漫画家佐和子的老公出轨了,小三是佐和子的责任编辑千佳。
如果说,有一种女人,在大事面前有静气,应该就是佐和子那样的人吧。
如果你的丈夫和自己职场的合作伙伴出轨,你直击双方接吻,算是捉奸在床?
事实已定,会怎么办?
代入一下直接窒息。
直接上去撕还是默默忍气吞声?
佐和子选择按下不表。
契机是在驾校里突然被换了年轻英俊的老师,一个想法被那初见的夏风托着,送进了佐和子的脑子里。
佐和子笑了。
一部亦真亦假的不伦漫画就此诞生。
漫画里描绘了俊夫的真实出轨,又讲述了佐和子的出轨。
心头一紧。
一收。
看到漫画的俊夫瞬间抓狂,虽然自己在婚姻里开小差,却仍然担心自己老婆的出轨,被偏爱的总是有恃无恐,当自己有可能不被爱了才患得患失。
千佳对他来说也许只是纯粹的找刺激,俊夫不想失去自己的婚姻,自己的老婆。
而千佳,同样对俊夫没有爱,只有逗弄的乐趣。
佐和子对于千佳来说是重要的工作伙伴,佐和子的老公俊夫也可以玩玩,所以千佳对佐和子毫无愧疚。
佐和子就一页一页的画着出轨的漫画,她知道俊夫会看。
她在漫画里说,“等我拿到驾照,我老公就会离我而去吧”“我第一次问他出轨的事,但是他却否认了,可是只要他承认我就会原谅,他连原谅的机会都没有给我”。
一点一点地,透露给俊夫破镜重圆的希望。
一放。
同时,又描绘着自己和驾校老师的新恋情,一个可以陪着她,保护她,懂她的男人。
希望和折磨直接把俊秀的愧疚推到了极点。
再一收。
在这个时候,佐和子突然开始做家务了,同时停了漫画,他们的婚姻关系似乎变得更好了,一起逛街买菜,做饭种田。
又一放。
收放之间,佐和子用漫画彻底夺回了夫妻关系的主动权,从一个被迫接受丈夫出轨的糟糠之妻,变成一个手握原谅大权掌控丈夫心情的妻子。
就在俊夫最安心的时候,佐和子出走了。
两天之后才回来,带着那位驾校老师。
家里是妈妈,俊夫,和闻讯而来的千佳。
妥妥的大型修罗场。
千佳没心没肺的看戏,结果被驾校老师一句“啥?
”直接搞懵了,驾校老师否认了漫画里发生的一切。
“我只是被邀请来吃个饭啊,而且我们是第一次在驾校外见面。
”没有所谓的出轨,佐和子一直是爱自己的。
俊夫开始对佐和子坦白,道歉,求原谅,而佐和子呢,当然是原谅他啊,然后俊夫一点一点把佐和子的分镜画成了漫画。
--完才怪佐和子又一次出走了,留下了下一话漫画分镜。
驾校老师在说谎,他们真实的出轨了,两个人离开的时候,妈妈追出来,“你其实早就决定不原谅他,对吧?
