女狙击手

因为是摄像课上老师让看的片子，所以看的时候关注得更多的是摄像手法上的方面，确实是一部很值得学习的影片。

老师说这是俄罗斯和美国合拍的一部影片，也让我们可以了解一下别的国家是怎么拍这种意识形态的片子的。

看的时候就注意到导演很喜欢拍过肩镜头，在展现人物对话的时候很喜欢找个遮挡物做前景来丰富层次。

很值得一提的是在柳德米拉上战场之前的片段里，电影的色调很活泼温暖，而且在一个场景中会在进行色调统一的同时注意把握层次。

比如在海边的时候，就把场景中的物体都布置为跟大海一样的蓝色系，从柱子、躺椅、主人公朋友的泳衣到铺的垫子都是不同的蓝青色，画面整体呈现出蓝色与黄色的明朗感，有一种富有层次的工整美。

还有柳德米拉与未婚夫一家人吃饭时的场景也是以白色为主，在场者的衣服皆为白色或者米色，倒也与后面广播中传来战争噩耗形成了鲜明的对比。

作为一部双线并行的影片，它在进行线索切换的时候运用的手法是在景别上有大的区分，这一点挺有意思的，因为能够做到既不跳脱又能够清晰叙事，确实需要对于画面内容有很好的把握，我觉得这算是影片的一个亮点吧。

不过不得不说俄罗斯导演很会拍战争的画面，一系列节奏紧张的镜头组接讲战争的瞬发性与残酷性展现无遗，因为我看得战争片并不多，所以在这方面只能有一个感觉上的好，但并不能说出太多的所以然来，希望以后看的多了能够再回过头来细细学习一下。

在故事方面，我不知道是不是因为我学习这段历史的时候并没有过多的从某一个国家的角度进行深入学习，所以以俄罗斯的视点去看二战的历史确实会有一些不太了解的地方，但整体来说以柳德米拉作为主人公的这个故事，我觉得是很丰满的。

确实看的时候会感到唏嘘，在战争中希望得到些许细小幸福的愿望一次次落空，总是得到不久后又在炮火中湮灭。

她是女战神，也是一个伤痕累累的普通人。

战争带给人的伤害以柳德米拉这一个缩影淋漓地展现在观众眼前，令人触动，逼人深省。

尤其是在她不得不接下命令与德国的狙击手对枪时，她赢了，她走近了那名狙击手的尸体，看到的却是他随身携带的家人相片，那一刻带给柳德米拉的撼动是巨大的，没有一名士兵是好战的，战争中流的都是普通人的血，散的都是普通人的家。

“先生们，你们不觉得你们躲在我身后太久了吗？

”这短短一句话就令统一战线的宣讲会取得成功，这不仅是一名女性对于呼吁和平的礼貌诘问，更是想对无数在战争中仍未意识到和平重要性的人的呼告。

不得不说这是一部成功的现实主义历史片，他起到了反思历史，珍惜和平的效果，至少对于我来说是这样的，我也并不认为有人能够在看过之后仍对今天的和平不屑一顾。

1.电影首先需要解决，主角为谁而战问题，亲手推翻了康米信仰，又演了一出女主仿佛是被拉壮丁上战场的不情愿戏码，那女主的神勇就只能从国仇家恨的出发，往大了说是民族主义，给沙皇封圣来团结全体俄罗斯民族，往小了说人物行动的驱动力，从信仰变成了亲情，友情，爱情。

（电影或许可更名《柳德米拉与她的三个男人》）。

2.乌克兰是斯拉夫人的荣耀中不可或缺的一环，柳德米拉是乌克兰人，保尔·柯察金是乌克兰人，帝国最强武力哥萨克骑兵也是乌克兰人，失去了乌克兰，沙俄/苏联/俄罗斯都将不再是一个大国，乌克兰人武德的确不拉，难怪毛子打的费劲。

基辅罗斯是东斯拉夫文明的起源，本也该是统一全体斯拉夫人的起点才对，莫斯科基辅地位互换这事吧，还得怪蒙古人。。。

斯拉夫三兄弟的分化属实是蒙古西征的历史遗留问题，俄国是蒙古的藩属，白俄乌克兰是波立联邦的藩属，就这么过了一二百年，民族区别不就出来了，俄罗斯在被混血掺入了蒙古血统后，不可避免地变成了西欧人们中有原罪的野蛮人3.毛子一直在怀念苏联的强大，却拒绝思考苏联为何而强大，馋苏联的身子，但恨苏联的灵魂，觉得布尔什维克是导致了自己与西方之间的深深鸿沟的主因，一直想把康米信仰和俄国人的历史荣耀切割，想假装信仰在这片土地中从不存在，是俄罗斯精神塑造了这片土地上的人民和荣耀，事实上，是布尔什维克把斯拉夫人抬高到了历史上绝无仅有的高度才对。

