横道世之介

浮夸的东京，纯情的上京大学新生。

开头的搬家镜头满满四月物语即视感。

不过也只是开头。

看简介就是一个逗比小天使治愈身边人的小故事。

傻兮兮把新邻居的客套话当真。

逗比地结识逗比朋友，但也在朋友最需要帮助的时候毫不犹豫地站出来。

逗比地加入桑巴社团，在桑巴游行的时候倒下了，还说：不要管我，你们先走！

逗比地喜欢上party girl，而一直不把他当回事的party girl在多年之后听到他的死讯之时，也莫名低落。

逗比地在深夜的公园里把自己吃到一半的西瓜掰给刚刚在他面前出柜的洁癖朋友。

逗比地被白富美给喜欢上，几经周折终于在一起，去医院里看望白富美，和白富美不停地互相呼び捨て。

雪地里的接吻场景美妙得我眼泪掉下来。

在朋友孩子出产之后，世之介给老家打电话了。

在世之介动容了，连着投了好几颗硬币进去之后，他妈妈却因为有事而要挂电话。

最后电话机找出来的硬币咣当咣当，世之介也还是笑笑。

身边的人，故作大人气，迫不及待粉饰自己。

大家都绷得紧紧的。

唯独世之介一直顶着一头乱毛，笨拙地笑着。

不急不缓地走着人生路，哀而不伤地去品尝失去。

影片最后是世之介妈妈写给祥子的信。

里面告知了世之介的死讯。

妈妈信里说“哪天有空再来老家玩，我们叙叙旧聊聊世之介”。

顿了一顿，再说“我想一定都是令人捧腹的内容吧”。

这一句真是直直地往泪点戳。

信里寄去的曾经约定的照片。

影片最后的时候是男女主角分别后，男主到处拍照的情景。

世之介刚刚接触相机，看到什么拍什么。

可爱的小狗，蓝天白云，骑自行车的欧巴桑背影，打哈欠的巡警桑，上学的女高中生，满开的樱花。

拿着相机一直边跑边笑的世之介。

他永远不会老，想想也就不那么悲伤了。

【等等，我这篇真的算在影评吗QAQ】

　　兩年沒看，這是今年電影節的第一部電影，小中伏。

　　改編自同名小說，原作者是寫《惡人》跟《同棲生活》的吉田修一。

貌似這位大叔筆下的世界都比較黑暗，兩本小說都沒看過，特別是《惡人》，太沉重。

（又，書架上的《熔爐》仍然不敢動，誰想看可以先拿去，不收錢。

）但聽說《橫道世之介》是吉田大叔少有的治癒系作品，於是懷著「去吃一杯雪糕」的心情買票入場，結果中伏。

　　其實電影還可以，也suppose是治癒系，是我的問題。

最後一個鏡頭驟然完結，心上像被狠狠敲了一下，直到燈亮，散場，走出戲院，淡淡的傷感仍一直繚繞。

　　不懂得不劇透地討論一部電影，所以以下要開始劇透了啦介意知道劇情的快快閃避！

　　劇情簡單得很，就是講世之介由九州到東京上大學第一年的生活。

男主角世之介因為名字與日本經典情色小說《好色一代男》的男主角同名，不斷被人取笑，但從來不以為恥。

一個戇直、樸實、善良、有情有義、神經大條、面皮厚的天然呆男生，首次由出生長大的鄉下地方到東京獨自生活，認識了不同的人，故事便圍繞他跟所遇到的人的關係。

　　電影穿插於80年代的回憶跟90年代的現實，世之介的朋友們都各自找到了自己的生活，偶爾想起他，都禁不住面帶微笑，並為曾遇到這樣的一個朋友，深深慶幸。

　　一開場便隱隱覺得，世之介是要死的，果然。

也許因為他也是眾人逝去青春的回憶？

　　與其說電影講是故事，倒不如說是一種狀態，青春的狀態。

說世之介這個人，也講青春的回憶。

1987年的東京，處處都泛著80年代的味道，女生的頭髮樣式、高腰牛仔褲、白色短襪、誇張的西裝，也許正是吉田大叔的大學年代回憶？

　　個人喜好，太戇直的老好人其實好悶，或者代入不了80年代的日本大學生生活，不算太喜歡。

畫面跟情節的小設計過得去吧，出場的人物太多其實不好寫，有意外懷孕，結果一夜夫妻要結婚而雙雙退學的男女同學、外表冷酷原來是gay的冰山帥哥、周旋於富豪之間的交際花，戲份最重的是世之介的女友，表面天真其實頗有想法的富家大小姐。

