屋顶上的女人

@Broadway Cinematheque// 为什么不相信歇斯里底的女人其实是静默的

罪犯无需道德约束，只求道德松绑：一旦《屋顶上的女人》图穷匕见，劳动妇女的阶级地位也就开始了自由落体运动——从车头「领导者/主人翁」位置一溜烟儿似的跌到车尾「流氓/无产者」位置。显而易见，这位「宝妈」在「打饭」路上「误入歧途」去错了地方。虽然《屋顶上的女人》改变职业路径和调整经济政策之后也身处于干净的生产环境当中，但「助产士」体内《狂喜》的红色基因却被白色恐怖氛围包裹、渗透和污染：她近乎每天都与承担一定「通缩」风险的资产阶级打交道，并努力保障和维护资产阶级用于扩大阶级再生产的可再生性资源的安全利益不受损害和侵犯。那位生产后「不要孩子」的女人貌似在说地狱笑话，实际上她在生产阵痛中生产出了「肮脏可耻堕落」不属于无产阶级的资产阶级意识形态：虽有自身主体性，但无身体支配权；虽有发声道，但无领导话语权。

近来看的最平淡如水的现实恐怖片。如果一直没有觉醒，那日子也就那么过下去了；最恐怖的是人生快走到尽头了，突然醒了过来，一边是被生活五花大绑，喘不过气来，一边是想要新的解脱。

蓝白色调的清新配色一点都盖不住这位善良的老年助产士的压抑和绝望，导演用一种老年人的节奏慢慢地讲了这个故事，希望善良的人能永沐阳光。3.5星。#2023北影节#

2023北影节。很喜欢，一个在家庭里隐形的女人的自我觉醒。而抢银行这件事只是打破无法忍受的日常生活的导火索。看了导演接受波兰电台采访，有一句话很触动，当被问及对其他女导演有什么建议，她回答说：我们应该讲述除了我们之外没人会讲的故事。

整部电影极压抑，女主无时无刻不是被困住的，电影中有大量女主被框住的镜头，尤其是在家里，家对她来说像是一个牢笼，丈夫对她缺少关心，甚至不愿给她一个拥抱，儿子明显也很少与她交流，且总是在逃避，她困在自己的生活中，用网贷去取悦丈夫和儿子，直至暴雷，还有身材焦虑、年龄焦虑，使她逐渐封闭自己，陷入抑郁的泥潭，撕裂了这个家庭表面上的正常。女主一方面渴望家人的关心帮助，另一方面又抗拒别人的接近，这种拧巴很真实。可能是年龄、性别不同，生活中也未遇到过类似的人，所以我个人共情度比较低，只想说珍爱生命，远离网贷。

还行，居然是个波兰片，看着一股北欧味儿。核心太简单了而且也没什么层次，但是风格控制还不错。

作为一个悲惨的故事，大多数人都可以共情；但作为“女性主义”电影，只有巨婴和没有社会化的学生才会认同。拍的很散乱，“抢劫”这个重要线索没有深入和持续，流于表面现象，没有深入探讨，形式和视听语言不能传递窒息感，远不及《让娜迪尔曼》。全片有佳句而无佳章，仅有病友的欢迎仪式那1个镜头让人眼前一亮。

看过留痕

这个世界有多少人过的苦，就有多少人过的幸福。

前面看得很憋屈，哭了好几次。多亏导演没有把抢劫拍得很激烈，倒是每次跳楼的戏都印象深刻，真实又窒息。

狠狠代入了，声音设计蛮好的，中间段落情节散了一点。没有一个人听我讲我想怎么样，这种心情女生多多少少都体验过吧。

感觉有些无头无尾，不知道女主是如何被生活困住的，为啥就开始借网贷了。片中两个男性角色也着实过于拉胯了

很收敛的北欧感，讲述一个陷入困境中的抑郁女人，但太收敛导致预想出现的注脚揭示都没有力道或语焉不详，缺少深一层次或更多维度的东西。

7/10 过曝即失真，对于女性所有付出的画面都在表现这些都是忽略了自己的需求。抑郁和咨询作为外部手段都无法解决自我的内在需求，一味分取悦他人而形成的获得感本质是家庭形式文化带来的一种虚无。认识自己，为自己而活，屋顶上的不只是那个女人。

一点点把女人的困境剥丝抽茧，在社会与家庭中皆孤立无援，甚至寻死亦不得。赤身裸体跳出窗外却跌落在脚手架上，让我想到＜爸爸去出差＞中吊颈自杀却拉响抽水马桶的一幕。她周围的人也不是对她丝毫不关心，但那关心终究是如此稀薄。失去一切跌落谷底后，似乎反而有一种山穷水尽的豁达。

【2023北京国际电影节展映】三星半吧，倒数第二部了，全篇影调都感觉很苍白，其实还挺好看的。有点像胶片拍的感觉。这个应该是比较典型的东欧片了，朴实叙事，还行吧。

BIFF 沉默被吸血的老年女性 开口说出“需求”后看到的惨白现实 她在黑夜中跳下 被宿命般地接住 她几次攀爬着向上 直至看见蓝天 她试图凝视自由 仍拗不过被“羞耻”绑架

略去“前因”只陈述“后果”，在室外戏全是过曝的打光下，主角面临的抑郁根结却是羞于启齿，家庭和社保体制在主角的问题面前束手无策

超时的学生毕设