4.关于电影中女性主义的思考：真正的女权究竟是抹平男女差异，还是强调女性特质强调她应该做自己，苏联似乎是前者，而反思苏联的俄罗斯的后者，女主上战场杀纳粹不屈，但她内心爱美爱漂亮的，当在美国脱下军装穿上裙子画上精致的妆容时，她是高兴的。

电影在很多强调女主也是个小女生，她喜欢阳光白云，喜欢漂亮裙子，喜欢英俊又体贴的男生，她枪法很厉害，但是打打杀杀的战场不是她喜欢的，女主的浪漫爱情是电影的重要组成部分，于是把历史上的柳德米拉年纪轻轻被渣男骗当了单亲妈妈一边读书一边养娃一边参加射击俱乐部的经历给忽略了。。

然后给她配了三个男人，给演了一处二战版的青春玛丽苏偶像剧。

5.当代毛男确实拉，十二三岁惊为天人，二三十岁迅速邋遢，酗酒短命还家暴，是在卫国战争亖了太多正常男人了吗，毛女也是娇妻的可以，带俩娃徒步送外卖挣钱养酗酒老公的当地ip居然表示见怪不怪（理解无能。。

），还有因为看了土剧跑去嫁给土耳其男人的，老外对爱情婚姻观真的好随便。。

天知道我听闻03年的飞天和男伴结婚了之后久久没有恢复的瞳孔地震，想起之前马来西亚有个亲戚，说马来男女生一杯奶茶就能定情，半年就结婚，在不在读书有没有收入家境怎么样都无所谓，我那个大马籍华人的远房表弟，没房没车没工作甚至有负债，居然也有马来女生非要和他结婚（婚后需要入教是另一回事了），华人倒是无论在国内还是国外，无论读书还是婚姻，都走的很慎重，走一步得把后面一百步想好（有时候觉得会不会活的太累了）6.其他碎碎念，俄语电影里听到达瓦里希和乌拉还是会感到很亲切啊，毛子电影特有的不关原音开配译双声道真能创亖我一万次，以及布谷鸟是真的很好听啊！！！

以柳德米拉的墓志铭收尾吧——“痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴掠过秋天的草原。

”

听波琳娜版《布谷鸟》被其力量与美所震荡而去看了其作为插曲的这个电影，大失所望。

不是平庸的那种失望，而是电影从根上就有问题。

“战争对人的摧残”本是很好的主题，但在这部电影里却成了夹带私货的虚伪工具。

发动摧残人的战争的是谁？

是法西斯。

可电影对法西斯的表现少之又少，除了不带标签仿佛是天然客观存在的敌方炮火，就只有要么明面上痛骂/射杀法西斯军队实际上暗讽苏联人过于偏激不把敌军士兵当人看，要么特写镜头德国狙击手尸体上的结婚照。

与此相对，大篇幅浓墨重彩地明示暗示苏联内部的各种“黑暗”。

整部电影看下来，围绕着明明很强悍却迷茫疲惫紧绷的女主，观感就是“战争摧残人，罪魁祸首是苏联体制”，仿佛看的不是二战背景而是内战或者什么苏联发动的战争。

没有家园被毁的痛苦，没有保家卫国的意志，只有个人茫然被动下被上级逼迫的随波逐流——用狗咬狗战争背景或者作为侵略方的西式战争片“迷茫个体”范式硬套苏联卫国战争太别扭了。

另外作为一位超厉害的传奇女性的传记片，根上却完全是对女性的刻板印象。

贯穿始终的罗斯福夫人视角的“人文关怀”批判苏联“不把女人当女人”、主张“让女人过女人的生活”，作为女性观众看得非常不适，只想大喊“虚伪！

”请问谁规定的这样那样的才是“女人该有的样子”啊！？

最离谱的是连战争前女主在相亲对象家里被对方父母查问是不是门当户对生育工具的本应是讽刺意味的糟心对话到最后都成烟火气的美好回忆未来向往了，无语凝噎。

还是回去听歌罢。

豆瓣的第一篇处女影评，献给了战斗民族这位自带传奇属性的女主。

电影与小说都只是艺术形式的一种，源于生活，高于真实。

只要它给了我足够的震撼，我并不在意它是否真实。

这部电影层出不穷的细节令我惊叹，且举几个例子：柳德米拉决定参军。

一向严苛的军人父亲面无表情，不置可否。

满心期待父亲赞许和送别的柳德米拉瞬间脸上写满了失望，与母亲匆匆拥抱告别...注意母亲揽过了柳德米拉的脖子，想要多挽留女儿哪怕片刻，但伤心父亲绝情的女儿推开母亲，匆匆离去。

