黑洞频率

回上海参加电影节的高铁上，看了这部下载已久的《黑洞频率》。

从风行上发现它的时候，介绍只有简单的一句：“比《蝴蝶效应》更高科技，更悬疑。

”脑海中浮现《蝴蝶效应》的精彩绝伦，毫不犹豫地点击了“下载”按钮。

果然，《黑洞频率》以其极富想象力、兼具缜密逻辑性的故事情节，张弛有致的叙事节奏，还有无与伦比的平行蒙太奇剪辑手法，将父子之间的深情呈现得淋漓尽致！

没辜负我典藏于IPAD至今。

这不仅是部佳片，更是部奇片！

深析之下，奇特之处有三。

其一，类型不明，元素纷杂。

看完才发现，无法以好莱坞类型片的任何范畴界定这部影片。

它是科幻片么？

显然，太阳黑子的爆发，北极星云对时空产生的影响，前后相隔30年的父子通过无线电离奇相遇，儿子将已发生的事情告诉30年前时空中的父亲，使他免于一死，熟料却彻底扭转了历史、制造出不可想象的灾难……无疑，兼具了科幻片所有的元素，且在可信、物理可证的范围内，将故事的曲折性延展到了极致！

犯罪片？

当然！

整部影片后三分之二的内容，就是围绕着“南丁格尔杀人魔”悬案进行的。

发现骸骨、调查、跟踪，至最后的生死搏斗，活脱脱的犯罪动作片！

灾难片？

不尽然。

但开头几分钟的油罐车倒漏，引发爆炸大火，那场面，绝对让所有观众误以为又一部好莱坞式爆炸大片开始了！

而太阳黑子的爆发，某种意义上，也属于灾难范畴。

伦理片？

如果说《铁甲钢拳》是我曾经看过最感动的描述父子情的剧情伦理片，那么这部《黑洞频率》则是有过之而无不及！

从字幕过后的正片一开始，就作了铺垫，父亲和儿子一同打棒球，亲密无间；而后突然跳转，小约翰已经长大成人（这中间甚至没有交代半点关于父亲弗兰克的情况，直接跨越时空跳转到30年后。

），女友愤然离去，约翰灰心丧气地给母亲打电话，却被转接到了留言信箱。

桌上一家三口及斑点狗的幸福合照大特写，此刻终于侧面揭示了父亲的去世，给约翰人生带来了巨大的影响，也莫不表露了约翰对父亲的怀念。

随后父子“隔空”离奇相遇，从愤怒不信、到深信不疑，最后合力与杀人魔殊死搏斗，父子间的深情，通过血缘，跨越时空，不止是简单的物理联系，更打动人的，是彼此的深爱！

这许多不同元素的交织混杂，互有侧重、又相互呼应，使得这部片子很难归到某一种鲜明的类型片范畴内。

但最最出色的地方，在于导演或编剧，能够游刃有余地组织运用这些看似纷乱的元素，使每一项都保持均衡，而且不打破影片的完整性，严谨地圆满故事逻辑性，高明之极！

其二，剪辑精妙，叙事清晰。

众所周知，涉及时间跳跃性及跨度极大的影片，在剪辑上相当有难度，尤其是不借助任何旁白语言性的说明，仅仅依靠画面叙事，要使观众明白情节的内在关联和时空如何转换。

导演格里高利·霍布里特就做到了。

几处时空交错的段落，他将平行蒙太奇手法运用得出神入化。

升格拍摄，画面内一个具象物体的运动——杯子的坠落、棒球落地、电报机掉落等；父亲在30年前时空中发生的事——火灾救援、被警察误认为凶手押至警局等；30年后的同一时间，儿子身处的空间中和身边人的交互——喝酒、谈话等；同时，儿子透过某种不明波段的感应，“预见”已经发生过的“历史事件”——父亲从火场逃生、母亲被杀人魔杀害、父亲被捕等；这四组叙事段落，平行剪切，以平稳的节奏和一定的顺序，交错接合，明晰地交代了两个时空中进行着的事件，且让观众一眼明了父子间的互通和感应。

技法之娴熟，令人不禁拍案叫绝！

其三，高智商拍片，平常人看懂。

电影爱好者中，有那么一类人，专爱挑战各种所谓“高智商影片”，并以看得懂与否来区别自己与常人。

譬如《盗梦空间》上映之时，就大肆打出了“能看懂者高智商”的宣传旗号，导致不服输不认笨的观众纷纷去影院挑战。

亦不排除有些导演，的确爱好“高智商化”叙事，要么用不断设置悬疑、吊足了观众胃口；要么将不可思议的叙事段落混杂并列，最后揭开谜底，如：原来此人是精神分裂，有多重人格！