編劇算是交了功課，有些分場篇幅很短，只是刻劃出一個輪廓，心理描寫什麼的，大概用文字更細緻吧？

因此想看看原著小說。

　　會心微笑的時候還是有的，例如世之介死纏著冰山帥哥去散步，結果對方跟他出櫃，世之介只是神經大條的問：「這是表白嗎？

」然後若無其事的把手上的西瓜扳一半給他。

還有跟女友在沙灘上，接吻前煞有介事的問「請問我可以吻你嗎？

」　　沒有著墨太多他怎樣「老好人」地改變了其他人，但觀眾仍感覺到，他的一生就如一顆小石投進湖裏，泛起圈圈漣漪。

大家想起世之介，都禁不住嘴角上揚。

留下的，都是些快樂的回憶，就像世之介留給女友的那疊照片。

　　最後一場，旁白是世之介的媽媽向他女友訴說世之介離世後的心情，畫面卻是世之介朝氣勃勃邊跑邊用人生第一捲菲林拍照，然後電影就終結於他笑著跑呀跑的鏡頭。

到現在還搞不懂，是那種生與死的對比，或者在最好的時光驟然完結的突然讓我耿耿於懷。

　　那個用人生第一捲菲林憑感覺拍照的戇直青年，大概想不到日後會成為攝影師吧。

最好的時光，是人生若只如初見。

（劇透到此為止）　　人的一生，也許便是那樣一回事？

　　早陣子有一宗新聞，關於一個騎單車意外身亡的叔叔。

這位叔叔參加童軍三十多年，資歷很深，卻一直在當很多不同青少年童軍訓練班的導師。

童軍總會給他開了個悼念留言板，看了很久。

從留言裏看出他是個怎樣的人，很多人訴說關於他的小事，例如說過的話，某次訓練班他請大家吃過的蛋撻，上過他的課，從他身上學到很多，不會忘記他的教導，最後用一個scouts salute送別他。

愛與被愛，「以生命影響生命」，大概就是這麼一回事吧？

　　　　「你所愛的人，會永遠活在你心中。

」　　有些人在你生命中曾參演一角，粉墨登場過後便悄然離去，如石落湖中，在水面上泛起的波紋終究會漸漸淡去，卻總在心裏佔上一個特別位置。

　　金風玉露一相逢，便勝卻人間無數於我等凡人來說太浮誇，但，儘管最後可能還是以各種形式或理由說再見，還是為曾經遇上你而深深感恩。

謝謝上天，讓我曾擁有如斯的溫暖與安然。

　　能在時間洪流裏，茫茫人海中相遇，何幸。

是在豆瓣口碑榜上看到这部片子，好奇心驱使下才去找来看的。

看完之后，深感不虚此举。

尽管在千春播报那个消息的时候，不，是从祥子坐在计程车里回忆起他，甚至，是更早更早之前，我就猜到了结局。

却还是在片尾，横道的妈妈说遇见他是最幸运的事的时候，忍不住热泪盈眶。

横道是个怪人。

他会微微的驼背，喜欢注意自己的体味，甚至在走路的时候把双臂张开，摆出奇怪的姿势。

搭着祥子的肩膀，会忽略电话的声音。

将自己晕倒的录影片段来回看好几遍。

思考自己如果死掉，别人会不会落泪的问题。

横道也是个善良的人。

他甚至没办法像仓持说阿久假睫毛没粘好那样，直接把可能伤害到对方的话讲出来。

看到仓持的宝宝出生，自己会像人父一般望着婴儿，然后想到打电话，听听母亲的声音。

以至于故事最后交代他死于跳下地铁救人，都在合情合理之中。

加藤笑着说，现在想来，光是遇到那家伙就感觉赚到了。

仓持说，我找人帮忙搬家也只能拜托你。

被问及自己要是死了大家是否也会哭时，前女友小樱说，一想起你估计大家都会笑吧。

妈妈说，能有这个儿子是我这一生最幸福的事情。

横道最后成为了清志哥讲的那种人，随意的跟随节拍起舞，与绝望保持距离。

故事将照片与回忆很好的贴合在一起，那些单纯清新的美好，永远定格在这世间的某一处，如同美丽芬芳的花，迎着风，绽在阳光下。

可能我们都是横道吧，在微风拂面的某个时刻。

首先，关于这个名字，用主角名做电影名不是什么明智之举啊，让人不知道中心思想啊喂，导演一看就是没上过中国的作文课。

切。

横道世之介其实是日本某个情色小说的主人公的名字，换做在中国应该就是叫“西门庆”吧，所以剧中所有人听到主角自爆姓名后，都忍不住笑出来，然后就是主角憨憨的缩缩脑袋。

然后，虽然故事的主角是横道世之介，但他的存在感却不是那样的强烈，所有人在回忆起他时都要费点力气的感觉，但却又忍不住想起就露出了笑容。

其次，横道世之介太纯粹了，活得不像是真实世界的人，倒不是他做了什么了不得的事，相反，他的所作所为真实的不行，只是，这些温暖的举动和想法真的可以无时无刻的存在于一个人的身上吗？

真的有一个人可以这么温暖的照亮身边所有的人吗？

再说说一些细节：1.大学的朋友因为女友怀孕，放弃了学业，开始了新的生活，横道世之介借钱帮忙搬家不说，当快临产时，他站在他们身后大声的“呼呼吸呼呼吸”比当事人还在意，朋友忍不住摇摇头，“别理他，那个傻瓜。

