正年

看到第十集，还是迫切认为需要讨论一下《正年》。

这部韩剧还原20世纪50年代韩国女性国剧发展巅峰时期，实际上讲述女性成长的爱与痛，代表性的人生困境。

人被卡住了，身后虽有空间但不愿往后退，向前又无法呼吸，大家都说人生总是如此，可她们仍要破局，奔赴属于自己的战场。

正年，木浦乡下的卖鱼女孩，义无反顾的踏上首尔寻梦。

从来唱歌都只是她的爱好，她做梦都没想过，自己有一天可以靠唱歌为生，站上偌大的舞台表演国剧，直到遇见文钰京，那个众人心目中堪称完美的“王子”，也是当今女性国剧的门面，无数女孩的梦中情人。

市场上的一首《南原山城》，她看见了她天赋，亦肯定了她的能力，鼓励她踏上追梦之旅。

哪怕这趟旅途异常艰难，不得不背离家庭，抛下一直以来并不允许她公开唱歌的母亲，可远方看起来那么美好。

她天真以为可以靠歌喉赢得一切。

直到抵达梅兰国剧团的面试现场，她才知道不是如此，既考验唱歌跳舞又考察演戏的国剧艺术，需要的是动人心弦的歌声，也是出神入化的演技。

可她依旧凭着自己与生俱来的天口声，赢得了“备取”国剧研究生的资格。

开始上学了，结果正年不是睡过头差点迟到，就是遭人使绊子被罚清扫不能上课。

本来她一时半会都无法参与演出，因为他人生病，牢牢记住唱词的正年得以补选上场。

房子，那是她的第一个角色，也是她真正意义上开始接触国剧表演。

正年可以说是天赋型选手，起初她以为自己的表现一定能令人满意，没想到团长认为她简直在胡闹，直到她看见许英谞示范的“房子”，宛如滑稽的小丑，一举一动都能逗得人捧腹大笑。

她忽然明白了一点，国剧表演的魅力所在，如同被附身般成为那个人本身，一直以来，她都太胡闹了。

当所有人忙于准备研究生公演，甚至以为正年不会出现时，那个身影神采飞扬匆匆赶到。

这一场戏，“房子”的精彩表演赢得了雷鸣般的掌声，一个动作一段唱词每一处都恰如其分，正年呈现的“房子”是会给人们带来纯粹快乐的傻瓜。

然而，正如他人预判的，下一次表演会让她的问题彻底暴露，作茧自缚。

正当她以为一切都在向好发展，凭实力拿到正式演出的剧本，获得了同期女同学的道歉，在外面打工的事情东窗事发，而她自始至终没有打算暴露珠兰的秘密。

她明明是替受伤的珠兰打工，无法推脱才上台唱歌的，却因此被严格要求的国剧团除名了，因为梅兰不允许成员自降身份在外卖唱。

当母亲赶来要将她带回家时，正年没有走，如今被赶出梅兰，她一万个不愿意，却毫无办法。

尽管文钰京为她说尽好话，团长也无法接受她明知故犯。

在首尔无处可去的正年，没想过自己的“归宿”居然是警察局，她被当做小偷差点就关起来了，还好想起咖啡馆认识的故人。

而这位她以为的救命恩人，实际上从头到尾都在利用她，他给她找来曾当红的女歌手教她唱歌，请人写歌包装她上电视做大明星，完全是因为他猜到正年的母亲是曾经赫赫有名的歌姬蔡公宣，那几乎一模一样的声音，他一下子就听出来了。

他不仅利用正年，还找人偷拍正年的母亲打算大肆报道，用一纸合同让正年不得不低下头来，那高昂的违约金，她没看就签了，因为太相信这些人了。

小镇女孩，那一刻突然意识到社会的豺狼虎豹，原来近在眼前，她根本斗不过这些八百个心眼子的人。

正年后悔不迭，但还是参与了电视直播，可笑的是这些男性制片人和导演们，都希望她表现得像一株菟丝花，毫无伤害性，只需要性感和柔弱，不断摆肩扭屁股。

可正年怎么会乖乖听话，借着电视直播的形式，她完全按照自己的方式演绎了歌曲，不违背自己的本心，那才是正年。

任性一时爽，后果很惨烈，直播结束导演狠狠批斗了正年，否定她的一切，誓要让她赔偿，幸好得知真相的团长及时赶来赎出了正年，让她回到了国剧团。

这次出走也让正年结识了一位贵人，我认为是除了团长，文钰京以外，对她最有正面影响也重新塑造了她的女歌手。

一度爆火的女歌手仅是因为离婚女的标签，便风光不再，到了连咖啡馆都不敢邀请的地步。

明明她不是错过方，是前夫出轨，人们却将她视作洪水猛兽，那可是20世纪中期，女人居然敢主动离婚，笑话！

就连正年也觉得老师不该离婚，因为乡下阿姨说男人或多或少都会出轨，女人应该忍耐才对。

老师没有义正言辞，只是笑着对她说，她无法和背叛家庭的人过一辈子，她只能做她自己。

好像从那刻起，正年不知道的是，她周身什么被打碎了，虽然她一贯不知天高地厚的模样，但老师的帮助和鼓励，让她或多或少在后来的征途中变得更勇敢了。

其实，正年一直以来都很自信，过去是因为从未见过繁华世界，后来是被观众潮水般的掌声所拥簇，遮蔽了眼和耳。

所以她一直以为表演国剧自己有与生俱来的天口声足矣，以至于参演《自鸣鼓》她试镜了兵卒的角色，后来又不甘于小人物无用武之地，在正式公演中表现过火，突然自由发挥，抢尽了主角的风头。

太关注于展现自己，却忘了人物角色本来的位置，是该主角服务的。

正年在团长的提点下，悔之晚矣，险些再也无法台表演。

阴差阳错，得以替受伤的朋友珠兰上场，诠释了另一版本的英勇无畏，报效国家的间谍，演技和唱功再一次得到众人认可。

如果一切就这样发展下去，该有多和谐美好，但竞争始终在，尤其是国剧团中更为激烈。

本来和好如初的正年，珠兰和英谞，再次面对了尴尬的极端情况。

国剧团要开展联合演出《傻子温达与平冈公主》，除了必然的男女主角文钰京和徐慧朗，需要竞选出少年版的傻子温达和公主，而规定是必须两两一组参与竞演，三人行，又怎能再变出一个人来？

