伞少女

电影伞少女改编自漫画《伞少女梦谈》，通过念物阁里一些珍宝的展示，很多国宝级的宝物和非遗的作品展现给观众，每一件宝物都珍贵无比。

用鲜活有趣的方式让观众身临其境，画风细腻、古风古韵，让人迷失在江南水乡的梦中，二维国风匠心之作，谁懂这部电影的含金量！

念物阁，念物，即想念的物。

这里汇聚着的宝物，都是曾被主人珍惜爱护的，所以才会产生物灵，曾经的他们也都很幸福。

每件器物都是大师的孩子，都是精心雕琢，又被自己的主人爱护。

念物阁里的物灵都超级可爱，因为泄露天机总被雷劈的龟爷爷运筹帷幄，还有小梳子小剪子都是美丽可爱的小仙女，小小的、软萌的不要不要的。

再说配音团队太强了，真的是会让耳朵怀孕的那种，形象和声音契合度相当高，物一下子就有了美感。

声音化作文字，为角色赋予灵魂，演绎更加立体丰满。

柳晓婵唱的戏那段儿绒花和越剧，把中国的戏曲跟古风动漫结合；刺杀节度使那段笛曲，无论是破碎般的悲伤还是修复好后的婉转悠扬，让人无数次感慨中华传统文化之美。

物灵最想做什么，还是要看主人的心愿。

青黛是青罗伞的物灵，保卫天下苍生、保护黑玉剑的忘归，一辈子都为保护别人而生。

不是所有的主人说的话都是对的，你不能有自己的想法吗？

在墨阳的鼓励下，她学会勇敢做自己，放下执念，也放过自己。

无论是人或物都有自己的执着，长期被主人们漠视而产生心理扭曲的古镜因此陷入魔境，将军的死，是忘归的心魔，为达到目的和邪恶做交易，从而迷失本性；青黛选择牺牲自己来保护其他同伴，为自己想保护的人撑伞，伞盖所及一定全力守护，然而无论多么艰险，我要带你回家！

青罗伞撑开的那一瞬间，真的是美的不可方物，青黛的美颜满足了我对古风漫画的所有幻想。

她眼大而明亮，有点像小倩的两个发髻垂下的青丝随风飘动，仿佛感受到包罗万象的温柔，在即将被吞噬前释放保护的能量是她的坚韧和善良。

古境崩溃后的内心世界，非常像多维度的宇宙星空，很美，也充满着未知的危险和无边的寂寞。

墨阳的百宝箱是一个很神奇的存在，感觉收纳做的很精致，打开仿若一个百宝箱，受伤的物在他的修复下恢复生机，给物也带来生的希望。

墨阳修复物的外体，青黛可以修复物的内灵，真是完美搭档。

两个人为成全彼此，双向奔赴的感情令人感动。

青黛与忘归两姐妹心怀不同的愿景，在人生的旅途中看到不同的风景，最终找到自己喜欢的生活。

通过物灵的故事，讲述学会选择“可能不搭”的喜欢，治愈现实中忙忙碌碌的我们。

伞少女大三结课的时候，我根据小红书看到的一个帖子写了一个剧本。

1万多字左右，当时有一个小红书的博主发帖，说是因为有一户人家的老人过世了，老人的子女将老人的书籍、物品、信件等拿来当废品卖掉，然后博主通过这些物品判断老人生前应该是一个教师，总之是属于知识群体吧，博主很唏嘘，将这件事发到了小红书上，于是我根据这篇帖子以及相关的评论故事写了一个1万多字的剧本，叫《永续旧物》，这个剧本表现的核心思想是：即使人过世了，但是他们生前用过的物品仍然承载着主人的故事和思想，继续传承下去，因此从侧面反映出，过世的人并没有从世界上消失，他们仍以另一种方式存在在这个世界上并影响着这个世界。