”2.大学同住的好友在公园里，对他坦承自己是gay的事实。

——“所以，你要是有什么想法，以后不要来找我了也行。

”——“哎？

不能来找你了嘛？

”——“不是这个意思。

”——“哎？

那是要对我表白吗？

”——“你不是我的菜。

”——“哦，那你去吧，我在门口等你。

”然后横道世之介啃着半个西瓜，坐在旁边，像没事发生一样，好友坐下后，还掰了半个西瓜递过去。

3.交际花千子巴不得甩掉横道世之介，但只是简单的几次相遇，最后她却决意回归正途。

她也想不到，多年以后再一次相遇是在自己当电台主持人后，读出关于地铁救人新闻时，一名见义勇为而死亡的人叫做横道世之介。

导报问她为什么突然心情不好了，她平静了一下，说这个新闻里“下午5时”读起来也太拗口了吧。

4.相恋的家庭背景差距极大的富家小姐要去法国留学了，明明一再见就是永别，但两个人却幼稚的可笑却又让人心疼。

两个人像往常一样边走边聊，拍照留念，送到最后BUS开来，两人急急忙忙将行李运上车，还来不及好好道个别，还来不及留下泪水，BUS就启动了。

缓缓开动的车里女主角头伸出窗外，大喊：“横道世之介，我好喜欢你。

”在电影的最后，这里导演用了一个很长的长镜头，横道世之介盯着车消失在路口尽头，深呼吸，转身，踏上楼梯，开始用相机记录那些生活中的小美好：逃跑的小猫，打哈欠的片警，飘落的樱花，放学归来叽叽喳喳的学生妹，淘气打闹的熊孩子们。

这一幕也解开了观众们的疑惑，之前剧情里介绍的横道世之介死后，他母亲邮寄到归国回来的女主角手上的那些不明所以的照片究竟从何而来，因为他们约定他的第一卷胶卷的照片要留个她第一个看，所以这些照片应该静静的躺在他的抽屉里很久了吧，只不过她想不到这些照片就拍在她们分别的那一天。

