开往春天的地铁

记得第一次听到《开往春天的地铁》是在电视上的音乐节目，那时大概小学高年级，对“开往春天的地铁”这句歌词印象深刻。

再看整部电影，却被歌曲开头那段二胡惊艳，这段音乐古典又现代，缠绵悲戚还带着一点凛冽的荡气回肠，配合着地铁人海中忧郁的耿乐，说是直击灵魂也不为过。

另一段把这曲子发挥到极致的是在地铁车厢里的一幕，直率女孩高圆圆在曲子的伴奏中找到那个用胶片向她表白却爽约的男生，圆圆把男孩表白的照片别在他衣服上，半娇嗔半质问他为什么没来，却发现男孩是聋哑人，音乐在此时达到高潮，圆圆迷惑、惊讶、失望、错愕、怜惜，男孩无奈但坦诚，隔着车门向她打着手语，这一段圆圆和男孩都演得很好。

你以为的完美爱人，他并不完美，多无奈。

这部电影最感动的情节出现在第9分钟，也就是建斌通过电视看球赛的时候，我看到了当时还是那么青涩的阿兰史密斯。

那时候，他是LEEDS的17号，2004年，他变成了MU的14号，2007年，他变成了喜鹊的17号。

2009年，在圣詹姆斯公园球场，当年还是那么青涩的阿兰史密斯和纽卡斯尔联队一起降入英冠。

即使不是曼联球迷，我依然记得当年在欧冠7比1大破罗马的比赛中，阿兰史密斯为曼联攻入的那一粒进球，依然记得阿兰史密斯为红魔断腿的鲜血淋淋，不过，这都不重要了，这个和姚明童年的孩子已经长大。

想必导演刻意给出这样的一个镜头也是为了表达某种特殊的怀念之情，当年的青年近卫军，白衣飘飘的利兹小伙子，如今各自奔天涯，记得小学的时候，我还在台版下压过利兹的海报，那一年，我们都是那样青涩。

几乎10年过去了，世界变了，我们的心也变了。

这正是这部电影想要突出的主题。

7年了，建斌和小慧从南方来到北京，然而等到他们却是各怀心事的明枪暗箭。

在北京这样一个城市，虽然没有上海的物欲横流，至少也足以乱花渐欲迷人眼，于是，初入京城的他们在风尘仆仆当中渐渐迷失。

他们都已正大，他们都已不在怀有当年的童心，就在小慧听到建斌忘记了他们初次相约出游时间的时候，她怆然了，这样的怆然弥漫了整部片子。

初到京城，冠盖满京华。

怀着各自的理想，追求各自的喜好，他们在自己的生活天地当中舞动着属于自己的精彩。

最终，开往春天的地铁徐徐驶来，可是，春天在哪里。

想起《G大掉的悲伤》当中的一句歌词，转眼又是北京的炎夏，什刹海又开满了荷花。

地铁开往春天，北京炎夏将至，而他们的爱情则驶往冬天。

我能听见，她又站在我的身后了。

我应该转过身去，冲她微笑，大大方方地问一句，你好。

这一年来我有好多次这样的机会.....第一次看这部电影是在2003年的高三，观影初衷仅仅是为了瞻仰女神的风采，不想徐静蕾就此踏上“老徐”这条不归路，全然没了《将爱》剧里“文慧”那股青春纯真劲儿。

而《开往春天的地铁》大部分时间都游离在对七年之痒的探讨中，高中生自然无法感同身受，好在电影后半段迸发了一场与荷尔蒙有关的盛宴，如夏花般短暂却绚烂无比。

以至于戏中的高圆圆从此接过女神衣钵，永远停驻在我脑中写有“青春”的那一页。

时至今日，再见《我们结婚吧》那个有了岁月痕迹的女神，虽然没了追剧的冲动，但还是会想起遗落在那年夏日里的几个吻，还有温暖过那段光阴的电影片段：（片段地址：http://www.tudou.com/programs/view/QgpCXY2a8N0/）一个全景镜头开始：地铁在舒缓的钢琴配乐中缓缓开动。