但是当时的那个老师，他让我把这个剧本改的更有冲突和看点，和我想表达的那种煽情的感觉完全不一样，最终成片有点儿像抖音短剧。

我们小组仍然以这个剧本交了最终的期末作业。

其实我当初看到这个帖子延伸想了很多，然后觉得整体的概念和构思有点像小时候看过的那本叫《哑舍》的小说，但我当时没想着抄《哑舍》，纯粹是受到了小红书那篇帖子的启发，只是说她写的是古遗物，我写的是些不重要的小玩意，同时也有点像那部讲墨西哥亡灵节的那部电影。

我说这么多只是想表达，曾经我以为自己创意很牛的点子、角度很特别的剧本，原来别人早就拍出来了，而我还只能停留在自嗨的剧本层面，唉……说到底，还是站在前人的肩膀上创新罢了，我还是书看的少了。

好久没有在电影院看到国产二维动画了，简直就给二次元的倾情馈赠！

电影根据高分古风少女漫改编，青罗伞的物灵青黛为实现帮主人守护黑玉剑的愿望，在少年工匠墨阳的帮助下，经历重重险阻，阻止了念物阁的危机。

世间万物，皆为人所使。

物尽其用，方能始终。

物灵、念物阁的概念新奇，让人眼前一亮。

物灵，被主人疼爱珍惜的物件拥有灵性，便可以幻化成人。

若是被主人抛弃丟置，便会流浪世间最终消逝成灰。

都说一个人的死亡并非以生命为终结，被所有人遗忘，才是死亡的开始，物灵，亦是如此。

人多无情，世人对于生杀予夺的贪婪是无穷无尽的；物却有义，为了实现主人的愿望，倾尽全力，忘却自我！

一个人一生可以拥有很多物，但对有些物，他们想做的事，都是主人的愿望，他们带着忠心和对主人的怀念消散于人世间，着实惋惜可惜。

青罗伞华美精致，作为伞的意义本身，是遮风挡雨具备保护的属性；黑玉剑经过烈火锻造，高光时刻就是为主人战斗。

故事里人与物之间，物灵与主人、物灵与物灵之间的情感，温暖又治愈。

自己也因喜看电影收藏了很多周边，虽然没有电影里那样件件珍贵，只是一些海报和票根等小物件，却喜欢的不要不要的，经常会翻箱倒柜拿出来美美宠幸一番，不知道会不会也有可爱的物灵。

电影角色的名字极具古风，画面唯美，从人物到各种小物件，满天落花、还有雨景中的雨滴，包括庭院楼阁，雕梁画栋等做的都十分漂亮精致，就连叶子上露珠这样的小细节都没有放过。

伞少女维持原作极致画风，青罗伞上的纱幔转到我心里去了，完全是视觉盛宴，浓墨淡笔间将古风的唯美展现的淋漓尽致。

从人物情态到服饰随风而动的那种灵动，让人完全沉浸在这幅山水画卷中，被极致东方浪漫美学秒了！

墨阳对青黛一路上互相陪伴，并鼓励青黛勇敢做自己，做一个可以为自己活的物灵。

有人愿意为物灵牺牲生命，物灵就会变成人，墨阳牺牲自己保护青黛，青黛将墨阳的手艺传承，这种双向奔赴的感情最让人感动。

就像片尾里说的那样，即使没有阳光，你也是自己的星辰。

通过对主角青黛的性格和成长经历的描写，展现了少女成长过程中自我认知，并逐渐成熟的过程，关于人生、爱情和友谊方面都有比较深刻的内涵。

就像青黛最后选择了“可能不搭、但我喜欢”的琉璃珠，这种看似小任性其实带着很强的主观意识的选择，听从本心，无问西东。

成长的路上总有风雨，要记得为自己撑一把伞，好好爱自己，愿你我都能勇敢地与自我和解，坚定地为自己做出选择！

看这部电影的最大感受是——抖音上经常刷到的小鸟国风人物图变成了电影《伞少女》中的各种物灵形象，独具特色，相比之下男女主的形象设计就十分草率，平平无奇，忘归的形象越看越像“灵文”，可能现在动漫界高冷的女神形象都是灵文这种黑衣冷脸的御姐形象。

