩节期间还需要赶回剧组工作。

史派西和普卢默两位演员在表演风格上也多有不同。

史派西诠释的是一个冷酷、铁石心肠的人；普卢默却在同样的冷酷之外，通过一些诸如眨眼和微笑之类的小细节，让这个人显得更有人情味、更有魅力，也让这种反差感更为恐怖。

在表演风格上，普卢默更侧重于对话，因此影片的节奏会有所变化。

还有其他方方面面的小细节，连脚步声的拟音都要重新替换，因为他们两人实在太过不同。

但这整个过程中经受了最大压力的，毫无疑问还是导演雷德利·斯科特。

为了能在9天的时间内完成原本至少一个月的工作量，八十岁的雷导每天都要超负荷工作18个小时。

他每天早上六点半就到片场，白天拍片，当天晚上就进剪辑室。

但在各种采访中，他都非常坚定地提到：“我很清楚自己在做什么。

你可以选择什么都不做，任凭外物摧毁你，也可以选择采取行动。

我采取了行动。

”很难想象一个80岁的老人还能葆有这样的工作热情，但是雷导说：“岁数对我来说，不过只是数字而已。

”没错，谁让他是雷德利·斯科特呢！

雷导本来也可以选择息事宁人、让档期延后，等性丑闻风波过去后再择日上映；或者像片方原来打算的那样，弱化凯文·史派西在影片中的地位，撤掉以他为主角的海报和宣传，将关注点放在另两位主演威廉姆斯和沃尔伯格身上，低调上片。

但雷厉风行的雷老爷子，眼睛里是揉不进半点沙子的。

实际上，自丑闻曝光后，凯文·史派西就一直神隐，连电话都没有给他打过，甚至他们决定换角之后也未置一词（而他早已拿到了演出费用）。

老爷子一开始觉得失望，后来就非常生气。

因此在采访中他也提到，自己以后绝不会公开展示任何史派西版本的《金钱世界》。

我们都知道，在好莱坞导演里，雷德利·斯科特一直是个非常关注女性的导演。

尤其在八九十年代，那个缺乏女性导演发声的好莱坞时代，雷导更是一股清流。

在他的影片中，我们常常看到一些强硬、精明、有别于好莱坞传统意义上金发碧眼的花瓶式女性角色。

其中最著名的当然是《异形》中的西格妮·韦弗，至今仍然是影史最经典的女性形象之一。

雷导后来的《异形：契约》《普罗米修斯》中，同样有非常亮眼的女性主角。

她们聪明、冷静、独当一面，她们为好莱坞重新定义的女性角色。

必须提到的《末路狂花》，更是有划时代意义的女性主义影片。

片中象征自由的纵身一跃，至今仍让人想要流泪。

而这样一部，被很多女性或平权人士视为经典和代表影片的作品，却出自雷德利·斯科特这样一个男性导演。

所以，在凯文·史派西换角事件中，他反应如此迅速，如此坚决，也就不让人意外了。

在这部新片《金钱世界》当中，我们依然能感受到雷导的女性或弱势的关注。

因为影片戏份最重的角色，米歇尔·威廉姆斯，也是一个很棒的女性主角。

她扮演的是世界首富的前儿媳，被绑架人的母亲，是唯一一个真心想要救他的人。

预告片中有句台词是：“我不是盖蒂家的人，我只是嫁了进来。

”和古怪的盖蒂家族中的人相比，她只是一个普通的母亲。

付不起高额的赎金，但还是费尽心力与劫匪周旋。

如果没有她的坚持和努力，冷酷的祖父和醉生梦死的父亲，恐怕早已害死了她的儿子。

小米也因为本片提名金球，并有望提名之后的奥斯卡。

实际上，真实生活实在是远远比电影有戏剧性得多——保罗·盖蒂是在股市和石油界几十年、积攒下了大批财富的美国首富。

但如今他最为人知的，或许还是位于洛杉矶的那座盖蒂博物馆。

或许每一位富商都脾气古怪又冷酷无情的，他们的人生是传奇，也总能引起巨大的争议。

盖蒂一生吝啬，从来不请人吃饭，在家装投币电话来节省话费，连死后悼念仪式上的牧师都没有给钱；唯独对艺术捐赠毫不吝啬，他的盖蒂博物馆是免费开放的，“任何人，只要脚上穿鞋，都可以进来观赏。

