逃出白垩纪

看到这个主题的时候，脑子里面就想到，大概率又是背景音乐声音突然放大，吓一下，营造紧张的气氛。

果不其然，看电影过程中背景音乐一惊一乍，完全没有道理的惊吓靠着使用背景音乐的声音大小来衬托，剧情什么的可以忽略了。

就挺烦毫无内容的一些电影，好像关于恐龙的题材，除了惊吓，吃人，就没有其他的方向了。

跟侏罗纪公园比这个片子是真的菜。

全片下来只记住了飞船烂了，有恐龙，就这样简单概括：依托答辩

【咪咕视频】最后一幕很感人。

一番搏命的历险后，两人终于在小行星撞击地球前成功逃离。

男主角结束恶斗后的轻松和疲倦，随即想到逝去女儿时难掩的悲痛与无力感，以及被小女孩拉住手时的一丝欣慰与重整心情，还有那种成年人意识到在孩子面前必须的担当与责任，都在亚当·德赖弗几个细致入微的表情和眼神中表现得淋漓尽致，真正地让我体会到什么是“铁汉柔情”。

亚当对人物不同情绪和心理的把握不仅精准细腻，而且能将一系列的变化衔接得浑然天成，特别打动人心，不愧是宝藏演员！

片中还有一个令我印象深刻的场景：几乎殒命的男主角被女孩从“干沼泽”中救起时，他趔趄地冲向女孩，俯身抱起她，紧紧抱住不松手。

那一刻，保护者因被保护者而绝处逢生、如同看到天使的喜悦和感恩之情浓郁得简直要溢出屏幕。

总之，对这部片子不要指望多么曲折复杂的“打怪”过程或是出人意料的惊险刺激。

摈弃一切先入为主的期待，放空心情，把自己交给影片，去体验一把有惊无险的历程，感受一下人与人之间的善意与温情，间或欣赏欣赏亚当·德莱弗悦目的体格和养眼的身姿以及不同寻常的——嗯，怎么说？

丑帅？

哈哈！

我觉得，对于一个想从忙碌庸常、麻木不仁中寻求片刻逃离的现代人而言，还是很值得这90分钟的时间的。

星际旅行时代的个人防护科技还是如此落后，充能枪需要预备时间，打完一轮还不能马上恢复，还不如换弹夹式武器更有效一些，就跟在坦克上用长矛打仗一样。

飞船坠毁以后，通信设备也完蛋了，还得自己徒步去寻找逃生舱。

逃生舱的设计也是个奇葩，换个方向就不能发射了，这要是太空探索技术公司研制的，马斯克非得气吐血了不可。

不明白安排一个语言不通的小女孩的意义在哪里，还是说又是zzzq的要求所以影片里必须出现一个黑皮肤。

恐龙虽然智商不高，但也不至于为了口塞牙缝都不够的吃的前赴后继的把命都拼没了，影片里的恐龙跟几百年没吃饭一样，至于嘛前面男主老婆女儿的场景，跟后面几乎没什么关系，完全浪费时间的铺垫。

要剧情没剧情，要科幻没科幻，还好没去电影院浪费时间。

（以下记于2023.4.9）1. 今天细查 发现是我微博连点过两赞的电影.2. 半小时了 除了一个脚印和小恐龙 正主们都没出现啊！

3. 不是我说 这片子也是有够难看的.4. 像这种烂片 更适合我喝醉了看.5. 最后小女孩猎杀不知名龙 已是全片最大高潮 配着星球摧毁.（烂到字数居然都没有达标）

从哪个角度看，这个电影也得够呛。

最初企划的时候，一看恐龙，又跟侏罗纪系列没关系，明白人就应该有所警惕，只可惜，董事会听信了庸才之言，于是，这玩意应运而生了。

传统套路救女孩，旧得不能再旧得套路。

然后主要BOSS是大恐龙。

自打侏罗纪系列之后，你拍大恐龙都得有点套路，有点花活，要不你这预算有限的东西能干的过人家嘛。

大猩猩打恐龙，巨型恐龙大战巨型猩猩，外星恐龙大战手动挡大机器人，哪个不变着法的玩套路，秀视觉奇观。

这片可倒好，就给个恐龙咬人。

你要勇敢的拿出光剑，我也敬你是条汉子。

结果也没有。

那大恐龙一天没事，就非得追这俩瓜子仁吗?再说你这一开场外星人就说英语了，你这科幻片设定直接就喇喇了。

总而言之，有这个钱，请大伙吃点喝点，千万别再扯这个了。

我从少年时就是此类科幻片的拥趸，相比让理科生狂热自嗨的硬科幻，我更偏爱带有惊悚、冒险元素的怪兽片（暂且将恐龙也算上吧），向来对此类影片都一睹为快。

从《侏罗纪公园》系列到《异形》系列等等，但感觉近年来，美丽国生产的此类影片越来越让人看得提不起劲了，导演除了在片中夹带私货的输出外，特效、动作场面等等方面已经玩不出新的花活了。