女战友告知米拉队长阵亡的消息，转递了队长留给她的莫辛纳甘，柳德米拉的表情变化堪称神演技，伸手去接枪时如春葱般美丽手指不由自主地颤抖，那种强烈的悲伤随着抖动直击观众心脏，传递出战争的残酷和女主的绝望。

罗斯福夫人掉煎锅导致女主PTSD发作，蹲在厨房地上瑟瑟发抖的样子，实在让人心疼，更不用说BGM响起，狙击侠侣被炮火覆盖，寡言少语却以生命护卫爱人的队长，鲜血流到了爱人脸上.........向来觉得战斗民族的艺术造诣远非好莱坞之类商业行为可比，特别是与战争相关的题材，往往有一种挥之不去的悲沧。

女主在片中表现得越坚强，越让观众心疼女主的命运，进而体会到战争的残酷！

作为一个糙汉子，看这部片看到数度泪崩也算是绝无仅有的体验了。

看到评论里有人不喜欢对社会主义的抹黑，有人讥笑导演的技巧，我只能说，萝卜白菜各有所爱，如果没有看过，强烈强烈推荐！！！

不知道标注为俄罗斯出品的电影为什么片头出现了21世纪福克斯的LOGO，片子基本属于战争爱情剧，对俄基本是弘扬，但是，女主带伤被强制拍宣传照和特写女主背部伤疤的镜头充分说明了，媒体都是有立场的，西方无非是借这2个镜头黑一下俄国，多么的没有人性啊，让一个带伤的女兵成为party军队的宣传工具，好吧，西方媒体的虚伪狭隘嘴脸还是暴露了出来，只是没有充分暴露罢了

她用柔弱的肩膀撑起了国家的安危；她在面临国家被侵略的险境之时没有逃避，而是勇敢地站了出来，迎击敌军；她曾经在战场上四度受伤，却又再次义无反顾地走回战场；她在战场上狙杀的敌军比很多男人都要多很多；她站在很多男人的前面，保护了很多的人；她用她的个人魅力吸引了她人生中对她最重要的三个男人，这三个男人都以自己的方式向她表达了爱意；她在国家面临生死危亡的关键时刻，没有逃避，甚至表现得比绝大部分男人还要英勇；她是一朵盛开在战场上的荆棘玫瑰，用她尖锐的刺去攻击敌人，再把盛开的娇艳带给祖国；她就是前苏联著名女英雄、王牌狙击手、造就在战场上，击毙纳粹兵达三百多人的传奇、海军少将柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科。

本来柳德米拉只是一位普普通通的大学历史系的女学生，父亲是位严厉的军人，几乎从来没有对她笑过，就连对她考上了大学这样的事情，也只是说这是她应得的，不过，虽然话语之间比较冷淡，居然能看出父亲对柳德米拉浓浓的爱、以及他以这个女儿为自豪的心情，或许也真是父亲在生活上的言传身教，造就了柳德米拉冷静，刚硬，果敢，绝不服输的精神，母亲则是很温柔的母亲，对女儿和丈夫都很好，出生在这样的家庭，又考上了名牌大学，按理来说她今后的人生应该是一帆风顺，在战争面前，女性本来也是可以选择躲避的，可是柳德米拉没有，她选择拿起枪走上战场，一次次地冲锋在前，击杀了三百多个德国纳粹，完成了很多男性都没有完成的战场上的传说，她用柔弱的肩膀保护着她所热爱的这个国家，甚至保护着那些躲在她身后的男人，就像影片中她在美国，为了鼓动人民起来抗战做演讲的时候，对台下的男人们所说的一样，“你们躲在我的肩膀后面已经太久了。

