女人不坏

无理的无厘头——华丽音乐中对科学原理、电影本性和爱情本质的无视文/caesarphoenix今天看第十放映室的香港无厘头电影专题，对无厘头风格和后现代主义关系的论述颇为精到。

无厘头在形式上颇似后现代，但仅仅如此也止步于如此。

《女人不坏》之所以敢在夸张和现实之间随意游走，也正是因为有香港无厘头电影这块肥沃的土壤。

无厘头主要体现在对现实秩序的破坏（并不是刻意颠覆，很多时候它不具有这种觉悟）。

杂糅和拼贴使得它可能兼得数家之长（几种类型甚至几门艺术的），但更可能适得其反：1.伪科学的狂欢费洛蒙？

一种气味可以让人神魂颠倒地爱上别人？

你还不如相信灰姑娘的水晶鞋。

最起码它还可以把女孩垫高些，显得身材高挑。

小时候我喜欢读一本叫《365夜》的杂志，后来还有《奥妙》、《科幻世界》以及《读者》的各种小寓言，据说美国还有一份已经停刊了的周报。

如今你我应该过了把这些当真的年纪，还是多看看科学松鼠会的博客吧。

水变油？

一个人如果学过初中化学和初中物理，在对高等物理有点皮毛的了解，就会知道水变油有那么一点理论上的可能，那就是改变原子结构，这种对微小粒子进行本质变化的工程难度比实现可控核聚变要难上无数倍。

人类要是能实现这个技术，我相信星际旅行早已比坐地铁便宜。

当然该片中所谓的“水变油”是一种通过微波将水汽化再液化来释放能量，不过这类不涉及本质变化的物理运动所消耗的能量一定大于等于释放的能量，该技术说明中也没有涉及可以使其不守衡的层面。

2.对电影本性的无视电影有着数不尽的风格样式，有没有一种可以称为电影本性的东西？

我认同巴赞的观点。

摄影的美学潜在特性在于揭示真实，布莱希特或是孟京辉实验戏剧式的间离当然可以存在，但如果生切硬挤破坏了影片的完整肌体，则是不妥的。

一些戏剧通过多机位拍摄和后期剪辑也能成为杰出的影像作品，但那不是电影。

即使不管其是否是电影，一个作品的风格必须是完整的（可以有几个不同的层次），《女人不坏》没能拥有完整的风格。

3.爱情远非如此夸大变型的人物具有了某种象征意味，但无论是坚定的要找个男人的欧泛泛，还是坚持独立的万人迷唐露抑或沉浸于幻想爱人的铁菱，面对爱情都是草率的，既没有一见倾心的激情也没有相互试探的技巧甚或柴米油盐的平淡。

有着执着欲望的传统女性、都市培养起来的现代女性、主流之外的幻想女孩关于爱情都交了随遇而安的白卷。

一切的起承转合都过于突然，经不起思考和推敲。

王菲有一首歌叫《如果你是假的》：玩一个游戏探索一下爱情到底有多神秘有没有逻辑我问我自己如果你的样子变成史奴比是否留下一样的回忆如果你是玛莉是茱莉查理还是坂本龙一会不会有很大关系啊如果你是假的思想灵魂住在别的身体我还爱不爱你……“费洛蒙”这个噱头想要表达的就是这样一个问题吧：“你到底爱的是什么？

