猫猫的奇幻漂流

没有想象中那样的打动我。

但与其说这是一个故事，不如说像是一幅画卷或者浪漫的散文。

情节太过简单，也没有一句对白。

但是有猫猫狗狗的爱，有慵懒的水豚，敏捷的狐猴，以及神性的鹭。

这只鹭对猫咪的保护就如奇迹般，哪怕对抗自己的同伴。

而在最终一切尘埃落定后又飘然远去。

还有鲸，虽然只出现了短短几个画面，但无一不是拯救小猫于水火。

这真的只是神迹么，又或是小猫自己的善良和热心不经意间拯救了自己。

而最终的最终，熟悉的画面又一一展开，就像人丛生到死犹如一个循环。

万物无终，生生不息。

看了晚上睡不着觉，被掏空一样特别累。

确实没有愚蠢的人类对白，但有愚蠢的人类逻辑。

成功驳倒人们以为没有人类出现和人类语言就能抹除人类符号和人类思维的观念。

动物解读依循刻板印象，故事起伏几乎没有，情节发展莫名其妙。

有些场景很美确实，配乐很棒，猫也可爱。

我对动物没有任何意见，我喜欢自然，我也玩一些画风宁静故事线平和的游戏，但那些和这部电影是两回事。

该动画类似动物版燃冬·友情向。

让我做一个粗俗的比喻，就像给你端上了一盘麝香猫刚刚拉出来的没有加工过的咖啡猫屎，你不能说是屎，你仔细咀嚼一下还可以品一品，你使劲思考可以思考出一些类人社会的哲理的（毕竟导演把他们搞得和人似的，只不过不说人话而已），很有韵味，不思考也很美，但还是让人觉得面对它有点怪怪的。

我可以尊重你说你喜欢这个但不能硬说这是一盘无与伦比的好菜。

就电影来说，一部需要使劲找各种解读才能让人跟上好评潮流的动物电影不如放两集动物世界给我看。

影片开头，猫猫注视着水中自己的倒影，仿佛在向自己发问“我是谁？

我要成为谁？

”猫猫多次注视着水中的倒影，此时，一群蛇鹫从天空飞过水成为了一种意向相，如镜面可以映照自己，如洪水，可以考验自己。

当水变为一场灾难，如一场考验。

面对考验时，我们如何反应？

这决定着我们是谁，也可以从中成长。

一场世纪大洪水袭来，让三只动物聚在一起:猫猫、拉布拉多狗狗、蛇鹫鸟。

相对动物的习性来说，鹰鸟飞翔在空中，猫猫可以爬树，二狗狗在地面玩耍。

而在萨满文化中，鹰鸟，象征着超意识。

猫猫透过玻璃看到自己的影像。

猫猫所在房子附近的各种猫猫雕像，如同人类喜欢的各种偶像一样，一个年轻的小猫猫，将来要成为何种猫呢？

然而，洪水袭来，淹没了猫猫所住的房子，以及附近的猫猫雕像。

小黑猫爬上了巨大的猫猫雕像上躲避潮水，一只鲸鱼浮上海水面，令小黑猫惊恐万分。

鲸鱼就如同人的潜意识中的疑问与困境，拷问着每个人，我们自己到底想成为谁？

然而，没有答案令我们迷茫恐慌。

水慢慢开始淹没雕像，猫猫不得不狼狈的跳上唯一的救生船只，船只上有一只憨厚善良的豚鼠。

星夜兼程，踏上未知的旅程。

猫猫落入水中，快要淹死之际，那只像怪物一样的鲸鱼把它拖上了水面，最终又被蛇鹫抓走。

那只怪物鲸鱼就是我们内心深处的恐惧，让我们颤抖，也驱使着我们采取行动。

蛇鹫鸟（超意识）并没有吃了它，而是把猫猫丢到船上面，蛇鹫鸟救了它，为它导航回到船上。

猫猫无意地闯入了灵鹫鸟群的领地，这时灵鹫鸟救了它，而与同伴翻脸，灵鹫鸟群的首领将灵鹫鸟的翅膀折断，它受伤了由于无法飞行，灵鹫鸟跟随着小船动物们一起上路，船被树枝卡住，此时鲸鱼再一次出现，帮助了他们摆脱困境类似打坐冥想的狐猴豚鼠教会了猫猫潜水，猫猫学会了自己捕鱼获取食物。

猫猫还学会了分享，把捕到的鱼分给大家吃。

行驶的途中遇见被困住的一群玩世不恭的狗狗，并在灵鹫鸟的同意下，让他们上船白色的灵鹫鸟有一种超然物外的存在感，她望着一座灵鹫山，那就是她的目标狐猴有一种收集癖，喜欢收集各种瓶瓶罐罐，他的东西谁也不能碰，对于物质还过度的贪爱，他最喜欢的是一面镜子和一个绿色的球猫猫爬上了船的顶端，也望向了灵鹫山的方向狂风暴雨之际，灵鹫鸟展开翅膀，凭借着东风的气势，飞向了灵鹫山猫猫也爬上了灵鹫山，它好奇地望着灵鹫鸟。

而灵鹫鸟仰望着天空，望向宇宙的深处，与宇宙共鸣，神奇的事情发生了，地上的水珠开始反重力一样飘向空中，灵鹫鸟和猫猫也漂浮了起来。

一个灿烂的宇宙漩涡，吸引着他们，宇宙母亲欢迎他的孩子回家。

最终，灵鹫鸟与宇宙意识合一了，然而，猫猫却落了下来，好像他还没有准备好一般，他还有自己的旅程要完成猫猫望向水坑中水面映出自己的倒影，如同一种自我的「观照」，这种“照镜子”动作多次出现猫猫决定寻找船只和自己共患难的朋友们狐猴拿着破碎的镜子，此时他也观照起来了，最终选择脱离不属于自己的群体，和猫猫一起走了水平面下降，船只被挂到了树上，大家齐心协力跳下了船猫猫遇到搁浅的鲸鱼（是不是想起少年派奇幻漂流中的老虎？