”佐和子没有说话,只有母女之间的心照不宣。
佐和子只给俊夫留下一份工作,从此我每周会寄漫画分镜回来,由你来画。
杀人诛心。
我要你从此以画我的出轨为生。
我要你在画的时候不停纠结这些情节究竟是真是假,想问又问不出口。
我要你挣扎,要你彷徨,要你愧疚,要你后悔,要你痛苦。
要你千百倍的偿还我的痛,我的恨。
电影最后没有给一个明确的定论说佐和子和驾校老师究竟有没有什么,我更倾向于没有。
漫画里俊夫的出轨是纪实,佐和子的出轨是虚构。
所有驾校老师和她说的话都是佐和子自己对自己说的。
她以驾校老师为载体,成为了自己的黑骑士。
佐和子克服驾驶障碍开车的时候,迎面吹来清爽的风,她说,好舒服啊。
对,那是自由,是坦然。
佐和子最后开着车,离开了困住她的婚姻和不甘,狡黠地窃笑着,像个刚做完恶作剧的小姑娘。
这个故事告诉我们,姑娘,你要有自己的驾照,要独立,要勇敢,你可以去你想去的地方,你可以是自己的英雄。
比心。
1、其实开始看时,就是感觉这就是日本版的《登堂入室》嘛,还算完整,但是节奏还是有如日本所有的电影一样的慢。
2、但是到最后5分钟的时候,才慢慢地的回味过来,黑木华从一开始就没有想再原谅过出轨的丈夫,而且黑木华更不想原谅的是丈夫从对她的引导到丈夫再也无所事事的精神层面的断裂,那种背叛要比出轨更严重,因此就算没有看到丈夫的一切行为时,一开始黑木华看丈夫的眼神也是麻木并无神的,那便是一种永远的遗弃。
3、用漫画进行虚实的结合,与用小说进行虚实的结合异曲同工,当然也许我以后也要写一个这样虚实结合的本子,真真假假亦是真终是假,但是用漫画来引导丈夫的行径却有点那么先发制人的味道,《但丁密码》里的反派黑人说的我要预测他的下一步,便在虚实结合的手法里反而用漫画这个介质给完成了,丈夫一如既往的入套了,然后便是智商、画风、欲控上的各种吊打,最后当丈夫以为终于回到正常时,黑木华来了反手一套组合拳,一切的一切都是她最开始设计好的报复,那是一种心灵上的报复与催残,这比肉体上的出轨反击要有力量一万倍,更是女人的无声的力量。
这种阴柔里的可怕看得我都背脊发凉。
“老师,您能坐在我的旁边吗?
”影片的前半部分一直都是我印象中的“日系”电影的风格,女主佐和子的选角不漂亮但气质独特,服装的宽松素雅,故事节奏内敛又平缓。
电影的第一个小高潮发生在男主俊夫第一次看到妻子的漫画原稿,一个转场从画纸来到了现实,揭露了俊夫出轨的事实,也解释了为什么一开始夫妻间总有一种说不清道不明的疏离感。
至此节奏开始加快,第二话紧跟着到来,帅气年轻的教练登场,佐和子似乎和他也有一些暧昧不清,俊夫开始变的焦躁起来,难道妻子出轨了?!
第三话时佐和子开始带上了耳饰,晃动的珍珠耳坠仿佛二人的内心,也荡起了阵阵涟漪,慢慢的,漫画中的二人牵起了手。
阅读漫画的俊夫大受震惊,急急忙忙追到驾校去一探究竟,配乐和气氛变得活泼起来,紧张又有趣,但是当然,什么也没有发现。
漫画停更画风转变,佐和子拿到了驾照也放佛回归了家庭,二人的关系有了短暂的缓和。
可是好景不长,一天佐和子说要开车出去兜风却彻夜未归,传真传回来的漫画显示她和教练已经互表心意。
听说佐和子失踪的事情,责编千佳也来到了乡下妈妈家,同时她也是俊夫的出轨对象,故事开始变得复杂起来,似乎修罗场即将到来。
新的漫画传来了,黑白的线稿变成了绚烂的水彩,原来未归的那一天,佐和子和新谷教练一起去了海边,并且开了房,这一话的结尾告诉读者他们两个,将要一起回来。
四个人的对峙,终究还是来了。
与想象中的激烈刺激不同,佐和子直接上楼工作,剩余众人间的气氛尴尬又诡异,新谷教练直接否认了两人的关系并说起佐和子其实很依赖俊夫。
听到这话的俊夫上楼去找佐和子坦白,一切都太迟了,又似乎不迟,当俊夫打算离开时,佐和子选择了原谅。
“我的老师只有你”短短十几秒的闪回展现了二人的过往,曾经的俊夫是佐和子的老师,佐和子也曾用崇拜的眼光在旁边看着他专心致志的画漫画。
通过千佳的打探,我们看到了二人并肩一起画漫画的画面,俊夫又坐回了当年的老师,结尾至此似乎要朝着合家欢的方向发展。
然而最后五分钟影片却给观众开了一个玩笑,原来佐和子从一开始就没有打算原谅俊夫,并且用了最残忍的手段,在给了俊夫希望后又把它夺走。
佐和子和新谷教练的故事将继续,原作佐和子,作画俊夫,责编千佳,让人不得不唏嘘。
