红辣椒

「白虎野の娘」歌词及分析「红辣椒」观后感日文 中文 英文 罗马音 歌词 日文是原版 英文是英文电影的摘抄 中文是对照日文翻译的 罗马音来自百度The distant sky,in the noise of the revolving ring of flowers遥远天空响彻花儿的圆阵的喧嚣遠くの空回る花の円陣の喧しさにThat day,on the day,the moment that I cross over,I wake up那一天 在那天 穿越时空 睁开双眼あの日や　あの日に　超えてきた分岐が目を覚ますSketch the flame in the haze and pursue the girl playing in the street追逐着借云雾蒸腾于街中穿梭的女孩儿かげろうに身を借りて　道を指す娘を追いSomeone whose name I don`t know appeared on the high ground and its moving出现于高台 不知名却令人怀恋的旷野高台に現れた　名も知らぬ広野は懐かしくThat road seen in a dream and the shadow`s voice murmurs曾出现于梦中的街道，阴影中的声音在低声呢喃あれが夢で見せた街と　陰の声がささやいたThe coming days too,the coming days too,thousands of hours crossing over未来也是 未来也是 跨越万千时空来る日も　来る日も　幾千の分岐を超えた時The wise man in the darkness is assembling the meanings that were cast aside黑暗中的智者 将被舍弃的日子收集暗がりの賢人が　捨てられた日々を集めOn the coastlands,on the coastlands,the invisible flames were made to dance沿着海 沿着海 无形的火焰跃动翻滚海沿いに　海沿いに　見も知らぬ炎を躍らせたAah,the mantle goes up in fire from loquacity啊，地幔升腾燃起火焰あーマントルが饒舌に火を吹き上げてCongratulate the one standing up in the abandoned field庆贺那立于遗弃荒原上之人捨てられた野に立つ人を祝うよAah,it`s peaceful,it`s peaceful,the girl`s field of vision啊，在那安静的寂然的女孩的视野中あー静かな静かな娘の視野でAah,in the strange city the lamp is lit啊，那无形之都里灯光已被点亮あー見知らぬ都に灯が灯りだすThe high sky,the dyed scarlet day`s flame like cloud patterns高远天空 被红色渲染 如同火烧的云的形状高く空　朱に染め　火の燃えるごとくの雲模様That day,that day,at that time show me the road that was lost那一天 那一天 在那一刻找到曾经失去的道路あの日や　あの日や　あの時に無くした道を見せるRepeating,the resounding dream,the time of chasing the wind descends追逐着在不断重复的梦境中吹拂的风，降下时间繰り返し夢に吹く　風を追い時を下りAlong the river,along the river,the invisible scarlet flower was spotted沿着川流 沿着川流 看到了无形的至福之花川沿いに　川沿いに　見も知らぬ至福の花を見たAah,the mantle goes up in fire from loquacity啊，地幔升腾燃起火焰あーマントルが饒舌に火を吹き上げてCongratulate the one standing up in the abandoned field庆祝那立于遗弃荒原上之人捨てられた野に立つ人を祝うよAah,it`s peaceful,it`s peaceful,the girl`s field of vision啊，在那安静的寂然的女孩的视野中あー静かな静かな娘の視野でAah,in the strange city the lamp is lit啊，那无形之都里灯光已被点亮あー見知らぬ都に灯が灯りだすAah,the mantle goes up in fire from loquacity啊，地幔升腾燃起火焰あーマントルが饒舌に火を吹き上げてCongratulate the one standing up in the abandoned field庆祝那立于遗弃荒原上之人捨てられた野に立つ人を祝うよAah,it`s peaceful,it`s peaceful,the girl`s field of vision啊，在那安静的寂然的女孩的视野中あー静かな静かな娘の視野でAah,in the strange city the lamp is lit啊，那无形之都里灯光已被点亮あー見知らぬ都に灯が灯りだす（平假名与罗马音见后）⋯⋯⋯⋯⋯⋯其中独白的部分是越南语Xin chao cac ban!Day la sinh vien cua chung toi,day la ?? cua chung toi意思是 -欢迎 这是我们的家园 这是我们的未来白虎野是越南的油田white tiger oil field 白虎野这个专辑有一个故事线 ，而石油代表着植物与动物化石形成的能源 。

在专辑介绍说说到这部作品是泛欧亚风格不断的进化 ，在白虎野中可以感受到明显的南亚民族风格， 因此我刚开始听总有一种南部民族风和广阔原野中的穿梭感果然是没有感觉错误的。