”以上说了这么多问题，其实这些在其他无厘头电影中也都会存在，但杰出的无厘头影片要么无理的更加彻底，要么运用更加巧妙。

《女人不坏》在迎合观众上其实还不错，开始不久我还蛮喜欢这个片子的，轻松活泼不用思考，但到最后的时候几次“加时”，显得拖沓了，使本身就不精细的全片顿时破绽百出。

当然桂纶镁依旧很好看，影片中的音乐都很好听，其中“拿我做实验一天，刺我这颗心一剑”、“下完大雨的路口 该往前走的我”很有感觉。

最后：听了老汪的热烈推荐下了此片来看，片子虽然不是很好，还是值得一看的，就冲周迅和桂纶镁也值得。

稀有资源的真实面目。

费洛蒙游戏的贯穿始终。

每个人都有自己不同的味道，那就像是磁场。

说实话，我更喜欢用磁场来解释那种两个人之间的特别感觉。

故事背景是北京，这个城市充满冷漠的空气里，爱情这样的东西越来越少。

而又有多少人知道这样稀少的资源的真实面目到底是怎样的呢？

电影是临时决定看的，因为大大宣传牌子上面写着，“12月，请用力爱！

”开场前3分钟买的票，位置靠后，号码意外的是7-11。

买大份的情侣爆米花外加两倍热甜橙。

一个人的电影。

从周迅出现的那一刻开始，影院笑场的现象就越发严重。

中途会穿插很多像是天使飞过的寂静瞬间。

而我，眼泪总是莫名的不断涌出，然后我还停止不了的猜那些画面出现的地点名字，是哪条街。

想太多，确实是影响情绪的各种非客观理由。

三个女人，无可厚非成为很多女子心里的样子。

短发，高度近视。

会突然僵硬。

会突然丢失隐形眼镜。

这就是泛泛，她的眼睛里总是写着，爱情。

和普通女孩一样，她向往长长久久的爱情，和大大的幸福。

从醉醉离开的那一刻，她便开始了一个漫长的寻找。

她记得醉醉说的维语“试试”，还有那个有关交通事故的概率。

她开始研究一种叫做费洛蒙的东西，为自己俘获一场盛大的爱情。

和醉醉一样背影的男人小刚，泛泛义无反顾的爱上。

这里，究竟是爱情还是费洛蒙的作用，已经显得不再重要。

她看起来有些可笑，却会让人突然就感到心里一下下的刺痛。

她想要倾其一生来做完整场试验。

直到末尾她还坚定并且坚持的说，为了得到一个能陪伴我一生一世的人，我愿意永远这样做下去。

背景是她幸福笑容的婚纱照。

感觉周迅在这个片子里面并不算是很重的位置，就好像一个成分。

刚刚好出现，那不是我心里认识的周迅。

却在后面她爬到架子上面对她爱的男人落泪，一直到和冯德伦拥吻的那一刻，找到了我心里周迅的样子。

那样柔弱的外表下面，骨子里坚持的坚强，已然是一个小巨人的样子。

那时候我也开始相信，爱情在的时候，不管你怎样普通都能突然华丽起来。

长发，迷人。

衣着讲究，气质过人，多金。

受很多男人膜拜，很多女人嫉妒。

这一切的代价很大，她的朋友极少，她看不到别人的心。

这就是唐露。

无敌唐露的眼里根本没有爱情。

任凭周围的世界怎样溃不成军，她就像是久经沙场的军官，像是一个坚不可摧的战士。

从不把任何人放在眼里。

直到遇到泛泛，一个极为普通的女子，和她有着完全不同的生活，还有完全相反的感情观。

然而，就是这样的一个女子的一句话，让唐露开始怀疑自己，于是她极为坚固的心墙开始泛起一丝的疏漏。

于是，在费洛蒙的作用下，她开始陷入软弱，开始变得真实而且更加迷人。

她像泛泛说的那样，遇到了吸引的费洛蒙，无法全身而退。

直到最后，男人为了她丢下礼堂要结婚的新娘，奔出大门向她求婚。

她却摇摇头转身离开。

画面再次转到战场，她仿佛想要说，这个世界还有她一个女人，没有阵亡，因为她是唐露，无敌唐露。

趾高气昂的女人总是有理由让自己显得强大而骄傲。

然而，转身后泪如雨下，却泄露了一切。

周迅在身后对那个男人说：但是这不是最后的结局。

那个时候，我在想，让你疯狂的真爱面前，谁都得脱下外壳真实面对。

短发，朋克。

直率。

动不动就打架。

用幻想填补一切脆弱，让内心强大仿佛见不可错。

这就是铁菱。

以为爱情就是从小的信念。

直到真遇到才明白长久的习惯并不不是爱。

我清楚的记得她爬到车顶，大声对着大屏幕喊着“我要和你在一起”。

一个长久以来相依为命的影子，仿佛会在每个难过的时刻递来的一双温暖的手。

那就像是她从小的信仰，她的生活艰苦，却因为信仰变得充实而且美好。

她相信她爱着那个幻想男X。

