海上孟府

题材不错，编剧水平太差了，除了最后两集其他时间一直不明白这三姐弟到底有没有血缘关系，还有时不时用来拖时长的‘爱情’。

九公这个大boss的动机也是难以引起共鸣，不婚不孕干到退休，最后杀主子杀孩子，又跟日本人搞一家去了。

哦，还有男主光环的榔头，死几次都没死透，我寻思被人勒的背过气去又让人把脑袋开了花，脸朝下在水里憋了一阵子还穿了复活甲，真是狗不死家里猫不死外头，坚决连滚带爬带晕倒也得坚持死到大姐面前，大姐睡觉连被也不盖躺的笔直我还以为她也嘎了呢。

一句话，演员没啥可说的，特别是廖凡，被导演往死里折腾好多动作属实无意义。

编剧能力太差了40集里有15-20集在纯耗，还有罗老虎的爱装B兄弟，这哥们绝逼带资进组要么就是谁的关系，对剧情一点作用不起，捎带着百乐门那姐妹，咋咋呼呼最后竟然没跟相好的走，无语。。。。

大姐二姐是不是亲姐妹啊导演？

陈冲不说了，大姐也是老熟脸经常演剧，在这里边姐妹俩疯疯癫癫神经兮兮，作为观众不知恨从何起。

查了一下导演还搞了好几个自编自导的剧，就凭这40集的功力，想破脑袋不知道靠啥走那么远的，靠多大脸请的这些实力派，你看你给人指导的，啥玩意儿，我还是从B站看的爱情CUT来追的剧，从头看起，爱情设计属实扯淡。

呸！

昨天把《海上孟府》看完，于是决定必须要写点东西，作为我爱过孟老三的证据。

这篇我原本发在自己的私人公众号上，想着也应当为这么打动人的作品写一写影评。

胡乱写写，多多指教。

孟府的故事是从“孟先生”和他的家人说起的。

1930年的上海滩汇聚着来自各个地方的力量：租界，日本人，本地帮派，从北方避难的灾民以及普通劳苦大众。

繁华的灯火和暗夜里的冷枪让1930年的上海成了很多故事的温床。

孟府的故事也发生在这个时间的这片土地上。

洋装换成长衫，毁家以纾国难小孟先生是家中的独子，上头有两个姐姐。

在小孟先生很小的时候就被老孟先生送到美国留学，学习机械制造，专门研习武器。

孟家的基业是军工，祖上是孟子的后人，在百年的发展中，他们势力已经遍布军工，航运，金融，教育等国家命脉。

故事的开头是老孟先生病危，感觉自己命不久矣，国难当头，他的军工厂在外界势力的干涉下已经无法正常运营。

所以他决定把自己的儿子召唤回来，继续完成自己“实业救国”的理想。

孟文禄一登上船便遭到两名日本人的暗杀，后来在女主的帮助下逃脱。

来到家中，他对于周遭的一切是陌生而轻蔑的。

即使是面对病榻上的父亲，他也直白得暴露着他对于这个国家的悲观。

他替父亲带回了美国武器的设计图纸，但是他也明白地告诉父亲，光靠图纸是没法复制的。

穿着洋装的孟文禄并不想代替父亲做上海的孟先生，尤其是当他看到家中的宾客是开设赌场和烟管的帮派老大，是租界的各国公使，是满嘴生意经，一心发财梦的虚伪商人时，他对于家族责任的态度是不加掩饰的逃避。

“我没有答应要做孟先生。

”国将破，家必亡。

很快孟文禄就意识到，命运是不允许他做出否定的选择的。

老孟先生将死之际，上海的各方势力开始躁动不安，偌大的孟府没有了主心骨，这是他们愿意看到的，借此机会，吞掉孟家的家业，于是他们要杀掉小孟先生，干掉可能的掌门人。

老孟先生死后，孟文禄的事业是被迫开始的。

这一点有点像《教父》，但是看完整个故事，会发现“孟府”与 “黑手党”又有很大的不同。

小孟先生到“孟先生”的转变是通过几个重大的事情完成的：1.被榔头软禁后暗度陈仓；2，被三菱银行的贷款欺骗后假死脱身；3，给碧兰写绝笔信，使馆枪杀石原。

无论是前期玩世不恭的贵公子还是后期阴狠决绝的孟先生，段奕宏都将这个角色都演绎得入木三分。

在这个故事里，“爱国”是一件难而正确的事情。

不似很多电视剧会给主角加“buff” “孟先生”这个角色近乎是憋屈的。

他的本心和父亲一致——“实业救国”，然而在那时的乱世，连政府都不愿拿起武器，凭借一个人的力量又怎么能对抗一个国家呢？

我爱这个故事，是爱它真实的痛苦。

书中多次提到“张恨水的小说” 是给人造梦的小说，让人能在短暂的故事里寻求安慰，而安慰过后，又得回到现实的痛苦中。

我爱孟老三是爱他真实的脆弱与慈悲。

他不是无所不能的，在面对军工厂的贷款频频碰壁，自己被外甥背叛，家人被威胁的窘境时，他不能像很多“爽剧”的男主一样，突然得贵人相助，或者自己又有什么特别的本事。

面对侵略时，孟老三的心是一颗勇敢的中国心，但是同时他的躯体和能力与这乱世中的中国百姓一样，是十分脆弱的。

即便是这样一个不堪的世界，即便穿上了长衫做了“孟先生”，他也没有丢掉心中的那份慈悲。

面对背叛他的朋友与家人，他的上策永远都不是杀戮。

在宁波的时候，孟老三对张碧兰说：“去了上海，好人孟文禄就死了。

”一直到了故事的结尾，我认为这个“好人”还是一直藏在孟先生的心中的。

孟文禄面对日本人抛出的橄榄枝时他拒绝了，他说：“我没有能力。

”日本人说他们可以帮助他，培养他的能力。

孟先生于是告诉日本人，“你误会了。

我说的没有能力是指没有能力把你们军舰赶出去，但是我会做武器，让有能力的人去做。

”孟先生的救国梦在这个短暂的故事里是没有完美结局的，他的兵工厂被他转移到了武汉，年轻的孟先生所说过，“就算真的到了我没法保全它的时候，我把工厂炸了也不会留给他们。