也因为这场竞演，正年遇上了前所未有的人生关卡，她本想拉上珠兰一起组队，没想到最好的朋友却答应了另一人，深感背叛又不愿放弃。

她眼看着英谞的表演完美无瑕，她们配合如此默契，痛苦和恐惧给了她巨大的压力。

以至于听信徐慧朗的怂恿，到山洞里日复一日大声练唱，结果却是，把自己的嗓子彻底唱坏了。

哑嗓让她再也不能自如表达，在竞选表演中，她留下一段堪称绝唱的震撼表演，但已无力回天。

寻方问药，用尽办法，再也寻不回那老天爷赠予的天口声。

神拿走了不知珍惜的凡人的礼物，也让她彻底跌落泥土里，一个歌伶失去了她的声音，再也无法唱歌，她还能做什么？

她再也无法登上国剧舞台了，至少当时心灰意冷的正年，是这样想的。

人生并没有很快迎来转机，如同一匹生来华美的织锦，总要经过诸多验证，揉搓，洗涤，用力拧绞，才去判断它不仅有品貌，还有耐用性。

这也是正年，在成为她自己之前必然的一关，无论如何我们都相信，那个突然站在卖鱼摊上面对流氓放声歌唱的女孩，一定会再次站起来的。

除了国剧表演，《正年》的一大看点是女性群像之间的羁绊。

这段旅途中有几对“人生对照组”，如同彼此命运的互文，既映照着对方，有时又遮蔽了彼此。

最突出的是正年和英谞，一无所有的小镇女孩，和练了十年歌剧转型国剧的艺术世家，在同一个赛道上，竞演的同是男角，难免被拿来比较，而她们自身感受是最强烈的。

她们惺惺相惜，从第一次看你不太顺眼的室友，到见证了对方精湛的演绎，正年对英谞充满佩服，虽然后者总是嘴上不饶人。

阴差阳错，她们一再被比较，好像一旦同台，另一人的光芒就无法彰显，被吃掉了。

最开始产生这种担忧的人是英谞，作为认真努力派的她，将后来居上的正年视作虎视眈眈的竞争者。

之后正年深刻认识到自己和对方的差距，恍然诞生了巨大的恐惧，这恐惧令她飘摇不定，失去了一贯坚定的自我，钻牛角尖，乃至病急乱投医，结果唱坏了嗓子。

明明两个人那么相像，在为自己热爱的事情上，都能废寝忘食，付出全部，本来还在相互学习，共同进步，却因无意义的恐惧把自己先消灭掉了。

正年本是松弛有度弹奏的琴弦，最后却崩的太紧而折断。

英谞一直都是稳着稳打，令人安心的那一个，尽管她一直孤僻自傲，并不合群。

正年的到来如同鲶鱼效应，激活了平淡的国剧团，不仅是对文钰京的刺激。

对英谞而言，她时常感受到失落与不甘，紧迫感反而促使她快速成长，表演技术突飞猛进。

她终于意识到正年不是她的敌人，而是她值得尊敬和信赖的对手，她真诚渴望正年回来，重返国剧舞台。

人此生得一如此对手，夫复何求？

正年和珠兰，冥冥中对应的是梅兰国剧团最著名的两位招牌演员，文钰京和徐慧朗，大众眼里永恒的王子和公主。

珠兰是正年独自来到首尔打拼，第一个向她示好的人。

她们认定是彼此珍贵的朋友，也相约做对方的搭档，要一起演国剧到七老八十。

誓言轻飘飘的，现实却无比沉重。

正年替手伤的珠兰继续打工，为隐瞒真相一度被国剧团开除，每一次付出都印证了她对这段友谊的珍视，然而珠兰回馈的是是什么呢？

她不是不愿说出真相，是她被置于尴尬的处境，连做搭档的请求都无法答应她。

她早就意识到，正年会成为一个极其优秀的国剧演员，她的能力远远超过她，以致她无法顺畅自如和她对戏，这对她来说太危险了。

她感觉自己的人物，被吃掉了。

所以她选择了更安全的英谞搭档，辜负了自己的朋友，好像喘了一口气，但良心的折磨，以及后续不可控的发展，让她背上了千钧重负。

友情的崩坏，家庭的重担，令她演国剧的梦想也开始动摇了。

同样关系崩坏的，天之骄子文钰京和万众宠爱的公主徐慧朗。

如果没有王子，那公主独自存在的意义又是什么？

凭栏远眺，顾怜自影吗？

曾经的她们也一定十分要好，才会有舞台上无可匹敌的默契与化学反应。

世人都爱文钰京，尽管她桀骜不驯，自由不羁，对一人来说爱的尤其登峰造极，便是搭档徐慧朗。

她爱到为她塑金身，捏佛像，她自认为将前者从鸦片馆捞出来，不惜代价打造国剧王子的完美形象，乃至挪用国剧团的公款收买记者。

然而她却忘了，自由洒脱的文钰京最讨厌的就是被束缚。

她并不需要保持什么完美形象，那是徐慧朗的痴心妄想，她只想从索然无味的日常里解脱，不必再演重复的帅气王子，这一切都太假了。

她好不容易在木浦遇见了正年，费尽心思把正年带到首尔，创造机会，想让她成为刺激自己的存在，激活自己对国剧的热情，正年是她小心翼翼为自己培养的“对手”。

可惜，徐慧朗的愚蠢把一切都毁了。

她固然可以认为文钰京薄情寡义，爱情骗子，就这样抛下她和整个梅兰剧团，可是，明明文钰京苟延残喘了那么久，她不肯认输，却无人理解，连最后的耐心也被害怕被抢走风头、一再坑害后辈的慧朗毁掉了。