”当得知自己的孙子被绑架时，盖蒂的第一反应都是：这是不是那个不肖子找爷爷骗钱的新方式？

但此后，即使知道了绑架确有其事，保罗·盖蒂还是拒绝付赎金。

他非常冷酷地说了这样一句话：“我还有14个孙子孙女，只要我付了一分钱，这14个孩子都得被绑架。

”一直到六个月之后，盖蒂家族才不情不愿地付了赎金。

这时候他们将数额从1700万美元谈到了320万美元，但其中只有220万由盖蒂本人出，其余100万则是他借给自己儿子的，需要从信托基金里偿还。

死里逃生的小男孩在母亲的建议下打算给爷爷打个电话道谢，但对方十分生气地拒绝接听。

此后这个年轻人的一生也都没有从曾遭绑架和囚禁六个月的阴霾中走出来。

他从此性情大变，染上酗酒和使用药物的恶习。

在1981年某个晚上，他因为喝下混有valium、Methadone等大量药物的鸡尾酒，而从此瘫痪在床，又瞎又哑，全靠母亲照顾。

查资料到这里，真的感到无限唏嘘。

很难想象一个本该拥有无限荣耀的家族，为何会如同被下了诅咒一样，遭遇如此多的不幸。

难怪雷导在描述《金钱世界》这部电影的时候会说：“这可以说是一部宏大的记录片，它抽丝剥茧般地讲述了一个富有的大家族是如何、又是因何而走向四分五裂、沦为悲剧。

“我们可以在里面看到极为丰富的文本，有紧张的动作和悬疑戏份，有感人至深的母爱，也有家族权闻，有一只足以翻云覆雨的手，一直藏在所有的故事背后。

影片目前的北美评价倒没有太大争议。

IMDB7.2分，烂番茄新鲜度76%，也有7分。

在经历这么多风波，以及9天补拍之后，还能有这样的成绩，甚至会获得多项金球提名，也是相当难得。

评论中有不少人都高度赞美了克里斯托弗·普卢默老爷子的表演，说他的角色是全片的核心，他的表演同样也掌控了全片的节奏，光看他一个人就能值回票价。

也有人说这部电影应该是今年最好的电影之一，虽然目前大家可能都更关注这背后的花边新闻。

确实如此。

《金钱世界》本来讲述的就是美国一大富豪家族背后的八卦，又在无形中被卷入了今年好莱坞最大丑闻之一，虽然某种程度上也为自己赚足广告费，但是好像花边新闻已经大过了影片本身的光辉。

9天，只有9天。

这个固执的老人，完成了一项不可能的任务，证明自己，仍是那个伟大的雷德利·斯科特。

甚至，我们现在能在这里讨论这一切，也全靠两位八十岁的老人力挽狂澜。

在一次采访当中，有人也问到雷导：“对于好莱坞的这一次丑闻，还有这次大规模的抵制史派西的事件，您有什么看法？

作为一位艺术家，您觉得该不该把艺术家的工作和私生活分开对待？

”雷导的回答是：“艺术就是艺术，应该跟幕后的行为分开对待——除非他们的私生活影响到了工作领域或者特定年龄阶段的人。

”我认为这是一个非常棒的回答。

自由应该建立在不伤害他人的基础上，而无论是韦恩斯坦，还是史派西，他们会做出这样的事情，归根结底，是他们被赋予了太大的权力。

性在某种程度上，也变成了他们体验权力的一种方式。

这样的潜规则事件绝对不是个例，在任何一个国家的娱乐圈都会发生——并不是说这就是一个非常混乱的行业，而是电影这样一种艺术，本身会放大一个人的魅力，会赋予他更多的权力，会让他更容易被原谅。

而好莱坞的“金钱帝国”已经坍塌了，我们国内是不是也应该有所反思呢？

这当然不是涉及私德的讨论，而是在呈现作品时，应当竭力完成一切标准，这既包括艺术标准、也包括艺术之外的准则。

更高标准的电影艺术，要贡献演技，更要贡献人品，贡献世界观。

正如雷导所做到的那样，要拍好的电影，更要做大写的人。

The Counselor和All the Money in the World（前者的劇本由小說家戈馬克·麥卡錫［Cormac McCarthy］所創作。

）乃沿著尼采（Friedrich Nietzsche）（而非止於馬克斯［Karl Marx］。

）的思維來理解金錢的出現在世界中的作用和象徵──金錢作為社會契約的締訂，將權力重新分配，使屬於前現代的力量及宰制的直接行使（體現為王權、軍權的稱霸──金字塔的建成即透過法老的權威來統籌、制。

