一日情人

看多了彩色美颜磨皮电影，再去看黑白的确实有眼前一亮的效果。

镜头拍摄手法细腻，女主脸上的雀斑似乎都可以数的清，珍妮的眼袋更是真实。

人物表现自然生动，尤其是失恋的片段，完全提现了失恋的人整个心理活动，真实感受，有点记录片的感觉。

故事的开始是阿丽亚娜追求的男主，故事的结束以阿丽亚娜劈腿结局。

所以那个先主动的人往往并不是最深情的，像极了一个渣女渣男的套路。

有点不同的是，阿丽亚娜不是得到就不上心了，而是追求不同刺激的作风无法让她做到始终如一。

“我不害怕死去，我害怕不能和相爱的人到老”，作为被追求者，往往羞于主动出击，遇到主动示爱的人，慢慢陷入对方编织的温柔情网中，开始畅享美好未来。

但对方却轻易将这个梦打破。

我们清醒过来会残留一些梦里的记忆，但再也回不到最初的样子。

最后的最后也只能以分手告别。

珍妮跟父亲一样，在影片中刚开始都属于被动的一方，最后都属于被伤害的那个。

虽然珍妮最后和马奥尔和好了，但和好会如初吗？

最后跟父亲一起吃饭的那个镜头，珍妮在讲述自己的时候，我似乎看到了马奥尔并不是很感兴趣，甚至表现出一点不耐烦的样子。

忠诚在爱情在婚姻中存在的比例大吗? 无论曾经多么深刻难忘的经历，最后都会慢慢消失。

我们以为失恋了就活不下去了，但是当你走出来之后，再回头去看，会发现过去的悲伤已经远远的被我们甩在了后面，不要低估了自我恢复的能力。

尽管有影评写本片在构思上的对称性，数学美。

但无法让我接受：“爱到底是什么呢？

爱可能就是这样子的吧。

”式的陈词滥调。

林夕用97年《难念的经》曾经交出过答案：怪大地众生太美丽 。

这个世界美丽的人和事太多了，人容易把持不定。

而更美的是意象存在人的大脑里。

无论愿意贪饷一夜，还是忠诚地对待一个人。

爱就像一个太过模糊的概念在人的脑子里长出无尽的根系与枝蔓。

或许正如维特根斯坦讲：对于不可言说的东西，我们应该保持沉默。

在最近一段关系里，我可能错误地理解了对方眼神的意义。

我每一次都看着对方的眼睛，以为能看出她对我的感受是变好还是变差。

可能因为一个毫无意义的眼神而强烈的脑力活动，连自己的世界都发生了剧烈的抖动。

这种剧烈的拉锯之后，我开始只顾自己的逃离。

视为一辈子最可怕的耻辱。

退缩，害怕再一次面对这样的局面。

每一天的每一秒，都只有对于一个人的回忆，一个可怕的耻辱在追赶着自己。

而我明明看得见对方为我保留了这个秘密，保存我微薄的脸面。

我还像一个小孩一样，就是自己还是无法面对这件事。

不出恶言，不起歹心是我唯一能做的。

目前还是觉得爱情是恐怖的。

: “当我制作一部电影的时候，我想创作一部弗洛伊德式的作品，因此我深爱伯格曼，几乎就如爱戈达尔一样。

在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能；在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。

在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本，尽管这不是完全一致的事情。

厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉，因为她与另一位男性再婚。

”