她把自己的故事说给于晏，却从不把这个看起来弱不禁风动不动就受伤的男人放在眼里。

直到她遇到真的X，她对着他说“见到你真人，我真的好不习惯”。

她的幻想一下子就碎了。

这个时候她看到于晏的默默转身离去，心里泛起涟漪。

直到最后，她清醒的扔掉费洛蒙，离开她幻想里爱了那么多年的X。

那一刻，就仿佛丢下了全部的信仰，突然轻松起来。

她回到开始的位置，笑着看着擂台上面的于晏。

那一刻，我仿佛看到了爱情的真实面目。

那些场景里，他们在台上唱歌的时候，我几乎就大声哭了出来。

费洛蒙像是媒介一样的穿梭作用下。

女人不坏，就这样看着不同的女人演绎并诠释着相同的两个字，爱情。

女人这样强大的用各种感性掺杂理性的面对那样让自己疯狂的爱。

片子不能说很精彩，却看起来很舒服。

所以就不多做评论它的内容技巧或者演员演技。

不过，我觉得片子创意很好。

一个最俗套的词，却已另一个形式渲染开来。

爱情，真实经久不衰的话题。

这个爱情越来越稀少的世界里，也许会有很动人重新燃起爱情的希望吧。

你看到稀有的爱情了吗？

如果有一天，你遇到你的费洛蒙，你也会疯狂陷入吗？

面对让你疯狂的费洛蒙，你会用怎样的方式去应对呢？

最后，我想说，不管现在你的费洛蒙有没有出现。

都要记得努力爱。

一个导演如果拍他熟悉的环境有一种亲切和游刃有余感，如杜琪峰的香港，贾樟柯的山西县城，魏德圣的台湾恒春。

若非土生土长，却有强烈的表现欲望，必是这个城市触及他灵魂中的某根弦。

最关注这电影中的空间，徐克的北京，与以往镜头里看到的这个城市不一样，非朴实大气，非淡定自若，也非沉稳亲醇。

而是躁动、时尚和前卫的。

想起一个朋友对当下北京的评论：不再像以往那么从容和低沉，而是在经济的急剧变化中，出现了新的消费中心和场所，每个人都沦落其中。

《女人不坏》不是要讲北京的文化与深沉，而是显现当下北京的纷乱。

空间一：内景，张雨绮办公室，顶棚是大玻璃的会议室，巨型圆桌。

超现实玻璃工厂，表现严酷的职场。

空间二：内景，拍卖会。

拍卖会的空间很虚伪，冒充的情感故事和假伪善的拍卖义举在泛泛无意将拍卖板一举一落的巧合中被挖苦到极点。

空间三：内景拳击台，都市青年发泄过剩精力的体力吧台。

空间四：内景，铁菱的摇滚车间，看上去很凌乱，很798，居家和工业的混搭。

空间四：内景，地下音乐演出酒吧13club，摇滚乐声中，烟雾的一代。

空间五：外景，北京地下摇滚演出地果村。

空间六：内景，北京的炸酱面馆，空旷，人烟稀少。

空间七：内景，被洗法拉利F430之中，欲望，笼罩。

如果长着一双时尚达人的慧眼，你会认得出“宣传照上周迅穿的是Alexander Mcqueen 08ss的黑色裙子、电影里周迅Christian Loubutin的红鞋，张雨绮Hermes的鳄鱼皮Brikin，还有名车玛莎拉蒂、法拉利F430……”（引用）从某个角度来说，都市女性电影，就是女性高档用品的大屏幕软广告版。

时尚元素的汇集，也是吸引都市女性观众的法宝。

冯德伦、方中信、彭于晏，傻傻的巨星X（为刘德华打造的，可惜他不肯演，这个角色太多让他想起杨丽娟）。

影片中的男人很养眼，女人则更多样化和复杂。

导演编剧都生于上个世纪50年代，而电影中表现的主流人群或针对的观众人群，而是80、 90后，所以缔造出“费洛蒙”来就显得很关键，影片在美术设计上有一种“游戏感”、表现主义的质感，诸如那些夸张极具表现力的字幕。

徐克显然对北京堵车的印象极深，在电影中出现了两次，第二次还推动剧情。

三个女人中我最喜欢的居然是唐露。

花样外衣包裹着一颗状似男儿的野心。

她想要寻找一种与同类有分歧的方式，让自己更加游刃有余。

作为女性中极少存活的胜利者，她最后也倒下了。

显然导演也喜欢中性化的女孩子，比如爱过很多年的施南生。

看过一个电视节目，徐克应观众要求抛媚眼，他立刻抛了，那感觉太到位了，他是男性皮囊，却如女性般心思细致。

和大多数男性导演一样，徐克作为一个导演，对女性的表现并没有触及女性最核心深处的脆弱与忧伤（就如基耶在《薇罗尼卡的双重生活》中做到的那样），他表现到外壳的张扬，和喧嚣的情绪，或者这个时代本已经如此，一切极具物质化的膨胀下，让我们放轻松，来一曲四肢僵硬的回旋舞，挥霍一下或许早已走到末梢之末梢的青春吧。