也着实有一大批观众对此类影片乐此不疲，看完还大呼过瘾。

但我以为，一部合格或优秀的商业片，不该是专为抓住某一类人群而定制的（可能恐怖片除外），更无需以拍出让观众云里雾里、不明所以的电影为荣。

玩悬念、设陷阱、玩蒙太奇、故意碎片化叙事，这些都无可厚非，尽可以完全运用于电影中。

然而，作为一部故事影片（纪录片除外），首要的准则是让观众看懂，换言之，你讲故事，起码得让听故事的人明白，你到底讲了些什么。

至于其中蕴含深意、哲理、科学等等，那是仁者见仁、智者见智的事。

倘若因纯粹炫技，而忽略了故事本身，那样的影片其实毫无意义，只能说是导演玩火自焚。

最高超的导演，应当是以高度悬疑紧凑的情节，展现丰富精彩的叙事，首先确保故事的完整性和可看性，一边设扣的同时，更要懂得如何一边解扣。

这正是《黑洞频率》导演的过人之处，叙事节奏丝丝入扣，需要全神贯注地不放过任何一个细节——即每一个镜头都有其意义所在，静物、尤其是许多照片的特写，在片中起到了至关重要的衔接作用；分心错漏了一点细节，可能就会导致在某个环节上摸不着头脑。

而同时，整个故事编排所体现出的超强想象力，既不可思议，又在可接受范围内，原因在于导演非常注重每一个情节之间的内在逻辑，这个看似荒谬的故事，却由于细节的刻画、以及感情的铺陈，再加上科学依据的辅衬，使得观众险些信以为真。

直到最后一刻，父子同时在两个不同空间内联手、又分别与30年前和30年后的杀人魔展开搏斗，双双命悬一线，足把观众的心吊到了嗓子眼！！

父亲那拯救儿子的一枪，刹那时空交汇，父子紧紧相拥，绝对是点睛之笔！

赚足了眼泪啊！！

实在很久没有看到让我如此激动的好片了，作为一部商业电影，它拥有充足的艺术价值；而若看作一部艺术片，则仅从编剧角度分析，便不难见其叙事格式完全符合商业类型片的段落结构。

实属难得的佳作！

当然，从制作成本上考量，片头的爆炸场面、片中父亲险些丧命的火灾现场，由于跨年代所需的特殊置景，以及棒球场热闹的场面，都为资方加重不少负担。

但事实证明，这些投入是值得的。

更多时候，当我们有了一个足够精彩的好故事，未必非要拍摄成《阿凡达》或《少年派》那样耗时耗力耗财的大制作3DMAX大片。

若有条件，在片头重重加码，制造出一种以假乱真的“大片感”。

须知，一部电影的开头5分钟，对于观众来说，就是能否被吸引的关键时刻。

等到观众已经完全“上了钩”，所有的注意力都集中到影片上的时候，便是精彩故事发力的时刻啦！

最后的最后，插播一句，为了更深入了理解影片故事的原理，特意向“度娘”请教了关于平行空间、普朗克常量、薛定谔之猫等量子力学范畴的专业知识，痛苦地得出结论：“文科生真心伤不起啊！

”——有空拿本霍金的《时间简史》来好好研究研究，说不定未来也能写一部畅游时空的好剧本！

《黑洞频率》。

8分。

格里高利·霍布里特导演，丹尼斯·奎德、吉姆·卡维泽主演作品。

起初，我的确以为这是个科幻故事。

因为极光的原因，宇宙空间发生了频率的错乱，三十年前被记录的时光莫名进入了三十年后。

但我也深知，穿越剧做大的障碍在于历史的自圆其说，这非常考验编剧和导演的能力。

吉姆·卡维泽饰演的警探约翰无意中翻出了父亲生前留下来的老物件，一台老式无线电，受极光现象影响，约翰竟然莫名和三十年前的父亲丹尼斯·奎德饰演的消防员弗兰克对上了话。

