野兽

当我们尝试去区分不同导演特点时，会显著发现在他们身后那个国家对他们潜移默化或者说根深蒂固的影响。

譬如我们经常看的警匪故事片：美国片里个人英雄主义，风流倜傥；法国片里的反面角色，新鲜毒辣；而韩国片里的可能看起来就是拖拖拉拉，而且并不是怎么智勇双全。

韩国电影中的警察形象和同属亚洲的日本电影有些相似：偏执、贫穷、落魄、特立独行而不受上司重视，投入到快速发展中的韩国社会，各种各样的事件以及由此产生的社会问题让他们憔悴，远离家庭，献出生命。

《野兽》当中的警察自然不能免俗，一个野兽一般的刑警行事冲动幸好与之合作的是一名冷静的地方检察官，所要处理的事件可谓复杂、艰辛一个黑老大‘洗心革面’热心公益参政议事但本性不改略迹斑斑。

由此警察和检察官变成弱者与站在权贵顶尖之人搏斗，最后寡不敌众败下阵来。

影片至此可以说是个不错的结尾野兽般的刑警毙命，书生气的检察官无奈现实，但影片既然叫了野兽一只必然不够切题，所以二次高潮来临，检察官在天台约见黑老大用几颗子弹解决了所有问题。

影片的主题最后一刻凝聚，也抛出了一个尴尬的问题，法律脆弱到无法声张我们追求的正义时我们应该怎么做？

这个社会里更多的是像是检察官这样的人，野兽的本能压抑在心，不轻易表达，可能等待的就是一个能量爆发的火星。

影片中追车枪战等大场面略显稚嫩，导演经验不足无法和好莱坞相比，但权相宇、刘智泰的对手戏丰富，各自角色定位把握准确，把一热一冷，一张扬一内敛的性格发挥的淋漓尽致。

忘了哪里说过一句‘我们追求的正义，就如同沙漠中的郁金香一样脆弱’用这句点题吧。

愤怒，是韩国电影一个相当重要的主题，几乎所有野心勃勃的韩国电影作者，都有一种强烈的“控诉和洞穿什么”的欲望。

在金基德的电影里，愤怒常常表现为残酷的性和虐恋，在朴赞郁的电影里，愤怒体现为受害与复仇的辩证交替和冷酷杀戮。

2006年耗资巨大的新片《野兽》，是继《老男孩》、《甜蜜人生》之后，韩国电影一部笔触粗狂、色调黑暗的，男性味道十足的作品，其主题同样是潜在而弥漫的愤怒。

故事稍嫌老套：张道英（权相宇）是个爆裂刑警，遇事冲动，生活潦倒，母亲重病住院，他无能为力，弟弟为筹集手术款得罪黑帮势力而被当街杀害，他亲眼目睹；检察官吴振宇（刘智泰）冷峻沉稳，一心顽固恪守着法律的正义和尊严，妻子则欲弃他而去。

两人的共同敌人是黑社会老大愈江镇，此人经过三年牢狱生涯韬光养晦，终于一朝顿悟——黑社会若谋长远发展，必须涉足政界，和政府媾和。

由于占尽黑白两道的先机，愈江镇根本不把两个小小的对手放在眼里，关键时只需略施手段陷害，两个为捍卫法律而付出巨大牺牲的国家武器，反成了众人唾弃的阶下囚。

忍无可忍之下，张道英借母亲的葬礼逃亡，找到愈江镇并当街连开数枪，然而黑帮老大没有死透，张警官反倒惨死在众目睽睽之下。

一年后，刑满出狱的失职检察官吴振宇再度找到愈江镇，对其连开6枪，为朋友报了仇。

这实在是一部道德感沉重的电影，手法商业，目光深邃，但意境上却没有《辣手神探》、《喋血双雄》似的洒脱快意，也不如《野兽刑警》那么长于捕捉人物生动的性格细节，两个沦落天涯的执法者之间，似乎总少些荡气回肠的豪情场面，他们的交流从来就不够深入彻底，所以直到影片结尾，我们也没能感受到他们之间忠肝义胆的“手足之情”——要知道，韩国电影可是向来极端重视手足之情的——人物塑造相对扁平，这是影片的一个不小的遗憾。

但不刻意在这方面煽情，并不一定就是坏事，淡化这种情节剧中滥俗而略显浮夸的男性情谊，转而在影片后半部集中渲染突出那种毫不掩饰的巨大愤怒，似乎才是这部电影的真实意图。