最后再说费洛蒙，《女人不坏》是三个女人和这“爱可贴”的关系，泛泛发明实验它，唐露开发利用它，铁菱鄙视抛弃它。

在影像上，关于费洛蒙的画面缺少一种对现实的超越式跨越。

但在另一种程度上，或许，在这个逐渐爱无能的世界，创造这样的即兴春药倒是有必要的了。

花絮：·剧本中最有郭在容印记的，是在面馆里，在一张桌子上，一个说韩语的男人与对面双胞胎兄弟对话中。

小小的细节，再联想起《我的野蛮女友》中的5胞胎。

《我的野蛮师姐》中的双胞胎姐妹的剧情设置，让我感觉郭在容是否有多胞胎情结。

·张叔平的造型设计好看独特，很喜欢。

·李偲菘、易家扬、李伟菘的音乐出彩，听起来让耳朵很年轻，电影原声会值得一收。

哈罗麦克风哈罗麦克风·结尾类似花絮的唐露农场行告诉我们：徐克喜欢不停地改剧本。

也可能将大段拍好场景咔嚓掉，贴在这里作条花边。

·桂纶镁和彭于晏两个台湾小朋友含着拳击牙套在支支吾吾说话的样子很可爱。

·当小刚转过身，对着泛泛唱起那首叫《实验品》的歌：“记忆很讨厌 黏在我心中 不肯走 多少年。

”有一点小小感动。

“你要的爱，不只是依赖--”当瘦瘦弱弱的戴佩妮勇敢而坚定地唱出这首歌时，《流星花园》在全亚洲大红。

一别八年。

当看了《女人不坏》的时候，我依然想到的还是，你要的只是爱。

无论是身体僵硬症的泛泛,还是看似叛逆的铁菱,亦或是美貌与智慧兼备的唐露，渴望的只不过是一份踏实的爱。

泛泛说：“我只想要和我爱的人在一起，所以我要这样做一辈子。

”费洛蒙或许是牵绊住小刚的药物，但是对于泛泛来说，却是爱的最佳武器，为此，她愿意一辈子就此依靠它，依靠它和爱人长相思守。

就这么固执又有什么不好？

我们只不过在用不同的方式在表达我们对爱的理解。

所以当看到泛泛裹着个石膏脚，用力一跃，跳到小刚的身上时，紧紧地抱住他，像个孩子似的抡起袖子，告诉他，你看吧？

没有费洛蒙，撩起利索的短发，把头拨的像个拨浪鼓一样，我的心里充满了细细的疼痛，她要的只是爱，所以她为了肯定爱人的心，宁可撒下这样的谎，在打满石膏的脚里藏满了费洛蒙，镜头特写到时，电影院一片笑声，笑着笑着，我的泪就下来了。

我们的要求并不高，要的也只不过是一颗坚定不移的心而已。

而现实脆弱到，我们必须要依靠费洛蒙来肯定。

当铁菱爬上那高高的大看台时，看着大屏幕里的“X”，坚定地说：“我要和你在一起。

”是19岁的孩子才有的表情。

想要爱，却不敢爱，看似玩摇滚，打拳击，骑机车的不良少女，其实她的心里装着的是满满的孤独，所以她宁可选择与幻想谈恋爱，与空气里的人对话，每次点两碗炸酱面，在自己住的屋顶贴满了他的画像，仿佛一抬头，就可以和他说话，幻想和他可以做一切她想做的事情，以至于她在现实生活中，见到他的时候，她居然还以为是幻觉，甚至说：“我不习惯真实的你。

”要爱，不要伤害。

宁可拥抱着自己的幻想。

看着这样的铁菱，我突然想到娜娜，大崎娜娜，她画浓烈的烟熏妆，黑色衣服包裹着瘦骨嶙峋的身体，当她送莲离去的时候，小小的她跌落在白茫茫的雪地上时，我也一样，为这样的她而感到难过。

可是，可是，莲却是真实的，莲却是存在的。

有两年后的演唱会上弹去的两个音为证，有他带着那锁状项链为证，有两人同在一起，莲轻轻地为她擦背为证，她比铁菱幸运，她的爱人尽管也带来伤害，却是她永远刻骨铭心的爱人，她要的爱，爱的那样让人动容。

漂亮的女人都遭同类的嫉妒吧？

更何况是如此无敌的唐露。

最要好的朋友请她别去参加她的婚礼，走到哪里，身后都有趋之若鹜的男人，而她总认为自己是无敌的，不管是她的能力还是她的美貌。

看似这样无可挑剔的女人。

有谁知道她身处万人中央的孤独感？

所以电影用了一个很不符常理的故事，高高在上的女皇居然被一个看似邋遢的糟博士给轻易地俘虏了，而且这教授还不喜欢她，喜欢的居然是她身边的一个女秘书！

这样骄傲的她，就这样被打败了？

而爱情这东西，就是这么玄乎，它没有任何理由可言，对于漂亮的女强人而言，也是同样的道理，我总觉得，大自然的一切其实都有环环相扣的生物链，女人，天生就是柔软的动物，天生就是为爱而存活，她的强悍，她的脆弱，她的天真，她的可爱，她的优雅--都只不过是为了爱罢了。

但是唐露毕竟还是有自尊的。

她宁可一手吸几只烟，烟雾袅袅中，修长的手指不停在颤抖，她宁可当巫教授转身追出来的时候，故作潇洒地离去，躲在自己的敞篷车里流泪--骄傲的面子，让她放不下身段，可就是这样的她，看得也让人心疼。

我喜欢这样的片子，我喜欢这样的女子。

不管是哪一个，她们也是在用自己的疼痛书写着自己的美丽历史。

当阿拉丁召唤出关在神灯中的蓝色精灵后，精灵承诺可以帮助他实现任意三个愿望，同时又告诫有三样东西无法实现： 　　 　　一，帮助他杀人 　　二，让死去的人起死回生 　　三，使一个人爱上他 　　 　　可见，自《一千零一夜》之前，“我爱的人不爱我”就早已成为继死亡之后困扰人类的最大苦恼之一。

千百年来，无数智者都在试图揭示爱情的神秘，从而彻底破除人类这一巨大苦恼。

时至今日，人类却不得不承认，我们依然对“爱情”这种东西所知甚少。

　　 　　《女人不坏》里的周迅做到了神灯精灵无法做到的事情，神奇地发明出了一种人造的费洛蒙，可以对爱情造成立竿见影的效果，这种科幻元素令广大女性心生向往的同时，却引发了一系列新的困扰：商人将它无耻地用做合同谈判的秘密武器，成功地诱使英俊多金的方中信爱上了相貌平庸又自私俗气的女秘书；携带费洛蒙的女孩引发的追求者造成了严重的垃圾污染；原本相爱的两个人因费洛蒙的介入而差点各奔东西。

