流感

　　看完《釜山行》，产生了刷一波末日丧尸片的冲动，又因为实在信任棒子国拍这种类型题材的水平，于是找了这部来看。

虽然是流感不是丧尸，但是这种大灾难传染性的题材大抵有点相似。

　　一开始还好，顶多就是剧情略拖沓半点没进入主线，然而直到进入主线就更是……也是无厘头。

可导演您毕竟不是拍喜剧，就不能稍微注重一下剧情合理性吗？

　　这么讲吧，之前看韩国的《熔炉》，《素媛》，《杀人回忆》，包括《釜山行》等等，都觉着吧，韩国人在拍这种社会题材，揭露人性与腐败贪婪方面真是甩中国十几条街。

首先敢拍，其次拍的真实，有血有肉，揭开见骨的感觉。

　　而这部依然勇敢地抨击了政府，然而给我的感觉就不是血淋淋撕开真相了，其中的政府也算是为了显示无能而拍的无能的代表了。

　　　　总统处处受制，一开始各种被抢白抢存在感，整个就一“奥你说啥嗯有道理好的吧”，后来大概为了抢戏终于“啊不可以啊我才是总统啊吧啦啦”。

最后貌似是抢白了老大哥美国终于一脸高潮满足地坐在老板椅上微微笑：“嗨大韩民国我是不会放弃你们的！

”哟呵好燃的哦，我鸡皮疙瘩都要出来了。

嗨大韩民国的国民哦，之前打击你们胡乱开枪射杀的可都不是我们政府下的令哟，我朝还是把你们当人的哟吼吼。

　　呵。

　　呵。

　　然后我们可爱的大韩民国人民也居然就真的乐呵呵了“哦豁政府没有放弃我们呢！

”　　呵。

　　呵。

　　你们忘了当时向你们开枪的是谁了吗？

　　那些不管死没死就焚烧你们亲人朋友尸体的是谁呀？

　　明明你们已经因为枪声开始撤退了然而还是射击不断的又是谁了呢？

　　是现在号称不会放弃你们，会保护你们的人呀。

　　只要美国人再态度强硬一点，你们就要被屠城了呢！

　　哦。。

大概是为了讽刺韩美关系？

　　小女孩起名叫金美日那应该是没什么特别含义的吧？

我就不过分解读了。

　　总之呢，看到半篇我心里就一直在想，如果拍政府作为拍不出什么逻辑来的话，能不能干脆捎带而过，就不要花费这么多笔墨了呢？

然而看到最后才明白大概就是为了讽刺所谓韩美条约之类的东西？

　　再说人设……　　我觉得……救援大叔简直像是自带圣母光环的奥特曼？

一再丢下小孩子拯救世界。

　　先是在超市，人安保还是什么的放下闸门，然后消防队员为了救人就啪啪拿脚踹要开门咯？

先不说用脚要是能踹开闸门还要闸门干什么的吧，就说……超市里是在拍异形还是迷雾呢？

隔离不是号称为了安全，他到底非要开门做什么？

不说我真的以为门里有什么怪兽要吃人……　讲道理……要是救援队员都这么有求必应的话，那通往天台的门锁上的话是不是也要喊他？

“嗨欧巴我赶着去天台跳楼的嘞求您过来给踹下门好不撒？

”　　然后在屠城之前，抱着美日好好躲着就好了，他到底跑出去是为哪般也没交代啊？

大概我智力不够也是推理不来他出去的原因究竟是什么。

当时到处是子弹，他跑出去到底是帮别人挡子弹还是堵枪口去的？

大家要躲子弹的也自己有腿藏起来了，就算被子弹射伤他不是医生也没有绷带怎么处理？

他也没看外面的情况就跑出去，到底是救谁怎么救？

还是救援队发生了暴动不出去晃晃良心不安？

百思不得其解之下我想哎看导演怎么写吧，结果没想到镜头一转救援大叔直接蹭一身灰回来了？

拜托交代一下他出去干了个啥好不啊？

我是真的好奇呀！

　　再然后说个小不懂，在结尾处，搭载男主哥们儿的那辆救护车驶过来的时候，到底是为毛停下？

我本来还以为是找金医生的，然而车门一开居然是救援队的？

一脸懵逼……　　嗨哥们儿你不是要抢救吗，为什么抢救路上遇到熟人还要打一下招呼？

好的吧你热情当我没说，那你半死不活躺车里你是怎么通过车厢顶看到你哥们儿在外面喂狗粮的？

还叫救护车停下来……（⊙﹏⊙）ｂ　　另外，那个《釜山行》里的威猛大叔居然在这部里演一只反派！

说到这里就又套路了……一个自私自利的主角（《釜山行》里是男主，《流感》里是金医生），一个无私精神感天动地的主角（《釜山行》里的流浪汉和威猛大叔夫妇，《流感》里的救援奥特曼），一个喜欢把同伴推出来给自己挡枪子儿顺带煽动傻逼吃瓜群众乱吐西瓜子的圆脸小反派（《釜山行》里的西装男，《流感》里的威猛大叔），然后还有一群一被煽动就毫无思想乱往别人身上吐西瓜子的唯恐天下不乱的吃瓜群众……　　所以看着看着越来越觉得好无聊，就两星了。

不好意思。

　　哦对了，我总觉得导演似乎有挺多点想煽情来着，然而内心吐槽积压太多，没有感受到泪点。

整片观感，没有经典类型片的人性的触目惊心。

就是为了拍人性而人性，为了拍无能而无能。

没有把要表达的主题精妙细致地融入到主题里，而几乎以直白说教的形式展开，甚至因此剧情是否合理都不再关注了。

本末倒置，因此而反感。

在足不出户的这个时间，无所事事地打开豆瓣自然灾害电影榜单，在前十的电影里看看。

你会发现灾难片在世界上大抵分为两种，一种是罗兰·艾默里奇（《2012》《独立日》《后天》）式的世界末日，你需要知道的只是“咱玩儿完了！

”然后等待英雄和奇迹的出现。

另一种则是韩国灾难电影，如《釜山行》《隧道》《流感》，当《僵尸世界大战》在描绘尸潮来袭的浩大场景和吹起人类必胜的高歌时，《釜山行》在一辆尸杀列车上完成了对丧尸感染恐惧与人性此时灰暗的刻画。