）過渡到現代社會的體制的規定及配置──有錢就能通關，就能買到任何東西。

我們看到The Counselor中呈現美墨邊界兩邊的差別、法律的運作及黑幫自行其事的遊戲規則，並且談到猶太人的神及律法竊換古希臘［作為力量體現及命名］的眾神祇及猶太人自古以來承受的苦難，以及人人追求，可以用作擔保的鑽石和如糞土而無人聞問的賢者之石（Philosopher's stone）的對比（或者說本質上乃一體兩面。

） ，並涉及「無價」的概念，以及死亡對於一切價值的抵銷和無可贖回，除此之外，影片當中還有一位黑色電影式的蛇蠍美女豢養獵豹（其身上也紋刺豹紋。

），在殺死對手，並犧牲合夥的同伴兼伴侶，孓然一身，於片尾準備捲款隱遁前的一次聚餐，與一位銀行家談到對於死去的寵物的懷念和對於獵豹這一在草原上自在狩獵和殺戮的完美的動物的嚮往。

到了All the Money in the World，則討論到羅馬人追求權力的現世觀以及超越凡塵的價值的渴求（片中極端吝嗇的石油大亨 Paul Getty 向孫子講述其自認為羅馬皇帝哈德良［Hadrian］的轉世，以及死後於片尾以頭像的方式現身，位列於羅馬賢聖之中 ［羅馬人對於聖賢的界定相較希臘人來講更為入世，或者說世俗 ──電影在此處也在暗示一種對價的思維，正如中世紀的贖罪券 ：無價變成有價，不可兌換、轉換變成可以，這一切都已經處在價值思維的運作。

］，與前兒媳四目相交，使之不寒而慄；還有在生前購買無數保值的藝術珍品。

），還有贗品、複製品及盜版（黑幫在鄉間的廠房生產名牌假貨。

）的存在──盜版即無權力者或無事權力者對於金錢暨權力之分配的再分配，另闢蹊徑，以（世外、化外之）偷竊及暴力行之。

All the Money in the World和The Counselor對於金錢及價值的思考，其精彩之處便在於從人性到非人性（抽象體系。

）再回到人性──價值源自於人生在世的有限性還有世界之於人的可能性的敞開。

對比賢者之石（或者說一體兩面）的鑽石。

身後擠身羅馬聖賢的Paul Getty。

贗品及盜版品的存在作為一種權力分配的破口。

The Counselor中扒走死者名牌衣物的貧民窟小孩和獲得自由的獵豹。

韋伯在《新教倫理》中試圖說明現代資本主義的獨特性時，首先是把資本主義經營與逐利本身加以分離。

一種理性化的資本主義經營包含著兩個要素：有紀律的勞動力和有規則的資本投入。

它們都與傳統類型的資本主義活動形成了深刻的反差。

前者的意義很容易用那些在過去對它們一無所知的共同體中建立了現代生產組織的人們的經驗予以說明。

我們不妨來設想一下這樣的雇主，為了提高生產率而引入了計件工資，由此，工人可以預期這將刺激他們的勞動力成員更加努力地工作以提高工資收入。

但結果卻可能是，工人實際上可能比以前乾得更少，因為他們關心的並非賺取最高的日工資，而只是掙夠了能滿足傳統的既定需求之用即可。

傳統社會形態中的富人也存在類似的現象，在那裡，從資本主義經營中獲取利潤的人們，不過是為了賺取貨幣以使它們能夠派上如此用途：購買物質上的舒適、愉悅或者購買權力。

有規則的資本再生產，意味著資本為了經濟效率的目標而不斷投資和再投資，傳統的經營活動類型對此是陌生的。

與後者相關的乃是一種非常明確的景致：為了財富本身而積累財富，而不是為了它有助於帶來的那種物質獎賞。

「人活著就要去賺錢，就要把獲利作為生活的最終目的。

經濟獲利活動不再作為人滿足自身物質需要的手段而從屬於人了。

按照韋伯的看法，這就是現代資本主義的精神實質。

首先不得不承认影片的优秀，特别是在对一位视财如命、冥顽不化的守财奴的刻画上，表现得淋漓尽致。

但总感觉有些部分怪怪的，看完后回想起来有些……心神不宁。

1.影片描述的是当年著名的绑架案，想象中剧情节奏应该是相当紧凑的。

但是除了人质和绑匪登场的部分情节外，有些地方的背景音乐居然还挺欢乐，完全没有他们处于绑架案中的感觉；2.影片中的人物行为，特别是女主人公，感觉作为一名儿子被绑架的母亲，情绪上还是差了一点点。

