朝花夕誓

我写过真人故事集《我为什么不结婚》，也写过虚构故事《单身笔记》，我认为婚姻只是一种形式，人既有权利选择这种形式，也有权利不选择这种形式，无论哪种选择都不是错的。

但爱却是世界上最珍贵的存在，值得每一个人追求。

也许有人反对，金钱和权利都可以换来爱，爱没有想象中那么珍贵。

金钱和权利固然可以换取爱，可换取来的爱是有条件的，而真正的爱是无条件的，哪怕你一无所有，我依然愿意为你付出，这才是爱最珍贵的地方，它是金钱和权利都取代不了的。

我所谈论的爱是一种广泛意义的爱，包括亲情、友情和爱情，也包括你对一只猫，一条狗，一朵花的爱。

当然，无论哪种爱都要承受失去之痛。

小时候， 我奶奶养猫，养了好多只，黑的，白的，黑白相间的，因为散养，它们可以到处跑，后来猫们一个个死掉了，因为吃了那些吃过耗子药的老鼠。

我记得家里养得最久的一只黑猫（我叫它大黑）中毒后，回到了家里，爸爸用水管给它灌肠，但大黑最终还是走了，我哭了很久。

奶奶后来又养了一只花猫（我叫它小花），怕它到处乱跑，就用绳子系住它的脖子，拴在家里。

可小花一天天长大，对外面的世界也越来越好奇，我们都觉得这么拴着它太残忍，就把绳子解开了，放小花出去玩。

一年冬天，小花出去后，再没回来，直到有一天，我发现了它冻在冰里的尸体，那个画面我始终不愿意回忆，但梦里每一次出现猫，我都在担心它失踪了，或者死了。

那之后，我们家再没养过猫。

顾城有首诗是这么写的：你说，你不爱种花，因为害怕看见花一片片的凋落，所以，为了避免一切结束，你拒绝了所有的开始。

这首诗说的就是，为了避免失去之痛，就拒绝了付出爱，因为爱，就是建立一种羁绊关系，一旦你拒绝建立这种关系，也就无所谓失去了。

电影《朝花夕誓》中的长老对少女玛奇亚说，如果你在外面的世界与人相识相遇，千万不要爱上别人，爱会让你变成孤身一人。

玛奇亚不懂：既然遇到了别人，怎么会是孤身一人呢？

长老说，这就是“离别一族”的命运。

“离别一族”的人能长生不老，即使活到400岁还是一张少女或少男的脸，但外面世界的人却会便老，寿命也短得多。

长老不让玛奇亚爱上外面世界的人，就是为了避免她承受失去之痛。

但是命运的剧本谁也阻挡不了，“离别一族”遭到外族入侵，玛奇亚意外地被带到外面的世界，这个世界是那么的陌生，那么的可怕，只有15岁玛奇亚吓坏了。

这时她听见了婴儿的啼哭声。

婴儿躺在死去母亲的怀里，玛奇亚擦掉婴儿脸上泪珠的时候，这个小小的人用五只小小的手指紧紧地攥住了她的手指。

这一握就像一个电流，连通了两个孤独的生命。

她抱养了他，为他取名艾瑞尔。

他则叫她妈妈，说全世界他最喜欢的人就是妈妈，他要保护妈妈。

玛奇亚第一次体会到长老说的“爱会让你变成孤身一人”，是她寄宿家庭的一只狗去世，狗狗下葬的时候，主人说，大家都会有这样一天的，只不过它投胎到了要早一点迎来这天的物种里。

这话让玛奇亚心头一震，一想到艾瑞尔会比她先迎来这天，她的心都碎了。

可毕竟艾瑞尔才几岁，很快她的担忧和沮丧被艾瑞尔的欢笑声冲淡了。

他们第一次真正的离别是在艾瑞尔青春期的时候，那时艾瑞尔已经比玛奇亚高了，但玛奇亚依旧是15岁的童颜，他们对外宣传是姐弟，但周围人都调侃艾瑞尔，说你们根本不像姐弟啊，是不是私奔出来的情侣？