在这个特殊的时间节点，不少影视作品都能引起我们强烈的同感，而其中，有一部电影尤为应景。

几何式爆发蔓延的病毒，经由飞沫传播至城市各个角落，各行各业各年龄段人群对此的反应，各不相同……这就是2013年的韩国电影、在整个城市展现罪与罚的《流感》。

H1N1、H5N1、口蹄疫病毒，这些都是曾经在韩国肆虐过的病毒，而在《流感》上映之后的15年、18年韩国还爆发过人心惶惶的中东呼吸综合征。

导演金成洙在影片中并没有选择真实在韩国出现过的H1N1作为那个无形的死神，而是赋予了现实中虽然拥有高致病性，但是不可以人传人的H5N1毁灭级的致死率与传染力。

一切的惨剧要从那个摇曳的集装箱开始，这是蛇头帮助东南亚人偷渡到韩国的途径。

但在封闭拥挤的环境中，一个感染了猪流感的人和其他疲惫、免疫力低下的偷渡客成为病毒传播与进化的温床。

痛苦与死亡孕育了H5N1，当蛇头兄弟打开集装箱时，里面只有横七竖八的恶臭死尸和一个活下来的“奇迹”——拥有抗体的人。

蛇头自然成为了病毒入侵韩国的垫脚石，通过咳嗽产生的飞沫，已经被感染的李秉宇在药店将病毒传染给了学生、上班族、儿童。

在无声无息的一天中，病毒已经几何式传播到了盆唐的每个角落，无人能在它的追杀下幸免。

吐血、血压升高、休克，在短短六十个小时的时间内蛇头李秉宇便病发身亡死相凄惨，而这只是H5N1的第一滴血。

通过一系列的场景切换，我们可以看到病毒已经渗透到各种职业与年龄段的人群里面。

恐慌在医生群体中爆发，数不清的病人和致死率惊人的H5N1让这些一线的战士焦头烂额。

但废除盆唐隔断疫情的建议被议员崔钟锡一笑了之，小小疫情不足为惧。

病毒就像集装箱里焚烧尸体的烈火一样灼烧着患者，瘫痪的交通和医疗系统都昭告着病毒的大获全胜。

当盆唐医院宛如人间地狱时，韩国总理和议员却在想方设法把真相隐瞒下来，阻止民众恐慌，即便总统也被他们蒙骗——先隔离再宣布，就这么决定了。

与此同时，盆唐的混乱一发不可收拾，被隔离的恐慌人群开始抢购物资。

而政府在美国专家与议员的建议下，开始组织军队进入盆唐挨家挨户抓捕居民，把所有人聚集在所谓的”大本营“中。

感染者与非感染者困在一起会造成难以估量的交叉感染，全盆唐超过二十万的居民都难逃魔掌。

不过外界不会知道这件事。

议员们为了控制负面消息选择切断盆唐的网络，没有一个人在乎医生控制疫情的意见。

为了保障全韩几千万人口的安全，牺牲二十万人可以接受。

在灾难初始就幸运远离盆唐的议员们已经为掩盖自己的失败做好了这样丧心病狂的打算。

在军队的掌控下，盆唐居民很快就被统一收入了大本营之中，然而等待他们的不是救援，只有最后精疲力尽的死亡。

焚烧尸体的大坑，失去女儿的妈妈，还有要亲眼看着自己母亲被烧死的士兵，本应有希望之光闪现的地方，只有无尽的绝望。

没有治疗的失望与看着焚烧火光冲天的绝望引爆了感染者们的愤怒，大本营其实是个“集中营”！

他们掀翻点燃了帐篷，开始报复式地袭击医护人员和士兵......

而在全片最绝望的时候，导演金成洙抛出了两只橄榄枝，一个是抗体携带者，另一个则是坚持拯救盆唐市民的韩国总统。

虽然本片名叫《流感》，但它很明显不仅仅是H5N1病毒的代名词。

这场“流感”发生在盆唐也发生在整个韩国。

在疫情出现的初期，韩国议员和总理都拥有着控制这场灾难发展方向的话语权。

但是在美国专家自以为是的建议，和他们自保第一的想法下，流感最终引起了交叉感染二十万人与几近屠城的恐怖结果。

如果流感是在寄生并摧毁人体，那么他们就是韩国体制内的流感，唯一拥有良知的总统也被他们蒙蔽了双眼。

射杀平民，飞机轰炸，即便过程是黑暗和无奈的，但导演最后还是给了我们一个安慰和希望的结局。

好人得到了好报，拥有抗体的孩子才能拯救国民，而一开始神采奕奕的坏人最后在恐惧中等待着自己的惩罚。

这场流感终于告一段落。

灾难总会过去，但有些人有些事却和灾难一起凋零，失去的永远都有伤痕。

电影中夸张了流感的破坏力，却并没有低估人的。

我们可以击败埃博拉可以和非典战斗，但在希望与安慰中我们更要防止下一次的“流感”的发生。

流感也能算5星的电影！

电影一般般，还有很多可以吐槽的地方啊！

为什么男主可以不戴口罩在感染区里肆无忌惮，刚开始的围巾有毛用啊，最后他总算发现没用了，干脆不带了我去！

别人一个喷嚏就感染了，他好在死人堆里口罩不带一点事情都没有，吊炸天啊，他才是真正的免疫超人啊，抗体直接在他身上取就好了啊！

为了女人连命都不要的人，也是人才，谁说色字头上一把刀啊，活到最后命超硬啊！

女主也是啊！

也太自私了吧，医务工作者的医德有没有啊！

直接把感染力这么厉害的女儿带到非感染区啊，人品在哪里？

考虑过其他这么多百姓的生死吗？

最后搞的还救了大家发现抗体，万一抗体那越南佬死了呢，她要把全市人都害死吗？

总统也是没点权利的，最后牛逼一下说发射导弹，飞机都飞到城市上了也没发射，美国飞机要是要炸早可以炸了，没点权利吹什么牛逼啊！

反派也是，以为抽点血直接打自己身上就有用啊！

读过书没啊！

而且什么逻辑啊！

你们主角抽血就可以，反派也想救自己抽点血怎么了，又不会把女孩弄死，你们2个人打人家最后还把他给杀了，这是正义吗！

到底谁是坏人啊！

感觉电影逻辑很有问题啊！

都是为了剧情刻意发展的，场面拍的不错，但逻辑上的严重错误让电影大打折扣，总体一般⋯⋯

一部具有深度的灾难片，一部严肃的灾难片，节奏紧凑，环环相扣，充分重视因果定律，各角色的行动有理有据，在灾难的表象下挖掘人性的丑与美，比病毒更可怕的却是人性的丑陋，但世界是阴阳的，有丑就有美，正是这瞬间的美带给人们生存的希望。