假如没有政治的介入，这部电影里的愤怒可以会被看作是没有意义的——单纯的黑社会暴力从来都不足以令人崩溃，只有当民众清醒地认识到，权力政治不知羞耻地和黑社会密切媾和、沆瀣一气、颠倒黑白的时候，那种压抑已久的颠覆感和愤怒情绪，才会骤然爆发。

法庭上，检察官吴振宇的愤而失态，也许不仅体现了他人格上的小小缺陷（分裂），将他彻底击倒在地的，其实恰恰是法律被恶人利用猥亵时的丑态。

一个潦倒的爆裂刑警失去对法律的最后一丝信任，一个相信上层正义的检察官失去对惩恶除奸的热忱，他们被毫不留情地扔进了监狱，尊严跌个粉碎，而黑帮老大却在鲜花和保镖的簇拥下，在堂而皇之地听着他妈的该死的音乐会！

这也许不是韩国社会的全部现实，但起码是一部分。

愤怒便由此处冉冉升起。

为了通过胶片使这种愤怒情绪进一步扩大化，也为了使被道德感压抑、折磨了两个小时的观众得到起码的宣泄，导演特意在影片结尾安排了这样一个高潮段落——十字街头的枪战：支离破碎的警官张道英，用手枪对准靠在电话亭边的黑帮老大，同时一百支特警长枪却正对准他的胸膛！

张警官试图点燃最后一支烟，随后他努力向敌人开了一枪（没打中），一百发同僚的子弹立刻毫不犹豫地彻底把他射了个粉碎！

无论你看过多少电影，多么熟悉这样的最后一分钟煽情场面，你还是不可能毫不动容，那是一种巨大而抽象的绝望，洞穿了整个韩国的昨天、今天，也许还有明天。

雄狮闻震雷而不惊清风遇罗网而不滞莲花出淤泥而不染笑骂由人我自为之万物与我皆如浮云喜欢这种冷色调的电影，看着很有风格，即使没有太多的特别，也能感觉到硬朗最近因为时间原因都是在用双倍速在看电影，以双倍速听着里面的配乐感觉也会不同，一切都是快节奏的，也别有一番味道因为所有的气氛渲染都要更快所以也以更激烈的方式表现出来权相佑死的一段和结局中刘智泰的表情最精彩，没有出色的面庞但刘智泰的表情总是很深邃http://jackyviccal.blogbus.com/logs/2006/10/3456489.html

陀思妥耶夫斯基小说《卡拉马佐夫兄弟》里，怀疑论者伊凡问：“就算他是太阳，又能怎么样呢？

太阳不也只是个死人吗？

（大意）”我看过电影《野兽》，似乎想到了一个差不多的问题：“那，原则呢？

如果原则也只是个死人，怎么办？

”也许，这个电影的题目本身就在提供了一个答案：如果原则也只是个死人，那么，大家都成野兽吧。

当然，电影《野兽》是一个商业的犯罪、动作电影，不会要揭示像伊凡说的那样深刻（深刻的同时也是遥远？

），但它毕竟也表现了一个困惑。

这个电影号称是2006年韩国最火爆的犯罪/动作大片，而且据说导演是著名的谁，男主角又是可以令众多女生尖叫的谁——尽管这些对于我来说都是陌生的，但想必这个电影在商业上应该还是成功的。

这是一部男人的电影，其中的亲情以及张道荣的柔情场面固然也还有感人的成分，但主要也是做为点缀。

电影的主要内容是：刑警张道荣刚毅、粗鲁，平时的行事作风充满暴力倾向；检察官吴镇宇则冷静、自信，是一个正直，而且固执的执法者。

这两个人联手对付刚出狱的黑社会老大柳刚真，这个过程里，形势忽明忽暗，变幻莫测。

然而，最后还是柳刚真获得了胜利，张道荣和吴镇宇被诬陷后关进了监狱。

张道荣于是走得与原则越来越远，他干脆在参加母亲葬礼时逃走，然后买了枪只身前往刺杀柳刚真，然而他最终被赶来救援的警察乱枪打死。

手握柳钢真把柄的吴镇宇出狱后，把已经赢得选举、成功步入政坛的柳刚真约了出来，之后直接连开数枪，杀死了柳——他的原则也被丢掉了。

不管别人到底从这个电影里看到了什么，我最关注的还是电影里两个人对原则的态度和与它的关系。

张道荣就行事再鲁莽、冲动，总还认识到自己在破案，他总还是想要通过合法手段抓住柳，吴镇宇就更不用说，他态度里的那一个自信，实际上就来自于他心里的原则：至少他没有怀疑过，在这个斗争里，道理是站在他这边的。