”虽然孟文禄最后离开了上海，但是并不能算壮志未酬，因为有些高尚的理想是要通过几代人的努力才能实现的，孟先生所做的一切让我看到了做为一个中国人的智慧与气节，勇敢和忠诚。

“割肉还母，剔骨还父。

唯有此心，耿耿相随。

”孟文禄与张碧兰的相遇让我想到《来不及说我爱你》的桥段，都是男主被追杀，偶遇女主后获救的情节。

但是孟张的爱情基调和那部作品中的大相径庭。

爱情不是这个故事的主线，导演没有花太多镜头在这上面。

但是寥寥几笔，就写出了孟张二人的倾城绝恋。

我慢慢明白，好的感情描写并不需要把两个人凑到一块你侬我侬，像描写人物一样，爱情本身也是需要其他的事物去支撑的，如果单单着眼于两个人之间的纠缠，会显得空洞和没有说服力。

孟老三作为一个接受西方教育的民国贵公子，他形象是绅士的，对于女性他保持尊重，并没有电视剧中经常塑造的“霸道总裁”举动。

对于张碧兰的爱他一直是很克制的，因为在他们没有相遇之前，无论是他还是张碧兰都有家人安排的婚约。

而后即使二人两情相悦， 孟文禄为了家国的责任，也无法悔婚；张碧兰亦然，她回到宁波，准备与自己并不相熟的未婚夫结婚。

有的爱情是曾经沧海难为水，孟老三就是这样的沧海。

这个故事的丰富性让我相信爱上孟文禄的张碧兰根本没有可能再爱上其他人。

在宁波过盂兰节的时候，张碧兰看着河面的河灯对孟文禄说。

“以后没有张碧兰，我是李张氏。

”“我可不会要求自己的妻子跟自己姓。

”孟文禄回答道。

在没有遇到孟文禄以前，张碧兰是宁波一个前清进士的女儿，在封建的家族里做大小姐。

她的思想是传统中国女人的“三从四德”。

所以即使落难的未婚夫与她都算不上熟人，她也要拼命营救，不是因为爱情，是因为思想的桎梏，她的家教让她觉得那个男人就是她的未来。

如果你爱的人带你看到了另外一个你永远不可能接触的世界和思想，那么你大概永远都不会忘记这个人。

所以后来张碧兰逃婚了，因为孟文禄让她看见了封建礼数之外的东西。

她逃到上海来，她做着和孟老三在一起的美梦，但是她内心又知道这是完全不可能的事。

所以她只能退一步，来这个城市走他走过的道路，在报纸上阅读他的消息，缄默地守望他，固执而徒劳的爱恋。

在这个城市即将沦陷的时候。

一早就得知张碧兰来到上海却从不曾打扰的孟文禄选择留下绝笔信和一张回宁波的船票，在一个深夜，连敲门问候也不敢，偷偷地将这两样东西塞到门缝里就离开了。

我被这样克制的爱打动，诀别之际，连一个照面也不能给，自始至终，这两个人对待爱情都是在不断地牺牲自己成全对方。

好在最后的最后，当炮弹让整个城市倾倒下来的时候，他们终于相聚了。

我就很希望影视剧里能多一些这种健康的爱情，而不要总是搞一些为了营造“霸总”的人设，而出现的“巧取豪夺”的低俗情节。

和张恨水比起来，匪我思存的小说要可怕太多了。

除了主角之外，我还非常喜欢故事中的另外两个人物——榔头与陈苏沛。

陈苏沛就是孟文禄的未婚妻，孟陈两家在苏沛六岁的时候就定下婚约。

归国回来的孟文禄对苏沛来说是个陌生人，加之孟文禄与其父陈先生的立场对立，让这段婚姻完全不具备爱情的基础。

榔头是孟文禄的外甥，也是这部电视剧的头号反派。

但是他似乎是这个故事中唯一爱着苏沛的人。

他自小就被当做孟家的打手培养，加上母亲的灌输，让他认为自己仅仅是个杀人工具，因此导致了他对孟府的仇恨。

榔头背叛家族，投靠日本人。

他的坏是很直白的，和他的爱情一样。

当他最后抓住孟文禄的衣领质问他到底谁把陈小姐当成物件的时候，我觉得那一刻他的爱情是很伟大的，这种伟大让对面的孟文禄都显得卑鄙了一些，因为确实只有他从来没有把陈苏沛当成可以进行利益交换的“物件”。