看（红辣椒）时我一直觉得这首歌与影片特别合适，特别是当这首歌一旦响起我的脑海中就会出现红辣椒在虚幻与现实中快速穿梭的场景，对我而言大概是格外适合在动车上听的歌曲，也许因为我就是在动车上写的这段文字⋯⋯⋯⋯白虎野の娘 演唱：平沢进 专辑：「パプリカ」 オリジナルサウンドトラック 远(とお)くの空（そら） tooku no sora 回（まわ）る花（はな）の 円阵（えんじん）の喧（かまびす）しさに mawaru hana no enjin no kamabisushisa ni あの日（ひ）や あの日（ひ）に ano hi ya ano hi ni 超（こ）えてきた分岐（ぶんき）が目（め）を覚（さ）ます koetekita bunki ga me wo samasu かげろうに身（み）を借（か）りて kagerou ni mi wo karite 道（みち）を指（さ）す娘（むすめ）を追（お）い michi wo sasu musume wo oi 【高台（たかだい）に现（あらわ）れた takadai ni arawareta 名（な）も知（し）らぬ広野（ひろの）は懐（なつ）かしく na mo shiranu hirono ha natsukashiku】 あれが梦（ゆめ）で见（み）せた街（まち）と are ga yume de miseta machi to 影（かげ）の声（こえ）がささやいた kage no koe ga sasayaita 来（く）る日（ひ）も 来（く）る日（ひ）も kuru hi mo kuru hi mo 几千（いくせん）の分岐（ぶんき）を超（こ）えた时（とき） ikusen no bunki wo koeta toki 暗（くら）がりの贤人（けんじん）が kuragari no kenjin ga 舍（す）てられた日々（ひび）を集（あつ）め suterareta hibi wo atume 海沿（うみぞ）いに 海沿（うみぞ）いに umizoi ni umizoi ni 见（み）も知（し）らぬ炎（ほのお）を跃（おど）らせた mi mo shiranu honoo odoraseta あーマントルが饶舌（ジョウゼツ）に火（ひ）を吹（ふ）き上(あ）げて a- mantoru ga jouzetsu ni hi wo fuki agete 舍（す）てられた野（の）に立（た）つ人（ひと）を祝（いわ）うよ suterareta no ni tatsu hito wo iwauyo あー静（しず）かな静（しず）かな娘（むすめ）の视野（しや）で a-shizukana shizukana musume no shiya de あー见（み）知（し）らぬ都（みやこ）に灯（ひ）が灯【とも】りだす a-mishiranu miyako ni hi ga tomoridasu 高（たか）く空（そら） 朱（しゅ）に染（そ）め 火（ひ）の燃（も）えるごときの云模様（くももよう） takaku sora shu ni some hi no moeru gotoki no kumo moyou あの日（ひ）や あの日（ひ）や あの时（とき）に无【な】くした道（みち）を见（み）せ ano hi ya ano hi ya ano toki ni nakushita michi wo mise 缲（く）り返（かえ）し梦（ゆめ）に吹（ふ）く 风（かぜ）を追（お）い时（とき）を下（くだ）り kurikaeshi yume ni fuku kaze wo oi toki wo kudari川沿【かわぞ】いに 川沿【かわぞ】い に 见（み）も知（し）らぬ至福（しふく）の花（はな）を见（み）た kawazoi ni kawazoi ni mi mo shiranu sifuku no hana wo mita あーマントルが饶舌（ジョウゼツ）に火（ひ）を吹（ふ）き上(あ）げて a-mantoru ga jouzetsu ni hi wo fuki agete 舍（す）てられた野（の）に立（た）つ人（ひと）を祝（いわ）うよ suterareta no ni tatsu hito wo iwauyo あー静（しず）かな静（しず）かな娘（むすめ）の视野（しや）で a-shizukana shizukana musume no siya de あー见（み）知（し）らぬ都（みやこ）に灯（ひ）が灯【とも】りだす a-mishiranu miyako ni hi ga tomoridasu あーマントルが饶舌（ジョウゼツ）に火（ひ）を吹（ふ）き上(あ）げて a-mantoru ga jouzetsu ni hi wo fuki agete 舍（す）てられた野（の）に立（た）つ人（ひと）を祝（いわ）うよ suterareta no ni tatsu hito wo iwauyo あー静（しず）かな静（しず）かな娘（むすめ）の视野（しや）で a-shizukana shizukana musume no shiya de あー见（み）知（し）らぬ都（みやこ）に灯（ひ）が灯【とも】りだす a-mishiranu miyako ni hi ga tomoridasu⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯梦与梦的交际 成为众多梦的漩涡 你也好我也好 我们都在其中 但我们的梦在他们手中复活 成为伟大而超越时空维度的paprika

高高抬起的左臂，浩荡游行的人群，齐声欢呼的口号，除了华丽喧闹的梦境，是否还有些似曾相识的恍惚?一个是冰山美人，乌黑的直发，冷峻的嘴角，细长而妩媚的双眼，冰冷的皮肤，从来一尘不变素白色的研究制服。

一个是梦里飞仙，火红的卷发，俏皮的笑容，灵动而流转的眼眸，轻快的脚步，百面千变、随心所欲绚丽的外形。

前者是女强人，DCmini的开发者，后者是她在梦境中的分身。

但也许，前者才是分身，而后者便是在人们的梦境里任意穿行的“盗梦侦探”——Paprika。

黑对白、生对死、男对女。

矛盾一定要对立和统一。

（今敏导演的马哲一定打满分。

）梦和现实，一对每个人都必须面对的矛盾体，一对背靠着背，通向两个世界的入口。

在一个世界中的失败者，往往想要在另一端的世界变得强大。

于是，出现了没落王朝野蛮的殉葬制度，也有了成千上万因幻想而病态的狂想症患者，同时造就了黑暗爷爷操纵下傀儡娃娃、机器妹妹、摩天轮、游乐园……盛大的狂欢游行。

狂欢的愉悦，对人性极其诱人的魅惑，但无休止的欢愉最终只有走向疯狂。

五光十色的游乐场，在欢笑和喧闹之后剩下的只有冷寂与肮脏。

当挂着满脸“职业”微笑的职员男们，以出水芙蓉里经典的入水动作从摩天大楼上纵身跃下的时候；当菩萨们一个个穿起比基尼在拥挤的游行队伍中穿梭；当变成相机的男人们在女生制度的短裙下镁灯狂闪的时候，这场游行浮华背后的真实渐渐显露端倪。