　　 　　无论费洛蒙这种东西它到底是什么，不论它是否能够被发明出来，它所带来的危害恐怕会大大地高于它的益处，甚至比克隆技术还要更加值得警惕。

　　 　　因为从人性的角度讲，人在本质上都是自私的，所有的人每天做的都是为自己在谋取利益。

适用于人体的费洛蒙一旦被发明出来，那就意味着将会被推向市场（除非个别国家想做为军事武器）想想看，都会是些什么人在打费洛蒙的主意： 　　 　　那些想要拆散别人的小三们，那些唯利是图者，还有各种各样动机不纯的人·······对，也许你要补充说：别忘了，可还有那些抱着简单想法只是安安心心找个人来爱自己的普通人。

可也别忘了，一旦能够选择的时候，绝大多数人都会去选择最好的，而不会像善良的你一样只选择最“适合你的”，甚至会有很多人因为虚荣甚至各种各样原因，不会将药物只适用于单个个体身上，最后引发的结果将是什么？

所有的女人都去找金城武吴尊木村拓哉了，非要在他们身上用药，然后这些个可怜的帅哥就废了，见了所有的女人都要爱，所有的女人都可以拿去用····然后个子低相貌过于爷们有怪癖口臭的同胞们就要遭受感情危机了，怎么办？

大家都去求助费洛蒙去吧，结果弄得一团糟，天翻地覆，搞不好还会引发一场费洛蒙战争！

　　 　　那么好吧，有人会说，不会立法，限制使用啊？

那咱们看看，这又会是怎样情景： 　　 　　费洛蒙被限制使用了，想要搞到它就会付出很高的成本，然后那些既得利益者，手中掌握着军权、财权、各种权的人就会来霸占这些东西。

爱情将会变成只能供强势人群享用的稀缺资源，到那时候咱们的社会就不止是贫富不均了，就连爱情都将形成霸权。

（当然，不用费洛蒙依然会有这种征兆，不过进程显然要缓慢的多）即使立法，那也行不通，为什么呢？

你得先研究一下制订法律者的身份，他们毕竟是强势阶层选出来的，就算是美国这样一个高度发达的法制社会，也会出现一些像“辛普森杀妻案”这样的让强势人群钻漏洞的典型，更何况是中国这样一个几千年人治传统的“社会主义国家”。