紧接着镜头切换到车厢内，浅景深，对准一排轻微晃动的拉环，这是大男孩“大明”的视角：孤零零的拉环顺着他的视线，一直延伸到镜头焦外——隐约可见那是被模糊虚化的另一节车厢入口，它们似乎在等待谁的出现。

这是一节没有多少乘客的车厢，弥散在镜头焦外空荡荡的空气感，和片中北漂男女主人公（建斌、小慧）之间情感的疏离遥相呼应，安静的拉环则暗示“大明”此时一个人相对平静的内心。

镜头切到另一端的列车门处，相同的浅景深、相反的方位，对准这排拉环，这是刚上车的“天爱”（高圆圆饰）视角：静止的画面开始出现一只芊手，搭在镜头焦内的其中一个拉环上，她的手指轻轻拨过前面那几个，焦点随之弥散开去，画面中焦外朦胧的空气感好似平静的水面被小石子荡起一圈又一圈涟漪。

拉环象征“大明”的内心渴望，它终于等到芊芊素手（“天爱”）出现。

值得称道的是，这段影像在呈现出静谧与流动状态变换的视觉美感外，还触发了我们脑中音律跳动的独特体验。

原本孤单、冰冷的车厢因为“天爱”的出场变得开始流动、富有生机。

一开始的背景乐是细碎的地铁杂音与远处的风声交织在一起，营造了爱情排山倒海到来前，潜伏在空气里那一丝丝略微不安的气氛，表达了不稳定状态下的平静表象，以及等待中的内心焦躁。

突然间，耳边传来一个深沉厚重、直击心底的“碰撞”声，并伴有绵长的低频回响！

描绘了“大明”偶然间看到梦境中女孩出现在眼前，心扉顿时被彻底敲开的震颤感受，霎时忘记了不安、消失了焦躁。

一段美妙的钢琴就此演奏开来，随着女孩拨过的每一个拉环（暗示大明原本平静的内心因女孩的出现、走近，变得欣喜、激动，同时也泛起越来越激烈的波澜）变得越来越明晰、轻快，回转反复。

乘着不断向上的旋律，我们仿佛漫步天堂的阶梯，云朵相伴、阳光洒满。

张亚东的这段配乐就像冰冻大地上的一声惊雷，震醒万物后，不忘拂过一阵化雨春风。

此前我们压抑沉闷的观影雾霾完全被舒卷开去，一下子站在生机勃发的无限春光里，遥望一场山雨欲来风满楼的情感迸发。

镜头给到耿乐饰演的男主角建斌脸上，特写：他和坐在地铁上的绝大部分白领一样：西装革履，面容麻木。

一个饱受失业之痛、面临情感危机的北漂男青年，因为暂时无法面对现实压力而天天在地铁上打发时间。

当天爱出现时，建斌循声朝她的方向望去。

然后一个长达10秒的广角镜头对准整节车厢（观众视角），这时候我们得以看清车厢内三个角色情况：1、大明：一手插裤袋一手握拉环，懒散地倚着扶手站在最靠近镜头的地方，短袖褐色开衫、内搭蓝色T恤、褐色长裤、戴着佛珠手链挂着裤链脖子上还悬着俩玛瑙项链、干净清瘦，放在90年代末已经算是很新潮、不羁的打扮了。

一个皇城墙根下的玩轮滑骚年。

2、天爱：一开始处在镜头的最远端——刚上车的地儿。

清爽的短发别着小发夹、粉红卫衣、如雪内衫、挎着俏皮大布包、褐色碎花裙、粉色条纹袜、眉清目秀、雪一样的肌肤，活脱脱一个从青葱岁月里走来的窈窕少女。

服装师显然设计了天爱和大明天生一对的褐色主调，搭配蓝色系粉色系情侣装扮。

她像天真烂漫的小女孩玩游戏般拨过一个个拉环，看似漫不经心实则踏着宿命的相遇来到大明跟前。

3、建斌：坐在大明斜对面座位上，位置处在大明和天爱的中间。

导演安排建斌在这场戏中的担任旁观者角色，他将与观众一起目睹这场爱情的发生与逝去，一同找寻脑中关于初恋的种种美好与悲伤记忆。

作为一个在北京无依无靠、独自承受来自工作、情感、生活巨大压力的男青年，大明与天爱在地铁上的这段相遇作为一个积极情感因子，将化成建斌潜意识里的一股暖流，指引他与女主角的结局最终走向光明。