），并向他传达了自己的敬意。

猫猫被鲸鱼惊吓过，也被鲸鱼拯救过。

就像一个英雄战士重回曾经困难重重的战场故地一样，英雄也是被这种困难成就的。

烦恼即菩提，裂缝是光照进来的地方，那是我们每一个人蜕变的见证猫猫再一次的看着水中的自己的倒影，也望向灵鹫山，灵鹫山是宇宙意识母亲所在的地方，也是帮助过他的灵鹫鸟最后出现的地方。

灵鹫鸟回到了光中，也许那也是猫猫未来的旅程终点片尾彩蛋，夕阳中，那只鲸鱼在大海之中遨游...说明陆地再次涨水，下一个困难还等待着我们，所以，我们是谁？

其实你不需要掌控一切生命的本源智慧早已为你规划好最适合的路径每个人内在都有种超越思维的本能智慧，它比你的头脑更清楚你该获得什么成就。

对某些人而言，致富成名确实是人生剧本的一部分；但对另一些人，生命可能有更深层的安排——那些暂时看来不如意的经历，往往是通往更大成长的重要铺垫。

关键在于培养这三种心态：1. 全然信任：相信所有发生都是此刻最适合的体验2. 保持专注：做好当下能做的善意小事3. 保持开放：允许生命展现超出预期的可能性当你真正与这种生命律动同步时：✔️ 会自然放下强求结果的焦虑✔️ 在服务他人的过程中找到内在丰盛✔️ 逐渐理解物质世界背后的能量法则真正的丰盛来自于：■ 与自己内在智慧的深度连接■ 对每个当下体验的全然接纳■ 在平凡日常中活出生命本真的状态记住：▶ 生命给你的永远比你想象的更周全▶ 所谓"失败"可能是更高维度的保护▶ 你的存在本身已是完整的奇迹与其费力追逐外在目标不如让生命之流带着你前行每一步都会在恰当时机显化最适合你的礼物

在《猫猫的奇幻漂流》获得第82届金球奖的时候，我就已经关注这部电影了，只不过当时这部电影还比较小众，并且没有引入国内。

如今，终于在国内院线可以看到了！

你会去看吗？

神奇的是，以往的动画长片都是将主人公拟人化，然而，这部动画片虽然也是从小动物的视角切入，全片却没有一句台词。

好在，故事简单，就算不用言语的表达也能体会到导演所体现出来的内涵。

这部动画电影并不似《猫和老鼠》一样是给儿童观看的动画片，反而在这短短一个半小时内探讨了人性、人类命运、人与自然和谐相处等很多主题。

那么既然没有台词，看的时候会不会无聊呢？

自电影2024年5月在戛纳亮相后，该片先后在9个国家上映，都收获了广泛的好评。

豆瓣评分8.4，明天也会在国内上映，3月还会登陆日本，可见，这部动画的国际视野以及全球化视角。

01以动物喻人电影中，每个动物角色都具有独特的性格和象征意义，它们分别代表了人类社会中不同性格和价值观的人群。

黑猫是影片的主角，它小心谨慎、独立自主，面对困难时展现出坚韧不拔的精神。

它的旅程不仅是对生存的探索，更是对自我成长的追求。

黑猫从孤独的个体逐渐融入集体，学会了信任和合作，象征着那些在困境中不断成长、学会与他人协作的人。

白鹭在影片中具有强烈的守护者形象，它对黑猫的保护甚至违背了族群的意愿，最终被逐出群体。

白鹭代表了那些拥有坚定信仰和强烈是非观念的人类，他们不惜牺牲自我，也要守护内心认定的真理。

狐猴是典型的贪婪者，它对闪闪发光的物品（如镜子、玻璃瓶）有着强烈的占有欲，甚至在洪水面前也难以割舍。

然而，随着旅程的推进，狐猴逐渐觉醒，最终选择放弃物质财富，与伙伴们共同前行。

它象征着那些从自私和贪婪中觉醒，最终回归集体的人。

卡皮巴拉以温厚善良著称，它帮助收集食物、搬家，甚至在危急时刻为他人提供庇护。

它代表了那些无私奉献、与世无争的人类，他们的善良和包容是团队的温暖所在。

黄狗最初是群体中的一员，奉行打砸抢的丛林法则，但随着与黑猫的互动，它逐渐学会了信任和合作。

它代表了那些能够脱离野蛮群体，选择善良与合作的人类。

还有鲸鱼，它一直默默帮助着这些动物们，但最终因搁浅而陷入困境。

它的善良和无私不求回报，象征着那些默默付出、不求回报的“好人”，而鲸鱼最终的回归也体现了“好人有好报”的寓意。

虽然动物们没有一句台词，但是却通过它们的行动展现了各自的性格和象征意义，而人类世界大部分都是由这几种人构成的。

最终，他们漂流到一座人类遗迹，好像是在寻找人类的本源，也为整部影片带来了神秘色彩。

02人类遗迹由于洪水的到来，动物们前往了一个末日世界。

这个世界充满了人类的遗迹，但人类已经消失，只剩下自然和动物成为这片土地的主宰。

动物们乘坐帆船，在海上漂流到了一个奇怪的地方，这个设定其实有点像动物版的《少年派的奇幻漂流》。

实际上，两部电影表达的意思也有点相似，都是隐喻了灾后重生的希望，呼吁人与自然和谐共处，同时也引入了“诺亚方舟”的概念。

少年派和孟加拉虎乘坐的船以及黑猫和朋友们的帆船都是“诺亚方舟”的具象化，而他们又都是经历了和同伴从冲突到合作的转变，这也是导演想要表达的——在灾难面前，所有生命体都是拴在一条绳上的蚂蚱，只有合作才能共生。