穿越时空的联系，不仅成功地拯救了原本死于火灾营救的父亲，还牵出了南丁格尔连环凶杀案。

在时空的平行世界中，父亲活了过来，这改变了很多东西——时光重来带来的连锁反应是，约翰的母亲死于凶杀——凶手是一个专门盯着护士下手的变态。

而这桩凶杀案，时隔三十年，都苦于找不到凶手无法破案。

约翰能想到的唯一办法是，再次通过父亲的复活，去营救即将死于凶杀的母亲。

这个故事在逻辑中的确存在诸多漏洞，比如桌面上的痕迹、凶手遭到枪击而消失的手，这些细节都过于魔幻，而不是科幻。

一个特别搞笑的桥段是，男主提醒三十年前还是小孩的自己，务必要关注“雅虎”这个词……结尾非常温暖的结局伴随着无比好听的歌曲，让我们回归到故事的温情中而不再计较逻辑。

电影《黑洞频率（Frequency）》与平行世界假说1. 本部电影的英文名称是Frequency（频率），它的中文翻译有：黑洞频率、生死频率、隔世救未来。

2. 本片构建了一个假想的物理“原理”：就是现在的人可以与过去的人通过无线电通讯交流，若过去的人听从现代人的指示改变了历史，那么现在的人就会立即量子隧穿到另一个平行世界。

通过无线电交流的现代人还可以保留上一个平行世界的记忆，但其它人则完全是只记得自己所在平行世界的事情。

3. 第一个平行世界：在1960年代，一名30多岁的消防员大叔因为在一场火灾事故中殉职，他的妻子独自抚养儿子长大，儿子长大后成了一名警察——本片男主角，在1990年代时，警察男主角已经30多岁了。

有一天，警方发现一具古老的骸骨埋在某户人家屋子底下，警察男主角拜访该户人家，一对老夫妻接待了他，那对老夫妻说，他儿子也是一名警察，但是早已不在人世。

注意：这是伏笔！

这对老夫妻的儿子正是南丁格尔连环杀人案件的凶手。

在这个平行世界里，这个凶手在杀了3名受害者之后因为一次医疗事故死掉了，因此在这个平行世界南丁格尔连环杀人案件只有3名受害者。

4.【第二个平行世界的出现】90年代的警察男主角通过无线电通讯意外地联络上了60年代的消防员爸爸。

他指引他爸爸在第二天的火灾事故中选择另一条路线，结果他爸爸没有死！

他爸爸在60年代的火灾现场幸免于难之后，在90年代的现在世界也瞬间量子隧穿到第二个平行世界：警察男主角的爸爸妈妈都陪他一起成长，也有警察男主角长大后他们三人的合影。

本来这个平行世界是十分完满的。

5.【第三个平行世界的出现】60年代的消防员爸爸在火灾幸免于难之后，做了一个遗憾终身的决定，就是去他妻子工作的单位——一家医院去看他的妻子，他妻子是一名护士（以下简称护士妈妈）。

正是由于消防员的出现，护士妈妈在与其丈夫寒暄之后发现了旁边的一起潜在的医疗事故：其它医生和护士要对一名卧床的病人注射过量的药物。

护士妈妈制止了这起医疗事故，结果这名病人得救了，历史再一次改写，这名病人就是南丁格尔连环杀人案件的凶手，这个凶手在后来还杀害了护士妈妈。

于是90年代的现代世界也瞬间量子隧穿到第三个平行世界：护士妈妈遇害，南丁格尔连环杀人案件的受害人多达10人，而警察男主角的成长过程也只有消防员爸爸想陪伴。

6.【第四个平行世界的出现】警察男主角为了改变历史救回护士妈妈，通过无线电与30年前的消防员爸爸联络，警察男主角把南丁格尔连环杀人案的第四名受害人的遇害时间、地点告诉消防员爸爸，并让消防员爸爸在那个时间地点伴随着第四名受害人，结果导致凶手没有机会下手，历史改写了。

90年代的现代世界瞬间量子隧穿到第四个平行世界：原先的第四名受害人得救了，她的名字没有出现在90年代的受害人名册之中。

但在第四个平行世界，警察男主角的妈妈仍然是在60年代遇害的。

7.消防员爸爸想如法炮制，根据他儿子在未来发回来的第五名受害人的遇害时间、地点的信息，在当时当地去伴随第五名受害人，然而在洗手间被凶手暗算，凶手打晕了他（要不是当时有其它人恰好出现，还差点勒死了他），掏了他的钱包，取走了他的驾照，从而得知了他家的住址，也为他妻子（护士妈妈）后来遇害埋下伏笔。