随后几个特写镜头在大明、天爱、建斌脸上快速流转。

先是轻微的仰拍（天爱的视角）：大明靠在扶手上一动不动望着眼前这个清丽出尘的女孩。

接着是轻微的俯拍（大明的视角）：天爱手握拉环镇定迎接大明目光，尔后骄傲地昂起头，冷冷等待大明亏欠她的那个回答：“我能听见，她又站在我的身后了。

我应该转过身去，冲她微笑，大大方方地问一句，你好。

这一年来我有好多次这样的机会，可我就是没有勇气......我知道你的名字叫天爱，我想约你出来。

每天中午的12点，在地铁大旺站，我都会在那里等你。

我知道你每天那个时候都会在那里等车，你会来么？

”她不明白眼前这个男孩，为什么在胶片中拍下如此真挚告白后，却不能如约相见。

两人就这样彼此凝望，站着时光的隧道里，多少幽怨而甜蜜的思念飘散空气中，最后定格在这深深一眼里......混着风中细碎的地铁杂音，钢琴弹奏逐渐加快、愈发轻灵。

这段配乐描绘了大明不断加速的心跳，也让我们深切感受到荡漾在胸中的那股爱情冲动和明显起伏的情绪。

年轻的爱情就像种子般在不断急促攀升的钢琴旋律中，从《开往春天的地铁》里冲出重重阻碍、破壳而出。

此时的我们，眼前划过来自人间四月天那一抹清新怡人的亮色，仿佛终于初见那位一直徘徊在世界远方的恋人，打心底开出一朵浅笑嫣然的花。

作为那个纯真年代的影像，这样的画面构成大抵已经满足高中生对于荷尔蒙的所有美好想象。

然而影片并未就此打住，镜头切换，特写对准大明手握的拉环，此时天爱白皙如玉的手顺着大明的拉环上方缓缓滑落，俩只手最终在拉环里交织在一起。

习惯了中国千百年来温婉被动女性形象的男观众们，如果事后再回想起这一段，可能会觉得天爱的勇敢举动更像是一场非标准式的佛洛依德梦境，虽然最终实现了愿望的达成——我们的确享受到与女神在一起的欢愉，但达成的方式并不太符合心理习惯，因为缺少追求过程中的征服快感体验从而降低了不少幸福指数。

然而影片只花了不到30秒的镜头来讲述，从女神的出现、走近、相望到牵手，这一切发生的那么惊心动魄又在刹那之间，我们还来不及细想，就已经被从天而降的幸福砸昏了头。

随着配乐的节奏不断加快，影像也在天爱和大明之间迅速流转：天爱的眼睛始终没有离开过大明，略带怨恨的眼神，像猎人一般敏锐地捕捉住大明开始不安闪躲目光。

这是天爱关于二人曾经的约定，向一直沉默中的大明再一次发起的无声追问。

此时钢琴配乐在低频有力的鼓声伴奏下，从高潮处回归于平缓并驻留在低音部徘徊，表达了天爱对大明不作回应的表现颇感失望，同时也是大明隐含苦衷无法向眼前恋人直抒胸臆的苦闷内心写照。