所有的坚持，终于在这一刻，变成了决绝离开。

童话里说，“王子直到最后都不知道人鱼公主有多喜欢他”，文钰京离开时，也不曾回头看向身后，只说了一句“公主，保重”。

她说，“你从来不曾拥有过我”，即便徐慧朗自认为付出再深厚的爱意，那不是君心所愿，她从第一步都走错了。

“将军走了，离开这冰冷的世界，前往公主未知的永恒”，正如这唱词所言，徐慧朗可曾悔过一刻，对所爱之人抓的太紧了，那人却如流光四溢于眼前消散。

文钰京日渐成为空壳，连对国剧的热情也在日复一日的乏味中消磨燃尽，这段花开却无果的爱意，到底该如何偿还啊？

《正年》中台上台下的角逐远不止于此，这就不得不提及正年的母亲，隐姓埋名流落到木浦的蔡公宣了。

那位天才少女横空出世，留下一首震撼世人的《秋月满庭》，便销声匿迹，从此再无人可唱出那般韵味。

正年母亲对她梦想的阻拦正源于此，她曾经为了盘索里燃尽了一切，最后发现自己伤痕累累，什么都不剩了。

而正年和她那样相像，同样热爱唱歌，与生俱来的天口声，她太害怕女儿重蹈覆辙了，然而却怎么也拦不住正年对梦想的追逐。

夜半出逃，不愿归家，坚持留在剧团，跟当年与父亲争辩执意留下的自己简直一个模子刻出来的。

正年在梅兰国剧团发光发热，又黯然失色，重返木浦，她感慨女儿终于回来了，又心疼她还是跟自己一样深受其害。

但她不知道的是，正年几度的挣扎，当得知母亲就是传说中的天才国剧少女，她也曾怀疑过人们是否透过她追忆蔡公宣，而不是认识正年。

她也对恶言相向的英谞深感愧疚，原来她们同样都是“星二代”，都是在母亲的庇荫下过活。

好在，团长及时点醒她，重要的不是她的母亲是谁，而是出现在观众面前的是她自己，她也只能成为她自己。

这些话，后来也以另一种方式，被正年传达给了英谞，因为歌唱家母亲和歌剧演员姐姐，总是被忽略，一生都在寻求母亲认可的英谞，终于明白，母亲的认可其实并不重要，母亲的光环也没有那么闪耀。

“以后我不会再当韩技周的女儿”，她必须要让人们认识的是许英谞。

血脉遗传的或许是身份，是天赋，但能实现的只有自我。

我仍然相信，她们一定会重聚，在国剧舞台上大放异彩，成为相互映照的“她与她”。

对我来说，最令人遗憾的两组，正年和文钰京，正年母亲和团长。

都说年少时不要遇到太惊艳的人，不然人生充满遗憾，但正年从未这样想过，文钰京是开启她逐梦之旅的人，也是她视作目标高山仰止的参照对象。

她们其实互为彼此的镜子，一端照见跃跃欲试充满热情的过去，一端照出日渐崩坏麻痹沉闷的未来。

本来一切如常发展，或许双方都能得到正向效果，但慧朗的从中作梗，令这个激励机制彻底失败了，重创了一个天才，也掐死了一颗心。

这段始于美好的羁绊，两败俱伤，深感无力，好像只有永不回头，才不会被铺天盖地的废墟彻底掩埋。

至少有几件事，文钰京说对了。

敢作敢当，哪怕肆意妄为，也必须自己承担起责任。

她劝一贯紧绷的英谞，享受表演，放下自己，这比其他东西都重要。

不止是国剧，任何事业都需要坚持到底且持续登上舞台。

她仍然认为正年是可造之材，只不过世事多舛。

或许太多人会为她的离开感到遗憾，但她自己明白，她并不是放弃，而是已做到极致，要去攀登下一座山峰。

正年母亲和团长亦如是，曾经那边交好的两个少女，同吃同睡，一起排练。

从蔡公宣一开口，少女时期的团长就知道，天才是多么遥不可及，老天爷赏饭吃，把碗筷都准备好了，还是无比丰盛的自助餐。

她深深佩服羡慕，或许也曾嫉妒过自己的伙伴，但她依然觉得蔡公宣是自己认识的最厉害的人物，怎么也想不到，天才竟夭折于过分的完美主义。

蔡公宣因为练唱了太多次太用力，当场吐血，彻底失去了天赐的嗓音。

她亦未曾想到，几十年后，会遇到蔡公宣的女儿，她耐心照拂她，希望她成长为国剧的一棵参天大树，可后者重蹈母亲的覆辙，因为过分练习吐血昏迷，再也无法唱歌了。

尽管如此，她依旧想治好她，想要挽留正年，因为她眼看着这孩子是如何为国剧燃烧生命也在所不惜，她有的不只是一鸣惊人，还有发自内心的热爱和勇敢。

一直以来，母亲无法理解这份心情，她向正年传授自己的经验，别老回头看离开的地方，这样才撑得下去。

直到她看见正年深夜偷偷在院子里练唱《春香传》，嘶哑破碎，闻者落泪；她亲耳听到正年说，她只有在唱歌的时候才喘得过气，并且有活着的感觉。

她好像终于懂得了正年的执念，还有她这些年来的担心有多荒谬。

她将正年带到海边，再度唱起了那首成名作《秋月满庭》，嗓音低哑生涩，却依旧动人心弦，只是听着，就感觉那孤雁在头顶盘旋，又在夜色中飞远去。

好像，就这样唱出身为歌伶的一生。

百合固然好，我哪对都能嗑。

我更喜欢《正年》所传达的内容，她们可以是各种样子的，愚钝笨拙的，横冲直撞的，温和谦逊的，孤芳自傲的，锋芒尽显的，但都堂堂正正，真实生动。

她们任由风沙从身上掠过，流淌着血与泪；她们不该被上一辈的历史所束缚，她们要活出自己的故事，创造自己的传奇；她们被击倒一千次一万次，经历无数次绝望、不甘，迷茫、落寞，仍能找到站起来的意志，借助信仰之力，痛快淋漓，活出自己的模样。