灾难片看过很多了，但跟病毒的灾难片除了僵尸一类唯一让我想到的就是《伊波拉病毒》了，相比西式病毒片里变异的行尸，韩国的《流感》并没有表现的那么极致，一切事件的起因和发展过程都基于自然生活的基础，没有过分夸张的设定，完全是一部“现实主义”灾难片。

但就是这种灾难片也同样给观众带来了不一样的震撼，与美式灾难片注重于感官刺激的不同，本片更注重灾难发生时各方人们的反应，以及人与人之间关系的变异发展，对于没有经历过类似场面的人来说，想象这样一出事件的确需要头脑的大风暴，让事件更加贴近于合情合理这是一件极其需要技术的话，稍有一点差池便会看出作的成分。

演员出色的表演为本片加分不少，尤其是小女孩的表演，不知为什么韩国的小萝莉都那么会演戏，《七号房的礼物》里的小萝莉还没有忘记呢这里又跑来一个，分分钟想要生女儿的节奏啊。

本片的小萝莉可以称得上是画龙点睛的一笔，作为人类纯善的代表，她勇敢的与韩军对峙的场面让人历历在目，强大的军队和恐怖的病毒在这位小女孩身上都显得那么微不足道，正是她这样的人给了人们必须要战胜病毒的决心和重生的希望。