首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm这是一部“轻盈”的法国片。

黑白的，却不是什么老片，今年1月份的新货。

除了用色单纯，其它表现形式也简单：76分钟、人物少、基本上都是室内戏。

但也许说它“轻盈”不够准确，因为里面装的东西，很丰满。

片中有3个主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。

导演像玩儿“三原色调色盘”似的，转一转，就把其中的任意俩角色配出了新关系。

要特别说一下的是，尽管我特别看不上“剧透”类影评，对这部以剧本结构、复杂人性，和细腻感情取胜的影片，不讲剧情还真不知道如何开展文章。

但当然，在叙述中，依旧是穿插了评论。

特别介意剧透的，建议直接拉到文尾。

影片开始于珍妮的失恋。

痛哭流涕、看上去连气儿都要接不上了的她，拖着行李箱从男友家搬出，没有地方去，只得去找爸爸。

因为是突然的变故，敲开父亲家门的她，并不知道房里还有别人。

一位与她年龄相仿的女人正在与父亲同居。

爸爸在大学里教哲学，情人就是班上的学生。

“爸爸，其实如果不方便的话，我可以离开的。

”“你去哪里呢？

”珍妮的脸上一阵复杂尴尬。

第二天，家里只剩珍妮和那女人。

对于想要回家好好放松大哭的珍妮来说，家里多了一个陌生人；再说，本来是同龄人，现在却成了女儿和“后妈”。

两个人的相处因此有些局促。

沉默后，珍妮主动出击：“你长得可比我妈差远了。

”这是挺狠的话，一般女人听见都颓，爸爸的情人听了却不动声色，这可不是个没有故事的女同学。

与她相比，珍妮弱得跟个小白兔似的，只显出虚张声势。

日子久了，珍妮对这个女人除了有孩子对”后妈“的敌意，还加上了女人间天然的竞争意识。

毕竟，人家和爸爸天天幸福，自己却日日以泪洗面。

她小心地维持着骄傲。

例如：我依然很受欢迎。

搬出前男友家已经好几个月了，有天她梦到前男友，醒了就打电话给对方，没出声挂了，对方却已猜出了是她。

为了弥补这份“羞耻”，也是我上面说的女人可笑的自尊心，她将故事反过来，跟爸爸的情人说前男友经常打无声电话给她，塑造出对方对自己还念念不忘的假象。

但假的就是假的，分手3个月了，人家根本没有找她。

这种现实与愿望间的落差终于发酵到让她站上了窗台。

爸爸的情人回家，刚好遇上。

情绪平复下来后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自杀这回事。

于是，两个女人从敌对（至少珍妮单方面敌对），变成了“友谊同盟”。

为了缓解珍妮的抑郁，爸爸的情人主动带她去见新男人。

岂料，在花花世界里，这个女人暴露了真实的自我。

虽然在与珍妮的父亲严肃交往，她仍很享受与新鲜男人的暧昧，好像鱼回到了水里，释放出平日冷静下隐藏的风情。

一次，珍妮的父亲请学生、朋友们在家里吃饭。

大家边喝餐后酒，边讨论战争、政治、教育……哈，法国知识分子的常态。

席上的一位男学生始终肆无忌惮地望着父亲的情人，言下之意，耳目昭彰。

为避免教授与学生谈恋爱引起的麻烦，父亲与情人间的感情一直保持绝对的低调，也难怪这位在“市场”中看上去仍“available”的女士会被别人追求。

当然，校园里的男孩子有充分优先权。

面对情人的挑衅，之前和她约定“无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起”的父亲，再次冷静表述：“如果你真想我们能长久地幸福下去，我们就要学着不要互相伤害，我一开始就知道你自私，你是什么样我就爱你什么样，从没计较过。

可我不想受罪，我受不了那种没完没了床头吵架床尾和的日子。

我想和谐地和你生活在一起。

”这大概就是“成年人的爱情”吧……心里承受巨大的压力，说出来，却往往只是轻轻一点，希望对方能懂。

“小孩子们”若想真明白，真要好几年。

即使“久经沙场”，父亲那年轻的情人还是没懂，她把父亲的态度当作了免死金牌，继续与年轻男人们风流快活。

她像一朵花绽开，在父亲的身边有恃无恐地随风摇曳。

她开心地说，“和你在一起，我觉得好自由！！！

”