然而，随着这场争斗的胜负结果浮出水面，临到他们的打击竟是毁灭性的——黑社会老大，那一个杀人凶手安然无事，还可以继续进行他的政治选举；而他们两个，自认为从始至终都站在正义这边的刑警和检察官，却被加上种种罪名投入监狱：原则，原来从来只是他们自己的原则，道理也并没有引起大家的认同，看起来似乎也只是他们自己的。

在法庭上，吴镇宇为自己辩护时说出了一段令人震撼的、正义凛然的话：“不是这样（被指控的罪名）的，我在办案过程中，我从来没有违反过法律程序，即便是因为正当的理由也没有——这是我的原则！

可是，现在对我的判决，却违反了这个原则！

在这个法庭上，只有流氓的话才被当真，这不是什么审判，这分明是迫害！

这个法庭已经被玷污了。

流氓还知道相互照顾，可正义的人是怎么了？

你们为什么要抛弃我？！

”当然，这样的慷慨陈词，只会给他再带来一个“藐视法庭”的罪名。

由于对原则的持守，张吴二人一直以为真理在握。

那么这个原则是什么呢？

是法律，是世俗世界被确立的、用来约束人行为的那一套秩序。

世俗世界本身赋予了这套程序足够的权威和高度，当然，或许他们也还在心里深处认为，这个秩序是和人性和道德本身比较匹配的——因而，当他们以这些为原则时，有足够的信心，进而也可以带着这份信心和坦然去对付那些人：那些破坏这个秩序的人。

然而，直到到了法庭上，他们才发现原则只在他们心里起到了指引和规范的作用，而在别人心里则似乎几乎连一点感应的现象都没有。

于是，不得不面对的一个事实是：原则其实只是个死人！

张道荣、吴镇宇们把他在心中确立到一个至高的位置，用以牵引和规范自己的行为举动，原则它不会反对；而柳刚真及那些帮凶们要把原则弃之如草芥，对它毫不留情地践踏，原则也不会进行抗议——实际上，它什么也不会做的。

那么大家一起来把原则丢掉？

是的，丢掉之后，张道荣在不到几分中的时间里就差点除掉了那个他先前几个月都对付不了的人，丢掉原则，吴镇宇也终于置柳刚真于死地。

这时，原则只是像个包袱，丢掉它后便步履轻盈了，仿佛观看电影人也感到一阵快意。

只是丢掉之后，却再也捡不起来了，走出这一步后，成了野兽，就回不了头：原则就是那么脆弱。

所以，这里还必须说到的一个问题是：你本身尽可以确立原则，但是却不可把内心所有的盼望都押在它上面；你尽可以持守原则，却不可认为原则本身是最终的公义的来源——因为原则是个死人，当它被众恶淹没时，死人那里不会升起公义的太阳，也不会伸出抚慰伤痕的、温柔的双手。

所以，原则的位置应该是人行事的规范，而原则之上则还需要有统摄和支撑它的顶，一个神圣的基础——没错，这就已经到信仰的领域了。

一人推荐，一人说不好看，但我还是看了。

“光棍不斗势力”“正义就是胜利”“像狮子般不畏声响像风般穿过大网像莲花出淤泥而不染我行我素好像你不想要什么也不相信什么”其间涵义大家慢慢领会。

其实不是主角说的，而是大反派Yoo kang-jin，两主角最大的敌人。

OH jin-woo检察官 为了原则赌上自己的一切Jang Do-young警官（权相宇） 为家人陪上自己的性命Yoo kang-jin 黑社会成功转型为政客 认为自己永远是胜利者两个主角一文一武，是最佳搭档。

每当Jang逢十多名打手时，其实并不是打不死，不死的是他坚强的信念。

当OH和Jang这一对最佳拍档被关进铁笼，面对无情的法庭审判，OH终于爆发了：“现在我却因为与我原则相驳的罪名而受到起诉 现在在法庭上 只有真正的犯人说的话才是真话！

这不是审判 是政治腐败！

”于是全场混乱。

当Jang悲怆地目视着自己牵挂的母亲的遗体被火化之时，我想起妈妈说她就是这样看到至亲的人在一瞬间化为破碎的白骨的。

当最后，Jang正首任真正的罪犯Yoo之时，竟然被曾经的同窗幕僚重重包围，瞬间红外线包围了他的全身。

就在生与死的刹那，他选择了举起手枪 。

如果说Jang有遗憾，那么只有她了。

而故事的结局，因为一张能够宣判Yoo罪名成立的纸条，Jin-woo亲手射杀了Yoo。

如果说让我选演员的话一号男主角由李东健来出演 二号男主角由池珍熙出演不是说他们演得不好，非常棒（为什么中国韩国以至亚洲都有相当多的好演员却偏偏拿不到奥斯卡奖），只是我看到了他们的影子，想到了这两个人而已。

