极恶非道

看北野武的这部电影，如同冬天里洗个冷水澡，肌肤不断承受冰冷的刺激，体内竭尽全力地放射抵抗热流。

2010年，男人电影中，没有超越这部影片的，正如豆瓣网友所言：在这匹神马跃起的时候，子弹飞、盗梦空间都成了浮云。

冷暴力北野武的影片不用背景音乐来营造气愤，粗糙的来自自然的声音，冷得让人可怕。

北野武冰冷的暴力体现在每一个镜头里。

你看到的每一个人，无论他在做什么，你都会认为他的内心在谋划杀掉画面中的其他人，包括哪些穿着运动服的年轻侍卫。

这部影片的每个镜头都是一个悬疑。

即便是若无其事的镜头，也会让你蜷缩着猜测它暴力的结束——而你总是猜错。

例如：水野逃亡，见女友、女友去盥洗室，做爱，整个过程如此平淡，但让我的心跳得更快。

政治隐喻片中的北野武是一个称职的“职业经理人”：忠实地执行并完成领导的命令；照顾每一个下属。

可最终得到的却是背叛和背叛。

无良警察对他说：“现在的黑道已经不是以前的黑道了。

”这是我们经常在港片中听得到，但这一次，我并没有感觉北野武在抄袭。

以前我们听到这句话，是一种豪情和义气，而这次听到，我的感觉是绝望。

在《让子弹飞》的政治隐喻中，我们看到的是我们都能看到的，也是可以解决的；而在本片的政治隐喻中，我们看到的是我们看不到的，无法解决的。

如果我们把两部影片都放到崇高的位置上，那么子弹飞是梅里美，而全员恶人是巴尔扎克。

相声演员的出路北野武是相声演员出生，可他在电影行业没有选择喜剧；郭德纲却在微博求喜剧剧本，并同时向春晚和BTV妥协。

我觉得这个对比更让我绝望。

我的家人里和yakuza接触得最多的，应该是日本的外婆。

她和丈夫（我的外公）以前经营钱汤（=公共浴场），每天有几个yakuza来洗澡。

夏天去外婆家住，外婆常常嘱咐我，若在浴场或在外面看到“身上画很多花和鱼”的人，不要一直注视着，不要和他说话，但也不要明显地避开他，装作不见即可。

我小时候的生活里很少去钱汤，反正在家里有浴室。

上了大学，在东京开始一个人住的4年间，我租的房间里不带浴室，只能去附近钱汤洗澡。

可惜那里没看到“身上画画”的人，外婆的嘱咐也用不到。

这个时代除非要去‘桑拿’之类的地方，我们在近距离看到yakuza的机会很少的。

我也只有小时候在浴场那边看过几个yakuza。

开始看北野武的《极恶非道》，脑子里浮出的是小时候看到的“身上画画的”人们的脸、表情、背影，看完电影后就觉得，原来他们就是这么生存着。

“被打就一定要打回去”、“收了礼物要回礼一倍”‘兄弟之盃’、‘亲子之盃’，“‘头’说的话是绝对的”……看起来很夸张的黑暗社会规则，其实在现代日本生活里也多多少少被反映出来。

看完之后我对这部电影有了亲切感，应该就是这个原因吧。

好看。

摄影技术也不错。

铃木庆一的剧终主题歌《Outrage（Final)》也蛮好听的。

推荐!

本片 除了黑漆漆的丰田级别高档车，穿着着黑色西服的马仔，没有一丝奢华但集显简洁 ，简陋的办公室 外，视乎没有什么大的场面支撑，但是影片的人物性格塑造，表演张力 还是很到位的！

