喂！阿冬

结尾真是笑死，搞得生离死别，结果也没搬多远哈哈哈哈，喜欢这个结尾

不光女儿导演自己也有出镜

真·朴实无华。小孩是宝，长大变怪。

三个奶爸一个娃，天使咚酱，临时演员的临时家庭，咚酱的家庭录像带。

太长了

在监狱演舞台剧时“这里不让笑”，还挺好笑的，别的就很容易心悸或者走神。

普通に、のびのびと、優雅に生きる。JFF+ independent cinema 2023

好温柔的片子，最终还是时间的力量

挺棒的，我特别喜欢。冲田一直擅长表现人的生动性，家庭录像式的影像也跟整个片子的调性符合。看完查资料才知道咚酱是冲田的女儿，怪不得那么多埋在基调里的温柔。

编剧课榜样，冲田修一言传身教“剧本得从自己身边拍起”的朴实理念，从自己的家庭录像和现实经历出发，把剧本丰满成了一部轻喜剧小品，既创新了风格也坚持了原则，聪明且真诚。笑点来自典型的对日常性的改造，家庭单位的重组(一家三口变“一家”四口)让日常充满各样新的有趣可能。那么故事围绕着带孩子的日常展开，又处处生出新的旁支，使得角色们都身处活络的情节线上，总在意料之外和情理之中来去自如，带来一次次会心一笑的喜感和情感的交往，在录像风格下，素人演员构建的现实生活节奏自成一体，无需过度的深刻或温吞也能微动人心。现实不怕任何意义的编排和表演，唯独怕没视角没想法的干瘪临摹。

三個男人一個娃，導演蠻喜歡PTA

真是又臭又长，犹如导演当年被吹的飞起的那部xxxxx。

服

4+ 林克是生完女儿找一帮人来演，冲田则对焦到自己女儿完成客观到主观的挑战，在一切不可控（想起陈翠梅说不用自己儿子是怕片场双身份难控）、也充满可能性的阶段果断出发，既是对三年时间的注视，也是家庭私影像。在赤子的领域里，没有纯粹的演绎，初接触的慌张、换尿布和喂饭配合的熟练、去公园游玩的乐趣，外表下包裹着真实的时间流动和亲密变化，道夫的理念感染坂本亦如是，剧场成为一个注脚：故事登上舞台，电影作为原型/“真实”实现后撤，宣告它真挚的感情内核。遗憾是，或许作为冲田的取味，关于弃婴/托儿问题、男性照料婴儿的困难（照料者的时代变化）、三个父亲的署名权，这些相关议题都被略过了，用咚酱一句“就这样也挺好的”化解（道夫面对母亲复归的错位感也很有意思却没有深入），但作为现实递进线，观看过程又避不免想到这些B面。

4/5，生活感拉满也足够暖心～～～

母婴店如逛碟店，相扑传情不易懂，死宅硬撑户外派，出口大志转内销，夏日幽灵住进家，打动一人即是赢，生离死别两条街……冲田修一硬是把自家女儿的家庭录像拍成了两个半小时的独立电影，看到阿冬从出场的还不会爬到最后彩蛋的骑单车，真是让大家陪他这当爹的一起感动，很会哦

作品形式很新颖 不挑长相的演员们让观众记住了由一个被遗弃的小孩引发的一系列有趣又深刻的故事 三个爸爸能一起守护小咚真是不容易啊 大家性格都很温柔使然 最后演职员表歪歪扭扭的字体也很喜欢

所以，唤醒的是记忆里深层的一些，还是给了不愿意养育后代的人更多启迪，自己去看

现实生活与戏剧的边界逐渐模糊融合，生活中有戏剧，戏剧中又有现实。有几个笑点确实挺戳人的。

矫情了