消防员爸爸在苏醒之后，赶到第五名受害人家中，发现她已经遇害。

8. 消防员爸爸回到自己家，通过无线电与未来的儿子通讯交流。

警察男主角得知他爸爸的钱包曾经被凶手碰过之后，就提醒他爸爸把该钱包用袋子装起来，藏在一个30年也不会被惊动的地方——某个地板底下。

90年代的儿子就去该指定地点，取出了30年前的钱包，拿去警察局验指纹，发现凶手居然也是一名警察！

凶手就是在第3点提到的发现古老骸骨的那户人家那对老夫妻的儿子警察！

9. 警察男主角跑到发现古老骸骨的那户人家，发现只有凶手的父亲活到了现在，凶手的母亲已经不在人世了，凶手的母亲也是一名护士，凶手警察为了避免被人怀疑居然也残忍地杀害了凶手自己的妈妈，当然没有人知道是他做的。

因为这是第四个平行世界。

注意在第一个平行世界，凶手的父母活到了现在，凶手死在医疗事故。

10. 由于消防员爸爸去过第五名受害者家，而且他的驾照被凶手藏在受害人身下，消防员爸爸被警方抓了起来。

消防员爸爸在被他的警察老朋友审讯时，告诉他的警察老朋友，他是在和来自未来的他儿子通过无线电交流，但消防员的警察老朋友并不相信。

于是消防员告诉他一场稍后发生的棒球赛的比赛经过和结果。

警察老朋友一开始也不相信。

但后来在警察局外面的某个地点不小心看到比赛直播的时候，发现的确是一模一样，才目瞪口呆。

11.消防员被关在警察局的时候，他的老朋友警察外出了，而凶手警察过来了，凶手警察想问清楚为什么消防员知道他作案的事情并想借机除掉消防员。

消防员利用他专业的电工学知识，电晕凶手警察，翻出他的钱包，找到他家住址，并制造一起火警成功地逃离警察局。

12. 消防员逃离警察局之后，来到凶手警察的家中，他先到处翻查，很快凶手警察也赶到家中，消防员赶紧躲在暗处，凶手警察去查看他藏匿的遇害人首饰及凶案剪报，发现没人翻动，于是离开。

消防员在凶手警察离开之后找到了遇害人首饰及凶案剪报这些物证。

没想到凶手警察只是假装离开，他很快又返回，开始追杀消防员。

13. 消防员一路逃跑，凶手警察一路追杀。

随后，消防员的警察老朋友带着其它警察来到凶手警察的家中，发现了散落一地的遇害人首饰及凶案剪报这些证据，从而确认了凶手警察是南丁格尔连环杀人案件的嫌疑人。

14. 凶手警察追杀消防员到水边，两人落水，在水中搏斗。

最后消防员爬出水面，他以为凶手警察已经溺水身亡了。

但警方后来并没有打捞到尸体。

实际情况是，凶手警察也逃生了。

15. 在第四个平行世界中，本来要接着发生的历史事件是：凶手警察在几天后潜入消防员家中，将消防员打晕并锁住，杀死了消防员的妻子——警察男主角的护士妈妈。

并且，凶手警察在30年之后的某一天，来到警察男主角家中，将警察男主角也枪杀。

所以，第四个平行世界是最悲催的。

16. 【第五个平行世界的出现】但是历史又一次改写，在60年代凶手警察潜入消防员家中行凶的时刻与在90年代凶手警察潜入消防员的儿子——警察男主角家中（当然是同一地点，只不过隔了30年）行凶的时刻，无线电又接通了！