艾瑞尔无法面对和他没有血缘关系，外表看起来永远是少女的“母亲”，更重要的是，他意识到自己无法兑现儿时保护母亲的承诺，他选择参军，离开玛奇亚。

还对玛奇亚说，我从来没把你当做母亲。

（如果把这段情节照进现实，映射的是叛逆期的孩子企图摆脱母亲对他的束缚与控制，开始追求独立、自主和自由。

）经过战火洗礼又初为人父的艾瑞尔再次和玛奇亚邂逅了，玛奇亚说，我还是没有成为你的妈妈呀！

艾瑞尔激动地说道，是你教会了我温柔、坚强、决心还有爱人之心。

玛奇亚微微一笑，说，为你着想，就像为自己着想一样，在跟你相遇的时候，我想的是只要我们能在一起，不管是什么样的悲伤，什么样的痛苦，我都能承受。

哪怕云树遥隔、山川相阻，对自己陷入迷思，只要想起你，我就会找会自己。

只要你还愿意叫我，哪怕不是“妈妈”，我也愿意。

不管叫我什么名字，这个名字一定会成为我的名字，是你让我成为今天的我。

说罢，转身离开。

艾瑞尔眼含热泪，对着玛奇亚离去的背影喊出了“妈妈”！

经过战火洗礼又初为人父寓意着一个男人的成熟，成熟后的艾瑞尔终于理解了母亲的伟大，可他们还是要离别，因为他已经组建了新的家庭。

他回到家中对老婆说，妈妈养大的我爱上了你，将来这个孩子长大也要爱上别人。

我们一起把她养大吧，让她能爱上谁。

是呀，父母生儿育女不过是用爱将孩子养大，又让他去爱别人罢了！

就像龙应台在《目送》中写的那样：所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是：今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

如果说前两次离别是生离，那么玛奇亚和艾尔利的最后一次离别就是死别了。

当时艾瑞尔已经做爷爷了，他垂垂老矣，躺在床上，行将就木。

玛奇亚握着他的手，轻轻地说，我回来了。

艾瑞尔看着她，轻轻地笑了，然后永远地闭上眼睛。

玛奇亚曾对艾瑞尔许诺，不会再哭了，可当艾瑞尔永远地离开了她后，她哭得撕心裂肺，她对着天空说，对不起，我无法遵守承诺了！

玛奇亚的眼泪仿佛飘荡的蒲公英，洒满了整片天空，而蒲公英的花语正是“无法停留”的爱。

虽然爱无法停留，但记忆却可以。

“离别一族”擅长织布，他们织的布叫昔日织，跟普通的织布不同，昔日织是一种记录，就像文字版的记忆。

长老曾对玛奇亚说，那些不得不与你别过的人会在昔日织里和你执手相看泪眼。

玛奇亚明白，只要艾瑞尔能留在她的记忆里，他就不会真的死去，他们的母子关系就不会结束。

人呢，不能因为害怕生离死别就不去和其他人或物产生连接和羁绊。

就像人不会因为怕死就不活，自然也不能因为怕失去就不再去爱。

正是因为我们孤身一人来到这个世界，又孤身一人地离开这个世界，所以才要在这个世界上的时候，不让自己孤身一人！

这一路上我们会遇到很多人，很多次离别，有些是悲痛的，有些是不那么悲伤的，而这些都是我们活着的意义。

最后，送给大家德索萨的《去爱吧》 ：去爱吧，就像不曾受过伤一样！

跳舞吧，像没有人会欣赏一样！

唱歌吧，像没有人会聆听一样！

干活吧，像是不需要金钱一样！

生活吧，就像今天是末日一样！

P.S：这部动漫的编剧和导演是冈田麿里，人称冈妈（《我们仍未知道那天所看见的花的名字》、《龙与虎》、《花开伊吕波》这些口碑之作的编剧也是她）。

关于冈妈有个梗叫“冈妈制药”，因为冈妈擅长情感细腻的作品，又虐心又治愈，被网友戏称生产胃药和治愈药，哈哈哈……《朝花夕誓》是把我虐哭了，再加上川井宪次的配乐，让我越哭越凶，囧友情提醒下去观影的朋友，备好纸巾。

看完了争议很大的片子，主要集中在刻意煽情、母爱、节奏这几点上。

关键词:文戏主位 圆形角色 关系变迁 日式美学剧情其实主要在交代人物之间的关系、立场变迁 1.儿子是个活人。

争议之一的母爱，但其实关系就是关系。

在母亲长不大的极端设定里，把这段关系讲的可靠、可信是很难的。

从小孩儿依恋妈妈，到青春期意识到妈妈是个漂亮女性而复杂烦闷的感情，再到后来成为父亲守护自己的家庭，妈妈和解，到最后成为老人。

中间的母子关系都是不同的。

2.所有的配角都是活人。

除了国王和他的傻逼儿子。

从小喜欢着女主默默守护的朗格、接受了命运掠夺的女二、心不甘情不愿最后黑化的竹马、忠诚的骑士大臣、早早透露出喜欢的儿媳最牛逼的是，观众的共情可以挂到这里面每个人的身上。