如果本片没有这个小女孩的出现效果则会大打折扣，打人情牌对于韩国电影来说简直是SO EASY的事，美中不足的是特效场面稍弱，这已经成为了整个东方电影的一道魔障。

2014年4月，一群人从香港偷渡到韩国。

偷渡并不是什么稀奇事，但问题是其中一名偷渡客得了流感。

他们也并没有放在心上，仍然将装满偷渡客的集装箱运到了韩国。

韩国这边对接的人打开集装箱一看，偷渡者全都死了。

墙上全是血丝，我们可以想象之前发生了什么。

集装箱被焊死了，偷渡客出不去，只能疯狂地扒墙，在墙上留下一条一条的血丝。

就在这个时候，两人发现还有一个幸存者孟瑟。

这些偷渡客都是去韩国打工的，而这两人就是负责把他们送到工厂，按人头收取提成。

两人开车将孟瑟运到工厂，一个不留神，孟瑟下车逃跑了。

与此同时，其中一个人朱秉宇发现自己得了流感。

另一个人是他的哥哥，没有名字，我们暂且称他为朱哥哥。

朱哥哥只好暂时放过孟瑟，带着弟弟去药房买药。

看病的过程中，朱秉宇把流感传染给了医生、小男孩、学生等人。

医生坐公交车回家又传染给其它乘客，小男孩去上幼儿园又传染给其它小朋友，学生也传染给其它同学……一传十，十传百，病毒很快就扩散到了整个城市。

医生以为朱秉宇只是普通的感冒，随便给他开了一点感冒药，结果朱秉宇病情更加严重了，直接吐血了。

朱哥哥连忙把他送进医院，医生从朱秉宇的手机里看到了集装箱的录像，问朱哥哥那个集装箱是怎么回事。

眼看弟弟都要死了，朱哥哥还不说实话，还假装什么都不知道。

医生把朱秉宇隔离了，朱哥哥还非要见他，不仅在医院捣乱，还殴打拦住他的医生。

医生不要他进隔离室，他也不顾阻拦冲进去。

朱秉宇并不是唯一一个死者，被传染的人通通是先是咳嗽，后来吐血，再后来死亡。

崔议员来了解情况，其实他并不重视，就是走个流程而已。

杨博士表示，像这样的病毒一直扩大的话，会像之前的事件产生更大的影响，应该马上隔离盆塘。

崔议员一听到“隔离”就笑了，连忙说盆塘多么多么先进，多么多么繁荣，又是距离首尔只有15公里，又是每年有多少次国际活动……

杨博士并不是明哲保身的人，他并没有在崔议员的官威前服软，仍然坚持说：如果这真是变种病毒的话，损失会超过我们的想象。

崔议员再次不屑地笑道：新种病毒至于这么害怕吗？

崔议员显然并没有放在心上，还准备离开，去开下一个会。

眼看杨博士还是不依不饶，于是崔议员开始用权力压他：你是医生吧，好像分不清自己是做什么的吧，别在这儿闹。

话音刚落，窗外就传来了一声巨响。

原来，许多司机被感染了流感，开车的途中病情加重了，从而引发了连环车祸。

杨博士告诉崔议员现在的情况已经很严重了，崔议员不以为然，非要等到事情闹大了才引起重视。

讽刺的是，其它官员也是如此。

崔议员把事情说得再严重他们也无动于衷，觉得他太夸张了。

崔议员对总理说：应该把现在的情况公开。

总理却表示反对，觉得应该封锁消息，其它官员也表示赞成，觉得崔议员是小题大做。

总理不听他的劝告，和当初他不听杨博士的劝告一模一样。

别人说事情严重了，他们不放在心上，等他们意识到事情严重了，事情已经非常严重了。

当杨博士说应该隔离盆塘的时候，就是隔离的最佳时机，但是大家不听他的。

后来疫情加重了，他们仍然不吸取教训，仍然不听杨博士的。

韩国政府将盆塘所有人都送到隔离区进行隔离，经过48小时仍然没被感染的人就可以离开。

杨博士表示，不应该把感染者和可能感染者放在一起，这样会导致隔离区的感染速度急剧上升。

但是官员们并不放在心上，他们竟然把注意力放在其它事情上。

一个官员说：看看国外那些城市隔离的先例，年轻人用手机拍了视频发到网上，网友就会发布恶性评论。

于是崔议员说：把盆塘的网络封了不就行了吗？

其它官员也表示赞成。

把盆塘的网断了，就不会有人发布恶意评论了，不会有人造谣传谣了，人们也不会恐慌了，什么问题都没了。

杨博士又回到了之前的话题：集体收容隔离是不对的，我绝对无法同意。

崔议员轻描淡写地说：我们也不是为了征得你同意才聚在这里的啊。

隔离区极其简陋，所有人脱了衣服裤子检查，看看身上有没有红斑。

男性一个通道，女性一个通道，中间只是简单的用护栏隔开。

没病的就到非感染区域，有病的就到感染者区域接受治疗。

隔离区就是一个个透明帐篷，一家人就挤在一个帐篷里。

没有水，没有洗手间，什么都没有。

如果有人敢提出疑问，迎接他的就是抵在脑门上的手枪。

手枪一掏出来，所有人就不敢提问题了，所有问题就解决了。

当然，也并不是绝对不可以离开，只要花2000万韩元买通工作人员就可以溜出去。

还记得集装箱里的幸存者孟瑟吗，整个集装箱所有人都死了，唯独他还活着。

医生在感染者区域找到了他，此时他已经感染超过两周了症状还是很稳定，马上就能制造抗病毒治疗剂了。

然而这个时候又出现了变故。

之前说好的未感染者48小时后就放出来，但是现在已经过了48小时了，仍然把他们关在里面。

韩国总统下令把他们放出来，美国人却说：病毒在隔离区中正在高速扩散，无论是谁都不能放出去。

总理也说：虽然对盆塘市民来说是很痛心的事，但现在来说大韩民国的安全更加重要。

总统反驳道：难道盆塘市民就不是大韩民国的市民吗？

美国人却说：这不仅仅是韩国的问题，一旦病毒从盆塘出来，整个世界都完了。

未感染者被隔离了48小时，又隔离了12小时，仍然被关在里面，纷纷开始抗议。

接下来的事情让抗议更加剧烈了。

男主角智久来到感染者区域，看见遍地都是尸体。

有的人还没有死就被装进了尸袋，被工作人员用小推车运到其它地方。

智久说：有人还活着呢。

工作人员却平平淡淡地说：这个人马上就死了。

智久跟着工作人员来到外面，看见大吊车像运垃圾一样把成堆的尸体运到深坑里。

时不时还要掉下来一两个，就算当时没死掉下来都要摔死。

这些尸体怎么处理呢，直接用烈火焚烧。

但是还有很多人还没有死就被运进来了，就像智久看到的那个人。

这些工作人员才懒得管你是死是活，不管三七二十一全部运到深坑里，然后一把火烧了。

就是在这堆成山的尸体当中，智久找到了还活着的小女孩美日。

人们还以为感染者都被送去治疗了，但纸包不住火，终于有人说了实话：根本没有治疗剂，你们看到的烟雾是人们把感染者都烧死。

其它人听到后，赶紧跑过去一看，果然是这样。

深坑里躺着的大部分都是死人，但也有一部分还没有死就被运进来了。

韩国政府不遵守诺言，隔离48小时后不把未感染者放出去，再加上骗大家说在治疗感染者，但其实根本没有治疗剂，而是焚烧所有感染者，包括还活着的人。

这些现象导致抗议上升为暴动，人们纷纷冲出隔离区。

也就是在这个时候，朱哥哥趁乱杀死了孟瑟。

他觉得是孟瑟把流感传染给了他弟弟，从而害死了他弟弟，所以他要杀了他为弟弟报仇。

殊不知，孟瑟体内有流感病毒的抗体，可以用来制造治疗剂。

他杀死孟瑟，就是间接害死了千千万万的人。

其实这一切都是连锁反应，正是因为韩国政府隔离48小时后不把未感染者放出去，并且多次欺骗百姓。

还有不讲道理，不允许百姓有疑问，有疑问就用武力镇压……这一系列行为引发了暴动，才让朱哥哥这种人有了可乘之机。

的确是朱哥哥太愚昧无知，但如果韩国政府能做到和谐、公正、法治、文明，就不会有暴动，孟瑟被杀这种事就会减少甚至避免。

果然，孟瑟被杀只是一个小插曲，当人们不再相信韩国政府，后果不堪设想。

人们拒绝被隔离，他们游行示威、冲上街头抗议。

甚至他们还要强行冲关去首尔。

因为他们想让首尔也产生感染者，韩国政府才会想办法救活他们。

这种想法的确很自私，但还不是韩国政府逼的？

于是，韩国总理坚决不让他们到首尔来，下令射杀群众……

盆塘市民和韩国政府的矛盾已经到了白热化阶段，到了一发不可收拾的地步。

虽然《流感》是虚构的故事，但是我们也能从中学到很多。

早在4000年前，鲧和禹治水的故事就告诉我们，“堵”注定失败，“疏”才是正解。