本片故事框架虽然很套路化，明显是溶合了《侏罗纪》与《逃出XX岛》的合订本作品，但在好莱坞强大的特效工业的加持下，还是能拍出不错的爆米花电影的，但显然本片浪费了这个好名字。

后半段几乎成了沉闷的文艺片，想看主角大战恐龙的爽片成了泡影，本来台词就不多，还没得名场面看，让我在观看到后半段时直接玩起手机，再也提不起兴趣了。

最后提一嘴，男主选角挺失败的，长相不帅也没有硬汉气质，还不如选个帅点的黑小伙。

一张非典型白人英雄脸的男主让我全程不入戏。。。

逃出白垩纪 (2023)4.52023 / 美国 加拿大 / 剧情 动作 科幻 惊悚 冒险 / 斯科特·贝克 布莱恩·伍兹 / 亚当·德赖弗 阿丽亚娜·格林布拉特

我觉得这个小女孩他的演技特别好，因为我觉得这个小女孩她说了语言不通，但是整部电影他显得特别的和那个男生像一对父女，而且我感觉他就是讲的就是这个不仅仅只是科幻这么简单了，而且我感觉他这部电影又在那里强调了家庭团聚的重要性吧，而且我感觉他这部电影又是一部美国家庭电影，只不过科幻了!

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？

难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。

不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。

对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。

想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。

麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。

所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？

生活究竟是真实的，还是幻象？

人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。

记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。

在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。

在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。

这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。

”怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。

当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。

”这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。

因为它是我们的电影。

2023美国科幻片《逃出白垩纪》，又名《65》，全球累计票房5574万美元，定级PG-13，豆瓣评分4.6，时光网评分5.0，IMDb评分5.5，于2023年3月31日引进国内上映。

2023年还有拍出来这么烂的院线电影，真是令人失望，如果是流媒体网络电影倒还不会这么失望，因为流媒体电影普遍弱于院线电影。

影史确实是缺少人类大战恐龙的科幻片（《侏罗纪世界》《侏罗纪公园》都是和平和谐主题），可是总不能搞成和人类一模一样的外星人大战恐龙吧，外星人不仅说英语，连衣着服饰都和人类一样，这是哪门子外星人啊。

时空穿越题材那么多，穿越一下不行吗，为何要设定为外星人呢？

观众期待的是人类大战恐龙好吗。

本以为是人类大战恐龙的大爽片，没成想却是两个人一把枪的超小格局，动作戏全是小打小闹，大场面完全没有。

为了节省CG特效成本，多数场景是暗夜场景。

CG特效很一般，全片没诞生令人过目不忘的特效画面。

开篇过快，观众还没回过神来，男主已经迫降地球了。

剧情简直弱到爆，可以说几乎没什么剧情。

全长才93分钟，从片长也能看出来这是一部小打小闹、没有诚意的电影。

片尾强行往两个人见证小行星撞击地球、白垩纪生物大毁灭这个历史事件上扯。

最后一幕展示了撞击事件后远古地貌到现代的变迁，似乎要给观众一种史诗的大片感觉，而此时我只会说“什么玩意啊”。

豆瓣评分4.6，时光网评分5.0，IMDb评分5.5，国内国外观众都在用脚投票，群众的眼睛是雪亮的。

亚当·德赖弗人高马大，不适合动作戏，演演动作戏幅度不大的《星球大战》就行了，在本片中的动作戏表现一团糟。

最要吐槽的是那把枪，一看就是飘轻的道具枪，亚当·德赖弗的持枪动作很假，没演出来那么大一把枪的重量感。

片名《65》故弄玄虚，哗众取宠，其实是公元前6500万年的意思，这个片名让我想到了另一部类似命名的电影《史前一万年》（《10000 BC》）。

要想让人类跟白垩纪联系到一起，的确是离不开科技加持，穿越过去的梗用过了，现在开始玩异星球人类的梗了，脚踩科技飞船，手拿激光枪和炸弹，来到地球的白垩纪时期，有一种入侵的感觉。

找到个外地队友，明明语言不通，但是靠灵魂对话毫无障碍，偶尔跳出来一两只恐龙吓一下观众。

附带一些略微俗套的亲情戏，不是很深刻。