像这样的小细节，电影里不胜枚举，像茶一样，细细回味，就别有风味。

最后，我想说，一开始看到片长有2小时40分时，不由得抽了口冷气，还好是个闲适的星期天下午。

所以建议广大群众别把这部电影塞填在忙碌的生活中，一是没耐心看完，二是会错过电影里美好的细节。

P.S吉高由里子演大小姐还是很可爱！

好吧，作为男生，我对这类天然萌的性格也是很喜欢的。

在最近心情糟糕到无法再糟糕的时候，看到这样一部抚慰内心的电影，真是充满了喜悦：）很少写影评，因为实在写不好。

不过有些镜头真的让我大笑和感动。

最后的那几个镜头，眼睛些许的湿润。

是的，谢谢你，让大家，连带着我都认识了你。

想起自己，从小就是性格比较沉闷，话不多。

有时候玩得开心了，会说很多语无伦次的话，表达能力确实不怎么样。

而，内心的感情变化却是很细腻的。

很多事情，总是过度的思考，并且在思考中过度的否定自己。

看到世之介君，突然明悟：很多事情真的需要想这么细么？

有时候反应慢个几拍，当个天然萌天然呆不也挺好么？

懂得看到他人的美好，适当的忽略他人的缺点，是不是也是很好呢？

（当然，前提是需要长得不赖哦）镜头一：邻居大姐问：你到底是吃还是不吃啊的时候，世之介的表情，太萌了——笑死我了，哈哈。

太萌了。

镜头二：认识千春后，在教室里面碰到小唯，小唯对世之介的“正欲长篇倾诉”逃之夭夭；然后世之介就自来熟的找帅气的gay聊天，期间还一会：我们是朋友吧？

我们是朋友吗？

的聊天，真的笑死，哈哈；另外，祥子真女神哎。

用最开心的方式表达自己的不开心，事后淡淡的哀伤表述。

这样开朗、聪明、美丽的女生，试问这个世界上还有吗？

笑起来这么阳光、开朗，酒窝那么美。

是否每个人对于爱笑的、乐观开朗的人都很喜欢呢？

很喜欢的一个妹子被另一个高大帅气的朋友吸引着……好吧，其实就是我，也喜欢乐观开朗的女孩。

哈哈，所以，乐观开朗的面对生活，每天都笑笑，才是最重要的哦。

世之介是谁呢？

我回顾自己的生命中，好像没有这样的人在我身边出现过。

好吧，其实是我很羡慕世之介。

因为他有着我渴望有的一切：简单、快乐、满足这部片，校园气息并不多，但是依然有着浓厚的青春气息。

青春是什么呢？

青春就是无忧无虑的日子，就是可以不顾一切的奋然，是空海绵吸水般的成长，是树叶间洒落的阳光，是狂蹬的单车，是狂傲也是谦逊，青春就是你我难以忘怀的最美好的那段时光。

其实，我们都需要向世之介君学习，学习如何在这样的世界里找到属于自己的欢乐，并感染周围的人。

伤感的是，祥子和世之介最终还是没有走到一块。

尽管记忆都是很温暖的时光，但……一起拥有最美好的时光重要，还是做出些许改变以便能一起终老重要呢？

其实我也不懂。

不管怎样，每一个平和、乐观开朗的人都让我感动和喜欢。

看完影片后想写个影评却不知道该起什么名字好，想叫横道世之介的自我剖析，感觉有点儿太狂妄了，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特，看了看其他影评感觉很多人在纠结为什么横道世之介没有和谢野祥子在一起，所以干脆就叫这个名字了。

其实影片的叙事方式就奠定了横道世之介这个人最后应该是死了，很多观众也可能猜到横道世之介最后与谢野祥子分开了，我认为之前的剧情在刻画横道世之介这个人物时已做好充分的铺垫了。

世之介是个什么人，一个天真无邪，没有好坏概念，不断学习不断模仿，对社会充满好奇心想融入社会但却始终活在自我世界中的一个善良幼稚极其自私（非贬义啊）的孩子。

世之介初来东京与人沟通甚至有些障碍（也许因为习俗或心理，从和女邻居接触可以看出），但开学典礼上他快认识了仓持，一个脸皮厚自来熟型人物，世之介学习模仿了他并小心翼翼的运用到结识阿久津唯上，成功了。

他信心大增认为这就是交友之道，之后在与加藤雄介和谢野祥子的交往上都有体现（自来熟贴上加藤雄介，到谢野祥子时就更加纯熟一些了要求亲吻和XXXX），世之介是单纯的孩子，他的模仿是没有私心的，他甚至没有什么男女概念，他只想寻求不同的体验。

听说到别人家可以加深感情（仓持到阿久津唯家好上了），他就倒贴到加藤雄介家住（当然有空调也是一方面），听说阿久津唯怀孕了感受到仓持对待女朋友的认真态度，他受到了震撼和启发，感觉也应该对女朋友祥子认真，所以主动要求和祥子亲吻包括XX。

他对交际花千春姐丰富人生阅历感到好奇，对她强大的交际能力感到羡慕（因为这是他最想要学习的），所以对她心生特别的好感，在世之介纯净的心中是没有世俗好恶的，在他的思想里妓女同性恋是没有概念的。

这也说明了影片中不允许出现一个坏人的重要性，千春和加藤无疑都是好人（千春拒绝了土豪私奔的请求，也许是由于土豪太太苦苦相求（要是相逼我感觉千春是不会妥协的），本着不破坏他人婚姻的原则下拿点儿一走了之（两张纸也许一张财产赠予一张两人永不见面的保证书，谁知道呢）。

加藤更不用说了，自己有不可告人的秘密还能让世之介这种人（又不是自己目标）住在自己家中，本身已经说明一切了），相反要是有坏人在世之介身边影响他那这片就没法演了，想想阿甘正传里面是不是也总有贵人相助呢，可现实社会可能么，也为世之介的结局定下基调（有人说世之介已经活到35岁了，是事业有成的摄影师只是为了救人死去的，其实我觉得只是导演的一厢情愿罢了，影片中没有任何一个世之介成年后的片段来交代他的精神状态和生活状态，因为导演也不能想象这样一个人十几年后的样子，或许他根本不相信这种人处于社会中能活到35岁还事业有成（我也不怎么相信），所谓广播中交代世之介结局的一段话只不过是导演的一种美好愿望罢了）。

世之介是一个孩子，主要他始终拥有一颗孩子般的心，他用孩子一般好奇的眼光看待这个社会，他不断学习模仿着他人的风格习惯，他人的处世态度，他人的思想和技能，希望能够化为己用，影片最后他问女邻居我应该是成长了吧，女邻居犹豫的说应该是的吧，其实她可能也已经看出世之介是一个永远也长不大的人，即使学习了再多的技能，学习了再多为人处事的方法，他的心理始终是个孩子，也许会成长但永远都不会成熟，我想这也是谢野祥子最终选择分手的重要原因，大学时两个人都是孩子，但随着年龄的增长阅历的增加，一方成人了而另一方还是个孩子，我想这是所有恋人都不愿意面对的事实。

我想世之介第一个女朋友小樱也是因为这点才离开他的，不觉得言谈举止上小樱明显比世之介和祥子要成熟许多么，感觉小樱关心世之介更像是姐姐对弟弟甚至是母亲对孩子，同样成熟相对比较晚的祥子也要面对这个问题，这正是恋人间最悲哀的。。。