”刚收到大学的录取通知，因为很开心，男生和女生们决定去庆祝一下，女生们想看电影，男生们想去玩射击，在双方人数持平的情况下，柳德米拉的一票让他们去玩射击，跟朋友之间的射击比赛，让她发现了她在射击上过人的天赋，在当时负责他们射击的射击教练的大力推荐下，柳德米拉参加了军队组织的射击训练，知道女儿要去参加训练，母亲很不舍，父亲依旧保持沉默，本来柳德米拉可以不去的，只要她父亲写封信就行，但是最后她选择了去，因为她的骨子里流淌着父亲的血，流淌着父亲那坚毅果敢、敢说敢为、冲锋在前的血液。

时间没过多久，战争就开始了，柳德米拉之前在一位女同学的介绍下认识了对方的兄长，女同学的兄长是学医的，因为是相亲认识的，所以柳德米拉还去了男方家，男方父母的问东问西让她觉得很不舒服，在男方家中，广播声响起，原来女同学兄长一直宣称不会开始的战争，就在那一刻打响，听到这个消息，男方一家人都惊愕了，最后还是女同学跑去关了广播，拗不过男方一家人，柳德米拉最后还是陪女同学的兄长去看了歌剧，但是在看歌剧的时候，她因为心系国家安危，所以早早的离开，表示要奔赴战场，女同学的兄长自然是苦口婆心的劝她不要去，柳德米拉却告诉他，“我是要上战场的，比起在这儿，战场更需要我。

”就这样，柳德米拉义无反顾地走上了战场，书写了一段在第二次世界大战史上一位苏联女英雄的传奇。

“That's why we've given it all.Taken too soon from the lives we loved, a misery I can not explain.Only when we feel your presence are we sure we did not die in vein.”“这就是为何我们会奉献一切，我们所热爱的生活与生命早早地被夺走，那是我们无法解释的痛苦，只有当我们感受到你的存在，我们才能确定，我们没有白白牺牲。

”或许就如Accept乐队在《Shadow Soldiers》的这句话吧“只有当我们感受到你的存在，我们才能确定，我们没有白白牺牲。

”所谓英雄，注定是为了别人的存在，牺牲自己，若将之升华到更高的高度，则这种牺牲将显得崇高和荣光，或许这就是英雄，为了自己所热爱的家国，将自己置身于危险之中，却不顾。

完。

打仗和谈情说爱必需两全？

这是一部非常“浪费”的战争片，看到后面简直偏离主线，让人看不下去。

很少有的以女性军人为主体的电影，这是看它的主要原因。

本来期待它像《兵临城下》等战争片那样多刻画女主如何狙击杀敌，作为神枪手如何厉害，结果里面非给女主安排了至少三份战争情。

本来刚开始还看的热血沸腾的，女性朋友参军汇合那刻，我还期待刻画战友情什么的，结果什么都没有，就像你期待喝一碗浓汤，尝到的却是加了味精的白水。

女主总是和她上级暧昧，还有一个万年备胎，战争狙击啥的都成背景板了，剧情越到后面(本应该越来越深入的)战争越是背景板，节奏开始拖拉注水，感觉是不知还能写什么往上面堆的。

特别反感的是，一小时25分刻画一段新的暧昧时，还配上了一大段格格不入的浪漫bgm。

不知道的以为在看偶像剧MV。

这部片子主要问题出在剧本，根本没有设计好深层次的主线，反而把大量情节用注水般的恋爱填满，而不是深入的去研究战争和人性的主题。

作为一名战场上的女性，她能被刻画的内容是很多的，包括与同样上战场的女同胞们深厚的情谊，与敌人的较量，还有流露的同样对死亡的恐惧，对杀敌战争和违背人性的思考……这些东西却要么被一笔带过，要么根本不去刻画。

以及，作为人物塑造来说，女主的女性朋友们作用是什么？

似乎花瓶一样可有可无，哪怕不出现她们也行，毫无亮点，就像工具人。

如果想表现女主情感细腻的那一面，仅仅通过不断插入的一段段爱情，实在也让人难以带入整个剧情。

采取的两个时间段穿插的情节也很注水，在美国白宫情节似乎只是为了这样双线并叙引入回忆而做的工具化程序，并没有多么动人或拉紧剧情的作用，反而破坏了对战争那条线的引入感，还不如简化这种形式。