这般跌宕起伏的人生路上，如果缺少势均力敌的对手，岂不是太无趣？

“不论多久，我都会等你”，这是英谞奔赴千里对正年的赠言。

我想，也是女性友谊最珍贵的一面，因为你的存在，我得以重新看待世界，“如果你不闪耀，我也不会闪耀”。

她们爱过彼此也恨过彼此，帮助过彼此也无意中伤害过彼此，但我知道，她们是战士，是盟友，“只有你懂我，我的天才女友”。

作为一个不嗑cp的人，我觉得兰珠走还是留对我来说不太重要，每个人一生都许下过无数个承诺，你们有真正都实现了吗？

所以可以见得：承诺也只是承诺而已，未必都能实现。

其实昨天在等待最后一集时我也是一直担心，因为怕时间不够，造成烂尾，这剧是我近期最爱的剧，所以希望迎来一个好的结果。

所以最后一集在观看的时候我老是查看进度条，生怕突然就没了，结果等到正年开始演绎最后一场戏的时候，我突然就忘记去看进度条了，完全沉浸式看剧了，直到女主谢幕的时候，都没有再想起进度条的事。

在我以为接下来就是第二天天亮了，大街小巷喊着外号外号的小童给人送报纸，报纸上女主就是头条，然后彻底走红等剧情。

结果它……结尾了！！

结局以：回顾往期主角们的演绎影像/配图➕文字作为结尾，我是万万没想到。

文字中的意思大概就是：剧团最后还是没落了，舞台的演员们都是唱、演、跳具佳的优秀人才，她们最后不在国剧舞台了，却也如星星般，散落在各个地方，在其他舞台熠熠生辉。

我看完后的心情有种莫名的失落感，很难形容那种奇怪的感觉。

只是觉得这个结局我还是挺满意的。

因为现实里，国剧就是因为没有国家支持，加上其他原因最后走向灭亡，这个剧既然作为一种类似于现实纪录片的剧，如果女主真的演绎到国剧真正衰落，那我肯定哭死。

如果是女主火了，救活了国剧，又脱离了这个历史纪录片的真实性，所以编剧以这种方式结尾，我觉得真的是用心了。

从开播追更到现在，看前几集的时候，是对这部剧抱很大期望的，即使是前两周在剧情逻辑出现明显漏洞的情况下，我都还是很抱着会有转变的心理，每周蹲点看更新，但今天看完新更的第十集，我真的是失望了，已经不抱编剧能救回来的期望了，人物塑造太扁平，没有生命。

不知道编剧在写什么东西，乱删原著角色，然后还要去贴原著主线，导致部分配角前后非常割裂，配角行事动机苍白，故事逻辑也存在很大漏洞。

反正……太浪费我的感情了，追更了几周的观众有感而发。

因为全女阵容和金泰梨看的这部剧，真的非常不错，剧情很精彩，甚至里面的盘索里我越听越好听了。

很多人说结局很仓促，确实，一下子戛然而止，听说是从16集砍到了12集，真是太可惜了，有位网友说，很多人之所以觉得结局不好，是因为编剧把每个角色塑造的都很立体，给了完整的剧情铺垫，所以除了主角有完整的成长线外，其它人还有太多遗憾了，所以会有种没说完的感觉，但我还是很喜欢这个结局。

尹正年，我真的好喜欢这个角色，现在很多大火的剧，喜欢走复仇爽文路线，或许是因为现代人压力大，就想解解压，但我可能相反，我压力大的时候不喜欢看爽剧，因为爽完后是现实的空虚，我更喜欢这种剧情精彩合理又情感细腻的剧【真的很少有我能看的，因为我看剧的基础标准就是女性角色多，主角都是女性】。

正年，这个主角是我很久没看到过的类型了，她是咋咋呼呼却重情义的草根天才，犯过很多错，经历重大打击，但是在低谷后依旧坚持到底追求梦想，像野草像大树也像太阳，她的人生路上吸引了很多人帮助她，这或许有点理想化，但金泰梨演出来的正年和正年本身的魅力，让我觉得大家帮她很合理，在我焦虑的时候，看这类剧，真的很有帮助。

正年，听我说谢谢你，我会n刷的。

金泰梨，哇，我真的太喜欢这姐了，好喜欢好喜欢！

她真的魅力无限，演技超绝，我毕业后不咋看书，很多词忘了怎么说了，等我重拾书本，再来夸她，真的，世界上怎么会有这样的人存在的。

这部剧优秀的地方太多了，每一位演员的演技都很好，非常敬业，所有台词唱歌舞台表演都是演员本人上阵，甚至金泰梨为了这部剧练习了三年的盘索里，我好佩服她。

剧情方面，我第一次在一部剧里看剧中剧还觉得很精彩，即使一开始不喜欢盘索里的唱法，但演员一上台，就很吸引人，真是太会拍了。

除此之外，女性情谊，母女情谊，各类女性成长和她们的反叛，都让我深深共情和喜欢，还有拍摄手法和审美取景都非常好！

虽然这剧不完美，但是国内要制作出这种水平且主要角色都是女性的剧，任重道远。

韩剧是没有创作瓶颈吗！！！

我的天！

这个题材真的可以啊，全女性阵容，完全不需要一个男性来撑场子，冲这点就赞爆了好嘛！！

虽然说这里面的国剧旋律确实不太听的来，不过没事，不影响观感，听多了居然还能跟着唱一两句哈哈哈哈 金泰梨这张娃娃脸真的完全看不出30+，剧中角色年龄十几岁，完全没有割裂感。

郑恩彩我真的觉得太绝了！

可男可女！

之前《鬼客》的时候就觉得她真的很有气质，越看越耐看，没想到这次扮演男角，也很帅！

果然英气十足的女生戏路就是宽！

攒到10集左右一口气看完，然后实时追了11、12集。

前10集还蛮有意思的，特别是正年差点转行当歌星那段很喜欢，甚至希望她就去干歌星算了，别回去唱国剧啦。

第一集点开过两次，第一次慕名全女剧和金泰梨点开，被方言和盘所里唱法劝退。

感觉正年的木浦方言不如釜山方言有意思，可能是没听习惯，盘所里旋律也一般，唱法也不是我喜欢的。

第二次点开实在是因为无聊没啥好看的剧，前两集跳过一些唱歌片段突然有意思起来了，然后一口气看了10集，能让人看下去的剧就很不错了，但从正年嗓子坏开始有点下滑。

给4星主要是最后4集不达预期，梅兰财务危机，顶梁柱都离开，人心惶惶，珠兰结婚，主角团一个问题没解决，甚至连卷款潜逃的财务都没有受到惩罚，正年能当王子也是因为前任王子自己离开，而不是打败前任王子后上台。