下面说点儿不中听的，世之介对祥子是什么感情，我认为只是喜欢，也许比他喜欢仓持，加藤，小樱会更深刻一些，但远远谈不上爱，小孩子懂得爱么，他甚至连算不算交往还要通过祥子来加以确认，有人说他主动进攻祥子了，但这种与其说是进攻倒不如说是小樱教会他这样做才是真正恋人的相处方法（影片开始世之介和仓持一起洗澡，世之介说他和一个女同学XX了，当时别说仓持不信了我都不信，但现在想想应该就是小樱，而且百分之百是小樱主动地，继续YY下去：肌肤相亲过后小樱发现世之介依然是个孩子，完全没有转变角色，最终分手了，OK扯远了）于是世之介学会了这项技能，用在祥子身上尝试，这么说也许不合适，但可以把世之介看成是一台装入了童心的智能机器人，学习能力很强，智商可以很高很高，但情商永远是一个孩子。

世之介是一个快乐的孩子，很少纠结也没有留恋之心，接触你只是由于单纯的好奇和喜欢或者是出于尝试和学习的目的，没有一丝占有的欲望，与仓持，阿久津唯，加藤，千春姐，小樱，甚至祥子均是如此。

仓持，加藤两个男的不说了，由于各种原因分开后世之介都没有关注过他们。

开始我认为他喜欢阿久津唯，但听说仓持和小唯好上了，他表现出来的是巨大的好奇心和求知欲，没有一丝失落，也是之后没有关注过她。

千春姐一个让他充满好奇和敬仰的女性（从他对千春的态度上可以看出），在面对她和土豪的不正当关系时坐的十分紧张和局促，没有一丝鄙视失落，也是之后没有关注过她。

小樱一个与他有肌肤相亲的前女友，在面对她男友小池时，没有一丝的敌视，他甚至不介意当着那么多人的面（包括他准女友和小樱现男友）单独和小樱在后面聊天（因为小孩的概念里是没有这些忌讳的，从两人简短的话语中看出，一个是对前男友亲人般的关心，一个是对前女友朋友般的问候），和小樱分手后也应该没有关注过她，因为连小樱经常去他婆婆那里都不知道。

最后是世之介喜欢的比较多的祥子，分手后也没有再关注过她，甚至连答应第一个给她看的交卷都是在世之介死后，由祥子向其母亲索要才拿到手的（当然你也可以说世之介的态度是分手了就别再来找我（你），但我觉得祥子对世之介来说只是个小遗憾，远远够不上留恋的程度）。

孩子永远都不会留恋一个不属于他或者坏掉的玩具，他总会把感情都放在新的玩具上，这么说也许残忍了一些，但小樱和祥子为什么会选择离开拥有孩子一般纯真心灵的世之介呢，因为同样在他心里同样也拥有孩子一般单纯的近乎有些残忍的自私。

有人说世之介是另外一个世界的人，其实孩子对于成年人来说就是另一个世界的人。

影响世之介比较深远的几个人，仓持：教会了世之介交友之道，加藤：增强了世之介的信心，小樱：教会世之介男女之事，祥子：让世之介拥有一个勇敢的心，（面对有难的人要敢于救助，刚开始世之介面对难民是吓得转头就跑的，到最后因为救人牺牲了）让世之介的信心爆棚。

（让他成功地有了女朋友，成功地亲了，还成功的XX了，这和小樱不一样，这都是他主动的）室田：带给了世之介一生的兴趣——摄影（其实室田也发现了世之介的特性，也许就是从世之介凝神的时候发觉的，摄影家感觉都是很敏锐的嘛，摄影非常符合孩子的特点，总能不断发掘新鲜的事物）。

啥？

我怎么知道他和祥子XX了？

我认为影片交代的很清楚了（也许对我这种习惯YY的人来说是蛮清楚了）。

35岁的祥子在看到信时回想（之前她正在国外进行慈善事业，突然心头一怔想到了世之介，于是打电话到其家中得知世之介死了，顺便听他母亲说在整理遗物时发现有一包东西上面是写着给你的，祥子说那就拜托寄到我家中吧，之后匆匆从国外回来收信，你若问我为何祥子看到信时貌似平静没有捶胸顿足痛哭流涕，请想想两人分开的时间及祥子现在的工作和35岁人应有的心理承受能力）起两人之前的种种（这是想到的必然是最甜蜜的）：世之介在医院对腿还没好的祥子提出开房的要求（也就是小孩能提出这种自私任性的要求），祥子有些犹豫但也没直接拒绝，世之介又无论如何确定一定以及肯定的明确了一遍态度，这时走廊上就剩下他们两个人了（闲杂人等渐渐没了），背景窗户上的光渐渐明亮起来了，之后祥子坐在出租车上（我感觉可能是要去世之介母亲家叙旧）继续回想之后的事情，世之介像一个向大人索要玩具终于被应允了的孩子一样，一边欢天喜地猴急的走在前面，一边回身催促走在后面一瘸一拐的祥子，你认为他们会去哪儿呢，难道去淘儿买cd么，当时祥子心中肯定是有些欢喜有些无奈。