另外，导演在战场刻画上的镜头表现力十分鸡肋，让人缺乏紧张的带入感。

同样是讲狙击手的，《兵临城下》的镜头表现力就要丰富的多。

“血性”这个东西就是本不属于任何一个性别，主要靠后天培养的，男性从小文化环境会鼓励他们对从军有种迷恋，光是影像有太多战争片了，只会看见男性身影的模板。

但是如果有女性军人的模板，一样会激发很多女子从军的欲望和热血，这种被环境文化所激发的东西，更加证明了它是无性别化的。

但这样的作品在哪里？

女将军的题材、军人题材，本身就少之又少，所以有一部这样的电影面世，是多么珍贵的——然而这部电影全盘打碎了这种期待——这部电影告诉人的，不是她面临多少人性纠缠，也不是塑造一个让人崇拜的天才如何展露她的天才，而是仿佛在说，女人哪怕在战场上不谈恋爱也活不下去……这电影应该叫《以战争名义谈恋爱》，真是可惜了这么好的题材。

如果按照真实历史拍就好了，她的身边没有环绕着为她牺牲的男人，只有一个抛弃她的前夫，在柳德米拉的传奇中，男人不过是微尘而已，有太多的东西比她的男人们更值得关注。

形形色色的男人，虽然不乏可亲，且富有魅力，但这并不是真实，传奇的女性有自己的传奇，不需要虚构伟大的男性来成就。

三星是为女主打的，虽然人物设定让人有点失望，但她的坚毅勇猛的的确确是军人的样子，为她骄傲。

俄国女性入伍报效国家，早在一战时就有了。

卫国战争期间，共有８０万苏联女性参战，大部分从事后勤支援工作，但战斗第一线的女性不在少数。

著名的「夜袭魔女」——苏联空军第５８８夜航轰炸机联队，便是绝佳的例子，全团由女兵组成，直至战争结束。

「夜袭魔女」的绰号是德国人送的，因为她们飞抵目的地时经常关闭引擎，悄悄地进村，让德军闻风丧胆。

因战功卓著——共执行近２４０００次飞行任务，该联队后来被加授「近卫军」的光荣称号。

柳德米拉只是几十万保家卫国的女兵之一，她最大的价值，在于枪法。

在前线作战不到两年，她击毙了３０９名德国和罗马尼亚士兵，其中包括３０多名对方的狙击手。

这是有史以来，任何战争中女性杀敌的纪录。

苏联红军吸取苏芬战争的教训——芬兰狙击手昔摩海赫以步枪和冲锋枪击毙超过５００名苏军士兵，被誉为「白雪死神」，在每个连配备至少两名狙击手。

柳德米拉便和莱昂尼德中尉成为连里的狙击小组。

她在大学时接受射击训练时，获颁「伏罗希洛夫神射手」奖章和证书，辅以狙击手必备的冷静和耐心，成为战区最可怕的神枪手。

柳德米拉作为女神枪手，是宣传卫国战争伟大成就和巨大牺牲的绝佳人选。

上级领导特批用潜艇将她接出战区，派往美国、加拿大巡回演讲，争取美加对苏联的支援。

他以言简意赅的发言赢得媒体的尊重，以及北美民众的热烈响应和支持。

「先生们，本人２５岁，已经击毙了３０９名法西斯侵略者，各位不觉得你们【美国人】躲在我背后太久了？

」这句话传诵至今，极有感染力。

此后，柳德米拉离开前线，专职担任射击教官，直到战争结束。

也因为这个缘故，她在陆军的最高军阶是中尉。

后来调到海军担任研究员，柳德米拉被擢升至海军少校。

柳德米拉的传奇经历，本身就是一个绝佳的剧本。

拍成故事并不困难，但要拍好，就很不容易。

但影片给人的感觉很不舒服。

给人一种「战争片背景下，布尔乔亚爱得死去活来」的感觉，让人误以为她是因为爱人牺牲才奋勇杀敌的感觉，而不是怀着对法西斯侵略者的仇恨，具备朴素的阶级感情和爱国情操。

影片中有不少片段描写内务部军官阻挠群众撤离的镜头，这个和《兵临城下》的调子一样，都是突出苏军对自己人的「残忍」，意在揭露当时的政权如何不得人心。

难道残忍的不是侵略者？

赴北美访问的代表团领导，面目可憎，是我们熟悉的脸谱式人物，这是对苏联各级党政干部的恶意诽谤。

最近几年，俄罗斯的电影【主要是战争题材】走进中国市场不少，但主旋律和苏联时代差距很大。