一个近景镜头对准天爱上半身，她拿出大明向她告白的照片，第三次追问，“你为什么没来？

”，她终于开口了，整段影像中唯一一句女声，青涩温暖。

最后那个“来”字，吐气如兰，明明带有轻轻的怨，你却听不出半点责备，仿佛她只是在诉说着情话。

再听听《我们结婚吧》里的高圆圆，宛如隔世。

最后一阵急促的鼓声将钢琴从平缓的低音带拉到轻灵的高音部，节奏飞快，仿佛急着要把天爱从大明身边带走。

大明不敢直视天爱，依然没给她答复。

或许，这只是男孩的恶作剧吧，天爱终于把相片别在大明衬衫上，翩然下车，她在站台上转身，扬起嘴角骄傲地冲着车上的男孩微笑。

特写镜头对着低头丧气的大明，在愈发急促即将远去的旋律中，他终于也鼓起勇气望着天爱，真诚地比划手语给她答复。

此时列车门嘎然关上，透过车门玻璃，画面中大明以及车内的世界顿时消失了色彩。

他们最终没能一起搭上这辆地铁开往春天，二人的世界因此变成了黑白。

天爱霎时明白了一切，神色渐渐柔和下来，望着带走她恋人的地铁，在强劲快节奏的配乐中远去。

只留下她独自迷失在地铁的风里，凄清，又惆怅，还有那——“太息般”的目光。

生活总是平凡的，正如你我每天，都要坐地铁。

还是在地铁里，腼腆的溜冰男孩遇见了清纯的照片店女孩。

他在胶卷上写字，约她地铁相见，她来了，可他却不敢告诉她，他也来了。

女孩很失望，也很伤心。

后来，她在地铁上看见他，于是挑衅地走过去，和他拉一个拉环，把他冲洗的照片别在他的衣服上，质问他，你为什么不来？

他不说话。

女孩骄傲地昂起头，下了地铁，看着他。

这时，他打起了手语。

原来，他不会说话。

女孩的眼睛柔软了，地铁却开走了。

原谅我，亲爱的女孩，我怎么忍心你知道，原来我不能说话

"你能告诉我，你怕什么吗？

"，"我最害怕的是我不会哭了。

"我就是个不会哭的人，但偶尔在心里，我幻想、我知道，我哭得很厉害。

本来写了很多，却觉得故弄玄虚，装模作样，故又删去。

爱不也是这样吗，为爱添砖加瓦、添柴加薪，筑起高墙，只顾在墙内烧得火热，却又退却，归于平息，残留余温。

七年之痒，两叠钞票，新欢旧爱，淋得到的雨，晒得到的光，触不到的恋人，说不出的话。

在压抑中动摇，在动摇中怀疑，在怀疑中溺水，在溺水中死亡，在死亡中燃烧，在燃烧中得知，爱的存在。

我喜欢刘奋斗这个故事，喜欢张一白mtv式的拍摄，喜欢耿乐残留着痘痕的脸，不喜欢这个雷电与风雨交加的夜，不喜欢张扬把手放在徐静蕾的肩和头上，不喜欢那些基于博弈的挑逗情话。

张亚东这首曲子真好啊，堪称本片的灵魂，二胡的部分与北京这座城相得益彰。

「从你的全世界路过」也用到这首曲，却总归不及本片里原生的适配。

很久没有坐过地铁了，我想念MTR。

如果武汉地铁不那么臭，搭一班也未尝不可。

我爱默默观察人们的面孔，使我惊奇，亦使我难过。

是02年我到川师后看的第一部电影，在本部北门，内时候内里是传说中的堕落一条街。

和文涛在旧书店逛，买了本《马克思传》，出来后看到旁边影院挂着徐静蕾的大幅海报，文涛当时正壮志凌云打算谈一场轰轰烈烈的恋爱，而我完全是初来乍到的百无聊赖。

于是就不约而同的进去了。

走进那个啥子奥斯卡厅的时候竟然是空荡荡的一个人也没有，一直到开始放映，还是不见有人再进来。

算是我们的专场，爽。

后来看《看电影》，记住里面有段介绍这部电影的文字“相信每个在大城市里生活了很久的、25岁以上的年轻人看了这部电影，都会产生类似的感觉，它说的确实是我们的现在、我们的感情、我们的表达。