并不是说演得不好，只是没有把一名母亲在孩子失踪后的痛苦传递出来。

当然也有可能是影片重心不在这里的缘故；3.有些部分无法解释，比如说为什么那位绑匪会对人质如此关心，以及在被绑架数日后居然还有力气奋力逃跑，还跑的那么快。

当然有可能是服务于影片情节的推动，不过有点太过刻意。

终于解禁，本片首先会吸引人的地方当然是前首富盖帝本人和其家人的经历，毕竟，外界对有钱人其实一点也不了解，就像我们平时常常听说王健林，但他究竟私下什么样的人，我们大部分吃瓜群众都不知道。

在观看的过程中，观众也会欣喜的发现，这不仅是一个关于有钱人的故事，导演和编剧还把绑架、讨价还价和孙子试图逃跑等各种经历营造得充满戏剧张力和悬疑性，出现多次转折，所以当作犯罪悬疑片来看也很过瘾。

还是很看好导演入围，及女主、男配提名。

盖帝是一个守财奴，这样说他并不为过。

他不想花一分钱赎回自己的孙子，甚至孙子被绑架后他一直拒绝见孩子的母亲，但在此期间，他依然会舍得花百万购买一副知名油画。

这就是盖帝，缺少对人的信任，他只把钱和精力花在购买艺术品上，因为这些事物不护背叛他。

但本片并没有把他当作反面人物塑造，反而是让他说出了很多相当经典又容易获得共鸣的对白。

比如他说：“致富不难，难的是如何作一个富人。

” 就算我们这些普通人其实也可以理解作一个亿万富翁一定也有很多难处，因为所有人都惦记着你的钱。

如果换成我们，恐怕对人的信任度也会很低，哪怕是亲人。

克里斯托夫·普卢默的表演十分自然，与凯文史派西的犀利与冷漠不同，他几乎没有太多用力，只是展示出了一种对周遭事物的轻蔑与不屑，让人感到毫不费力却令人信服。

虽然我们可能都没见过盖帝本人，但克里斯托夫的诠释确实符合我们心中对这种富翁的期待。

但个人觉得，他看起来比凯文史派西的版本温和了很多，没有那么咄咄逼人（我之前因一个采访的原因有幸看到了凯文版本中的一些段落）。

影片通过孙子被绑架后盖帝的各种反应让我们更了解了这个富翁的人生，同时，孩子的母亲一边与绑匪周旋还要一边与老丈人讨价还价，饱受各种刺激。

米歇尔·威廉姆斯展示出了这个角色的坚强，让观众看到她不是一个追求财富的女人，凭借才智与勇气，与盖帝多次过招，令人十分钦佩。

只是对这个人的了解其实只是通过有限的信息，至于是否全部符合事实也很难说。

毕竟本片是有杜撰成分的。

马克·沃尔伯格的角色与老盖帝交涉最多，有一场戏两人针锋相对也很精彩。

不过本片中让人最印象深刻的可能会是一位意大利绑匪。

他在与被绑架的孙子保罗相处过程中，渐渐产生了父子般的恻隐之心。

影片把这个角色更加戏剧化，塑造成了一个无名英雄，反而比盖帝一家更有人情味，是个充满惊喜的人物。

从绑架到放人的过程情节都很扣人心弦，几乎没有机会送口气，充满了惊喜的转折，而且里面的媒体、狗仔被塑造得相当吓人，几乎增添了惊悚元素. 相信无论你当作传记片还是悬疑片看都不会失望。