洪水在影片中既是灾难的象征，也是重生的契机。

动物们在洪水的洗礼中学会了适应和成长，而洪水退去后的新世界则象征着生命的循环与重生。

影片中的人类遗迹被洪水淹没，暗示了人类文明在自然面前的渺小。

动物们在人类消失后的世界中自由生存，象征着自然的恢复和生命的韧性。

其中有一个镜头又恐怖又骇人，就是人类的一只手伸出水面，似乎在向上生长，此人是生是死一笔带过，但巧妙交代了这片洪水下面曾经是怎样的文明。

凡是这种生态风格的动画片常常在说“生命的循环”，《狮子王》也是如此，小狮子和朋友们一直在寻找一片生命方舟，而这好像也是“诺亚方舟”的隐喻。

这些年，西方国家一直有人类生存的危机，2012世界末日的预告犹在耳畔，欧美的动画作品、影视作品也总是在拍摄生化危机等隐喻末世的题材。

但这也能理解，尤其是拉脱维亚这样的小国，更是具有生存危机。

那么通过这部电影，导演也是希望表达对人类命运的关注。

03治愈画风这部电影由拉脱维亚、法国和比利时联合制作，制作团队约50人，其中大部分工作在拉脱维亚完成，包括前期制作、设计、建模、音乐创作等。

角色动画和表演部分则由法国和比利时的动画师完成。

影片的制作历时约五年半，预算约350万欧元，主要使用开源软件Blender制作。

整部动画的画风是很有意境的，既有手绘动画的治愈感，也有立体动画的真实感。

不难发现，这种风格让动物们的皮毛呈现出类似印象派笔触的抽象风格，既有现实主义的细节，又带有强烈的情感表达。

画面的色彩也很丰富，整体的感觉就是非常治愈，尤其是从一个猫的视角出发，把黑猫的害怕、好奇直到后面变得越来越勇敢的过程刻画了出来。

无论是海底，还是丛林，亦或是黑猫被白鹭叼到了天空上，每一处细节都刻画得很具有美感。

虽然没有一句台词，但是动物们的喜怒哀乐观众全都能get到。

《猫猫的奇幻漂流》是和《哪吒2》截然不同的两种动画影片，但都是好作品。

《猫猫的奇幻漂流》的导演金兹·兹巴洛迪斯也不过30岁，1994年生人，如此年轻又有想法，是真的未来可期。

梗姐好奇，又搜索了他之前的动画作品，风格是一脉相承的，不同的是，质量并不如这一部质量高。

根据最新消息，金兹·兹巴洛迪斯目前正在筹备他的下一部作品，有所不同，他计划在新电影中加入对白，这将是他首次尝试制作有对白的动画电影。

总之，他的创作思路是逐渐成熟和进步的，期待他的下一部大作吧！

画面非常震撼，音乐更是锦上添花，从鹭鹰飞升和多次对水中或镜中自我的凝视里，渐渐领悟出一点意味：猫猫本身是自我的化身，它一直在成长，经历无数的灾难困苦，却也有相助和朋友相伴，就这么一路在循环的洪水带来的无望生活中向前走水豚真的是稳定的自我内核，有着遇万事而不惊的超强定力，是成长中必不可少的精神核心狗狗代表一种简单的快乐和忠诚，是能想到的最朴素的快乐的表现形式狐猴自然代表物质追求，财物一路上收集、丢失、重新得到；有趣的是最后珍视的是那面可以照见自我的镜子，或许寄寓在物质财富中看清自我吧鹭鹰我有两种理解：象征理想主义的自我，为了坚持认定的主张敢于做明知会失败的斗争（和首领打的败仗），最后带着残缺的翅膀在神台上飞升，既可以理解为美好向往的永生，也可以理解为理想主义的消逝代表为我们遮风挡雨的亲人，喂食小猫、守护小猫、和他人争斗受伤也要保护小猫、为小猫掌舵，以及最后小猫有独立生存能力后离之而去（至亲的离世）鲸鱼是世间凝聚的善意化身，时不时会拉小猫一把，但也会在绝境中奄奄一息希望这次的理解能有三分达意吧，毕竟上次的获奖作《你想活出怎样的人生》实在是只悟出了一两分。

大银幕刷了两遍《猫猫的奇幻漂流》，大银幕真是打开金兹.兹巴洛迪斯导演作品的最好方式。

很庆幸2019年大银幕观赏了他的前作长片《离开》，看过《猫猫》才惊觉导演作品衍生的，宛如末世视角般的灵性寓言。

是真的喜欢导演这种简约中带着宏大视角的细腻表达，像是上帝视角的神奇观察，穿透人性与兽性的美好与复杂，像一首美且深沉的寓言诗。

从Away到Flow，也像是一种奇妙的延续。

在没有人类只有动物，末世气息浓郁的荒凉世界里，孤独的猫猫在洪水绝境中遇到了水豚驾驶的，宛如诺亚方舟般的残破帆船。

一路收留了收集癖的狐猴，落单的笨狗，还有几次帮助猫猫的被族群驱逐的蛇鹫。

物质不同种族的动物，在一路通向圣山的漂泊里，从彼此陌生厌恶的状态，到相互帮助的亲密，合力摆脱困境的友情力量，是这部充满隐喻和神性力量的电影中，最直接和浅显的呈现。