　　 　　所以怎么办？

费洛蒙还要不要制造了？

我的答案是最好不要。

不要巴望着现实生活中会有太多“泛泛”那样的女孩，那是不可能滴。

“泛泛”不屈不挠的精神值得钦佩，但是她利用费洛蒙留住爱情的做法，不单是值得商榷，而是根本应该杜绝！

　　 　　从三亿精子的菲尔普斯中衍生出的我们身上独一无二的费洛蒙，如果它真能决定爱情归宿的话，当然应当珍稀。

即使就算如此我们也不要忽略掉一个事实，那就是能够遇到配对费洛蒙的几率到底有多小？

我相信能遇见生命中真爱的应该只会是人群中的少数。

所以真的不要巴望太多费洛蒙带来的奇迹。

况且费洛蒙的说法实际上还远不足以解释爱情的问题。

　　 　　很多人都有过日久生情的经验，如果说费洛蒙能够变质的话，那所谓的一见钟情的可靠性就要大打折扣了。

费洛蒙也解释不了男人为什么会同时爱上两个以上女人的成因。

况且费洛蒙的实用性真的尚未明晰，想想看如果它真的只有一种唯一的配对方案的话，那我们岂不是要办身份证登记似的建立起全球所有人民的费洛蒙标签吗？

不这样的话，我们靠什么依据来寻找另一半，而且到那时候，谈恋爱起码会损失80%的乐趣。

　　 　　然而，编剧郭在容在制造“泛泛”这个人物出来的时候，却激起了观众们的极大认同。

我有时候在想，这到底会是什么原因。

不单单是周迅的个人魅力，我想： 　　 　　也许是太多的人在爱情的世界里寻觅的精疲力尽了，这一切，我们与“泛泛”感同身受。

我们不断把对一个人的温暖转移到另一个的胸膛，再让上次犯的错反省出梦想。

为了一个迟到的约定，我们不知守候了多久。

任何烛光都照不出爱情的答案，因为恋爱不是温馨的请客吃饭，而是一个个不眠长夜以及痛彻心扉的抉择。

我们曾经在床单上铺满花瓣来期待一个天长地久的承诺，到头来却往往落得形单影只孑身彳亍。

　　 　　然后有一天我们结婚了，我们找到真爱了吗？

　　 　　不能奢望于费洛蒙，也不能不被歌颂爱情的电影感动。

　　 　　不懂得它深沉的苦痛，就无法确知它的甜蜜。

　　 　　当我们在寻寻觅觅患得患失的时候，我们也在丰富着生命和爱情本身的内容。

每一个成熟的个体都必须拒绝对所谓真爱偏执的坚守，如果你只是一再得斟酌、彷徨、犹豫、怀疑，你就会沦为比“剩男剩女”更加可悲的实在。

你永远要说服自己相信、忍耐、折衷出一个无限接近的可能，从而把握住那可贵又可叹的点滴幸福。

如果你已做到了这些，所谓配不配对的费洛蒙又有什么意义呢。

　　 　　说服自己你是快乐的 　　 　　这是我们必须面对的人生。

用这个题目我并不是想表达我对这部电影的失望，我只是想陈述一种诡异的感觉。

看完电影后，我和同伴相视无语，确实不晓得该怎么去评论这部影片。

当然是有好的地方，但豆瓣上一干人等都已经用柔软无比感性无比的文字表述了一遍，我估计我不能说的更好，来找点碴。

碴一：“豆瓣的童鞋们，你们真的觉得原声音乐无比的赞吗？？

”音乐总是在不合时宜的时候莫名其妙的响起，和当时场景完全不搭调的歌词，弥漫着90年代某种质朴乡土气息的歌词&旋律。

这些都不算囧，囧的是那些“摇滚乐”。

我虽然挺喜欢小桂，我也喜欢她喊那句“我不喜欢唱朋克，我干嘛唱朋克啊？

”但她随后唱出来的歌真的雷到我了！

比流行乐更白痴的歌：哈喽，麦克风……之类的云云（原谅我吧，我是歌词控）基本上，全剧就没一首好听点的歌，貌似小冯后来给小周唱的那首还不错，但是我被当时混乱的场景雷到了，没仔细听！

碴二：“你们不觉得有些地方很作吗？？

”“作”者首推X，不晓得是人物形象需要还是干嘛的，尤其是他作为虚拟人物出现在台上一身皮衣皮手套和小桂唱“朋克”的时候，他那不自然的劲儿……被众人盛赞的，周迅在高台上流着泪缓缓坐下的场景，也挺别扭，情绪完全没到那份上……至于诡异的工地演唱会场景（下面那群人就真跟民工似的），对摇滚乐的肤浅描写，哎，也难为徐克了。

所以说看了这个我就特别怀念《北京乐与路》。

碴三：软广告软广告没问题，像这样的，我就特别不待见。

果粒橙、欧时力、周大福、诺基亚、那一叉标志（玛莎拉蒂？

）、苹果……无处不在啊，这哪是您的风格啊，徐老？

有很烂的细节，也有很好的细节，而且很多地方是真真切切的笑出来，也算是一个惊喜之作，但其实相比之下，我更喜欢饱受恶评的《七剑》。

你是谁的费洛蒙？

如果费洛蒙使女人不坏，那么男人就会显得愚钝。

周迅，一个看似爱情试验狂，看似没把爱情当回事，把自己心仪对象当作试验品的怪怪女医生，其实她对爱情还是抱有一片痴心的，只不过在寻觅自己的Mr Right的同时发现了重大的爱情秘密——费洛蒙。

张雨绮，一个表面高傲拒绝爱情，玩弄各类男人于她的名牌礼服裙摆之下的女强人，内心却有着对爱情的最原始的渴望。

我不得怀疑：有一个这样风情万种的万人迷老板，员工们会努力工作还是无心做事呢？

桂纶镁，一个刚烈冷酷非主流的Hard Core Girl，却单纯地在自己的世界幻化出与偶像的恋情，最终发现真爱不在X那里，就收回了自己的芳心，又回到了拳击台上。

周迅第一次搞怪，却在冯德伦狠狠的撕去了贴在她左臂的费洛蒙时，哭了，回到了悲剧中的她。

张雨绮从CJ7号的温婉老师形象直角转弯变成了性感美艳的老板，当她为了要强，下决心离开她中意的方中信时候，还是哭了。

桂纶镁也可以反叛了，剧中插叙了一段她是如何从小就疯狂迷恋过气歌星的成长历程，让我又看到了她最初的纯真模样。

都说徐克拍的是一部爱情武侠片， 都说徐克只用了七成功力 其实我觉得应该说是徐克人到中年对男女之情的另一种体会。

剧中那帮摇滚青年的对未来对生活充满激情的劲头，让我对未来又重拾了一点信心。

影片中的植入式广告有拉磨一点点露骨，美之源的"美丽果"估计要跟果粒橙一样火了，新浪的征婚专栏，苹果电脑... 好吧...我也插播一则广告，红叶影院门口的珍珠奶茶味道也不赖。