配角虽然给到的剧情不多，但从很简短的剧情可以体会他们的心思戏影文学朋友的原话:这说明每个人的行动都有自身依据，编剧痕迹弱他的个性＋他的经历＝他的行为————————————【争议部分】说感情戏铺垫不到位也算对))基本每场文戏都是关系变迁的关键节点。

很多东西表达的含蓄，是需要自己有脑补能力的。

所以缺少铺垫这件事情我不否定，因人需求而异。

特别有意思的是这部片子是文戏主位:甚至动作戏都是为了文戏服务的(跟杨戬刚好相反，tmd，真正把文戏做好是很难的。

)观影中美学，意境，情感表达都非常的出色让人舒适。

在日式浪漫里保持了现实主义的平静。

这种拿捏我很喜欢。

基本这几点做到后面的情节烂成什么样都不会太惨

这部朝花夕誓让我见识到了不止中国有这样的编剧，原来日本也有。

堪称中国版“大鱼海棠”。

再翻一下编剧作品，我天！

不得了竟然是未闻花名的编剧！！！

几年前朋友推荐给我看未闻花名，我看完以后就一句话——比肩琼瑶。

早知是同一编剧，我是绝对不会花2小时，特地到电影院看的。

剧中人物行事动机真的都毫无逻辑可言，这绝对是编剧的锅没跑。

”离别族“到底什么样的存在？

他们除了长生不老为什么智商一点都不跟着年龄涨？

马琪亚十四收养艾瑞尔，到他六岁的时候感觉马琪亚还是十四（不是长相）。

遇到事情只会大声嚷嚷，还需要一个小孩子来安慰你，大半夜人家跑出去了你还有时间伤春悲秋，不马上去找他没问题吗？

分别几年后，你作为侵略一方重新回到这个国度，也不去救朋友，竟然在城里乱转都能碰到儿媳妇生孩子！

第一次见跪着生孩子的，马琪亚也完全不懂接生知识吧。

这么安排只是为了给儿媳妇和儿子一个和解的由头吗？

让儿媳妇之前对婆婆的嫉妒通过发现婆婆温柔善良又美丽而化解掉，这是不是有点太强行了？

城都被攻破了，国王和王子都逃跑了，战败的士兵就那样安然无恙的回家了？！

刚刚配合着那么悲壮的音乐，死了那么多人呢？

双方都可以在城被攻破以后就那么心安理得的接受这个结局？

如果被攻陷后的国家如此美好和平，你们还拼死抵抗什么呢？

家园也没被破坏，孩子老婆也都活着好好的，你们到底是为什么战斗的？

最大ｂｕｇ就是蕾莉亚的一切行为！

没错，一切！！！

马琪亚来救你，已经把你拉出来了，你说我已经怀孕了所以我不走，我没脸见克里姆。

当时我就震惊了！！！

你是被”嫁给大山的女人“给洗脑了吗？！

后来克里姆亲自来接她回家，她竟然说：“我以为你们都死了！

只剩下我一个人。

”你是失忆了吗？！！！

刚才还说没脸见他呢？

之前还和卫队长说把马琪亚给我抓过来，我好寂寞！！！

我天，你寂寞你就可以抓别人来陪你是吗？

你也太可怕了吧。

口口声声说自己现在还能活着都是因为有那个孩子，她就是一切，要去见孩子。

很好，刚见到女儿还没一秒钟，既没有亲切寒暄抱头痛哭，也没有解释为什么这么多年没陪过女儿，而是当着女儿面就要跳楼就要放飞自我！

你真是一点儿也不为女儿考虑啊，你这样会不会给她造成心理阴影？

貌似女儿已经有很多阴影了，放弃治疗吧！

好像前一秒克里姆来救你你的理由是要见女儿吧，结果根本不是！

你是为了当着女儿的面自杀，那克里姆被卫队长杀了不是太亏了！

你跟他一起走啊！！！

同样让人摸不着头脑的还有克里姆，这个克里姆也是个奇葩！

第一次作战其实已经成功了，只不过被救的人质自己不想回来，他就把锅甩给马琪亚收养了孩子，是个累赘，所以今后不能和你一起行动了，抛下他们的族人就这样走了。。

走了。。。

走了。。。。。。

有毒吧你！

换个理由我都相信你。

后来去接蕾莉亚，听到蕾莉亚说我回不去了，我有了孩子，我想她。

虽然这话听着很不可信，对于一个从孩子出生就再没见过的妈妈来说，对孩子有多深的感情真的很难想象，何况你这根本就是被强迫生下来的孩子吧，被强奸生下的孩子，她真的有被祝福吗？