有一句话讲，“如果你觉得自己过得很轻松，一定是有人在替你受苦。

” 小孩儿为什么能那么快乐，就是因为所有人都让着他们啊！

这位年轻女士现在自以为的一切、心底的小算盘，作为“过来人”的父亲都经历过。

武功高手看新人唐突的拳脚都似慢动作，不拆招儿，只是懒得理。

因为父亲情人的肆无忌惮，珍妮也渐渐认识到了她这位新朋友的“唐璜”特质。

当珍妮把学校里那个著名的浪荡子介绍给她，很难说珍妮没有毁灭她（从而拯救父亲）的潜意识。

三个人吃饭时形成三角构图

本就不设限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校园的走廊里。

女人也许忘了自己正在交往的人就是学校教授，也许以为自己无论做什么都会被赦……不管怎样，这一幕，就恰恰被父亲撞见了。

对早就知道真相的父亲来说，抽象的概念，与入眼的冲击还是天差地别。

之前，父亲的情人跟珍妮讲述她“爱上”的瞬间：“他讲到‘哲学不可与生活分割’时走到我桌边望着我，我就不行了。

” 讽刺的是，教授却始终没有教给他自己这一课。

“当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也会很开心，像傻逼一样。

”“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。

他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。

所以，你就偷偷地做，不要告诉他。

”“我以为你说的是真的。

”“没有他，我会死的。

”“我们本来好好的。

”自以为的情场老手，条分缕析他人关系，知道很多道理，可惜依然过不去自己的情关。

万物有时。

珍妮，给这场闹剧拉trigger的人，此时变成了安慰者。

影片开头的关系颠倒过来。

随着父亲与情人关系的破裂，情人告诉了他珍妮曾试图自杀的秘密，两个女人间的“友谊”也解体了。

哈。

还记得影片开头那卑微到尘埃里、说自己像被活剥了皮的珍妮吗？

点击图片可放大影片结尾时，重新变成孤家寡人的父亲，望着发着光的女儿感叹，“你看上去好多了啊”。

“啊？

我之前怎么了吗？

”， 父亲笑笑没有讲话。

生日那天，珍妮请父亲吃饭，说自己要和前男友复合了。

她与男友在席间陶醉在两人的小世界里，兴奋地聊着重新同居的细节。

与父亲say goodbye后的下一秒，两人就禁不住抱在了一起热吻。

另一边，爸爸一个人离开，变成了失恋的人（影片开头时，失恋的是珍妮）。

他没有像女人们那样痛哭。

他的孤独中也许还夹杂着一些为女儿幸福而生的开心。

就像这部影片，虽然忧伤，却暖意融融。

衔尾蛇般的结束，正体现了虚无人生的本真。

总的来说，虽然这部片子的主要人物只有3个，却探讨了爱情、友情、亲情等多种情感状况，从而将内容拓展到了令人出乎意料的边界。

几位演员的好表演也完全撑起了极简的拍摄方式。

镜头中那漂亮面孔特写中微妙的悲剧变化，令角色的破碎感显得尤为真实。

彩蛋饰演珍妮的女主角是导演的女儿，这是他们第一次正式合作。

（这大概也是片中的父女之情如此动人的原因之一）♥写这文的时候，身边有一位朋友刚好失恋，与女友相恋多年却突然被分手。

加油。

开窗★感谢 奇遇字幕组参考资料：◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day" 如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～

点击下面链接 看更多法式风情如果可以翻译离别我看到你跟自己作战本只是爱或情借来填一晚原创：黄老师公众号：黄老师电影院（huangfilm）您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。