她的父亲利用她跟孟家联姻来换取在上海更大的势力；孟文禄答应娶她的条件是她的父亲提供军工厂股份30%的现金。

只有榔头对她的爱是纯粹的。

可是榔头最终还是被孟文禄杀死了，在苏沛和孟文禄婚礼的那一天被扔进了黄浦江。

坏人死了应当是大快人心的事情，但是我却像故事里的孟文禄和苏沛一样感到悲伤。

我想这就是好的故事，好的故事会让人沉浸其中，不自觉也变成了故事里的人，体会他们的悲欢，而无法作为一个看客。

孟府的故事已经讲完了，但是我的脑子却很乱，仿佛还停留在那个世界中。

每一次对现实的世界感到失望的时候，就要去看一些国破家亡的历史和故事，似乎能在那个时代的年轻人身上汲取力量，如今太平盛世，又有什么值得抱怨呢？

但是这太平这下又隐藏了多少黑暗？

唯有不停地丰富自己的精神和思想，才能在黑暗的时候照亮眼前的路。

作为一个段位较low的普通观众，我大概能理解这部剧为什么不火。

观众喜闻乐见的是贤妻最后斗死小三，草根逆袭成总裁，单纯少女转为腹黑御姐可大杀四方一统后宫。

大抵是因为这些元素满足了疲惫生活中的英雄梦想。

但是《海上孟府》没有。

留洋归来的孟三少爷秉承孟家祖训以及父亲遗志，欲意实业救国，以武器制造保我山河，驱逐异族。

但是全剧看下来，他做到了什么呢？

榔头叛变他暗度陈仓成功逃脱，重返上海壮志满满欲贷款重新振兴军工厂实业救国，无功而返败兴而归。

深陷日本人陷阱，再次逃离上海，假死中绝地反击，挽孟家于大厦将倾。

侄女被榔头勾结日本人绑架，被逼无奈放弃贷款。

认清现实，政府孱弱江湖水深，只得重开烟管赌场以稳定人心筹措资金。

战争日近，把军工厂转移到武汉。

被日本人控制，战火中侥幸逃脱，寻得爱人，在震天的炮火中登上了开往武汉的船只。

看出来了吗？

虽然情节概述的并不完整，但孟三少爷整部剧都做到了什么呢？

在家族内部、江湖帮派、国民政府、外国势力、日本军部的错综复杂的势力中，他屡次想“进”，但一步没进成——他要贷款振兴军工厂，没贷成。

他要关掉荼毒国民贻害无穷的烟管赌场，希望上海风清气正，他没关成。

他屡次被迫“退”——逃亡山东逃亡宁波躲在长三书寓，最后逃亡武汉。

每一步都在艰难的斡旋、斗争，也只做到了“守”——侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂。

我想象中的民国传奇剧应该是由愣头青拼杀出一条血路，最后坐稳江湖威震四方，然后实业救国，白手起家奋斗为民族工业之首。

这样看着才比较励志比较燃情才看得酣畅淋漓呀。

但对比本剧，看得太憋屈了是吗？

由开篇孟三少爷的风头无两雄心壮志，孟家的举足轻重的大佬地位到最后孟文禄仓皇狼藉的蹲坐在船上，飘零败落的孟家，这简直就是一个理想热血小青年的梦想破灭史，一个百年传承大家族的败落史。

哪有观众会在上班一天后愿意看一部这么憋屈的剧？

可这恰恰才是这部剧的可贵之处。

即便幼稚如我也渐渐的明白了生存的尴尬，世道的艰难。

一腔热血总是让人们热泪盈眶，义无反顾总是让人们抚掌暗叹。

可是真相是泪流完了继续假笑，掌拍完了仍旧龟缩。

何况是孟文禄血雨腥风的大上海。

我感谢编剧没有把他写成一个一路光风霁月清白无瑕的孟家领袖。

当榔头对他说：“你最终还是变成了我”时，当我意识到电视剧前期孟文禄的服装都是洋派的西装，而到后期他的服装开始是一袭深青长衫时，我愈发感叹这部电视剧的可贵——它给观众造梦，但观众从梦里看到真实。

可是编剧还是善良，或者可以这么说，天道还是有公义。

因为看完憋屈的情节后，长吁一口气，会感觉元气正在复原。

因为在欲进却退的情节中有一根定海神针一样的根基，那就是孟文禄始终没有进退失据。

我认为他的成长恰恰与《一代宗师》中所言“见自己，见天地，见众生”的顺序是反过来的。

他秉承孟家精神，无论是留洋期间还是留洋归来，他都有“见众生”的胸怀。

在上海滩各种势力中他开始“见天地”，而在“见天地”的过程中，他终于“见自己”，由一个略微任性傲娇的少爷成长为杀伐果断胸有韬略的孟家领袖。

但始终没变的是他一如始终的“见众生”——“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们现在积什么德，造什么孽！

”他的确一步没“进”，只勉强做到了“守”，侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂，但是最可贵的是，即便是黑道中前行，他也守住了自己实业救国的初心，他守住了中国人的脊梁和气节。

在我看来，这比所有民国传奇奋斗剧都要振奋人心。

看一个人的魄力和胸怀，不仅要看他见过的天地，更要看他方寸胸中的众生。

在国民政府孱弱腐败，军工厂因老孟先生秉书直言而见弃于蒋的情况下，只因胸中有众生，便不曾改变和放弃！

这是这部“憋屈”的剧最为光明和动人之处。

也是它的格局远远高于其他民国传奇剧的地方。

胡适说：进一寸有一寸的欢喜。

可看完这部剧，我想说，惨淡中，如果一寸没进，没关系。

如果还退了两寸，也没关系。

只要守住了初心，那我就心生欢喜。

礼查饭店人去楼空，眼见窗外战火纷飞，宝珠拉上窗帘，拢了拢精致时兴的盘发，涂满红色漆光甲油的双手捧出一个小白瓶，安眠药。

她说她太爱上海，太爱交际花这行，她喜欢一睁眼看到天已经黑了，也喜欢在天亮时刚好入睡。

留声机里传来白光的《恋之火》：红的灯 绿的酒 纸醉金迷多悠悠眼波流 半带羞 花样的妖艳 柳样的柔旧事和新愁一笔勾 点点的泪痕满眼秋是烟云 是水酒 水云飘荡不滞留多少人苦口婆心要带她逃命，罗老虎叫她和儿子一起去武汉，孟先生说她想去哪儿都给他安排，可她偏偏，说她哪儿也不去。

她离不开这座城市，只有在这里，她才是宝珠，换了别处，都让这颗宝珠蒙了尘失了色。

她不欠谁的，谁也不欠她。

罗老虎走了，他会带大毛球的，他还会带着那个百乐门的小家伙，这个男人就是这么可笑，自己都养不活了，还想着当英雄呢。

秦先生没了，还有平日里来打牌谈生意的大老板们，如今死的死，逃的逃，往日交情，你侬我侬，大难临头全是空。

逃，逃去哪里？

国破家亡，哪里不是浮萍飘零，还不如和这座城市一起睡去，当唱片放完，永远，睡去。

冲着廖凡看的，开拍的时候就关注了，等了好久，终于在一个小地方台首播了，好不容易找着网络直播看了些，直播没有回看，所以也是断断续续的没看全，很遗憾，期待能早日上星从头补补。

早前听说是讲第一代民族工业者实业拯救中国的故事，这个认真说来有点言过其实，连片子里孟家二姐都说以前孟家参与过汉阳造嘛。

留学归来的孟家三少爷（段奕宏）发展枪炮工业，以图实业救国的故事。

整个片子的制作还是很用心的，剧本氛围很严肃，演员阵容也不错，段奕宏，陈冲，曾江，包括打酱油的马精武牛犇这些老前辈，几乎个个都是实力派，而不是为了博眼球凑数的明星。