从小到大没见过妈妈，爸爸也根本不疼爱她，临走还下令把她们母女都杀了。

这样的孩子，真的太可怜了！

然后神奇的剧情就来了，克里姆无法理解她，要和她同归于尽，又被赶来的卫队长杀了。

你们做事真的都这么没有章法吗？

好吧，我知道克里姆从头到尾就 没正常过，包括他还囚禁了马琪亚。

总之这部剧处处都是违和，满满充斥着尴尬。

其实本身离别的主题是很容易讲好一个故事的，但是编剧偏偏去堆砌了大段毫无用处的细节推动剧情，完全起了反效果。

这让最后关于离别的画面显得一点都不悲伤，反倒有那么一丝滑稽。

只有最后一句话“为了与更好的离别相遇”，稍微得到了一点慰藉。

这种画面精美剧情一坨的作品，相比起画面剧情各方面都垃圾的作品更让人恶心！

我们都是奔着死亡而去的。

在中国的宗教里说，万物皆有定律，世间生灵若是活得时间久了，必遭天地诛灭，这是宿命。

若能逃过种种劫难，便会逃出轮回之苦，长生不老，但又必须不断经历“离别之苦”，这也是宿命。

如果结局是注定的，那我们追求的意义是什么呢？

《朝花夕誓》的导演冈田麿里我们并不陌生，之前她编剧的很多动画都属上品：很多人喜欢《未闻花名》的治愈，我偏爱《黑执事》，但无论是哪种，都喜欢用“异世”人物来说明关于“人世”的命理，而《朝花夕誓》便是如此。

1.《朝花夕誓》很美，画面很唯美：飘飞的透明经纬，漫天飞舞的蒲公英……情节很美好：小小的艾瑞尔说“我要保护妈妈”，很美好，小时候的蒂塔用“挑衅”的方式喜欢人，仿佛看到了我们青春的样子，很美好；兰格说我想让你麻烦我的喜欢方式，那种爱的小心翼翼，也很美好……在电影中，所有的配角都有很鲜明的人物特征，虽然有时候出场的镜头不多，但是每一个都能有着令人感慨的丰富的“人生经历”：克里姆关于幸福的偏执，只有一半伊欧夫主人血液的巴罗的洒落，想让玛奇亚麻烦自己的兰格，甚至是侵略“离别一族”的梅扎特军人伊佐尔，都能在电影中看到人物情绪的变化和心酸……所以，塑造人物情节不一定要多，只要会讲，几个便足够，这点《朝花夕誓》做得很好。

而且在克里姆与蕾莉亚的“感情”里，有一个小细节：在电影最开始，克里姆和蕾莉亚半夜幽会的时候，蕾莉亚向克里姆靠近的时候，克里姆后退了两步，在这个时候的感情中，克里姆是主导，蕾莉亚是爱得更多的那个；而在最后克里姆在皇宫中见到蕾莉亚，向蕾莉亚靠近的时候，蕾莉亚后退了几步，这段感情已经有了很大的转变，各自都得到了“成长”……2.剧中的玛奇亚跟希腊神话中的德墨忒尔很像。

德墨忒尔是由大地女神分化出来的形象，她教会了人们耕种，是农业的守护神，同时也是婚姻、妇女和家庭的守护神。

在西方宗教中，德墨忒尔有着一头金色的头发，这与“离别一族”的头发象征类似；德墨忒尔有时候会坐在有翅膀的龙拉的战车上，电影的最后片段玛奇亚驾驭了最后一条飞翔的巨龙。