”可惜我一直生活在小城市，而且当时也还是25岁以下的年轻人。

所以完全没有设法去感受，只是抱着对所谓恋爱的憧憬去小心揣摩的。

安妮宝贝写过一个《七年》，玛丽莲梦露拍过一个《七年之痒》，似乎所有爱情的期限都是7年。

七年对一个人来说确实不算短，但与企图白头到老的承诺而言，七年又实在不能算是太长的付出。

城市人大多都是带着功利心来度量自己的感情，所谓爱自己才能爱别人，其实归根结底爱的还是自己。

即便是会偶然关心关心身边内个人的情绪，也是在计较对自己是不是有所得失的情况下，始终以个人为中心。

每个人都得学会虚伪，因为是人际关系的准则，内爱情呢？

也是人际关系的一种，只是收放自如欲说还休的程度不同而已。

所以，我不认为造成建斌和小慧婚姻分岔的原因是建斌无法启齿的失业，但两个人坐在一起看电视却无言以对只能靠蟑螂的移动来揣测对方的心情。

为什么他不对她说，为什么她不对他说，也该反省了吧。

说啥子感情最默契的时候就是内心渴望最深刻压抑的时候，这种矫情的蠢话会有人信么？

人表达欲望的手段本来就是熟练运用肢体语言，同样影片穿插了另一段故事，地铁里一个19岁男孩每天都遇到内个在照相馆工作的女孩，每天都感觉到她在自己的身旁，却始终没有开口跟她说话。

终于有一天他用胶卷拍下了自己想说的话交给了女孩，他踏着溜冰鞋经过照相馆，女孩正在擦窗户，那个瞬间，光影掠过女孩的脸、男孩的身影，完全安静的美丽。

女孩去了他约的地方，他却提前走了。

后来女孩在地铁里责问他，他无言以对，直到女孩生气的下车，隔着车窗，他打起了手语，同一个手势打了很多遍。

至此，关于表达的本质终于凸现了。

结局是个谜，七年前，建斌和小慧一起来到这个陌生的城市，从地铁里出来，他喃喃地说要给她幸福，她在他耳边留下轻轻一句：我爱你。

难道这一切真的就这样逝去了么？

七年后，仍然是人潮纷涌的地铁，小慧匆匆走出地铁，在几进几出的人群里她突然停下脚步，转过身，当人潮退去，建斌站在内里。

再过一个七年，又会怎样，谁知道？

之所以突然又想起这些，前段时间专心背书，因为是重点，就把穆时英的新感觉派小说拿来看了看，一下子就想到了这部电影，大概是现代派小说心理分析太多的缘故。

当然也没内么严重，穆时英写的都是上海的畸形城市生活片断，而电影只不过是现代城市男女情感的缩影，算不上畸形，有点空虚就是了。

要说像，也应该是张爱玲。

张阿姨爱写火车，表现颠沛流离的浪漫和无奈，我想如果她活到现在，抛弃土地革命的悲凉，重归城市题材，她肯定也会好好安排一场在地铁的戏，风驰电掣之间不肯短暂停留让我们能够看清彼此眼里的爱意。

还有啥子比这更抒情的。

（1）大明并不是不愿意在地铁里回头打个招呼，也不是纯粹的紧张，只是顾虑多，而且，自己也无法用声音表达；（2）用胶卷方式表达，并不是耍酷，但天爱却认为这是种耍酷的表现，尤其与大明的轮滑结合，更容易让人理解为是大明在耍酷；（3）即便这种耍酷让天爱不怎么自在（表现为自己在擦玻璃时本来还在甜蜜的回味大明对自己的表白，但当和轮滑呼啸而过的大明对视时，顿时笑容消失，很不自在的样子），但对火热的追求仍然怦然心动；（4）约会的时候，其实大明已经感觉到了天爱在身后下车出现了，从他的笑容中可以理解到。

但是，本来估计筹划好了好多“节目”，却临阵退缩了，不自信！！！

认为自己的聋哑可能配不上她，万一遭到她的白眼，估计想死的心都有了。

唉，逃避吧！！

（5）天爱下车时，其实看见了大明，从眼神从左到右的扫描过程中，你们可以发现，其实在中间停顿了一下下，那就是看到了大明，那个衣服和轮滑装置、发型等，并不难很快认出。

