世界尽头三公里

小镇Queer唯一的出路，是怀着出走的决心，扭头逃离封闭的小镇。长镜头的客观和稳定，在影片里表现为落后传统封建的小镇对性少数群体每一秒的重压，当想到世界上每一秒都在发生这样的事，真让人不寒而栗。被看见即意义，小镇性少数无法在大众媒体上被看到，幸好还有电影的存在。

极度无聊

戛纳第四日。 典型的罗马尼亚新浪潮影片。故事以一个平平无奇的山村暴力袭击案开场，半小时后迅速转入关于未成年男主角Gay的身份曝光后，包括父母、警察和牧师等人对此的“炸裂”反应。原本昏昏欲睡的我，也被彻底“炸醒”。全片坚持日景，更表达了“阳光下的罪恶”主题。今年主竞赛单元到此为止我个人的最爱（但很明显不适合国内普通观众）。

还是要结合故事发生的背景来看，要说这里落后，什么暴力、驱魔都上来了，但儿童保护机构人物霸气登场又让人觉得厉害。影片虽然用了很大的篇幅来塑造父亲的形象，但对主角来说还是只有跑了最好。

导演对摄影机的见地还停留在作业工具的阶段，实在是各方面都比老乡蒙吉等人差很远。在影片的流水账叙事之下，基本上影片的前十五分钟过后，余下的部分就算不看也没有什么问题。@Cannes2024

昨天的野钻石，关于蔚蓝海岸少女网红梦

很久没看到如此原始如此初级的同性电影 看了约等于没看 但这股返璞归真的味道竟有点令我感动

原来罗马尼亚村里的同性恋也是喝中药调理的。导演演我写日记，突出一个平铺直叙写流水账，故事嘛是讲完了，放在最后一天看真的就是有点好睡了………

我不得不承认他人的评价会影响自己对某个存在事务的第一印象，会做出自己不是很偏爱的评价。但无论怎样没有必要用新新浪潮去跟经典导演的束之高阁的作品放在一起讨论同构性，这不完全是一种有效的分析。就如狭窄的教堂里吟唱，不满的呻吟和哼唱圣歌构成的愚昧的复调。

缺乏深层的黑色幽默和鞭辟入里的社会思考。特别是影片中的检察官角色被认为肤浅且敷衍，使得原本关于农村青年出柜并移居城市的故事变得模棱两可

我承认是被标题吸引了。比较陈旧的乡村小镇叙事，故事也很刻板，但也是因为直到今天这样的故事仍在世界各地发生。最好奇的是当初怎么入选主竞赛的。

2.5

看了两部揶揄电影节的主竞赛。昨天的野钻石，关于蔚蓝海岸少女网红梦，“你看那个大v，十几万粉丝，戛纳都得请她”。刚才这部罗马尼亚“距世界末日三公里”，多瑙河三角洲，欧洲最后的恐同净土，警长无奈，“以后电影节来了一切也就变了，怪胎基佬都来了。”太多年没在电影节看罗马尼亚，还是同样的配方和味道，一样社会现实和焦虑处境模板打造，不会太差也再难杰作。

气氛挺像同届那部《更多人死于周日》的，都是性少数返回小镇，但这里的岛屿生态更加隔绝，于是影片也便聚焦于制造的恐慌，将隔绝以捆绑、反锁等形态具体化。与恐惧共生的，是脆弱的男性气质，一种嚣张强撑的空壳。

带有标识度的影像风格，但故事剧情和叙事手法却需要打磨加强。两星。

由一个男孩被打的事件作为切入口，随着案件调查的深入，一点点呈现出小镇的权力运作和保守的宗教氛围，视听上属于罗马尼亚新潮流风格，一切都可圈可点。不过这种平铺直叙的戏码，看到最后会觉得过于老土了。

罗马尼亚版《仙症》

几个角色都分别代表了不同社会制度以及他们的合谋 警察 家人 神父 所有人都在为巩固这个顺直社会的正常性 所有人都在践行自己无意识权力的一环 这可能是前社会主义国家的必经之路 私人领域和公共领域的互染将否定这个世界所有的不正常 暴力 创伤则是距离世界终结的那三公里沿途的风景 牧师与女公务员之间的对话耐人寻味 而最后主角选择拥抱了他的朋友而非父母 以及最后父亲的那一点“触动” 是最好的结局 不需要和解是最后的选择

（3/5）中规中矩，扎实的现实题材，但也没有太多惊喜，可以看看。

闭塞小镇传统意识，容不得任何“逾矩”，他们定义他们认为对的，多少个杨永信们口口声声为了你们好，却把最毒辣狠恶的手段用在孩子上，父母是压在身上的最后一根稻草，试问还有什么人能拯救、呵护弱小的孩子们？影片没有音乐，有出奇的真实临场感。