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一日情人易，一世爱人难。

爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。

当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇，在大街上瞎逛也会很开心。

爱如白开水也如潮水，即是每天都需要的东西，也如泡泡般散逝的快，曾经多疯狂也会有结束的时候。

如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。

如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。

渴望爱的占有，又想要爱的自由，恋爱中的人是矛盾的，自私的。

爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安。

爱的自私和控制欲，当女人让男人觉得安全了，男人就会外出冒险。

一旦女人让他觉得危险了，他就回来关心爱巢。

她几乎不会为了满足肉体的欲望去与不爱的人做爱，对唯一一次的酒后乱性，感受只是“不算糟糕，但不是特别好”。

她渴望安定舒适的感情状态，也渴望在爱情中全身心地投入，而投入的程度与抽离时的痛苦成正比。

她像一朵花绽开，在他的身边有恃无恐地随风摇曳。

偷欢与偷情，爱情与肉体的不忠。

就像是爱会消散一样，痛苦也终有消散的一天。

她也无法做到长久地去爱，她选择了一日的忠贞，也许在她看来，会好过一生的背叛。

无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起。

快乐在于一日情人，痛苦在于相爱一生。

永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情。

《one day》观后日記 20200402 凌晨电影似乎是在讲述「爱情」。

黑白影调，典型的法式浪漫情调。

珍妮的分手显然是破碎。

吉勒斯说阿丽亚娜自私，我想这是爱的自私也是人的自私，密不可分，爱又与「命运」密不可分，命运重复，爱也重复，也相同也反复。

爱上一个人就会爱上一切，愚蠢。

没有爱，悲哀。

爱时疯狂热烈，陷入爱情后发现原来并不疯狂，但是不孤独了，但也不思考了。

爱又因「哲学」而起，阿丽亚娜对吉勒斯说因为你将我看透明，好似没穿衣服，这太疯狂了，从那时我就爱上了你。

女孩们经常因为「秘密」羁绊在一起。

如同脆弱的珍妮和疯的阿丽亚娜。

占据导致「战争」，国家让我们为了不正义而战，战士不顾一切，也不后悔。

起初爱与「性」就是纠缠在一起的。

不好的性体验，起因是好奇，成因是从没爱过人的男孩。

珍妮的占有欲强过马特奥，珍妮脆弱，马特奥还没准备好珍妮再见马特奥时她描述“胃里打结，喉咙干燥，没什么要说的”我想起再见你时也是一样，紧张，喉咙干燥，不知道是不是因为在那个小屋子里抽了太多烟。

我记得一晚上我醒来无数次，抱着你说了很多，却仿佛什么都没说。

吉勒斯对阿丽亚娜说“死亡吓不到我，我想在相爱中成长”先爱上吉勒斯的阿丽亚娜却先背叛了，这是爱的什么？

这里我用生命代替命运，因为想到珍妮没有自杀成功，最终才得以跟马特奥复合，假如失去了生命，那还如何改变命运。

「爱情」「生命」「哲学」「秘密」「战争」都紧紧围绕着电影出现最多的那个词汇『 忠诚 』，对爱人、对自己、对时间、对朋友、对国家（或宗教）仿佛都要忠诚。

— 他说过当人恋爱的时候就开始爱世上的一切 觉得生活真的很神奇啊在街上溜达啊 都特别好 像傻逼一样 其实 但是从未陷入爱情其实挺悲哀的— 因为我和马里奥无论做什么都是在一起那时候总是感到很安心好像我们很快进入到非常平稳的状态也和性格有关系 可能他就不是对的人也可能我们都不是 看起来是这样在恋爱关系中我也很烦恼因为我很喜欢这个状态但同时又觉得很扯淡因为很安定 所以你的内心就没那么激烈了你看 你的选择啊 兴趣啊 这些玩意儿你就想回家 看到你男人当然这很好 但同时又很矛盾—（对啊 因为这种状态让你感觉不那么孤独但孤独也可以让我们做自己的事行动啊 思考啊 ）— 对对 是的但是在恋爱中我完全停止了思考感觉舒服就可以了就像穿了一件厚外套 不想受冻没错 孤单和悲伤会变成对人的折磨当你单身一个人的时候你至少要独自面对那种巨大的寒冷

爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。

影片开场就呈现出精巧的回环对应：起先是喧闹的教学楼走廊，Ariane远离人群匆忙下行，随后是卫生间交合的呻吟喘息，最终归于安静。

接着镜头切换，几乎同样的元素逆序重组，我们又听到起伏的女声，可这次却是歇斯底里的哭泣，随后是楼梯上行，行李箱撞击着地面， 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手，到父亲家中借住。