消防员顽强地爬起，用长筒枪崩掉了凶手警察的右手手掌（这在第四个平行世界本来是没有发生的！

），这又改写了历史！

90年代的现在世界瞬间又发生了量子隧穿，进入第五个平行世界，凶手警察的右手手掌突然消失了。

在第五个平行世界，凶手警察在右手受伤之后就逃跑了，护士妈妈也得救了。

在30年后的1990年代重新找警察男主角行凶时，被还活在那时的消防员爸爸一枪干掉。

17. 在第五个平行世界，警察男主角的爸爸妈妈也陪伴着他一起成长，也是个大团圆，但要经历两次惊魂事件，所幸有惊无险。

我个人更喜欢的是第二个平行世界——凶手警察在一次意外医疗事故中死亡。

18. 也许宇宙可能是有很多很多的平行世界的呢，谁也不知道。

但宏观事物要发生跨平行世界的量子隧穿，可能在物理上太困难了。

这部电影比《寻秦记》大胆的一点是，历史可以改变！

每个人的每个不同的选择对应着不同的平行世界。

很早听说但一直没看，出乎意料的好看，将悬念和亲情融合在一起是它最大的特色，父子之间，隔着三十年的时空，靠着太阳黑子作用下的老式无限电互相联系，浓浓的亲情共同穿越时空，为改变彼此时空的生活共同努力，每一次时空的改变都扣人心弦，也浸透了感人的深情，一次意外的跨时空交流改变了父子两代彼此的世界，也从此蝴蝶效应般扭转了历史的轨迹，为了尽量改善各自的世界，父子齐心协力，试图将事实朝愿望的方向推动，不断缩短时空距离，最后终于完美的实现父子重聚。