不过听说韩国国剧在1950年代也就火了一小会儿，可能剧是符合大背景下国剧的命运走向的，继续往下拍可能也很难拍，毕竟国剧并没有继续风靡全国辉煌几十年，很难拍成爽剧。

看到很多人说剧篇幅太短，导致很多人物的故事都没讲清楚，比如王子公主，比如许英胥和家庭，另外我还想看点团长和妈妈的过去，感觉上一代的故事也是有讲的空间，参考天空之城那种叙事，父母一辈、孩子一辈两条线一起。

剧的英文名是jeongnyeon：the star is born，能看出12集的篇幅下故事主线就是正年的明星路，但作为最终篇国剧的双塔传说有点弱，不是王子公主剧情，不是家国战争剧情，出演了这个剧的主角很难说服我正年已成为star了；另外就像上面提到的，正年能成为主角，不是因为打败了王子，是因为王子退出不战而胜，王子的角色又塑造的那么成功，导致正年最终到底算不算成为star在我这里是打问号的。

接下来简单说一下对角色的看法：关于正年：金泰梨的造型上还是比较贴角色的，但我还是更爱看她演古装大小姐或者胜利号那种纯帅的角色。

方言演技在我这里算扣分点，说的是否地道不清楚，并且不是韩剧中经常出现的釜山话，不是很能接受，截止目前我心中韩剧方言里能为角色加成的暂时只有釜山话。

国剧演技很赞，特别是演女角珠子的时候（祈祷金泰梨下一部演古装或者财阀反派大美女！

想看恶女），国剧唱歌虽然不是我的菜，但演的部分还挺有意思的。

想看跟英胥、珠兰之间三角关系，结果好像英胥姐一直算局外人。

金姐可塑性真的好强，我本来是看脸的，爱看有钱帅哥美女谈恋爱和发疯的剧，金姐这次的造型差点让我不想点开。

关于英胥：辛睿恩的妆有时候让我有点出戏，特别是唇妆稍微有点女团妆了，但是演国剧的时候还是帅的。

但英胥姐角色的问题在于，一回家就很弱，最终体现的成长性也只是敢于回家开口要钱，稍微有点可惜，如果剧不是只保正年主线的那种，英胥姐的线完全还可以再成长成长。

关于王子：纯帅，看多了郑恩彩有钱人大小姐角色，短发居然也很合适。

但要是破碎感再多一点会更帅，比如加点王子以前嗑药的戏份。

关于公主：公主在国剧里演的都超好，真的很公主，角色特别适合华丽扮相，希望之后能在财阀剧里见到。

但公主和王子之间的感情戏太赶了，在不了解漫画的情况下看，只觉得公主一直盲目自信王子专属她一个人，有点怪。

关于珠兰：演得很贴角色很让人怜爱，感情传达的很细腻，还蛮适合怼脸近景的，一开始看长相我以为只是个普通小配角，没想到和正年是有感情戏的。

珠兰结婚虽然很多人骂，但我觉得是符合她的家庭背景的，没钱且姐姐重病，在那个年代想要反抗或者跑路应该都很难。

关于离婚女老师：（忘了叫什么名字私密马赛）如果要表现反抗时代和女性精神，我觉得老师反而是最适合的，起码老师有钱，离婚前也是著名歌手，有地位，在大背景不好的时代，这样的角色最先反抗更符合逻辑一点，珠兰这种还存在生存问题的角色反抗很难。

另外老师好优雅很有风情，特别有上世纪歌手的感觉。

关于团长：美兰姐很适合，而且对梅兰国剧团里每个人都有关注，很有妈感，但角色感觉还是有点弱和苦，不是我期待的大boss感团长，很难理解为什么会遇到卷款潜逃导致的财务危机，另外我还以为她侄女会在财务跑路后接手财务管理，结果也没有，只是从台前转成幕后导演。

总的来看因为主线是正年成长，且篇幅比较短，经常有语速很慢的地方有点拖沓（可能是年代剧通病），配角的线没有很好的展开，剧中的时间线感觉也没几年，角色成长上很难出现天翻地覆的转变。