每个动物都代入了人性力量中的多重性格因素，单纯与善良、复杂与粗俗、精致的利己主义与无私的利他主义......像是人类形象的代入组合。

在猫猫的视角里，好与坏都不是判定友谊的标准。

单纯的猫猫是幸运的，遇到拯救它的河豚、蛇鹫和鲸鱼，在三种动物的特性中，将弱小与神性的关系刻画得极其深刻。

甚至在猫猫的梦境中，处于驯鹿旋风中心的它也是在被驯鹿保护。

从恬静田园到洪水过境的水路，经过精致城市建筑再到宏伟且深邃的圣山，动物们在方舟中观察人类废墟后世间奇景。

这奇幻漂流的冒险不止是动物们灵性相通的成长，更像是人类宛如动物对着河面如镜的自我观察与反思。

未知世界的崩坏过程里，在动物身上折射的生命个体性质的状态，从一幕幕末世场景的宏大凶险与精致之中，沉入动物视角的主观再到冷静的旁观。

这就像是古老寓言中简单却深刻入心的回响，生命的意义与神性的启示。

蛇鹫以慈悲之心羽化成仙，神明的幻化或许击退了洪水，促使陆地重生版图重组。

而鲸落的叹息，却也像是不相容的善良，在不同情境中的结局。

可能反复的崩坏与重组之间，就需要这些不同神明和救世主的出现，才会改写世间的命运。

刚从电影院回家。

看完《猫猫的奇幻漂流》的那一刻，我就决定回家写这篇观后影评。

我超爱，简直可以登顶我个人榜单前xx名的程度。

剧透预警。

故事很简单，一只小小黑猫在林间漫步，它捉鱼、跳跃；背景是风景优美的森林、小溪。

几只狗狗过来捕鱼，小猫捡漏，被狗狗追赶。

突然，洪水大爆发，平静被打破，自然发生了翻天覆地的变化。

在被洪水淹没的世界，房屋、树木、最高的雕像也被淹没。

黑猫在逃亡中登上了一艘帆船，这只帆船上竟然有一只水豚。

黑猫和水豚便开启了一段奇幻的漂流之旅。

在旅途中，狐猴、蛇鹫、狗等动物也纷纷登场，动物们的互动故事是电影的主体。

故事的最后，洪水退去，土地、树木像是从地底被推上来一般。

森林被重建。

整体感觉像是动物公路片。

也和《少年派的奇幻漂流》有很多相似之处。

电影中途数次流泪。

我好像做了一场深度冥想。

洪水泛滥，水面一点一点淹没旧世界时，好像把我内心坚固的限制性信念也尽数淹没。

风暴袭来，孤零零的小帆船在海面上漂泊，我如此具象化地体验到生命的灵魂暗夜。

蛇鹫在封顶仰望，纯净的眼睛，天空中神性的光与洁白的蛇鹫融为一体，此时电影进展到中后段，十分入戏的观众们，仿佛也进入了这段冥想的最高潮。

最后，世界再次颠覆。

树木犹如巨兽拔地而起，洪水急速退去，土地如此强硬地浮上来，犹如势如破竹的崭新文明。

最后的镜头，是小动物们对着地面的水洼看着自己的倒影。

银幕前的我，也如此崭新。

1.黑猫-灵动小黑猫是灵动的。

我在观影时一直在想，主创人员如何把握小猫的动物性与人性的比例？

这是一个影响到观感的重要问题。

猫性多了，就不能形成一个值得称道的、连贯的故事。

人性多了，被赋予很多人的特征，反而矫揉造作、油腻尽显。

我很好奇编剧导演会如何把握。

前半段，黑猫一直是一只动物性的小猫。

在滔天洪水中求生，胆小可怜，面对天灾时顺应生存本能。

甚至水豚都比小猫更具人的特质（比如拖拽狐猴的篮子，把狐猴带上船，救了狐猴）。

看着看着，我逐渐放弃了揣摩这一比例的心思。

后半段，我不再认为这只小猫应该具有人性了。

它是一只100%的小动物。

只是，就像人群中也会有几个特别聪明、特别灵动一样，这只猫，就是一只灵动的小猫。

灵动的小猫也会有好故事。

我不该以人性为褒扬的标准来测量它的本质。

（后期他还学会了抓鱼和潜水）只是我们站在它的视角来经历故事，多少少了一点旁观的色彩。

我可能反而会花更多篇幅讲讲其他的角色。

2.蛇鹫-神性故事的高潮，毫无疑问是蛇鹫升天。

蛇鹫是近似于神的存在。

世界各种主流宗教对神明的定义，与这只蛇鹫的生命路径都如此契合。

诞生于芸芸众生，洁白如许，心如澄明。

影片的一开始，就救助黑猫为代表的有灵性的生命，正如佛祖保佑众生，上帝怜悯人类。

中途，为了捍卫灵性生命，被同类残害，折断翅膀，再也无法飞上青天。

蛇鹫被断翅后，挣扎着扑棱翅膀、试图追上已经高飞的群体时的身影，真的给了我很大的冲击。

这是属于蛇鹫的灵魂暗夜时刻。

我查了一下，蛇鹫其实不算群居动物。