第一次真正认识了大名鼎鼎 的北野武！

片尾还有个细节 那个瘦高个警察说 “我宁愿一辈子只做个普通警察”！

（这货很像 于谦！！

有同感吗？？

）出现在一部黑帮题材的电影中 ，略显深意！

《极恶非道》的英文名是“outrage”，直译为“暴行”、“狂怒”，海报上的译文则为“全员恶人”，我认为最贴切的还是后者。

看过电影你就知道，影片中的所有角色无分男女老幼全是恶人。

影像冷静之蓝、鲜血迸裂之红以及人性阴暗之黑，共同构成了《极恶非道》的色彩。

在《极恶非道》中，北野武扯下了温情的面具，专注地用直白的手法展现了一个由暴力、阴谋、背叛和杀戮构成的的黑帮世界。

所谓直白的手法，就是直面暴力，直面人性之恶。

经由本片，我们熟悉的“北野武之蓝”已蒙上了一层黑色。

影片成功刻画了一组恶人的众生相，正所谓白道黑道男人女人皆是恶人，各有各的凶狠和残忍。

传统的正义、道义、情义在赤裸裸的利益争斗面前全都是笑话。

北野武用极端的暴力和黑暗表达了自己对人性之恶的反思，嘲讽了黑帮所谓的秩序和道义。

我觉得北野武终归是有爱的，只不过在这部电影里，他的爱是通过一种极端的影像来传达的。

简言之，这部电影可以归结为一句话，那就是恶人都没有好下场。

从小马哥英雄本色后，从没有影片可以让我再看一遍，朋友推荐北野武的《极恶非道》太棒了！

还有他的日本黑道暴力片《大佬》《花火》，北野武从相声演员到导演大师，造就了独具魅力的“削落美学”。

这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界，世界媒体将他与黑泽明并列，被誉为日本电影复兴的旗手！

三部曲連看之後就能感覺到，其實除了第一部是北野武真正想拍的，也是真正用心打磨出來的，後兩部根本就是迫於市場和商業考量才出的狗尾續貂之作啊。

第一部真正做到了全員惡人，也塑造了山王會裡的眾多人物，鬥的也是有聲有色的，最後一波改朝換代可以說是非常冷峻黑色，而大友更是在結局被捕之後還被之前迫害的木村給幹掉，可以說是非常令人唏噓。

整個故事非常完整，結局也明確，佈局也有認真在寫，可以說整體一氣呵成令人印象深刻。

到了第二部在海報上已經打出完結篇的字樣了，說明這個第二部本身就是想說完這個故事了，而且把第一部本該死了的大友說成假死這種，基本上就是編劇耍賴的行為了。

因為是第一部結束後就製作的，可以看出整個故事那是非常的不巧妙，黑幫內鬥這些堪稱是很低級的手法，從全員惡人變成了全員蠢人，各種騙來騙去騙的非常低級，基本上只要不是白癡就不會輕易上當的程度了。

而北野武為了表達自己的態度，更是給結局一個非常意想不到的結束方法，完結篇卻完全沒有想交代完故事，可見導演本身對這個續集的態度了。

就是既然你們想看，那我只能拍，但是其實我真的不想拍。

第三部其實就更明確了，估計是被磨了幾年，終於又拍了個最終章，有點好笑了，完結篇之後叫最終章。

而這次全員惡人變成全員老人了，之前還能比比嗓門，現在是能好好說完台詞都不容易了，往沙發上一靠，有氣無力的說台詞真的太令人唏噓了。

而這次北野武真真正正的斷了再拍下去的念想，直接在銀幕上自殺了，這下誰也別想再讓他復活自己了，也終於給這個系列畫了個句號。

這個系列基本上也就是驗證了那一句“一鼓作氣再而竭三而衰的”道理，我想，從電影裡也能感受到的就是北野武真的不想拍成三部曲的心意。

我叫加藤，我原来是山王会的二把手，现在我是山王会的会长。

在电影里我杀死会长顺利上位，看上去很容易，可是你知道吗，为了这一天，我忍了二十年。

会长是个极其谨慎小心的人，无论到哪里，他总有保镖陪伴，而这些保镖只要做好一次事，就是保证会长的安全，其它的事情，一概不得参与。

他从不单独与访客相处，如果是连我都不能听的议题，那么他身边那个会柔道的小厮就会自动就位。

他已经习惯了这种生活，他知道他的双手沾满了鲜血，他的仇家和觊觎他的位置的人比比皆是，不小心就会死，失去一切。

我不敢保证我是会长在这个世界上最信任的人，但我一定是他最信任前五名之一。

无论会长怎样对我，我都是一副不以为忤的样子，打是亲、骂是爱，很多时候我都还要装作开心的样子。

这一装，就是接近二十年，从我跟随他的那天起，我做到了，真不容易。

他曾经救过我的命，这也是他信任我的原因之一。

杀一个对自己有救命之恩的人，你会认为我是一个忘恩负义的人。

其实开始我也很感激，后来我知道了，他对我的恩情是一种可以用金钱衡量的情，叫做市恩。

而这么多年来，他的恩我早已还清。

我为什么要干掉他，你一定会说他是我上位的阻挡者，没错这是其中一个原因，但不是最主要的原因，只要他活着，我就是一条狗，召之即来挥之即去没有自我的狗，这是最主要的原因。