这是一部带有超现实夸张色彩的流行喜剧。

开始并没有觉得它的独特之处，只是很多地方都透露着属于这个年代的喜剧色彩。

但是随着周迅、张雨绮、桂纶镁所饰演的三个不同女人的交叉，电影愈发精彩。

电影虽然浅显，却隐藏着不同层次的对于女性关于爱情和价值观的探讨。

能把商业喜剧拍得如此艺术，也就只有徐导了。

电影结束之后，徐导和周迅、张雨绮、冯德伦、彭于晏来到舞台和参加首映的观众朋友们见面，在短暂的冷场之后现场开始活跃起来。

观众有幸和五位主创人员互动、提问。

我也举手想问周迅姐一个关于女性的独立道路和所谓世俗之路的冲突和抉择的问题，但可惜未能如愿。

2007年，周迅刚刚拿完香港金像奖、金鸡奖，演完大热的《如果 爱》，签约华谊当一姐，与李大齐如胶似漆。

2007年，桂纶镁刚被周董《不能说的秘密》钦定女主角，文艺风女主第一当仁不让势头正盛，与周董半真半假的绯闻到处都是。

2007年，张雨绮刚刚演过《长江七号》，还没有与星爷撕破脸，与某公子厮混正酣，艳光四射，生活事业两得意。

2007年，徐克刚刚完成《七剑》，在各大电影节斩奖无数。

却恰逢此刻被疯传与多年生活工作的soulmate施南生冷战，有报道两人已离婚，但没回应过。

徐克在稍后的北京发布会上只说一句，他拍这部电影，主旨是向“永远是最好的女人”施南生致敬，这部电影就是《女人不坏》。

离开了武侠风，离开了新古典主义的徐克，剑走偏锋，拍了一部深海探险片，并无火花；到这部《女人不坏》的时候，已经有人哀叹“徐克老矣尚能饭否”，作为一部打着“中国版欲望都市”宣传口号的现代都市片，作为罕见的一部以北京为大背景的女权意识电影，徐克也态度很明朗，不过是一部商业取向明显的轻松贺岁片，能把故事讲完整，顺便再讲点道理，让人们也许会思考一下下，已经足够。

对应徐老怪早期的《刀马旦》坚定信仰、物质现实、彷徨无措的三个女子，这次依旧选择三个女性角色，一个学呆子周迅、一个女汉子桂纶镁、一个万人迷张雨绮，分别配给了流浪歌手冯德伦、木讷男彭于晏、万年男花瓶方中信，而这三个男人身上，各有各的缺陷，流浪歌手太野，木讷男太懦弱，男花瓶太心毒，只有一个合乎所有美好男人条件的男人，他就是高以翔所出演的X-man。

X在片中把三个女人，三段相对独立的故事窜接起来，是整部片子不可缺少的灵魂人物，窃以为，也是徐克下大力气阐述的电影的主旨的化身：无论多完美多梦幻的男神，总会有走下神坛走近你身边的这一天，人心都是肉长的，爱与情，灵与欲，都是一样的。

男神，首先也是你最完美的男人，没有欲望，便不会是人，不是真人，也不会是男神。

对于学呆子周迅，X是她梦寐以求的男人心中的前行方向和终极目标，是她书房中突发的那段乱世佳人式梦境里的白瑞德；对于张雨绮，X是她完全吸引不到，不受她商业铜臭所摆布的那个天皇巨星；对桂纶镁，他是她孤独童年里视为亲人的唯一的寄托和陪伴，他身上，承载了太多她对亲人、对家庭、对人生温暖的寄托和象征，她视他为她唯一的未来，事实上当这种未来突然真实降临之后，她又畏缩不前了。

整部电影处处充满对女性面对情感问题跃跃欲试又叶公好龙的心理矛盾、戏剧冲突的递进表现，到底女人们追求的，和实际需要的，口口声声想要的，和到了手最适合的，哪一个是真的？！

恐怕每个人都没有答案。

生活原本就没什么道理。

似是而非的屈于求全，未必真真切切忠于内心。

X这个角色原本是属意刘德华来演的，据说刘天王最初确实也答应了，但2007年突然爆出的杨丽娟事件，使突然卷入舆论漩涡中心的刘德华无论如何不敢再接手暗喻如此明显的角色，这个角色，如我们所知，徐克找到了我们家的爱豆高以翔。

那时候的高以翔，是刚刚从加拿大回台湾两年的演艺新人，并没有接受过什么很正规很系统的表演训练，虽然在台湾也演过几部电视剧，但当时最好的成绩也不过就是男二号，中文尚在学习中，圈子也主要以时尚模特圈子为主。

阅人无数善于挖掘演员的徐老怪不会没来由轻易看好一个人，在这么吃重的一个角色上，他用了这么一个新人，开启了高以翔的大银幕之旅，不是没有道理的。

首先外形上，高以翔高大英武的外形，是绝对的天王巨星不二人选，外形分足够有说服力。

其次，高以翔在X出场的几场有限的重头戏中，表现可圈可点，欢迎大家重点去看高以翔被堵在北京三环路上到不了拍卖现场，找桂纶镁帮忙坐摩托车去拍卖会那场戏，老高按剧情是先焦急，开口向陌生的桂纶镁求情，遭到桂纶镁自来熟的问候待遇倍感讶异，坐后座从抗拒到所谓“费洛蒙”附身被吸引，爱上桂纶镁，身心酥软到完全陶醉沉迷。。。

这一系列微妙演绎，几乎没有几句台词，全部靠微表情和小动作。

作为一个出道不足两年的新人，面对诸多大牌，不但没怯场，还能如此出色地交出这么一份完美答卷，我想徐老怪心里无疑是满意的，我看到当年的好几个豆瓣评论回复都在问，这个x是谁演的？