一般都是出双入对行动的。

而电影里却把它们塑造成宛如黑猩猩般等级分明的群体：一群蛇鹫是一个部落，首领是一只高大优美的雄性蛇鹫。

救助黑猫的蛇鹫因捍卫黑猫与首领发生争执，被踩在爪下。

首领轻轻示意，部落中的部下就过来执行了严酷的刑法：一边一只，把蛇鹫的两个翅膀踩断。

我想编导忽视蛇鹫的非群居本性，塑造这样的高度集群化的场面，也是大有深意。

成神的第一步，就是反抗权威，被属于自己的群族抛弃，重建身份认同、重建对万事万物的信念，把自己本来神之心上蒙上的灰尘擦干净，自然而然就得道升天。

蛇鹫成神的时机也很值得探究。

我查了耶稣和东方神明成神的资料：“耶稣在成神前夕，即他被钉十字架之前，经历了极大的精神和情感上的挣扎。

他在客西马尼园中独自祷告，请求上帝将苦难的杯挪去，但最终仍表示愿意顺服上帝的旨意。

此时，耶稣面临着极大的孤独和压力，他的门徒们在关键时刻睡着了，无法给予他支持。

此外，耶稣在成神前夕也经历了对自身身份的怀疑和试探，但他始终坚守信仰。

”成神当下的情境耶稣在十字架上被钉死时，经历了极大的痛苦和孤独。

他在十字架上喊出“我的神，我的神，为什么离弃我？

”这句话反映了他在那一刻感受到的被上帝遗弃的痛苦。

然而，正是通过这一牺牲，耶稣完成了救赎人类的使命，成就了上帝的旨意。

”在东方神话中，神明成神的过程往往充满挑战和磨难。

例如，许多神明在成神前夕需要经历严格的修行、渡过劫难，甚至需要完成某种使命。

这些经历通常是为了考验他们的意志和能力，以确定他们是否具备成为神明的资格。

成神的当下，东方神明往往经历了某种形式的升华或觉醒。

他们可能会获得超凡的力量、智慧，甚至能够突破生死的限制。

例如，一些神明在成神后能够自由穿梭于不同的世界，或者拥有改变自然的能力。

然而，成神并不意味着完全的解脱，他们仍需肩负守护世界或维护秩序的责任。

”耶稣与东方神明在成神前夕都经历了极大的考验和磨难，但他们的成神过程和意义有所不同。

耶稣的成神是通过牺牲自己完成救赎使命，而东方神明的成神更多是通过修行和突破自我。

在四只可以称之为“庸俗众生”的狗狗被救上船后，与狐猴发生争执。

风暴袭来，蛇鹫是在此时飞向地面，登上一座高峰的。

这里，我看的时候理解为蛇鹫为了保全船上的其他人，自己飞走减轻载重（但是想想这样的舍己为人也过于中式煽情），后来又觉得可能是“完成了救助众生的使命”，可以回到它的天空中去了。

我无法确定，之后我会再看看其他人的影评，有见解的读者也欢迎赐教。

3.狐猴-恐惧与成长普通生命的成长与进步。

狐猴似乎与很多普罗大众很像。

恐惧是支配行为的主要动力。

不停地把东西放进框中，又不停地被其他动物打翻在地，然后在新的镜头中，狐猴的框又是整理好了的。

天知道他为了维持框里的东西花了多少工夫。

这像不像疲于奔命、追求糊口或追求更多财富的普通人？

狐猴一开始怕水豚，水豚的力拔山兮能把他的全部财富都拉走。

后面出现任何新动物的时候，弱小的他都很警惕。

他怕各种动物。

他试图取得同类狐猴的认可。

这里有2个场景：一是他们在行船中遇到了另一船狐猴，the狐猴看见他们的时候非常非常兴奋，把他们叫上船，希望他们能接纳自己，回到狐猴群体中。

甚至拿出自己宝贵的镜子给他们看，试图争取一点社会地位。

但黑猫等其他动物把他的同伴吓走了。

狐猴们离开了，the狐猴的脸上充满了不被群体认可的失望。

二是洪水消退，地面出现的时候，他意外逃出船，还带着自己的珍宝，镜子虽然被摔碎了，但是足以让他在狐猴群体中，坐在最高位、最中央，被一群同类团团围住。

他在此间的社会排序是第一。

他渴望合群，渴望自己在群体中有名望、有财富。

正如普罗大众，认可世俗价值，并削尖了脑袋，努力迎合价值观，赢了耀武扬威，输了就为强者马首是瞻。

狐猴最珍爱的2个东西，一是被麻绳捆绑的球，被意外扔进水中；二是那面镜子，最后也被狗群争夺弄碎，冥冥中也带着一丝说不上来的悲情，似乎暗示那么拼命获取什么的那些人，最后往往只能竹篮打水一场空。

狐猴的人物弧光在于最后，黑猫找来，问他同伴们的下落，狐猴此时已经凭借镜子成为群体之首，胆怯懦弱的他此时何等风光，他假装不认识黑猫，不愿意放弃之前的人生中从未出现的风光。