但是全女剧很不错的尝试和开始，要是之后有拍女高、女大的全女剧就更好啦，有没有感情戏都是其次，喜欢一些青春年少同窗奋斗情。

最后想说，金泰梨赶紧进组！

1某公说，伟大也是要有人懂的。

自然而然，天才也是要有人懂的，尽管从本质上来看，人总是寄居着对天才的嫉恨。

在技术和文明不发达的时代，这种嫉恨是生存意识作祟，在现在与后现代，则是一种超验的浪漫主义悲剧精神。

对自己的普通以及凡庸，普通人大抵或多或少有自知之明，一种悲剧的想象力与感受也早已镌刻进人们的灵魂与精神谱系，延绵千年亘古未绝。

一种快感，隐隐地引诱乃至蛊惑普通人，使其成为天才命运悲剧的旁观者或参与者。

悲剧实现后，借助超自然的方式，这些为共谋与凶手的普通人体验行凶后悔罪以及荡涤罪行的另一种精神快感。

天才，便是一种罪与苦难。

2如何抗拒这种悲剧呢？

一种可能的解决方案是，将占据主导历史与悲剧叙事的男性彻底排除。

所以，《正年》的主角是一群年轻的天才女伶。

在其中，站在正年和梅兰剧团反面的，无一例外的是男人。

他们，是在合约上设陷阱的电视台制片人，是暗中贪墨携款潜逃的经理。

当然，还有梅兰的王子文钰琼。

编剧在这个角色上的塑造究竟是苦心经营或是妙手天成的结果，外人不得而知，但是，在文钰琼身上，却让人体验到了《群魔》中斯塔夫罗金身上的“人神”气质。

与斯塔夫罗金相似，文钰琼也有着敏锐的天才和感受力，然而，她的内心也极其混沌空虚。

文钰琼吸鸦片，吸鸦片的文钰琼。

它们的意义截然不同。

吸鸦片或吸毒无可厚非，吸鸦片或吸毒的文钰琼是一个选择的人，这是她自主的选择。

从正年受伤之后的剧情来看，吸鸦片或吸毒的文钰琼则是全剧中最大的“反派”角色。

3对国剧事业，文钰琼已经丧失了所有的激情、期待和爱，她所期盼的，只是一个超越自己的人，这个人，可以是天才的正年，也可以是正年的天才消失后的英諝。

在经年重复的表演消耗后，文钰琼的肉体和灵魂已然疲累厌倦，精神的火花也逐渐扑灭。

她对正年的渴望与期待，实际上是对死亡的期待，期待有人能终结自己已经厌烦的艺术生命。

在正年耗尽自己的天赋泣血唱出“大同江潜龙”后，文钰琼甚至尝试了自杀，换言之，她已经是一个精神上的“死者”。

死去的文钰琼，丧失了主体性的文钰琼，将正年与英諝视作不折不扣的客体化的人的文钰琼，也是是天才的文钰琼，是年轻的女观众如痴如醉臣服的文钰琼，是渴望变化的文钰琼。

斯塔夫罗金的结局是自杀，文钰琼呢？

她对抗客体化现实的方法，是吸鸦片麻醉、折磨自己，在堕落和挣扎中寻求痛苦以及超验的清醒，是冀望想象的存在，是自杀，是逃离。

为了实现自己的欲望和天才，文钰琼最后选择离开国剧团转投电影事业，但是，在电影表演中再次厌倦之后，她的天才与欲望又从想象的何处罅隙填平呢？

文钰琼走的是一条人神之路，也是一条不归路。

文钰琼的内心是空洞与麻木的，是没有任何爱的，也是没有希望与绝望的黑洞，于是，她身边最亲近的慧朗几乎被同化，她最钟意的正年丧失了天才。

作为天才的女伶优，却又是以舞台男性角色瞩目的梅兰王子，文钰琼身上的性别设置及悲剧，有意无意地告诉我们，男性身份终究是女性的悲剧渊薮。

4正年和英諝，是不折不扣的天才，是惺惺相惜的天才。

正年是天才，还是被同侪和同伴爱戴的天才，是为了国剧违背母亲终究和母亲和解的天才。

英諝是天才，是诚心拜服天才的天才，是为了钟爱的国剧违背母亲意愿的天才。

她们对抗的不是失败，对抗的是客体化世界的奴役。

服从一种必然，一种盘索里已经过时将被淘汰的必然，一种新兴的电影产业将席卷的必然，一种天才被消耗殆尽或被更大天才取代的必然。

服从这样的必然，是客体化世界和现实最大的必然。

但是，也的确存在抵抗客体化和必然的方法。

是正年和英諝对国剧的灼烈的爱。

血统和天赋上的传承赐予正年和英諝天才，但同时也让她们背负了旁人无法想象与企及的巨大压力。

这时候，需要爱，需要纯粹的爱，克服怯懦和自我怀疑，克服对失败的恐惧。

望着璀璨星汉的正年，无论是木浦的乡下还是首尔，盼望着踏入星坛多赚钱让妈妈和姐姐过上好日子的正年，自始至终都没有丧失对国剧的爱。

在妈妈和姐姐的显赫声名下战战兢兢的英諝，无论是在研究生同侪中独领风骚的时候，还是遭遇正年扣人心弦的天才自知无法匹敌的时候，也没有丧失这份爱。

正是这份爱，驱动正年不惜走火入魔毁掉天才也要赶上英諝的背影，同样是这份爱，英諝在正年最落拓的时候倾心鼓励，最后大度认可了正年的天才并毫无怨言地为之配戏。

这样的爱，鼓舞并解放着正年和英諝，让她们得以抵御住客体化存在施加的诱惑、苦难，始终坚持住灵魂的纯洁和纯真，最终，两位年轻的天才通向了精神的自由之路。

遭遇失声的重挫与沉落之后，正年终于重整旗鼓，重新回到了舞台绽放自己的天才。

英諝也终于和母亲和解，即使只是扮演一个配角也获得了母亲的赞赏。

自由，最后也慷慨地回赠了正年和英諝。

正年成功抗拒了蔡公宣失败命运的重演，英諝克服了对表演的沉溺真正沉浸在舞台艺术之中。

两位天才不仅获得了灵魂和精神的自由，也实现了人格的自由。

她们走向了一条神人之路。

（公众号：霧風誌，欢迎关注）期待已久的《衣袖红镶边》郑知仁导演新作《正年》，改编自同名人气网漫，由“百想视后”金泰梨、辛叡恩、罗美兰、郑恩彩、金允慧主演。

编导演全女性阵容＋韩国女性国剧题材，开播前就充满话题性，首播第2集后收视率翻倍增长，成为十月新剧之中的收视黑马。

讲述在木浦渔村生活的少女正年，有着天生的好嗓音，在市场上只要一开口唱歌就能卖掉所有的鱼，但妈妈却严令禁止她唱歌。

某天，著名的梅兰国剧团“王子”文钰琼在市场上发掘了正年，并邀请她来看国剧表演，由此正年萌发了成为国剧演员的梦想。

故事围绕着正年与剧团成员们的成长，其中练习和表演国剧的部分非常多，演员金泰梨和辛叡恩从2021年就为此准备、练习，剧中的盘索里唱段皆为演员真唱。

某种程度上也是一种文化输出，是风靡五十年代的韩国女性国剧的“文艺复兴”。

五十年代兴盛的女性国剧是脱离以男性为中心的传统国乐，创造出专属于女性自己的舞台，所有角色都由女性演员扮演，是集演唱、舞蹈和表演的综合艺术。

打破性别束缚的女性国剧，在那个年代有着相当进步的意义。

《正年》从片头开始就别出心裁。

请到现实中的女性国剧初代演员曹英淑配旁白，依序介绍演员上台，不仅符合国剧特色，也是在一开始就打破“第四面墙”，邀请屏幕前的观众们共同观看一出好戏。

虽然目前只播出两集，也能够直观地看到郑知仁导演从《衣袖红镶边》延续下来的镜头美学，细腻、唯美同时充满生命力的影像风格。

郁郁葱葱的夏天、肆意奔跑着的少女，是否有点熟悉？

从德任到正年，知仁导演镜头下奔跑着的少女总是那么灵动有活力，她们都有着和夏天一样旺盛的生命力。

特别的一点，正年这里穿了红色上衣。

不同于刚出场和在市场卖鱼时穿的素色衣服，红色本身就携带着一种活力、热情的能量，对应到情节上，这里是正年跑着去找文钰琼，第一次表达了自己想成为国剧演员的梦想，红色与她兴奋而恳切的心情十分适配。