我还挺喜欢灵文的，她的戏应该是很有张力的那种。

她身为将军佩剑，本该陪将军征战沙场平定天下，但将军却用她自刎与战场，她没办法释怀，于是放弃念物阁安宁的日子，只身为将军报仇。

（另外将军为了天下安宁自刎这一点有点牵强了）这种内心挣扎痛苦的戏剧张力，电影根本没关注，她的戏全都用台词堆出来，反而一直聚焦青黛，相比之下青黛本质上没有灵文有戏。

说回故事，物灵为了完成主人的使命而甘愿牺牲自己的设定很让人感动，最后墨阳为了青黛和念物阁甘愿牺牲自己，也很让人感动。

故事的高潮是古镜造反，但是古镜在第一幕完全没有交代，高潮时出现地很生硬，而且古镜的台词太累人了，什么愚蠢的人类，真的让人尴尬，150矮个子非常穿恨天高装190高个子一样的尴尬。

结尾不是很理解，念物阁主人的徒弟墨阳为了救青黛和物灵们死了，死了，是死了啊！

就算青黛你要走，你也跟人打个照面，解释一下来龙去脉并致谢才对，她居然就那样走了，见都不见人家，那么龟甲老爷爷居然还用画外音说青黛做得对，不必在于别人的看法。

你听听你说的是什么话！

我非常不能理解！！！

留下一时片刻跟人家解释清楚就那么费劲吗???分析一下结构:开端部是介绍青黛和忘归之间的关系纠葛，以及念物阁和物灵们是什么存在。

展开部的矛盾青黛墨阳被一个算卦的女人算计。

渐进部的矛盾是青黛组织忘归杀大将军。

高潮是古镜造反，忘归迷途知返帮助青黛战胜古镜。

发现了没，对抗部跟高潮部就不在一条线上，编剧真的不行。

整个故事中的人物都是各种动漫小故事编在一起的，完全不融合，割裂感真的很严重。

比如算卦的给墨阳下药的那个老板娘，那真的是工具人，纯是给墨阳找麻烦而设置的，真没什么意思

对不起，我不是想故意黑伞少女，也不是对大鱼海棠有什么不满。

我只是觉得这两个作品真的很像。

绝美的画面+屎一样的剧情。

前期宣传有多好，看完电影心情就有多糟糕。

电影电影，首先它得讲一个观众能看得懂的故事。

没有故事，光是在画面上面炫技，大家看完只会觉得味同嚼蜡。

当然，如果你还花了超过20元人民币以上，你就会觉得它不仅仅浪费了你的时间，更消耗了你的金钱和生命。

就好像一个包装的再像巧克力样子的屎，吃到嘴里，还是屎，并不会因为包装的像巧克力就真的变成巧克力。

话糙理不糙。

实际就是这样。

伞少女是昨天和朋友一起去电影院看的，还是我推荐她去看的电影。

非常抱歉，给她磕一个，毕竟我不是故意想带她去吃屎的，何况电影票还不便宜。

对比我今天自己去电影院看的点映的《落凡尘》，不吹不黑，人家故事是真的非常完整，人物塑造也是非片面化的。

当然，可能是因为先看完伞少女，所以再去看 《落凡尘》 真的觉得一个是下水道地沟油，一个是三星米其林了。

总而言之，谢谢伞少女给我的教训，我以后再也不会只看宣传画面美就去买票看电影了！！！

《伞少女》在我看来，是一部叙事技巧并不精妙，但内核却出奇深奥的电影。

拨开略显稚嫩的诗化美术风格，这部电影讲了这么一个故事：一个外表麻木、内心压抑着愤怒、受伤的自尊不断膨胀、处于内心煎熬中的少女，通过疗愈他人来疗愈自己，并不断追赶遥远的理想中的自己。

这样的少女形象，在我们的社会里是很常见的：她往往有着重男轻女的父母，或许还有一个弟弟；她的父母只关注她的学习，甚至可能不关注她的学习；她在青春期被规训不许恋爱，刚一成年又被催着相亲配种；她是有灵魂（器灵）的人类，但却被视作单纯的器物。