另外，本片告诉我们，盖帝在马里布建立了豪宅后都没有机会搬过来就去世了。

但他的各种珍藏目前都在这个豪宅里陈列。

有机会来洛杉矶的人可以去Getty Villa看看，比Getty Museum好看很多

雷德利老头名声再大年纪再大那我也要说。

不知道盖蒂怎么得罪他了，为什么要把剧本写成这样的非黑即白弘扬视金钱为粪土的正能量呢？！

尤其是盖蒂死后，可有遗产归这个儿子这个孙子了？！

他已离婚的儿媳妇，又是以啥身份能接管遗产呢？！

狗屁都不通啊。

盖蒂到了绑架事件的时期，可曾信任过这个儿子这个孙子？！

盖蒂要是真的守财奴，会有约等于不要门票的盖蒂艺术中心吗？！

他用家产对世人留下的legacy，比霍霍了这些钱给不肖子孙对世界贡献大吧？！

道德绑架有钱人有意思吗？！

为了歌颂真善美，鄙视金钱而刻意扭曲事实，刻意的安排结尾女主尽情的dis老盖蒂，有意思吗……这是个仇富的世界，可我没想到雷德利居然也这么愤青。

女主母爱是伟大的，最后也是她伺候儿子给儿子送终的。

歌颂母爱也是主旋律正能量，为什么你不选？！

歪曲事实，看不下去。

没给一星是为了女主。

电影的情节比较简单，从始至终围绕着地球富豪石油大亨盖迪先生孙子大麻爱好者小小保罗惨遭意大利黑手党的绑架事件发展。

在这过程中，不同人物对赎金1千七百万美金的不同态度，从而延伸出不同经历下的人物对金钱的价值理解。

付或者不付？

是亲情重要? 或是原则？

电影大笔墨的塑造两个对立面，A面/爷爷保罗盖迪 B面/小小保罗他妈。

爷爷一个久经商场的商界天才，他用自己的经验，聪明，胆识建造了富可敌国的盖迪家族。

妈妈一位在儿子受到生命危险后，奋不顾身，在与盖迪的谈判中 宁可放弃孩子的独立监督权，毫不犹豫签下借贷合同（向他爷爷借钱）付赎金。

一般而言，主流的价值观都会向妈妈倾向，毕竟社会同情弱者，这是规律。

大家都抨击老盖迪的自私 冷漠 无情 残忍。

但看完电影有种感觉导演并无太强的主观意识去批判，而是客观的陈述事实，这个世界并不是非黑即白，而是灰色地带最多。

老盖迪和妈妈都没错，他们的社会经验，人生体验不同，自然的对金钱的理解不同，对金钱的运行规律都不在一个层次。

再我看来，老盖迪并不是这么纯粹的自私冷漠，视钱如命。

他只不过是太过于自信，也太恪守于自己的原则。

电影有一个场景，老盖迪感触的说，他想把全部的东西都给儿子孙子，他的全部经验，知识，以及生意背景，因为他们是他的至亲，留着他的血液。

可小保罗小小保罗一直表现的就像个小偷一样，要偷他的钱，一三五做爱到天亮，二四六吸毒到黄昏🙃。

他是爱他们的！

可他不想溺爱，而害了他们一辈子！

回到电影的隐线上，金钱是惡会是善？

其实这跟历史上孔子老子对人性本善或本惡的争论是同质的。

金钱本质上是物质的，没有半点意识性质，是人在使用中赋予它不同的人为意志。

它可以是善的，救助穷人公益慈善。

它也可以是惡的，作奸犯科，夜夜笙歌。

禁止任何形式转载。

若感兴趣，请私信。

观影地点：YVR-International Village Cineplex 普通2D 3/5星，6.5/10分Ridley Scott导演的基于现实事件改编的本片无疑是成功的，是一种基于现实张力的成功；本片同时也是失败的，是戏剧改编的导致现实戏剧平衡不当的失败。

从娱乐影院的角度来讲，再加之场外Kevin Spacey丑闻出组导致重拍的时间紧任务重的因素，Ridley Scott出色的完成了任务，打造了一部节奏明确的悬疑剧情片，但也仅此罢了：本片过于戏剧化了，让一切剧情都“好莱坞”了起来，加之固定结果的桎梏，导致拥有了明确的节奏却丧失了探讨解密过程中的步步惊心。

一切都按部就班的开始，按部就班的结束。

当John Paul Getty III（Charlie Plummer饰）在黑白场景的罗马中游荡开启本片，当老John Paul Getty（Christopher Plummer饰）的头像在一众文物中凝视着母亲Gail Harris（Michelle Williams饰）而结束本片，一切都是明确的好莱坞套路。

而这种套路，是不需要现实故事支撑的，它只需要一个好的编剧和流水线般的工作人员。

Scott无疑注意到了这点，所以在片尾明确地标注出本片为了剧情化需要而加入了虚拟的故事情节来让本片更为影院化。

这种真诚难能可贵。

但对于Scott导演而言，如果只拿一般好莱坞的标准来期待要求，岂不是对其的不尊重呢？

本片剧情并不复杂，没有展现出现实中多方角逐的精彩蓝本：世界首富（也是当时的历史首富）John Paul Getty是一位贪婪愚昧的商人，他对于金钱的不断追逐被Plummer的表演展现地淋漓尽致。

当其孙子Getty III被绑架而被索要1700万美元赎金时，老Getty由于“经济因素”而拒绝支付。

母亲Harris不得不尝试以自己之力拯救自己心爱的儿子。

在这过程中，她受到了来自前CIA特工，现谈判专家Fletcher Chase（Mark Wahlberg）和善良绑匪Cinquanta（对，没错，具有人性光辉的善良绑匪，Romain Duris饰）的帮助。