之后影片跳过一段（毕竟不是限制级的），在世之介租房里，床上乱七八槽还大中午的，小孩子又心血来潮的想要XX，还自顾自的把衣服都脱了，祥子好歹也是大家闺秀，实在忍不了这脏乱差的环境，于是像家长一般教育了世之介，孩子很听话的受教了，但马上把注意力又转移到新的玩具上面——一盒不知名的朱古力，之后引发出了其一生的兴趣，其实不难看出即使是当时的祥子在思想上已经开始和孩子似的世之介产生分歧了，两人认知上身份上的巨大差异造就了分手只是时间的问题。

影片中所有人都认为世之介只是生命中的过客，但我认为影片中所有人都只是世之介生命之中的过客，他们出现在世之介不同的阶段教会了他不同的东西，让世之介在外表上更加完善，他孩子一般的心能抚慰每一个人的心灵，每个人都会由于世之介的离开而怅然若失，但世之介的人生因为他们每一个人变得丰富多彩，他像孩子般享受着生活带给他的一切，他的人生中也许永远也不会有爱人，但他最心爱的也是最珍惜的快乐会永远伴随着他。

后记：影片看了一遍就写评论了，写的比较乱，难免细节理解上有偏差，不是态度不端正，而是趁热打铁怕再看一遍就没有写的激情了。

总觉得祥子不像贵妇亲生的，他那个同父异母的哥哥到有可能，她可能是那个老女仆的女儿，在别的地方寄养了一段时间才带回家族的，否则思想上和举止上不会差那么多。

祥子和世之介分手的导火索是什么，也许是祥子得知自己真实身份后向世之介说明后，世之介的反应让她很失望，也许是她留学回来两人激情过后祥子问你是怎么看我的，世之介的回答让她很失望，也许是慢慢的两个人各种差异显现出来世之介让祥子感到很失望，亦或许是世之介放弃经营学转行摄影受到祥子家庭的强力反对，不过这都没必要深究了。

最后最后探究一下导演的心理，虽然影片是积极向上的（甚至没出现一个反面人物）但从最后安排了世之介为救轻生女的死，到和他一起救人的依然是个孩子（留学生），反映出了导演对现实成人社会的失望态度。

看了《横道世之介》，不怎么喜欢世之介，却很喜欢喜欢他的千金大小姐。

不明白豆瓣上的人把他吹捧的多高大全，在我看来世之介就是一个大男孩。

说不好听点，活到20岁心智只有12岁。

在朋友面前莽撞又扭捏，女孩子暗示得那么明显还不解风情。

和基友洗澡时谈论是否做过了也轻描淡写，似乎完全没把性经验当回事，小男生并不很清楚自己做了什么的感觉。

之后又猴急突兀地提出马上要xxoo，祥子惊得一口气没上来的表现倒是很真实，要不要那么突然啊喂！

人家可是第一次，浪漫一点铺垫一下，给点心理准备好不好！

（这段其实可以理解，分开了一段时间回来时女朋友却受伤了，以不想自己担心之名还不告诉自己，心里肯定跌宕起伏急需安全感，想两个人紧紧贴在一起仿佛才抓得住什么。

心情可以理解，但是他的表达方式真的太唐突。

祥子虽然震惊最后还是答应了，简直真爱，太真爱了。

）相比之下实在太喜欢大小姐祥子，经过此片对吉高路人转粉。

长得美衣服美人又超级萌超级天然呆（还很有钱），出场时气质惊艳没想到笑起来却毫无形象。

与人打招呼时与众不同地说着优雅的“贵安”；去世之介家里好笑地看着他隔着玻璃门慌忙穿衣服的样子；在沙滩上傲娇又羞怯地说我已经暗示你我吃醋了你怎么还不明白；还有难民来时世之介拉着她想跑她却奋不顾身地接过难民的孩子，最后打电话来说孩子救活了时抱着世之介喜极而泣，光这个细节，我觉得大小姐要比世之介“心里美”得多。