梦究竟是什么？

像古埃及人相信的：人在梦中进入了另一个世界？

还是像佛洛伊德所说：梦是人在夜间看到自己无意识的愿望？

瓷娃娃鼓着包子脸尖啸着说：“这些都是人们在现实中堆砌起来的不满。

”Paprika 宽慰得说：“敦子终于做梦了。

”完整的人格由本我、自我和超我，三个“我”组成。

本我：包含要求得到眼前满足的一切本能的驱动力自我：代表理性和机智，具有防卫和中介职能，按照现实原则行事，充当仲裁者。

超我：是人格的高层领导，它按照至善原则行事，指导自我，限制本我当黑暗爷爷被“本我”签引进欲望的深渊时，我们看到的是丧心病狂的狂想症状。

当敦子被“超我”压抑着本真的表达能力时，是另一种无法进入梦境的压抑病态。

在梦中我们可以看到自身忧虑的折射：警官粉川再重复的梦境中，不断强调着自己杀死自己的困惑感；躲也躲不过的第17层楼；和自己有着同样面孔的追杀者。

让我们感觉梦魇像是逃不脱的魔掌，其实，很多答案就隐藏在我们无意识状态下的梦境里，解铃还须系铃人。

基本上《Paprika》用警官粉川作了一个完整的心理治疗案例。

循序渐进的噩梦，一点点发展的情节和回忆，在最后，当粉川以西部英雄的Pose 在梦的结尾激吻红颜的时候，三个我回复了正常的位置，梦也就可以继续得酣畅了。

影片中还有一个隐性的细节——游行者们高举的左臂。

看到这个手势的时候，第一个想起了二战时的纳粹。

故事一开始切入的话题是科技与人伦的矛盾。

但是进行到尾声的时候，我们才看到原来矛盾的焦点在于黑暗爷爷渴望建立的“新秩序”。

所谓“新秩序”就是毁灭世界原有的一切秩序、规则甚至是生命和物质，由新世界的“神”，（姑且叫做神吧）就像本片中的黑暗爷爷、《死亡笔记》里的夜神月等等，来创造出他们理想中的完美世界。

其实“新秩序”的主题在很多日本动画片中都有涉及，除了刚才说的《死亡笔记》，还有著名的意识流动漫《lain》、甚至以搞怪为主的《全金属狂潮》等诸多漫画里都有过这样的主题。

联想起二战德国时所谓的种族主义和种族清洗，似乎是“新秩序”在人类历史上真实的展现。

不知道，金敏是不是有意用这场华丽的游行，再次敲响反战与反专制的警铃。

再者就是片中咒语般的梦呓。

当研究所所长大人戴着花镜的大眼睛闪烁着光芒，大声地呼喊着：“这样的成就，就是小学三年级学生的望远镜”时，那种似曾相识的感觉让我感到既温暖又好笑。

里面每一段的呓语都结于生活和诗歌之间，似乎我们每个人都曾在某个睡眼惺忪的时候说出过同样的梦语，但那种呓语中的智慧仿佛又并不是我们所能揣测的。

配合上平泽进特色的音乐，一种迷幻的气氛被渲染相得益彰。

当绚烂的蓝色月光蝶在影片中十分华丽得四散纷飞时，突然想起了庄生梦蝶的故事。

于是，在世界终于回复到往昔的平静时，我们还会问：这是梦么？

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最近香港在上映所以就去看了，大失所望。

首先不得不说，虽然诺兰偷今敏偷麻了，但是洋人确实也偷得比较巧妙，把日本人的阴湿猥琐要素一删，嘿我是硬科幻国际大片。

今敏的片子我之前只看过「未麻的部屋」，可能未麻是被动的完美受害人吧，她被性侵的色情片段刻画得很痛苦，所以我没想到这次看红辣椒会被男凝的一些片段恶心到。

不过现在想可能未麻那些被侵犯的悲惨剧情也有男导演的恶趣味在。

红辣椒女主和未麻不一样，完全主动出击的性感小野猫，妈呀这不就是顺直男最喜欢的反差小姐姐吗？

搞不懂为啥要把女主当梦境侦探的部分刻画得像什么按摩技师出去做边缘工作一样，比如一开始女主和粉川警官在酒店里醒来的时候的氛围真的很大保健，女主甚至还穿了浴袍……全片里女主是红辣椒的时候就总是"色诱勾引"男角色，比如亲热地挽着啊，喝酒的时候手指搅冰块啊等等。

跟她一起科研的老头和警官都装都不装地意淫她。

跟这些轻浮的言行举止相对应的是，女主她只是对不爱的男人表面风流呀，她的真爱是300斤肥宅哦，天哪真的是外骚内纯的反差好女人（再次）。

男凝严重的问题我之前倒是没想到，女主总是莫名其妙的露内裤和裸体，如果我进电影院花一百多块钱就是为了看这个那我为什么不在家点开一部制作精良的2004-2012年间的后宫动画呢，人家至少是很真诚地擦边而不是在看似深奥有哲理的内容中突然拉坨大的，甚至角色画得还好看些。

今敏的电影我目前看过的两部里面基本上就没什么很正面的男性角色，感觉大部分都是刻画得很丑恶或者很猥琐，不知道这是否体现了创作者的一些性焦虑（峰哥语气）。

说到性焦虑，「红辣椒」里面，还有一些直男恐同的要素。

最开始出事的人是女主和肥宅的同事——冰室启，他也是一个猥琐宅男还喜欢穿女装，女主一行人去他家找线索的时候，看到成堆的男同杂志。

后面喜欢女主的男同事小山内，似乎是为了自己的利益卖身给光头理事长了，然后他们两个的精神体合二为一搏斗的时候，来救女主角的粉川警官说了一句"真恶心"，这里似乎也微妙地体现了顺直男制作团队对男同性恋的态度。