这当然只是一种虚构，但这种幻想很温馨，令人向往，让人不禁憧憬：如果真的存在不同次元的时空，那么人类世界将会是什么样子的？

往好的地方想，人类就可以弥补很多不可挽回的缺憾，成就许多幸福佳话——这是多么美妙的童话！

“让我们叫醒全世界吧。

”“Tell me your story.”忍不住记录下来的台词。

剧情的脑洞好大。

一开始以为是传统的“飞船”科幻片，往后看竟然是跨越时空的亲情片，再后来竟变成了悬疑片。

这个编剧的水平太可以了，一个故事的走向总是在意料之外，用跨越时空的元素设定去弥补亲人缺失的遗憾。

一时之间让我无法选择先从故事开始分析，还是情感开始表达。

2个小时的电影时长很限制故事情节的发展，想要故事饱满非常考验导演的镜头语言与画面、故事节点的取舍。

当然这些门道不是我们外行人能够清晰的。

可作为一名直接接收者——观众，对于故事节奏，我们很有发言权。

有些电影若是想要很多，就会频繁地切换镜头，让人觉得很散，抓不住重点。

而一些长镜头的电影，会比较平铺直叙，观众在当下观看的时候会缺少思维定位和发散的空间，更甚者，会催眠观众。

这部电影元素很多，科幻、时空对话、悬疑、亲情……却没有让我产生导演既要又要的感觉，只是觉得故事讲了很多，一切都顺理成章地发展。

双线并行，脑洞大开。

最惊艳我的是，父子两人通过电磁波通话。

给我的感觉：你在过去改变未来，我在未来重新书写遗憾。

（发现自己写到这里卡壳了，很难受，想传达记录下来的东西无法表达出来。

）当很多事情发生的时候，我也希望自己拥有时空对话的能力，穿破空间打破多维，无论是对过去的还是未来的自己讲话。

让自己的人生也做一点小弊。

这也是我一直钟爱水仙的原因，人总是在不断成长的，多个复杂的方面，我们不可能踏入同一条河流。

很多遗憾，即使时间再流淌多少年，依旧能摸到心灵的那道伤疤，淡红色，像惨败凋谢的，一朵花，就这样深深地扎根着。

我们永远都无法欺骗自己释怀，因为每当你忆起时，都带着一种无法言说的疼痛。

我该这么办，我也很无奈。

所以若是真的有时空的对话，请帮助我们的人生吧，哪怕只会产生一点点作用。

儿子对父亲说：“那天你不应该照直觉行事。

”人最痛苦的就是改变。

无论是好的抑或是坏的。

当一件事在变化，我会就不自觉地焦躁不安。

但人这一生就是在不断的变动中度过的，于是在很多的后来我都忍不住问自己，“你以前不会这样的啊，为什么会这样做？

”“这真的是你想要的自己吗？

”很多时候都会得到否定的答案。

更让人恍惚的是，父亲与儿子聊现况。

“我”没有如愿成为一名棒球运动员，也没有组建一个家庭，“我”成为了小时候过家家时的警察……算幸福吗？

我们对人生幸福的定义是什么呢？

电影主角认为是家人的陪伴，在人生道路上，一直有爱自己的和自己爱的人陪伴。

我也在想，我们的人生不会像电影般“剧终”，不会像电影那般单调得只剩下一条主线。

我们的人生展开的版图太辽阔了，我们做的很多事情都不会像剧本书写般明确、波澜壮阔。

不是蝴蝶效应那样复杂的因果轮回，而是像大海自然涨潮的扑朔迷离，无边的、无知的、深邃的、千变万化的、无法被征服的。

很多事情缺少了一个明确的结果，“众人渡各人”。

说着说着，更像在探讨结果论还是过程论。

一个无解的辩题，仁者见仁智者见智。

连我自己都不知道自己偏向于哪一方。

十分羡慕父母与儿子不分年龄的亲昵。

让我忍不住想倒流时光，再经历一次与父母一同出行的童年。

长大之后，觉得很多相处陪伴都无所谓了，为什么呢？

怀念那些初中时期的周末，那样地纯粹与天真。

不仅是自己在成长，好像父母也在成长，高中住宿之后，很多隔阂就不自觉地被我们堆积搭建着。

现在我们偶尔也会一起出行，但自己总是心里有疙瘩，不自然不适应不舒服。

是我自己的青春叛逆期吧（苦笑）。

小时候梦想着波澜壮阔的人生，英雄的人生，长大后梦碎了，又羡慕起普通的成长。

“欲求不满”，心里想的种种样样都不切实际，所以总是因为那高度差而痛苦。

高度差产生了重力，压在自己的身上。

或许在一个街区成长、周围都是熟悉、亲切的大家，过着一个“小”人物的一生是我们普通人最佳的选择了。

思想漂浮，会失去生活的实感。

这部电影往小的看，一直在触摸生活的褶皱。

有一颗善良的心，享受生活的一切。

于是即使在高二时期被伤病打碎的棒球梦，也不会再在午夜梦回，泪流满面。

爱让生活长出盔甲，抵抗不安与不遂。

很喜欢的画面，是男主仅仅只是学会了骑自行车，爸爸就大喊：“让我们叫醒全世界吧。

”小男孩也仅在那小小的街区绕圈圈，仿佛那就是他的全世界。

希望每一个人都能有感知生活幸福的能力。

有些快乐就藏在生活的罅隙里，你可千万不要错过。

最后的圆满真好啊。

放在现在，编剧肯定会在某个地方写一些很咯噔的剧情来制造所谓的“虐点”与“意难平”，让观众如鲠在喉。

这个故事太幸福太圆满了，看到如此明媚的结局，即使是四星也会忍不住给五星。

故事里的每一个，都获得自己相应的“剧终”，很棒很暖。

想写下这一段影评，是因为故事的发生有宇宙百年一遇的巧合，在极光下，空间的延展性和时间的流动性都消失了。

人太渺小了，却又忍不住眺望星空，寄情于广阔的宇宙，来作为自己一段旅程的纪念，妄想在时间长河的流动之中划下一个刻度。

我那段旅程的开始，新闻报道称百年来，人们第一次观测到黑洞。

遇到了很多舍不得忘记的人，发生了很多事情，好的缺憾的，现在回想起来，仿佛南柯一梦。

在后来发生的很多事情，都让我自己对物理产生了深厚的情感。

这么久过去了，应该已经被很多人忘记了，但是我依然想要珍藏着那份柔情到世界的尽头。

刻骨铭心的人与事，不想忘不敢忘不能忘。

到如今，我恐怕只能道出一句，祝所有的人、大家、我们，都能前程似锦，勇敢地走向各自的未来。

以前觉得离别时的祝福很客套，现在才知道当一切发生时会有多么地欲言又止，只能道出一句祝福。

红尘来去散无痕，不见千里万里，悲欢与爱恨。

戏外哪像戏中有几春。

在下一个黑洞被观测的之前，我会成为自己想要成为的人吗？

那个凶手的母亲也是护士, 也是被人杀死的不过影片中一直没说明, 他母亲是被他杀死的还是被其他人杀死的

9年前的片真的很不错剧情 剪辑 包括片尾曲被狠狠的感动了一把尤其是最后爸爸说“i am still here.”噢 天哪 完全溃了····所以你就知道珍惜现在是多么重要

丹尼斯·奎德（饰演弗兰克·沙利文）在片中扮演一名纽约消防局的消防员（坐在摩托车上的就是他）1.在电影中， 弗兰克·沙利文是一名纽约消防局的消防员，沙利文家的地址是343号。