从画面上看，一抹红色在绿色为主的自然背景中也更为显眼，互为补色的红、绿使构图更和谐漂亮。

无论在表现情节、人物情感，还是镜头美学，小小的服装细节变化都有着巧妙的作用，这是知仁导演细腻、周到的一面。

还有一处熟悉却不同的镜头，这个以大海为背景的开放式构图，也让我想起《衣袖》，因为故事背景受限于宫中，即使有相似的凉亭，但像这种背景有着广阔大海的场景，在《衣袖》中是没有的。

我的心情突然也很微妙：知仁导演镜头下的女性角色正在走向自由。

对正年来说，这个海边凉亭是她最初靠近梦想的地方。

文钰琼开始指导正年，试想为什么不在文钰琼住处练习，而特别选择了这个场景呢？

梦想站上国剧舞台而踏出第一步的正年，更加广阔的世界如同大海一样在她的身后延展开来。

再对比看下这组镜头，妈妈把正年关起来了，国剧梦想眼看着夭折，姐姐透过门缝劝正年放弃。

这是一个极端的封闭式构图、镜头遮挡只能看到缝隙中露出的正年和姐姐的小半张脸，也正因为露出的部分过少，观众视线反而能够只聚焦在一处，此时正年的台词和眼神传达着十分纯粹的信息——决心。

姐姐的眼神是有些惊讶的，但此时她也真正懂了正年，所以晚上趁妈妈不在，姐姐把烧掉的剧本从火堆里捡回来，把正年放了出来，为了让文钰琼带正年去首尔，姐妹俩一起在月明星稀的夜晚山野间奔跑起来。

姐妹离别的场景有种老派却质朴的动人——“能有那种梦想也是你的福气”，朴实又深刻的一句话，姐姐就是如此支持正年的。

拥抱的时候姐姐捏住鼻子、不哭出声音来的小细节也很感动。

挥别的场面更是好哭，偷偷离开家去追逐梦想的正年，对妈妈和姐姐其实是又内疚又依依不舍的情感，这时候才更真切地感受到，正年还是一个孩子啊。

不知为何总觉得，短发的正年很像宫崎骏动画片里离开家即将展开冒险的小主人公，被风吹得凌乱的头发、一串串眼泪在飞···有很强烈的动画既视感

叙事方面第一集交代正年家庭背景、开启国剧梦想而决心离家，是相对简单的叙事，不过也埋下一些悬念。

比如开头的天才歌伶蔡公宣。

按照合照线索，就是正年的妈妈，因此正年才有天生的好嗓音，但妈妈为何放弃国剧、隐姓埋名在木浦渔村生活，和国剧团长有着怎样的渊源？

第二集正年来到剧团学习，由此引入了更多剧团相关的主要角色，其中最特别的就是许英谞。

她无论唱功还是表演都实力出群，是梅兰剧团最优秀的研究生，即将在公演中担任主演，但半路杀出的正年让英谞有了危机感······

还有目前戏份不多的梅兰剧团“公主”徐慧朗，似乎也有特别的故事线待展开。

第二集最后正年受邀来文钰琼家中，同住的慧朗正要带一个小女孩出门去······

还有，她们的家中走廊挂着像结婚照一样的亲密剧照，似乎都有所暗示。

特别是在正年和文钰琼对话的镜头中，背景中的那幅画存在感仍然很强，像是一个隐隐的阻碍。

或许在之后的剧情中，会揭示钰琼和慧朗的特别关系，以及为什么钰琼热衷于培养正年成为她的接班人？

这里钰琼特别提到了电影也很有意思。

“电影的时代很快就会到来”，相对的，国剧的热潮就会结束，不同的艺术形式随着时代的改变而兴亡盛衰。

如今电影仍然流行，国剧却成为了时代的记忆，甚至已然被年轻一代所遗忘······如果不是《正年》，我也对此一无所知。

欣慰的是，《正年》出现了。

在不断求新求异的题材之外，在无数对未来的想象之外，我们也需要同样多的篇幅用来回顾和纪念过去的故事，尤其是在韩江获诺贝尔文学奖之后，我产生了这样的想法。

它们可能不够新鲜、不够和我们所处的现实生活接轨，但是有时却能意外在时代更迭的故事中发现一些超前的东西，譬如《衣袖》的女性意识、《正年》中的女性国剧，如果不是有人书写、拍摄，就可能不会知道、更不会被记得的故事。

就像坐在观众席看着星坛般的舞台感到神奇的正年，屏幕前的我们看着正年感到神奇，这部作品本身就是一个“星坛”，如果我们也能用开放的心认识过去，记住值得被记忆的故事就好了，那么像大海一样广阔的世界也会在我们眼前延展开来。