去电影院看之前我就知道大家都对那段游行的部分评价很高，确实作画是很有想象力的，平泽进的音乐也很厉害，但是其中被豆瓣文青吹上天的所谓政治隐喻和嘲讽日本社会的部分我感觉也只是浮于表面的皮毛，和主线剧情关系不大，其实从剧情上来说这部分就算删掉了对电影整个都没什么影响。

这个就再次印证了我之前说过的，我觉得日本人比较适合做音乐MV这种高度概念化而且能和音乐结合得很好的东西，拍成电影或者电视剧的话很多问题就暴露地过于明显了。

这段游行里也有一些比较值得骂的部分，含女量太低就算了，有女性的画面必然包含性化，比如一群穿角色扮演服装的女神像。

有个画面是女高中生集体拉起校服裙然后男高中生钻过去看，然后女高中生的头是手机，男高中生的头是摄像机。

想出这个画面的人估计会支持日本男的整天喊的"痴汉冤罪"吧（滑稽）。

最后我给了三颗星，其中有一颗是给辛苦作画的动画工作人员的，还有一颗是给平泽进的音乐的。

感觉今敏对梦境的刻画能力不如大卫林奇一根毛这是可以说的吗……

在《盗梦空间》全球热映而天朝人民不得不急不可耐的等待之际，大家大可先看看同样是梦境题材的2006年的日本动画电影《红辣椒》。

恰巧该片导演今敏于几天前过世了，亦算是一种纪念吧。

今敏不是姓，这位导演姓今名敏，在日本人里这样精简的名字的确罕见。

“红辣椒”是本片主角的名字，Paprika。

这个片名颇有点误导性，让人更容易想起《红高粱》而非《盗梦空间》。

事实上本片是一部充满想象力的科幻动画，大部分场景和故事都是发生在梦境中的，实际上谁也说不清究竟哪些是梦，哪些是现实。

影片一开场就惊艳，一辆玩具小车开来，我以为还在播放片商logo，谁知就是正片内容了。

影片贯穿始末的最大亮点就是充满想象力的奇幻梦境。

梦境是现实在脑中的反映，同时极端、夸张、绚丽，反映了人在现实中不能实现的理想、幻想或欲望。

本片的梦境在充满想象力的同时，也借鉴或致敬了许多经典：我认出来的就有希腊神话、安徒生童话、《人猿泰山》、《罗马假日》、切尔诺贝利核泄漏后的场景等等，影片的结尾今敏还把自己之前的三部作品《东京教父》、《千年女优》、《未麻的部屋》放了进去，同时还给一个叫的电影打了广告。

而了解到这个世界是梦境的红辣椒---多数人做梦时无法意识到自己在做梦---就能够从容的以各种充满想象力的方式穿梭于这些场景间了，就如《黑客帝国》里知道Matrix秘密之后的Neo一样。

基本的故事情节就是未来出现了能观看和潜入他人梦境的机器“微型DC”，而三部“微型DC”的失窃，导致许多人的梦境被入侵，随之表现为举止怪诞和具有破坏性的梦游，引起了混乱。

研究所所长第一次梦游的时候，满口毫无意义的胡言乱语让我觉得就是疯话，岂料影片随后还真用画面展现了这些胡话所描绘的场景。

不可谓不是奇思妙想。

接下来的情节便是红辣椒作为“梦境侦探”反复潜入他人的梦境试图抓获盗窃机器的恐怖分子，从而展开一系列奇幻的冒险。

红辣椒的声优为女乱马、凌波丽、灰原哀配音的林原惠。

她那冷静清脆的女声十分有特点，闭上眼睛，你会感到恍若灰原哀在侧。

然而本片不仅仅是用来展现奇幻的梦境和灰原哀的声线的，日本人固然有强大的想象力，同时也是思考的先锋。

以下可能略微剧透，在此提醒。

前面说过，梦是现实在人脑中的一种反映，而且是扭曲并夸张的反映。

每个人都有自己无法实现的愿望，每个人也都有自己的难以逾越的心理障碍。

少女爱慕虚荣，电车男的猥琐癖好，职员对老板的愤恨以及升职的渴望，宗教和信仰的虚无，乃至本片主要人物千叶“搏击俱乐部”式的自我分裂，时田的进退失据，粉川警官的往事心结，最终Boss以“丧失者学的科技要毁灭”为借口的控制欲，都在各自的梦境里得到放大的体现。

然而微型DC让人和人的梦境之间有了融合的可能，从而使这些问题相互碰撞从而爆发出极大的破坏。

正如影片高潮里庞大的游行队伍所高呼的“平庸的世界要泄愤”，多平庸的人在梦里都可以可以为所欲为，却难以保持清醒的认识。

最后全世界都在做梦，而正在做梦的大脑仍能指挥躯体的行为，由此梦境和现实完全模糊了，造成了巨大的破坏。

而今敏借助这未来梦境在现实中爆发的故事所要反映的还是现实。

上面提到的少女、电车男、职员、宗教信仰等等恰是当今日本最明显的社会问题。

日本社会环境和文化的高度压抑造成了这些扭曲，影片在反映和讽刺这些扭曲的同时也借助几个主角的故事来表达自我救赎和相互救赎的希望。

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看完《パプリカ》，你一定会像角色们一样，反复问着同一句话：“真的醒来了吗？