虚虚实实真真假假,佐和子微笑着开车离去,到最后我们也不知道她和新谷教练的关系是不是像漫画中描绘的那样。
电影中的人物各具特色,佐和子表面上平淡温和,内心却炙热冷静;俊夫看上去温柔又顾家,却是个渣男脚踏两只船;千佳小姐则更有意思了,对待和俊夫的关系像游戏玩伴一样,只关心漫画的进展。
复仇主题的电影大多很爽很刺激,于是这一部在里面显得别具一格,漫画作为媒介和线索,串联起了人物的故事,男女主作为漫画家,也是通过漫画来进行交流,没有血腥暴力和撕逼,就只是日常,也正是因为日常才显得更加真实,也更加残忍,一想到之后每个月俊夫都会收到前妻和别的男人的暧昧写真还无法求证真假,我都替他难受,当然这并不是说要原谅他出轨的行为,有些事情是无法原谅的,佐和子知道,所以j采用了这种决绝的方式完成了这一场温柔又残忍的复仇。
让我们祝所有的渣男,所愿皆成空
为什么找到这部电影已经不太记得了,大概是突发奇想,想了解一下霓虹的不伦是什么样子。
除了霓虹一以贯之的隐晦和忍耐,让我难受的还有所有人的态度。
好像除了男主的焦灼,其他所有人物的心情都没有展现出来,被背叛的女主,身为小三的责编,听到女婿在自家房间和别的女人嬉笑的女主妈妈,对于男主出轨这件事,态度都非常模糊。
甚至于到了故事最后,虽然我倾向于相信女主是从一开始就不决定原谅男主,无论出轨驾校教练是否实锤,都义无反顾的决定让男主不好过。
但离开之前和男主举案齐眉画画,又仿佛已经无奈温柔的接受了当下这种畸形的三人关系。
啊真的好难懂,女人这种生物好复杂。
不过我并不怪自己看不懂这部电影,第一我们文化不同,第二我一个空窗许久的单身女性,连恋爱都不甚清楚是怎么回事,更别说婚姻生活和不伦。
看这种电影,只能增加我对男性的恐惧,从而更不想投身进入亲密关系。
要一个老公干啥?
不知道啥时候会出轨。
要结婚干啥?
也不知道自己会不会想出轨。
之前刷到一个短视频,大意是说女性其实面对着更多的诱惑,安稳度日,相夫教子,‘我养你啊’。
‘女孩子就应该’云云,所以在对自己生活的掌控上经常不自觉地交出主权。
我不是我自己的,我是这个家庭的,我是孩子的妈妈,我是丈夫的贤内助,我是家里的男人带出门应酬时的花瓶,我是一群人来家里时的女主人。
而我是谁并没有那么重要。
能看到越来越多的女孩子开始思考自我的意义,在成为某个人之前先成为自己,可能也是平权的进步叭。
愿每个女孩都能自我而独立。
黑木华主演以及这个片名引起了我的兴趣。
原以为不过是一个相对平淡的出轨故事,没想到借用漫画描绘了这么一出甚至有些神秘和悬疑的故事。
有趣有趣。
在女人无意中试探的时候,她心里早就是清清楚楚了。
可男人啊,总是心存侥幸,说尽了谎言。
他口口声声说是爱着妻子的,从没想过要离开家,怀疑妻子有了外遇就神神叨叨紧张兮兮的。
可这并不是爱。
这一切被此时的妻子看在眼中,大抵只有嘲讽。
妻子在漫画里说,可能自己马上就要被抛弃了。
丈夫看到这一句话可能心疼了吧。
却不知,恰恰是妻子已经做好了准备要抛弃这个已经不再是自己丈夫的男人了。
真作假时假亦真。
恍恍惚惚的我也一直在猜测,漫画是真还是假?
看到驾校帅哥一脸茫然和无辜,觉得好笑,原来只是妻子借由漫画在敲打丈夫啊!
看到最后妻子和帅哥手牵手走出家门,几乎要鼓掌,这才是真正的HE!
抛却无趣的,乏味的,走向闪闪发光的,让人心动的。
又有什么错呢。
我不知道有些人是快进着看的没看明白 , 还是电影龄太小,很明显跟教练的一切都是妻子创作的 如果你找不到确实的证据, 教练到母亲家里一脸无辜的表情就能看出来 ,这个没必要装, 如果他爱上女主了又刻意的装成一脸无辜那这个角色的塑造就失败了, 而且最后女主像副驾驶看过去的镜头, 并没有给教练的镜头 ,一些都是让你们臆想而已 , 所有都是女主为了报复而创作的 ,甚至最后连观众都不告诉你们真相, 然而女主并没有出轨跟教练好 。
很多人觉得女主最后跟教练走了 所有跟教练暧昧的画面都是男主拿起画稿之后的内容。
有些也不知道是女性同志还是女性之友,在那解读来说教练说今天是第一次跟女主见面是说谎了,我不知道是你日语不行还是翻译问题,那里说的是今天是第一次和女主在驾校外见面。
若用两个字形容这部影片,“绝妙”再贴切不过。
堀江贵大以婚外情为引,却将复仇拔高至一场心理博弈的巅峰。
片尾模糊现实与虚构的边界,没有激烈冲突,却让观众屏息凝神——女主角佐和子究竟是否出轨?