出现了疫情，韩国政府首先想到的是断网、封锁消息，不把真相告诉大家。

后来又骗大家说会治疗感染者，但其实是直接烧死感染者。

病毒仅仅是“天灾”，而韩国政府的做法则是“人祸”。

天灾+人祸的结果就是暴动，盆塘市民要强行去首尔，以至于韩国总理下令射杀百姓。

让事情闹大的不仅仅是病毒，更在于韩国政府毫无人性的行为。

而且后者比前者更加可怕，当你发现是韩国政府害了你，远远比病毒害了你更让你愤怒。

如果韩国政府从一开始就能一切公开透明，不隐瞒，不欺骗，不强制人们不能有疑问，不用武力镇压……就不会产生最后不可调解的严重后果。

你觉得不把真相告诉百姓，百姓就不会恐慌，但一旦他们知道了真相，知道你在骗他们，后果会比你一开始就告诉他们真相严重得多。

还有朱哥哥这个角色也太让人印象深刻了。

首先是弟弟都要死了，他还要隐瞒集装箱的事，不说实话。

他弟弟被隔离了，医生禁止他见他弟弟，他就在医院捣乱，殴打医生。

最后甚至杀了孟瑟，间接害死了千千万万的人。

这种人并不是只存在于电影里，现实中也有很多。

你帮不上忙不要紧，至少不要添乱吧。

但他们不仅要添乱，还要伤害医生，甚至让医生有生命危险。

他们会做出类似于杀死孟瑟的行为，在关键时刻搞破坏，轻则让医生救人加大难度，重则害了全世界人。

这并不是夸大其词，因为孟瑟体内有病毒抗体，原本医生可以从他的血清中提取抗体，然后批量生产。

孟瑟一死，全盆塘人就完了。

全盆塘人完了，全韩国人就完了，全世界人就完了。

好在在孟瑟死之前，金仁海医生把孟瑟的血清注射到美日体内，所以美日的体内就有了抗体，可以用来治愈患者，控制疫情。

所以当美国人下令用轰炸机炸掉盆塘的时候，韩国总统就敢下令用导弹把美国轰炸机打下来。

因为美日的体内有抗体，他知道盆塘市民有救了，不用轰炸盆塘了。

导演还是没有那么狠，还是安排了一个happy ending。

假如导演狠一点，假如美日也死了，或者美日注射了孟瑟的血清后并没有被治愈，又或者根本没有孟瑟，根本没有人感染流感后还能活下来……那么韩国总统会怎么做？

如果没有美日，韩国总统八成会眼睁睁看着美国轰炸机将盆塘夷为平地。

然后他就会发现，那些感染者只要花2000万韩元买通工作人员就可以溜出去。

早在一天前、两天前，就有盆塘的感染者悄悄跑到了首尔和其它城市。

而且那个感染流感的偷渡客还在香港的时候，就已经传染给了其它人。

炸掉盆塘，还是没能阻止病毒的扩散。

武汉加油！

出门一定记得带口罩。

这篇东西与电影没什么太大的关系，都是当时的个人感受，小随笔。

对电影没什么深层的分析，也没什么出众新奇的理解。

超=字数超过140 没法写短评。

--超韩国电影 几乎从来没有让我失望过 ← 这是个病句。

顺序来。

开场十足的喜剧。

裙子比命重要、打破英雄救美模式“这是你的工作”、归还没有洗的衣服。

然后继续，她已经有孩子了、孩子和妈还是一个脾气、耍帅继续失败。

女主车祸丢了资料，同事毫不关心，还嫌弃连累了自己，这不就是现实吗，最后同事因为大无畏的职业精神牺牲了自己。

这里可以说明，人无完人，不要对人类彻底的失望。

希望现实中也这样。

小狗的主人在等小狗脱险的时候，很不耐烦的刷手机。

片尾还卡到了裙子。

怪司机。

这说明总是刷手机是不好的。

片子充满了行尸走肉的前奏。

很容易让人想起十年前的非典。

那时没有微博，没有什么500条，也没有什么“谣言”。

如果发生在现在，为了稳定民心，也会对网络进行控制吧。

那时的口号是一辈子都忘不了的众志成城,抗击非典，人们也是真么做的。

那时空气比现在好很多，因为即将举办的奥运，人们充满了希望。

虽然为了生存也竞争激烈，可人们时常微笑，因为都相信，我们会越来越好的，只要努力我们就可以拥有自己的幸福。

那时的人类比现在天真也善良。

那时我是个十足的乐观主义。

我还不知道当我后来知道有乐观主义这个词的时候，我已经离他很远了。

那时人们很尊敬医生，也很尊敬老师。

那时疫苗后遗症还没有在抗战在一线的医护人员身上显现出来。

向他们致敬！

向禽流感猎人们致敬！

又联想到了关于汶川地震，地震预测部门的谣言。

那时我去五金店买了蜡烛...还给红十字会捐了好些钱 那时他们是我的偶像 呵呵。

然后又见到了喜闻乐见的外行管理内行的行为。

韩国政府真是被黑的一塌糊涂，能想到的，他们都做了，怎么可能有这样的政府。

国家机器被他们充分的利用来对付人民，我国的警察就绝不会这样。

从小老师就告诉我们人民警察爱人民。

小孩大哭，咧着嗓子大喊的时候，脑中突然忆起不知在哪里听到过类似的呼喊，一个孩子，撕心裂肺的高喊道 求求你们 不要打我爸爸。

我喜欢这片子。

女主的妈妈和其女儿都太令人生厌了。

特别女主，不是很符合我理解中“医者仁心”的状态。

有时候有特权有时候没特权，都来找你做解药了，女儿不能随身跟着单独隔离么？

所有的冲突都是构建在这个核心冲突上的，但，失真感十分严重。

人物的行动线、转折都各种奇怪。

大部分人的情绪动辄就进入“癫狂”状态。

整个故事的基础是“毒与解药”，在这个基础上非常生硬的堆建了故事，靠血腥和性暗示撑着，更像是丧尸片的变种。

更何况到电影的后半段根本就没有“流感”的事了，集结到一起的人显得就像是无症状的正常人。

不不不，不是正常人，疯癫人。

这种莫名其妙的戏精片都能这么高的分，我很恐惧。

擦，因为 李相烨看的，这才几分钟就便当了；小姑娘那有些奇怪，孩子遇到脏成这样的人居然不躲；超市里那女的有病啊，倒下了赶紧往前爬啊，有你拖着别人不动的时间你早跑出去了；男的，你妹啊，这会好意思说自己是救援队的，又不是里面起火了，里面的是病毒你把人放出来想干什么，放出来你又能干什么，这根本不是你能逞强的领域，你连逞强的资格都没有；后面在安置点也是这样，虽然安置方式简单粗暴考虑不周，可木已成舟，你不是能进行更高明决策的人，这种时候一旦压不住闹事的导致整个安置点暴动会因此多死多少人，你丫又冲上去了；用屁眼想都知道，这种状态要么隔离治疗要么隔离等死，都不用亲自动手杀，你丫这么大了居然还这么天真，更何况你旁边这位可是医生，在这个领域比你有发言权多了；最后居然往暴动的最前沿冲，作死啊，要不是你怀里这个有主角光环你丫早被杀死了；麻痹后面又开始高大全，你怀里的孩子你一个人照顾都略吃力，居然又开始圣母心，你是救灾队员不是医生好不好，你去能干吗？

又把孩子丢了，就你这尿性她妈真和你好才是瞎了眼，她妈那种紧张到虽然屡出昏招还一点都不想撒手才是人之常情吧整个救灾措施一团糟...........................

《为什么两星都多，只值1星？

》【前言】：要不是我那天喝完酒寻思看个电影就睡觉，要不是新冠肺炎把我窝在家里，要不是新冠肺炎把这片炒得挺热，我绝对不会看金成洙导演的作品，在我印象中，这孩子就没拍过好片，告诫豆友们，请远离金成洙，珍爱生命！

任何时间远离金成洙都是正确的，千万不要有侥幸心理！

1.你以为是小女孩的抗体救了盆塘和韩国？

No，No，其实救了大家的是精子上头的男主智姜久，盆塘和韩国人民都要感谢姜智久，要不是他好色要泡女医生仁海，哪有这么多狗血剧情。

2.姜智久只是解救仁海时，一个对视，一个拥抱，撕裙子看了一下大腿，就不可救药、无可挽回、鬼使神差、不可理喻的喜欢上了女主仁海。

仁海被营救过后对姜智久连句谢谢都没说，先笑脸卖萌，然后马上变脸撒泼，演戏自己要跳下去来逼迫男主同情心就范，企图让姜智久帮她取回车上的拎包，失败后立刻翻脸走人，嘴里还叽叽歪歪。

大家看看这个仁海是个什么德行、什么人品？

姜智久去取衣服时候还故意打扮了一下，准备泡仁海，没想到没泡到惹了一身骚，对方连衣服都没给他洗，还舔着脸当面给衣服使劲拍灰，姜智久不但没怨言，还更来劲了，决定下血本泡妞！