发布会时演员也说吃了不少苦头，如今看片一切都值，几个主要角色演得很好很认真，年轻姑娘稍微差点，但总体还算踏实，很“正”，没有某些2B年代片那种天雷滚滚的气息。

冲着廖凡看的就先说说廖凡了。

廖凡这次贡献一坏蛋角色榔头，是主角孟家三少爷大姐的儿子（就是说段奕宏是他舅舅啦，导演到底怎么想的每次看到廖凡叫老段舅舅我真的想笑）。

最近王大亮高明榔头联播我有点错乱，好久没看到廖凡演反派了，这角色还挺适合他的，哦，也不算是真·反派，孟家是上海望族，暗地里却也有些见不得人的勾当，榔头就是那个给光辉的家族当无名刽子手的人。

不过他也是个有孝心的好儿子，谈起恋爱还挺搞笑。

这角色还很臭美，每集要换四套衣服不重样（你衣服比陈冲二姨还多你妈知道吗！

）。

好像一直没具体说他爸是谁，好像因为勾结日本人吧，被他外公解决掉了，他妈也因此疯疯癫癫，这设定一看就是个杯具，肯定没善始也没善终。

他有野心，自己也想坐上孟先生的位置，但是……成绩不好啊，他觉得自己武力值高就能用枪解决问题啦，光只有拳头硬也只能在上海滩吃瘪，所以说知识改变命运呢同学们……段奕宏的小孟先生纠结得要死，他留洋归来想法新潮（说真的前面几集故意顶人感觉好讨厌啊！

而且可能设置的就是他出国留学很早，所以可能跟他爸感情很淡漠吧，他爸都快死了他还在那“哦孟先生”，孟你妹啦），想改变家族改变中国，但家族里的陈规陋习不是他一人可以改变，还有很多见不得光的生意，他都想统统关掉，但家里人说，关了喝西北风去吗，以他一人之力，连自己的家族都没法改变，还想改变中国，一蹴而就做不到啊。

实业救国的路子是对的，但是我觉得这个人有时候嘴炮高于行动啊，后面没看完，看完再补充……陈冲的二姐颇有气势，举手投足也有风情，一个精明干练的女人形象。

前半部剧情冲突很多都在小孟先生与他二姐之间——亲情与法律的矛盾，自我与家国的冲突。

但是谁好像也说服不了谁，所以你们不能相亲相爱一家人吗。

榔头妈，孟家大姐，导演选了年龄与廖凡不合的很年轻漂亮的何音与他演母子，据说是为了表现角色神经质的外表下有一颗单纯的心，外表和心灵都不再成长了（什么二次元设定），片中和榔头在一起倒不显生硬，榔头在他妈面前意外的表现得颇有少年感（什么鬼），俩人搭配起来感觉还不错……对了认真从头开始看之后觉得罗老虎萌萌哒啊！

还有他那个助手小哥我开始以为是外国人好吗！

后来又觉得怎么有点像金城武！

后来发现他不是外国人也不是金城武！

（废话）其他演员我觉得也都选得很好的，看的时候很为老演员们捏把汗，都这么大年纪了，还要演出这么大量台词和动作的戏，实在很不容易！

讲得很流水账，主要还是没看全不好深讲剧情，不过看到片子之后真的能体会到主创们的用心，就是灯光和画面颜色糙了点，DV似的，不够厚重，估计是经费所限吧，但是可能的话还是很希望能用后期调整下颜色，我看剧照的颜色还挺好的哇（上星之后的版本似乎颜色有调整过好多了……还有我看了上星版的是不是把少帅的部分咔嚓了一些哈哈什么标准啊

22集，孟文禄第二次“被轰”出上海，选择到宁波来避难，原因很明显。

在张碧兰出嫁之际，他暗中使尽万般招数，拐弯抹角地给她送去锦罗绸缎、奇珍异宝，理由就是“只有我没给你送过结婚礼物。

”这种行事做法，不知为啥我就会想到他二姐怒极指责他时说的“你这是巧取豪夺，恶霸啊！

”可能这话真是将司马昭之心曝于朗朗乾坤，太直接，俩人一直以来不咸不淡的交际，表面波澜无惊的感情，第一次有人说透。

当然，事儿是这么个事，但孟文禄绝不是霸道总裁之流，张碧兰也不是傻白甜。

他们，彼此安然接受着本该属于自己的命运，孟“巧取豪夺”的也无非是她生病时能亲自守护而已，病好了，张小姐也就回老家嫁人去了。

不知张碧兰双手合十，在佛祖面前求了多少次，孟文禄真的又一次出现在她面前。

她知足了。

俩人盂兰节河边看水灯，张碧兰替他祈福，孟文禄说，你又想救我一次？

别了吧，我救你。

不，谁也别救谁。

都好好的过。

白天，张碧兰身后跟着一个不信天不信地只信自己的孟文禄进了佛堂。

孟文禄在门口等着，听见张碧兰又一次替他祈福。

张碧兰求了一圈佛祖和菩萨，只求，保他一生平安，做个好人。

不替自己求，也不求两人姻缘。

他们两人的感情从来都是不争不怒，不埋不怨，安安静静地看着对方，互相逗趣，互相宽慰；恬静地笑，放肆地笑，无奈地笑，分别时会道一句：很高兴认识你，陪你走过这一段路程。

越安静的湖面，越不知这湖到底有多深。

在雷剧满天的卫视荧屏，每年都有很多剧播不了或者播出平台不好，海上孟府就在此类，前几天我在廖凡得奖的作品集当中看到这部作品名，汇集了曾江、陈冲等老戏骨，点开后却被段奕宏沦陷了。

站在黑猪上的黑乌鸦，看到白的就很怪，而这只白乌鸦，在开大烟馆可以赚大钱的上海滩，却想实业救国开办军火工业，以卵击石以一人之力对抗日本，置之死地而后生，以保护家族留在是非之地，家人却一个一个的离开自己。

段的演技真的很好，很多演员演黑道老大象打手，他声音深沉，风采卓越，置之死地而后生的厚黑演的是那么丝丝入扣，面对家族内外的敌人，觊觎孟家的各种势力，他运筹帷幄，这样的上海滩大佬让他演绎的到位，一个低调的胜利者是不会像打手一样大吵大闹的。