在生死频率上映的一年后，2001年的911事件中，有343名消防员在世贸中心双子塔的倒塌中牺牲了。

2.其他的关于911的事情：除了上面提到的沙利文家的门牌号正是911那天由于双子塔的倒塌，纽约市消防员牺牲的人数。

有两架坠落飞机的航班号数也在电影中出现了。

弗兰克的消防车93号，对应于美国联合航空公司93号航班。

还有他的儿子强尼也穿了一件运动衫，上面的带有数字77，这个对应于美国航空公司77号航班。

3.伊丽莎白·米切尔在后来大受欢迎的美剧《迷失》（2004）里饰演主角朱丽叶，而在迷失里一位主要角色也是叫做杰克·谢帕德（马修·福克斯饰演）。

在本片中（生死频率），肖恩·柯南道尔饰演的角色正是杰克·谢帕德，他在第五季的《迷失》的Eggtown那集（2008）中客串了一个角色。

电影和电视剧的循环主题都包括了时间旅行和可改变的历史。

上图是伊丽莎白·米切尔在美剧《迷失》中的剧照，在《迷失》中她扮演的角色名叫朱丽叶。

4.丹尼斯·奎德在仓库火灾那场戏中，从建筑烟囱里滑下来时受伤了，医生在他的发际线上缝了16针。

5.在仓库火灾的那场戏中，除了丹尼斯·奎德，彼得·麦克内尔和乔丹布里奇以外，到场的消防员都是真的消防员。

6.在影片中，所有关于世界棒球职业大赛的事件都是真实的。

纽约大都会棒球队的克里昂·琼斯真的是被掷来的棒球打到了脚上。

起初裁判并没有判定他一垒，但是当大都会的经理吉尔·霍奇斯展示给了裁判在棒球上的鞋油的时候，裁判就改变了判罚重新判给了他一垒。

这件事就是著名的“鞋油事件”。

7.在2000年的四月的25号，为了支持这部电影，纽约大都会和辛辛那提红人两只球队穿着他们1969年的棒球服来比赛。

8.这部电影中关于时间旅行的原理，即只有信息才能通过时间传递，与一本获奖小说里面的原理是相似的，这本小说是由格雷戈里·本福德和希拉里·本福德于1980写成，名字叫时空悍将。

9.伊丽莎白米切尔在电影制作期间弄破了鼻子。

10.伊丽莎白·米切尔在戏中扮演卡维泽的母亲。

事实上，米切尔比卡维泽年轻。

虽然在这个故事米切尔扮演的妻子应该和她的丈夫年龄相仿，实际上扮演丈夫的丹尼斯·奎德比她大了16岁。

当这部电影上映之后，奎德已经46，卡维泽31，米切尔30了。

11.在1997年，雷尼·哈林本来是要执导这部片子的，席尔维斯特·史泰龙来担当主演，但是史泰龙要价太高，到最后他两都无缘这部电影了。

12.这是格里高利·霍布里特第二部恐怖片里出现的三十岁的凶手，第一部恐怖片是夺命感应。

13.导演格里高利·霍布里特是《山街蓝调》联合执行制片人。

片中当约翰正在叫他的母亲的时候，电视上放的正是他执导的片段。

14.一个基督品牌的雪茄盒在影片出现。

吉姆·卡维尔恰好也演过基督山伯爵。

吉姆·卡维尔在《新基督山伯爵》（2002）中扮演基督山伯爵埃德蒙.唐戴斯 15.在片中，W2QYV是弗兰克·沙利文业余无线电台的呼号，实际上这个呼号是属于纽约刘易斯顿的尼加拉瓜无线电俱乐部。

16.2016年的美剧生死频率是基于这部影片改编的，但是在电视剧中，这有几个关键的不同点。

在电视剧中弗兰克·沙里奇是一个警探而不是电影中的消防员。

在电视剧里面弗兰克有一个女儿叫做蕾米而不是电影中的儿子。

在电视中，弗兰克最后与妻子永别了，因为妻子被谋杀了，在电影中则是幸福的结婚了。

17.这部影片的编剧托比·艾默里奇，现在也是美剧《生死频率》（2016）的一个制片人。

18.本片的物理学顾问布莱恩·格林在这部电影中以本来的身份出现了，在电影中播放的电视采访里，他被迪克·卡维特采访。

电影里有两个场景：第一个是出现在1969年的老镜头里，卡维特采访格林；第二个是出现在1999年， 在当代的镜头里出现了卡维特和老了的格林。

I translate from imdb.