这不是爱情，这就是赤裸裸的好色！

这就叫精虫上脑！

这就是精子上头！

憋疯了吧！

姜智久在下文中昵称为僵制久，意思是下体僵直又硬克制不了很久!猴急猴急的！

3.随后僵制久立刻私用公器，在同好兼同事的帮助下，把救援资源真的私自调用给仁海找包去了！

成功找到包后，僵制久直接接听了仁海的私人电话，好有礼貌，好尊重别人隐私啊！

听到对方是要自己泡的妞的女儿，居然不联系仁海，直接去见仁海的女儿了，要不是仁海女儿太小，我都怀疑他是不是要母女双飞啊。

僵制久见到仁海的女儿的后，居然能放心的把那么大的拎包让一个小女孩捎给她妈妈！

编剧为了缓解尴尬，让仁海女儿美日主动向僵制久要了一张名片，为日后女主联系男主埋下所谓的伏笔，简直是司马昭之心路人皆知啊，编剧是不是还以为自己很高明呢，我晕。

僵制久在得知仁海是一个有女儿的人妻后，丝毫没有放下斗志，居然主动带娃！

这小丫头也不是省油的灯，撒娇卖萌装可怜一条龙服务，之前不做陌生人的车也忘了，也不装小公主的矜持了，这回直接吃陌（jiang)生(zhi)人(jiu)给买的东西了，僵制久本来就上头，当然扛不住，幸福地被仁海女儿美日耍的团团转。

曲线救国效果很不错呢，至少跟仁海搭上线了，泡妞第一步终于完成。

4.仁海扔下在超市救了自己和女儿美日的僵制久，潇洒地开着僵制久的车走了！

仁海是作了样子让僵制久走的，但几乎立刻就被僵制久说服了，头也不回的就走了，好感人啊！

作为医生却丝毫不劝阻僵制久不要把有感染症状的人放出来！

僵制久没有任何怨言，而且僵制久在做一件很有“意义”的事——把里面有感染者的栏杆打开，放出里面的人，不顾疫情防控，不顾是否传染，那为了什么呢？

只为了向仁海证明自己是救援队员！

在虚伪方面，两个人挺般配的噢！

5.仁海先是企图带女儿上救援队的飞机，但幸好被负责任的工作人员阻拦，否则医疗团队的指挥核心在疫情一开始就极有可能先被感染，后果多严重！

好吧，我算仁海那时候不知道。

但是在集中营，仁海发现女儿被感染后，不上报不隔离，逃避检查，密切接触，在明知呼吸道为感染途径的情况下，多次摘下口罩，在手未消毒情况下碰触口鼻，没感染算是编剧偏袒你！

不只是女儿，自己也有极大的感染风险还频繁和核心医护人员接触，请问有没有职业道德和职业精神？

当然没有！

在进入集中营接受医疗检测是否感染的时候，男女隔离栅栏被意外碰倒，让僵制久看到了只穿三点式的仁海，这是编剧的点睛之笔啊！

因为编剧也发现剧情到这里好像僵制久又缺乏了前进动力，剧情有点儿快连不上了，因为疫情发生后，女主仁海进集中营了，男主之前和女主仁海在超市分开了，所以临时起意，给僵制久打点儿鸡血，决定给僵制久来点儿福利——没泡到手就直接先看下三点！

狗不狗血，劲不劲爆？

编剧为了撮合他俩也是费心了呢，辛苦了呢，五星好评！

所以呢，接下来僵制久跟打了鸡血+狗血似的，真是为了泡妞不要命！

仁海女儿美日在要被带走的情况下，是僵制久挺身而出用自己的ID换美日ID，让自己被带走，现实版苦肉计，用生命泡妞太敬业了！

他同好兼同事花了两千万韩元（大约11-12万人民币）才把他的命从腐败军官手里买回来！

僵制久得知后丝毫不在意，心里可能想：就算给看仁海三点补票吧！

对啊，命都豁出去了，两千万韩元对于救援队员毛毛雨啦，也可能他早知道有收买军官的BUG，所以提前准备好了钱，演了一出英雄救女的好戏码！

这已经是僵制久第二次欲擒故纵、曲线救国，可以看出，被精虫上脑的僵制久泡妞的步伐还是没有乱的，玩套路的大局观还是有的，战略思维十分清晰，一直通过苦情戏+收买女儿心的手法，成功完成了泡人妻第二步：取得好感。

6.眼看仁海就要给女儿注射抗体，女儿美日就要得救了，僵制久马上就要成功上垒了，但是，但是了啊，在僵制久完成了取得好感第二步的关键时刻，“意外”发生了！

因为这个时候必须发生“意外”，否则马上就泡妞成功了，电影时间太短，提前结束怎么行，所以敬业的编剧必须加戏，就像《西游记》都见到如来佛祖了，还得有一个第81难呢！

大家玩过《魔兽3冰封王座》吗？

这个意外就是女主仁海趁天黑怪物睡觉的时候去商店偷宝，结果天杀的，怪物被人弄醒了！

所以仁海重伤，仁海刚要吃无敌、点回城卷轴，却被手快的不死族恐惧魔王下了“睡眠”魔法，宝也被恐惧魔王抢了。

西巴！

这怎么行！

僵制久拼了命、连手都没牵就花了两千万韩元，怎么能让泡妞计划失败？

所以他必须找回仁海的女儿美日！

美日是关键，美日美日，美美的日。

美日要是死了，孩儿她娘仁海一定悲痛欲绝、痛不欲生、五内俱焚、痛心入骨，哪还有心思跟自己嘿咻啊，怎么能美美的日啊！

所以决不能倒在黎明前的黑暗中！

决不能让自己这么长时间的心血白费！

泡妞界有句老话：决不能让钱白花！

所以僵制久立刻开挂，在茫茫尸海中以迅雷不及掩耳盗铃之势找到并救起了美日！

然后过五关斩六将，逃离了集中营，用对讲机召唤女主，僵制久心里盘算着团圆之时就是上垒之日！

美日在手，幸福保证！

此时僵制久完成了泡人妻第三步：准备礼物！

没有拿的出手的见面礼怎么行，人妻不同于小妞，什么场面没见过，什么情话没听过，什么礼物没收过，所以礼物的选择格外见功力！

其实，僵制久这招叫借花献佛，把仁海自己弄丢了的贴心小棉袄找回来送给仁海，聪明不聪明？

这是四两拨千斤，一击必中法啊，所以僵制久在泡人妻方面要么是有天分的，要么就是经验丰富的老炮，要么就是两者都有，人才啊。

7.礼物在手，走哪哪有！

僵制久就等着见女主赚眼泪了！

套路既然都说明白了，大家也就都懂了吧。

自然就是男主一路打怪，干掉终级BOSS，抱得美人归啊。

但是电影嘛，这中间总得整点儿曲折啊。

所以安排了一个一家三口的特写，妈妈张开双臂扑向女儿，准后爹在后面向前跑（你说冲谁去都行，反正见面礼和目标都在前面），然后女主仁海肩膀中枪（别的地方中枪就不能嘿咻了啊，所以编剧十分细心、考虑十分周全），仁爱中枪后正好倒在男主僵制久怀里，这一刻，僵制久等了好久好久，此时，美日挡在妈妈和后爹前面，反复说不要开枪打我妈妈！