霧風誌

一口气看完，才觉得正年也是伤仲永呀，如果她在成长的路上得到更多一点家庭或者老师的帮助，也不至于最后练歌到吐血。

19岁的少女，因为喜欢唱歌但又因为母亲而不能光明正大唱歌。

当他决定独身走入梅兰歌剧团，在保守传统的剧团里，天性自由的她经历了真是九九八十一难。

在经历嘲讽苦难面前，正年坦率积极地性格都让她化险为夷。

面对学员讽刺她是走后门进来，她勇敢地提出挑战，利用房子的角色最后拿到剧本证明了自己，而在这过程里她学会找寻了自己的角色，拒绝前辈的诱惑。

但是在后期被电视台编导恶意设套，只为了利用正年引出她母亲有名的歌唱家蔡公宣。

被开除剧院的她别无选择，在被打造成电视台歌手的路上，她才意识到原来最爱的是歌剧，而为大众歌唱的人只会成为被操控的空壳人，好在最后在院长的的帮助下得以回归剧院。

正年性格的优点很好，与之相同她个性太强，过度表达，反而在舞台上不够稳定性的缺点也很明显。

而在克服缺点上，没有接受过指导和教育的她都靠着一次次的试错中，才学会成长。

如果身边的人能多指点指点，比如让她能早点明白，讲解角色是为剧情服务，需要大家的配合。

会不会在舞台上的失误能减少。

另一方面，如果有人鼓励正年，你的缺点虽然不够稳定，但是这不算什么。

会不会她在被朋友背叛时能减少伤害，也不至于最后为了眼前爆火的角色而忽视掉了未来的发展。

但是正年的成长历程，是穷人家庭的写照。

出生于贫困，想利用所有的一技之长，来尽快走出困境。

但过于迫切集中于眼前所拥有的，最后却得不偿失。

虽然最后正年破茧成蝶，成为舞台上的男主角，但是一路上的艰辛，看着让人心疼

这集既有结果又有转折，主要人物的命运发生了改变。

先来盘点一下大概剧情吧：1：承接上一集结尾，王子前辈问女二要不要跟她一起离开梅兰剧团。

女二拒绝了，她要等正年回来一较高下。

王子前辈说女二很幸运，有能超越她的竞争对手，不像她，无论怎么等，终究都没等来那样的对手。

2：团长跟女二前往正年的家乡找她回去。

正年妈妈看到团长后很愤怒，拿水泼了她一身，还让大女儿去拿盐巴驱赶她。

女二去海边找正年，拿出正年留下的妈妈的唱片，问正年要放弃国剧吗？

正年没接唱片，让女二处置了。

女二扬手将唱片扔进了海里。

正年二话不说跳进海里捞，捞到了唱片却因为不会游泳沉入海底，女二跳海救正年。

救上来后，两人在海滩上纠缠厮打，将内心的想法一股脑都说了出来，女二羡慕正年的天赋，正年入戏的天赋她怎么都比不上，最后两人浑身湿淋淋的披着同一件大衣坐在海边静看波涛汹涌，女二说无论多久，她都会等正年回归。

3：正年回去后告诉妈妈，她要继续演国剧，因为只有演国剧的时候她才感觉自己活着，才会心情澎湃，嗓子坏了她可以跳舞，腿断了她可以演默角，她热爱国剧不会再放弃。

妈妈气愤又难过却又无可奈何，便去找团长。

她质问团长要逼死正年吗，要让正年用沙哑的嗓子长一辈子吗？

总之祈求团长放过正年。

团长看着昔日好友崩溃的样子眼中蓄满泪水，她说，当年好友离开后，她曾经使尽浑身解数，想试着像她一样攀上巅峰，她获得了很多赞誉，可是她内心知道自己比不上好友。

也知道，自己能进步如此神速，是因为好友的存在。

团长劝好有指导正年用沙哑的嗓子唱歌。

4：团长和女二离开的时候，正年跑来说自己决定回归，不过这次她要说服妈妈答应后才能回去。

团长尊重正年的决定，她和女二会一直等正年回去。

女二回去后告诉珠兰，正年以后会回来，珠兰终于露出了笑容。

5：《傻子与公主》正式演出。

演出前，团长找到王子前辈，说演出结束后，以后的剧本让王子前辈挑选，用这样的妥协换王子前辈继续留在梅兰国剧。

与此同时，演反派的金珠欺负珠兰，女二霸气震慑了金珠。

6： 《傻子与公主》 演出过程中，女二和珠兰的演出获得了热烈掌声。

王子前辈上台前别有意味地告诉公主前辈，拿出最好的状态演出。

两人珠联璧合献上了完美演技。

此次演出大获成功。

7：公主前辈告诉王子前辈，说她被开除剧团了。

王子前辈说早就知道了，并说自己也终止演国剧了，她要离开梅兰剧团去演电影。

公主前辈先是愤怒，她曾救过王子前辈，后来为了打点记者不惜跟高部长同流合污，她为她做了那么多事，王子前辈怎么能丢下她一走了之？

王子前辈面对质问毫不关心，后来公主前辈跪下来挽留也无济于事。

团长用国剧的责任感求王子前辈留下，也没成功。

王子前辈丝毫不顾追逐的团长和公主前辈，潇洒离开。

8：正年跟姐姐妈妈在集市上卖鱼，告诉妈妈她不会再跑了，会等妈妈同意。

姐姐劝妈妈支持正年，她说自己没有梦想，无法体会正年，但是妈妈一定能体会正年对梦想的渴求。

午夜梦醒时，妈妈看到正年悄悄在院子里沙哑着嗓子表演，不禁泪目，翌日夜晚，她叫醒了正年，母女俩坐在了海边礁石上，遥望远方。

妈妈给正年讲了一个用沙哑嗓子唱歌获得大成的名伶。

说完后，妈妈用沙哑的嗓子唱起了歌，开始指导正年。

正年听着妈妈沙哑的嗓音瞬间入戏眼含热泪。

如同海岸线冉冉升起的太阳，正年燃起了新希望。

观后感：1：因为有你在，我才会进步成长。

能够找到一个超越自己逼自己成长的对手，是幸运的。

团长与正年妈妈，女二与正年，都遇到了自己的对手。

但是王子前辈盼了很久终究没等到，在国剧这条路上终其一生都是孤独的，理解她无情抛弃一切去演电影，可又觉得她辜负了团长的栽培，辜负了国剧。

对这个角色由之前的喜欢到如今的叹息，在格局上她终究不如团长。

不过，每个人都有自己的人生，她孤独太久了，想任性的换个赛道看看不一样的风景，尊重她。

2：公主前辈人设到了这集算是圆满了，虽然不喜欢，但是这个觉得很成功。

行为很有逻辑，又爱又恨。

3：女二跟正年这集CP感蹭蹭上升，海边翻来覆去纠缠后，女二湿漉漉地看着正年说的话，很像表白，画面也美极了。

4：《傻子与公主》舞台演出很震撼，演员、导演超级棒。

5：磕到了正年妈妈跟团长这对。

6：结尾处，正年妈妈用沙哑嗓音唱歌的情景很有触动，画面超级棒，正年演技也棒棒的，唯一不足的就是，嗯，听不懂，文化差异，真的get不到。

正年的劫难终于有了转机，下一集应该就要重新崛起了，求结尾让人开开心心看完。

期待大结局