镜头定格于独自驾车的她,答案悬而未决,而这份留白恰是东方叙事最致命的张力。
堀江贵大身兼编导,以男性身份精准捕捉女性幽微心理,细腻程度令身为女性的我自愧不如。
他将老套的出轨题材,通过漫画家独有的“漫画对战”形式重构,让夫妻间的猜忌化作分镜间的暗箭。
佐和子以画笔为武器,用虚实交叠的连载漫画逼迫丈夫俊夫直面背叛——她是否亲眼目睹出轨?
影片未明说,但俊夫阅读漫画时的冷汗已揭晓真相:佐和子以真实为饵,虚构自己与驾校教练的恋情,反将丈夫拖入自证陷阱。
影片的悬疑感源于导演刻意隐藏的信息,佐和子的漫画既是剧情补充,更是心理战的载体。
观众与俊夫同步陷入困惑,到底哪些是她的报复幻想,哪些是真实发生?
当俊夫承认偷看漫画却否认出轨时,短暂的和平下暗流涌动。
而片名“老师”的所指更是巧妙反转——最初以为是驾校教练,最终揭晓,老师其实是曾为佐和子漫画老师的俊夫。
第三者樱田的塑造打破传统“恋爱脑”小三模板。
她的出轨动机近乎戏谑——比起爱情,她更沉迷连载漫画的好消息。
俊夫因丧失“感受力”而停笔,却通过妻子的虚构漫画重燃痛苦,间接“治愈”了创作瓶颈。
佐和子的复仇因而具备双重性,她既惩罚了背叛者,又用最残忍的方式,让他永远怀疑,顺便完成了对丈夫的“救赎”。
终幕前,樱田欣喜发现夫妻二人共同作画,似乎暗示俊夫重获感知力。
然而佐和子留下未完成的分镜驱车离去,将丈夫再度抛入怀疑的深渊。
这一处理堪称神来之笔——她既未原谅,也未沉溺仇恨,而是以连载漫画让俊夫永远活在“她是否出轨”的拷问中。
更绝妙的是,佐和子以极为潇洒的方式解决了他的创作顽疾,然后扬长而去,爱情与人生在此分割,为她的复仇赋予一层美妙的光辉。
影片对漫画家身份的刻画平实自然,画稿、蘸水笔、日常穿搭……所有元素皆服务于角色设定,毫无冗余。
观众在沉浸于职业细节的同时,悄然落入悬疑陷阱。
佐和子用最平凡的创作工具,完成了一场最精巧的心理复仇,让背叛者去深深体会悬而未决的痛苦。
堀江贵大用这部作品证明:最高明的复仇,是让施害者永远活在真相的迷雾中。
佐和子最终踩下油门的背影,何尝不是对婚姻最锋利的解构?