说实话，我就被感动了两秒！

我比你们醒的都早，不是我无情，有图有真相，我先给你们看其中一张图！

（大家自行看电影回放吧，懒得截啊）

男主一直在忙活女主，看到了吗？

我看着图给大家说啊：女主仁海右肩膀中枪，如果这时候没有休克的话，应该第一时间爬向女儿，因为她要保护女儿对吧，这是母亲的本能，即使不能，应该立刻让僵制久把美日拽回来，总之应该是想办法保护美日。

可是呢，仁海除了摆出一副悲伤表情，伸一只胳膊外，没有任何护女的实际举动！

我们再来分析僵制久。

僵制久花了这么多心思，玩命搭钱的，终于走到了最关键的一步，此时美日对于他已经用处不大了，因为礼物已经送给了仁海，仁海此时心里已经被感动！

如果美日在没有见到仁海之前被僵制久玩挂了，那么僵制久就前功尽弃，计划失败！

可是，只要，仁海看见僵制久把女儿完好的给她送来了，这一刻开始，美日对于僵制久就完成了使命！

好比，礼物给“女友”后如果被别人给弄坏了，女友绝对不会责怪男友，而是责怪弄坏礼物的人，男友的礼物要是坏了，反而可能更值得怀念和日后被提起（失去的都是好的），男友的安慰还会有额外加分！

所以，你看色胆包天的僵制久除了一直忙活女主仁海外，根本不关心美日的死活，其实僵制久完全可以一把抓住美日拽到身下，把他们娘俩都挡住，但是他并没有！

还因为这回身后的军队可没办法贿赂了，小孩子叫一叫或许还有一线生机（没准仁海也是这么想的）。

所以我只感动了两秒，然后马上就醒了，因为我识破了僵制久的小心机，并暗自钦佩，高手啊！

至此，僵制久已经完成了泡人妻第四步，也是上垒前的最后一步：制造感动！

8.另外我还得说下美日啊，这小丫头长大了不得了啊!别说美日是小女孩，一般小男孩儿都不会这么镇静和成熟！

她身上有着远远超越年龄的成熟和冷静，她看僵制久的眼神，就像把男人玩弄于股掌中的女人看股掌中的男人一样，仿佛一切都在掌握中！

我作为成年男性听到枪声，身体还得有本能的一惊呢！

你看美日，听到枪响，一不抖，二不跑，三不惊，四不怕，五上前，六张臂，七挡枪，我靠，一鼓作气、一气呵成，跟受过特训一样啊，这孩子以后进国AN搞情B是好料啊，会成为女版007的！

现在前途无量，日后风光无两啊！

当时看似童真的美日向僵制久要名片，回想起来应该就是有给她妈介绍对象的意思，但是做的了无痕迹，既不让僵制久起疑心，也没让妈妈仁海尴尬，无缝做媒，完美啊！

还有很多细节，真的是细思极恐啊！

比如，快结尾的时候特意说：大叔会跟妈妈一起来的吧？

简直是帮他们捅破最后一层纸啊，撮合的让人无法拒绝又润物无声啊！

僵制久真的要感谢美日的，美日帮了他很多忙，节省了不少时间呢！

看看美日这演技：神情+语言，厉害了我的孩儿！

9.接下来当然是大（pao)团(ren)圆(qi)结(cheng)局(gong)啊！

你看，仁海的枪伤一点儿不严重，看僵制久都是含情脉脉，明送秋波啊，小丫头美日也似笑非笑地打量着这个她挑选的后爹人选之一（谁知道她之前挑过谁和以后会不会换掉僵制久呢），僵制久看似无害呆萌，实则精虫上脑，泡人妻轻车熟路、都是套路，这“一家人”真的都是人才啊，真是人生如戏，全看演技的最佳诠释！

像受过枪伤吗？

看来嘿咻没问题啊，真是含情脉脉，明送秋波啊10.没完呢，后面还有戏呢，看看僵制久上垒的熊样。

在感情面前，我们都是凡人。

这话不是单纯的感动之辞，而是这部韩国灾难片在拍摄手法上给予我的强烈认识，借此对中国灾难片做一个肤浅的思考。

如今，灾难片早已不是新生的电影类型，几乎世界上稍有实力的国家都会涉足其中，只是影片质量不尽相同、参差不齐。

若论最为出色的，在我的印象中当属美国，无论是影片还原现实、道具逼真程度、还是主题思想升华，好莱坞电影都达到了相当高的境界，在数量和质量上都处于前列和前沿地位，在此不作赘述。

关键在于，为何同样是关于灾难的主题叙事，我们电影的拍摄效果却总是差强人意，往往落入“主旋律一路高歌，大众们不屑一顾”的尴尬境地呢？

我以为，这部韩国人拍摄的灾难电影《流感》多少能给我们点津一二，而其中最值得借鉴的是：它以凡人的标准塑造人物形象，让人性的全貌得到充分流露，把人类情感放在剧情发展的主体地位进行描述与刻画，从而让故事显得更贴人心，有血有肉，促使观众在身临其境的观赏体验中逐渐与剧情融为一体。

可以说，这部电影里所有人物皆非完人，都有着这样那样的缺点：男主角消防员姜智久为了追求美人会在救援中稍稍地“假公济私”（抱紧女主角揩油）；女主角医生金仁海为了保护女儿可以心无大局（把带病的女儿偷偷送进安全区）；帅叔总统虽心有国民，但统揽全局的能力不敢恭维，决策处置上处处受美国盟友、总理、议员等人的牵制，直至最后才小宇宙爆发，化悲悯为力量挽救残局；偷运人贩的兄长更是被刻画得没有一点社会责任感，为替弟报仇，把有病毒抗体的泰国小孩凶恶捅死；其他如男主角的消防员哥们、女主角的医生同事、安全隔离区的恶人指挥官、总理、议员以及受感染和为救母亲的青年士兵等等，无一不是心怀私情，个个都非先进典型。