怎么这么帅这么好！

但事实上看后来的报道，这场戏桂纶镁开摩托车的技术极其凶险，因为根本没学会开机车的她，坐在她后座的高以翔，只能以两只脚作为她的辅助支撑“撑”起机车，同时再演绎如此内涵丰富却又毫不浮夸做作的一场重头戏的，其难度更加难以想象了，一个初出茅庐的新人，面对包含有影后级诸多对手，在古怪刁钻有名的怪人导演手下，一上大银幕就能演绎到这种程度，也足以啧啧令人称奇了吧！

这部戏里，摩托车后座定情是一场戏；拍卖会亲吻假桂纶镁是一场戏；得知桂纶镁是真的桂纶镁又是一场好戏，还是吻戏；最后说服桂纶镁跟自己回香港，已经显露出高以翔温存美好的本真一面，颇有后来亿年暖男王沥川的影子。

Xman的戏份，就这么多，作为一部女人戏中的男配角，还是非官配的三个男配角之外的配角，高以翔的眼神、肢体语言，台词功夫都足够优秀，面对影帝影后级戏霸没有丝毫露怯，场场戏，无论是天雷勾地火的男女相遇，还是露天舞台肆意潇洒，还是暗夜里温存已久的深深一吻，他的笃定，他的强大气场，强烈地带入你，他就是天皇巨星！

天皇巨星就是他！

我不觉得再来第二个人可以有这种说服力，哪怕刘天王来了，也不见得比他完成得更好。

桂纶镁本身从文艺小清新到朋克女跳跃太大，表演放不开，注定是一场失败的冒险，更可怕还用了配音，整体上至少影响了电影三分之一的感官效果。

张雨绮很惊艳。

周迅在有了大齐之后未免有些伺娇逞凶，在片场还妄图灌醉高以翔看看这个一向沉默的大男孩本来面目到底是怎样的，结果迅哥儿自己大醉而归无功而返。

高以翔的内心素质可见一斑，那时他刚23岁哦，刚入圈一年多哦，他真是一个内心有乾坤的男子，外圆内方。

他不盲从，不功利，他也许很少说，但是很多事，他行大于言。

女人是不坏，当一个女人处心积虑有意有计划试图抓住一个男人的心时候，女人其实已经是失败了，因为首先她们已经承认被臣服，那么建筑在这之上的所谓成功，就算得到了，那又怎样呢？！

就像我们此刻，爱高以翔。

如今的女人已经不用等到做祖母的时候，才能挺起腰板，收拾家里一众男男女女。

有科学，有杂志小说，有网络有娱乐八卦，任何一种媒体都可以提供她们学习御夫术的资料。

就连徐克也不能免俗，剑眉星目的林青霞老了，刁钻媚惑的白蛇青蛇都淡出了，临到这把年纪，大导演开始帮助女人们探讨爱情的真相。

费洛蒙是存在与人体体味里的化学分子，每一个释放出去的费洛蒙分子都承载着你独一无二的个人信息和化学信号，包括你的欲望与动机。

据说，莎士比亚时代流行一种寻找爱情的游戏——女孩将一块削了皮的苹果放在腋下，再将沾了自己汗水的苹果送给意中人，若对方喜欢这苹果的滋味，双方就会发展下去．这就是费洛蒙的力量。

周迅饰演的女医生欧泛泛想出了提炼不同的费洛蒙，以控制男人的高招。

她成功了。

从此这个与爱情绝缘的怪医生得到了摇滚帅哥的青睐，两人欲罢不能，干柴烈火。

为了留住这个男人，她甚至愿意一辈子靠费洛蒙活着。

但也总有女人是不屑于靠这个来攫取爱情的，即使面对自己最梦寐以求的男人，譬如女强人张雨绮，摇滚女青年桂伦美，她们要心，没有心人只是躯壳。

要人还是要心，就像老婆和老妈同时落水你会救谁一样，闲谈的时候觉得此类问题至为无聊，但真要放你眼前，左右都是心如刀绞。

这世界多的是不肯低头，没有百分百不肯踏进婚姻坟墓的白骨精，却也永远有仗着肚子要来钻戒从此登上正位的大婆。

各人各有所需，各人亦有各人烦恼。

做了大婆，再气愤也还可笃定地抱着孩子知道他总会回家，没有心要人亦可。

做了背后那个女人，再宠看到他回家背影时也是愁肠百结，然后安慰自己他的心还是在我这里的。

而所谓的费洛蒙，不过是一见钟情的绝佳道具而已。

现在的人们，要看皮相看财产看性格还要看公婆，哪里是可以用费洛蒙左右的。

惟有少不更事，倒是真的纯粹彻底拜倒在费洛蒙脚下。

所以比较起来，《27 Dress》可爱的多。

不计较时间不计较金钱，把所有业余时间全部贡献给伴娘事业的女子，多么天真纯粹。

她值得一个相信爱情的男子，以及一段洋溢浪漫费洛蒙分子的婚礼。

你所相信的，会变成你今后看到的世界。