先从片名看起吧。

香港译名往往都有夸张的趋势，本片“万恶金钱”也不例外。

光从片名看，似乎是围绕着绑架赎金而展开的以金钱为核心的对于人性丑陋的鞭笞。

这不假，老Getty贪婪愚昧，所想的一切都是谈判而带来的利益最大化。

哪怕结尾不得不支付赎金时也在想着如何少交税并争夺孩子的抚养权；绑匪追逐着金钱，所以当感到危机或者没有利益的时候可以干脆的把Getty III卖给下一家减少损失或者杀掉他以避免被指认；记者们追逐着新闻而不在乎当事人的心情。

但在人性丑陋中，又凸显着善良人性，其中一个绑匪对小Getty心生怜悯，虽然仍然惦挂着金钱改善生活，但却处处努力着帮助着小Getty，看到其逃跑却假装没有看到，在结尾也再次拯救他；老Getty虽然贪婪，但却一直受到不安感的追击，虽然打破不安感的方式是“more money”和投资文物艺术，但也侧面展现了其人性光辉是被他人的一次次欺骗中逐渐消弭而不是天生如此。

如果能在现实和戏剧化改编中够搭建丑陋和善良的精妙平衡，那么本片就可以塑造出复杂现实的人物形象，深入金钱人性主题。

但本片却过于粗糙甚至失败地一刀切了，所有的丑陋似乎都来自现实文本，所有的善良似乎都是编剧的戏剧改编。

当然这么说有些过于严苛，因为有些情节是达到了这种平衡的。

但整体而言，现实在影片中过于弱化了，它只提供了一个绑架背景，仅此而已，当然，还有市场宣传噱头。

现实被弱化的一大表现是人物展现的选择简单化和符号化。

父亲Getty II（Andrew Buchan饰）的出现和消失被交代的十分潦草，他就像个木偶般出现来推动情节却没有过于实质性的作用。

所有关于他的场景都可以用旁白或者字幕的方式来展现来精简剧情。

唯一能想到的实质作用就是展现Getty家族一员如何掌握不当而被金钱迷惑吞噬。

如果真是如此的话，那真是煞费苦心了。

而家庭中其他孩子的角色更是仿佛不存在，当自己的兄弟被绑架时，兄弟姐妹们完全消失了：这么说并不公平，因为有一个场景是女儿抱怨警察闯入家里而想去母亲的卧室睡觉。

除了家庭成员，警察，报刊媒体更完全被符号化简单化，甚至丑恶化。

如果对于现实事件有所了解，就知道警察和媒体在这个过程中，虽然有片中的行为倾向，也是有正面作用的。

当然，如果精简其他个体是为了凸显主要人物的性格推进，那么完全无可厚非甚至值得推荐。

但主要的四个人物，母亲Harris，首富老Getty，谈判专家Chase，和善良绑匪Cinquanta在这两个多小时的推进中，人物形象和性格扁平的让人吃惊。

善良绑匪Cinquanta认为家庭是最为重要的人生部分。

如果他的家人被绑架了，他会花自己所有的积蓄，去借，去偷，去支付赎金。

他对小Getty心生怜悯，他只想改善自己的生活而不想去剥夺另一个个体的生活。

于是，他给小Getty烟抽，他和小Getty聊天，他在其他绑匪想砍掉小Getty脚的时候极力劝阻（并没有画面展现而是通过聊天表述）而让绑匪选择割掉Getty的一只耳朵，他在小Getty逃跑时视若不见，他在小Getty即将再次落入绑匪手中时拯救了他。

这一过程中，虽然对小Getty的帮助越来越大，但是Cinquanta的角色动机却并没有改变。

他的善良在第一个定格镜头中就被体现并且延续了下来。

对于他背景的粗浅交代让他的动机甚至有些羸弱。

Duris的表演虽然令人信服，但是背后的逻辑实在是过于简单。

观众只需要知道他是个善良的绑匪就行了。

对，就是这样。

Chase的身份更是尴尬。

在有着CIA前特工身份加持和一段其与石油富豪谈判展现能力的交代后，他的能力就消失不见了。

他就像个纸面上的优等生但在重要的事件中屡屡出错甚至束手无策。

很难想象他是如何在以往的经历中获得谈判优势的，因为本片中的他有些自大自负。

而Wahlberg的表现最多只能说不功不过。

这也不能怪他，因为这个角色过于单薄了，但又不可或缺。

因为作为独立的但又是被老Getty指派的专家身份，他是联系母亲Harris和老Getty的连线。

剧情需要他去“改变”老Getty的想法，而这种改变在毫无征兆的情况下就爆发了，而爆发的展现只是通过一段一分钟不到的“雄辩”，而雄辩的主题是我（Chase）掌握着你（老Getty）的安全措施保护，我可以打击摧毁你。