但是黑猫走出去的时候，他还是追了上来。

他放弃了这一切，要带着黑猫去救船上剩下的动物。

这个角色，于是丰满立体起来。

4.水豚-依靠水豚是什么呢？

可能受到简中互联网对“情绪稳定的卡皮巴拉”豚设的影响。

我觉得电影里的水豚真是意外地活跃。

会上岸主动救助狐猴，会主动咬住香蕉树枝来获取食物，会在危难时刻掌舵开船，也会请求蛇鹫让无辜的小狗上船。

但水豚确实是善良老大哥或老大姐的形象。

5. 金毛-简单质朴我觉得主创团队对狗有很深的成见。

其他几只芸芸众生狗，属于愚钝的动物，完全被本能驱使和支配，没有任何成长。

金毛狗呢，虽然有着主角光环，但是也太傻乎乎了吧。

不过，他把皮球放在蛇鹫脚边，让蛇鹫扔、他去捡，这是完全把蛇鹫大人当做主人了啊！

后面好像还把谁也当主人了来着？

狗子真的很抖M。

但是狗狗开心时会快乐地转，会舔其他小动物，单纯、快乐、善良，在野兔的诱惑和群体压力面前，依然坚持救助自己的同伴，我们还需要什么呢？

6.鲸-灵性与智慧鲸，在很多电影里，往往会是救主角一命的那个“救世主”。

而且他对其他反派的压制往往是降维打击类别的。

小鲨鱼咔哧咔哧咬人，鲸、巨大的、静谧的、神性的鲸一出场，仿佛是大自然的神使来执行他的使命一般。

我也查找了一些鲸的暗喻：“鲸鱼因其庞大的体型和深海生活习性，被视为拥有神秘力量的存在。

例如，在北欧神话中，鲸鱼是海神波塞冬的坐骑，象征着海洋的神秘和力量。

在因纽特神话中，鲸鱼是骗子之神创造的生物，为人类提供食物，体现了其与神性的联系。

”在《圣经·旧约》中，先知约拿被鲸鱼吞入腹中三天三夜后获救，这一故事象征着重生与救赎。

鲸鱼因此被赋予了“重生”的象征意义。

鲸鱼的死亡（鲸落）也能在深海中创造出完整的生态系统，这种“死亡中的新生”也象征着生命的循环和再生。

这在电影里也有格外明确的表现：洪水泛滥，天灾近在眼前，但巨大的鲸得以出现；洪水退却，世界重归宁静，但鲸被困土地，无法动弹，身体逐渐焦渴干燥。

鲸鱼被认为是海洋中最具智慧的生物之一，它们拥有复杂的社会结构和高度的情感智慧。

在许多文化中，鲸鱼象征着智慧、灵性和内在的指导。

（我强烈怀疑主创人员很懂身心灵）。

鲸，在这里似乎相当于高维智慧。

这仿佛告诉我们，无论陷入怎样的险境，高维智慧面前，它们都只会显得无比可笑，就像克苏鲁怪物根本看不见弱小的人类一般，高维智慧也根本看不到任何我们纠结的焦虑、痛苦、不安。

与鲸对话，就等于和内在的灵性世界对话。

7.母性整个电影，我认为充满了母性主义色彩。

母性世界的核心观念通常围绕着“母性”的特质展开，如孕育、滋养、包容和保护。

这些特质不仅体现在人类母亲的角色中，也被扩展到自然和宇宙的层面。

如果说现代科学、优胜劣汰、有条件的爱和关注、人定胜天、改变，是一种父权社会的文明，那么母权社会代表的，就是另一种更神秘学的方向。

母性的本质，是一种内在的灵性力量，象征着直觉、同情心和内在的智慧，是无条件的爱和接纳，是不可知论，是敬畏，是顺应自然。

这种灵性力量与自然紧密相连，正如电影中宇宙洪荒的变迁……强调通过与自然的和谐相处来实现心灵的觉醒和成长。

这个话题说多了内容会很多。

我们看这样的电影为何解压？

是因为现代社会是父权社会（中性意义，不是只现在的男女对立，指整个社会氛围）。

而阴阳平衡确实是比较舒适的存在方式。

母性文艺作品正是缓解父性社会的清热散。

平衡一点快速发展的现代社会中给人带来的各种压力。

写了这么多，我觉得真的很值得一看。

风景很好，看看仿真风景也能实现“大自然20分钟效应”吧（我觉得）。

也很解压。

引起了我很多很多的思考，甚至今天写下来的不足一半。

希望今后能慢慢分享。

另，因为只看了一遍，细节处会有误读、遗漏，或者我解读比较主观，请见谅。

欢迎一起讨论。

非常有意思的一部动画电影，全片没有一句台词，全是动物的叫声，但丝毫不显沉闷，剧情节奏收放自如，几乎没有任何尿点。

故事以小黑猫的视角切入，原本生活在林间无人小屋的小黑猫，突然遇到了水面的快速上涨，无路可去的时候恰好上了一只漂流的小帆船，穿上原本就有一只憨厚的卡皮巴拉，于是两个小动物就在小帆船上相伴而行，后面又遇到了爱积攒东西的狐猴，性格温顺的金毛，还有勇敢孤傲的大白鸟。

大白鸟为了保护小黑猫，被鸟群头领揍了一顿以后抛弃，翅膀也受伤，但它对于小帆船的控制似乎很有心得，于是五个小伙伴一起踏上了漂流之路，期间小黑猫意外落水差点淹死的时候，还被一只跟着小帆船的大鲸鱼救起来，大鲸鱼一只跟着小帆船，在有需要的时候就会出现。

虽然一路还遇到了狐猴群和狗群，但原本的这五个伙伴之间的友情已经超越了物种。

到达圣山的时候，最聪明且已经恢复飞行能力的大白鸟通过了穿梭之门，飞向了另一个空间。

洪水快速褪去的时候，小帆船即将坠入深谷，小黑猫、狐猴、金毛一起努力，把不太善于跳跃的卡皮巴拉救了出来，看着几个小动物欢快的躺在一起，观众们也为它们感到由衷的高兴。

当小黑猫看到搁浅的大鲸鱼时候，虽然帮不上忙，但它在大鲸鱼跟前久久不愿离去，在小帆船的旅程中，它已经把大鲸鱼当作了好朋友。

影片中鹿群两次飞奔而过，就是预示着水位会发生变化，影片最后的彩蛋里，大鲸鱼又回到了水中，就印证了这一点，虽然小帆船已经没有了，但剩余的四个小伙伴已经到达圣山附近，即便再次涨水，它们也不会无处可去了，很有可能它们也跟着大白鸟的足迹通过穿梭之门去到另一个空间了。