演感情戏时如春风化雨，那一勺杏仁茶甜到每个看客的心里，为了爱人的安全，只要在同一城市，呼吸同样的空气就好。

最可惜的是演员太低调了，没绯闻、不炒作、很多人没能看到，自己欣赏吧。

作为一个俗人，我真心挺爱看电视，口味上一看题材架构，二看演员。

海上孟府这部剧，是年代剧，背景放在了三十年代的上海滩，这个大背景不算少见也不算新奇，这个设定挺讨巧，十里洋场的大上海，各方势力纠结，主人公一家子是黑帮又是民族军工业家。

当时了略略看了简介，便觉得，有意思。

开篇几集，主角配角纷纷登场，老孟先生病情严重要召回留学的三儿子孟文禄，小孟先生在归来的路上被追杀遇到了宁波赶来救未婚夫的张碧兰，显然这次追杀仅仅是个开端，等待着他的是另一翻更为复杂的局面。

上海的租界，黑帮，孟府内部的内斗使得孟禄一步步成为家族大佬。

这一过程中，难得是主角配角正派反派，确确实实是出于一种斗争的状态。

看电视看过太多弱智化的反派，让我觉得主角干成大事仅仅是对手太蠢--||，看到如此正常的斗争，几乎让我感叹了大家智商都在线是一件多么不容易的事情啊←←。

当然到这里为止，我觉得这部电视剧当得起黑帮传奇了，能够做到这点已经不容易了。

但是编剧的立意显然更高些。

于是我们看到小孟先生为了筹建军工厂不断努力，他年轻热血，就像他的父亲希望的一样，为了振兴民族军工业而奋斗，他激进过跌倒过，当他说出“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们积什么德，造什么孽！

”这不仅仅是小孟先生的志向，更是一代又一代有志之士的心声，我们的国家能够从苦难中一步步走来，永远取决于当下。

再说说演员和角色，我是个俗气的主角派。

最喜欢的便是段奕宏饰演的孟文禄。

从人设上，我特别喜欢小孟先生。

这是一个克制又喜欢藏着掖着的角色，俗称腹黑，从回到家中看似玩世不恭的样子，让疼爱自己的姐姐大为头疼，对父亲的愿望看似不以为然，连调戏妹纸都带着目的性，但是该下决定是又是果断决绝的。

等回过头想想他做的一切，默默觉得黑帮家庭出身的孩子，果然是不简单啊--。

他的思想不简单，但又是一个柔软善良的人，因为重视亲情所以给了背叛自己的外甥无数次机会，对爱情理智克制又深情，面对宁波张小姐，珍惜对方又能在危难时牢记保全对方。

这是一个黑帮家族的异类，他狠却不够太狠，他充满理想报国救国，即使最疼爱他的二姐和最爱的女人张碧兰也不能全然理解他，二姐爱他护他但他们的理念并非一起的，张碧兰全心全意爱他，但是她爱的简单单纯并不试图去了解他的世界（当然他也不试图让对方了解他的世界）。

所以小孟先生是孤独的，他需要藏着掖着。

而唯一不藏着掖着的时候，便是他和学生相处的时候，谈武器谈局势谈国家，温温和和又充满希望，我相信那时候小孟先生不孤独，因为当他看着学生时，他可以看到希望，一个国家的希望。

二姐说如果她是男人那么她就是孟先生，但是我相信即使二姐是二哥，从精神层面上，小孟先生和老孟先生才是一脉相承，他们追求的东西是一样的。

对于扮演者段奕宏，感谢他呈现了这样一个精彩又有层次的角色，段先森的表演细腻又层次分明，将人物的个性和发展展现的淋漓尽致。

如果以人物的个性发展层次来说，还没有成为大佬和成为大佬后的气场完全不一样，赞一个。

几场重头戏处理的也特别好，在帮会内部树立威信，和二姐九公对手戏场场点赞^_^，和日本大使的斗智斗勇，看着觉得特别精彩。

这部戏除了主角出彩外，各位配角也超级赞。

曾江老师的九公和陈冲老师的二姐，塑造的十分成功，二姐当之无愧本剧第一出彩的女主角，老练又风情，而曾江老师的戏，我认为能够在内地剧中不违和的HK演员已属难得，更何况九公那种老谋深算的深沉，如果换了别人演，我还真的难以想象结果会是如何的。

此外狡猾的陈先生和日本公使，洪帮大佬，大姐罗老虎等角色也是相当出彩。

好的演员在一起，能够碰撞出更多的火花，他们让原本戏剧冲突十足的剧显得更有看头，感谢演员们精彩演出。

总之这剧的设定，戏剧冲突，人物角色等等都挺赞的，优点十分突出。

不过节奏方面，小环节节奏相当紧凑，如果电视台有所剪辑会影响观看，而在整体节奏方面，又显得有些松，有不少旁枝末节较多，显得莫名。

但是不管肿么说，孟府不失为一部好剧，期待上星。

海上孟府里的人物各有特色，耐人寻味，每个人都有自己的故事。

来说说几个让我印象深刻的配角吧：关于九公关于九公，我很喜欢@苍茫的原野 给的评价：他是最大的忠臣也是最大的叛徒。

在前面群狼厮杀的时候，他是隐藏在黑暗里的那头孤狼，眼中亮着肃杀的光。

他在幕后翻手为云，覆手为雨。

他暗中毒杀了曾经最敬爱的主子，他操纵着榔头造反，他下狠手杀二姐，他让两代孟先生的事业几乎毁于一旦。

他背叛的那么彻底。

然而，他也是最大的忠臣，一直到最后他都忠诚于孟家，忠诚于这份他九死一生，舍却个人幸福拼来的家业。

对这份家业他从未背叛！

这份家业得来如此不易，然而两代孟先生都可弃之如敝屣，这种理想这种舍弃，九公完全不能理解。

相对于几乎可以说是圣人的两代孟先生，九公只是个普通人，他不舍得这份家业。

他也不是爱荣华富贵，他也不是要个人享乐，他甚至不是要权势力量，孟府给了他最高的尊重最大的权利最优厚的待遇，他本可以安享晚年，然而他要的不是这些。

他爱的是这份他付出一生心血的家业，那是他的爱人他的理想他的全部。

他不舍得啊。

他不允许任何人动它，老孟先生都不可以！

为任何神圣高尚的目的都不可以，为此他神挡杀神，佛挡杀佛！

九公这个人物我喜欢，够狠！

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－关于榔头榔头这个人的确让人印象深刻，可是我却没法喜欢他。