时代毕竟是进步了，娜拉出走以后，不必堕落也不必回来。

她可以去工作，她可以去创作，她可以去疗愈别人，她可以成长，有新的人生。

从社会的角度看，这是时代进步给了她土壤；从她个人的角度看，这是她用自己的勇敢创造了奇迹。

作者在无意识中，用了一个很精妙的技巧：这部电影中的角色，是人和人看不见的器灵，在这个隐喻中，人是相对真实的，器灵是相对虚幻的。

然而，器灵其实是作者真实的自己，人是作者对外部世界的看法。

作者长期处于心灵的封闭中，这正是故事里，器灵长期被锁在念物阁里的原因。

但也因此，作者的创作产生了瑕疵。

电影中的器灵，性格相对生动、真实而活泼。

但电影中的人，却是空洞、面具化、符号化的。

这源于作者并不了解他人，尤其是不了解男性。

电影中的所有男性，都是中性化的，甚至是偏女性化的，这似乎表现了作者对男性气质的戒备和恐惧。

作为男主人公的墨阳，是作者想象出来的保护者。

在作者的潜意识中，似乎只有男性有足够的力量保护自己。

但作者又不信任男性，所以墨阳除了中性化的声音，浑身上下不带有一丝男性特质，包括他脑后那日本古典贵族女性常用的发型。

而墨阳的死亡，并不是简单的女性主义电影必死男主，而是象征了青黛自我成长后，成功学会了保护自己，不再需要一个想象出来的男性保护。

电影中，伞少女离开念物阁，是源于剑少女的叛离。

剑少女是压抑的愤怒，这似乎表明了，愤怒和仇恨比任何别的情感都更能驱动人。

电影对古镜这个角色的塑造，是最令我惊叹的。

古镜象征着自尊，剑少女被古镜迷惑，更象征了受损的自尊扭曲了愤怒，使愤怒变得邪恶。

罗伊·F·鲍迈斯特尔的《恶》提出，恶有四种根本来源：对物质的单纯追求、受伤的自尊、理想主义、追求银疟狂式的快乐。

而剑少女的扭曲，其实就根源于理想主义（公主）和扭曲的自尊（古镜），这与书中的理论是契合的。

而剑少女最后被封印，等待合适的时机重启，代表着作者放下了愤怒，但仍将愤怒保留在心中，如果时机合适，就再释放出来，作为动力源。

我想作者应该并不太了解心理学，但是她却能创造出这么有心理学深层意义的作品。

这似乎也说明，作家根本不需要懂文学理论。

【物灵与人，休戚与共】你相信万物有灵吗？

你相信灵会化身为人形与你对话吗？

你相信即便目不能见耳不能听，也依然会有物灵想要传递他/她的情感吗？

《伞少女》就是这样一部在点滴清雅的国风之中不断卷涌开来的渲染式的动画电影。

所谓念物阁，我以为便是【念念有词·物有生命】，所有的独特的物件存放在这一空间之中，他们在自己的主人生命、经历、情感结束之后，开始拥有了自己的生活。

【当伞成为少女】作为拟人动画的一种，为器物赋予拟人的特性其实是一件非常难做到的事情，因为器物的本体是存在于现世之中的，器物本身有自己的专有名称，而当它成为人形之后，也会拥有独特的命名，因为这个名字是被人所唤醒的，同时也是验证着他所拥有的可移动的生命体验，而不仅仅是作为一个器物放置在那里，跟随着人的经历而不断行走。

就像青黛和青罗伞一样，就像忘归和墨玉剑一样。

那作为物体而存在的器具和那作为人类而存在的物灵，也是需要不断的去在这两种不同身份之中来回转还因为前者意味着他们需要延续主人未曾完成的遗憾、心愿、使命等等，而后者则是要活出他们自己。