德墨忒尔的头上时而会带有一条丝带，类似于电影最开始伊欧夫高殿中飘浮的银白“希比奥尔”。

而在剧中，大多数情况下，玛奇亚披散着飘逸的头发，有一个小细节，最后在梅扎特宫中奔逃的时候，她头上的几缕头发也绑着白色的飘带，她一直在询问“做母亲到底是什么样的？

”，而在这里的时候，她应该已经找到了答案。

3.在电影的最开始，是孜孜不倦的织布机，织造着“希比奥尔”。

对于“离别一族”来说，“希比奥尔”是它们绵延不断的生命中，缠绵无尽的记忆，是那些记忆象征着他们“活着”。

而电影的最后画面是一朵开得正绚烂的白色蒲公英。

蒲公英代表着漂泊，也是无法停留的爱，但是白色的蒲公英象征的是，停不了的爱、永不停息的爱。

“生命的永恒”不是冈妈想要的表达，“爱的永不停息”也许才是冈妈对这部电影的注解。

一个人生活在这世界上，必有欢乐与痛苦，没有痛苦，就无法体现出欢乐有多愉悦，正是有了离别，才懂得相遇的可贵，而这些才共同组成了“人生”。

电影中最感动的部分，是依旧15岁面容的玛奇亚坐在已经双鬓斑白的艾瑞尔面前的时候，玛奇亚抚摸着艾瑞尔爬着老年斑的手说，你充实地渡过了自己的一生，你很努力。

恰若“死亡与离别”，如果结果是宿命中注定的，那么过程就很重要，死后我们无法感知一切，但是过程中我们感受一切。

我们都很努力啊，这才是意义。

你是，我心头不眠不觉的思念你是，我耳边萦绕不散的爱恋我挥手，与你离别我转身，与下一个离别相会

蒲公英在时间里散去沉重的躯壳与黄土相依我终于读懂了那古老教诲的真正含义离别一族的孩子们呀请把希比奥尔上的故事剪去世人所艳羡的不死的血脉是我们不止的别离离别一族的孩子们呀你不要爱上任何人你所爱的人终会先你而去留你落寞留你孤苦无依那些尘封的故事啊会将你深锁于名为回忆的深渊那些匿于时间里的欢笑啊会让你陷入孤寂的地狱

离别一族的孩子们呀你不要爱上任何人那些短暂的幸福啊终将以长久的寂寞偿还

原文地址：https://mp.weixin.qq.com/s/fRBGka-L_ug3SWkvGjrPcQ

这并不是一个以母爱为主题的电影，而是以母爱为载体讲述该以什么样的态度面对至亲的离别，人从生下来那一刻就开始走向死亡，人们从相遇的那一刻开始就注定会有别离，同窗好友，恋人朋友，亲人恩师，这些也许都是我们记载着生命的那本厚重的书中匆匆翻过的一页，似是弹指一挥间，实则早已写下了满满的记忆，玛琪亚说只要她还活着，这些就永远不会结束。

生老病死，人生常态，玛琪亚在捡到男主时，有缺憾的结局就已经注定，故事开始时长老告诫过她不要去邂逅任何情感，后来剑客也奉劝过她，包括那条死去的老狗都是在隐喻着结局，既然是这样的结局，为何却能感受到治愈？

是过程，我们每个人的人生就是过程，在这段过程中我们不断成长，不断成熟，成熟到能够真正有勇气面对亲人的离去，而不是去做无意义的应激反应，作为曾经历过父亲突然离世的我看这部电影颇有感触，那时的我很难过，却不知为何流不出一滴眼泪，后来长大了才明白，人前的眼泪是给别人看的，真正的难过别人是看不到的。

每个人的人生都有缺憾，都有悲伤，与过去的遗憾道别，而不是活在过去的阴霾，开启新的篇章，去邂逅新的离别才是这部电影真正的主题。

这部动漫本人已经三刷了，由于大陆上映的时间是2月22日，而那段时间刚好有考试，因此不能及时地去感受冈妈的这部新作《朝花夕誓：于离别之朝束起的约定之花》（さよならの朝に約束の花をかざろう，又名：道别的早晨就用约定之花点缀吧）

《朝花夕誓》随后我便补看上了！！！！！！

我可以毫不犹豫地说：这部动漫是我看过最感人的动漫，也是我看完之后哭得最凶的动漫（这部动漫我刷了三次，我相信我还会看的，我不想错过每一帧的细节）下面是本人的影评：（含剧透）

千万不能爱上外面的人故事的开始玛奇亚过着平淡，宁静的生活，但她无父无母，长老对玛奇亚说“如果爱上了他人，就真的要孤单了”，正昭示了长寿带来的孤单与悲伤

宁静被打破，女主来到“外面的世界”女主因突如其来的一场灾难来到了外面的世界，发现了刚出生不久的婴儿，决定抚养这个婴儿，与这个男孩“一起流泪”

初遇艾利尔起名为：艾利尔 玛奇亚把艾利二视为自己的“希比欧”（昔日织）

农场生活在这个乡下农场的情节是愉快的，轻松的，幸福的，也是艾利尔的童年时光

艾利尔与玛奇亚白驹过隙，匆匆流年，转眼男主已经成为了一个少年（处于叛逆期吧），也得知了玛奇亚不是自己的亲生母亲的事实…

向朗格诉说艾利尔的言语“自从他提出要分开睡，就再也没有叫我妈妈” “之后跟我说话都是 ‘喂，过来一下’ ” 玛奇亚这样子对朗格形容艾利尔，叛逆期的艾利尔还说出了“我从来没有把你当做我妈妈”这种话 讲真，看到这里同样是叛逆期的我有了一些共鸣，同时鼻子酸酸的…