这真的是现实吗？

”那种大梦初醒的感觉，让你瞪大眼睛，仿佛刚经历了一场漫长的窒息。

天啊？！

这真是现实？！

为何忽然觉得能回到那样不知所谓的现实反而要比在一个一个严酷又无法醒来的幻境中更好了？！

那个让我们讨厌的现实，一直想要摆脱的现实，它究竟是什么，为什么会让人在绝望的时候又渴求起它来挽救我们的手来。

当千叶说着“你贪吃，邋遢……外表虽然重要，但总要有一个限度，但谁又能想到这样的你，却是世上难得的天才……”，当她抛弃所有顾虑，完全只留爱意的抱着那个胖子。

我忽然想，原来这么多人的不幸福，只是因为顺应了现实而不能对自己真诚。

对自己真诚，对自己真诚，对自己真诚。

不是扩张内心因为排斥现实而产生对理想世界的妄想与欲求，任何欲求、任何美好的幻想，一旦失控，就直接通往它们的背面。

当我们进入那样的状态，成为妄想狂和忧郁症、焦虑症的患者，我们就反过来受到自己失常的精神所控制。

简单说：压抑的极限是毁灭，放纵的极限也是毁灭……像片中那些人一样，走到高楼的顶端，妄想自己会飞，冲出房屋的边沿，投向蓝天那一瞬间的超脱感后，无疑是迎向重重坠地的死亡。

人都害怕死亡，而不敢以死亡为原点逆推——如果人类只有一个结果，一个所有失去哲学又高度发达的科技都无法改变的结局，死亡。

那在死去之前，我们在，我们要过怎么样的生活。

那么从头说吧：知道《パプリカ》，是在看《恶童》一碟前放的片花，音乐和画面让我顿时预感到我将会深深喜欢并收藏这部片子，于是隔天去买它（因此买时还自己学会了鉴别港版与台版，笑……），看了十分钟后，当那段音乐响起，忽然觉得异常耳熟，有另一部作品与它遥遥呼应着，忙暂停打开碟包一找，找到《妄想代理人》，上网再搜，果然有个共同的名字，今敏……我从来不知道这个家伙，却不知不觉已经有了《妄代》《千年女优》和这部《パプリカ》……前两部都在一个我不喜欢的缓慢的基调里进展着故事，没一个让我看完。

但他最终还是以一部《パプリカ》彻底让我仰慕。

它的主题音乐还是带着相似的旋律，喜欢运用回声，仿佛有许多人在与你合应。

而画面，终于把想像力张扬到了无限，在梦境与现实中穿梭，在不断的拯救他人中却发现迷失的自我，最终将自己与他人的救赎合而为一。

警察的梦境与千叶的梦境，最初与最终的几个场面合应的丝丝入扣，看到坏角B（原谅我的记忆名字障碍症）成为警察那个梦中几次妄图杀他的坏人，我瞠目结舌，对导演的构思嫉妒与深爱到渣……当然《パプリカ》的情节并不是绝无仅有的，高桥留的《福星小子剧场版-绮丽梦中人》也是类似的作品，主角在不断干扰现实的梦境中穿梭以及最后的梦貘吞噬掉全部梦境与パプリカ的结局有异曲同工之处。

只是高桥留的终级主题是爱，パプリカ不止是爱，它揉杂了更多的元素在其中，像是越嚼越香浓的一颗巧克力，它的确是足够华丽了，丰富跳跃到爆棚的画面、多条并进的线索、各有特色与思想的人物、还有它的语言，不断揭示的悬疑谜团，和它所揭示的人性、科技力量？

现实与梦想的终极形态是否就是彼此，等等等等……这些我说不清楚。

所以我宁愿把它想的简单一些，甚至只想记住它让我明白的一句话：请对你自己真诚。

OK，那么总结一下体现着它们的事物，那个庞大的喜剧的怎么也无法停止的游行队伍，首领们纳粹一般的手势，从童年记忆里一层层码上来的被淘汰的沉旧物，被我们排斥的东西与我们喜爱的东西，所有一切都有来源，它们来自坏角的心结，警察的心结，パプリカ的心结……这就是所谓的梦想结合。