倒不是说他是个反面角色所以我不喜欢，而是他坏得不够爽。

他是孟先生的嫡亲外孙，可惜父亲却被外公杀掉了，还有个疯子的娘。

可想而知，他在孟府中是个不让人待见的人，像他说的“我就是个多余的人”。

所以，他就成了替孟府做“脏活儿”的。

他只有做一条替孟府拼命的狗，才有人正眼瞧他。

因此，时机一到，他就反了。

他多次和孟府做对，几次似乎把咱们的孟少逼上绝路了，可孟少总也能绝处逢生，从从容容优优雅雅地就反败为胜，把个榔头衬得成了个跳梁小丑。

最后榔头一败涂地，他没能给他的娘好日子过，他的兄弟背叛了他，他心爱的女人嫁给自己最大的对头。

榔头为什么会失败？

他不够狠！

说实在的，孟府里的其他人： 九公，二姐，孟少，甚至他娘，都有一股子决绝的狠劲儿。

九公为了保存那份他挣来的孟府的家业可以决绝地佛挡杀佛，神挡杀神；二姐为了保护三弟可以决绝地与九公同归于尽；他娘都可以为了复仇杀自己的亲弟弟；而孟少为自己的救国理想可以决绝地捅自己三刀可以放弃爱人可以豁出性命。。。

榔头能做什么？

他是替孟府做“脏活儿”的，他的手上沾了最多的鲜血，他才应该是最冷血最狠的那一个。

然而，他不是。

在应该杀舅舅时，他犹豫了；在应该杀龙娜时，他犹豫了；甚至当他心爱的女人哭着求他带她走的时候，他也犹豫了，不仅犹豫，他彻底退缩了。

榔头败了，因为他不够决绝。

好些时候我都替他惋惜，狠点吧，杀了这些对你指手画脚的人，带着苏沛走吧。

他的犹豫，让他有一些真实有一些人性，却不能让他成为一个可敬的对手。

孟家的人都是狼，而榔头始终是一条丧家犬。

他一直挣扎着要出人头地，然而直到最后也没能让人看得起。

榔头败了，因为他其实从头到尾都不知道自己要什么，在那黑暗的乱世里，他茫然的左冲右突，没有方向没有光亮，最后像一条狗一样死去。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－关于苏沛苏沛是只笼里的金丝雀，哦不，按她自己的话说，应该是栏里的大肥猪，养大了要宰来卖的。

她的父亲把她当成一个可以交换更多价值的物品。

她锦衣玉食，受最好的教育，然而却没人把她当人看，她的未婚夫孟少也一样，按孟少的话说，他那个新郎是用来换机床的。

对于她的命运，她曾反抗，崩溃，却无力挣脱，直到最后。

她六岁就与孟少定亲，那么她爱孟少么？

她说是的，她喜欢上了孟少。

孟少被人暗杀时，她动情的说恨不得中枪的是自己。

那么，她喜欢的是孟少的风度才华，抑或是家世钱财么，未必。

孟少刚出场时，任性叛逆，宴会上把权贵都得罪遍了，冷落她，对与她的婚姻很排斥 。

然而，苏沛却喜欢上了他，她对榔头说，你们都一样，而孟少是不同的，他不会照你们说的做。

她爱上了孟少的我行我素，恣意妄为。

然而，这是一份没有开始也没有结束的单恋，孟少从头到尾都没有正眼看过她，她的美丽优雅贤淑在孟少眼前是透明的，孟少的眼里只有他的张碧兰。

没人把苏沛当人看，除了榔头。

苏沛和榔头的感情看似是一个富家小姐和下人相恋的桥段。

然而，这个“下人“不是善良勤劳的小伙儿，他是个坏人 。

苏沛家世富有，纯洁高贵，而榔头身世卑微，满手肮脏血腥。

是男人不坏女人不爱么？

不尽然。

榔头是唯一向她示爱的人，被人爱被人珍视的感觉那么好，她迷惑了。

她知道榔头是什么样的人，榔头的离经叛道让她觉得有点害怕却又心向往之。

她认定了榔头是唯一可以带她走出那个樊笼的人，她不顾一切的去找他，让他带她走，哭着求他。

可惜，榔头让她失望了，榔头放不下刚到手的荣华富贵。

后来，榔头死了。

她发疯似的哭闹。

与其说她伤心榔头的死，不如说是发泄心中的绝望，这个吃人的富贵樊笼把榔头吞噬了，也吞噬了她最后一点幻想。

与其说苏沛爱过孟少，爱过榔头，不如说她爱上的是自由。

她那向往自由的心先后被孟少的叛逆和榔头的叛道所吸引，她把希望寄予他们身上，直到这个幻想破灭。

说起苏沛，我总会想起泰坦尼克号里的Rose, 同样一个被富贵锁死的女孩，Jack拯救了Rose, 不仅是救了她的命，而且是她的灵魂。

他给了她自由。

最后，榔头死了，苏沛却真正的活了。

苏沛终于拯救了自己，她挣脱了父亲，奔向了兵荒马乱。

在那炮火硝烟中，苏沛尘土满面，衣着凌乱，却整个人都发着光。

她会坚强的活下去，但哪怕下一刻就死在战火中，也是值得的。

生命和爱情算得什么，若为自由故，二者皆可抛。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－倾城之恋 －孟少的爱情这是一个落难贵公子被小家碧玉所救的老桥段，但我还是被感动了。