叛逆期的艾利尔说出的话尔后艾利尔的选择是：当守城的士兵（在这里我不清楚他是不是为了保护玛奇亚）当我看到玛利亚送艾利尔出门的时候，玛奇亚故意装得很坚强，当艾利尔消失在视线之后却又独自在房间里面哭了起来，那种情绪是无法表达的……

玛奇亚为艾利尔送别情节跳跃…不知道过了几年，这期间艾利尔也跟儿时玩伴蒂娜结婚，在战乱中，艾利尔和玛奇亚再一次重逢…这时的玛奇亚宛如仙子下凡，月色之中，玛奇亚的出俗不染十分动人，两人对视了许久…而艾利尔也有想走近玛奇亚的举动…隔了这么长的时间，重逢之时牵动了二人的心弦……

重逢战后玛奇亚与艾利尔的对话瞬间催动我的泪腺！！

艾利尔对妈妈说的话

玛利亚对艾利尔说的话“目送过许多离别”“目送着斗转星移”“时间永不停歇的向前前进”“正因为这样才有新的邂逅”--玛奇亚

饱含不舍.情节跳跃，到了n年后，玛奇亚寻艾利尔……这时的艾利尔已经快要归天了……玛奇亚守护在艾利尔身边“我回来了，艾利尔”“…欢迎…回来”

玛奇亚为艾利尔的道别最后，“回忆倒放”（回忆杀）配上那川井憲次“犯规”的背景音乐，哪一个用心看的人不会哭呢？

必须提一下的是关于女主最后痛苦的那些飞舞的蒲公英：白色蒲公英的花语：停留不了的爱/无法停留的爱.《朝花夕誓》告诉我们：能跨越时间，改变人生的，便是那份永恒不变的「爱」

玛奇亚最后“打破约定”大哭本文作者：蓝墨这篇文章是我本人把自己的感动分享出来的，如果喜欢请点个赞同吧

生命易逝唯有爱永恒 时间能抹去生命 抹不掉的却是那份最真挚的爱 作品中的“别离一族”其实是一种象征他们拥有小孩的模样 永恒的生命 前者是导演对小孩的纯真的向往 后者则是将“爱”这一抽象的事物具现化的表达 生命的尽头及是一段新的开始 “爱”充当一种媒介延续着每一段生命 它是最平凡的 但它却是最美好的存在 渗透在我们生活的每一个角落 等待着人们去寻找 去发现 去领悟它存在的意义

现实就是如此残酷 “别离一族”平静美好的生活被一场意外所打破 族人过上颠沛流离的生活 国王的贪婪 大臣们的软弱无能自私 士兵队长虽正直但依然受小人的摆布 一切的一切都是因为“欲望” 或者说是“利益” 虽然这并不是影片主要想表达的 但这未尝不代表一种无声的讽刺

爱与被爱 或是母爱或是爱情 玛奇亚与艾瑞尔的感情是电影中的一大亮点 在我看来两者都有 母爱向内 爱情向外 在艾瑞尔小时候时 玛奇亚也只有较小的年纪 她孤独需要一个人来陪伴 但她懦弱 不敢表达自己的感情 于是就将这种爱寄托在孩子身上 但随年龄的增长 她渐渐的有了一种责任感 于是这种爱慢慢变成了母爱 而艾瑞尔的爱其实一直都是一种对母亲的爱 只是他误认为那是爱情 青春懵懂少年看见漂亮女孩所产生的一种懵懂感情

逻辑 悲剧的开始预示着美好的结局 生命的消亡预示着新生命的开始 极端的爱造就极端的人

不足 公主为什么想要 王子（从头到尾没出现过🌞）的爱？

为什么不给女儿一个拥抱什么的总的来说还是非常不错的电影 值得观影人细细回味

最近片荒，看看有什么新片，一看新出的爱丽丝怎么这么低分，查一查为什么，就看到导演岗妈了，诶，没想到朝花夕誓也是她的，更没想到会有这么大争论，我记得当初看的挺感动的啊，跟狼的孩子雨和雪一样，当然，这片更多是寿命论。

就像热评第一的那位一样，不是说刻板印象啊，上海，女性，大学或初入职场的年纪，不婚不孕主义者，就太符合对于田园女拳的刻板印象了。

这几年，自从版本t0崛起，就越发感觉，距离越来越远，终究成了两个世界的人了。

到底是男权世界观下，导致的无法体会女性内心想法，还是女拳已经脱离社会基本思维逻辑模式，这是个问题。

讨论这个真的挺头疼的，因为就像那句话，不上称三两，一上称一千斤都挡不住，尤其在这样一个时代，1900的思想和2200年的思想全部纠缠在一起，想理清，可太难了，累了。