但这也恰恰是影片得以成功的重要因素——人物形象的缺陷化或者非完美化，一方面从叙事线索上促进了剧情发展，另一方面从角色刻画上贴近了观众内心，使整个故事才得以更加生动、鲜活和饱满。

与此形成鲜明反差的是，国内电影往往在这方面被习惯性地忽视。

无论是抗震救灾、消防救火、还是飞机迫降，在国内灾难影片中，我们几乎都能看到一个“高大全”的主角，他（或她）可以为了全局舍弃小我成就大我，可以为了公义道德做到置私情于不顾，俨然一个救世主，从而以雄壮的交响旋律去讴歌完美的社会英雄，用悲鸣的无畏精神去倡导社会的主流价值。

然而，这只会让故事离观众的内心愈来愈远，因为他们看到的只是一个与他们思维逻辑截然相反的圣人，而非一位同他们思想情感产生共鸣的凡人。

这样的电影，留给观众的往往只能是片刻的敬仰与感慨，却终究得不到长久的同情与反思，前者是容易淡忘，难以扎根的，后者则是印象深刻，难以释怀的，而能让观众有所思、有所想，并为之动容和深思，才算得上是一部接近成功的电影作品。

其实，这些在以往的相关学术讨论中都有所谈及，问题是一旦到了电影实践，我们却总不能理论联系实际，较好地履行以人为本的拍摄理念。

究其原因，我觉得有以下几点：一是价值倡导的宣教方式难以突破。

倡导主流价值本身是必须肯定的，任何一部灾难片都应在根本上着眼于真善美的表达。

但是，由于长期以来高大全人物塑造的脸谱化，我们在思维表达和拍摄手法上已经习惯于正面化毫无瑕疵的叙述模式，没有熟练掌握其他更加符合人物情感，更加充满艺术美学的拍摄手法，形成了主题表达的路径依赖，拍摄手段单一化客观上导致我们一时难以解决本领恐慌的问题。

对此，只有以更开阔的思路、更大胆的突破去积极探索尝试才能有所进步。

二是艺术创作的思想环境有待改善。

以《流感》为例，故事中造成应急处置不力的一个主要原因在于公共决策的不科学，这显然是电影有意讽刺的一个方面。

相比之下，国内灾难电影中在公共决策环节似乎是“始终正确”的，即便遇到两难境地也多是主人公在面对类似“忠孝不能两全”的生死抉择时而产生的犹豫与彷徨，而这种太过阳春白雪的情景设计很难得到观众持久而深刻的共鸣，外加类似情节的反复出现也造成了观众的审美疲劳，无法深入人心。

对此，应该进一步以宽容的心态对待电影创作，允许虚构电影中一些类似公共决策等“应当绝对正确”的剧情环节存在“人为失误”——艺术毕竟不是现实，它一定程度上的虚拟化不仅不会造成社会失真，反而有助于剧情的戏剧化发展，人性的情感化塑造，帮助我们更深刻、更强烈的进行思考，从而升华电影对恶的斥责、对善的褒奖以及对人性的自省，最终达到艺术倡导真善美的初衷。

试想，莫言、阎连科、王跃文等国内严肃作家的文学作品对于社会现状的批判与人性的反思早已入木三分，得到社会认可与容纳，为何电影创作不能再进一步改善，以更加宽容之心去面对虚构的真实呢？

另外，《流感》也好，好莱坞灾难片也罢，其思想开放度和社会宽容度远甚于国内电影，但我们又能挑出几部斥责起主题主流是不正确的呢？

三是“社会化”的叙事视角不接人气。

这也是最值得反思和改变的一点。

国内的灾难电影往往先入为主地把人物首先放在国家社会这个大环境中进行塑造，却忘记了无论是国家英雄，还是孤胆超人，他们存在世界上的第一角色绝不是“社会人”，而是“家庭人”或者“个体人”，他们在背负公共道德这一沉重的社会责任之前，是先肩负起保卫家人，守护真情的个体责任。

即便是作为中国传统文化的儒家也是倡导“修身、齐家、治国、平天下”的伦理逻辑，但我们在电影叙事中对“治国、平天下”浓墨重彩，对主人公如何“修身、齐家”却着墨了了。

再换言之，我们在还未妥善处理好角色“经济人”这个小问题时，就已经着力于解决他们“社会人”这个大难题了。

于中于西，这种人物刻画的双面失衡都是有违理论规律、有违人情常识的，使得英雄“人气”不足，“仙气”不真，最终成为一部部情感单薄、思想空泛、不接地气、没有世俗温度、过度理想化的道德电影。

回到《流感》，这部韩国灾难片固然算不上完美，我甚至觉得它正是缺少了点我们最为擅长的主流价值，从头至尾都由私情而起，因私情而落（泰国难民为养家偷渡，女主人公为女儿冒险疫苗、男主人公为爱情牺牲自我、小女孩为就妈妈敢于面对枪炮、士兵们为私情违反纪律、各类坏人们为一己之私杀人放火等等）。

我想现实社会中遭遇流感危机，靠这些私情是支撑不了多久，甚至是难以运作的，我也不认同现实情况下处处以私情为重。

但是，作为一部电影，它却较好地运用了人情这个最不确定的“变量”，把故事叙述得跌宕起伏，把人物刻画得生动鲜活。

即使部分情节设计得有点脱离实际，但却通过放大亲情、爱情的感染力来加以弥补，这些都是人性最真实的一面，无论丑恶都出自凡心。

人的独特之一在于我们就是这么一种复杂的感情动物，会哭会笑，会悲会喜，会把各类五味杂陈的情感以丰富多样、全然不同的形式流露出来，这才是人之常情，才是身为凡人的本真，才是做好超人的基础，才是成为圣人前的修行。

国内灾难片的路还很长，除了上述所言，还有特效经费等问题（实话《流感》大制作的特效几乎没有，应该不会太贵，懒得谈了），但坚持人心所向，坚持以人为本理应作为电影艺术创作的一个持之以恒的基本原则。

我不是专业影评人，不过是有感而发。

写下这些文字，只是出于一名观众的好意。

总之，在灾难面前，甚至在其他类型电影面前，无论是真是假，是小是大，先请允许我们心怀一颗凡心真诚面对，因为在感情面前，我们都是凡人。