我们的梦境，就是我们的精神发泄区。

很高兴，今天我看了两部很棒的作品，个人更推崇后者。

比起《恶童》只是在描述纯粹的善恶来说，《パプリカ》更深的在挖掘我们的意识形态。

如果你觉得《恶童》触动了你的灵魂，那是你善良。

如果你看不懂《恶童》，那是你过得挺幸福。

那么如果你觉得《パプリカ》让你愕然，那是你想的已经很多很多了，它正在体现它们。

如果你看不懂《パプリカ》，呵呵，恭喜你，你是简单又单纯的。

简单没有什么不好，复杂也没有什么不好，善良与邪恶都是合理存在的，关键的是你自己的心，是否懂得去控制。

一切都是欲求，放下屠刀，立地成佛，这是佛家与基督都宣扬的道理，没有什么错，但信仰不是绝对的。

当有天连信仰都解释不了你内心想法的时候，或许你该看看《パプリカ》。

不要太超然，也不要太压抑，在人海沙漠、制度、规则、以及时代不可更改的前进中，你活生生的存在着，爱你所爱，请对自己真诚。

嗯嗯，爱是永恒主题。

就让我用这一句为这部不俗的《パプリカ》加一句大俗特俗的总结吧！

（因为看了两部好片，今天很开心，希望你们与我一样 ：））PS：关于此片理性化的分析请参考楼下REIGAR的。

谢谢。

---来完善一点资料：（皆为转载）Paprika这片2006年9月2号意大利威尼斯电影节就出现了。

日本公映时间2006年11月25日。

法国公映时间2006年12月6日。

美国公映时间2007年5月25日。

Paprika（パプリカ）原作筒井康隆，也是《時をかける少女》（穿越时空的少女）的作者，这就够逆天了。

监督竟然还是今敏（神！

T口T），你就算不记得这名字也该知道《千年女优》出现时被无数ACG众惊为天人的场面，你也该知道《妄想代理人》、《东京教父》这些逆天强作的背后灵是谁。。。

口rz。

音乐又是平泽进！

平泽进之于今敏就如久石让之于宫崎骏！

代表作有《剑风传奇》、《千年女优》、《妄想代理人》等。

英文维基百科资料：Directed by Satoshi Kon Produced by Masao TakiyamaJungo Maruta Written by Seishi MinakamiSatoshi Kon Starring Megumi HayashibaraAkio OhtsukaKoichi YamaderaTohru FuruyaToru Emori Music by Susumu Hirasawa （平泽进！

XD）Editing by Takeshi Seyama Distributed by Sony Pictures Entertainment Voice Actors （声优）Megumi Hayashibara as Atsuko "Paprika" Chiba （林原惠美！

XD）Akio Ohtsuka as Toshimi Konakawa 大塚明夫/大冢明夫Daisuke Sakaguchi as Hajime Himuro 阪口大助Katsunosuke Hori as Dr. Torataro Shima 堀胜之祐Kouichi Yamadera as Dr. Morio Osanai （山寺宏一！

XD）Kouzou Mito as Pierrot 三戸耕三/三户耕三Mitsuo Iwata as Yasushi Tsumura 岩田光央Rikako Aikawa as Nobue Kakimoto 爱河里花子Satoshi Kon as Mr. Jinnai （今敏神乱入！

XD）Tohru Furuya as Dr. Kosaku Tokita 古谷徹/古谷彻Toru Emori as Dr. Seijiro Inui 江守徹/江守彻Yasutaka Tsutsui as Mr. Kuga （筒井康隆神乱入！

XD）今年神秘影片中最大的驚喜是趕在最後一刻才確認的【盜夢偵探】（Paprika）日本動畫教父今敏參加本屆威尼斯競賽的作品，繼《千年女優》、《東京教父》後今敏一反現實畫風把這個被喻為「不可能映像化」的筒井康隆小說搬上銀幕。

精神治療師千葉敦子與天才科學家時田浩作合力研製出一個可以走入病人夢境進行治療的發明，不料在獲政府批核之前，發明竟被人偷走。

唯恐有人濫用，千葉自告奮勇調查事件，但原來她擁有不為人知的另一面：她是一名「夢探偵」，能闖入他人夢境，盜取他們的夢。

今次千葉出擊，就是要在夢與現實交錯的境界線上，找出「盜夢恐怖分子」的主腦。

超現實、精神分析、無意識空間、夢境解構…… 等深奧概念被今敏玩得出神入化，觀影過程猶如坐雲霄飛車。

【STAFF】　　　　　　　　　　　　　　【CAST】原作：筒井康隆　　　　　　　　　　　　　パプリカ、千葉敦子：林原めぐみ（林原惠大姐呢）監督：今敏　　　　　　　　　　　　　　　乾　精次郎：江守徹企劃：丸山正雄　　　　　　　　　　　　　寅太郎：掘勝之祐腳本：水上資清、今敏　　　　　　　　　　石田浩作：古谷徹腳色設計、作畫監督：安藤雅司　　　　　　粉川利美：大塚明夫色彩設計：橋本賢　　　　　　　　　　　　小山內守雄：山寺宏一美術監督：池信孝　　　　　　　　　　　　攝影監督：加藤道哉　　　　　　　　　　　編輯：瀨山武司　　　　　　　　　　　　　音樂：平澤進　　　　　　　　　　　　　　音響監督：三間雅文　　　　　　　　　　　動畫製作：マッドハウス　　那首非常好听的主题曲：白虎野の娘作詞/作曲:平沢進遠くの空　回る花の　円陣の喧しさにあの日や　あの日に　超えてきた分岐が目を覚ますかげろうに身を借りて　道を指す娘を追い高台に現れた　名も知らぬ広野は懐かしくあれが夢で見せた街と　影の声がささやいた来る日も　来る日も　幾千の分岐を超えた時暗がりの賢人が　捨てられた日々を集め海沿いに　海沿いに　見も知らぬ炎を躍らせたあーマントルが饒舌に火を吹き上げて捨てられた野に立つ人を祝うよあー静かな静かな娘の視野であー見知らぬ都に灯が灯りだす高く空　朱に染め　火の燃えるごときの雲模様あの日や　あの日や　あの時に無くした道を見せ繰り返し夢に吹く　風を追い時が下り川沿いに　川沿いに　見も知らぬ至福の花を見たあーマントルが饒舌に火を吹き上げて捨てられた野に立つ人を祝うよあー静かな静かな娘の視野であー見知らぬ都に灯が灯りだすあーマントルが饒舌に火を吹き上げて捨てられた野に立つ人を祝うよあー静かな静かな娘の視野であー見知らぬ都に灯が灯りだす

逃避现实有许多方法，躲避，掩盖，假装不知…但梦境是赤裸裸的，它反映内心深处最直接的恐惧和欲望。

“潜意识的坏蛋，通过装扮，骗过意识区域的守门人，最终得以在我们梦境当中出现”墩墩子喜欢时田却碍于他肥胖的身躯和自我封闭的性格，把感情隐藏；警官热爱电影却囿于生活选择放弃，在心底埋下阴影；理事长渴望健康和青春屈服于“黑暗”…当影片将他们的内心一层层剖开，才发现，人之常情又无可奈何。