过去都是男主外，女主内，什么问题，社会解决。

现在发声渠道多了，生产力也解放了，结果身体跟不上脑子，每天就吵来吵去的，唉。

就只能说少点戾气，少点冒犯吧，除非特别离谱，尽量不争论，没意义。

就，纠正一点吧，国外版本比国内领先很多吧，现在什么样，尤其日韩，对吧。

成天嚷嚷生育机器，那拜托你也别给男人扣生育帽子行吧。

谁说的男人必须要结婚，必须要生孩子了？？？

拿生育这点攻击男人是不是在搞笑啊。

就整点实在的不行吗？

吵什么婚姻啊，你爱结不结，爱生不生，谁管你啊，搞点实在的，比如批判批判消费主义啊对吧，能光荣承认自己不是小仙女是劳动妇女，再有，具体实践实践集中式养老对吧，给大家看看不要婚姻如何安度晚年好吧。

就按这个人口比例和结婚比例，大龄单身男性更多，你分享分享如何安度晚年，绝对看的男人更多啊。

想摆脱女性情绪化的刻板印象，麻烦先成熟一点，怼天怼地的，唉。

就很多次女性跟我提什么父母不听她的之类的，我的回答就是，你这一辈子，自己干成什么事了？

凭什么让父母听你的啊，上学工作，甚至恋爱都是父母安排的。

就最经典的，多说多错，说得越多，越露怯，为什么别人一看你说话，就知道你是个小孩？

唉，跑题跑的太远了，跟电影一点关系没有了哈哈，反正就是来拉分的嘛，这么多年前的电影了，也没人看影评吧。

就酱

影视作品中，充当“见证者”角色的通常是老者。

因为年龄代表时间沉积的厚度，在世上存活越久，就越多地参与到世界的动荡起伏中。

《朝花夕誓》把人的寿命拉长了成百上千倍，创造出长生不老的伊奥鲁夫族，让其主动或被动地成为沧海桑田的见证者。

伊奥鲁夫族生活在世外桃源，擅长纺织，他们以记忆为线，情感为梭，织出一种名为“希比奥尔”的布帛。

希比奥尔不仅是精美绝伦的纺织品，更是伊奥鲁夫人的日记和历史书，承载了他们漫长的一生。

在影片中，希比奥尔则是最重要的道具，出现在每一处重要的情节点，充当了主题的象征物，叙述的节拍器。

因为寿命恒久，伊奥鲁夫族见证了许多天赋异禀的种族从辉煌到陨落的过程，因此又被称为“离别一族”。

他们就像立足于时间河流中的大树，看着万事万物从身边流走。

在这种设定之下，《朝花夕誓》的故事仿佛一卷希比奥尔，架构庞大，人物关系如丝线交错，角色故事线之间你中有我，我中有你。

“没有人是一座孤岛”这句老生常谈，在电影中以一种庞杂壮丽的方式被展现出来。

或许寿命的长短决定了种族的命运。

蝼蚁一生劳碌，分秒必争；人类满足生存需求之余，对虚度光阴充满了恐惧感；而虚构作品中拥有永生属性的物种，则难免陷入孤独落寞之中。

当十五岁的伊奥鲁夫少女玛奇亚收养了人类男婴后，“两个生命频率截然不同的种族如何共命运”成了比“少女如何抚养男孩长大”更令人揪心的难题。

从嗷嗷待哺的艾瑞尔抓住玛奇亚手指的瞬间起，故事就难免一种悲情的宿命感。

除非孩子夭折，人类父母总是会先子女一步离开。

而玛奇亚，注定在拥有艾瑞尔完整的一生后，再眼睁睁地看着他走向衰老和死亡。

影片开始没多久，就先为玛奇亚彩排了这个结果，那只名叫奥诺拉的老狗去世了，兰格兄弟将它埋葬，在幼年时学习了生命与死亡。

狗的一生只有十年，人之与狗，不就是伊奥鲁夫人之于人类吗。

艾瑞尔在玛奇亚的照顾下，渐渐长成了少年，而玛奇亚此时仍是十五岁少女的模样。

影片至此并未回避一个尴尬的问题——没有血缘且外表年龄相似的男女，该如何定义彼此之间的关系。

他们在家是母子，对外宣称姐弟，外人则以为他们是私奔的情侣。

进入青春期的艾瑞尔也开始对这段非正常关系心生逃避，不再称呼玛奇亚为“妈妈”，并赌气说“我从未把你当母亲看待”。

在经历了心碎的争吵后，玛奇亚和艾瑞尔生活开始分岔，成为两条偶尔相交的道路。

艾瑞尔成为一名士兵，保卫王国；玛奇亚接受了儿子离开的事实，准备去另一个地方开始新生活，却被突然出现的族人克里姆掳走，因“不能脱离族人的命运独自幸福”这样荒唐的理由被关押在地窖中。