不知道是我看的韩剧不多，还是因为什么，权相宇在此片中饰演的角色形象和性格完全颠覆了以往给我的文弱书生相。

现代社会究竟是怎么了，总要逼着人们用暴力去解决问题。

如果一个制度不能通过正常的途径解决问题，你认为它是好的还是不好的？

当吴检察官禀执自己的信念，希望用法律来解决问题时，却遇上层层的阻力，人们所信赖的法律，这个为现代社会制度所仰仗的标尺也失去了它应有的作用，反过来，正义无法得以声张，“只有歹徒的话才为人所信！

”。

当一个制度无法声张正义的时候，它还要来谴责那些以暴制暴的行为，那不是可笑吗？

那些丑恶的行为，那些无法无天的行径，既然法律无法约束与审判，那沿用与他们一致的信念，栽赃陷害，屈打成招，又有何不可？

野兽，这部韩国片，同样的让我伤感，却不再是那些家长里短情爱纷飞的垃圾片，这个现代社会制度的旁观者，冷静地回味发生的一切，真实地重现社会制度最薄弱的一面。

世界需要制度，需要行为框架的制约来进行管理，世界不能无序，可，当这个制度根本就无法起作用，邪恶总能够站在前台光鲜地堂而皇之，而背后它却干着龌龊的勾当，人们还在一边使劲地称赞“啊，这才是善人！

”，我呸！

无法忍受那种表里不一的违心，想要沿着制度的脚步前进，却只有用那些为己不屑的手段来解决问题，于是乎他们不加掩饰，这就是我的暴力，这就是我解决问题的方式，我，不需要你的理解！

用外国的故事来做例子是再好不过，不会有纠纷，不会涉及政治，也许这又是一个悲哀吧。

常常有某个国家的驻军，在某些相对弱小国家的军事基地驻扎，却喜欢去侵犯当地人的生活，强奸、杀人、放火，无法一一罗列，但却着实存在，然而无奈的是，同样的罪行，为什么他们就可以免罪？

仅仅因为他们是外国人？

那么我也弄个外国国籍，流窜四处作案吧，反正再严厉的刑法也无法加诅我身，如何？

前不久看了野兽，不管诸位对该片印象如何，我是超级喜欢的。

我想如果换个人而不是权相宇演张道容，可能喜欢程度会不及现在。

从这点看来，倒是有点偏离的电影本身的魅力。

故事没有那么的精彩，反映出的反而是生活的诸多无奈，母亲受两个父亲的虐待，弟弟被自己亲手抓进监狱，没钱给母亲治病，没机会表达对女人的爱，永远孤身一人，整个一悲凉人物。

所拥有的也只有自己那股天不怕地不怕的胆量，生活逼迫的勇气。

影片中两个镜头很让人感动。

母亲去世后，道容从监狱回去办丧，那一刻所有的感情都迸发在了那嘶声的哭声中。

最后在隔了十几米的仇人面前，身中刀伤的他点了根烟，无奈的看了看身上无数的红外线，我想，那时的他也许也有过些许的忧郁要不要举起那最后一枪，他明白结局，自己会死。

也正是那最后的一吼，最后一枪让他成就了男人的本色。

毕竟有没有他，人们都还继续活着。

他，必须举起枪。

片子本身情节比较老套警匪争斗 高层被收买 黑帮获胜 警察翻案 害家人被连累 怒急莽撞杀敌 导致入狱 越狱复仇 同归于尽既比不上金基德的残酷、怒虐、性暴力也不及朴赞郁十分之一的复仇快感但片名的隐喻和其中两个情节非常让人大呼精彩其一莽撞警察越狱复仇连开数枪将黑帮老大逼到绝路时路口塞满警车一致瞄准的却是张姓警官警官点燃最后一支香烟看到身上如若蜂窝的镭射红点 一声苦笑对准黑老大开了最后一枪立即自己身上也被炸开了锅一伙同行走近尸体用脚试探 从身子到头 接连几脚踢掉张东永作为正义警官殉职的最后尊严另一伙同行却走到黑老大身旁将他扶起隐射韩国政府如今的种种尴尬其二最后一段衣冠楚楚冷静理智的检察长经过一年的冤狱转而长发胡须抽烟复仇远镜头里走出来的似乎就是那个被他习惯性制止习惯性嫌其莽撞的搭档张东永这个被野蛮搭档的惨死被不公平政事激发出来的野兽情结让人很是喝彩别告诉我你心中没住着野兽兽出没注意野兽出水的时候西装革履的白领正拉歪领带跟老板拍桌子泼隔夜茶老师医生警察正目不转睛地看A片教养绅士正用力踢打老婆家庭主妇正思考着这个邮差是否合适一夜情慈父正望着发育完好的爱女流口水保安正觊觎着小区内某套豪宅的保险箱闺中蜜友正对你的老公发嗲失恋的飞行员正加大油门将飞机撞上最近的山颠