我们总是容易向现实和欲望屈服，隐藏黑暗也隐藏光明，最终送给自己一个破烂不堪的灵魂，生机渐失。

除了故事情节，值得一品的还有影片画面。

游行的布偶，微笑着跳楼的成排玩偶，曲折的恐惧和撕破的时空壁，带来一阵又一阵的视觉冲击，不得不一次又一次感叹：大师就是大师，在包罗万象之余又富有深刻。

我一度以为盗梦已是此类题材的经典，直到遇到红辣椒。

感谢今敏让我能拥有一部画面美观且丰富、可以反复观看反复咀嚼和思考的电影

时隔四年突然被翻出来，这个是当时随手写的草稿，正好当时还写过一个长的。

不同意的【我的观点】的可以看我下面贴的长文。

（因为发现评论很多人在【扣帽子】甚至【人身攻击】，很经典且很无聊的吵架方式）我的观点：普通之作，给两星是因为作为今敏作品没有给予我太大的惊喜。

具体原因可看全文。

理解喜欢这部作品的心情，但是也请具体查看不喜欢的人是如何看待的。

感谢，希望能平和的讨论。

—以下原文—

—以下原草稿—及格，绝对不值得九分。

本来期待值相当高，可惜远远没有想象中的好。

我相信真正好的电影是通过思考、打动人心而非仅仅是蒙太奇的拼接。

除去隐射了一点点 关于梦境中依旧存在极权，红辣椒和千叶的关系，一点点日本社会问题（在庞大的Parade队伍中），其他便只是空洞的呈现了。

梦境让人惊叹？

我想我看过的书 电影 游戏 做过的梦比这个精彩者远甚之。

可是除去展示之外，也没有特别能够引起深思的点。

你若思考控制梦境与人的思想自由？

电影里面呈现不够。

你若思考爱与包容？

呈现也不够。

总之是一部舍本逐末的片。

主线故事大约是警长幼年关于拍警匪电影的记忆（这里相当弗洛伊德），让他难以再接触电影，也让他不停的重复相似的梦。

而同时有人发明了dcmini可以交互式社交梦境，也就意味着我们创造了一个平行宇宙。

只可惜，在梦境的世界之中依旧有人being evil，有人想要掌握领导权。

在光明战胜邪恶的过程，也是一个平行的警长战胜心魔的过程。

只可惜，坏人的形象过于单一，而巨型otaku的形象却并不鲜明。

使得这部剧— 可以说是相当的传统，但是我们想要的绝对不仅仅是传统。

当作是一个欣赏新奇脑洞的作品可以，但是若是电影本身crossing的价值，并不高。

失去创造力就没有生命力很喜欢perfect blue,然而在这部影片中今敏似乎失去了创造力，无论是心理梦境，还是变形怪物，日式街道，都在无数日本动画片中似曾相识，在他的妄想代理人中，也已经把这些程式使用完毕，连妄剧中的惊悚也无法翻新。

这部今敏的新片是让人失望的。

看完神作实在是想写点什么。

第一次知道《红辣椒》是好多年前，看了不到半个小时实在看不懂弃了，今天演练回来放空自己就突然想到了这部电影，一口气刷了两遍，全程喊着卧槽。

天妒英才，鬼才都短命，雪莱是，李贺是，今敏也是。

红辣椒就是他交给世界的作业，画风配乐情节分镜无可挑剔，每一句疯疯癫癫的台词都经得起反复推敲。

心理学电影看过不少，没一部能给我这样的震撼。

————————以下涉嫌剧透————————不同于别的电影，红辣椒通过梦境与现实中的种种象征自始至终都在对它想表达的主题进行挖掘与探讨，明与暗、生与死、男与女的主题太过宏大，因此叙事手法晦涩跳跃。

梦本来就是虚无缥缈的，整部电影就是一场让人分不清现实与虚幻的梦，透过这场梦人们可以理解弗洛伊德和荣格的大部分理论。

一切的根源是力比多，这种性动力贯穿了电影始终并通过种种意象隐晦的表达出来。

一开始警探与小辣椒在由第二梦境醒来到第一层梦境时两人穿着睡袍即警探意识中的性行为，后面缩小版千叶趴在巨大的博士身上唤醒博士的过程也象征潜意识中的性本能，博士身体膨胀最后爆炸象征高潮（这点看到弹幕中有大神分析出来了)，后面小辣椒被树根追赶（好多人说是*＊play，有点恶心)包括被制成标本的那段戏也是力比多最直白的象征。

力比多可以说是人一切行为的驱动力，也是整部剧的线索。

潜意识深藏在海平面下，平时不会被人发觉，却时时刻刻影响着人的行为。

整部剧以压抑和焦虑为基调，警探焦虑的根源出现在他的生殖期（12-20岁），17岁时由于拍电影造成的创伤对他成年后的职业等造成了很大影响，但他自己却不知道，直到酒馆里受到刺激这段潜意识中的回忆才进入到意识中，也印证了弗洛伊德说的人会强迫自己忘记久远的创伤，但这种回忆会嵌入潜意识对人的行为产生巨大影响。

助理日森梦境的根源产生在他的幼年期（这里有一个更标准的术语但听起来太重口就不说了），他梦境中占主体的诡异娃娃和时田在他书架上翻到的以年龄差异巨大的男同照片为封面的杂志都印证了我的猜想。