虽然是奇幻风格的动画片，但主要还是讲的小黑猫的成长之路以及几个动物小伙伴跨物种的质朴友情，很简单却很有内涵。

“海洋的泉源都裂开了，巨大的水柱从地下喷射而出，天上大雨如注，大水迅速上涨......世界一片汪洋，地上的一切生物都被淹死了，只剩下方舟里人和动物安然无恙。

”——《圣经·创世纪》

由90后导演、出生于拉脱维亚的金兹·兹巴洛迪斯拍摄的动画片《猫猫的奇幻漂流》于今日全国上映。

推荐两类人去看这部电影：1、影迷；2、爱猫人士。

它是我看过的去年最好的电影之一，这部成本仅380万美元、靠开源软件Blender制作的动画自戛纳首映以来获奖无数：包括第37届欧洲电影奖、第40届美国独立精神奖及最重要的第82届金球奖。

影片在拉脱维亚大受欢迎，片中猫的雕像被矗立在首都里加自由纪念碑前，导演兹巴洛迪斯也凭本片荣获“2024年里加年度市民”称号。

兹巴洛迪斯在金球奖上为使更多影迷能走进影院去欣赏这样一部杰作，享受一次别开生面的心灵之旅，本文不做过多剧透。

我只简明扼要讲三点：说说这部影片好在哪里。

一、首先，这是个能放诸四海、被全世界观众接受的寓言。

故事围绕一只猫展开，它在水位上升、陆地被淹时跳上一艘船、先后碰到一只水豚、一只蛇鹫、一个狐猴和一条狗：它们本属不同族类，各有各的秉性和心思，但在一个洪水滔天的末世，它们必须学会“同舟共济”，守望相助。

往“古”了讲，这是个动物版“诺亚方舟”的故事。

诺亚方舟有关勇气、信念和坚持，这个故事同样如此。

而以“今”论，在一个族群冲突频发、人心加剧撕裂的时代，这个“守望相助”的故事就更显难能可贵——假如它是部真人电影，估计会被斥为“白左梦呓般的垂死挣扎”；可它却是部如梦似幻的动画，这让再“务实”的人也乐于接受它所传递的信息。

——每个疲惫不堪的灵魂都能在这个温暖、有爱的童话中得到短暂的疗愈。

说到这儿，我请大家去想一个问题：到底什么样的作品才能走向世界、征服所有人？

1、你得有个跨越文化、人人都懂的故事外壳（譬如“大洪水”——中国版则是“大禹治水”）；2、你的故事必须能呼应当下的时代情绪。

《猫猫的奇幻漂流》做到了，所以它成功了。

在此举个反例，那就是号称要“走向世界”、“讲好中国故事”的《封神》。

“封神”的神话背景对老外来说很难理解，“仙-神-人”的复杂关系为“对外输出”增添了难度。

而《封神1》的成功之处在于它其实有个经典莎翁戏剧《麦克白》的壳：战功赫赫、野心勃勃的将军（殷受）+预言“你要成王”的类女巫角色（妲己）——这使西方观众一看就能明白，在保留“中国特色”的同时，也为“中国故事世界化”降低了门槛。

《封神1》拥有莎翁戏剧的悲剧色彩但到了《封神2》，故事推进和人物形象全崩了，一通乱战+爱情点缀而已。

这样的魔幻大片，“世界”并不缺——光是魔家四将和通天教主的人物设计对见惯了好莱坞大片的西方观众而言就毫无吸引力，那还怎么走向世界？

更何况：“正邪大战”的传统主题也跟当下毫无关联。

二、这是一部真正以动物为主角的电影，片中一句台词都没有。

绝大多数关于动物的动画片，都是拟人动画，也就是说动物的言行举止完全像人类。

典型如大家都很熟悉的《疯狂动物城》和《狮子王》。

《猫猫的奇幻漂流》反其道而行：片中的动物不像人类而就像动物。

影片完全由动物叫声+音乐组成。

譬如猫这种动物，最大的特点就是易受惊、拥有强烈的好奇心和惯于自娱自乐（只要养过的人都明白）。

电影很好地还原了这一点。

这要归功于导演兹巴洛迪斯真实的宠物饲养经验，而其它动物设计则来自动物园的实地观察。

此外，动画师还参考了大量真实动物的视频，以求让所有动物都栩栩如生、活灵活现。

过去这类动画片，惯常的做法是由动画师自己扮演片中的角色，所以动物的表情才和真人毫无二致。

但兹巴洛迪斯显然意不在此，他要挑战更高难度的任务：就让一群“真实”的动物，仅凭动物的本能和情绪、依靠它们确实能完成的动作来撑起一个故事甚至呈现出高明的戏剧性。

结果他真做到了。

片中每个动物的性格乃至心理轨迹都清晰可见。

小猫、小狗、水豚、蛇鹫、狐猴都暗喻生活中的一类人，大难来临之际，它们本来各有各的弱点，但灾难过后，无一例外均获得了成长。

就不详细剧透了。

只以影片独具匠心的开场和结尾举例：全片第一个画面，是形单影只的小猫独自对着水面——那会儿它还是副习惯了独立生活、遇见危险就惊慌失措的样子。

而影片最后一个镜头（彩蛋除外）与第一个镜头形成了互文关系：历经了潮涨潮落、九死一生的小猫和它新结识的小伙伴们在共同“照镜子”：此时的它们，都已发生了蜕变。

开头-结尾“检视自我”的精巧设计三、影片情节简单却并不直白，需要观众自己思考诸多隐喻，是部充满人文情怀的好作品。

我对近几年大多数电影愈发不满的两点是：1、往往有较强的意识形态或曰政治色彩；2、大数据算法加持下对人情绪的精心拿捏。

“政治性”体现在“三大”、奥斯卡的获奖片中——这在世界范围内都是“大势所趋”，哪怕是好评如潮的动画片《疯狂动物城》，其价值观也和民主党的理念高度合拍（别误会，我不是什么共和党粉丝）；而“算法”，几乎是一切商业电影的通行准则，区别无非是：它把人的情绪算准了没有？