两位女主角的线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近，桌上化妆包出现时抵达交汇点。

第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候，第一次响起了背景乐。

起初Jeanne因创伤不断防御攻击，恶言出口后很快又转而自责道歉。

两人逐渐敞开心扉后，Ariane问Jeanne好点了吗，得到肯定答复后给了她一个善意的吻。

在聊天和交往的深入中，二者不仅因彼此的秘密而产生连结，在生活和感情中的角色也不断发生对调。

从容谅解予人宽慰的倾听者也会有歇斯底里的一面，也会对自己的生活和情感失去掌控。

或许人们只有作为情感事件的旁观者时，才总能分外清醒。

在Jeanne与Mario的爱情中，Jeanne是更投入，也更被牵制的一方，过度珍惜表现为极强的占有欲。

分手后她有天深夜梦到Mario，打电话给他，接通后没作声，Mario猜出是她。

第二天Jeanne却向Ariane编造出相反的情景，还特意在街头打电话以使Ariane信以为真。

而这些自欺欺人只会让绝望变本加厉。

她痛苦至极，又希望这痛苦能被对方所知，使对方心软、愧疚、回心转意。

Mario说：“我觉得我还没有成熟到可以满足她的所有要求，而她又太脆弱了。

”但或许分离使他们重新思考对彼此的需要，或许相比独自面对寒冷，他们还是希望有人陪。

反观Ariane与Gilles的关系，所谓成熟对爱情有何裨益？

Gilles容许自己年轻时的不忠，又因害怕失去Ariane跟她讲明，无论谁有不忠，两人都不要分开。

Ariane隐约担心自己定会爱上其他人，产生了这样的不安后，却出于患得患失的焦虑迁怒于Gilles对吻的疏忽。

女儿对父亲说：“就是因为她疯癫，所以你爱她。

” Gilles称了解女友和她的自私，这样却也仍爱她，对于女方的不忠不仅不想知道，还想装作什么都没有发生，“如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。

”听其此言，Ariana竟以为自己在这个成熟男人的身边可拥有自由。

可当他真的看到女友与他人交欢的投入与享受，所有的坦然却都不再。

他觉得受辱，觉得被愚弄，尽管他深知自己从前也像她一样。

正是因为害怕自己像之前伤害别人一样被伤害，他才提前打好保护伞，可没想到只是无效药，连安慰的效用也非常短暂。

全片结束时惊觉，分合坎坷兜兜转转之间，Jeanne与Ariane这两条线索无论从心境还是情感关系上都几乎是反向并置，中心对称:

非常丑了!当然，以“从分到合”、“从合到分”来概括情节实在过于简化了作品的意趣，但无尽的回环从某种意义上讲恰好又是情感的写实。

人们在爱情中或许可以探讨理性经验，但即时性的情绪反应和它造成的后果却总是难以控制和扭转。

道理和是非说给人听，因在想象情境中合情合理而连自己也信以为真，果真到了需要自医时却还是无济于事。

当然讲道理时人也难免坦诚，就像父亲被女儿问到"忠诚"时的吞吐。

他给了忠诚十分模糊的界定，似乎表达着克制和包容的理解，但在自我优先的预设下，他的解释似乎已自证为谬。

不过又有什么正确和错误可谈，爱情正是无所谓定准的无限回环啊。

“是你平静明亮的眼神，唤起我黑暗的恐惧。

” 黑暗危险迷人，才引人一次次踏入同一条河流，不断陷入那些狂喜和绝望中去。

因为人们贪恋性，贪恋美，以及一切拥有而无法占有的疼痛。

👫第59部电影。

没看完纯粹是因为网络不给力。

刚从《魔女》的影评过来，那部渣电影评分居然也有7.4，不可思议。

父亲的情人倒是挺漂亮，黑白的格调中也能看出肤白貌美大长腿，女儿就一般了。

擦，一点印象都没了，只能肤浅地点评一下外在形象了。

剧情貌似是父亲想出轨，情人已出轨，女儿的男人又到处勾搭，后来，，，后来网络就不是很好了。。。

🙂一日情人#讨论了爱情的各个层面，影片看似轻松平淡的叙述，实则深髓的剖析分解爱情的各个阶段 各个方面。

有年轻一代的因为初尝爱情滋味而渴望全部占有的不安 痛苦 纠结，有中年一辈的不惑之年对于稳定感情细水长流的坚守 渴望，有一句台词很触动我「我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老」 让我想起了林忆莲的「至少还有你」真的是容易让人感情泛滥。

电影里有渴望 有欲望 有嫉妒 有背叛 有坚持 有放弃 有绝望 有转机，看得人好动情，也好纠结。

爱一个人，恨不得在最短时间进化成更好的人，因为真的害怕错过和失去。

至于忠诚，走肾的，交心的，似乎都有理由或借口吧，借用电影末尾的一段话说「出轨是天性，忠诚是选择」。

影片真的真的不错，要不是坐在A排要抬头45°的看，没准就要老泪纵横了，很幸运买到票，开心。。