他在她的病房外，红着眼，嘶着声，困兽般大喊“她如果死了，你们谁也别想从这里出去。

”她逃婚，孤身一人漂在上海，只为了和他在同一所城市。

她说“这是他走过的路。。。

” 我爱不爱他，是我的事，与他无关。

他要送她离开，因为他们没有未来，“我这样的人哪有一辈子好活“。

她跳车，攀到桥栏的外面。

他没有说什么，只是翻身过桥栏，和她站在一起，然后纵身一跃，入水。

你跳，我跳。

爱的苦，和你一起担。

在他决心赴死的前夜，他在她的门前坐了一夜，只留下一张便笺。

那是他对她唯一一次的告白，也是告别。

“剔骨还父，割肉还母。

唯有此心，耿耿相随”。

她把他留给她的逃生钱都拿出来，就为了见狱中他一面。

她说“我来埋你，我来为你哭”。

你什么都没有了，但你有我。

硝烟四起，炮火连天， 他在千千万万奔逃的人流中一遍遍喊着她的名字。

世界崩塌了，我也要找到你。

最后，满身硝烟的他终于站在满面尘土的她的面前，拥她入怀。

整个上海的陷落就是为了成全她的爱情。

倾城之恋，此生何憾。

很多年没有看国产电视剧，上一部还是甄嬛传，其实甄嬛传也不是太喜欢，一是不喜欢孙俪；二是我对玛丽苏情节的忍受度是零，甄嬛还是有点，女性作者的书太容易自我代入，难免玛丽苏，我觉得这是大多数女性的格局还是太小了；三是斗来斗去，无非男女情爱功名利禄，太过现实，而似乎是少了情怀。

所以甄嬛传好则好，总还是觉得格调不高。

海上孟府，张挺的剧本，剧本出来，本剧成功了一半，因为剧本实在太好了，它有情怀（民族大义，实业救国），有灵魂人物（孟二孟三，本质上是一样的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成长（孟三的蜕变，张小姐的蜕变，苏沛的蜕变，这三个人物绝对是作者所偏爱的），有大时代（民国众生相，国与国的共生，黑与白的共生），有传奇（孟三多次置死地而后生，情节设置非常引人入胜），有细节（白光的歌，长三书寓），也有爱情，但毫不过分（孟三和张小姐是霸道总裁爱上我，榔头和苏沛是杀人魔头与千金小姐之间的虐恋，老虎和康妮是小人家小儿女的温馨，感情线的起承转合非常自然），有冲突，这些冲突有外部的（中日战争，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物价值观的冲突（这部分是最精彩的，后面还要提到）。

故事从前到后，从轻快走向沉重，每个人似乎都走进了人生的绝路，而主要人物的人生成长则在越来越艰难的人生之路上得到升华（孟二的同归于尽，孟三的逐渐成熟与承担，苏沛旧式小姐的人生解放，张小姐对待爱情及命运的抗争），最后一段倾城之恋，如同走进黑暗的洞穴突然看到阳光，因为这一丝光亮，我们谁都不该放弃前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戏实在太好了，成就了张挺这部精彩的海上孟府。

九公孟二孟三之间的每场戏，不论是不动声色，还是激烈冲突的，都有火花四迸之感。

廖凡的榔头，章婷婷的张小姐，万弘杰的罗老虎，风头不及三主角，但对人物的把握也十分好。

好的演员对一部戏的成就就好像神笔马良，所有纸上的东西都活了过来，不仅赋予人物以灵魂，还有他们个人的味道。

一部戏的逼格高在哪呢？

它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。

它的表象是精致的，它的内里是充实的。

如同其他评论所谈的，它是一部透露着非常传统的东方审美的电视剧作品，它所赞扬的男性形象，孟三，是出世的、有谋略的、可以隐忍的、可以放弃小我的，它赞扬大格局，它所赞扬的女性形象，孟二张小姐苏沛，看似大不相同，其实貌合神离，她们都温柔优雅、愿意牺牲、以柔克刚。

这种审美趣味甚至延伸到了配角身上，长三书寓的桃花老六，出身下九流，气质也是大家闺秀的，言谈举止，优雅高贵。

一部高逼格的戏，它的人物是发展的，这种发展的模式一定不是从好到更好，从傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的发展和所有真实的人生一样呈现出的首先是一种迸发的力量，就像爆炸，它绝对不是单向的向着好去走。

它混沌，它四处冲撞，也曾消沉，也曾走入绝境。

它的高贵就在于，它敢于承认它的人物有短处，有局限，它不试图创造完美人格，而这个人物却依旧可以迷人。

孟三，作为本剧男主，人物塑造非常有层次。

他初回国时，简单，固执，自我为中心。

他爹让他当家，他天天打球，他爹让他振兴兵工厂救国，他摔门而出说这个国救不了，他爹给他安排政治婚姻，他当着陈先生陈小姐的面儿说我自己的事儿没人能给我做主。

这是一个非常完整的富家公子的小我，这样的人格特性如果脸再好看一点，已经可以吸引万千少女了。

但是这样的人，距离导演想塑造的境界却有如云泥之别。

故事继续发展，杀清水，孟三意识到世事险恶，强者生存，但是他仍然轻信了马处长；他爹死，孟三意识到自己终于还是要担起这个家的责任，而且这个家要按照他的思路去存续，所以九公必须走，但是张小姐一中枪，他又方寸大乱，他天天守着妹子自言自语什么也不管谁也不见，外面发生什么他很清楚，但是他就是大少爷什么都得的太容易所以任性啊，他说，我在这陪着你，让他们都等着！