但是出于少女的羞涩，和第一次赴约的紧张，大多数少女都会假装看不见，而是等待对方来主动和自己打招呼！！！

要不然自己主动打招呼，多难为情啊！！！！

况且还是你约我的！！！

（6）逃避了的大明，那天一整天都在地铁里来回坐着，思考！

惆怅！

和建斌一样，而错过当天另一个约会的机会，就是到冲洗店里拿照片！

（7）天爱只是一个打工的，负责前台、卫生等，并不是什么老板，甚至可能是一个童工！！

总之，也是一个弱势群体！！

（8）天爱在地铁里一直等，没有上班，估计是请了半天假！

而且，在5点钟也回到了店里等他！！

（9）再次在地铁里相见，天爱是带着挑衅、嘲笑、讥讽的态度靠近大明，嘲笑他“不是耍酷吗，怎么关键时候掉链子啊，算什么男人啊”！！！

（10）天爱：那天你为什么没来？

这句话其实是一语双关，一是说怎么没来拿照片？

二是，更准确的说，是怎么不来赴约？

耍我啊，他娘的！！！！

（11）天爱把照片，用自己的发夹别在大明身上，并走下地铁，在地铁门口，骄傲的看着大明如何下车。

这段简直太精彩了。

我估计至少有以下几段含义：A：把你没有来拿的照片还给你 ，就冲你这怂样，我们只可能是店员和顾客的关系；B：你的爱情宣言就是这样，停留在照片上？

也就只会做做姿态吧，既然这样，干脆把它贴在你身上，让大家都来看看，你是如何爱情表白的！！！

并打算看看大明是如何这样下车的！

（少女的调皮很好的得以展现）C：这个方式是天爱想了很久的一个发泄不满的方式，当她完成了发泄后，心情如释重负；再加上大明的满脸羞愧样，和默不作声，让天爱得到了情绪上的极大宣泄和满足，甚至傻傻的样子，还让天爱觉得有的可爱！