哑然失笑。

不论现实中这段对话有没有发生，这种隔靴搔痒的爆发实在是有些讨巧了。

Williams的母亲表现是优秀的，她恰到好处的表现了Harris的不安，表现了面对媒体警察时的不安和愤怒，表现了面对出轨丈夫的离婚决绝，表现了和老Getty争锋时的果断，表现了去警察局“认尸”时的惊恐等等。

但她的表现又是割裂的，每一个段落单独拿出来都恰到好处，但放在一起却丧失了时间连续感。

绑架案的现实进展持续了很长时间，但是Williams却并没有把角色在不同阶段的性格情绪变化展现出来。

这和她偏表现派的表演方法有关。

在强调设计拿捏情绪的前提下，她并没有活在Harris的世界中，她只需要让观众感受到她的情绪就可以了。

而这种感受，是需要观众自己去添加背景的。

在这个基础上，观众认识到其出色的演技，但也明确到感受到她是在表演而让故事和现实基底进一步拉开了距离。

老Getty是片中最优秀的角色了，但这种优秀完全来自Christopher Plummer对角色的打磨和理解。

在Kevin Spacey由于丑闻开除出组，本片不得以不重拍镜头时，Christopher Plummer挺身而出。

莎剧功底加之多年磨炼，Plummer再次得到包括金球奖在内的多个提名，实至名归。

已然凭借The Last Station（2009）和Beginners（2010）两提一中奥斯卡男配的情况下，今年的配戏更是毒辣抢戏不少。

但这种毒辣，在影片开头结尾却没有任何变化。

老Getty还是那个Getty，还是那个以金钱给予自己安全感的Getty。

他和自己的家庭没有达成和解，在一定程度上，他一直都是避免和解的。

而这无疑是本片的一个遗憾。

如果本片把表现的重心完全挪到（哎，Spacey）老Getty身上，提供单一的视角并深入挖掘而不是强调故事整体进展，不强调各个不同角色的发展（失败的展现）和反馈，那本片可能会更为好看。

当然，场外因素Spacey并没有完全消弭。

在一场沙漠戏中，Spacey一闪而过。

导演和片方表示没有足够的时间重拍那场戏，但没有足够时间的另一层含义无非是经济状况不支撑所有的时间。

联系到本片所体现的金钱掌握一切加之Spacey场外的黯然收场，这个场景意外地讽刺力十足。

最后，强烈期待Netflix把本片排成电视剧。

本片的很多限制，必须要承认的是，是由于时长所导致的。

如此复杂的现实，如此庞杂的人物和不同鲜明形象，值得一部电视剧大写特写。

话说，你能想象Twin Peaks被压缩成一部两个半小时的电影么？

看的时候不知道为啥总有一种感觉，保罗三世最后还是被绑匪撕票了，带着这样的“压力”增加了观影时的紧迫感，当然，老雷还是很稳，对于角色的塑造非常到位。

比如高光时刻的蔡斯先生，还有最后一分钟营救时的金旷达，都太棒了。

威廉姆斯的母亲形象也还行，特别是她知道手上价值120万的“古董”原来是纪念品时，已经对金钱世界彻底失望了。

保罗的演员也很不错，那种纯真是演不出来的，除非他本身就如此。

看完之后，还去找了找绑架案的真实情况，没想到保罗在绑架案发生八年后就中风了，瘫了30年，生于大富之家，却不能享受平凡人健康的人生，一声叹息～

当初以石油财富和怪癖感情而闻名于世的盖蒂家族，如今每十年都要进入一次公众视野，而且通常是因为某个悲剧性事件。

创始人保罗·盖蒂加冕全球首富的发家史着实是冰火两重天：一边，自由放任的资本主义催生出一家价值几十亿美元的国际石油帝国；而另一边，几十年来对亲情的冷漠，彻底摧毁了财富在全球名列前茅的几位家族成员的生活。

从保罗的发家开始，就不难看出他与父亲乔治保罗的微妙关系，想做石油创业只有500美元原始资本的保罗向他父亲提出了资金需求，而他父亲只答应了每月预付100美元的援助，还要求享受保罗70%的利润提成。