数年分别之后，玛奇亚终于在战乱中与艾瑞尔重逢。

此时的艾瑞尔，已经和青梅竹马的蒂塔结婚，并即将成为一名父亲。

一系列阴差阳错间，玛奇亚在炮火声中亲手接生了艾瑞尔的女儿——自己的孙女。

至此，不难看出，《朝花夕誓》影片文本可提取的主题，几乎都是成对出现的，如死亡与生命，失去与获得，离别与相遇，遗忘与铭记。

而这一切，因为长寿与短命的鲜明对照，都变得更为深沉和厚重。

玛奇亚安置好蒂塔和新生儿，又赶去照顾受伤的艾瑞尔，就像多年前照顾小婴儿那样。

她依然容貌如初，而艾瑞尔的外表已然像她的长辈了。

经历了这一切，她不再像从前那样渴望艾瑞尔永不长大，留在自己身边。

她坦然转身离开，让艾瑞尔走自己的人生道路。

艾瑞尔望着她的背影，终于又喊出了“妈妈”，这一声呼唤，是对玛奇亚的慰藉，也是对自己过去与未来人生的笃定。

影片中的另一段亲子关系与玛奇亚母子形成了微妙对照。

伊奥鲁夫族的蕾莉亚，被迫嫁给梅扎特王子并生下女儿梅德梅尔，之后被监禁数年，不得与女儿相认。

以为恋人克里姆已死的她，靠着对女儿近乎偏执的思念，撑过了孤独无依的岁月。

孩子在乱世之中，总是会被赋予更特别的意义。

艾瑞尔之于玛奇亚，是孤苦岁月的陪伴；梅德梅尔之于蕾莉亚，是被囚禁日子中的精神支柱；而艾瑞尔的孩子，则象征着轮回，短命的人类得以通过繁衍和传承实现永生。

混乱之中，王子和国王丢下臣民逃跑了。

蕾莉亚终于见到了梅德梅尔。

在这个梦寐以求的时刻，她没有带着女儿远走他乡另谋生路，甚至没有上前紧紧相拥，她踢掉高跟鞋，几乎没有犹豫地纵身跃向大海。

还来不及眨眼，巨龙腾空，玛奇亚和蕾莉亚现身龙背之上。

世间最后的古龙，载着最后的两名伊奥鲁夫少女，越飞越高，越飞越远。

重见天日的那一刻，蕾莉亚立刻意识到，自由才是自己真正的向往，而被迫诞下的女儿，不过是噩梦中的一缕微光。

现在噩梦醒了，执念消散，她想要更自由的、没有羁绊的一生。

“再见了，梅德梅尔。

我会在漫长的岁月中把一切忘掉。

”蕾莉亚选择忘掉自己的孩子，玛奇亚则选择永远铭记艾瑞尔。

平静的岁月迅速流逝，玛奇亚再次出现时，仍貌如少女，而艾瑞尔已经是气若游丝的老人。

她年轻娇嫩的双手握住儿子布满老年斑的手，静静地目送他离世。

随后她走出房间，在蓝天白云下，在生机勃勃的草地上，用尽全力大哭了一场。

悲伤，不舍，却也没有遗憾。

她知道只要她还活着，艾瑞尔就会和她的生命紧紧联系在一起。

正如她送走艾瑞尔时所说：“你是我的希比奥尔。

”值得一提的是，片尾的小女孩——艾瑞尔的外孙女，外貌酷似幼年的艾瑞尔；艾瑞尔的房子附近又出现了一条酷似奥诺拉的狗。

一切都和过去不一样了，然而一切又和过去那么相像。

时光奔腾，生生不息。

生命虽有限，人在世上存在过的证据却可以恒久留存。

没有人是一座孤岛，每当我们同另一个人产生关联，总会在他的生命轨迹中留下痕迹。

这些痕迹或深或浅，但放到一起，就能拼凑出我们斑斓的一生。

那些带着我们的痕迹在世上生活的人，不就是我们的一段“希比奥尔”吗。

因为时间和地域跨度大，《朝花夕誓》充满了史诗感，但剧情上仍留下了很多值得想象的空白。

如艾瑞尔如何与蒂塔重逢并组建家庭，玛奇亚如何度过地窖中的那些年，那个总是突然出现在玛奇亚面前的混血儿又有怎样的身世，骑士又是如何在默默保护着蕾莉亚给自己赎罪……期待未来会有续集或TV版，来解释这些迷人的悬念。