爱恨交织的情绪开始出现了！！！

（12）最最精华的出现了。

大明没有选择下车，一直低着头。

在门关起的一刹那，大明终于鼓起此身最大的勇气抬起头，面对天爱清澈的眼睛，用手语表达了一切，也从形式上解释了一切！

关于这段哑语是什么含义，由于画面并没有完全展示，多所以意思并不完整，现在大概知道的是，“我”“人”“希望”几个字，估计是我是哑人，我希望我们能够继续交往之类。

晚些时候查到更为精确的，再来更新

以前写的……Part 1 [建斌] 我和小慧大学毕业后来北京已经七年了。

我还记得刚下地铁时，我握着小慧的手说，我一定要让她幸福。

时间就这样悄悄地流走，一转眼七年。

我开始觉得我和小慧之间有了隔阂。

三个月前我失业了，我不敢跟小慧说。

我努力让自己像往常一样，每天陪着小慧坐着地铁上班，看着她往相反的方向走去后，我到公共厕所换下西装，把它放到水池底下，再坐着地铁来来去去，等待小慧下班。

前几天房东催房租了。

我一咬牙把银行里仅剩不多的钱全取了出来，带小慧到她一直很想去的西餐厅吃饭。

在小慧去洗手间的时候，我替她接了个电话。

电话是一个叫“老虎”的男人打来的，他跟小慧告白。

我惊慌失措但又无能为力的挂了电话。

小慧坐到我对面，我一直对她笑着，强迫自己脸部肌肉笑着。

小慧很诧异地看着我，我对小慧说我很开心。

她也笑了，可是她却看不起到我心底的痛。

回到家，我淡淡地跟小慧说接电话的事。

我背着小慧，没看她的脸，但我感觉到她心底的波动。

­某天下午小慧下班后躺在我旁边，我装睡。

小慧问我是否还记得第一次跟她出去的时间。

我清楚地记得是1992年7月，但嘴却不由自主地吐出“4月”。

她失望了，一句话也没有说。

那天，小慧很早下班做了一桌我喜欢吃的菜。

我的预感告诉我她要摊牌了。

我一直吃，不让自己停下来，也不敢看小慧的眼睛，我用尽所有办法打断了她要跟我说分手的可能。

­我们吵架了。

­我骗小慧说要去法国公干。

其实工作都没着落，能去哪呢？

小慧跟着我这样一个又失败又失业的男人能幸福么？

我决定放手。

­那天晚上我们找到了最初的感觉。

­第二天大早，我没吵醒熟睡的小慧，一个人拎着箱子离开了属于我和小慧有着七年记忆的房间。

外面下着雨，我在楼底看着房间突然亮起的灯，静静的看着…… ­最终，我跟小慧又在刚来北京时的那个地铁站相遇…… ­­­Part 2 [小慧] 我跟建斌大学毕业后来北京已经七年了。