然而，保罗的运气或者眼光一向不错，他的第一次石油地产从租赁到转让仅用2个星期获得了12000美元的收益，当然快速转让的原因确实是因为吝啬的父亲他拿不出足够的资金维持。

有了第一桶金的保罗，仅用五个月的时间他就发现自己已经拥有100万美元的财富。

到十九世纪三十年代，保罗的父亲去世，他没有得到一点遗产，这为他应对经济大萧条而面临的危机埋下了伏笔。

大萧条期间，他控股的石油公司股价暴跌，耗尽了自己所有的存款也很难维持，最终在母亲的支援下得救。

到了50年代，石油大局开始转移中东。

势单力薄的保罗无力与已经成型的七大石油帝国抗衡，他不得不押宝沙特与科威特中立区的一片廉价的不为任何人看好的荒地，在长达四年的开采中没有采出一滴优质石油，公司再次面临危机，盖蒂也开始焦躁不安，毕竟他已不再年轻。

然而到第五年，终于时来运转，这片不被看好的土地上发现了含油砂层，接着就开始向外喷油。

这一发现彻底扭转了盖蒂的命运，仅仅一个月，盖蒂公司的股票就翻了一倍。

这片拥有13兆亿桶的超级油田的发现让保罗盖蒂在三年以后以30亿美元的资产成为世界首富， 然而，可以这么说，如果说盖蒂家族的发家事业是曲折艰难的，那么他的家族感情历史可以说是灾难性的，是人们更愿意挖掘和津津乐道的。

保罗盖蒂是出了名的有钱，更是出了名的吝啬，他个人生活经常传出守财奴式的节俭癖好。

他在伦敦的一座公寓楼里，为了节省电话费，撤掉了楼内所有的外线电话，只是在一楼大厅里安装了一部投币电话。

还装上锁，因为他多次抱怨家里的工人偷打电话。

他的许多朋友在他的家里吃完饭后才发觉，必须投币才能借用他家的电话。

不管怎么样的场合，他每次去吃饭只付自己的一份。

甚至跟情人吃饭却都不愿意付钱，他声称要给他的100个情人留下遗产，然而在他死后，他那些遍地开花的情人向媒体激烈的控诉了那带有侮辱性的打发。

这不稀奇，连他葬礼上祷告牧师都投诉工钱没有兑现，这个仪式算是免费的。

也许是受这种性格的压抑影响，他的子女很少有幸福的。

他的长子乔治保罗起初被他看好，然而因为变相的激励，年纪轻轻最终服毒自杀。

继承重任落到了次子盖蒂二世身上，也许因为长子自杀的影响而受到了娇宠，盖蒂二世长期沉溺于毒品，他的第一任妻子甚至因为吸食过量毒品而死亡。

然而，更大的事情还在后面，第二任妻子的孩子盖蒂三世已经放荡到了无人能管的地步，他混迹到了意大利的地下社会，最终被卡拉布里亚的土匪绑架，绑匪跟他母亲索要1700万美元的赎金，警察和媒体起初都认为这是富三代骗取零花钱的恶作剧。

被证实之后，年老的保罗盖蒂坚持了他一贯吝啬的主张，拒绝支付赎金。

在旷日持久的谈判中，可怜的盖蒂三世被割去了耳朵送到了他爷爷那里。

盖蒂最终屈服并讨价还价以320万美元换回了自己的废材孙子，而这笔钱中只有220万是自愿支付，其他100万需要儿子事后偿还且支付利息。

而赎回的孙子在轮椅上吸食毒品度过了余生。

据说，被赎回后他的母亲让他电话给爷爷报平安，老盖蒂拒绝接听。

事件过后，盖蒂二世恨透了这种金钱至上的家庭关系，他移居英国，不再涉世家族产业。

盖蒂死后不得不将他的事业继承给了三子戈登盖蒂，戈登根本就没有石油事业的兴趣，他热衷于文学和电影。

老盖蒂死后十年，这个文艺的儿子不仅卖掉了盖蒂石油公司，还以牺牲10亿美元税收的代价撬开了他继承的40亿美元的家族信托。

本就因遗产问题而矛盾重重的家族子女爆发了长久激烈的官司大战。

盖蒂家族最后一次露脸，是在2015年戈登的长子安德鲁盖蒂离奇地死于家中，原因很可能是因为他与女友的长期的暴力争执。

出生于世纪之交的美国，盖蒂一生纵横商界，成为专制财富的公认象征。

然而他和他的家人不幸沦为深不可测的财富诱惑的猎物，一步又一步走向物质和精神的堕落和毁灭。