只要他活着我就得戴着假面做人，每次喝酒我只能喝到差不多就得装醉，这已经成为我的习惯，我害怕醉酒之后会吐露真言，害怕辛苦二十年的伪装毁于一旦。

作为二把手的我双手一样沾满鲜血，仇家一样多，可是我得到的利益和保护要少的多，我的身边不可能每时每刻都有人保护，我能活到今天，靠的是我的小心和我的运气，但我害怕有一天我的运气用尽，死亡来临，而我这么多年来却从未做回自己。

而今天是多么好的机会啊，千载难逢，不杀他，天理不容，将来后悔都能杀死我自己。

我做的如此精彩，现场的人全死了，没有破绽。

其实如果警方介入做个弹道测试，就会发现我的秘密。

但是黑帮杀戮，没有警察介入，这里的人谁会怀疑，谁想怀疑，谁敢怀疑！

我抱着会长的尸体，我嚎啕大哭，我的内心万分欣喜。

很难以想象，在21世纪还能看到这么纯正的yakuza电影。

和之前的脑瘫吐槽类型探索片不同，这次北野武没有太多废话，也不玩什么怪异的形式和主题上的提升，而是把暴力的影像鲜活的展现在观众面前。

为了利益也好，为了义理也好，一个接着一个的杀人动机，一次接着一次的暴力展示，这个电影的叙述非常流畅，，简单而直接，有男子汉气概。

而对比老牌yakuza名导深作欣二，同样是暴力，深作的暴力是热血翻滚，北野武的暴力却是凝固至冰点。

这个在杀人的场景表现上体现的最明显。

深作欣二拍的yakuza刺杀戏，一般都是晃动的手持摄影加上不平衡的构图，杀人的yakuza无论平时表现的多冷酷，一律是双手颤抖连开数枪才能命中目标，甚至还有被吓到尿裤子的情况出现。

他北野武老哥倒是好，将面瘫杀人魔演绎到了极致（这还非彼得武老人家自己演不可），电光火石之间就完成一次别具一格的残杀新花样。

枪杀也是同样枪枪击中要害，人中枪倒地后也没有特写镜头表现死亡前的颤抖挣扎，直趴趴的直接躺在地上。

彼得老哥这片展现暴力的牛逼程度，要远远的把三池崇史甩了几条街。

建议下一次电影可以拍拍人斩以藏，别再去搞跳踢踏舞的座头市这样的吐槽神片。

北野武以往的黑道题材作品，往往是童话式的。

《大佬》中那种又忠又义的形象，其实是颇为不真实的。

这种北野武式的童话黑帮，在他的《极恶非道》里，北野武突破了北野武。

他不再让黑帮人物变成直肠子的绿林好汉，而真实又残酷的还原了黑帮人物活在欺骗和利用、被利用的黑色关系网中挣扎的群像。

这样的群像在黑帮片中并不算新鲜了，但北野武依旧把这群像拍得好看又富有思辨意味。

可以说，《极恶非道》中的惊喜不多，北野武这次带来的是一次平实的自我颠覆。

在俗套的故事下，节奏的过快也有些让人跳脱。

《极恶非道》不算是让人满意的答卷，但成绩至少算是及格。

2011年1月7日

极恶非道作为我最喜欢的电影之一，最迷的还是北野武的画面。

整部影片以暗色系和冷色调为主，明明热乎乎的血浆在画面里横飞，但阴沉沉的冷酷却无时不在。

搭配上精彩的日本调式电子乐，营造出一伙在现代都市背景下，存活在楼宇和霓虹灯中的传统黑帮是如何走向疯狂末路。

大友是传统黑帮的代表，重情义，守纪律。

片冈警官和石原则是这个时代一个个的弄潮儿，为了利益不择手段。

山王会会长似乎代表异化了的社会价值和“人心不古”的现实，给恪守道义的大友带来了巨大的压力，逼迫着大友走向自我毁灭，最终被时代车轮碾压。

因为时代不允许大友这样的人活下去，更不允许守着道义的黑帮继续存在。

北野武拍出这部片子，你会猜想导演是如何的煞费苦心要表达些什么，但其实他更有可能只是想挣钱，顺便吐槽，把自己感受到的社会上的操蛋拍出来让你也感受一下，再顺便满足一下自己的暴力狂小爱好。

他最在乎的是观众有没有被自己精心设计的花样暴力桥段吓到，那会让他很开心。

谁都会说北野武是一个奇人，但你无法给他贴上任何标签：他是个说相声的？

不全是；是个画家？

不全是；是个导演？

不全是；是个流氓？

是的没错。

有趣的人都很难被贴上标签，因为他们拒绝成为别人期望的样子，他们坦率的表露出自己所有的面，毕竟让自己活的开心才最重要。