这是一部比较典型的日式感情剧,讲二个漫画家夫妻的感情纠结。
简洁清爽的画面,没有太多的色彩和镜头的渲染,从摄影画面的构成上来看,简洁大方,甚至比较朴素,有点像电视剧的质感。
但这种简洁直接的镜头语言,平铺直叙的讲述一个细腻的感情故事,颇有日式美学风格,和一个典型的日式料理风格类似。
我一直以为,日本的食物料理、器具物品、房屋家具都比较简洁精致,这个主要由于日本物产资源缺乏,所以人们的性格也养成了一种节俭细致,尽可能精致地生活的习惯,因此,日式电影也跟其社会性格类似,十分细腻地描述人们的情感。
整个剧情来说没有太多惊喜的地方,如果抽调漫画这个独特的想像载体,也许就是一部家长里短的肥皂剧。
大概半个月前看完了这部电影,当时就觉得里面有很多值得玩味的地方,所以今天打算回忆回忆其中的情节,谈谈自己的感受和理解。
我觉得这部电影最妙的就是漫画情节和现实故事的虚实交替结合。
片中除了女主开始画不伦漫画前的情节是真实的之外,其他根据她的漫画呈现的情节可以说是虚虚实实,有很多解读的空间。
我的理解是漫画的情节是真实发生的,女主确实也是出轨了,但她并非因为去报复丈夫而去出轨的,反而是恰好自己出轨,借助出轨这个契机,想到用漫画一点点展开细节让丈夫如同坐过山车一般经历失去和背叛,同时也让他为自己的出轨心生愧疚,这样一来给予丈夫精神上更大的打击。
如果纯粹将漫画情节理解为虚构,而显得虚大于实,电影整体就非常不平衡,缺少真实感和刺激感,让观者心理上有一些失落,至少我会如此。
片中有一段女主练车时无论如何都没有勇气踩下油门的情节。
这个情节发生在她得知丈夫出轨之后,尽管后面通过角色之口说她有“驾驶恐惧症”,实则可以理解为是在发现丈夫出轨后心理的波动和无所适从。
本身就名存实亡的夫妻关系,靠着日常一些小事维持着,女主家务干得不多,也不会开车,相对依赖丈夫,但至少还是夫妻。
又由于丈夫放弃独立连载漫画多年,原本精神上的交融早也已经消失不见,丈夫出轨带给她的打击是巨大的。
而独立驾驶可以理解为自己摆脱对丈夫的依赖,可对丈夫的依赖少了,自己便孤身一人,缺少了那个“能坐在我旁边的人”,尽管丈夫就是“能坐在我旁边的人”,可只剩一个躯壳。
所以她纠结,她没有踩下油门独自前行的勇气,这可能也是很多人的心理。
当新的驾校教练出现,她终于有勇气踩下油门,因为此时有了“能坐在旁边”的那个人了。
踩下油门这个设定既将女主心态的变化做了切割,故事的走向也有了新的变化。
这不再是单纯体现女主找到了爱,更是女主由无所适从到掌握主动这一心态或者行动变化的证明。
两场互相发现出轨的戏用了非常澎湃的音乐,加上二者当时震惊意外木讷的表情,也为后面各自的反应和应对提供了合理性,这两个地方的处理非常精彩,整部影片二者面对出轨时情绪和心理都达到了平衡甚至可以说是一种呼应,只不过丈夫逐渐走向了劣势,直到最后被妻子“戏耍”。
丈夫在漫画的虚虚实实间慌了手脚,我倒宁愿相信里面的情节都是真实,这是最残酷的报复,大快人心。
有人说结尾处妻子的离开是一种逃避,可要我说放任丈夫出轨难道就不是一种逃避了吗?
之前稀里糊涂的夫妻关系的出现不正是因为犹犹豫豫只想逃避不去正面解决导致的吗?
始终都没能有勇气踩下那一脚油门。
最后一个镜头女主冲着副驾驶微笑,是达到报复目的和重新找到爱情的欢愉,我不希望是开放性结局,我更不希望都是女主的臆想,否则反而对女主是一种残忍。
柄本佑长着一张很适合出轨和被出轨的脸。
救命啊老天奶!
太可爱了柄本!
🥺🥺🥰🥰🥰很少很少见到这种电影诶,男主内女主外,发现老婆出轨了也不敢生气只能背后慌张偷偷抹泪。
在日本更是难难难得。
看完了,太厉害了这个故事!
没有上价值到社会环境时代等等高大上的因素,就不用把责任推脱到这些方面。
不只是结尾很精彩,整个过程都很妙。
喜剧的精髓也拿捏了,悬疑的部分也伏笔了,真真假假的穿插足够吸引人欲知后事如何,乡间的景色和房子里的家居摆设都特别的美丽,清新。
最重要的是这是一个特别好的故事。
完全讨厌不起来作为第三者的责编,她被塑造成了一个非常正面的干劲满满搞事业的可爱人设,并且没有打小三的戏份,所有的出轨本来就是男人一个人的错。
不需要加以任何的社会原因,背景原因,时代原因,环境原因,女人原因,就是男人一个人的错而已。
就是这一点就已经赢了很多故事和电影。
女主角一开始看起来特别沧桑,特别老,穿的也特别土,很难看,我还疑惑为什么一个演员会弄成这样子来拍戏?