当然还有最萌的，在家里经过尴尬的“见家长”后，两人告白确定恋爱关系。

祥子躲到窗帘后面那一段，非恋爱中人不能体会。

那种极度的紧张羞怯期待狂喜激动荡漾，无法说出口的那么多感情，光是颤抖地生硬地吐出只字片语，便足以让人高兴得恨不得裹着被子打几个滚再嗷嗷叫唤几声。

相恋之初那种激动喜悦，吉高实在表演得入木三分，可爱得让人感觉像是头顶上顶了个热水壶，呜呜地冒着热气吹着哨呢。

能让人回忆起自己的经历并引起共鸣，大小姐的恋爱段落实在拍得很好。

最后的最后，祥子去法国留学。

她说不喜欢别人去机场送她，独自拎着大大的箱子上了巴士，那个时候已经有了后来独行天涯的率性影子。

也许一切都是天意，一切都是命运。

片尾的长镜头，也许是我最喜欢的世之介的一场戏吧。

热热闹闹地与恋人分别，即使只剩一个人了还感觉恋人并未走远。

心里有不舍，但更多的是莫名的激动和快乐，心情雀跃得好像要飞起来。

脑海中不停回忆着一起度过的每一分每一秒，每一个细节都因为你有特别的意义。

虽然看不到你，却整个世界都是你。

谁知道这一去，竟是最后一次道别。

后来，我们是怎么断了联系。

时间拨回三十年前，十八岁的横道君拎着不是很沉重的行李，从长崎的乡下出发，经由慢悠悠的公交，转乘JR铁路线，不超过十个小时就到达了东京。

从住处邻居诡异的闹铃开始，想象中的“东京这样的城市”一点一点在他的面前展开。

那是一个新的春季学期，开学典礼的时候还是樱花的花季，谁知道前方是一个怎样的未来呢？

既不是什么校园的风云人物，社团也是听起来就不是很靠谱的桑巴，性格也没有一眼可以看出来的亮点，除了一个“好像说相声的”一样的让人发笑的名字，实在是一个邻家大男孩。

会因为一笔可观的小费而合不拢嘴，跟所有的男大学生一样，关心是不是处男的问题，也邋邋遢遢穿个大裤衩在家宅一天，泡面一族的无敌属性，让他可以用筷子直接翻漫画看。

就是这样的横道君，被大家偶念不忘着。

偶念不忘——在适当的时间因为偶然而记起，或失神或发笑，才是恰到好处的分寸感。

以这样的方式出现在世人面前的横道君，纯粹，天然呆，或者用他妈妈的形容，无忧无虑。

18岁到19岁这一年，描刻一段年轻得近乎荒诞的时光。

仓持跟唯，这两个他入学最开始结实的男女朋友，横道见证了他们顺利地走在一起，一起面对了他们意外怀孕以及退学的状况，见证了新生命的诞生；对于交际花千春这位御姐熟女有着一见钟情式的好感，几次三番的偶遇也像是命运的安排；认错人而结识的加藤君，向他出柜时因为一句“你这是在向我表白么”让所有人大笑的桥段；姗姗来迟直到影片四十分钟处才露脸的女主，祥子笑点低到跟横道天然呆到极致的般配，然后是一段纯的滴水的爱情，养眼又温暖。

一整年生命的际遇在两个小时四十分钟的镜头中逐渐显现，知道最后又是樱花绽开的时候，祥子决定到法国留学，给祥子拍完照片之后，公交车来的时候都来不及一个仓促的道别。

只有一个第一卷胶卷的照片的约定，那也是横道摄影师生涯的开端，以蓝天为背景的樱花，即使横道君生命凋零，依然在那个春天在回忆里永远盛开。

并没有用高明的叙事手法，许多未完结的故事依然给人足够的想象，仓持跟唯的女儿后来跟汽车保养站的小伙子怎么样了呢？

千春的改变有他的功劳吗？

加藤那副冰山脸好像也没有变化，祥子也从不谙世事的小公主成为一名足够坚强的现代女性，这期间彼此又错失了多少呢？

各奔东西之后他们明显是没有再联系的，生活中的琐碎总有力量把一个人的精力占据满满，这些曾经的朋友们的生活仍然有欢乐有不如意，就在某一个时刻，横道的身影模糊地出现在记忆中，然后零零碎碎地片段闪过，不由得发笑，“遇见那个人，真好啊。