看完这部电影，一种前所未有的力量涌上我的心头，这种感觉无与伦比的奇妙......尽管这部电影倘若从严密的逻辑角度来分析，存在着许多漏洞，但如果说它能够向我们诠释一些深刻的道理，并能够改变我们今后的生活，那从某种意义上来说它就是成功的。

我想说的是，这部《黑洞频率》至少于我而言做到了这一点。

我常常能感觉到自己的悲观，认为生活总是一成不变，日复一日的念头盘旋在我心头，一次又一次徒劳的努力使我放弃了追求理想生活的挣扎......改变值得吗？

是否只是在醒不来的梦中无望的痛苦挣扎？

无论怎样努力着改变现状，结局还是一样吧？

倒不如早早地接受自己悲剧的命运，放弃无用的反抗？

或许北极光不会恰巧出现在你的屋檐，黑洞频率也不会恰巧让你联系上三十年前的父亲，或许改变过去发生的历史只存在于电影中......现实的真相告诉我们：“我们当下感受到的每一秒钟，都将逝去，成为不可更改的历史。

”我们过去失败的历史也无法发生改变，那些一切的悲痛都成为过去式，我们不能从过去的失败中总结出错误的结论。

这一瞬间我深刻地领悟了一点：尽管我们无法改变三十年前的历史，但我们可以改变三十年后的历史啊！

我们是能够拥有改变的力量的，对吧？

我想，尽管现实很残酷，尽管追求理想的生活之路充满荆棘，但我们也应该有被世人称为愚蠢的勇气去改变的，对吧？

电影中一次又一次地努力改变过去的历史，给予了我力量去相信我也能一次又一次地努力改变我的未来，因为现在也终将成为过去的，对吧？

悲观主义者们，人生虚无主义者们，我曾经也是你们的一员，如今我想再给自己一些力量，去重复过去失败过一次又一次被你们称之为徒劳的努力。

你们视我如叛徒也罢，嘲笑我愚蠢也罢，我已满不在乎了，叫这些悲观的念头的烟消云散吧，让我盲目地愚蠢下去.......

1 主角有一个十分想改变的过去的事件。

a 这个事件严重改变了主角的生活。

b 这个事件在当时可以轻易解决。

一般设置成事故（火灾、车祸），不能是爸妈离婚、癌症这种无法通过一个小动作就彻底改变的事情。

c 一般电视剧主角是20-30岁的年轻人，所以想改变的事件一般在童年/青少年。

d 最好设置为能触动情感的事件（爸妈死去），而不是忘带准考证这种。

2 主角现在过得不好（如家庭破碎，颓废潦倒）。

改变过去相当于一场赌博，如果主角现在事业顺利家庭美满，改变过去很容易得不偿失。

3 主角没有不好到一无所有。

如果主角此刻身患绝症无亲无友总之低谷到不能再低，改变过去就是稳赢不亏，那么第一次改变以后故事就只能完结了。

4 主角达成心愿，但蝴蝶效应造成了他无法接受的其他改变，以至于必须冒险再次改变过去。

（这一步其实就是为了把故事拖长，拖成个大故事……） 一般设置为其他亲人死去或爱人孩子消失。

有没有其他方式？

事业受损——事业重要还是你爸重要？

身体残疾——你只是少了一条腿，你爸可是捡回一条命 朋友死去——重量不够 无辜的人死去，良心受不了 —— 同上，也许不能说服部分观众 5 不断的改变中需要一个悬疑大故事作为主线。

过去改变两三次以后，新鲜感就没了，何况这个梗可以说已经很常见。

需要一个“钩子”来勾住观众。

比如：当年到底是谁害死了爸爸？

连环杀人案的凶手到底是谁？

这个悬疑的解决使得整个故事不只是主角在无耻地“挑选最喜欢的世界”，而是有了更多的意义。

6 改变过去的几种结局： a 回到最初，白忙一场 —— 不要妄想改变过去，珍惜当下 b 大团圆，不断改变过去直到十全十美 —— 温情剧，努力终有回报 c 有得有失，一部分改变，一部分无能为力 —— 比起无能为力的那部分（钱/事业之类），改变了的部分（亲情/爱情）更重要 d 完全失败，悔不当初 —— 改变历史有违天理，定会受到惩罚 e 无限循环，以为失败了其实还可以从头再来，以为成功了结果又被重置 —— 人生本虚幻，所有的努力都是徒劳无功（编剧耍无赖）大师，我全都悟了。