《疯狂动物城》其实是部宣扬种族平权的“白左”电影：动物城即美国，食肉动物象征少数族裔在意识形态灌输+大数据算法的“双管齐下”中，电影慢慢沦为了这样一种事物：要么固化人的思维，要么按摩人的情绪。

总之，它假定观众是没大脑的。

——这跟我最初喜欢的电影已经不同了。

曾经的电影，那真是拥有无数“解法”的开放艺术，需要你主动、用心去想才能找到属于自己的答案。

而如今看电影，更多是亦步亦趋被一步步“拽”着走，每一步“给”到你的东西都是精准投喂，毫无复杂性跟暧昧性可言。

所以，当我看到还有像《猫猫的奇幻漂流》这么纯粹的电影时蛮感动的。

它的画风美轮美奂却并不“炸眼”，角色充满情感又拒绝煽情，的确称得上含蓄的“艺术”。

它需要你从一句台词都没有的故事里自己思索答案。

就像以下这个画面：有没有点“大动物”博弈，“小动物”认命的味道？

——你想到了什么？

先前讲过，影片中虽没有人类，但每种动物其实都隐喻了一种人甚至一个群体，这里面最有意思的是蛇鹫和鲸鱼。

它们是一干动物中“形而上”的存在，一个有宗教意蕴，一个含哲学况味。

它们不约而同拯救过战战兢兢、失足落水的小猫，促使它成长并终于熬到洪水退去、沧海桑田的新纪元到来。

若要细讲的话，不可避免又将涉及关键剧透。

所以你最好还是自己去看、自己去品。

总之，兹巴洛迪斯流露出这样一种想法：当身处一个看不到希望的末世时，渺小无助的个体（小猫）要靠什么实现自我救赎？

除了“形而上”的思想武器外（哲学与宗教），身体力行能做的：是你敢于跳出过往的舒适区（即将被大水漫灌的猫屋）、跳上那艘“诺亚方舟”并主动与其它生命发生联结。

不论人或动物，相互扶持生存下去的几率总归大些。

要都像小猫先前那样既喜独来独往又弱不禁风的原子化生存状态——那就死定了。

1看电影的时候我就一直在想，这么大的洪水，水到底是从哪里来的？

也没有持续不断的大雨，就算南北极的冰全部融化，也不会有这么多的水啊。

正常的洪水，都是从河流的上游流向下游，水平面只会越来越低。

但电影里的洪水完全不是这么回事，水的流向明明是越来越高的，水流终点不是大海也不是河口，而是这个世界的最高点——高塔山峰。

影片的最初，一个镜头是树梢上悬挂着一艘木船。

而最后的彩蛋里，巨鲸重新回到了深海。

洪水并不是第一次，也不是最后一次，它是循环的。

所以，这不是河流，而是潮汐。

潮汐来自天体引力。

比如地球上的潮汐，就是跟着月亮和太阳走的。

天文大潮就是太阳、月亮和地球排成一条线时出现的最高水位。

星球的这一面涨潮的时候，就会有其他地方落潮。

水是从其他地方被天体吸引过来的。

跟降雨无关，跟河流无关。

这就是大洪水的来源。

2但猫猫住的木屋，显然是第一次被洪水淹没。

整洁的被单、桌上的画纸，都明确了这一点。

所以，洪水的水位是越来越高的。

以往的潮汐水位没有那么高，还没有淹没猫猫家。

但人类已经走了。

因为他们预测到了这一点，家园将被淹没，而他们没有任何办法。

所以人们纷纷离开家园，留下空无一人的城市。

他们去了哪里？

就是那座高塔山峰。

山下的海里，满满的都是残破的木船。

这些船当然不可能都是带着动物过来的，最初都是载着人的。

人们在山峰之下弃船，登上山峰，然后消失。

他们的去向，跟升天的蛇鹫是一样的。

他们到底去了哪里？

怎么就升天了？

3蛇鹫升天之时，有一个特殊的意象：地面上的水浮了起来，变成了悬在空中的水滴。

水什么时候会悬浮？

失重的时候。

也就是说，在山峰顶上的某个点，成为了引力平衡的拉格朗日点。

在拉格朗日点上，地球引力和天体引力刚好相等，物体就会悬浮起来。

在拉格朗日点以下的物体，就会坠回地面；拉格朗日点以上，物体就会被拉向天体。

所以蛇鹫和猫猫，分别去向了不同的终点。

所以，答案就很清楚了：有一个巨大的天体，就悬在高塔山峰的顶上。

那里阴云密布，盖住了天上的一切；但当乌云散去，你就会看到一个占据了半个天空的巨大行星。

是巨行星而不是恒星，因为它没有发光。

但巨行星并不是一直在那里的，因为地球上有涨潮和退潮。

地球是围绕着这个巨行星公转的，当到达近星点的时候，就是大潮，拉格朗日点出现在山峰顶上；当离开近星点的时候，潮水退去。

所以，完整的故事背景是这样的：一个巨行星捕获了地球，地球离巨行星越来越近，导致潮汐越来越大。

潮汐迟早会破坏所有文明，而人类无法对抗这一点，因此他们选择了移民。

人们造船，然后去高塔山峰。

在那里，他们趁着地球近星点时越过拉格朗日点，进入巨行星的引力场，而后到对面生活。

相信他们在那边能活得更好吧。