我还在想这个妆造很差。
结果后面遇到新谷之后就逐渐变得爱打扮了。
啊,头发用夹子一别戴上珍珠耳环,穿了漂亮的裙子一下就变得非常年轻好看。
这个前后转变放在电影里是太妙了。
在现实里这种老公一点都不可取。
但是私自还是以为柄本佑比新谷帅一些。
柄本演了好多这种爱情的电影,每一个人设和造型反差都很大,都很适合他。
电影里提到这是复仇。
但是我觉得恰恰相反,这是每一个男人都会很轻易做到的事情,女人只是也这么做了。
我记得电影最后他们两个的对话。
在漫画桌前,丈夫问,明天我们一起开车去海边吧?
佐和子说:我考虑一下吧。
就想到了最近上映的《热辣滚烫》里最后那句“看心情”。
so cool!
即使带着爱,也要勇敢地不原谅。
会做家务,会开车的老公到处都是。
无论她能不能找到更好的,她可以随时离开不好的。
日本人真的很爱拍这种把道德界限变得模糊的轻松向影片。夏天、海边以及绿色的镜头语言让出轨变得有呼吸感,也消解了复仇的内在张力,复仇这种劳心劳力的事情也变得轻松和随意起来了呢!ps.柄本佑不能再这么帅了,再帅一点要进我的日本帅哥前十了。
婚后的爱情就是这么难以捉摸,但现实不是漫画,任凭你如何修改故事走向,变节终究击垮秩序。黑木华演得好。
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最妙的是编辑这个角色,开始以为是刻板的第三者形象,实际上这疯子只在乎画稿,对比之下显得丈夫非常局促被动,被本该心碎的原配和本该心虚的第三者无情地玩弄于股掌之间,成为唯一可笑至极的角色。整部电影也是对出轨男的嘲讽,比直接谩骂更轻盈省力
黑木华能不能接一个多笑的角色
婚姻的枷锁如此沉重,有时候需要四个人共同承担,漫画现实虚实迷惑,东亚挪拉出走头也不回,起立鼓掌,黒木華搭柄本佑效果甚好,片尾曲eill翻唱竹内まりや《塑料爱情》プラスティック・ラブ,
腹黑原配女完胜蠢萌出轨男。真真假假,虚虚实实,怀疑女主睡前一直看的是漫画版《孙子兵法》。
温油地致命一击,plastic love ( งᵒ̴̶᷅ᐜᵒ̴̶᷄)ڡYes!!!
两个女人,一个一脸淡定地报复,一个只关注事业没有爱情,男主像个小丑一样抓耳挠腮,观众在没有撕逼的战场心情愉悦。
驾驶我的车
卡司不错,但剧本差点意思……
漫画现实虚虚实实轻松又神经的反转,还有那么一点点的女性出走。出片尾的塑料爱很点题I'm just playing games I know that's plastic love
日版登堂入室
黑木华真好看,电影本身有点无趣。漫画和现实交相辉映的框架安排得挺好。另:北影节这字幕质量太差了,时间轴完全对不上,错翻漏翻也特别多。全程听听力🙍♀️
1.男主女主“大和解”后,并头开始画漫画,把小三感动得两眼冒星星,这是哪个鬼才想出来的啊?
【C-】赛低!柄本佑真的好色气 但是剧本真的非常龟毛 节奏慢之离谱 借鉴了《驾驶我的车》吗?但是全全无高级感反而非常无聊 比《昼颜》差得不止一丁半点 柄本佑和黑木华也是一点也没有夫妻的感觉更像是兄妹 真的很跳戏sos
对渣男最好的报复莫过于慢慢折磨。
和子比起出轨更不能原谅丈夫不再继续画漫画了吧,柄本佑演出轨懦弱渣男都可以演的如此贤妻良母👍
开场的三角构图、诡谲迷幻的配乐和若假若真的虚实叙事太过迷人,虽然细想了一下复仇部分大可不必,但还是想起叶澜依的经典台词:温柔刀,刀刀割人性命。(年过三十的黑木华表演也进阶到了更高水平,奈绪好像苍井优啊)
原本觉得不够高明,直到最后一刻才回过味来;妙就妙在,谁也不知道妻子的漫画内容是真是假,她为自身营造了最恐怖的神秘感,一如“消失的爱人”,这场精妙的复仇足矣令老公对她一世牵挂。