七年，对每个人来说都是很长的吧？

就像我和建斌的七年，所有的激情都在平淡的生活里磨灭了，有的，只是习惯吧？

可是习惯也会改。

就像原来我习惯握着建斌的手睡觉。

慢慢的，建斌不让我握，我也就习惯不握了。

­我本以为和建斌会这样一直下去，平平淡淡的。

直到老虎的出现在我的生活中。

一开始我就知道老虎喜欢我，虽然我跟他说过我有男朋友，可是老虎还是执意追求。

女人总是有一些虚荣，我也在这样平淡的生活中去寻找一些乐趣。

­后来，建斌接到了老虎的电话，建斌什么也没问，什么也没说。

那天我问他，是否还记得我们第一次出来的时间，建斌说错了。

我心里很难过，我想，是不是他也开始不在乎这七年的感情了？

再后来见到老虎，老虎说他要走了，要干自己喜欢的事。

突然间我也清楚的明白自己爱的只有建斌，只想和他在一起。

我提前回家，做了一桌建斌喜欢吃的菜。

我跟自己说，要鼓起勇气跟他说我爱他，只爱他一个人。

可是建斌只是不停地吃着饭，一句话也不说，然后抬头看着我，那种眼神，我什么也说不出来。

我们吵架了。

­我一个人坐在地铁里，忽然听到认识我和建斌的王要要结婚了。

王要问说建斌去哪了。

我扯了个笑容说上班去了。

王要舒了口气，说这几个月建斌每天在地铁里来来回回的，现在终于又有工作了。

我愣了。

那天，我也在地铁里呆了一天，来来回回的。

我想感受建斌这段时间过的究竟是怎样的生活。

­回到家，我和建斌找到了以前的感觉。

­第二天，建斌很早起床，虽然我知道他没有去法国，虽然我也醒了。

等他关上门，我开了灯，站在窗旁望着他，就那样看着…… ­我来到了和建斌刚到北京时的地铁口，我仿佛看见了那时候一脸稚气的建斌跟我说要给我幸福。

突然，我看到了建斌…… ­­­Part 3 [大明] 我叫大明。

我是一名摄影师。

第一次遇见天爱是在地铁里。

她是那样的安静。

我喜欢上了她。

­天爱开了一家照相馆。

每次拍完照，我都把胶卷拿过去给她洗，然后听她暖暖的说句“再见”。

我也习惯每天蹬着溜冰鞋，从照相馆门口滑过，看着安静的天爱安静地擦洗橱窗。

­我决定跟天爱告白。

我约天爱在地铁站见面，并把时间这些东西写在胶卷上。

这样洗胶卷时天爱就能够看到了。

­天爱来了，穿得很漂亮，还有些害羞。

但是我没有下去见她。

那天，我在地铁里坐了一整天。

­后来，天爱在地铁站拦住我，涨红了脸跟我说我失约之类的话，然后大方的下了地铁。

虽然她真的生气，但是她眼里还有一些隐约的伤痛。

­就在地铁门关上要开走的那一刹那，我在地铁门对着天爱比了手语。

我告诉天爱，我是个哑巴。

天爱哭了…… ­­­Part 4 [番外] 这篇影评写得很辛苦。

因为第一次写的时候因为系统问题没了。

我更觉得这第二次写得没有感觉了。

­过了四年再看《开往春天的地铁》，感触好深好深。

不知道是不是因为经历，因为周围发生的很多事。

耿乐和徐静蕾的表演很到位。

还有些我文章里没写的配角：天爱，丽川，王要…… ­其实影片里最痛的就是天爱和大明的那段感情^ ­我喜欢这部电影，还有配乐。

我不得不说，张亚东确实是内地第一的音乐人。

还有片尾曲《开往春天的地铁》，记得女人很喜欢很喜欢，我也很喜欢。

恩，总之还是一部有感觉的电影，让我写得那么辛苦。

­

在飘雨的4摄氏度想起这部电影忽然想重温了不想说它是七年之痒的故事只是疼痛的人性罢时间是刀切割回忆支离破碎当不再掀起结痂的创口时我们真的老了人们都会因为相处时间太长产生厌倦城市里的每个角落散落着无数在现实与回忆中不断寻找却频频迷失的人忽然之间心烦意乱只需要一部熨贴电影的慰藉

两个相爱的人之间在时间流逝中到底需要什么？

这是电影《开往春天的地铁》提出的问题。

屋子，承诺，信任，付出，看起来似乎是一人对另一人的关系，或者说，是与另一个人有关的及物动词的组合。

但当我们深入观察体会，问题的答案便豁然开朗，那只关系到一个人——自己。

建斌与小慧似乎是挺顺利的一对，与剧中串场出演的其他人相比，在爱情与时间、机会的矛盾中显得坚强而有准备的多。

他们所要面对的，只是自己在时间的问号前，难描画的一颗心。

在所谓“七年之痒”的考验下，彷徨了，迷惑了。

说到底，两个相爱的人为什么会无话可说，感情愈加淡漠呢？

他们的关系并不异类或危险，尚且有爱对方的真心与能力，恰恰是不信任或无承诺吗？

当两人的爱情理想是接近而又替对方辩护的，当爱情中的自己也是真实的自己，道德感并无与想象可悖之处，这种维持时间不短的心结便成为了恼人的绊脚石：生活中突发而来的小变故导致的对自己的拷问以及对生活与爱情根本上的不一致所带来的焦虑。

地铁在影片中是人们情感与生活的载体，人们因相遇在地铁站，失落在地铁车厢，重复着一天天或无聊或新奇的精神变故。

正如疾驰而过的车厢，时间以一种轮回的姿态注视着生活，身处其中的我们被它带来的沙砾磨糙了对真情的表达方式，迷糊了观察身边所熟悉的人面容表情的双眼，怀疑了自己，疏离了对方。

当要开口时，却发现失却了行动力的自己似乎已不知如何表达，但回头看看自己，对过去那个随心追求所相信的生活的自己感到可笑时，恍然惊醒。

除却影片情节上的一些瑕疵，比如建斌仅因为害怕面对妻子知道自己丢掉工作的真相躲在地铁站而非继续找工作，有些不可思议，以及老虎与小慧一起看熊的情节似乎无甚意义，其他方面还是比较优秀的。

首先可以肯定的是两位男女主演的演技，以及导演通过变换故事发展场景表现人物心理状态的手法。

影片中感人之处也是处处可见。

当影片中那个因在火灾中救人而头部受伤的幼儿园女教师拆开脸上的纱布时，被问及当她可以重新看见自己的脸，会害怕什么。

她回答，会害怕自己不会哭了。

听到这句话，我的心被深深触动了。

一段感情似乎在双方对时间所做出的妥协下习惯每一件事时，在失去感动的冲动与伤感的泪时，便离结束不远了。

爱情需要形式，需要新鲜感，而生活则是琐细而无惊的。

爱情在生活面前似乎不值一提，因为生活有时会让你对很多事做出妥协，包括爱情。

而影片的精彩就在于表现主人公在这种情况下的内心挣扎。

也许这个故事只是故事，因为生活的本质就是平淡；而也许它不只是故事，因为当一个人在生活中不敢面对自己和所爱的人时，总会有曙光出现。

生活的不确定让理想主义者和非理想主义者都在爱情的困惑中寻找到了答案。