彻头彻尾失败的作品，韩国朋友也都不喜欢，浪费两大男星权相佑（권상우）和刘智泰（유지태），而且似乎权相佑也真的没有把握好这个角色。

本片在很多桥段还在模仿港版《无间道》，看得出想要刻画些细腻的感情在里面，但还是失败，失败的我简直没办法来评价此片，无论从影迷的角度，还是两大明星粉丝的角度，都不要看此片，不推荐。

有缺陷和漏洞哪怕硬伤的影片都可以观赏，但失败的影片是不能去看的。

再次真诚希望那些大牌导演，千万不要去尝试些乱七八糟的感觉，自信的拍些乱七八糟的影片，那不是试验你的导演能力，而是拿我们的眼睛来做试验。

昨晚睡前听着音乐看了安妮的新书--莲花的第一节 然后睡着 然后醒来 打开电脑 看完权相宇的新电影野兽 因为权相宇所以想也没想就下了 他不想其他韩国明星般的帅气 也不象其他韩国歌手般会唱歌跳舞 可是 他就是那种会让人在第一眼便被吸引住的男人 他有着其他男艺人没有的魅力认识并喜欢上他是因为一出韩剧“正在恋爱” 戏里的他傻傻的热恋着一个比他年纪大的女生 很可爱在“马粥街残酷史”和“我的野蛮女教师”后 已经完全被他那鼓由内而发的男人味而震慑住 不能自拔“野兽”一部关于黑社会的电影 于是 整个片子还是运用了惯例的黑色调 即使把屏幕的亮度调到最亮 还是充满了黑暗 这样的黑暗 让人感觉呼吸困难 很压抑于是 片子还是充斥着大多数的血腥场面和暴力 大量的打斗场合和枪战黑社会的电影 永远离不开的主题---复仇 还有那隐藏起来的让人怜悯落泪的亲情黑社会的老大 永远都是那样的沉稳 面无表情 只有在杀人灭口的时候嘴角稍微的上扬也只有在那少得可怜的镜头里才会露出脸部肌肉抽搐的狰狞的真面目而主角 争取正义的那方 永远只会象过街老鼠般的被无知的世人误会 然后死去亲情: 坏人的亲人 永远会因为好人的善良而幸存下去 而正义那方的亲人 永远都只会被坏人无关痛痒的杀掉黑社会片子里的法律 只是罪犯利用来消灭正义的工具 并且套着一个光明正大的幌子黑社会片子里的结果 永远只会是主角受尽折磨然后含冤死去 剩下爱着主角的可怜女人在墓前哭泣而坏人 永远只会被子弹快速的结束生命 爽快的死去 甚至笑着说"我拥有一切 我赢了你却输了"片子的最后 权相宇饰演的主角道荣含屈死去 在枪林弹雨中倒下 身旁留下着那点燃了的烟 还有打火机一个现场所有的警务人员没有一个人因为枪杀了这样一个同伴或是英雄而感到任何一丝的难过黑社会的老大 没有被道荣用生命换来那几枪而死去 而且还胜利的选举成功 依旧他的事业最后 道荣唯一的好朋友和警官上司 在出狱之后 还是利用了非法手段在几枪之内杀死了坏人最后的最后 剩下他那让人揪心的笑容 然后 THE END讨厌暴力 可是 在这样的社会 也许只有这样的暴力 才可以真正解决问题讨厌黑社会 可是 在这样的社会 也许只有做这样的黑社会坏人 才可以获得钱获得幸福活下去然后 在那么一天痛快的死去如果生活真的是这样 我宁愿一辈子都不要做个好人因为 我不想受折磨 不想被世人误会 不想含屈死去 光明的到来 往往要经过一条很长很长黑暗的道路忍受得住黑暗的人 就能迎来光明 可是大部分的人不能我是大部分的人 于是 我或许哪天会在途中死去 或许哪天会在途中调头选择永远的黑暗好人与坏人 光明与黑暗 人往往只能舍弃其中的一样