我推测幼年期的日森应该由于缺乏母爱而产生严重的埃勒克特拉情结，并且导致他日后的童年阴影以及同性恋倾向，因此他的梦是具有侵略性的，也是最后所有梦境联结时的母体。

主人公千叶患有人格分裂，她的高冷傲娇都是为了在潜意识中压制开朗乐观的小辣椒人格，她与小辣椒沟通时的态度是轻蔑的，包括最后她与小辣椒的争吵决裂都是我推测的有力支撑。

小辣椒被制成标本的那场戏山内直接将千叶的主副人格剥离，也暗示着梦中的千叶主副人格是颠倒的，从那一刻起千叶的两个人格彻底独立。

小辣椒同时是千叶的超我，她近乎完美，是所有人梦境中的bug。

这里再提出一个大胆的猜想，小辣椒本身就是力比多的象征，她在梦境中的一切活动都是以性冲动为基础的。

这部电影的点睛之笔在于小辣椒逃亡时看到的那幅斯芬克斯油画，整部电影都在探讨斯芬克斯的谜底，什么是人。

最后是一些零碎的意象，游行的玩偶与它们敬礼的手势大家都看得出代表着纳粹，即人对于绝对统治的欲望；电影高潮部分民众化为招财猫、佛像、家电与玩偶分别代表金钱、宗教、科技与童年；电影的七个主人公胖子时田、千叶、博士、山内、董事、小辣椒、警探分别是暴食、傲慢、懒惰、暴怒、贪婪和色欲（最后这一点可能存在过度解读）。

最后类似于女权问题，对现实社会的讽刺，超越肉体的柏拉图式爱情等等就是表层的东西了，不再赘述。

在我眼中这部电影真的是旷世神作，生死明暗这类主题在现在的各种电影里泛滥，却很少有这样深入的解读。

经常有人拿《盗梦空间》和《红辣椒》相比，以前我或许还会推崇盗梦空间的特效和天马行空的构想，但现在我只想喊一声《红辣椒》牛逼。

先不说《盗梦空间》有没有借鉴这部电影，单说《红辣椒》的思想深度和哲学内涵就已经在《盗梦空间》之上。

并不是一踩一捧，《盗梦空间》更像是科普，用恢宏的特效将弗洛伊德的基本理论以浅显的方式展现给世人，这些理论就是电影在表达的东西，所有观众看到都会说哇好牛逼原来梦是这样的；而这部电影更像是一位学者发在学术期刊上的报告，理论很艰深研究很深入，它站在理论的高台上却并没有向大多数人解释这些东西，可能对哲学不感兴趣的人看完就只会说哇好牛逼但是我看不懂。

《红辣椒》自问世起注定要埋没很长一段时间，2006年太早了，早到动漫在国人的认识里还只是给小孩子看的东西；早到人们还在期待张艺谋吴宇森的商业巨制；早到豆瓣的眼光还很挑剔，还没有像现在这样对一部好片有近乎饥渴的追求。

最后聊聊今敏。

宫崎骏的电影是一束阳光，看完了会对电影中的纯真强烈向往；今敏的电影是一场雷暴，看完了会长出一口气，虽然平时总在大风大浪里喊着C'est la vie，但看完电影趴在阳台栏杆上平复了心情，听着半夜的虫鸣，低头看见演练时被弄的不成样子的新靴子，发现生活真美好。

无论如何，我是真心佩服这两位老爷子，也真心期待国漫的崛起。

简单写了点，我只是业余对心理学和哲学感兴趣，才疏学浅略涉皮毛，影评难免有漏洞，如果有大神发现不对的地方请一定告诉我，交流也算是最有效率的学习方式，不是么？

另外关于《盗梦空间》的评论有点偏激，麻烦轻喷，两部电影我都喜欢，只是一点个人意见。

红辣椒 (2006)9.02006 / 日本 / 科幻 动画 悬疑 惊悚 / 今敏 / 林原惠美 江守彻

凌晨四点半，打开Paprika就无法关上。

三年前引用到博里的影评现在还映像深刻，没有想到这么晚才看。

无穷的未知事物吸引力，或许正是创意的最终源头。

很难相信Nolan没有从中借鉴阿，哈哈。

如果是电影大师和动画大师的契合，这大概就是神作吧。

相似的场景实在太多。

镜子，形变走廊，梦境电梯，循环的梦，各种既视感，还有各种相似的剧情设置和场景设置，甚至觉得Nolan是做了一个美国电影版的review，融入了他的灵感与思维，记忆与体验，高科技和美国特色。

也许Nolan的Inception在隐喻梦的体验上略胜一筹，并且复杂而充满着跳跃性逻辑。

金敏的Paprika则更加富有想象力和张力，并且因为是动画的原因达到了电影无法达到的梦的华丽和错乱，拥有超现实主义的神秘美感。

“从谎言中诞生的真实”，已经不记得这句台词是近结尾时谁说的在说些什么了，但对这句话十分映像深刻，Inception就像从梦境中孕育的现实。

“午夜的梦就像是实验性的艺术短片，没什么逻辑；而清晨时的梦则是商业故事片，很长，可以给人很清晰的印象。

当然，这两者并没什么高下。

”，这形容实在是太贴切了。

恰好如果用这句话来形容这两部梦之大片，那么Inception就是清晨的故事商业片，复杂而富有冲击力，深深抓住了解梦人的胃口。

Paprika则是午夜的实验艺术短片，绚烂而错乱，恰如其分的满足了捕梦人的饕餮之心。