活出自己何其难矣，人类都很难做到，对这些物件来说在被锻造出来的漫长的一生中，他们是被赋予了更多的非自己的心绪。

所以我们就会看见这些物灵的性情，一方面受到自己主人所经历一切反馈的影响，另一方面也受到自己作为这个物体的使命的影响。

青黛是因为时代变迁，所以不知道自己的使命应该去往何方，她的主人早已不再是皇室的公主，所以她的职能似乎也在岁月之中变得模糊。

尤其是作为一把象征而不是实用的伞，青黛在整个电影的进程之中，都是在不断寻找自己与他人、与世界如何相处的过程。

忘归则是非常执着的恪守自己的使命，那就是作为剑的使命。

不管是传说还是现实，上古宝剑一出鞘，必定会引来杀戮。

而引来杀戮这件事情本身虽不是剑自己所想的，却是她所现世而成的。

所以随着日复一日的递增，她便把这一切都当做是自己必须要完成的事业。

一个是过于迷茫，另一个则是过于执着。

殊不知物体虽没有支离破碎，其心灵却已是亟待修复，所以便引出了墨阳的故事。

【当伞修复少女】墨阳和青黛一同上路，他们所做的其实并不仅仅是找到忘归，并且把她带回来，因为他们没有任何能力阻止忘归。

但是他们在这个过程中却从需要被帮助的人变成了助人者。

90分钟的电影，中间便给出了他们帮助三位物灵完成心愿的故事：一个是作为离开念物阁的引子，帮助春桃送出他主人的信件，从念物阁来到人世间，其实时移事异早已不同，那个需要送出信件的人也早已魂归故土。

但是那又如何？

思念、情感，不会因为身体的消失而消散。

虽说春桃的模样并没有任何变化，但它却因为自己没有办法完成主人的使命而逐渐变得透明——这是一层缺失。

第二个是修复梨花簪的故事。

修复与还原其实正是见证着时间、情感，母女分别放下芥蒂的种种具象化的体验。

还原到何处？

如何还原？

修复者在其中寄托了怎样的情意，这边需要墨阳与清黛。

站在人类工匠和物灵的角度不断串联。

梨花簪初始的模样便是早已被扭曲之后的样子，那是失去了自己原本如同鹅黄和洁白一般的色彩——这是二层缺失。

第三个则是修复鹰笛的故事。

鹰笛的故事又引出了寻找忘归的主线，如同串珠式的散文结构在第三个故事中又被重新连缀起来。

其实鹰笛原本不想被修复，因为他觉得自己的身上有主人的血迹，想留住这一痕迹，可是物理上的留住与真正将情感、将音乐的留住是两种不同的路径——这是三层缺失。

漫画《伞少女梦谈 》将整个故事延长的更长，青黛以自己的眼，走遍这人间尘世，帮助每一个被遗忘的物件，找到自己的记忆、找回自己的故事、找到主人的使命和情感。

【当伞撑起少女】无论是迷失还是执着，其实都是一种自我的迷踪。

所以古镜的话并非全无道理，古镜便是这样一个没有办法生成物灵的存在，因为他永远无法找到自己的形象。

这倒是让人想起这部动画其实是一个二维风格，尤其是非常具有水墨感的作品。

中国画在青绿山水之间，不是如同西方那样，必须要经过极其强烈的透视感来塑造一种立体的空间，而是在渲染泼墨之中，将一幅画卷的所有时空都腾挪回缓于此。

在这二维空间之上，竟然也能够将重峦叠嶂层层尽数。

最后动画选择“古镜”，用于表达那些在漫长的人生沉浮波折中消散的物件的怨念，其实并无不妥，被镜像化的人生和境遇不是真实存在的，甚至还有可能会扭曲物的情感，但他们也并非完全虚假，那是由信念、由执念、由所念所铸成的。

所以古镜不是被打败的，而是被逐渐修复的。

墨阳进入古镜之内不是为了将它一一击碎，而是通过自己的针线缝补，把它重新变回原状。

沈杰在接受采访的时候就说，这部电影其实是《伞少女梦谈》的前传故事，是那位不断在世间寻觅物件心愿的青黛姑娘的前世。

【因愿未达，物而化形，所求不得，无以善终】。

可是真的是因为心愿未有，才变成人形守护这份情感吗？

物本身的心意，它的主体或许也可因为所见这千般百事而生发心念。

只是物才寄托了人之思念吗？

我看未必，在《伞少女》中柳老板所跳之舞便是<月中仙>，这是浙江小百花越剧院李云霄老师的越歌一曲，现世里的舞蹈在动画中被一点一笔勾勒生花，虽没有物之实体，却有情之灵动万般。