那时候还是任性。

榔头叛变，他带着张小姐出逃青岛，这一段传奇一般的，非常好看。

从青岛回来处理榔头，他开始有股狠劲儿，但是在兵工厂贷款的事情上又表现的特别幼稚，直到上了石原的当，再次出逃上海。

他去了宁波，见了张小姐，张小姐在庙里表白的那一段，他哭了。

但是他没有做任何承诺，因为此时他已经逐渐开始承担，逐渐从小我走向大我。

从宁波回到上海，他处事更加成熟老辣，他开始意识到，有些妥协是无奈的也是必要的。

此时他的想法是，只要能成大事，小事上先选择妥协也可以。

再然后，兵工厂的贷款和订单彻底被否决，榔头跟了日本人，龙娜被绑架，孟三再次选择了妥协。

没有主角光环，他没有无所不能。

他放弃了兵工厂换回了龙娜，连龙娜的亲妈孟二都气他妇人之仁，而他只是说，这个家折腾不起了。

他放弃了爱情，他选择了和陈小姐结婚来换取兵工厂最后的希望。

他亲手设计杀了榔头。

此时的他已绝非当初回国的那个富家公子，他已有舍弃，他已有承担，他有太多的无奈和无能，但是他也有，始终不忘的坚定。

这个坚定就是，我非常喜欢，大家也非常喜欢，他说的那句话：国家现在是什么样子，那是祖宗积的德造的孽，国家未来怎样，要看我们造什么孽积什么德。

天下兴亡匹夫有责，是这个意思。

对石原的那一枪，是这个人物最后的自我完成。

此时他已经完全放弃了小我。

我们看到整个故事的推进，就是在一步一步把孟三推入绝境，在这个过程中他不断的在放弃，一直到他的整个小我被粉碎了呈现出强大而高尚的灵魂。

（额。。

还没写完，明天再写=。

=）它的价值观是多元的。

不知道大家看出来没，本剧其实有四个男主角（孟三、榔头、九公、老虎）和四个女主角（孟二、张小姐、陈小姐、康妮）。

我们把孟三看做是导演的核心价值观，那么榔头、九公、老虎都是他的对照组。

有评论说人物脸谱化，我非常不认同。

榔头和九公是反面人物么？

他们一无是处无恶不作么？

显然不是的。

他们有非常完整的人格特性，他们的人生和行为都由其人格特性和价值观所引导，自然的走向了故事后来的结局。

榔头是以自我为中心的，他的一切行为都是小我的，他坚毅、果断、阴狠，他也很有头脑，他爱他的母亲，他向往爱情，对于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，内心也存有不忍。

苏沛说他说的特别好，你不是个坏人，你只是个坏孩子。

九公是以孟家为中心的，在他心中，孟家的存续高于一切，为此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隐忍，陪着孟三反反复复胡闹，为他善后，为他好打理一切。

我想如果后来孟三完全放弃了实业救国这回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，继续鸦片赌场的生意，他会愿意辅佐他。

孟三、九公、榔头，他们都在做着自己认为对的事情，他们之间的矛盾在于他们想要利益最大化的对象不一样。

这是格局上的差异。

我认为最终他们都完成了自己，功过自有看官来评论。

老虎的存在是另外一种假设，如果导演价值观中的这个男主人公不是家世显赫权倾天下呢？

他是否就完成不了英雄人物的自我实现？

老虎这个人物是导演给的答案。

本剧里的四位主要女性，必须要承认，她们的人生境界是不如四位男主角的。

她们的人生基本都在依附和寻求依附的过程中。

气场强大如孟二，她骨子里也是三从四德的，她牢牢记得她爹死前的嘱托，守护好孟家，守护好孟三。

张小姐和康妮，是完全一样的人物设定，她们勇敢、坚强，为爱而生。

反倒是苏沛，虽然在故事里她的命运不及张小姐幸运，但是最终她从寻求依附的困局里面走出来了，找到了自我。

它的细节处理很有味道。

白光的歌始终贯穿全剧，给本剧一种分明而饱满的时代感，特意穿插了长三书寓，亦是代表了当时的文化。

对于小人物的刻画，破费心思，张小姐说宁波话的前清进士爹古董顽固，老虎的帅随从少尉勇敢忠诚，长三书寓的桃花老六风情高贵，老虎的前妻交际花沉迷上海的声色犬马，后来在大上海成为废墟之前结束了自己的生命恍如黄粱一梦令人哀叹。

它没有潦草带过这些小人物让它们成为路人甲，这些小人物闪光的存在着，呈现出整个大时代的众生相。

最后还想说一下它的爱情。

我想张挺导演一定是非常浪漫的人相信这世界上有真爱，他才可以把爱情写的这么美好。

本剧里三段爱情，孟三张小姐、榔头陈小姐、老虎和康妮，无一例外都非常美好。

孟张的爱情，是非常理想化的，几乎是完美的，没有怨恨，没有误解，没有背叛，只求相知不求相守。

得知孟三结婚，张小姐说的一句话点了题，她说，只要我知道他，他也知道我，这就够了。

导演没有让他们成天爱来爱去死去活来，有豆友评论说，男女主角几乎是以十集一次的频率见面=。

=张小姐是导演给男主角孟三的一个非常甜蜜的礼物，她不哭不闹不作，她说，我就是要在这里守着他，她说，有时候走在大街上我就会想，这是他走过的。

一脸甜蜜。

大家想想，这是不是就是爱情最单纯的样子。

她中枪的时候，孟三寸步不离的守护，她要回去结婚，孟三救她未婚夫，变戏法一样的送了一大堆礼物，在宁波庙里，她的表白，这是他们第一次清楚明白的了解了彼此的心意。

她逃婚回上海，孟三知道后去找她让她回家，她站在桥上说，我要干什么是我自己的事儿（言下之意其实是我爱你是我自己的事儿），你没资格管我。

在桥上互看，两人都眼神坚定。

孟三问她，你要跳是吧？

孟三先跳了，她立刻跟着跳下去。

这是他们爱情的确认，问世间情为何物，只教生死相许。

非常美好，非常非常美好。

战争爆发，孟三被日本人控制住，军工厂已经转移去了武汉，我想孟三已经没打算活了。

于是留了那封信和船票给她，“剔肉还父，剔骨还母，唯有此心，耿耿相随”，这是最后的表白，不负张小姐说的那句“只要我知道他，他也知道我，就够了”。

感谢导演最后给了倾城之恋的结局。

这是对人世无常的悲悯。

本剧里面我最喜欢，也是最完美的人物是陈冲演的二姐。

我想导演怎么能塑造出这么好的一个人，她的为人处世简直是所有女孩子应该学习的范本。

电影里很多细节的处理，都有话剧的感觉。

一束光打在一个人身上，然后陈述大段的独白。

孟府家宴，舞台和众人，也有话剧舞台的感觉。

好几次孟三在街上，张小姐乘车而过。

非常戏剧化的处理。

一部电视或者电影作品，有好几个层次，首先是造梦、然后是讲故事、再然后是塑造人物、最后是升华部分，以及所有的细节处理。

海上孟府都属上乘。

看完已经一周了，这个梦还在我心里，意犹未尽。