以西方视角，解读卫国战争中付出了巨大牺牲的苏联军民，暗示苏联军民英勇奋战，是出于对体制压迫和恐吓的畏惧，纯属本末倒置。

你看了，会觉得残忍的倒不是法西斯，而是内务部。

这些导演将军民保家卫国的高尚情操从剧情中剥离，宣扬反战和小人物的悲欢离合，仿佛他们是牺牲品和玩偶。

剧中那个小女孩歇斯底里地高喊口号，让人想起了环保女生格雷塔通贝利。

罗斯福夫人和柳德米拉独处的一段戏，是另一个用西方价值观来剖析苏联军人和女性的例子。

罗斯福夫人试图用装束来唤醒柳德米拉身上的「女人味」，和之前部队领导将女兵们的高跟鞋和睡衣等私人物品烧毁的一幕相呼应，经典的好莱坞手法。

这无非暗示：女兵们上战场是被迫的；是对人性的扭曲。

一口铁锅摔在地上，竟让久经战阵的柳德米拉花容失色，躲在案板下拿着一把厨刀瑟瑟发抖，这不是黑，就没有什么是黑的了。

柳德米拉的原型是个开朗活泼的女生，但片中变成了冷艳和残酷的杀手，这又是对苏联军人脸谱化，外加好莱坞所谓「这个杀手不太冷」的调味品，既不准确，也不公正。

她和德军同行对决的那一幕，看着令人发笑：狙击手最忌讳的是暴露自己的位置，更别说整个人跳出隐藏的地点，将上半身展现给对方，以此诱使对方现身。

你怀疑，这个桥段是不是抄袭了《兵临城下》，指导员牺牲自己诱使德国狙击手开枪暴露位置。

在这部片子里，竟然不需要诱饵了。

柳德米拉是红军传奇，该片用三个男人追求她的手法，来体现她的「女人味」，非常恶俗。

看真人，柳德米拉和演员有巨大的差别，性格更谈不上高冷。

前文已经说过，柳德米拉在１６岁就结婚生过孩子，之后在部队里也和一位战友发生感情。

绝不是好莱坞式的多角恋。

这个玩法抄袭《日瓦戈医生》，女主先是和一位革命党人谈恋爱，又被一位富商诱惑，男主一见也不能自拔。

只要和女主有感情和肉体关系的必然倒霉。

豆瓣这么多拳师，竟然没有看清《女狙击手》这株毒草！

写这篇影评纯属玩票，以后还会玩。

因为写的过程中，遇到一个白痴，打死不承认自己无知，坚持柳德米拉最高军衔是海军少将。

让这个白痴拿出证据，他竟找了一张海军将官的礼服放上来，人呢？

我找了三张图，都是柳德米拉挂少校军衔的图，他依然强词夺理，不承认那是少校。

这里给他上一课：二战结束很久，苏联海军都还没有女性晋升将官。

而且，苏联海军一定是现代拳师最痛恨的对象，因为没有女性上舰艇。

上舰艇，是挂将官军衔的必要条件。

战争，让学生投笔从戎，让女性走上战场，让胆小懦弱者成为顶天立地的英雄——走出影院，不禁跳出这几句话。

电影取材于苏联女英雄、神枪手柳德米拉的生平事迹，讲述了她在二战爆发后中断学业，参军奔赴前线，书写了二战史上一段不朽的传奇故事。

电影采用倒叙闪回手法表现了和平年代美好生活和战争的残酷。

几个画面或情节印象深刻：夏日的海边，帅男倩女青春洋溢，战争将他们生死两隔，在硝烟弥漫的战场上举行了只有新娘的婚礼，新郎牺牲了；当柳德米拉成功击毙德国狙击手，看到他遗物中的家人照片（年轻的妻子和年幼时孩子）而潸然泪下，表达了她此时此刻太多复杂的情感，也引发观众的共鸣；一直倾慕柳德米拉的年轻又书生意气的医生，战争也使他走上战场，最后，他把生的希望（撤离到潜艇的船票）留给了柳德米拉，自己却慨然赴死；柳德米拉随苏联代表团访美，有记者惊呼她杀了309人，柳德米拉镇定反驳：我没有杀人，我杀的是法西斯，而当美国第一夫人的锅子不小心掉落地上，柳德却惊得颤抖不已，镜头不断闪回战争场面，与她踏冰卧雪举枪瞄准时的镇定沉着甚至冷酷形成强烈对比，足以说明，战争的血腥和残酷所形成的阴影在狙击手的内心深处挥之不去。

看完电影，不免庆幸生逢和平年代，也油然而生对那些曾为了保卫国家而血洒疆场的战士（尤其是同龄人）的敬意！

电影表现战争的场面令人压抑，但对白能听到熟悉的俄语单词，令我十分亲切。