”年岁既久，人的记忆究竟没有我们想象的一般顽强，即使曾经的浓墨重笔朝夕相处在时光的洪流中晕染开来，就恍惚是一场白日梦，美丽并且难辨真假。

而镜头屏蔽了更多局外人无法关注到的地方，只有19岁才会有的困窘与烦恼。

银幕上所呈现的不是横道君的个人回忆录或者私人日记，而是所爱的人对于横道君的共同回忆录。

夹杂着对青春岁月的怀念，在横道君身上流淌而过的岁月分外动人。

只是，这样呈现出来的横道君的不完全版承担了太多人的想象。

末了，便知，横道世之介不过是吉田修一 一次漫长的意淫。

有些书和电影属于看到就有好心情，能遇见和认识就感觉赚到。

有些人也是这样，交往过就再也忘不了，想起的时候就情不自禁地心头一暖、嘴角上翘。

横道世之介就是这样的人，虽然普通得扔进人堆里就找不到，却是一个善良、热情、简单、干净的人，一个脸上总是带着微笑的人，一个遇上就让人感觉幸运和美好的人。

可惜这样的人太少，太少。

影片通过不同朋友们的回忆碎片，最终拼凑出那个叫世之介的年轻人的故事。

没啥抓马也没啥高潮，平凡得就像生活，普通得就像你我，却打动了一波又一波的人。

这世间来过一趟，走了之后还有人记得你，记得你的好，记得你的笑，想起来就觉得温暖涌上心头，这就足够了吧。

像世之介那样，趁年轻尽情跳舞吧，别问为什么，尽管去跳。

——世之介！

——怎么了？

——最喜欢你了！

——嗯嗯。

吉田修一的写作特征是，对主人公不做明确的直接描写。

关于《恶人》中的祐一，他曾提到“自己并未写祐一本人”。

在《恶人》的原著中，祐一本人的显影来自作者对祐一周围人的着墨。

与吉田修一共同着手剧本的李相日导演就曾诉苦道“祐一这个人的形象迷雾缭绕，难以琢磨。

”在《检阅式》里，所有年轻人都只了解他人的一面，也只让他人了解自己的一面。

通过这样的方式来拼贴他人的印象，同时保持自己的形象，并以此维持正常的人际关系。

《横道世之介》的剧作法更加深化了这种方式。

在影片中，这个拥有奇怪滑稽特殊名字，从长崎来到东京念书的大学新生从头到尾，只单独出现过两次，一次在开头，一次在结尾，其余场景里，他都跟朋友厮混在一起。

当看完影片，你才发现，原来那一年时光（1987到1988）里的横道世之介，不过是他的朋友在若干年后偶然忆起故友的片段罢了。

回忆起来的时候，大部分人也只是浅浅地一笑，啊，原来我还认识那样的朋友，真乃人生的财富。

只有曾经的恋人，以及得到偶然机会的人才知道，原来这个现实中总是少一根筋，慢一个节拍的朋友，早就死翘翘了。

《横道世之介》就是这样一部温柔地散发着青春苦逼欢乐的奇怪影片。

说它奇怪，是因为它的结构实在罕见而精巧。

它的罕见不在于以众人各自的视角去拼贴一个共同认识之人的画像，这样的手法在佐藤祐市的《如月疑云》中便曾用过，在那部片里，五个男人在一名女优逝世周年祭的那一天聚在一起，以各自的经验去推理一个他们共同的女神的死因，结果每个人轮流被认为是导致她自杀的凶手，最后却发现，原来她并非自杀，而是死于一场滑稽的火灾，才释然而归。

《横道世之介》的罕见和精巧在于，当一段和朋友的美好时光结束后，总能无痕地插入若干年后的现在时空，接着又无痕地回到世之介二逼的生活里，仿佛二十来年的时间，根本不存在。

而在三分之二的地方，又提前揭示了横道世之介救人遇难的命运，可是基调依然轻松，回避了沉重，没有伪善的美辞丽句，没有伤感的情节剧套路，一切都是浑然天成，因为二逼青年本来就活在大家的记忆中，同时也活在观众的记忆之旅中。

然而这并不意味着世之介这个人永远阳光灿烂，正如《恶人》里的祐一在他人眼中形成了恶人的形象，世之介在朋友眼里形成了一个逗趣好玩的小男生。

也许，世之介身上有太多的阴翳和忧郁，只是，朋友们从未见过，就算见过也记不得了，毕竟，谁的记忆里又想留住一个悲伤的朋友呢，自己都已这般苦逼。

《横道世之介》没有大事件，没有连贯的线索咬合，没有所谓的三分法，三段式，有的只是主人公身上的几段不痛不痒的青春轶事，连恋爱，都止于一个吻，和一场蓄意却不成功的性爱计划。

但接近三个小时的观影时长却在不知觉中逝去，让人想抓一抓这个愣头青的尾巴，摸摸他的头，问问他，嘿，哥们，你后来都拍了些神马照片？

跳下铁轨救人时都想的啥？

冲田修一擅长对日常生活与人情温暖细腻着墨，对所谓的戏剧性有超乎商业套路之外的理解。

他的第二部长片《南极料理人》写的是一群各式各样的男人在南极观测站渡过的一年多时光，最后大家都成了好基友，在那样枯燥的日子里，唯有吃，才能聊以慰藉。

而2012年的《啄木鸟与雨》则讲述了歧阜县某个偏僻山村里，年长的伐木工与来到村里拍摄僵尸电影却极度缺乏自信的年轻导演之间互相实现生活救赎的温情故事。

《横道世之介》是他生活流的延续，但在时间线的处理上也是突破，那几笔现在时空的无痕插入，就像忙里偷闲抽根烟，多好。

导演在处理电影内部空间时，通过镜头的组接有意拖慢了时间的节奏，一切都仿佛都比现实慢一拍，这是他独特的时空意识，是见功力的地方，比如雷德利斯科特在《异形》里的处理。

慢节奏里，改变世之介人生轨迹的事情都毫不用力地自然发生了，然后，一切又都消失在一句简单的新闻播报里，仿佛一切都没发生过，仿佛世之介这个人像冰融化在水里，说不在了，却有过。

每个人都是他人的配角，与世之介的朋友一样，我们认识了世之介，正如我们认识了生活中的小明和小强。

也许你就是别人眼中的一个小强，他们想起时，总是抿嘴一笑，所谓记忆，就是这么个玩意儿。

有时候会想，如果我们的青春片能够如此深入浅出，没有过多的无病呻吟和故作伤感，那该多好哩。

原载《电影世界》