电影伞少女的国漫画风很有特色很抓人，熟悉且专业的配音演员和中国古典乐器的演奏带给电影非常高水平的视听享受，又是近些年较为罕见的国产二维动画，理应大力支持。

伞少女的无敌唯美画面实在是让人看不够，浪漫而不失优雅，华丽而不显浮夸，中国古代的传统乐器和非遗作品较丝滑地融入了这部电影，为我们展现了中华民族的优秀传统文化，再加上反战题材，把格局又再度升华，在鱼龙混杂的国漫中实属上品但是电影的缺点依旧是国漫的通病，剧情问题很大。

开头高概念接较无聊的角色介绍，然后主角团莫名其妙的踏上了冒险的旅程，其本质还是公路片，遇到几位配角帮他们解开心结，顺便植入传统文化。

最最雷人的是本片的大反派居然是一面前文毫无提及的古镜，出场自带悬疑，结果就是物灵之间的迷惑斗法只不过主角团这边献祭了与女主暧昧的男主和相爱相杀的御姐款黑剑，女主是个娇滴滴的林青黛，男主颜值担当且负责搞笑，卖萌的小剪子和总是挨雷劈的龟壳老头应该是为数不多的较有趣的人物，除此之外实在是没有太能吸引我的角色。

最要命的是男女主之间的关系只隔着一层窗户纸，又是英雄救美把自己困住，结尾给镜头卖下下集伏笔，剧本不要太公式。

现在我们的三维动画已经在电影工业上完成了大飞跃，这样只靠国风，非遗卖情怀的二维动画，你不扑街谁扑?

画风绝美！

为了画风溺爱一下。

物的存在是死者的纪念，是生者的安慰。

看完整个故事，有种意犹未尽的感觉。

那么大一个墨阳就水灵灵地没了？

墨阳代表的是无数个默默守护传统工艺，守护文物的普通工匠人。

他的牺牲，应该也映射着普通工匠们为传承而做的牺牲。

踏上旅途的几段经历，更像单元剧。

这些故事的主人公，并非伞少女青黛，剧情推进靠的是青黛的路上见闻。

剧情间虽不连贯，但都是有点关联的。

起初，主人的执念化作了小梳子的执念，后来说，其实主人的心愿并非都是正确的。

再后来，青黛意识到，如果遵守主人的愿望守护忘归，就会让忘归做不了她自己想做的。

主人的心愿跟忘归的“心愿”是矛盾的。

她陷入了纠结。

最后，青黛开始为自己选珠子，有了自己的考虑。

万物有灵，也许一开始都起于人的执念。

缺点：节奏快无可厚非，但最起码得有铺垫。

每个人的行动都得有充分的理由支撑，很多东西都是后面补充说明，补充的也不细。

青黛和忘归的冲突始终支撑不起来，让青黛的行动点，只有主人对她的寄予，陪伴好忘归。

可能多少有点单薄。

虽然结尾稍显仓促，但瑕不掩瑜！

制作组是懂武侠！

懂仙侠！

够中二的！

想到了《药屋少女》、《仙剑奇侠传》、《剑侠情缘》、《风云》！

观影节奏舒适异常，倒不是说剧情多么多么感人，就是那种整体氛围的营造，让我泪点爆发（还好强忍住了）。

雷雨刺杀后的相逢一幕，更是可以封神！

物灵物灵物灵，这个设定也太契合我了。

对物件的喜爱、收藏、把玩是从小植根我心底的，记得小时候打架，揍我人没事，可以怂一怂的。

但一旦拉扯我衣服，丢拿我书本，那不好意思，再多人都不怕，再强都要往死干！

于现在，看过了太多人情冷暖。

绝大部分人类对我来说，是不及一只物件重要的。

生命完全没有平等可言，多轻于鸿毛，偶有重过泰山。

想到战国时期，一只茶碗可以抵换一座城池，那放眼现在，我如此言论是大逆不道，冷漠无情嘛？

非也非也，真正把自己当人的还能有几个，我又何必视他们为人？